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E n e ro 20 1 4
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publicación mensual
M et ro s c u a d ra d o s Xa l a p a
LA SEDE DE LA JUSTICIA VERACRUZANA Por Óscar Torres Lozano
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año 1
# 07
LE CORBUSIER El cuervo de la construcción
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EDITORIAL
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l 2014 empieza a mostrar su rostro y no augura muchas cosas buenas. Sin embargo, siempre existe la posibilidad de salir adelante en época de crisis, de mostrar el talento y las ganas de sobresalir con nuevas empresas. En M2X tomamos este reto y le presentamos el primer número del año de esta revista con la esperanza de que sea del agrado del lector, a quien le agradecemos su preferencia en el 2013. Para la construcción de una mejor impartición de justicia en el estado de Veracruz se necesitan bases sólidas, cimientos firmes, estructuras fuertes y ventanales transparentes como lo tiene la nueva casa del Poder Judicial de Veracruz, un ejemplo de cómo se debe trabajar en las instituciones gubernamentales. El edificio bien vale la pena destacarlo por su calidad estética y su valor institucional, en él se conducirán los destinos judiciales del estado de Veracruz, una tarea verdaderamente titánica. Del mismo modo le presentamos al excelente arquitecto suizo-francés Charles Édouard Jeanneret-Gris, mejor conocido como Le Corbusier, quien con sus teorías para la construcción revolucionó el medio arquitectónico. Además dejamos una muestra de su producción, un catálogo donde se puede apreciar la calidad de este maestro del hormigón, material que logró popularizar y con esto hacer, a su vez, más versátiles los diseños arquitectónicos. La arquitectura es la ciencia del buen vivir, es el arte que permite aportar una marca humana en el paisaje; también es la disciplina que ayuda a que la gente pueda aprovechar mejor el espacio, el color, la luz; nuestro esfuerzo se enfoca en aportar propuestas periodísticas para que nuestro proyecto deje una huella editorial en la vida de nuestros lectores. Muchas gracias por su preferencia y que tengan un excelente año. Alberto Mora Villarreal
DIRECTORIO DIRECCIÓN GENERAL Alberto Mora Villarreal
FOTOGRAFÍA Alberto Mora Villarreal
DIRECCIÓN EDITORIAL Óscar Torres Lozano
COLABORACIÓN ESPECIAL Armando Ortiz Maribel Hernández Quirino Pablo Cuéllar Díaz Rodrigo González Olivares Roberto Ramírez Rodríguez
La revista M2X es una publicación mensual que se edita en la ciudad de Xalapa. El contenido de los artículos firmados no refleja necesariamente la opinión del cuerpo editorial y se autoriza su reproducción, siempre y cuando se cite la fuente original. Registro y permiso en trámite. Fotos de Internet, páginas: 7, 22, 23, 24, 25, 30, 31.
CONTACTO: larevista.m2@gmail.com | 2281 323085
8 La s e d e de la justicia ve ra c r u z a n a
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M et ro s c u a d ra d o s Xa l a p a
16 N u evo X X I V Co n s ej o D i re c t i vo e n e l C I C X p e r i o d o 20 1 4 - 20 1 6
20 Le Co r b u s i e r : E l c u e r vo d e l a construcci贸n
26 Del antiguo P u e n te Ate n a s
34 Xa l a p a g r 谩 f i c a
CONTENIDO
Funciones de un Notario P煤blico
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6 obras de Le Corbisier
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La invasi贸n silenciosa
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La arquitectura escrita
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DISEÑO ANUNCIOS LUMINOSOS BASTIDORES ROTULACIONES
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Funciones de un Notario Público E
l notario es un profesional del Derecho que ejerce una función pública para robustecer, con una presunción de verdad, los actos en que interviene para colaborar en la formación correcta del negocio jurídico y para solemnizar y dar forma legal a los negocios jurídicos. Tiene, entre otras funciones, cinco tareas que son fundamentales para su ejercicio: a) Tarea de creación o elaboración jurídica: recibir, interpretar y dar forma legal a la voluntad de las partes. b) Tarea de redacción: redactando los instrumentos adecuados a tal fin. c) Tarea de autorización o autenticación: confiriendo autenticidad a los documentos. d) Tarea de conservación: o custodia de los originales de los instrumentos. E) Tarea de reproducción: expedir copias que den fe del contenido de los documentos. La Ley del Notariado el Estado de Veracruz de Ignacio de la Llave, en su artículo 31 dice: «Notario es el profesional del derecho investido de fe pública por el Estado y especialmente habilitado para recibir, interpretar y dar forma legal a la voluntad de los interesados expresada en los actos y hechos jurídicos que ante él celebren u otorguen y a los que deban o quieran dar autenticidad conforme a las leyes; debiendo asesorar a quienes requieran la prestación de sus servicios Al hablar de la fe pública notarial, se presume que hay una exigencia de certidumbre y notoriedad de los actos jurídicos privados como medio de hacer posible la realización normal del Derecho. Para poder desempeñar la función de notario es requisito ser licenciado en Derecho, y a continuación es necesario obtener previamente la patente de aspirante al
notariado para obtener posteriormente la de notario. La patente es el título en que consta la autorización para ser aspirante o notario. La obtención de ambas patentes se logra mediante examen. Una vez obtenida la de aspirante al notariado, se tiene derecho a presentar el examen de oposición. Los aspirantes al notariado son convocados para presentar examen de oposición cuando hay notarias vacantes. La actuación o actividad del notario, debe caracterizarlo su veracidad, imparcialidad, espíritu conciliador, discreción en los secretos recibidos, preparación técnica y jurídica, desempeño personal, equidad en el cobro de los honorarios, y cumplimiento de las demás normas éticas y jurídicas. El notario, para dar seguridad jurídica, debe actuar con veracidad y ser fiel al asentar en su protocolo lo que ve y escucha. Asimismo deber ser imparcial y no adherirse a ninguna de las partes en favor o en contra de la otra. Debe guardar el secreto profesional de las confidencias recibidas en el ejercicio de sus funciones. Uno de los servicios que prestan las notarías son: Operaciones relacionadas con inmuebles: CompraVentas, daciones en pago, donaciones, permutas, fusión de predios, disoluciones de copropiedad, constitución de régimen de condominio, constitución de usufructo temporal o vitalicio. Sucesiones: preparación de testamentos, público abierto, público cerrado, público simplificado, sucesiones testamentarias, trámites y asesoría en juicios sucesorios de intestado. Operaciones afines con garantías: fideicomisos, 6 hipotecas, prendas, reconocimientos de adeudo. _7
El edificio del Poder Judicial del Estado
La sede de la justicia veracruzana X
Óscar Torres Lozano
alapa ha visto un crecimiento en la rama de la construcción en los últimos años; los habitantes de la capital del estado apenas se acostumbran a un paisaje cuando ya viene otro cambio en el panorama: algún edificio que se está levantando, una unidad habitacional nueva, centros comerciales modernos, en fin, sin duda es una ciudad en movimiento. Pero no todas las nuevas edificaciones se ajustan a la armonía arquitectónica de la Ciudad de las Flores, algunas sólo presentan buenos diseños, interesantes propuestas, pero no toman en cuenta el entorno, no conjugan propuesta con la naturaleza del lugar, sólo proponen un catálogo arquitectónico sin concordancia, sin el arte de saber construir, esencia misma de la arquitectura. Pero afortunadamente no todo es así en la Atenas Veracruzana, por suerte hay visionarios que exponen sus ideales, esos sueños que plasman en las ciudades y que aportan, con sus obras, una marca humana en el paisaje urbano e imprimen la personalidad de la gente de las ciudades en cada una de sus edificaciones y, asimismo, plasman el carácter de las instituciones que alojarán a dichos inmuebles. Prueba de lo anterior es el moderno edificio que, a partir de noviembre del año pasado, alberga a uno de los poderes del sistema democrático de nuestro estado, el Poder Judicial. El inmueble del Tribunal Superior de Justicia y el Consejo de la Judicatura del Estado es una obra imponente, en ella se ve reflejado el trabajo de una institución que se observa firme en sus propósitos, sólida en su estructura institucional como en la de su casa, con cimientos fuertes, con solvencia moral y económica, un trabajo de mucha gente que labora todos los días y que tienen en su magistrado presidente, Alberto Sosa Hernández, al líder de un proyecto integral para llevar a bien los destinos judiciales del estado de Veracruz. Para resaltar y poner en contexto lo que significa llevar la responsabilidad que tiene el magistrado Sosa Hernández, en sus propias palabras lo expone de la siguiente manera: «El momento actual es de cambios profundos. Se buscan mecanismos para mejorar una sociedad que esté debidamente integrada en su desarrollo y así avanzar en las relaciones de convivencia», y un punto importante para lograr este propósito es mostrarlo a través de un edificio nuevo, una nueva sede, moderna y funcional como la que ya es una realidad en la ciudad de Xalapa y en otras ciudades de la entidad.
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El esfuerzo para establecer un vínculo Es importante para la ciudad de Xalapa contar con inmuebles confortables de oficinas gubernamentales, de mayor importancia en la casa de la justicia del estado de Veracruz, dada la delicadeza de los asuntos que ahí se tratan, porque es en este lugar donde se debe «continuar dignificando y modernizando la infraestructura de la institución y para proseguir otorgando una administración de justicia conforme a derecho para todos los justiciables» como bien apuntó el presidente magistrado de la Judicatura del Estado en su Tercer Informe de Gobierno. Para ello se habilitó una superficie total construida de 15 mil 813 metros cuadrados y cuenta con un desarrollo de ocho niveles. Además, para comodidad de los usuarios y personal que labora en este precioso inmueble, se tiene un área de estacionamiento con superficie de dos mil 62 metros. Se encuentra junto al anterior edificio, con éste conforma un complejo que día a día va forjando una identidad arquitectónica sobria, con fortaleza en su diseño y a su vez ligera y dinámica sin restar importancia al valor estético de esta obra. Hoy en día, el Poder Judicial del Estado de Veracruz, de acuerdo con el presidente magistrado, vive el mejor momento en su historia, se ha tratado de modernizar en todos los aspectos, los tiempos actuales así lo exigen, las nuevas técnicas de impartición de justicia se deben adecuar para no quedar rezagados, pues es de suma importancia que los ciudadanos tengan confianza en sus instituciones, ello obliga y compromete a fortalecer ese vínculo.
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El pastel de la impartición de justicia La distribución de las oficinas de este edificio tiene una particularidad, alternan las instancias de lo civil y de lo penal en los diferentes niveles. La composición departamental se encuentra de la siguiente manera: la planta baja cuenta con un lobby de acceso, donde el usuario o visitante se registra, es importante anotar que por ser una dependencia de carácter jurídico, estas medidas de seguridad son importantes para no poner en riesgo al personal administrativo, operativo y a los visitantes que acuden a este recinto; también en la planta baja podemos encontrarnos con un gran auditorio, que de acuerdo a las necesidades de los eventos que se presentan en el tribunal, se puede acondicionar para hacerlo de menor tamaño; de igual forma se hallan las oficinas de Comunicación Social —lugar donde se realiza una excelente labor de enlace con los medios de comunicación del estado de Veracruz—, la Defensoría de Oficio, el Centro de Cómputo y el Servicio Médico. En el primer nivel se localizan las salas Primera Penal y Segunda Civil, en el segundo nivel están las salas Tercera Penal y Cuarta Civil, en el tercer nivel se encuentran las salas Quinta Penal y Sexta Civil, y en el cuarto nivel las salas Séptima Penal y Constitucional, un esquema de pastel de impartición de justicia que resalta este valor a partir de grandes ventanales que dan un aspecto de transparencia, como debe ser la justicia. En el quinto nivel el Consejo de la Judicatura, la Dirección Jurídica, la sección de Magistrados Visitadores y la Secretaría de Acuerdos del Consejo. Ya en el último piso se encuentra la Presidencia del Tribunal Superior de Justicia, el Salón de Plenos a la que se podría llamar la cereza de este pastel, una sala bellísima con un tapete de mármol con el escudo del tribunal y un vitral —diseñado por el arquitecto
Roberto Cejudo y realizado por el vitralista Héctor Aguilar— con representación de las cuatro virtudes cardinales: Justicia, Templanza, Fortaleza y Prudencia, cualidades que todo jurista debe buscar en su ejercicio profesional; también en este nivel encontramos la Secretaría General de Acuerdos del Tribunal, las Secretarías Particular y Privada y el área de Asesores. Un tema de relevancia en las conversaciones jurídicas de la actualidad es la instalación de las salas de juicios orales, el costo para echar a andar su funcionamiento es elevado, sin embargo, en el tribunal es una realidad y que a fecha de publicación de este número ya estará en funcionamiento, y con ello se cumple el compromiso de su presidente, el de estar a la vanguardia en materia de juicios orales. Se le permitió a la revista M2X el acceso a esta sala y en verdad se ha cuidado todos los detalles para realizar esta nueva modalidad en juicios. De acuerdo con el portal del Poder Judicial del Estado de Veracruz, el edificio se encuentra bien acondicionado con «tres elevadores con capacidad para 12 personas cada uno. Hay sistemas de videovigilancia, detección y extinción de incendios, de aire acondicionado e hidroneumático; plantas de emergencia de energía eléctrica, de almacenamiento de agua dividido en tres cisternas para agua potable y captación pluvial, y un sistema de purificación del agua». De igual manera se pensó en los aspectos decorativos como los tapetes de mármol veracruzano —que en total suman tres y que relaza la calidad estética e institucional de este inmueble— con logotipos del organismo y el vitral que representa las cuatro virtudes, que señalamos anteriormente. Por último, y no por restarle importancia, sino todo lo contrario, se encuentra el mejor elemento de este inmueble, El tributo, mural del artista papanteco Teodoro Cano.
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El tributo de Cano Recuerdo cuando pasaba por la avenida Lázaro Cárdenas hace aproximadamente unos tres años; a la altura de la avenida Chedraui Caram se estaba levantando un puente; el caos era verdaderamente insoportable, se circulaba por un carril haciendo un cuello de botella vial. Siempre observé que en el terreno que se encuentra junto a un restaurante conocido se estaba proyectando algo y que por la maquinaria iba a ser de grandes proporciones. Poco a poco se fue regularizando la circulación y vimos cómo en el terreno se estaba erigiendo un edificio con estructura metálica con aspecto sólido, se podía observar también que en la parte exterior, en alto relieve, se forjaba algo que se parecía a un mural. Mi sorpresa, y la de muchos xalapeños, fue grata al saber y ver que el mural iba a ser obra del muralista papanteco Teodoro Cano. El Tribuno es un saludo a los visitantes, un recordatorio que la justicia debe prevalecer para mantener el equilibrio social, la armonía del mural reconforta y da esperanza a aquellos que buscan en la justicia un modo de vida. Con los rostros de Ulpiano, Cincinato, Silvestre Moreno Cora, Heriberto Jara y Benito Juárez, Cano expone lo que el Poder Judicial del Estado de Veracruz busca en nuestra entidad, la igualdad entre los hombres a partir del respeto a las leyes que cada sociedad debe tener. Sin duda, vale la pena resaltar las grandes obras en la ciudad, reconocer el esfuerzo de las instituciones que trabajan bien y que saben conjugar todos los elementos naturales, materiales y humanos que tienen a su dispoción. Obras como la del edificio del Tribunal Superior de Justicia y el Consejo de la Judicatura del Estado son bienvenidas a una ciudad que cada día más presenta movilidad y dinámica en su composición arquitectónica.
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Nuevo XXIV Consejo Directivo en el CICX periodo 2014-2016 Por Ing. Pablo Cuéllar Díaz
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n fecha pasada —para ser puntual el día 19 de noviembre del pasado año— se llevaron a cabo las votaciones para elegir el nuevo Consejo Directivo del Colegio de Ingenieros Civiles de Xalapa (CICX) que cubrirá el período marzo 2014 a febrero 2016. Le elección se realizó en las instalaciones del CICX ubicadas en la avenida Colmerillo s/n esquina Circuito Primavera de la Colonia Nuevo Xalapa de esta ciudad capital; este acto estuvo conducido en primera instancia por el actual presidente del colegio, el ingeniero Eliseo Chong Lima, enseguida concedió la palabra al consejo electoral conformado por los Ingenieros Fausto Rodríguez Castellanos, Tomas Hernández Torres y Pablo Cuéllar Díaz, presidente, secretario y vocal respectivamente. El consejo electoral procedió a realizar el protocolo para el inicio de las elecciones, haciendo mención de la convocatoria que se realizó el día 30 de octubre en el diario de mayor circulación de la ciudad y a partir de esa fecha se tuvieron 15 días para la recepción de registros de plantillas. Hay que destacar que en dicho periodo sólo se tuvo el registro de una sola plantilla encabezada por el ingeniero José Luis Eusebio Hernández Suárez y conformada por Rafael Brito Ramírez, vicepresidente; Enrique Bonilla Lajud, secretario; Marco Antonio Contreras Viveros, tesorero; Efrén López Blanco, vocal técnico; Héctor Jiménez Salas, vocal académico, y José Daniel Hernández Ortiz como vocal de capacitación. Después de que el Consejo Electoral previamente verificara que cada uno de los integrantes de dicha plantilla cumpliera cabalmente con los requisitos establecidos en los estatutos vigentes del CICX y aceptándose, se procedió a la votación por parte de todos los ingenieros agremiados al colegio. Por haber sido una sola plantilla la que se presentó, fue esta la que se encargará de llevar por el camino de la profesionalización al Ingeniero Civil de Xalapa, tanto para la certificación como para la formación de peritos profesionales en sus distintas áreas. Desde este medio les deseamos éxito al nuevo Consejo Directivo que estará al frente de CICX durante el periodo 2014–2016 y que sabemos tiene una gran responsabilidad en continuar lo que el presente consejo viene realizando. De nuevo ¡éxito y muchas felicidades!
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El cuervo de la construcción
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Espacio y luz y orden. Esas son las cosas que los hombres necesitan tanto como necesitan el pan o un lugar para dormir» y sobre esos elementos básicos de la edificación descansan las teorías de un hombre que se le considera pilar del movimiento modernista en la arquitectura, el cuervo de la construcción, Charles Édouard Jeanneret-Gris, mejor conocido como Le Corbusier. Le Corbusier era un artista completo, pues a su vez fue urbanista, pintor, escritor y diseñador; grande fue su sensibilidad para las artes, nadie como este arquitecto suizo-francés para entender el concepto elemental de la arquitectura: la distribución del espacio y el juego que se crea con la luz. También Le Corbusier fue quien hizo popular el hormigón armando; era un arquitecto que buscaba la comunión entre los elementos naturales y los puestos arbitrariamente por el hombre, como él lo describe: «Pude manejar piedras, ladrillos, y me interesé en los materiales, en su valor específico, en que construir es emplear materiales, respetar las leyes de la resistencia, inventar medios para vencer la resistencia. Y entonces me hice arquitecto, como se debe, para con Dios quizás, no oficialmente». El padre del modernismo en la arquitectura, como se le reconoce a Le Corbusier, sabía perfectamente que el propósito principal de la arquitectura es un bien social, un servicio que ayudará a mejorar la calidad de vida de la gente, en palabras del mismo cuervo, «la casa debe ser el estuche de la vida, la máquina de felicidad». El arquitecto suizo-francés era un obsesivo del espacio, toda su producción fue un constante experimentar con innovadoras formas de acomodo espacial, gracias a ello le debemos los cinco puntos de una nueva arquitectura que permitió una mayor flexibilidad al diseño arquitectónico de las nuevas construcciones y abrir un sendero a otras expresiones y discursos en esta disciplina, y así es como se inicia una nueva etapa —y que a la fecha sigue en proceso evolutivo— en la arquitectura: el modernismo. Los noveles arquitectos tienen en Le Corbusier la influencia más importante para experimentar nuevas técnicas en la construcción y el diseño, pues no hay arquitecto contemporáneo que haya recibido alguna enseñanza —directa o indirectamente— de este caballero de la arquitectura.
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OBRAS DE
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LA VILLA SAVOYE La Villa Savoye es un edificio situado en Poissy, a las afueras de París, que fue construido en 1929 y proyectado por Le Corbusier, uno de los arquitectos más influyentes del siglo XX. La Villa Savoye es considerada como el paradigma de la arquitectura internacional y de la nueva manera de construir edificios de viviendas del siglo XX (junto con la Casa Farnsworth de Ludwig Mies van der Rohe, la Casa de la Cascada de Frank Lloyd Wright y la Villa Mairea de Alvar Aalto), así como de los cinco puntos para una nueva arquitectura desarrollados por el propio Le Corbusier, que consisten en: • Edificio que descansa sobre pilotes (columnas) en planta baja, dejando la superficie en su mayoría libre para permitir que el paisaje quede autónomo del edificio. • Cubierta plana, sobre la que se sitúa un jardín. • Espacio interior libre, debido a la estructura basada en pilares y tabiques. • Fachada libre de elementos estructurales, de forma que puede diseñarse sin condicionamientos. • Ventanas corridas en las fachadas para conseguir una profusa iluminación natural en el interior (fenêtre en longeur). La Villa Savoye se encuentra hoy restaurada como casa-museo y está protegida como monumento nacional francés. Se encuentra situada en el número 82 de rue de Villiers 78300, en Poissy.
CASA CURUTCHET La Casa Curutchet ubicada en Bulevar 53 número 320, La Plata, provincia de Buenos Aires, es considerada un hito de la arquitectura moderna en Argentina y el mundo. Esta vivienda unifamiliar y consultorio médico de 345 metros cuadrados fue finalizada en 1955, seis años después de ser aprobado el proyecto. Luego, en 1987, fue declarada monumento nacional y actualmente es la sede del CAPBA. La vivienda que el doctor Pedro Curutchet encargara a Le Corbusier en el ano 1948 declarada de interés provincial, turístico y Monumento Histórico Nacional en 1987 es un logrado manifiesto de los cinco principios que el arquitecto suizo-francés enunciara en 1926, pero con la particularidad de que los mismos fueron adaptados a un lote pequeno, entre medianeras, y con un eje longitudinal que se encuentra con una inclinación cercana a los 45° respecto a la línea municipal. En definitiva, una acertada conciliación de principios universales con las particularidades del contexto urbano de la ciudad de La Plata. La vivienda, que se desarrolla en varios niveles, cuenta con un pequeno pórtico como acceso, en el que se inicia la rampa que conduce al hall de entrada y, girando 180°, se continúa hasta lo que fuera el consultorio de Curutchet y sus servicios. La liberación de la planta baja permite la existencia de un jardín, cuya pieza fundamental es el árbol que asciende por un hueco expresamente disenado para formar parte del paisaje de la terraza en la planta superior. Desde el hall vidriado, por medio de una escalera que vincula verticalmente la obra, se accede a la planta pública: estar y comedor en doble altura, la terraza jardín —con su brise soleil enmarcando las visuales hacia los espacios verde circundantes y protegiendo del sol del mediodía—, y el área de servicios: cocina y bano. Finalmente, la última planta contiene los dormitorios familiares —uno de ellos para el matrimonio Curutchet, el otro para sus hijas—, con sus respectivos sanitarios. Actualmente, la casa es alquilada a los herederos del doctor Curutchet por el Colegio y sus puertas están abiertas a los visitantes que quieran recorrerla y ponerse en contacto directo con una de las obras emblemáticas del movimiento moderno en Argentina.
CAPILLA DE NOTRE DAME DU HAUT La Capilla de Notre Dame du Haut en Ronchamp, Francia, conocida informalmente como Ronchamp, es una capilla de culto católico que fue construida entre 1950 y 1955, es una creación del arquitecto francosuizo Le Corbusier, y uno de los ejemplos más importantes y más acertados de la arquitectura religiosa del siglo XX. La capilla en Ronchamp es singular en el estilo de Le Corbusier, en este edificio se sale de sus principios de estandarización y de la máquina estética, dando lugar a una respuesta sitio-específica. Por propia admisión de Le Corbusier, era el sitio que proporcionó los lugares geométricos necesarios para la respuesta, el horizonte visible en los cuatro lados de la colina y su herencia histórica como lugar de adoración. Le Corbusier también detectó una relación sagrada de la colina con sus alrededores, las montañas del Jura en la distancia y de la colina misma, dominando el paisaje. La naturaleza del sitio dio lugar a un conjunto arquitectónico que tiene muchas semejanzas con la Acrópolis, desde el ascenso en el fondo de la colina hasta los eventos arquitectónicos y de paisaje a lo largo del camino, no se puede ver el edificio hasta que no se alcanza casi totalmente la cima de la colina.
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VILLA LA ROCHE Construida entre 1923 y 1925 por Le Corbusier y Pierre Jeanneret, la casa La Roche consiste un proyecto arquitectónico singular; Por lo que la originalidad de esta casa tiene como cualidad su capacidad para unificar bajo un mismo techo una galería de pintura, y a su vez la vivienda de su propietario y coleccionista: Raoul La Roche. La casa La Roche está situada al fondo del callejón del doctor Blanche en el distrito XVI de París, en un barrio en pleno acondicionamiento en esa época (1923). En esta casa el arquitecto da cabida a la utilización de los nuevos materiales de construcción, como el hormigón armado, el cual permite a Le Corbusier aplicar aquello que en 1927 denominará como los cinco puntos de una nueva arquitectura. Le Corbusier y Pierre Jeanneret desarrollaron un proyecto para dos casas pareadas, con la particularidad de ser un solo conjunto con programas diferentes: -Una de las casas aloja a una familia con niños y consta de una cantidad de piezas y todos los servicios útiles para articular las necesidades de una familia, concebida para el hermano de Le Corbusier, Albert Jeanneret, su mujer Lotti Rääf y sus dos hijas -La otra casa está destinada a un soltero propietario con una amplia e importante colección de pintura. La obra de las dos casas comienza en noviembre de 1923. En marzo de 1925, Raoul La Roche se instala definitivamente aunque durante ese año continúan ciertos trabajos tales como el amueblado, prolongando hasta el mes de noviembre.
UNIDAD HABITACIONAL DE MARSELLA La unidad habitacional de Marsella es uno de los proyectos icónicos de Corbusier y una de esas referencias básicas para cualquier arquitecto. Comienza a ser planeada inmediatamente después de la Segunda Guerra Mundial (1945-46), entrando en construcción en 1951. El edificio proyectado para mil 600 habitantes es una enorme construcción de 140 metros de largo, 24 metros de ancho y 56 metros de altura, y preveía un funcionamiento interno de más de 26 servicios independientes. Cada piso contiene 58 apartamentos en dúplex accesibles desde un gran corredor interno cada tres plantas; algunos apartamentos ocupan la planta del corredor y la inferior, otros la del corredor y la superior.
MONASTERIO DE LA TOURETTE Construido por Le Corbusier bajo la voluntad expresa de los dominicos, el convento de La Tourette es una obra maestra de la arquitectura y un testigo viviente de la herencia cultural del siglo XX. Éste, junto a otros edificios, construidos íntegramente en hormigón, marcan el punto de giro hacia el brutalismo, que impregnará la arquitectura de Le Corbusier a partir de los años 50, conjuntamente con una intensa poética puesta de manifiesto en el juego de los volúmenes. A partir de ese momento el autor abandona la retórica purista de los planos blancos y ascéticos que había caracterizado su obra anterior para adoptar una modalidad caracterizada por la introducción de texturas rugosas y fuertes que le confieren una fuerte materialidad a sus volúmenes. El hormigón laissez brut deviene en adelante el gran protagonista de su arquitectura, y a la vez le confiere su nombre a la tendencia (brut, de béton brut). En el diseño del convento Le Corbusier contó con la colaboración de Iannis Xenakis, compositor y arquitecto de ascendencia griega y que en 1948 entró en el estudio del arquitecto y que colaboró sobre todo en la fachada y en la estructura interior.
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Del antiguo Puente Atenas
Por Armando Ortiz
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ra pequeño, íntimo, muy seguro; pocos accidentes recuerdo, los casos que se dieron fueron por descuido de las personas que transitaban en auto o a pie. Intimidaba su altura, desde arriba se veían los patos y a veces las garzas que en su migración hacían una escala. Cuando niño, en mi álbum de Disney, los sobrinos de Rico Mac Pato jugaban en las aguas del lago de los patos. La foto la tomaron desde el Puente Atenas. Claro, si Xalapa era por entonces la Atenas Veracruzana, su puente lo debía ser. No sé qué fue primero, si el Águila o el puente, pero desde que soy niño ahí está el plumífero de piedra, de cemento, mirando altiva el paso del tiempo. En sus alas me refugiaba de la lluvia, como lo harían sus polluelos. Águila altiva, te supongo madre, te supongo vigía, te supongo eterna, te supongo mía. Por esos años conocí a mi primer ahogado. Mi hermana fue la última que lo vio vivo. Dice que el hombre estaba recargado en la orilla del puente. Después nos enteramos que estaba borracho
y que en un traspié se cayó a las aguas del segundo lago. Ella pegó el grito de su vida. Como nadie entendía lo que le pasaba todo mundo le buscaba en los brazos y en el cuello el piquete de algún bicho; harto se tardaron en comprender que el alboroto era porque un hombre había caído al agua. Rápido salieron mi padre, mi madre y mi tío a buscar al hombre en el agua, pero ya no vieron nada; bueno sí, burbujas de aire que debieron ser las últimas palabras intraducibles que se reventaban en la superficie del lago sin originar sonido alguno. Más tarde llegaron los rescatistas, que después de buscar en vano por más de dos horas empezaron a creer que todo había sido una mentira de mi hermana, quien, acosada por las preguntas, ladina como era, sólo respondía lo que se le antojaba: «Y si me quieren creer allá ustedes, yo vi cuando se cayó y no me interesa que lo saquen, ¿para qué?, ya debe de estar muerto». El método que utilizaron los rescatistas fue bastante primitivo. Uno se piensa que estos son héroes que se visten de
Foto: Propiedad de trumanlibrary.org
buzo y bajan a la profundidad con lámparas para encontrar el cadáver, pero no. Se pasaron todo el tiempo lanzando al azar, más o menos por el lugar en donde mis padres habían visto las burbujas, un garfio de hierro oxidado. Después de casi tres horas el garfio dio con él. Lo sintieron pesado, seguro por toda el agua que se le metió al cuerpo, y tuvieron que jalarlo entre varios. Cuando salió a flote, todos los curiosos que nos hallábamos lanzamos un ¡ah! de expectación. El garfio lo halló por la parte baja del mentón, le atravesó la garganta, y como si fuera una res en canal lo levantaron entre cuatro para arrojarlo en el piso de la lancha. Fue un espectáculo inolvidable.
Quién iba a decir que los recuerdos sobreviven más tiempo que las cosas. Mañana lo lamentaremos, hoy nos parece novedad, pero ese puente íntimo, aunque digan lo contrario, ya no existe. En su lugar pusieron una gran “X” de color verde. No es la “X” de Xalapa, por siempre será la “X” que en el tiempo remarque nuestra desidia, nuestra apatía, nuestra cobardía, nuestra falta de solidaridad. Porque no nos importó dejar morir una parte hermosa de nuestro paisaje. El Águila, que sigue ahí, permanecerá más tiempo para reprocharnos nuestro error.
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La invasión silenciosa
Por Arq. Roberto Ramírez Rodríguez
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n busca de trabajo, los inmigrantes del sur viajan en la bestia rumbo a Estados Unidos; pasan por México. En cambio, los estadounidenses llegan a nuestro país en busca del placer que da vivir en una lujosa residencia con vista al mar, un río, o un lago con agua cristalina donde se pueden apreciar pececitos de colores, y el balanceo de las palmeras borrachas de sol. Sin embargo, los compradores de quimeras prefieren hospedarse a orillas del Pacífico donde soplan vientos acogedores, frescos y sosegados, y no en las playas del Golfo de México que padecen erosión, embates y crecimiento del mar, y donde azotan violentos nortes con fama de ahuyentar al turismo y destruir la infraestructura de los pueblos mil veces planeada por los gobiernos. Para dar satisfacciones y facilidad a los forasteros que vienen del norte el gobierno, impulsado por la Iniciativa Privada, pretende modificar la Constitución, privatizar playas, islas y lugares cercanos a la frontera, para venderles terrenos donde levantarán hoteles, restaurantes y cómodas mansiones. Vender o no vender propiedades a los extranjeros es la polémica que ha aflorado en medio del doble discurso entre la clase política y empresarial de México. Discurso con engaños que hace difícil el diálogo.
Algunos sectores de la Iniciativa Privada opinan ligeramente sobre esta venta impensada de fracciones de nuestro territorio. Argumentan: sería positivo que llegaran extranjeros pues las bahías estarían más limpias. Otros iniciativos opinan: Creemos que con la venta de las playas se beneficiarían hoteleros e inmobiliarias porque, automáticamente, la operación de la venta de una playa sería más rápida que cuando lo hacía un mexicano prestanombres. No hay cuidado en esta venta, continúan los negociante, los ciudadanos mexicanos podrán seguir disfrutando de las playas y tendrán los mismos derechos que quienes están pagando un impuesto o recurso por tener una playa privada. Sin embargo, todos sabemos, porque lo hemos visto, que muchas playas propiedad de extranjeros están cercadas evitando el paso de la gente. La historia al revés. Hace medio siglo, la población de Cuba comentaba con agrado los avances más notorios de la Revolución cubana: la libreta de racionamiento, la lucha en contra del analfabetismo, la salida de los médicos del territorio cubano rumbo a Miami, la contratación de jóvenes doctores para atender a la población de la isla, y la construcción de cientos de viviendas.
Pero, lo que más celebraban los cubanos era la apertura del libre tránsito de los isleños a través de las playas cercadas en poder de los gringos. Las playas, decían los revolucionarios, no son de nadie y como no son de nadie son de todos los cubanos. Así que no deben mantenerse encerradas ni ser vendidas a un extranjero. Deben ser espacios donde la gente pueda transitar libremente. Al respecto, el ejemplo de las playas rodeadas de bardas colocadas por hoteleros, abiertas por presiones sociales, no sólo se ha dado en el país caribeño sino también en otras partes del mundo donde liberaron lo que al pueblo pertenecía. A las simples razones que da la Iniciativa Privada para vender las playas resalta la conveniencia financiera del gobierno mexicano: más impuestos y territorios arenosos limpios con sus torres salvavidas, alumbrado exclusivo, y la vigilancia especial por parte del Estado. Sin embargo, en la modificación a la Constitución, todos sabemos que en el reino de los negocios no se puede hablar de
beneficios populares pero, de lo que si se puede y debe hablarse es el respeto a nuestra soberanía, soslayar cualquier intento de violación a nuestras leyes, y recordar nuestra historia, que nos dice: por el mar llegaron invasores americanos, franceses y españoles; ganaron las playas y luego instalaron cabezas de playa, tratando de instalar gobiernos provisionales. En tiempos pasados la frontera norte de nuestro país se llenó de vecinos extranjeros que luego pasaron a Texas; una vez acomodados en ese territorio, pidieron su independencia. Nos arrebataron parte de nuestro territorio. Sin embargo, las cosas han cambiado. Vivimos otros tiempos. Actualmente, para apoderarse de un país no se requieren armas sofisticadas, modernas y poderosas, como las que vimos en la televisión, en vivo y a todo color, durante la invasión a Irak; al contrario, lo que impera es la invasión silenciosa: correr gradualmente las cercas que rodean las playas privadas, ganar territorios, y una vez bien asentados, los nuevos vecinos podrán pedir su independencia.
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La arquitectura escrita
Foto: Rodrigo Gonzรกlez Olivares
Por Maribel Hernรกndez Quirino
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l arte, según María Moliner, es cualquier actividad humana encaminada a un resultado útil, o bien, actividad humana dedicada a la creación de cosas bellas; si el arte —en su sentido más amplio— es la creación de toda actividad estética, entonces concluimos que abarca varios ámbitos, puesto que todo lo hecho por el hombre es una actividad. Ahora bien, entre esas muchas bellas actividades tenemos a la arquitectura y a la literatura. La primera es entendida como el arte de la construcción de edificios y monumentos, por consiguiente, considerada como una de las bellas artes. En algunos ejemplos de esta actividad
tenemos el Palacio de Bellas Artes edificado por Adamo Boari, localizado en la ciudad de México y la Torre Eiffel, construido por Gustave Eiffel en Francia, entre otros monumentos o edificios alrededor del mundo. La segunda actividad es la literatura, de ella, dicen, se trata del arte que emplea como medio de expresión la palabra escrita o hablada. Si quisiéramos señalar ejemplos en este rubro, la lista sería interminable, así que sólo mencionaré al texto que ha sido catalogado como uno de las mejores obras literarias de todos los tiempos: Don Quijote de La Mancha (1605) de Miguel de Cervantes Saavedra. A esta altura del texto, el lector quizá se pregunté el porqué se ha escrito menudamente acerca del arte, la arquitectura y la literatura, e incluso, se cuestionará qué tienen en común dichos campos. En primer lugar, tanto la arquitectura como la literatura son disciplinas artísticas que se diseñan y se van construyendo poco a poco, y su calidad será la cimentación que la hará perdurar por muchos años, incluso siglos, de ahí que aún conservemos edificios que datan de siglos pasados, y de igual forma con la literatura, ya que conservamos obras literarias de la antigüedad. La Calandria (1892) es una de esas obras literarias que marcaron pauta debido a que fue la que catapultó a Rafael Delgado como uno de los grandes escritores mexicanos del siglo XIX, así lo sostienen Francisco Sosa, Silvestre Moreno Cora, Ciro B. Ceballos, Victoriano Salado Álvarez, entre otros (Adriana Sandoval, A cien años de La Calandria: 1999). El texto de Delgado es una novela realistacostumbrista según críticos literarios, porque muestra muy detalladamente la vida cotidiana, los personajes, los sentimientos, los bailes, las fiestas, los velorios e incluso procesiones religiosas. Sin embargo, dicha obra también es de corte romántico, puesto que hay elementos del movimiento en la novela, como lo son: sincronización entre el estado de ánimo de los personajes con el de la naturaleza, el suicidio de la protagonista, la melancolía, y entre otras características que definen el movimiento romántico en la literatura. Pero como ya dijimos, La Calandria se caracteriza por poseer episodios muy descriptivos; uno de ellos es el de la vecindad en la que habitan los protagonistas, justo aquí es donde se entabla un diálogo interdisciplinario entre la arquitectura y la literatura en esta novela. El narrador de la historia describe detalladamente el diseño arquitectónico del inmueble, tanto así que el lector puede formar la imagen mental del edificio; es así cuando descubrimos la fuerza que puede poseer la palabra en los discursos artísticos. Para lograr la formación de dicha imagen, el narrador relata al lector el carácter de la construcción, es decir, especifica la naturaleza del edificio: «Así hablaban en grupo piadoso y compasivo, en el amplio portal del patio de San Cristóbal, importante casa de vecindad de un barrio extremo, la flor y nata de las lavanderas y planchadoras de la población». La vecindad, como arquitectura doméstica —que según expertos, llaman así a las construcciones de todo tipo de viviendas— posee una masa arquitectónica tan verosímil que señala la distribución del edificio. El lector logra conocer las principales partes de San Cristóbal, como lo son la entrada principal de la vecindad, el portón, los corredores, el patio central, el ambiente que impera en la vivienda y los ornamentos. Pero más allá de la descripción del inmueble, hay un adentramiento en la vivacidad de otros elementos que realzan la verosimilitud, como el silencio, el cuchicheo de los habitantes, las plantas, etc. En La Calandria de Rafael Delgado encontramos historias que quizá sean comunes, pero le forma en cómo se dan a conocer no lo es, ya que hay una maestría en el lenguaje y es precisamente aquí donde radica la calidad literaria; el diseño arquitectónico en cada uno de sus pasajes creado por las palabras tiene un nivel tan magistral que bien puede observarse la firmeza y belleza de los espacios.