M2X mayo 2015 by REVISTA M2X

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M ayo 20 1 5 | p u b l i c a c i 贸 n m e n s u a l | a 帽 o 2 | N o. 2 3

Centro Regional de Observaci贸n de Aves Veracruz, ruta de aves rapaces

La Notificación Notarial Por Sergio Alfieri Verón Casazza

otificar es el acto de hacer saber una cosa judicialmente, para que la noticia dada a la parte le pare perjuicio o en la omisión de lo que se le manda o motiva, o para que le corra término. Al respecto la Tercera Sala de la Suprema Corte de Justicia en una tesis, señala: «notificaciones a personas fallecidas, imposibilidad de las. La notificación, como lo indica la clara etimología del vocablo, notum facere, es el acto por el cual se manda hacer del conocimiento de una persona alguna providencia, para que la noticia dada a la misma le pare perjuicio por la omisión de lo que se le manda íntima, o para que le corra término. En consecuencia, si no hay la persona que deber ser notificada por haber fallecido, si falta el destinatario de la notificación, es sencillamente imposible». En materia notarial la notificación es el género, la interpelación, el requerimiento, el protesto de documentos y fe de hechos, son las especies; como lo señala la Ley del Notariado del Estado de Veracruz de Ignacio de la Llave en el artículo 139. Como ejemplos de notificaciones en las que puede tener intervención el notario, por mencionar algunos, encontramos en el Código Civil del Estado de Veracruz de Ignacio de la Llave los siguientes: a) La notificación del derecho del tanto entre copropietarios, cuando enajena alguno, siempre y cuando así se haya pactado. (Artículo 985). El usufructuario goza del derecho del tanto, cuando el nudo propietario enajena. (Artículo 1038); el heredero que enajene sus derechos hereditarios a un tercero extraño, debe notificar el derecho del tanto a los coherederos. (Artículo 1225). b) En la obligación alternativa, el acreedor que elige debe notificar al deudor. (Artículo 1897). c) En la cesión de créditos debe el cesionario notificar al deudor. (Artículo 1969 a 1974). d) La revocación de donaciones, el donante debe notificar al donatario. (Artículo 2298). e) La revocación del mandato debe notificarse al mandatario. (Artículo 2530).

f) Cuando se dé en prenda un crédito, el deudor debe ser notificado. (Artículo 2798). g) Mediante notificación se puede exigir el cumplimiento de cualquier obligación, de pagar una suma de dinero, de entrega de un bien o de que se preste determinado hecho. h) Son materia de notificación la voluntad de una de las partes de dar por terminado un contrato en los casos que la ley lo permite. i) También es objeto de notificación el ejercicio de un derecho. Diferencias importantes entre notificación e interpelación * En la interpelación se pretende que el destinatario reconozca o dé respuesta a ciertas preguntas. * Para la interpelación, es necesario, que a la solicitud se acompañe un pliego de preguntas, las que pueden ser ampliadas oralmente por el solicitante. * Por lo general, en la interpelación el solicitante acompaña al notario. Sin embargo, el notario puede interpelar personalmente con base en un pliego de preguntas preparadas por el solicitante, pero el notario no puede ampliar dichas

preguntas. * La interpelación debe entenderse con el destinatario, o algún representante con facultades para contestar o rechazar las preguntas formuladas, no así la notificación. * Como en las notificaciones, el notario debe identificarse como tal ante la persona que se va a interpelar, para que las declaraciones que el destinatario realice las haga con conocimiento de que las hace ante un notario. * En el acta de la interpelación deben hacerse constar las preguntas formuladas y, en su caso, las respuestas que dio la persona interpelada o el hecho de que se negó a contestar. Y para terminar con este tema, una última observación, la notificación siempre debe ser solicitada por alguna persona, como lo señala la Ley del Notariado del Estado de Veracruz de Ignacio de la Llave, en su artículo 139.

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EDITORIAL

esde 1992, Pronatura Veracruz ha hecho una importante labor de monitoreo de aves rapaces en el estado de Veracruz, particularmente en la localidad de Chichicaxtle, en el municipio de Puente Nacional. Como se sabe, especies como la Mississippi Kite, Broad-winged Hawk, Turkey Vulture y la Swainson’s Hawk (originarias del norte de América y que casi toda la población mundial de éstas se encuentra en esta zona) son de naturaleza migratoria y todos lo años, durante el mes de octubre y noviembre, realizan una travesía pasando por la costa del Golfo de México. El estado de Veracruz es un lugar estratégico para realizar el seguimiento de su viaje, de igual forma ha sido un excelente anfitrión y los datos que capturan han servido para cuidar, conocer y resguardar a estas hermosas aves. Por esta razón, la necesidad de contar con un observatorio con estándares profesionales para el monitoreo de aves es fundamental. Pero no sólo su importancia radica en el ámbito de la investigación; para la práctica didáctica y en materia turística, el proyecto de un observatorio sería un gran acierto. Es así que, a través del programa de monitoreo Veracruz Río de Rapaces de Pronatura Veracruz, con el apoyo del Gobierno del estado a través de la Secretaría de Turismo, se crea el Centro Regional de Observación de Aves (Croba) Dr. Mario Ramos, que la conclusión de su edificio estará en fecha próxima listo para su inauguración y que sin duda significará un hito en edificaciones de este corte en nuestro país. La arquitectura de Daniel Libeskind es una muestra de que la construcción es al mismo tiempo emoción. El creador del Museo Judío de Berlín es un referente de la arquitectura contemporánea al imponer una técnica de construcción resonante, única y sostenible. En sus edificaciones se guarda la memoria de la humanidad, es un especialista en museos, pero su obra misma sería una gran colección que pudiera ser expuesta en un museo. Gracias a su capacidad de proyectar las emociones a través de la arquitectura, a Libeskind se le asignó el proyecto de Zona Cero World Trade Center, como memorial de uno de los pasajes más tristes de la historia estadounidense, la caída de las Torres Gemelas en Nueva York. Sin más por el momento, y como en todos los números de nuestra Revista M2X, le agradecemos su preferencia, esperando disfrute de esta edición.

Alberto Mora Villarreal Nota de la redacción: por motivo del calendario electoral, en esta edición no incluímos información de obra pública municipal.

Ce n t ro Re g i o n a l d e O b s e r va c i ó n d e Ave s

DIRECTORIO

PROPIETARIA Citlalic Eunice Villarreal Jurado DIRECCIÓN GENERAL Alberto Mora Villarreal DIRECCIÓN EDITORIAL Óscar Torres Lozano DIRECCIÓN COMERCIAL Erandi López Méndez COLABORACIÓN ESPECIAL Armando Ortiz Brahim Abdaly Bautista González Pablo Cuéllar Díaz Sergio Alfieri Verón Casazza CORRECCIÓN DE ESTILO Lizbeth Hernández García La revista M2X es una publicación mensual que se edita en la ciudad de Xalapa. El contenido de los artículos firmados no refleja necesariamente la opinión del cuerpo editorial y se autoriza su reproducción, siempre y cuando se cite la fuente original. Registro y permiso en trámite. Fotos de Internet, páginas: 3, 18, 19, 20, 27.

CONTENIDO

Daniel Libeskind

5 O b ra s d e Daniel Libeskind

La Notificación Notarial Por Sergio Alfieri Verón Casazza

La ciudad tridimensional: Cómo impactarán los drones el paisaje urbano del futuro Segunda de dos partes

Fundación AyuDarte Cinco años de labor altruista en Veracruz

La noche del silencio roto Por Armando Ortiz

En el Congreso del Estado Acto cívico en conmemoración del 5 de Mayo de 1862 Por Ing. Pablo Cuéllar Díaz

Directorio de arquitectos, ingenieros, diseñadores y servicios profesionales

CONTACTO: larevista.m2@gmail.com | Nextel (228) 231 4217 | Móvil 2281 240667

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Centro Regional de Observaci贸n de Aves Veracruz, ruta de aves rapaces

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odo ser vivo, consciente o inconscientemente, tiene como fin fundamental de su existencia la supervivencia de su especie, es quizá lo más cercano a una eternidad vivencial, la vida a través de la progenie. Ya Cervantes lo afirmaba en su obra referente de la lengua española, El Quijote, «somos hijos de nuestras obras», somos su creación y vivimos por ellas hasta que el olvido —una pena mayor que la misma muerte— aparece para borrar todo vestigio. Uno de los principales recursos de supervivencia más utilizado en el reino animal es la migración, ya sea definitiva o temporal; con ello se busca encontrar mejores condiciones de vida, un clima más benigno y alimento que en el lugar de origen puede acabarse. En el caso de las aves, por su capacidad de trasladarse varios miles de kilómetros a través del vuelo, el fenómeno migratorio se da en mayor medida. En todo el mundo las aves huyen de los polos hacia latitudes más ecuatoriales al iniciar el otoño y regresan con la primavera, el frío es intenso y su resistencia no está acondicionada para ese clima extremo, aunado a ello la escasez de alimento. Según el portal de Pronatura en su apartado del proyecto de monitoreo de aves Veracruz Río de Rapaces, «de las 38 especies migratorias [de aves rapaces] de larga distancia que hay en el mundo, 12 de ellas las encontramos en Norteamérica y 11 de éstas son vistas y contadas en el proyecto Veracruz Río de Rapaces»; son alrededor

de cuatro y medio millones de aves de este tipo que cruzan el territorio veracruzano en los meses de octubre y noviembre, es decir, el mayor flujo de este tipo de especies en el mundo. De ahí la importancia de crear un centro de monitoreo de aves en el estado, y que gracias a la participación de asociaciones civiles y el Gobierno del estado ahora se ven los frutos con el Centro Regional de Observación de Aves (Croba) Dr. Mario Ramos, y la construcción del nuevo edificio que permitirá que investigadores de todo el mundo puedan continuar generando la información necesaria para seguir entendiendo este maravilloso fenómeno de la naturaleza y los efectos que está teniendo el cambio climático, así como también será clave para impulsar y detonar en la región capacidades para el desarrollo de turismo. A lo largo de toda la producción editorial de la Revista M2X, se ha tratado de mostrar los edificios más representativos del estado de Veracruz, pero también se toma en cuenta los nuevos proyectos que sabemos tendrán un alto impacto en la innovación de diseños, materiales y estilos, es por ello que pusimos los ojos en el Centro Regional de Observación de Aves, ubicado en la localidad de Chichicaxtle, y que a través del proyecto Veracruz Río de Rapaces y apoyados por Pronatura Veracruz AC, desde el año 1992 realizan una destacada labor de monitoreo de aves rapaces en su paso por nuestra entidad.

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El río de aves rapaces En el Centro Regional de Observación de Aves Dr. Mario Ramos se estará operando uno de los proyectos más importantes de monitoreo de la migración de aves en México y en el mundo: Veracruz Río de Rapaces; proyecto operado por Pronatura Veracruz desde hace 23 años, y es que en la Costa Central de Veracruz, las montañas se acercan al mar y se genera un embudo geográfico por el que pasan millones de aves e insectos en su viaje al sur durante la migración de otoño; haciéndolo uno de los corredores de aves migratorias más importantes del planeta y la más grande de aves de la especie de rapaces. Gracias a la visión y al esfuerzo conjunto que están haciendo el Gobierno del Estado de Veracruz, a través de la Secretaría de Turismo, y Pronatura Veracruz con sus más de 30 socios nacionales e internacionales, han decidido sumar esfuerzos para construir el Centro Regional de Observación de Aves y así ampliar el impacto que tiene este proyecto en la conservación de las aves migratorias. Este espacio permitirá a Pronatura Veracruz AC y a sus socios escalar el proyecto e incrementar el impacto que éste tiene en la educación ambiental y generación de capacidades de varios actores (incluyendo niños, estudiantes de universidades y tecnológicos locales, pobladores locales, etcétera). A la fecha, este proyecto ha educado y generado capacidades en más de cinco mil personas de todo el mundo en el estudio de las aves migratorias. En este nuevo Centro de Observación de Aves será posible ofrecer una mayor gama de programas y actividades para diferentes públicos (niños, estudiantes, habitantes locales, público en general), entre los que se encuentran talleres ambientales, conferencias, estancias de investigación, exposiciones museográficas, cursos especializados, festivales, entre muchos otros más. Además se invertirá un mayor esfuerzo por generar las capacidades en la población local interesada para poder entender y explicar este fenómeno de la naturaleza e incorporarlo en sus proyectos de ecoturismo comunitario, lo que esperamos pueda ayudar a detonar la vocación que tiene la costa central de Veracruz para el desarrollo del turismo en los amantes de la naturaleza. Con la información que genera Pronatura Veracruz AC en este proyecto Veracruz Río de Rapaces, es posible alertar a los gobiernos de Estados Unidos, Canadá y México sobre el estado de las poblaciones de más de 33 especies de aves migratorias y de esta forma poder tomar las precauciones correspondientes para evitar la posible extinción de estas especies. Las aves rapaces juegan un papel muy importante en el medio ambiente, ya que controlan plagas de ratones y de insectos que pueden ser dañinos para la agricultura, por lo que es clave el protegerlas, al igual que los bosques que utilizan para descansar y alimentarse.

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La concepción arquitectónica del Croba Existen conceptos como el desarrollo sustentable —que cuestiona la racionalidad económica y las tecnologías dominantes—, las cuales, a partir del uso desmedido de los recursos naturales y culturales, no considera la enorme diversidad ambiental y su complejidad, dejando sin importancia a la ética como valor de equidad. La visión de una arquitectura adecuada para el Croba es la que proporciona la capacidad para entender cómo es que un ser vivo puede sensiblemente vivir de las energías propias de la naturaleza que le corresponde. Los valores arquitectónicos del Croba lo constituyen aquellas características que le confieren la personalidad para establecer una comunicación amable con el sitio y su tiempo, porque su conducta constructiva se establece como una respetuosa integración al terreno virgen; su destino, que va desde la elección cuidadosa de materiales orgánicos y de la región, en afán de fundir su materialidad con el contexto, hasta la forma amigable que asume con el medio ambiente para suministrar la energía necesaria en su operación, confort térmico, iluminación e, incluso, en temas como el control de los desechos.

PLANTA DE CONJUNTO

EXPLANADA OBSERVATORIO

PLANTA PRIMER NIVEL

ÁREA DE INVESTIGACIÓN Y EXPLANADA LIBRE

Suavemente, a través de taludes, el edificio alcanza su altura principal, como lo hiciera en su gesto de elevación la arquitectura prehispánica, constituyendo dentro del paisaje un elemento más de la naturaleza pero con su propia capacidad para hablar de un momento histórico... La concepción del observatorio también guarda un interés vinculado a la fuerza de su expresión en el presente para dar altivamente cara al futuro, menospreciando el interés por sobresalir agresivamente como forma arquitectónica, recurriendo a emplear materiales significativos por una temporal inercia estética —en una palabra más común: moda—, o existir como una envolvente sin contenido, es decir, antagónico a esta postura, su sentido material está ligado al uso y a su compromiso con el lugar. Es importante afirmar que desde la arquitectura como disciplina que influye seriamente en las transformaciones del mundo (y no solamente físicas), se consideran premisas que dan lugar a prácticas sustentables, como las de carácter económico por poner un ejemplo, porque busca a través de ahorrar energía, tener ahorros financieros y de impacto ambiental; o las de carácter ‘cultural’, porque el destino del edificio Croba, está comprometido con una tarea afín a la difusión y protección del medio ambiente.

PLANTA BAJA

OFICINAS ADMINISTRATIVAS

PLANTA SÓTANO

SALA DE USOS MÚLTIPLES

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Concepción espacial del Croba El centro para la observación de aves se ha concebido como unidad, sin embargo son dos los elementos que se pueden distinguir en su configuración más general, una gran bóveda de cañón corrida cubre un espacio rectangular de unos 75 metros de longitud, que funcionan como una galería semienterrada (para evitar la exposición directa al sol y que, como consecuencia, se reduzca la inercia térmica), la misma galería es atravesada transversalmente por el viento captado de las aberturas y aceleradores de viento dispuestos en toda su longitud. Los espacios que alberga son diversos, motivo y razón para construir una planta libre, y como su nombre lo sugiere, flexible, funciones protegidas bajo la misma bóveda, cubierta por una vegetación que, además de ampliar la zona pública, apoya al confort del interior. El otro elemento que se distingue es la torre mirador, asimétrica, de una geometría controlada por patrones estructurales que se refieren a un crecimiento natural, lógico y común en los árboles o en la vegetación que se eleva, de donde se obtienen las analogías para determinar relaciones de proporción o ángulos, además de fortalecer los criterios para el diseño de elementos de unión, o nodos estructurales. La torre mirador estará construida por elementos tubulares de acero y de sección variable, que soportará las plataformas para el mirador de acceso al público en general a través de escaleras, rampas y un montacargas al aire libre, y de acceso controlado a la plataforma más elevada que requieren los investigadores, quienes se encargan de llevar registro preciso de cada ave que pasa sobre el Croba en su proceso de migración. En conclusión, hablamos de un edificio permeable socialmente, integrador de actividades especiales para la protección de aves a través del monitoreo y difusión, debido a su trascendencia internacional, intencionalmente dirigido a representar el menor riesgo al medio ambiente, y como debería ser todo edificio de carácter público: abierto. La importancia ecológica, didáctica, turística, social y de investigación del Centro Regional de Observación de Aves hará de este estado, un destino obligado para los amantes de la ornitología, un espacio público con actividades para todas las personas, ya sean expertos o iniciados en estos animales alados, símbolo de la libertad y que por cuestiones de supervivencia realizan, cada año en otoño, un recorrido migratorio extenuante, pero necesario para conservar su estirpe. Es nuestra responsabilidad ser buenos anfitriones de estas especies y así ayudar a conservar el tesoro de la creación. __________ SECCIÓN TRANSVERSAL B -B’ ESC: 1 :200

Agradecemos la información y el material gráfico proporcionados por el arquitecto Brahim Abdaly Bautista González, responsable del proyecto del edificio del Croda, así como a su equipo de trabajo.

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Daniel Libeskind U

na figura internacional en la arquitectura y el diseño urbano es sin duda Daniel Libeskind. Es reconocido por su capacidad de evocar la memoria cultural de los edificios. Formado con un profundo compromiso por la música, la filosofía, la literatura y la poesía, Libeskind pretende crear arquitectura que es resonante, única y sostenible. Nacido en Lód’z, Polonia, en 1946, Libeskind emigró a Estados Unidos cuando era un adolescente y, con su familia, se instaló en el Bronx. Recibió la Beca America-Israel Cultural Foundation y se realizó como un virtuoso músico, antes de finalmente dejar la música para estudiar arquitectura. Recibió su título profesional de arquitecto en la Cooper Union para el Avance de la Ciencia y el Arte en 1970 y un título de postgrado en historia y teoría de la arquitectura de School of Comparative Studies at Essex University en Inglaterra en 1972. En 1989, Daniel Libeskind ganó el concurso internacional para construir el Museo Judío de Berlín. Trasladó a su joven familia a Berlín y dedicó más de una década a la realización de este diseño seminal. Le siguieron una serie de comisiones, museos influyentes incluido el Felix Nussbaum Haus, Osnabrück; Imperial War Museum North, Manchester; Museo de Arte de Denver; Museo Judío Contemporáneo, San Francisco; Museo Judío de Dinamarca; Museo Real de Ontario, y el Museo de Historia Militar, Dresden. En 2003, Estudio Libeskind ganó otro concurso histórico: crear un plan maestro para la reconstrucción del World Trade Center en el Bajo Manhattan. Además de un chapitel de la torre de casi 550 metros, el estudio de diseño de Libeskind propuso un programa complejo que abarca un monumento, museo subterráneo, la integración del muro pantalla, centro de tránsito especial y cuatro torres de oficinas. Este plan se está realizando en la actualidad. Tras su traslado a Nueva York, Estudio Libeskind se involucró rápidamente con el diseño y la realización de un gran número de centros comerciales, como Westside en Berna, los Crystals at City Center de Las Vegas, y Ko-Bogen en Düsseldorf, así como torres residenciales en Busan, Singapur, Varsovia, Toronto, Manila y Sao Paulo. En 2012, Libeskind amplió su presencia en Europa con la apertura de un estudio en Milán. Además de los nuevos proyectos de arquitectura, el Estudio Libeskind en Milán ha desarrollado un departamento industrial de productos y diseño de interiores. Como principal arquitecto de diseño del Estudio Libeskind, Daniel dicta cátedra ampliamente en el arte de la arquitectura en universidades y cumbres de profesionales. Su arquitectura y sus ideas han sido objeto de numerosos artículos y exposiciones que influyen en el campo de la arquitectura y el desarrollo de las ciudades y la cultura. Libeskind vive en Nueva York con su esposa y socia Nina Libeskind. __________ Referencia: http://libeskind.com/people/daniel-libeskind/ 16 _17

5 Obras de

Daniel Libeskind

1. Museo Judío, Berlín, Alemania El edificio se ubica en una zona del antiguo Berlín occidental, ya que el proyecto se inició en 1991, antes de la reunificación. El museo, que ocupa un área de 15 mil metros cuadrados, consta de dos partes: el Kollegienhaus, un edificio barroco del siglo XVIII que alguna vez albergó la Corte Suprema del Reino de Prusia, y un edificio contemporáneo de forma zigzagueante. El arquitecto se inspiró en el libro de Walter Benjamín Einbahnstrasse (Calle de un solo sentido) y la ópera de Arnold Schönberg, Moses und Aron, una obra de tres actos que en el tercero, el final es incompleto. Libeskind quería que su edificio fuera la culminación de esta obra. La forma quebrada del edificio representa la tortuosa historia de los judíos en Alemania, pero también es una estrella de David desdoblada. Quiso respetar la presencia de árboles existentes, doblándose ante la presencia de ellos, pero fundamentalmente buscó orientarse a sitios de eventos y personalidades históricos relativas a los judíos en Berlín. El Museo Judío de Berlín como un edificio, por sí mismo, puede transmitir al visitante experiencias y sensaciones únicas. Con la arquitectura se puede conmover, inquietar y emocionar, conectar al individuo con la historia y hacerle reflexionar. Tanto es así, que este museo abrió sus puertas vacío, sin nada que exponer, sólo sus paredes desnudas y su propia capacidad de ser percibido y recorrido, experimentado y vivido. 2. Ampliación del Museo de Arte de Denver, Colorado, Estados Unidos La ampliación del Museo de Arte de Denver, La Frederic C. Hamilton Building, se propuso para cubrir las necesidades del museo diseñado por el arquitecto italiano Gio Ponti. La extensión de 146 mil metros cuadrados, que abrió sus puertas en octubre de 2006, en la actualidad alberga el museo de arte moderno y contemporáneo, así como las colecciones de arte africano y oceánico. El diseño de la construcción recuerda los picos de las Montañas Rocosas y cristales de roca que se encuentran en las formas geométricas en las colinas cercanas a Denver. Los materiales de la construcción están estrechamente relacionados con el contexto existente, así como la introducción de materiales innovadores, como los nueve mil páneles de titanio que cubren la superficie del edificio y reflejan la brillante luz del sol de Colorado. La integración con el entorno se logra a través de la estrecha relación con la función y la estética del actual museo Ponti, así como el Centro Cívico y la biblioteca pública. El nuevo edificio es una especie de centro de la ciudad, enlazando éste con el Centro Cívico, y formando una fuerte conexión con la zona del triángulo de oro. El proyecto no fue diseñado como un edificio independiente, sino como parte de una composición de espacios públicos, monumentos y pasarelas en el desarrollo de esta parte de la ciudad, lo que contribuye a la sinergia entre espacios. 3. World Trade Center Master Plan, Nueva York, Estados Unidos En 2002, la Corporación de Desarrollo del Bajo Manhattan (LMDC) anunció un concurso para un plan maestro para el desarrollo de las 16 hectáreas en el Bajo Manhattan destruidas por el ataque terrorista del 9/11. El diseño de Estudio Libeskind, Fundamentos de la memoria, ganó la comisión. Está formado por cinco edificios, una terminal de transporte para pasajeros, un memorial y un museo en recuerdo a las víctimas de los atentados del 9/11. El complejo está presidido por el edificio más alto del hemisferio occidental con mil 776 pies de altura (541.3 metros). El One World Trade Center, originalmente llamado Freedom Tower, el diseño está combinado con el proyecto del arquitecto Daniel Libeskind y el del arquitecto David M. Childs. La torre está ubicada en el extremo noroeste del complejo e incorpora la más alta tecnología en diseño, construcción y seguridad.

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4. Museo Imperial de la Guerra, Manchester, Gran Bretaña El Museo Imperial de la Guerra (en inglés Imperial War Museum North, IWMN) en Manchester, Inglaterra, cuenta la historia de cómo la guerra ha afectado a la vida de los ciudadanos británicos y de la Commonwealth desde 1914. El concepto de diseño es un globo roto en fragmentos y luego vuelto a montar. El entrelazamiento de tres de estos fragmentos —que representan la tierra, el aire y el agua— comprenden la forma del edificio. El Casco de la Tierra forma el espacio del museo, lo que significa el reino abierto, terrenal del conflicto y la guerra; Fragmentos del Aire sirve como una entrada espectacular en el museo, con sus imágenes proyectadas, observatorios y espacios educativos; y el Fragmento del Agua constituye la plataforma para ver el canal, con un restaurante, cafetería, terraza y espacio de actuación. Desde su finalización en 2001, el IWMN ha sido nombrado uno de los diez mejores edificios del siglo pasado (The Rough Guide a Inglaterra, 2008) y uno de los mejores tres grandes atracciones turísticas de Inglaterra (Premio de Plata a la Excelencia de VisitBritain en Premios Inglaterra™ 2007).

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5. Felix Nussbaum Haus, Osnabrück, Alemania Dedicado a la obra de un artista judío condenado a muerte en Auschwitz, el Museo Felix Nussbaum (Felix Nussbaum Haus) es una extensión del Museo de Historia de la Cultura en Osnabrück, Alemania, donde Felix Nussbaum nació en 1904. Además de mostrar las pinturas creadas por Nussbaum, el museo presenta exposiciones temporales que se centran en los temas de racismo e intolerancia. Con pausas repentinas en sus vías, intersecciones impredecibles, espacios claustrofóbicos y callejones sin salida, la estructura del edificio refleja la difícil situación de Nussbaum como pintor judío en Alemania antes de la Segunda Guerra Mundial. Los visitantes entran por un pasillo central alto y estrecho, cuyo concreto exterior es un lienzo en blanco y cuyo interior es un espacio restringido sin horizonte, evocando una sensación visceral de cómo Nussbaum pintó durante sus encarcelamientos, que es necesaria para comprender su obra. Como el corredor conecta con otra sección, la experiencia no es diferente a ir hacia atrás y avanzar en el tiempo.

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La ciudad tridimensional: Cómo impactarán los drones el paisaje urbano del futuro* Segunda de dos partes

lgunos ya han comenzado a visualizar creativamente cómo las ciudades pueden adaptarse a este incremento de usos tecnológicos para el espacio aéreo, incluyendo Liam Yung en sus instalaciones de arte basadas en drones. Como muchas de estas visiones futurísticas sugieren, la infraestructura diseñada con base en drones podría darle a los arquitectos una oportunidad de reimaginar cómo las superficies verticales exteriores son usadas para satisfacer las necesidades de los drones. Probablemente, estos aparatos necesitarían de muelles de carga, y si es que estos aparatos son usados para envío de mercadería, uno podría imaginar puertos de entrega en cada uno de los pisos de edificios altos. En cuanto a cómo la tecnología de drones podría cambiar nuestra experiencia urbana, la descripción de carros conducidos por pilotos automáticos ha sido siempre parte de las representaciones del futuro. Y algunos investigadores especulan que, si estos autos se convierten en realidad, rápidamente le seguirían los aviones no tripulados2. La tecnología de drones pequeños podrían ser la llave para desatar el potencial de vehículos automáticos de mayor escala, e incluso desarrollar los tan ansiados autos voladores que ha imaginado la ciencia ficción. Esta realidad podría estar más cerca de lo que creemos, dada la existencia actual de aviones Boeing y Airbus que despegan, aterrizan y se detienen sin manos humanas sobre sus controles. De la misma manera en que algunos arquitectos han contribuido con la noción de una ciudad llena de vehículos no tripulados, ejemplificados en la propuesta de BIG para el Audi Urban Future Award, los arquitectos podrían también jugar un rol en el dearrollo de la infraestructura para el espacio aéreo urbano. Resulta esencial hacerse cargo del cómo los vehículos automáticos navegan las ciudades, si queremos crear espacios seguros y flexibles que se adapten a los patrones de tráfico y a la hora. Todas estas especulaciones sobre drones en nuestro ambiente urbano hacen que surjan preguntas fundamentales respecto de la propiedad del espacio tridimensional en las ciudades3. La Federal Aviation Administration (FAA) regula, actualmente, que los aparatos aéreos controlados de manera remota por consumidores vuelen a una altura máxima de 122 metros. Amazon y varias otras compañías comerciales aún están esperando que la FAA les otorgue permiso y definan regulaciones respecto del uso de los drones, y sin ellas, resulta difícil predecir cómo la tecnología seguirá progresando. Como sea, muchos realizadores audiovisuales y aficionados temerarios han demostrado cuán difícil es hacer valer estas leyes, llevando a los legisladores a considerar cómo poner en práctica dichas cláusulas obligatorias. En los años venideros, puede que seamos testigos de un sinnúmero de batallas legales respecto a los derechos en el espacio aéreo, tal como ocurrió con el surgimiento de los automóviles cuando apareció el Model-T. Algunos diseñadores urbanos han propuesto algunas ideas básicas de zonificación del espacio aéreo para drones, tal como el descrito por Mitchell Sipus, un diseñador urbano que ha trabajado en Kabul y Mogadishu, en su blog Humanitarian Space4. Sipus desarrolló representaciones de Chicago codificadas por color, con el verde simbolizando áreas públicas planas y donde los drones podrían volar libremente, y áreas naranjas, amarillas y rojas

delimitando áreas de acceso restringido o prohibido. Por ejemplo, el espacio aéreo sobre estadios comerciales, podría estar destinada al uso exclusivo de drones publicitarios y televisivos, y restringida para aparatos aéreos civiles. Sipus le comenta a ArchDaily que desde sus especulaciones iniciales, ha estado constantemente trabajando en sus ideas, incluyendo algo de trabajo reciente con la NASA, lo cual sugiere que dichas ideas se encuentran listas para ser implementadas en el mundo real. Si los gobiernos municipales estableciesen esas zonas, los drones podrían ser programados para responder a sensores que les concediesen acceso completo a ciertas áreas o los redireccionasen automáticamente al acercarse a áreas restringidas. La infraestructura digital situada sobre el espacio aéreo tridimensional sería completamente invisible, pero jugaría un rol crucial en el despliegue de infraestructura tales como “carreteras” para drones de envío y áreas recreacionales abiertas para drones civiles. Otro factor en el desarrollo de la legislación para regular el uso de drones a través de zonificaciones es la preocupación respecto de la privacidad, debido a los reportes (ingleses) de paparazzis utilizando drones para capturar fotos de celebridades en su espacio privado. La zonificación podría ser una herramienta para abordar estos asuntos, pero también el diseño de las mismas casas podría, potencialmente, transformarse, para responder a las crecientes necesidades de privacidad. Esto podría incluir el diseño de espacios exteriores privados que incorporen la utilización de cubiertas ligeras como toldos, para así conservar la privacidad sin perder su cualidad fundamental de encontrarse al aire libre. Alternativamente, las residencias privadas podrían retomar el uso de patios centrales al estilo romano para mejorar su protección visual, creando quizás una tipología enteramente nueva, diseñada para garantizar la privacidad. Resulta fácil ver que la revolución tecnológica iniciada por los drones derivará en extensas ramificaciones arquitectónicas, desde el diseño de fachadas de rascacielos con puertos de aterrizaje para drones, pasando por la infraestructura invisible para zonificaciones gubernamentales, hasta la del diseño de residencias privadas. Los drones podrían tener muchas consecuencias, positivas y negativas, en la manera en cómo experimentamos nuestras ciudades, y aún queda por ver el verdadero alcance de tales efectos en la práctica. En este complejo futuro multidimensional, los arquitectos enfrentarán el desafío de trabajar codo a codo con la industria tecnológica y las agencias de gobierno, para desarrollar así un verdadero diseño urbano de vanguardia. ________ * Texto propiedad de archdaily.mx. 2 Drones are Ready for Takeoff: Will unmanned aerial vehicles—drones—soon take civilian passengers on pilotless flights (Richard Conniff, Smithsonian Magazine). 3 Drone City: How Unmanned Drones Will Change Urbanism For the Better (Phil Pawlett Jackson, The Architectural Review). 4 Zoning and Urban Land Use Planning for Drones (Mitchell Sipus, Humanitarian Space).

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Fundación AyuDarte Cinco años de labor altruista en Veracruz

Xalapa, Ver. El pasado viernes 8 de mayo en la ciudad de Xalapa, y con motivo del festejo del quinto aniversario de la Fundación AyuDarte, se llevó a cabo un desayuno de celebración en la que asistieron personalidades del ámbito político, empresarial y social de la ciudad capital. Con el objetivo de impulsar el desarrollo del estado a través del fomento de la participación de toda la sociedad de Veracruz, la Fundación AyuDarte se ha consolidado como una de las asociaciones con más presencia en la entidad. A lo largo de estos cinco años, en esta fundación se ha buscado resolver los problemas de desarrollo en las comunidades veracruzanas; acercarse a la ciudadanía que vive en situaciones críticas en el estado y fomentar una conciencia de altruismo en la población, labor que con el paso de los años han logrado con éxito y que es necesario resaltar.

Una de las acciones más importantes de la Fundación AyuDarte ha sido crear, en la población veracruzana, una cultura de la donación ante las distintas contingencias que se han suscitado en territorio estatal y nacional en los últimos años. La mesa del presídium del desayuno de aniversario de la Fundación AyuDarte estuvo compuesta por Armida Ramírez Corral, representante del PRI estatal; Mauricio Meléndez, secretario de Desarrollo Económico del CDE del PRI; José Domínguez García, presidente estatal de la Fundación AyuDarte; Augusto Zurita Duarte, consejero de la Fundación AyuDarte; Crescencio Rascón, delegado distrital de la Fundación Ayudarte y el doctor Jorge Acevedo, presidente municipal de Ixmatlahuacan. Como invitado especial se contó con la presencia del licenciado Adolfo Mota Hernández.

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La noche del silencio roto Por Armando Ortiz

fuera llueve y de no ser por el pertinaz ruido de la lluvia ni siquiera te habrías dado cuenta. Cuelgas el auricular, una voz que no pudiste reconocer te ha dado una noticia que tampoco comprendiste. ¿Alguien salió de viaje, alguien perdió algo, alguien llora, algo se ha roto? Tomas un trago de soda, necesitas refrescarte para coordinar las ideas. Afuera llueve y en tu vaso también. Burbujea la soda en tu garganta, chispea en tu paladar. El color oscuro de la bebida refulge en tus ojos, entornas la mirada a la ventana semiabierta y ves llover. Llueve con una intensidad que te hace pensar que nunca dejará de llover. Te preguntas por qué tarda tanto Irene. Un poco más tarde y no alcanzarán boletos para la función de las siete. Sólo a ti se te ocurre invitar a Irene al cine en una noche de lluvia tan intensa, casi feroz. Buena chica esta Irene. Guapa, de buena familia y lo que más te agrada de ella: inteligente. ¿Cuántas veces has querido decirle que te gusta?, son varias ya. A que no pasas el verano sin confesarle tu cariño. Irene. Caramba, como si la estuvieras viendo; con sus ojos grandes y la nariz pequeña, con esa risa que hace que te olvides de todo; de todo, menos de esta lluvia que se ensaña con el cristal de tu ventana. Te preguntas, ¿se habrá roto algo allá arriba? Van a dar las siete de la noche e Irene no llega. Suena el teléfono, y el timbre te hace recordar que un momento atrás alguien te dio una noticia, tomas de inmediato el aparato para salir de dudas. ¡Ah!, es Carlos, que tiene más de media hora esperándote, que Sara ya quiere entrar, que te apures, cuelga. El bueno de Carlos, tres años de amistad en la prepa y no cambia, de no ser por Sara ya Carlos habría acudido a tu departamento para llevarte al cine. No te gusta hacer esperar a tus amigos pero sin Irene no irías a ningún lado. ¿Cuánto tiempo más piensas dejar pasar antes de decirle a Irene lo que sientes por ella? El año pasado, en el curso de francés, estuviste a punto de decírselo, pero no pudiste; ella es tan sofisticada y tú te sientes tan ordinario que te acobardaste. Un relámpago ilumina toda la calle que se asoma casi visible por tu ventana, luego el estruendo. ¿Te ha parecido ver a una mujer al otro lado de la acera? No, no puede ser, una mujer a la intemperie,

en medio de esta lluvia recia, cruel. Otro relámpago te lo confirma. Hay una mujer afuera, precisamente frente a tu ventana. Hace como que te observa. Llevas el vaso de soda a tus labios, ya no es soda, es un líquido espeso que se atora en tu garganta, casi te ahogas al intentar tragarlo. Otro relámpago, otra vez la mujer, te observa, se lleva la mano al rostro como para escurrirse la lluvia, alcanzas a mirar sus ojos, en sus ojos se refleja la angustia de tu espera. Tienes miedo de asomarte y saber quién es. Por instinto te acercas a la ventana, cauteloso mides tus temores, acechas la poca luz de la calle. Fuerzas la mirada lo más que puedes intentando robarle luz a la oscuridad, pero no es necesario, el relámpago ilumina la noche en el momento preciso en que asomas a la calle y logras reconocer con un tremendo estupor a Irene, que detenida en la lluvia, presa de una ingravidez extraña, parece llorar. Pero no estás seguro, cómo podrías estarlo, sus lágrimas caen idénticas a las gotas de lluvia. Corres a la puerta para ir por ella y cobijarla en tus brazos. A punto estás de salir y suena el teléfono. Te detienes, pero ¿por qué? ¿Importa más el teléfono que Irene? No sabes por qué pero corres al auricular, sientes que hay algo que se quedó pendiente. Un poco turbado escuchas la voz de doña Clara, la madre de Irene. Sollozando te dice que la pobre de Irene te dejó una carta en un libro de francés; quieres decirle que Irene está afuera, en medio de la lluvia, pero un relámpago te devuelve a la memoria la noticia a medias. Nadie salió de viaje, nadie perdió nada. Es Irene que en un accidente automovilístico murió esta mañana; es Irene que te ha dejado para siempre. ¿Quién es entonces la mujer que te observa desde afuera? Corres a la puerta. Todo debe ser una broma. Abres a la noche, a la lluvia, al relámpago, al estruendo; abres a todo menos a Irene, que no está, que se ha ido. Sientes tristeza, sientes rabia, cómo perdonarle a Irene el haberse marchado sin que le confesaras tu cariño. Un fuerte viento cierra la puerta de golpe y estás afuera de tu casa, en el centro de la tormenta. Ahora comprendes que algo sí se ha roto allá arriba; pero no te importa, sin Irene, puede seguir lloviendo toda la eternidad. aortiz52@hotmail.com

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Acto cívico en conmemoración del 5 de Mayo de 1862 Por Ing. Pablo Cuéllar Díaz

l pasado 5 de mayo, el acto cívico realizado en la explanada del H. Congreso del Estado de Veracruz estuvo a cargo del Departamento de Auditoría y Análisis de la Cuenta Pública, perteneciente a la Secretaría de Fiscalización. En el evento se contó con la asistencia del licenciado Francisco Portilla Bonilla, secretario general del Congreso del Estado, así como del licenciado Luis Arturo Ugalde Álvarez, secretario de los Servicios Administrativos y Financieros; Tomás Antonio Bustos Mendoza, secretario de Fiscalización; Serafín Hernández Sagaón, director de Tesorería; Mónica Montano Bermúdez, directora de Recursos Humanos; Manuel Ramírez Mejía, director de Auditoría y Revisión Financiera; José Manuel Rodríguez Taboada, director de Normatividad, Control y Seguimiento; Victoria Hernández Rodríguez, coordinadora de Comunicación Social; Jorge Penichet Villegas, jefe del Departamento de Capacitación, Asesoría, Revisión y Supervisión a Municipios, y José de Jesús Rodríguez Hernández, secretario general del Sindicato Único de Trabajadores al Servicio del Poder Legislativo. Dicho acto estuvo conducido por Mario Espinoza Saldaña, auditor Financiero, contó con la participación de su servidor, el ingeniero Pablo Cuéllar Díaz, auditor de Obra Pública, mencionando las efemérides del 1 al 8 de mayo; y el maestro en Administración Pública, Miguel Ángel Marcelo Lozada, jefe del Departamento de Auditoría y Análisis de la Cuenta Pública, quien hizo una

remembranza de lo que fueron los eventos de la batalla de Puebla del 5 de mayo de 1862, aniversario de la victoria de las fuerzas republicanas comandadas por el general Ignacio Zaragoza sobre el ejército francés, en ese entonces el ejército mejor preparado y con mayor número de militares que el mexicano.

Por su parte, el maestro en Administración Pública destacó que la Batalla de Puebla demostró la unión del pueblo mexicano y reforzó la identidad nacional, pero además ayudó a definir algunos aspectos de la política exterior, como son el respeto a la soberanía y a la

integridad territorial, no agredir ni injerir en los asuntos internos de otros estados, la coexistencia pacífica y la conciliación de diferencias a través de la negociación y no de la fuerza. El Departamento de Auditoría y Análisis de la Cuenta Pública, presente en las

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actividades legislativas, es el encargado de realizar las revisiones a los estados financieros, informes de obra pública, así como la cuenta pública a los ayuntamientos y organismos operadores de agua del estado de Veracruz, en forma preventiva durante el ejercicio vigente.

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