Super 8
1
2
Super 8
Editorial E
l cine ha encontrado diversas formas de proyectar el amor, pero sobre todo de explotarlo, contribuyendo así a acrecentar el ya carente sentido de éste, mostrándolo como una receta creada con base en clichés, estereotipos y situaciones poco creíbles que fomentan el desgaste de la emoción como tal. El amor es una situación de moda, de necesidad, visceralidad y sobre todo de velocidad. Nos muestran la pasión más arrebatada, lo rebuscado de las situaciones más simples y le extraen la esencia, el desasosiego que provoca, la inestabilidad y con ello, la realidad. El cine, la literatura, e incluso la pintura nos presentan una forma de amor bastarda que desencaja y nos deja inconformes con la propia, un amor que se explica con facilidad y que se demuestra con los actos más desinteresados, pero poco objetivos. Sin embargo, existen historias rescatables dentro de la inmensa gama de comedias románticas y dramas absurdos, cintas que capturan esa sensación inexplicable y que proyectan el mismo sentimiento que experimentamos al escuchar una canción que satisface nuestros sentidos, y que aun sin saber de dónde proviene recibimos con agrado, porque después de todo es la sensación lo único que realmente importa y queda, la sensación y los recuerdos…
Esperamos tus críticas y comentarios en Facebook
Contenido El cine es... poesía Entre sombras 2
Tesoros fílmicos: Scarlet street 6
Para conocer: Misery 10
La caja de pandora: Cine: generador de conductas 14 Había una vez: Del brazo y por la calle 20
En portada: Scarlet Street
En cartelera 26 Super 8 Número 51 Editor: Azucena Mecalco Redactores: Fafner Svern/Manuel Pineda Alma Ricardo, Jorge Alonso Espíritu, Arte y Diseño: Azucena Mecalco México Distrito Federal 1 febrero 2015
EL CINE ES... POESÍA
Una road movie al int I
ntenta sujetar el agua con las manos: después de que el líquido fluya, escurriéndose entre las rendijas del cuerpo, apenas quedará un poco de humedad en la piel, lo necesario para saber que existió el agua, pero nunca lo suficiente para calmar la sed. Así son los recuerdos. El amor es líquido y los sentimientos permeables, pero la vida tiene agujeros por donde se escapa el presente. El pasado.
2
Super 8
erior Por Jorge Alonso Espíritu Entre sombras, la historia que dirige Tony Wakefield, habla de los recuerdos y las manos húmedas: la resistencia al olvido, la negación, la lucha por evitar resignarnos ante la inminente pérdida de la persona amada. Eric y Marisol se reencuentran en una fiesta de disfraces, a sus espaldas Mari carga con una máscara triste, su disfraz es de muerte, Eric viste de caballero. La coincidencia -o no-
Super 8
3
provocará nuevos movimientos vitales: arriesgando más de lo que imaginan deciden comenzar de cero, si tal cosa es posible. A pesar de sus parejas, reinician una relación que antes no había sido exitosa.
4
Super 8
Quizá sea cierto que no hay segundas partes buenas, pero la tenacidad de ambos, acentuada en Eric, mantiene el barco
navegando por aguas tranquilas, hasta que un evento nubla el cielo sobre las cabezas de la pareja, y Mari teme a los rayos: después de la noticia de su embarazo y estar al borde de un aborto, una revelación devela un añejo misterio y viene a implantar otro, al tiempo que provoca un rompimiento en la estabilidad emocional de la mujer. No se puede quebrar la cabeza sin desahuciar el cuerpo. Y el cuerpo va menguando. Y las ligaciones se debilitan. Viene el sonambulismo y la jaqueca; la náusea y el desmayo. No hay vuelta atrás, sino historias que comienzan de nuevo. E inician después del punto. No hay que olvidarlo: siempre después del punto. Mari, de alguna forma, se pierde. Perderse es morir. Mari, de alguna forma, se muere. Y así comienza la vida. Una de las vidas.
película de sus días, que son los días con ella. Mientras dedica sus días a buscar a la mujer entre recuerdos, se encuentra con un singular acompañante que entre el alcohol y presuntas luciérnagas lo animará a hurgar más allá de lo evidente Un tono lúgubre acompañará a la pareja de viajantes en esa reconstrucción hasta entender qué ocurrió en su pasado. Pero la respuesta no está en los paisajes por los que transita el vehículo –bellas postales que nos regala el director- ni en los lugares del tiempo compartido, sino en el interior de la Empieza así la lucha de Eric por estar. Estar en sí mismo mientras todo parece desmoronarse. Estar con Mari mientras ella está ausente. Arquitecto al cabo, sufre la necesidad de construir. Pero las manos tienen rendijas. Nosotros mismos somos pequeños. ¿Qué hacer cuando sabemos que somos insuficientes? Insuficientes para la persona que amamos. La historia se nos presenta a manera de una cinta de viajes: entre la desesperación por perder a Mari, Eric vuelve a la carretera mientras rebobina la persona. Siempre allí. Todo viaje consiste en encontrarse a uno mismo, y en este thriller, los lugares más importantes del recorrido están en el interior. Ficha técnica Entre sombras Año: 2013 País: México Director: Tony Wakefield Reparto: Raúl Méndez, Patricia Garza, Julio Bracho, Alpha Acosta, Salvador Sánchez
Super 8
5
TESOROS FÍLMICOS
Sc
L
Siempre habíais sido lo más caro a mi corazón, mi posesión y mi obsesión; por eso tuviste que morir prematuramente.
E
6
Friedrich Nietzsche
l amor se confunde con la necesidad de cuidado, atención, compañía. A veces también con la costumbre. Y en situaciones más viscerales con el deseo o la pasión. Pero, ¿qué es realmente el amor?, la respuesta simplemente no existe; si el amor se pudiera explicar ni siquiera valdría la pena experimentarlo.
Super 8
carlet Street
Los turbios caminos de la obsesión Por Azucena Mecalco Sin embargo, existe un sentimiento que, al igual que todos los anteriores, se confunde con el amor, conjuga la necesidad, el deseo, la pasión, la costumbre, etc. Pero, a diferencia de los antes mencionados, puede resultar sumamente peligroso, para uno o los dos involucrados, en mayor o menor medida: la obsesión, del latín obsessĭo, asedio, implica molestia y sobre todo constancia. Una vez que la obsesión surge, carcome al individuo hasta transformarlo en un amasijo de complejas situaciones, ideas y acciones apenas reconocibles para sí mismo. Muchas películas
Super 8
7
han tratado de abstraer este peligroso fenómeno para proyectarlo en pantallas, muy pocas lo han conseguido realmente.
Así comienza la historia de Christopher Cross, un cajero de banco, sencillo y retraído, fanático de la pintura y dominado por su esposa, mujer de carácter hostil y funesto que se encarga de recordarle todos los días de su vida que no tiene talento; y que gracias a su pacífico temperamento viven de forma que ella considera precaria y aburrida, siempre guiados por una rutina sin emociones. Pero un día, tras una reunión en la recibe un premio por su labor como hombre recto y confiable, Cross conoce a una hermosa mujer que lo deja cautivado con su belleza y personalidad seductora: Kitty.
8
Loco por la joven, Cross comienza a experimentar sensaciones nunca antes vividas. Ni siquiera necesita tocarla para
Super 8
pintar. Y por esas extrañas coincidencias de la vida un experto en arte observa su obra y decide comprarla, pero como Cross se niega a mostrar sus creaciones debido a su inseguridad, Kitty, aconsejada por su amante, decide venderlas bajo su propio nombre. Una vez que la fama y la fortuna la rodean, el banquero le parece un estorbo insoportable por lo que planea alejarse de él. Pero antes de que todo ocurra Cross descubre sus múltiples engaños y su muy grande obsesión lo precipita por recovecos insondables que lo conducirán a sentir que su cuerpo se estreme- la tragedia. ce cada vez que ella está cerca. Pero su obsesión ha crecido a tal punto que la siente cerca de cada instante y desea, más que cualquier otra cosa, complacerla; situación que no pasa desapercibida por Kitty, quien empieza a explotarlo, fingiendo que tiene deudas que necesita pagar para que Cross le de dinero, el cual gasta con su joven y viril amante. Esta cinta se estrenó en 1945 Pero el sueldo de ban- bajo el nombre de Scarlet Street quero no es suficiente para o Perversidad, título utilizado en abastecer las exigencias de países de habla hispana y que se Kitty, por lo que Cross de- adecúa al contenido del filme, y cide robar dinero del banco para es una de las películas que han cumplir sus caprichos. Al mismo conseguido retratar los graves tiempo, el hombre encuentra efectos de la obsesión. Su crearefugio en el departamento de dor no es otro que Fritz Lang, la chica, en donde comienza a conocido principalmente por sus
contribuciones al universo del cine expresionista alemán, cuya obra más famosa es Metrópolis, una de las mejores películas de ciencia ficción que se hayan filmado en los anales del cine.
la obsesión, el miedo y la avaricia, todo ello encarnado en el cuerpo de una mujer hermosa: Joan Bennett, que con una sola mirada podría derretir los polos o enfriar los fuegos del infierno, y quien realizó un papel sorprendente con el personaje de Kitty en todas sus facetas, desde la mujer dulce y sexy que
se difumina. Después de todo, ¿quién puede ser totalmente bueno o malo? Es justo en ese momento en el que la obsesión aparece en todas sus formas, obsesión por el dinero, la belleza, el amor… De forma paulatina somos arrastrados hacia el interior de los protagonistas, y sin darnos cuenta participamos de sus desventuras e incredulidades que son, de cierta forma, las nuestras, hasta que la tragedia ocurre, pero como suele ocurrir en estos casos, la conclusión no es sino el inicio de una tragedia todavía mayor.
El impacto sociocultural, cinematográfico y mediático de Metrópolis contribuyó a que el resto de la filmografía del director sufriera rezago, convirtiéndose así en obras difíciles de conseguir por medios legales e incluso ilegales. Este es el caso de Scarlet Street, película que cuenta con todas las características para convertirse en una obra de culto. Desde las actuaciones hasta la música representan una cadena de amalgamas estéticas perfectamente unidas que condensan una de las historias más turbias y mejor filmadas de la cinematografía. engaña al hombre maduro con sus encantos, hasta la joven casi arrabalera que se somete a los designios de un macho dominante de los años 40.
Sin recurrir a las escabrosas escenas sangrientas Lang nos muestra la tragedia, el crimen,
Pero no sólo ella, todos los actores que participaron en el reparto de la película crearon una atmósfera que genera desesperación, que frustra al espectador y que consigue generar empatía frente a todos los personajes. Existe un punto dentro del filme en el que las emociones se conectan y la maldad o bondad de los personajes
Ficha técnica Título: Director: Fritz Lang Guión: Dudley Nichols (basado en la novela La Chienne Georges de la Fouchardière) Fotografía: Milton Krasner Música: Hans J. Salter Reparto: Edward G. Robinson, Joan Bennett, Dan Duryea, Jess Baker, Margaret Lindsay Año: 1945 País: E.U.A. Duración: 103 min.
Super 8
9
la obsesión amorosa “I’m your number one fan. There´s nothing to worry about. You’re going to be just fine. I will take good care of you. I’m your number one fan.” Annie Wilkes – Misery
N
osotros amamos intensamente. Vivimos en una sociedad que ama y odia al mismo tiempo, es algo que no podemos separar, va de la mano. Apasionadamente amamos todo lo que hay a nuestro alrededor, y en muchas ocasiones confundimos el amor con la obsesión. Nos deslizamos en un mundo que está en constante cambio, que se moldea conforme al paso del tiempo, a las nuevas tecnologías, a los avances científicos y a los acontecimientos diarios; hoy en día estamos sobrecargados de información. Para lidiar con esa
10 Super 8
sobrecarga tratamos de escapar a través de la fantasía, de los maravillosos mundos que crean los autores. Crean, explotan, nos entregan historias, mundos y personajes, en los que el espectador se identifica por ciertas características o circunstancias. De esta forma inventamos ídolos, dándoles una carga de responsabilidad tremenda a todas esos tótems. En el caso del cine, que es muy peculiar, esa carga no sólo recaé en el personaje, también recae en el actor que lo interpreta y hasta en el cineasta que lo dirige.
posibilidades que nos ofrecen nuevas interpretaciones, nuevas adaptaciones, nuevas actualizaciones o al destino que su creador les ha dado. ¿Por qué hablo de este tema? Para el número 51 de la revista Súper 8 se nos ha solicitado que escribamos algo de acuerdo a la festividad predominante del mes de febrero. No, no estoy hablando del día de la bandera o del día de los tamales. Hablo acerca del 14 de febrero.
¿Cómo se relaciona el 14 de febrero? Simple, en esta época Si la historia, la interpretación las distribuidoras suelen estreo la actuación no nos complace nar múltiples obras fílmicas de terminamos odiando la obra fíl- temática similar: el amor. Los mica; nuestra obsesión, nuestro dramas de pareja, las comedias fanatismo nubla el juicio per- románticas, los desamores, y sonal volviéndolo meramente por supuesto, las obsesiones. subjetivo. Nos cerramos a las
PARA CONOCER
Por Manuel Pineda Misery (1990) es un ejemplo de ello. Es una obra que pertenece a la gran tradición de las múltiples adaptaciones fílmicas de las obras literarias de Stephen King; pero esta obra no se caracterizó por ser del popular género de terror, al contrario es el suspenso el que predomina aunque también hay un gran detalle que sobre sale en la historia. Pero, ¿de qué trata el argumento? Un escritor de una famosa saga de novelas románticas ha decidido darle un final a Misery Chastain, su creación, para explorar nuevas alternativas literarias, sin embargo las consecuencias de sus actos tendrán repercusiones increíbles en su vida. Para muchas personas es una de las mejores adaptaciones fílmicas que se ha hecho de las
Super 8 11
obras de King; sin duda alguna el tratamiento que le dio el director junto al equipo de producción fue único. El director a cargo fue Rob Reiner, quien también es guionista y actor; posterior a su éxito al filmar “Cuando Harry encontró a Sally”, le ofrecieron algo diferente a lo que había caracterizado a su filmografía.
actoral), dotándolo de una personalidad dura pero que a un espectador con un ojo observador no se le puede ocultar el temor y nerviosismo que necesita el personaje para los momentos de suspenso, aterrado por la fanática Annie Wilkes (Kathy Bates).
Y es en Annie Wilkes, quien es encarnada por Kathy Bates, donde reside el meollo del asunto. Ella es una mujer que ama la creación de Sheldon. Quiere que todo salga bien para el personaje literario de Misery Chastain, así que cuando se entera que Sheldon ha terminado la ultima novela de Misery y que el final no es como ella lo ha visualizado, enloquece, actuando enfermamenAsí, Misery, se convirtió en te en contra de su autor favorito. un proyecto que descubrió una verdad de una forma muy pe¿Cuántas veces nos hemos culiar. Paul Sheldon, el escritor, enterado de los problemas de interpretado por James Caan es los autores y/o actores que un exitoso creador literario, un hombre que ha llevado historias entretenidas para un público femenino que suele tener un vacío existencial en su rutinaria vida. James Caan actúa de una forma inigualable a su personaje (gracias a su vasta experiencia
12 Super 8
han tenido con sus seguidores? ¿Cuántas veces hemos consumido las revistas de chismes para saber las intimidades de nuestros artistas favoritos? ¿O cuántas veces hemos participado en discusiones por las adaptaciones, desenlaces, opiniones, pensamientos, giros argumentales, etc., sobre nuestros libros favoritos?
Nos obsesionamos con un ser que tiene derecho a la libre decisión sobre su creación. Uno de los ejemplos mas claros es George Lucas. Al crear su trilogía precuela de la saga original de Star Wars, muchos de sus seguidores terminaron por acosarlo, odiarlo y hasta filmar un documental que se llamaría la gente contra George Lucas, por no haber creado la precuela conforme a los gustos de los seguidores.
El autor, intérprete, ejecutante, tiene todo el derecho de decidir libremente sobre su mundo. Pero nosotros no lo respetamos, y por supuesto los medios de comunicación tampoco ayudan. Ya que consumimos lo que los medios nos presentan, seguimos fielmente los reality shows, las notas amarillistas, los supuestos escándalos de nuestros artistas favoritos, los convertimos en dioses y al mismo tiempo los juzgamos. Todos ellos son seres humanos, como tú, yo o nosotros. El amor a lo esencial lo perdimos, sólo queda la obsesión que nubla nuestro juicio. Me he preguntado si Stephen King se inspiró en alguna situación personal para escribir el libro. Por supuesto que Misery tuvo varias nominaciones, sobre todo por la actuación de Kathy Bates quien se convirtió en el espejo de muchos fanáticos y también porque sutilmente hace un llamado de atención al autor al igual que a los que administran el negocio de las creaciones. Nunca vas a tener feliz a la gente, también es cierto que la industria explota comercialmente las obras aunque el autor no esté de acuerdo, y que muchas veces terminan destruyendo la esencia del original, he ahí el llamado de atención que hace Misery, de una forma muy sutil. Misery es una obra cinematográfica que aunque no tenga una producción espectacular se une a ese grupo de películas que, personalmente, deben de ser vistas si uno gusta del suspenso, el estrés y, por supuesto, es fanático de algún autor, película, libro, músico, etc. Tenemos que aprender a amar, a disfrutar lo que se nos presenta. Si hay un mundo que nos gusta pero su creador lo está haciendo añicos, no importa, uno también puede crear mundos.
Super 8 13
El cine generador d
el amor
14 Super 8
LA CAJA DE PANDORA
d e c o n d u c t a s: Por Manuel Pineda I feel that life is divided into the horrible and the miserable. That’s the two categories. The horribles are like, I don’t know, terminal cases, you know, and blind people, crippled. I don’t know how they get through life. It’s amazing to me. And the miserable es everyone else. So you should be thankful that you’re miserable, because that’s very lucky, to be miserable. Alvy Singer – Annie Hall
D
urante mucho tiempo la cinematografía ha servido para entretener, ha servido para crear universos paralelos o espejos de nuestra realidad, es una mirada a nuestro eje social. Sin embargo, también ha servido para influir y moldear nuestra conducta humana a través de ciertos parámetros.
Somos seres predominantemente audiovisuales, le damos una importancia inigualable al sonido y a la vista, infravalorando los demás sentidos. Por eso el cine es una importante influencia en nuestra conducta, en los pensamientos y llega hasta los sentimientos que generamos. Ahora que estamos en el mes del “amor”, las casas productoras y distribuidoras aprovechan para estrenar múltiples películas temáticas del mes. Así, en los últimos años vemos obras cinematográficas como 10 cosas que odio de ti, Posdata te amo, 55 días con Verano, Experta en bodas, Sexo en
Super 8 15
la ciudad parte 1 y 2, Titanic, El diario de Bridget Jones, La boda de mi mejor amigo, Ghost, Mujer bonita, Notting hill, Cuatro bodas y un funeral, Los juegos del destino, Amelie, Amigos con beneficios y un sinfín de títulos que si los sigo escribiendo se haría el texto solo.
Desafortunadamente tomamos al cine como una verdad histórica y social. Cada vez que vemos una de esas comedias románticas que nos invaden con fantasías, hay quien piensa que en algún momento de su vida cotidiana llegaran el chico o chica de sus sueños con una coreografía acompañados de una banda de viento en un lugar público y declarara su amor eterno hacia su persona. O que mientras el metro inicia su recorrido veras como en el andén corre una persona para alcanzarte y decirte lo que siente. También está el clásico beso bajo la lluvia y la cena a la luz de las velas, con música en vivo en el fondo. Pero no debemos olvidar los amores con finales trágicos: aquel que muere para salvar a su amada; la que sacrifica todo para estar con su amado; los que van a la guerra para proteger a su amor quien pacientemente los espera en su pueblo natal. Y junto a los anteriores se encuentran los amores infantiles y adolescentes: los niños que van descubriendo su sexualidad creyendo que es amor; los chicos “simplones” que hacen lo imposible para llamar la atención de la chica
16 Super 8
guapa de la escuela; o, la chica común que por eventos mágicos se envuelve en una aventura amorosa con el joven guapo y misterioso de la escuela; además de las historias de los y las patanes que se quedan con las chicas(os) haciendo sufrir a la buena persona que los ama en secreto.
Todos estos argumentos o clichés (fórmulas) han ido plagando al cine dentro de la comedia romántica y los dramas amorosos, donde disfrazan a sus personajes dentro de la mayor tragedia en sus vidas que al final se compone, porque con el amor todo es posible. Y por supuesto, como espectadores consumimos esos argumentos, los hacemos
propios y basamos nuestra vida en ellos. Nunca hace falta escuchar a la tía, al amigo y a la compañera de trabajo que da consejos románticos con base en las películas que ha visto al igual que dan lecciones de historia con fundamentos en películas como la Caída del Imperio Romano (1964), Rescatando al Soldado Ryan (1998) o Apocalipto (2006). Convertimos al cine en una verdad.
Muchas veces he visto a amistades o compañeros del trabajo que replican primitivamente las escenas de las múltiples comedias románticas, creyendo que su vida será ese reflejo del cine. Y ahora, en esta era tecnológica donde la comunicación digital es el pilar de nuestras relaciones sociales, vemos las famosas imágenes alteradas con frases cómicas o de consejos, donde leemos a
Super 8 17
un chico diciendo que es “único y que nadie lo merece” o que “hay víboras diciendo sshhh, pero yo conozco víboras que dicen: hola! ¿Cómo estas?”, reflejando sólo un desesperado llamado de atención. Nosotros somos seres sociales, que exigimos atención, que necesitamos ser escuchados, por eso aunque avanzamos tecnológicamente para comunicarnos realmente no lo hacemos. Creemos que somos únicos, que sólo a nosotros nos ha pasado lo peor sin realmente darnos cuenta que es normal o sin querer aceptar que la vida no es como en las películas. No somos seres individuales que podemos poseer al otro, tenemos que aprender a respetar la libertad sexual y sentimental de la contraparte. El otro no es para que lo poseamos, es para que disfrute su libertad. Pero las películas en compañía de los otros medios de comunicación nos imponen modelos de conducta. Imponen clichés a nuestra vida, y románticamente caemos en ellos.
18 Super 8
Nos gustaría que la persona fuera completamente nuestra, como sucede en las comedias románticas, pero no podemos poseerla. Eso nos genera mucha frustración, miedo y enojo, haciendo que caigamos al lado oscuro de nuestra personalidad. Impidiendo que nos
relacionemos libremente con el otro. Tememos al dolor, a que nos hagan daño o nos defrauden. Le tememos al cambio.
no le hagas daño. Si uno se está aburriendo, cambia, puede ser tu culpa, no la del otro. Si se muere tu pareja, disfruta. Si tu pareja estuvo con otra persona, disNos refugiamos en el cine, en frútalo también. No poseemos al la música, en la literatura, en el otro, todos somos libres. trabajo, en picarnos la nariz. No nos queremos enfrentar a nues- Nota. tros temores, a la vida que está afuera, que es maravillosa, y que Hay un sinfín de películas roes mucho mejor que una película mánticas, de comedias romántiamorosa. cas (subgénero), dramas y musicales. El amor siempre es el tema En esta vida no hay una Sum- central, pero hay unas que lo vimer, no hay un Michael O’neal, sualizan de una forun Patrick Verona, una Anna ma particular. He de Scott, una Jamie o un Dylan, una anotar las películas Abby o un Mike. Aquí la realidad que para mi persona es distinta, puede ser dolorosa son dignas de tomarpero debemos de aprender a dis- se en cuenta: frutarla, y aceptar nuestra libertad. Héroe – Yimou Zhang Si tu exnovia sale con uno de tus amigos, ambos están en su Dolls – Takeshi Kiderecho. Si tu exnovio sale con tano una de tus amigas, no hay nada de malo en ello. Si tu novia te Annie Hall – Woody deja porque no es feliz contigo, Allen
El paciente Inglés Minghella
Anthony
Cuando Harry encontró a Sally – Rob Reiner Casablanca – Michael Curtis El último tango en parís – Bernardo Bertolucci Ojos bien cerrados – Stanley Kubrick
Super 8 19
HABÍA UNA VEZ
20 Super 8
Del brazo y por la calle AMORES QUE LASTIMAN Y CASI MATAN Por Alma Ricardo
E
l amor es el principal tema de muchas películas ya que cualquier persona tiene la posibilidad de enamorarse, no importa el lugar en donde se encuentre o la cultura a la que pertenezca. El amor conlleva plenitud y felicidad, te hace sentir parte de algo y puede que nos lleve a realizar acciones que nunca imaginamos que podríamos hacer. Pero el amor no siempre proporciona bienestar a las personas.
tes principios uno de ellos es portan maltratos para que la “te necesito porque te amo”; relación siga existiendo. el amor es una necesidad y dependencia total, quizá en este El cine ha retratado en difepunto ya no sea amor. rentes cintas este tipo de amor, un ejemplo puede ser Del brazo Otro principio es “te amo y por la calle, película mexicana porque te necesito”; en este dirigida por Juan Bustillo Oro caso quizá las personas al com- en 1955, el argumento no retrapartir tantas cosas juntas han ta la obsesión de un personaje convertido en una necesidad la por otro, pero sí como inicia esa presencia del otro. codependencia que se vuelve enfermiza con el paso del tiemDependencia y necesidad po. quizás sean el principio del Según Erich Fromm existe amor enfermizo, las personas La cinta Del brazo y por la un desarrollo de la capacidad que caen en esta adicción pier- calle comienza con un narrade amar, que se sigue diferen- den su propia identidad y so- dor hablándonos de los avan-
Super 8 21
ces de la Ciudad de México y de las parejas enamoradas que abundas; y nos indica que la historia girara en torno a una pareja a la que introduce de la siguiente manera: “esta mujer y este hombre nos parecen particularmente interesantes. Tal vez porque en su mutua sonrisa se revela un valeroso amor y en sus ojos la heróica abnegación con la que han sabido defenderlo. Sigamos sus paso, sigamos sus paso y así conoceremos la
22 Super 8
dura manera como se prueban el amor entre ellos ”.
se centra en la relación del matrimonio conformado por María (Marga López) y Alberto (ManoAbnegación, he ahí un indi- lo Fabregas) quienes se casan en cio desde el comienzo de la pe- contra de la voluntad de la familia lícula de que es un amor enfer- adinerada de ella, lo cual provoca mizo, ya que esta simple palabra que viva exiliada de la sociedad implica el sacrificio espontáneo adinerada; mientras que él, en un de la voluntad, intereses, deseos afán por darle lo mejor a su muy aun de la propia vida. jer, abandona su carrera de pintor y se dedica a hacer comerciales. Regresando a la historia, todo se desarrolla en un cuarto de veUn día Alberto recibe un adecindad y sus alrededores, además lanto de un trabajo, le compra
un vestido a María y decide llevarla a cenar a uno de los lugares que ella frecuentaba cuando era rica, esto provoca que María se enoje y le reclame por desperdiciar el dinero en un vestido barato que no se adecua al lugar al que estaban por entrar, entonces le dice que la lleve a su casa, él furioso decide tirar el dinero a la basura. De regreso a su casa comienzan una discusión, que al parecer no es la primera, ella le reclama la manera en que viven, el dinero que les falta, de la comida que escasea y para enfurecerlo comienza a burlarse de las aspiraciones pasadas del pintor. La pareja quizás se siga amando pero ya no es lo mismo que cuando a María no le importaban las carencias económicas mientras ella y Alberto estuvieran juntos, ahora es diferente: la vida real le hace ver que las cosas no son tan fáciles y necesita desquitar su rabia con la persona que ahora ella cree culpable de sus penas, entonces ataca a Alberto con cualquier pretexto, después recapacita y piensa en el amor que siente, pero
arremete de nueva cuenta, hasta que logra que el hombre explote y salga de la habitación. Alberto al salir de su casa se dirige a su oficina para continuar su trabajo. Él la ama, o eso cree, y acepta sus insultos que de alguna forma cree merecer; en tanto María cegada por el coraje y llevándole la contraria a su marido, quizás con el fin de dañarlo en su ego de hombre proveedor del hogar, decide acudir con la vecina quien le ha ofrecido prestarle dinero. Al llegar se encuentra con una reunión social en la que ella empieza a bailar y tomar, hasta perder el sentido, entonces es conducida en brazos de un hombre a una habitación donde es violada, cuando despierta horrorizada se da cuenta de todo y sale huyendo a la calle. María convencida de que ha cometido adulterio decide suicidarse, entonces lo piensa mejor y ella cree que su marido es quien debe matarla, otra vez decide hacerle daño a Alberto ya que podría nunca haberse enterado del supuesto pecado de ella.
Super 8 23
Alberto preocupado por la ausencia de su mujer sale a buscarla, al no encontrarla regresa a su casa, cuando María vuelve le confiesa todo y le exige que la mate; él se niega
24 Super 8
y ella comienza a insultarlo por su falta de hombría; él, perplejo, primero la abofetea, después la besa y al final decide buscar al culpable pero ella lo detiene, entonces se convencen que la única salida es la muerte de ambos. En un principio la pareja se amaba, pero María es la que comienza a sentir ese tipo de amor-odio, por eso comienza a lastimarlo. En cambio, Alberto depende totalmente de ella; ésto lo podemos escuchar ya casi al final de la película cuando él asegura: “dicen que los que van a morir recuerdan en un instante toda su vida y como yo no comencé a vivir hasta
que te encontré, no he recordando mas que nuestras cosas desde el día en que nos conocimos“. Cuando deciden terminar con sus vidas se dan cuenta que han sido felices a pesar de todos y contra todos, y como María dice: “incluso de nosotros mismos”, ellos son en realidad los causantes de todas sus tragedias. Al final deciden perdonarse y continuar con su amor dependiente, con su amor enfermizo que casi les cuesta la vida. Juan Bustillo logra adentrarnos en la desesperación que siente María al vivir entre cuatro paredes y lo logra con la continua caída de la gota de agua, el sonido de la sierra, el pasar continuo de los trenes… y es que
y Alberto lo pisa, acto inmediato queda manchado por la tinta china. En esta película cabe destacar que la ciudad de México es presentada en los créditos como parte del elenco y podemos ver aspectos de esta ciudad que actualmente ya no existen, o que quizás siguen ahí escondidos entre los elemntos de la ciudad moderna. esta mujer no tiene a donde escapar. Además al tocar el tema del adulterio usa metáforas, ya que no vemos lo que pasa pero cuando se supone que los hechos están ocurriendo podemos ver como el retrato de María cae
Juan Bustillo Oro nació en 1904. Se inició en la industria cinematográfica con un curso de guión, argumento y adaptación cinematográfica por correspondencia. En 1927 ingresó al cine con el largometraje silente Yo soy tu
padre, y en 1933 dirigió su primer película sonora Volpone de Ben Johnson. Además, al lado de Jesús Grovas, en 1937 fundó Cinematográfica Grovas. Filmó 60 películas y se retiro en 1965. Murió en la ciudad de México el 10 de abril de 1988. Ficha técnica: Del brazo y por la calle México, 1955. Dirigida por: Juan Bustillo Oro. Argumento: sobre pieza teatral de Armando Mook; adaptación; Juan Bustillo Oro y Antonio Helú. Fotografía: Ezequiel Carrasco. Música: Raúl Lavista. Sonido: Eduardo Arjona, y Enrique Rodríguez. Escenografía: Jorge Fernández. Edición: Gloria Schoemann. Con: Marga López, Manolo Fábregas y Carlos Ortigosa.
Super 8 25
EN CARTELERA
Por Alma Ricardo
EL CÓDIGO ENIGMA
D urante la Segunda Guerra Mundial el gobierno británico interceptó una máquina llamada Enigma que era usada por el ejército Nazi para crear todos sus mensajes en clave, el problema es que nadie sabía cómo utilizarla, por esta razón se ponen en contacto con el matemático británico Alan Turing (Benedict Cumberbatch) quien con la ayuda de un equipo creará la primer computadora que descifrara los códigos Nazis y ayudara a que eje de los Aliados triunfe en dicha guerra.
Alan Turing fue acusado y juzgado por su condición de homosexual en 1952 y se suicidó dos años después de su condena. Título original: The Imitation Game Año: 2014 Duración: 114 min. País: Reino Unido Reino Unido Director: Morten Tyldum Guión: Graham Moore (Libro: Andrew Hodges) Música: Alexandre Desplat Fotografía: Óscar Faura Trailer http://youtu.be/694Gt_c4X7w
ARCHIVO 253
A rchivo 253 es una película de terror que relata la serie de mitos que existen en torno a la Clinica Psiquiátrica San Rafael de
La Ciudad de México y que muestra una serie de videos grabados por un grupo de jóvenes que se adentraron en la clínica antes de que esta fuera demolida, estos jóvenes supuestamente desaparecieron y lo único que queda de ellos son estas cintas. Al puro estilo de la Bruja de Blair Archivo 253 trata de aterrorizar al espectador.
Archivo 253 Año: 2015 Duración: 79 min. País: México Director: Abe Rosenberg Guión: Joseph Hemsani, Abe Rosenberg Trailer: http://youtu.be/GiYBS_DIk3c
26 Super 8
EN CARTELERA SELMA E n los años 60 Martin Luther King (David Oyelowo) lideró un movimiento en defensa de los derechos civiles.
Después de acercarse al gobierno estadounidense para que los crímenes raciales cesaran y obtener una respuesta negativa organizó una marcha en la ciudad de Selma conformada por hombre y mujeres, esta marcha fue reprimida y las personas fueron atacadas; sin embargo miles de ojos estaban mirando a través de sus televisores la brutalidad con la que las personas indefensas eran atacadas, esto daría paso a que blancos y negros, se unieran por los derechos civiles de la raza negra. La marcha de Selma tuvo lugar el domingo 7 de marzo de 1965 y sería recordado con el nombre de “Bloody Sunday”, tres años después Martin Luther King sería asesinado. Título original: Selma Año: 2014 Duración: 123 min. País: Reino Unido Director: Ava DuVernay Guión: Ava DuVernay, Paul Webb Música: Jason Moran; Morgan Rhodes Trailer http://youtu.be/x6t7vVTxaic
LAS HORAS CONTIGO
A veces el lugar en el que crecemos no es donde nos sen-
timos más felices ya que en algunas ocasiones los padres son difíciles de entender y quizá ellos tampoco están listos para entender a sus hijos. Ema (Cassandra Ciangherotti) siempre ha estado muy apegada a su abuela, sus recuerdos más felices son con ella, mientras que con su madre (María Rojo) tiene una relación distante, cuando la salud de la abuela comienza a agravarse ella decide ir a su casa para estar juntas; sin embargo su madre también se encuentra ahí y para agravar las cosas descubre que está embarazaba, entonces Ema comenzara a convivir mas con su madre y sacará todos sus miedos con respecto a la maternidad, este acercamiento la ayudará a sobrellevar la pérdida de su abuela. Título original: Las horas contigo Año: 2014 Duración: 88 min. País: México Director: Catalina Aguilar Mastretta Guión: Catalina Aguilar Mastretta Trailer http://youtu.be/K__l9CbPaw0
Super 8 27
30 Super 8
Super 8 30