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Contenido
Editorial
El cine es poesía My Blueberry nights 2
Tesoros fílmicos 2046 6
La mente maestra Fallen angels 10
La caja de pandora In the mood for love
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En el pasado, si alguien tenía un secreto y no quería que nadie lo descubriera, subía a una montaña, encontraba un árbol, cavaba un hoyo en él y le susurraba el secreto. Después lo cubría con lodo. Y dejaba el secreto allí, por siempre. In the mood for love Wong Kar-wai
En portada In the mood for love (2000)
La revista Super 8 felicita a su editora en su cumpleaños y dedica este número a uno de sus directores favoritos.
Super 8 Número 138 Editor: Azucena Mecalco Redactores: Amaury Hernández, Manuel Pineda, Libertad Pineda. Arte y Diseño: Azucena Mecalco Ciudad de México Agosto 2021
Todas las imágenes que aparecen aquí pertenecen a sus respectivos autores, y han sido utilizadas y editadas sin fines de lucro.
Elizabeth: So what’s wrong with the Blueberry Pie? Jeremy: There’s nothing wrong with the Blueberry Pie, just people make other choices. You can’t blame the Blueberry Pie, it’s just... no one wants it. Elizabeth: Wait! I want a piece.
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EL CINE ES POESÍA
Por Libertad Pineda
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l amor, ese sentimiento que nos acompañará hasta el fin de los tiempos, siempre encuentra caminos diferentes de contarse. El reconocido y laureado director Wong Kar-wai, nos trajo una historia, donde el amor y el desamor, son protagonistas que cuentan sus historias, a través de los ojos de varios corazones rotos.
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y vemos, de primera mano, sus Las primeras imágenes de En otras escenas, nos asoma- dolores o tragedias. Esa es la caesta cinta son los créditos en un mos desde diferentes ángulos pacidad de las películas de este realizador, nos coloca directo en la trama, de manera sútil, jamás con el calor de la emoción, pero siempre con sutileza navegamos entre angustia, amor, desazón o sentimos pena por el que trata de ahogar sus recuerdos en el alcohol. La tragedia y el dolor, presentes en su narrativa, se perciben diferente, sin esa crudeza que hiere de tajo, aunque si lastima y siempre mueve las fibras más íntimas del espectador.
fondo de pay de moras azules hacia la vida de los personajes, a y una cucharada de helado de veces, nos sentamos junto a ellos vainilla que se derrite sobre éstos, el color que acompaña a las imágenes, parecen sobreponerse el uno al otro, así como las emociones. El helado y el jugo de las moras se van mezclando de manera extraña, nada apetecible, una metáfora. Este recurso es una característica del director, donde a través de la iluminación, filtros y objetos se construye una imagen, a veces con resultados vaporosos o simplemente un conjunto de imágenes vagas, que terminan por estimular la imaginación.
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Leslie: Sometimes your rhythm’s off, you read the person right but still do the wrong thing. Elizabeth: Because you trust
them? Leslie: Because you can’t even trust yourself. En este largometraje el espectador acompaña a los personajes en su camino de curarse el corazón roto, la víctima que tiene que sanar las heridas infringidas por el ausente sujeto amado. Cada personaje, que trabaja desde el otro lado de la barra de la cafetería o el bar lo ve todo, a la vez que trata de aliviar las propias heridas. Las caras de los comensales o los que ordenan sólo un trago cuentan sus pesares o sus deseos a aquel que quiera sentarse y escuchar. Así, Elizabeth se va enterando de las llaves olvidadas en una cafetería en Nueva York, o de que nadie ordena nunca un trozo de pastel de moras. Jeremy cuenta sus sueños y sus desventuras, así como fue que terminó con una cafetería en esa esquina. Jeremy se enamora y espera pacientemente el final de la travesía, no es un viaje del estilo de Odiseo, pero es un viaje de búsqueda y retorno. Cualquiera puede ser Odiseo, ese alguien que tiene que darse cuenta que hay algo al final del viaje, o que siempre estuvo ahí, pero no se tenía la capacidad de ver. Elizabeth y todos tienen que crecer y hacer las paces con el mundo y consigo mismo. Otros como Leslie deben aprender a confiar, incluso si les han defraudado antes. Seres ro-
tos que se van reconstruyendo.
cidente hollywoodense, el director no dejó insatisfecha a la crítiEl hongkonés se ha caracteri- ca. Y, si bien no ha sido el trabajo zado por los relatos íntimos, pla- favorito de muchos, satisface de gados de imágenes vívidas que manera placentera al público. acentúan los sentimientos, haciendo hincapié en la nostalgia Hace varios años vi esta cinta. que nos lleva de la mano a través En aquel tiempo me quedé en el de la no tan sutil composición, desamor de los personajes y la pero siempre poética de sus imá- nostalgia de su pasado. Sin emgenes. La sensualidad mostrada bargo, en esta ocasión, veo con en la pantalla también se apoya mayor claridad los procesos a los en el trabajo de los actores. Es que se enfrentaron para llegar a través de ellos que el director a donde lo hicieron. Los personos habla del ser humano y sus najes evolucionaron diferente a desventuras; los personajes que como lo recordaba, cambiaron, se cruzan en el camino por unas crecieron y siguieron. Es una mahoras, sin saber que aprenderán ravilla reencontrarse con pelícuel uno del otro, situaciones que las que se han visto hace mucho no han asimilado antes. La músi- tiempo y que significaron algo, ca acompaña ese blues visual de pero a las que hoy se puede dar manera muy occidental y se em- una nueva lectura y descubrir pareja de forma gentil a lo que se otras capas que las componen. El está narrando. Para haber sido el cine siempre provoca y destaca primer trabajo totalmente en oc- emociones. FICHA TÉCNICA Dirección: Wong Kar-wai Guion: Wong Kar-wai, Lawrence Block Música: Ry Cooder Fotografía: Darius Khondji Protagonistas: Norah Jones, Jude Law, David Strathairn, Rachel Weisz, Natalie Portman Año: 2007 País: Hong Kong, China, Francia Duración: 90 min
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un lugar, un año, un modo de vida
Por @AMAURY1984 Todo aquel que toma el tren a 2046 lo hace por la misma razón. Quiere recuperar sus recuerdos perdidos. Porque en 2046 nada cambia nunca. Lo cierto es que nadie sabe si es verdad o no, porque nadie nunca ha regresado.
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U
n prolífico escritor de novela pícara ha tenido gran éxito en Singapur. Su leal legión de fanáticos espera una historia cachonda cada semana. El fruto de dicha labor se le va en su afición por las apuestas. Ahí conoce a “La Viuda Negra” una jugadora que nunca pierde. La pasión entre ellos es notoria, pero para ella los asuntos del amor murieron hace mucho, para él, viven
en ella. Su frenesí por el póker lo ha hecho más que perder dinero y se enfrenta a una crisis de creatividad que lo lleva a regresar a su natal Hong Kong. No pretende hacerlo solo. Intenta convencer a la dueña de su corazón de ir con él. Pero su pasado pesa más y encuentra la mejor forma que tiene para rechazar al ilusionado Chow Mo-Wan.
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femeninas, que suelen cambiar muy a menudo. Chow Mo-Wan decide rentar un cuarto de hotel, ya que su vida no contará con puerto fijo. De la habitación 2046 sale una hermosa mujer que desaparece tan rápido como llegó. Así que decide pedirle al hotelero la misma habitación o en su caso la 2047.
2046 es una película dedicada al desamor. Podría decirse que es la única en un mar de ilusionados personajes que anhelan encontrar a su media naranja. Chow Mo-Wan interpretado OBVIAMENTE por Tony Leung Chiu-Wai, pierde toda esperanza en el amor tras su salida de Singapur. Al llegar a Hong Kong se vuelve un cínico “Playboy” que explota a más no poder su talento para la historia erótica corta, situación que lo pone en una cómoda posición económica; lo suficientemente laxa como para financiar sexo y alcohol al por mayor. Podemos entender su conducta como la tradicional espiral auto destructiva a la que se encamina junto con su colega de juergas y sus acompañantes
Entre antro y antro queda perdidamente enganchado de una “acompañante” de nombre Lulu que lo batea de inmediato. Esto sólo incrementa su deseo por
dejar las relaciones en el pasado. Con tarifa, los sentimientos no son lastimados y los vínculos inexistentes. Un buen día la bella mujer del cuarto 2046 regresa al Hotel de la familia Wang. Otra acompañante; ella responde al nombre de Bai Ling. Chow Mo-Wan empieza la labor de coquetería y Bai Ling decide darle entrada. Comparten momentos muy agradables hasta que terminan en la cama. Minutos después las esperanzas de Bai Ling en una relación formal con alguien son destro-
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zadas por un billete Chow MoWan le extiende. De manera paralela a la vida de Chow Mo-Wan, nos presenta la historia de la familia Wang, narrada por su protagonista: el señor Wang vive sólo con sus dos hijas Jing-Wen y Jie-Wen. El hotel suele ser muy tranquilo salvo cuando el señor Wang escucha a todo volumen su ópera favorita, que resulta ser la cortina perfecta para evitar que los pleitos con su hija mayor salgan a la luz. Y dichas confrontacio-
nes son debido al novio de Jing, que por mejor partido que pueda ser, es japonés. Jing y su huésped del 2047 empiezan a hacer amistad; entre los dos nace un interés mutuo puesto que ambos son escritores. Dentro de sus largas conversaciones sobre cómo evitar que el señor Wang se interponga entre ella y Tak nace la idea de una novela. 2046, la novela que Chow MoWan no quiere escribir, nace como su escape al desamor. Por una parte, funciona como ca-
tarsis para su amiga Jing, por el otro funge como anclaje a sus amores pasados. Y es este elemento literario el que da desenlace a la obra de Wong Kar-Wai. Insisto en que es su primer trabajo sobre el desamor dado que en películas como Fallen Angels o Happy Together el o los protagonistas se enamoran de alguien más o por lo menos ven futuro en otras caras. En 2046 su personaje no aspira a encontrar a su alma gemela en alguna nueva cara. Chow Mo-Wan vive encadenado al rechazo de la viuda negra, quien a su vez vive encadenada a su pasado, al que no planea arrastrar a nadie más.
FICHA TÉCNICA Título: 2046 Escribe, dirige y produce: KarWai Wong Fotografía: Christopher Doyle y Pun-Leung Kwan. Musicaliza: Shigeru Umebayashi Edita: William Chang Protagoniza: Tony Leung ChiuWai, Faye Wong, Takuya Kimura, Gong Li, Ziyi Zhang, Carina Lau y más.
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omo parte de su extensa filmografía, en el año 1995 el director hongkonés Wong KarWai presentó Fallen Angels (Do lok tin si), universo poético de las percepciones de la vida.
caciones vacuas. Simplemente se mueven, respiran y se conducen con una emoción preponderante que los configura y los lleva, ya sea la pereza, el amor, la pasión o el deseo.
En esta historia se conjuga la vida de varios personajes quienes, pese a contar con vivencias divergentes, se encuentran siempre en la búsqueda de un sentido, en el más puro significado direccional de la palabra; pues ninguno de ellos sobre entiende las situaciones o rebusca signifi-
Asistimos, en medio del caos, a las peripecias de Wong ChiMing (Leon Lai), un asesino a sueldo sin motivación aparente, quien ha optado por su profesión dado que es la única que no le exige pensar y, al ser una persona perezosa, lo último que desea
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LA MENTE MAESTRA
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es verse comprometido con tomar decisiones sobre su vida. Es por ello que en el momento en que, su socia en el negocio (Michelle Reis), da muestras fehacientes de su amor por él, decide alejarla sin palabras. Mientras ella escucha la canción que Wong Chi-Ming deja en la rocola del bar como respuesta a sus sentimientos, en otro lugar de la ciudad nos encontramos con He Zhiwu (Takeshi Kaneshiro), un joven mudo que vive creando historias de amor con mujeres desconocidas; y Blondie (Karen Mok), chica cambiante de carácter y decidida a no ser olvidada por los hombres de quienes se enamora, entre los que se encuentra Wong ChiMing. A diferencia de su obra anterior, plagada de colores, optimismo y posibilidades, Fallen Angels muestra un mundo mucho más patético, oscuro y nostálgico en donde las oportunidades son nulas y el destino se cierne feroz sobre los protagonistas, resignados a vagar sin respuesta, colmados de deseo, pero sin vías para aproximarse a su cumplimiento,
Como todas las películas del director, ésta posee un trabajo virtuoso de fotografía y diseño de producción. Además de ser una de las obras de Wong Karwai que emplea menos diálogos a lo largo de su desarrollo. La mayor parte de las voces que escuchamos corresponden a mo-
nólogos interiores de los personajes, los cuales fungen como vía para acercarnos no sólo a la personalidad de cada uno; sino también al conflicto compartido por todos.
mueven e interactúan todos los personajes, ajenos a la existencia del resto, pero inmiscuidos con ellos de alguna manera. Con una mezcla de cine negro, encuadres al estilo de películas de gángsters y los clásicos desplazamientos Asimismo, la noche es el es- lentos o rápidos ya frecuentes cenario principal en el que se en otras películas, Fallen Angel consigue mantener la tensión y la atención del espectador sin importar qué tan frustrante resulte cada decisión tomada por los personajes.
FICHA TÉCNICA Título: Do lok tin si Director: Wong Kar-wai Guion: Wong Kar-wai Fotografía: Christopher Doyle Música: Frankie Chan, Roel A. García Elenco: Wong Chi-Ming, Micelle Reis, Año: 1995 País: Hong Kong Duración: 99 min.
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i existe en los anales de la cinematografía un director capaz de materializar el amor en película no es otro que Wong Karwai. Como parte de su carrera de cineasta de uno de los sentimientos más inexorables del universo, en el año 2000 se avocó a encerrarlo en una obra maestra de proporciones tan inmensas como la emoción que retrata: Fa yeung nin wah mejor conocida en el mundo como In the mood for love.
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La década de los 60 está comenzando en Hong Kong, en medio de los cambios por una economía poco estable la señora Chan (Maggie Cheung), secretaria de una compañía, y su esposo alquilan un departamento dentro de un edificio de la ciudad, en donde también acaba de arrendar el señor Chow (Tony Leung), escritor de un diario local, y su esposa. Tanto Chan como Chow son personas reservadas que prefieren evitar a los vecinos y permanecer encerra-
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dos a la espera de sus respectivas parejas. Sin embargo, éstas no parecen estar dispuestas a esperarlos a ellos y comienzan a tener una aventura que conduce al señor Chow y la señora Chan a aproximarse al otro, primero en busca de respuesta y después… In the mood for love es una de las películas más hermosas jamás filmadas. Cualquier elogio que decida hacerse en favor de su estética no alcanzaría para describir la magia que envuelve el universo en el que se mueven Tony Leung y Maggie Cheung, siempre indispuestos frente a la realidad que se abate sobre ellos. La construcción de personajes es uno de los muchísimos puntos destacables de esta producción que desde el inicio nos muestra únicamente los rostros que necesitamos reconocer y en los que debemos reconocernos. El señor Chow y la señora Chan parecen encontrarse siempre, pero nunca es el momento adecuado. El tiempo se contrae o dilata al ritmo de la voz de Nat King Cole y nos muestra así sus pensamientos materializados en lento desplazamiento de humo del cigarro o el close up al entallado vestido que guardan más que la carne o la exhalación de los protagonistas.
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Los personajes nunca necesitan decir lo que sienten, las palabras sobran cuando la música y la imagen se presentan de manera tan magistral como lo hace Christopher Doyle, quien nos transporta a esa atmósfera asfixiante del deseo inconcluso, de la aspiración irrealizable.
nuto espacio enrarecido de la vecindad compartida se tornan en los escenarios del silencioso romance. Y aunque nadie sospecha de la relación entre los protagonistas, son ellos mismos quienes se juzgan La sensualidad se encuentra bajo la mirada ajena, siempre a la vista, voluptuosa porque pesa sobre pero jamás mórbida y nos arras- ellos el sentimiento tra poco a poco a lo inevitable. de lo innombrable. Al punto en que la señora Chan y el señor Chow se dan cuenta que La sutileza de la no sólo se han enamorado de la expresión que muesimitación de sus parejas actuales; tra Wong Kar-wai en sino de ese otro que se abre fren- esta película se asete a ellos con la pena compartida meja a la representadel rechazo y la indignación para da por autores como la cual no hay razones. Yasunari Kawabata en la literatura quieCon diálogos escasos vemos nes con exiguos trala evolución de la pasión conte- zos enarbolan un uninida que no alcanza a expresarse verso de sensaciones si no es a través de una infruc- y pensamientos tan tuosa colaboración literaria. Los complejo como la acercamientos físicos se tornan propia vida. innecesarios cuando las ideas son compartidas, pero no por Finalmente, todos los aspecello dejan de ser ansiados hasta tos técnicos de la película, desde el punto en que no hay más sali- la mezcla sonora hasta el desada que la aproximación que nun- rrollo visual son un deleite de ca se concluye. proporciones monumentales, la combinación de la paleta de toCallejones sucios, el puesto nos naranjas y ocre en todas sus de fideos bajo la lluvia o el dimi- intensidades, sumadas al ralentí
que pausa un instante interminable y el desempeño actoral encapsulan la esencia del deseo que da nombre a la película. Un deseo que escapa de la comprensión y el alcance para conseguir una lógica propia en el mundo convulso de las emociones indecibles.
FICHA TÉCNICA Título: Fa yeung nin wah Dirección: Wong Kar-wai Guion: Wong Kar-wai Fotografía: Christopher Doyle Música: Michael Galasso, Shigeru Umebayashi Elenco: Tony Chiu-wai Leung , Maggie Cheung, Siu Ping-Lam, Tung Cho ‘Joe’ Cheung, Rebecca Pan, Kelly Lai Chen Año: 2000 País: Hong Kong, China Duración: 98 min.
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