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Contenido El cine es poesía Freier Fall 2
Editorial
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as flechas se han hundido en la carne tersa,
fragante y juvenil, y pronto consumirán el cuerpo, desde dentro, con llamas de supremo dolor y éxtasis. Pero la sangre no mana, y no hay aún la
Tesoros fílmicos Happy Together 6
multitud de flechas que se ven en otras representaciones del martirio de san Sebastián. Esas dos La mente maestra Lovesong 10
solitarias flechas proyectan sus calmas y gráciles sombras en la tersura de su piel, como las sombras de una rama en una escalinata de mármol.
La caja de pandora Out in the dark 15
Pero todas estas observaciones e interpretaciones son posteriores. Aquel día, en el instante en que mi vista se posó
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en el cuadro, todo mi ser se estremeció de pagano goce. Se me levantó la sangre y se me hincharon las ingles como impulsadas por la ira. Aquella parte
En portada Happy Together (1997)
monstruosa de mi ser que estaba a punto de estallar esperó que la utilizara, con un ardor sin precedentes, acusándome por mi ignorancia, jadeando indignada. Mis manos, de forma totalmente inconsciente, iniciaron unos movimientos que nadie les había enseñado. Sentí que algo secreto y radiante se elevaba, con paso rápido, para atacarme desde dentro de mí. De repente estalló y trajo consigo una cegadora embriaguez...
Super 8 Número 136 Editor: Azucena Mecalco Redactores: Amaury Hernández, Manuel Pineda, Libertad Pineda. Arte y Diseño: Azucena Mecalco Ciudad de México Junio 2021
Confesiones de una máscara Yukio Mishima Todas las imágenes que aparecen aquí pertenecen a sus respectivos autores, y han sido utilizadas y editadas sin fines de lucro.
Amor prohibido murmuran en los lockers:
Freier Fall Por @AMAURY1984
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l cine alemán anda algo despistado cuando de promoverse en el mundo se trata. Supongo que prefieren invertir en más producción que difusión, no vaya a ser que terminen haciendo comedias de parejas disfuncionales en masa. Es por esto que se conoce poco del realizador Stephan Lacant.
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Ha realizado a lo largo de 15 años algo así como 8 películas de entre las cuales ha abordado los temas de la vejez y la juventud, la locura, la religión y, desde luego, la homosexualidad. Como puede ver hizo una linda lista de temas controversiales para ir tachando sus metas.
EL CINE ES POESÍA
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En Freier Fall, película del 2013, conocemos a Marc, un policía novato que aún se encuentra en la academia. Ahí conoce Kay, que al igual que Marc aspira a formar parte de las fuerzas del orden. Marc está casado con la hermosa Bettina y ambos esperan a su primer hijo. Kay por su parte es un lobo solitario que se lleva bien con todos sin formar lazos realmente serios con alguna persona. Ambos bromean entre ellos como buenos amigos
hasta que una broma despierta bosques por los que suelen troalgo que asusta al buen Marc. tar, muestran un trabajo actoral comprometido con las caracteLa construcción de los perso- rísticas a comunicar de ambos najes de Marc y Kay es bastante personajes. Marc por un lado, básica, no aporta mucho al mol- al descubrirse atraído hacía su de “cliché” de la historia del “gay compañero, se siente conflicque no ejerce” con el seductor tuado, agredido e intenta sepacaballero que lo pretende. Eso rarse de aquel individuo que lo sí, los dos personajes son inter- desenmascara. Kay por el otro, pretados por dos grandes actores muestra desapego de sus comalemanes Hanno Koffler y Max pañeros y franco desinterés de Riemelt. Los primeros momen- llegar a ser policía en funciones. tos de ambos en los desolados Es lo que podríamos identificar como un veinteañero enfrascado aún en los años púberes y que al encontrar a alguien similar a él desarrolla cierta obsesión por sacar el inocente novato de su escondite heterosexual. La trama continua cuando Marc, que ha evitado a su compañero de travesuras, lo vuelve a ver, ahora como parte de la fuerza de tarea de la policía. El conflictuado futuro padre empieza a sentirse acosado por la presencia de Kay hasta que lo confronta. Kay deja claro que no es su intención revelar al público sus pasionales encuentros en la academia, pero que, si algún día se
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en serio. Las cosas entre Bettina y él regresan a aguas calmadas, mientras que para el libertino compañero de juerga la ausencia de su otra mitad empieza a trastornar sus deseos de “llegar a más”.
siente solo y con ganas de pasear por el bosque, sabe que tiene a quien acudir.
Lacant toma el tradicional drama de cine LGBTIQ y le da un poco más de vida conflictuando múltiples veces a Marc, dándole cierta estabilidad que no dura mucho. Y decide centrarse, más allá de la aceptación de su personaje por lado sabilidades, mientras que Kay u otro en el poder de la mentira vislumbra libertad y diversión de lo que construye de ella. llana. El momento de la con-
El otro lado de la trama construida por Lacant involucra a Bettina, futura madre, enamorada de Marc, al que no ha visto mucho a lo largo de su embarazo por situaciones laborales y de otra índole. Bettina como muchas esposas de caballeros heteroflexibles representadas en el cine (Snails in the Rain, 2013, En la gama de los grises, 2015, Out in the Dark 2012) empieza a notar cambios en el comportamiento de su marido. Los ardientes encuentros entre Marc y Kay se convierten en la realidad de Bettina en ausencias cruciales que además muestran a la audiencia un lado cruel de la joven madre al referirse a las madres solteras. Bettina se convierte en respon-
frontación entre Bettina y Marc le deja claro al joven policía que tiene que comprometerse más y decide tomarse la paternidad
FICHA TÉCNICA Título: Freier Fall (2013) Dirige y escribe. Stephan Lacant co escribe: Karsten Dahlem y Cooky Ziesche Fotografía: Sten Mende Edita: Monika Schindler Musicaliza: René Dohmen y Joachim Dürbeck Producen: Daniel Reich, Michael Becker y Christoph Holthof Protagonizan: Hanno Koffler, Max Riemelt, Katharina Schüttler y más.
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TESOROS FÍLMICOS
Happy Together... nah! Por @AMAURY1984
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l realizador Wong Kar Wai le ha dedicado su carrera en gran medida al tema del amor. La realización, búsqueda, pérdida y reencuentro del amor fue materia de su cine de los 1980, 1990 y 2000. A pesar de no variar su tema, su trabajo siempre es un verdadero deleite gracias al ritmo, actuación y fotografía mostrados en pantalla. Realmente admiro el gran trabajo que el hongkonés y su inseparable fotógrafo, el británico Christopher Doyle, han hecho. Hasta hace unos meses yo sólo podía decir que había visto su obra más famosa Chungking Express, pero gracias a una selección disponible de momento en la plataforma MUBI, me harté… literalmente.
Recomiendo ampliamente, si cuenta con el acceso a la plataforma, Ashes of Time con un nefasto corte alternativo y Chungking Express. Pero hoy no voy a hablar de alguna de estas dos películas. Este es mi comentario sobre la afamada Happy Together. Yiu-fai y Poo-wing son dos jóvenes enamorados hasta el borde del odio. La pasión que se desborda entre sus sábanas los ha hecho inseparables a pesar de tener conflictos muy seguido. En un viaje de placer por tierras argentinas, la pareja de Hong Kong se queda sin transporte, dinero y paciencia. Deciden separarse y buscar suerte
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separados. Fai consigue trabajo como guía de turistas mientras que Wing se dedica a flirtear con hombres mayores para conseguir algo de dinero. Los muchachos, que ahora se odian a muerte, se reencuentran cuando Wing llega con compañía al bar que promueve Fai y las circunstancias de la operación de Wing terminan por dejarlo muy malherido y en espera de que su ex lo apoye. El realizador decide que como audiencia conozcamos siempre el punto de vista de Fai. Por lo que la mayoría del tiempo sabemos lo que el joven piensa. E, injustamente, Wing siempre es ajeno a nosotros. La película inicia con una de las peores escenas de pasión de Wong KarWai, es cierto, no hay muchas en su cine, y está presenta a dos hombres cuyo supuesto lazo pasional simplemente no se ve. Ni siquiera cuando Fai decide ayudar a Wing tras la golpiza que lo deja incapacitado para valerse por sí mismo, podemos ver entre los dos personajes algún vínculo real. La cosa se pone peor cuando supuestamente la chispa del romance regresa a la pareja. Wing empieza a enseñarle a Fai a bailar tango. Esto desata una de las peores escenas de la excelente carrera de Wong y Doyle. Una escena que solo se podría explicar por la ausencia de ambos o un total desinterés: Fai y Wing se encuentran en la cocina de la vecindad en que viven. Súbitamente empiezan a bailar tango sin mucha pericia y la cámara decide por alguna razón desmontarse del tripié y moverse hacia atrás sin el más mínimo cálculo. Al grado de que por un par de segundos podemos ver que algo se mete a la toma. Es tan evidente el error de producción que uno como audiencia se desconecta. Y siendo esta una escena crucial en la que la pareja dialoga sin decir palabra alguna
es inconcebible que se hayan decidido por una toma única o por seleccionar esta de una serie de tomas. Como dirían los clásicos, ya lo demás está demás.
su amor. El protagonista decide continuar su camino y su objetivo en Argentina: ver las cataratas de Iguazú. Desde luego que irá por Chang, algún día.
La historia continúa con la nueva ruptura de Wing y Fai. Este último consigue un nuevo trabajo en un restaurante chino. Ahí conoce a Chang, un joven cuya sonrisa alumbra la mirada y con el que Wong Kar-Wai nos muestra que el amor siempre encuentra nuevos caminos.
Happy Together es un gran tropiezo en la carrera del realizador hongkonés. A pesar de contar con sus “actores fetiche” Tony Leung y Leslie Cheung, con los que yo sospecho tenía una gran relación, no pudo comunicar lo que se necesitaba. Luego viene el pequeño asunto de la producción que decide mostrar unas cataratas de Iguazú ciertamente imponentes pero grises y opa-
Fai se vuelve gran amigo de Chang, pero nunca le declara
cas. Una escena de baile donde la cámara decide moverse y una ciudad de Buenos Aires representada por una sola escena a la afamada avenida 9 de Julio casi filmada de manera clandestina. Como le mencioné al principio hay hermosos trabajos de Wong Kar-Wai Fallen Angels, The Hand, 2046. Todos dignos del tiempo invertido. Happy Together no es uno de ellos.
FICHA TÉCNICA Título: 春光乍洩 (Happy Together, 1997) Dirige, adapta y produce: KarWai Wong Basada en la novela The Buenos Aires Affair de Manuel Puig Fotografía: Christopher Doyle Editan: Ming Lam Wong y William Chang Musicaliza: Danny Chung Protagonizan: Tony Leung, Leslie Cheung, Chen Chang y Gregory Dayton.
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Lovesong Cantemos al amor
Por Manuel Pineda
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l amor es una de las características humanas más bellas que poseemos y practicamos, sin embargo, la falta de expresión de éste nos ha impedido poder disfrutarlo al cien por ciento. En la actualidad estamos hiperconectados, podemos interactuar con alguien que está a más de 4,000 kilómetros de distancia en un instante, gracias a la tecnología se puede comunicar incluso con gente establecida en la Estación Espacial Internacional, así que no hay pretexto respecto a la posibilidad de comunicarse. Pero somos nosotros los que no nos expresamos, los que no hablamos sobre nuestros sentimientos, generando problemas como la infelicidad.
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¿Qué diferente sería si le hubiera dicho que la amo? ¿Me habría correspondido? ¿Estaría con ella besándola en este momento? ¿Seríamos felices? Este tipo de preguntas son las que uno hace al pensar en el concepto “hubiera”, algo que realmente no se puede responder de forma concreta por silenciar los sentimientos. ¿Cuántas historias habrían sido diferentes si tan sólo uno expresara su sentir? Para este número de Super 8 se nos pidió que escribamos sobre películas con temática LGBTTTIQ+, así que decidí ver una obra artística que jamás hubiera visto, realmente había muchas opciones, algunas hablan sobre la desigualdad social, otras
denuncian la discriminación, unas representan la lucha por el reconocimiento de sus derechos, por la comprensión y la tolerancia, entre otras, pero hubo un título que me atrajo porque narra audiovisualmente una historia de amor: Lovesong. Lovesong es una película estadounidense dirigida por la cineasta So Yong Kim, quien coescribió el guion junto a Bradley Rust Gray. Los dos han sido colaboradores en varias producciones así que tienen la experiencia para materializar en la historia el tema de forma clara y concreta: dos amigas que tuvieron una experiencia romántica, pero el temor y la falta de comunicación de ambas genera separación
LA MENTE MAESTRA
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entre ellas hasta que es inevita- cambio radical tanto en la rutible el reencuentro. na como en los sentimientos de la protagonista. Malone cumple La película es protagonizada con la interpretación, es una mupor Riley Keough, la nieta de jer activa sexualmente, creando Priscilla y Elvis Presley, quien un contraste increíble respecto a interpreta a Sarah, un ama de Keough, como espectador crees casa que ha tenido una vida se- en la amistad y los sentimientos xual corta y que está cuidando a que tienen una a la otra. su hija mientras que Dean (Cary La presencia de Mindy al ser Joji Fukunaga), su esposo, se encuentra trabajando lejos de casa. Sarah experimenta inmensa soledad y frustración, transmitiéndose al espectador de forma magistral en la interpretación de Keough. Hasta yo me sentía frustrado de estar cuidando a mi hija (la cual no tengo). El cambio de actitud de Sarah llega con la presencia de su amiga Mindy, interpretada por Jena Malone, quien recordarán por películas como Contact, The Neon Demon, Sucker Punch y Donnie Darko. Mindy es un flujo de aire fresco que rodea a la madre y su pequeña hija, trae alegría y un
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un parteaguas para Sarah, genera un replanteamiento sobre su vida, sin embargo, el temor y los malentendidos interrumpen la verdad: lo que sienten realmente una respecto a la otra. No puedo decir más porque la intención es que miren y disfruten de la película.
Otro aspecto para destacar sobre la película es su banda sonora, que se compone de diversas piezas preexistentes pero que ambientan a la perfección los sentimientos que experimentan las protagonistas de esta emotiva obra cinematográfica. Canciones como Something other tan, Sun Moon, Keep it interesting, Hypericum e Icarus, entre otras, son algunas de las piezas sonoras que destacan porque se equilibran con la imagen en movimiento que ves en pantalla, mientras ellas interactúan y escuchas la letra de las canciones, resulta que te dicen algo sobre lo que estas mirando. respecto a la historia, no cae en convenciones morbosas, simpleSo Yong Kim es una cineas- mente nos muestra una historia ta fresca, que nos muestra una de amor además que comprue-
el 2016, teniendo una recepción positiva entre los críticos y los sitios especializados en recopilar las opiniones sobre la película. Si quieren ver la película, se encuentra en Youtube aunque sin subtítulos al español y creo que sigue disponible en Netflix.
El amor es universal entre el ser humano, no puedo hablar respecto a las otras especies, pero si creo que debemos celebrar este sentimiento ya que se puede adaptar en cualquier historia sin importar su género. Lo podemos ver en películas de terror, ciencia ficción, comedia, suspenso y en este caso de drama, pero si es importante que se desenvuelva de forma natural, no como una convención simple, sino como lo historia de amor, no importa ba cómo el cine independien- que es: un sentimiento complejo que preferencia sexual tengan te puede mantenerse fresco. La y hermoso. los personajes, ya que lo real es producción tuvo su estreno en el el sentimiento, es lo que siente Festival de Cine de Sundance en el ser humano. Al investigar un poco más sobre la cineasta, te das cuenta de que sus otros largometrajes como For Ellen y In Between Days también son expresivas respecto a los sentimientos humanos, y aunque actualmente se ha desenvuelto en la dirección de capítulos pertenecientes a producciones para la pantalla chica, es una cineasta a la que se le debe de vigilar respecto a sus futuras producciones. Lovesong es una película bonita, bien realizada y concreta
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Out in the dark Libre en la oscuridad Por Azucena Mecalco
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in duda alguna los seres humanos contamos con múltiples facetas en nuestra vida, el contexto familiar y social determinan una gran parte de nuestra formación como personas y la manera en la que nos configuramos para reaccionar frente a las situaciones que vivimos. En este sentido, aunque las necesidades humanas son generales, la forma en la que las expresamos y experimentamos varía tanto como la mentalidad local de cada lugar geográfico. De esta forma, una
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relación sentimental se puede transformar en una aventura colorida o un calvario digno de un thriller psicológico, pues las circunstancias no siempre son favorables para quienes se ven involucrados en dicha interacción. Así lo experimenta Nimer Mashrawi, un joven palestino con deseos de ayudar al prójimo, pero con un ímpetu aún más grande por ayudarse a sí mismo a salir de su hogar, en donde vive
LA CAJA DE PANDORA
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moral que no encaja con sus emociones, todo por medio de elementos audiovisuales: música sutil y colores brillantes, que contrastan en gran medida con las partes oscuras del metraje; aquellas en las que Nimer se siente libre para mostrarse tal cual es. Asimismo, consolida una clara historia en donde los protagonistas cobran una calidad material que los muestra como entes creíbles y reales, enfrentados a las desfavorables circunstancias que trae como consecuencia el conflicto político entre sus naciones.
limitado por las creencias de su familia, no sólo en torno a su homosexualidad oculta; sino incluso en sus deseos de completar su formación, estudiar en Tel Aviv o viajar al extranjero para abrirse paso a un mundo más extenso que el delimitado por su tradición. Una noche Nimer se encuentra en un bar de Tel Aviv con Mustafá, su amigo y cómplice de aventuras. Allí conoce a Roy, abogado israelí, de quien se enamora casi a primera vista y con quien entabla una relación que lo llevará a alejarse de su familia, al tiempo que se encuentra a sí mismo.
Otro acierto es la relación familiar, plagada en su mayoría por silencios y reacciones sobreentendidas, en la que cada miembro de la familia se compone con especificidades que la cámara fija ilustra en close up o group shot en los cuales se percibe la tensión en las posturas de los actores, interactuando en un lugar estrecho, metáfora viva de la realidad social en que viven.
después de finalizar el servicio militar en su país natal. Los inicios de su carrera se centraron en la edición, sobre todo de trailers para películas como Little Miss Sunshine (Jonathan Dayton, Valerie Faris, 2006) o X-Men (Bryan Singer, 2000). En 2011 su primer cortometraje, Fireworks, vio la luz, y ese mismo año inició con la filmación de su película más popular: la historia Asimismo, desde el inicio de amor entre Nimer Mashrawi la tensión es palpable. Existen y Roy Schaffer. escasos momentos de sosiego para Namir, instantes de desaEsta cinta cuenta con grandes hogo que preceden situaciones atributos. Por principio, logra cada vez más conflictivas que transportarnos a la interiori- comienzan a empujarlo fuera de dad del personaje, frustrado y su núcleo familiar, político y soOut in the Dark inicia en un obligado a vivir bajo una careta cial. espacio abierto que se torna paradójicamente claustrofóbico, debido al encuadre cerrado, la tensión en el rostro del protagonista y el movimiento constante de la cámara en mano. Bastan un par de diálogos e imágenes para comprender la situación: sin un permiso para transitar por las calles de Tel Aviv, Nimer vaga para poder ser él mismo lejos de la vigilancia familiar. La película es el primer largometraje de Michael Mayer, director israelí, quien realizó estudios de cine en la University of Southern California justo
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referentes que incluso llegamos a tomar como verídicos y que en muchas ocasiones forman parte de los criterios que tomamos para generar una opinión, sobre todo frente a temas que no nos resultan asibles de manera inmediata. Así, en ocasiones las películas que visualizamos se transforman en materia prima de nuestra opinión frente a las situaciones cotidianas. Sin embargo, esos aciertos comienzan a verse nublados por las claras tendencias políticas que presentan a Israel como la cuna de la libertad, y aunque se trate de subsanar mostrando la corrupción y la violencia que se ejerce en contra de los palestinos, al final son éstos últimos quienes actúan como verdugos de los propios, pues a lo largo de toda la película el castigo más grande que se muestra es siempre «volver al pueblo natal», donde las consecuencias anunciadas son mucho peores que cualquier abuso sufrido en Tel Aviv. Out in the Dark es una película en la que existen muy diversos campos de profundidad estética y argumental; mas siempre queda clara la postura del director, logrando con ello un sesgo interpretativo en las mentes occidentales que podemos llegar a percibir sólo un lado del conflicto: el de quien filma. Como señaló Étienne Souriau ya en el lejano año de 1951, el
cine es una puerta por la cual nos introducimos a un mundo real, porque lo que vemos en pantalla no sólo nos produce emociones
o sentimientos al despertar nuestros miedos y deseos; sino que también logra generar reacciones físicas en nosotros. Desde luego la realidad percibida en la pantalla no es igual a la que apreciamos de forma cotidiana al interactuar con nuestro contexto inmediato, pero no por ello deja de crear en nosotros
Y precisamente Out in the Dark es una de estas puertas que puede tornarse en un prejuicio político o racial si no somos cuidadosos y comprendemos que
las producciones cinematográficas; sin importar su relación real con nosotros, no dejan de ser producto de un equipo de producción que proyecta en ellas sus propios sesgos políticos, sociales y culturales. FICHA TÉCNICA Director: Michael Mayer Guion: Yael Shafrir, Michael Mayer Fotografía: Ran Aviad Música: Mark Holde, Michael Lopez, Elenco: Nicholas Jacob, Michael Aloni, Jameel Khoury, Alon Pdut, Loai Nofi Año: 2012 País: Israel Duración: 96 min.
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