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Editorial
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or su frecuencia y duración existen muchas series de televisión que se transforman en parte de la vida de las personas. Sin embargo, son pocas las que perduran y rebasan las fronteras generacionales. Los Simpsons forman parte de ese breve compendio de seriales que gracias a su ingenio aplicado a las situaciones más comunes se adaptan a los cambios y situaciones contextuales. Ya han pasado 27 años desde que Matt Groening y su equipo de producción iniciaran el proyecto, y éste continúa hasta el momento.
Contenido El cine es poesía Pesadilla en la calle del infierno 2
Tesoros fílmicos Festival de Cine en Springfield 6
La mente maestra Kubrick en Los Simpsons 10
Es cierto que los chistes y referencias se han desgastado y parece que los guiones son cada vez más simples y menos estructurados que antes. Mas ello no ha impedido que sigan siendo una de las series más populares que haya existido hasta el momento. Este número de Super 8 está dedicado a todas esas películas que sirvieron como referente para que la familia favorita de todos construyera todas sus temporadas iniciales al mismo tiempo que daba a conocer, quizá involuntariamente, toda una serie de cintas, libros y músicos.
La caja de Pandora The Ned Zone 15
Para conocer
Bad Dream House 18
Había una vez Vértigo 22
Esperamos tus críticas y comentarios en Facebook
En portada: Vértigo
Super 8 Número 80 Editor: Azucena Mecalco Redactores: Amaury Hernández, Manuel Pineda, Frida Pined , Arleth Manzano. Arte y Diseño: Azucena Mecalco Ciudad de México Septiembre 2016
Todas las imágenes que aparecen aquí pertenecen a sus respectivos autores, y han sido utilizadas y editadas sin fines de lucro.
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EL CINE ES... POESÍA
Por Arleth Manzano Ortega
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na de las películas más originales terrorífica en la historia del cine en los años 80, dirigida por Wes Craven, fue precisamente Pesadilla en la calle del infierno, y fue Robert Englund quien le dio vida a Freddy Krueger, el personaje asesino de jóvenes a través de los sueños.
La cinta se trata de un hombre que trabajaba como jardinero en un preescolar y al que los niños querían mucho. Sin embargo, este hombre tenía intenciones extrañas con los niños, pues los llevaba a un cuarto donde se quedaban a solas con el fin de abusar de ellos y posteriormente matarlos. Los pequeños que
sobrevivieron a las acciones de Freddy, contaron a sus padres lo que sucedía con él; por lo que éstos decidieron tomar justicia por sus propias manos. Siguieron a Krueger hasta su cuarto de calderas, hicieron un camino de gasolina hasta la entrada y lo quemaron vivo.
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Años después, cuando ya eran jóvenes, comenzaban a tener sueños en los que misteriosamente el escenario del asesinato era parte fundamental, y donde un hombre con el rostro quemado, que portaba un suéter rojo con líneas verdes, un sobrero y un guante terminado en afiladas cuchillas los acosaba sin descanso. Mientras la víctima dormía, Freddy podía invadir y tomar el control de sus sueños, llevándola hasta la muerte. Cualquier daño que fuese realizado en sus sueños persistía en el mundo real, permitiéndole así cometer múltiples asesinatos. A menudo él jugaba con sus víctimas, cambiando de forma y apareciendo de
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improviso, esto le daba más venDe esta manera, los jóvenes taja y rapidez para matar. comienzan a desarrollar parasomnias, un grupo que comEsto comenzó a desencadenar prende los trastornos del sueño, en ellos el miedo a dormir y ha- manifestando pesadillas debido cer cualquier cosa para evitarlo, a las crisis de angustia que prepues este hombre se apoderó de sentan por la situación en la que sus sueños y era ese momento el se encuentran, y sonambulisque espera para matarlos. mo, refiriéndose a las personas que hablan, caminan y realizan actividades mientras están dor-
midos, -aunque esto sólo ocurre por el dominio que Krueger tiene sobre ellos en sus sueños-. En la película Nancy Thompson, interpretada por Heather Langenkamp, es la protagonista principal, única superviviente de su grupo de amigos que logra
derrotar a Freddy, haciendo que desaparezca. Y aunque parece que todo ha terminado, Wes Craven deja esta historia en suspenso: en la última escena Nancy y su madre esperan a sus amigos, que vienen a recogerla para ir al instituto. Llegan en un coche descapotable; Nancy sube, de
repente se cierra la cubierta del automóvil y el coche arranca involuntariamente. Nancy pide auxilio a su madre, que piensa que se está despidiendo. En ese momento Freddy rompe la pequeña ventana de la puerta y se lleva a la madre. La película desde luego tuvo una recepción impresionante, tanto como para que en años recientes, con la escases de guiones en Hollywood decidieran hacer un remake de ésta. Es por ello que no resulta extraño que Los Simpsons hayan decidido ocupar a un personaje como Freddy para uno de sus capítulos: Pesadilla en la Avenida Siempre Viva, como parte del Especial de noche de brujas número seis.
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Festival de Cine
De la realida
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ctualmente vivimos en una evolución constante en los medios de telecomunicación, moldeando al consumidor al convertirlo en más o, tal vez, menos exigente. Las grandes cadenas televisivas se han adaptado a los avances tecnológicos para mantenerse a actuales, y como han visto que la inversión en creaciones de contenido ha generado millones pues no piensan soltar la cazuela de oro. Entre todos estos cambios han existido algunos seriales televisivos que resisten, adaptándose a las nuevas épocas, así nos encontramos con una de las series animadas más longevas de la televisión: Los Simpson. Los Simpson junto a la cinematografía han ido de la mano durante todas las temporadas, al hacer referencias constantes y diversas a distintas obras cinematográficas. Incesantemente el equipo de producción de la animación amarilla hacía homenajes, parodias, referencias, imitaciones e incluso se inspiraban en algunos argumentos para desarrollar sus capítulos. Cada una de estas relaciones se basaba en alguna gran obra del cine, entregando un producto maravilloso para el cinéfilo.
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Uno de los capítulos más polémicos para la producción animada fue A Star is Burns, perteneciente a la sexta temporada en el capítulo 18. Fue polémico porque la historia involucraba a un personaje, recién creado para otra serie animada, llamado Jay Sherman. Para Matt Groening, co-creador de la serie, era un intento mediocre por generar publicidad de 25 minutos para la nueva serie animada “El Crítico”,
producida por unos ex colaboradores de Los Simpson. Jay Sherman es un crítico de cine que satiriza el estilo de vida hollywoodense. Se relaciona con la familia favorita de Springfield al crearse un festival de cine local para atraer turistas, debido a la baja popularidad del pueblo. Jay es parte del jurado junto a Homero Simpson y otros personajes importantes de la comuni-
TESOROS FÍLMICOS
e en Springfield
ad a la ficcón Por Manuel Pineda dad, cabe destacar que Homero suple al cineasta Martin Scorsese para demostrar que es inteligente al poder juzgar una buena película. Las referencias son constantes a la cinematografía, empezando por la clásica parodia del actor austriaco Arnold Schwarzenegger con el personaje amarillo Rainier Wolfcastle y su película cómica donde está parado frente a una pared haciendo bromas, una mezcla de comedia y acción. La broma más sobresaliente es sobre el director neoyorquino Woody Allen (inolvidable y maravilloso el momento donde rebotan los lentes de Woody debido a una explosión por granada). También está la parodia a la película El justiciero de la ciudad con Charles Bronson, en una nueva versión llamada Deseo Mortal, donde podemos apreciar a Charles acostado en una cama de hospital diciendo “desearía estar muerto”.
de Springfield: nadie lo quiere. Por lo tanto decide participar en el festival para ganarse la popularidad entre los ciudadanos. Como el millonario dueño de la planta nuclear decide conseguir al mejor director de cine, trayendo el equivalente mexicano de Steven Spielberg: el señor Spielbergo. El mexicano hace un filme plagiando las películas de Ben-Hur, ET, y Viva Zapata, todas protagonizadas por el señor Burns, además que el titulo Burns para todas las temporadas era una referencia directa a la película Un hombre para la eternidad sobre el escritor Tomas Moro. Otro de los momentos peculiares fue la audición para elegir al actor que interpretaría al Sr. Burns: Anthony Hopkins, William Shatner y el señor abejorro.
ciudadanos comunes de Springfield. Entre ellas podemos encontrar la película de Moe Szyslak Nunca lo vi sobrio, que es una parodia de la canción Money de la película Cabaret. Apu Nahasapeemapetilon presentó Brillo de luz, carne de vaca, haciendo énfasis en las producciones hindús con su estudio Bollywood más exitoso que el Hollywood. Juan Topo, también conocido Podemos escuchar el tema de como Hans Moleman, presentó la marcha imperial que oímos su aclamada Los Hombres son por primera vez en El Imperio golpeados por el futbol, donde se Contraataca de la saga Star Wars, aprecia el gusto por la simpliciy que acompaña al terrible seOtras películas que partici- dad. Y por supuesto la belleza ñor Burns. Montgomery tiene paron en el festival de cine fue- audiovisual Ponchahontas por el un problema similar a la ciudad ron dirigidas y producidas por borrachín local Barney Gumble.
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At the movies, como ejemplo de la justificación de Homero a ser parte del jurado por ser el esposo de la organizadora. Este capítulo fue controversial para el equipo de producción, ya que se acababan de ir dos miembros de la producción para probar suerte con su serie animada El Crítico. Para los ejecutivos fue fácil crear un episodio donde se juntaran los personajes de ambos seriales, e inclusive se burlaron dentro del mismo episodio
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Ponchahontas es una evidente referencia al cine de autor, filmada en película monocromática, con la pista de sonido Un bel di vedremo, cantada por María Callas, de la opera de Giacomo Puccini Madame Butterfly. Existen varias secuencias que recuerdan a la obra cinematográfica de Go-
Por supuesto podemos encontrar otro tipo de referencias durante el capítulo, como el corto animado de Tommy y Daly con 4 Funerales y una Boda,
dfrey Reggio Koyaanisqatsi, con lapsos de tiempo que transcurren rápidamente demostrando el cambio climático y el envejecimiento del protagonista. Además que posee un argumento humanista e íntimo sobre el alcoholismo. Sin duda la mejor obra presentada durante el festival de cine de Springfield.
que parodia a 4 Bodas y un funeral con el simpático Hugh Grant. También hay una mención de Rex Reed, el crítico y conductor de
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al mencionar el famoso cruce de universos entre Los Picapiedra y Los Supersonicos. Para el cocreador Matt, fue un comercial extenso. Para el público que no conocía nada sobre este asunto fue un gran capítulo de la serie animada.
Hay episodios que tienen más referencias y que incluso el capítulo entero es una ingeniosa parodia, pero elegí hablar de este porque cuando fue transmitido apenas se estaba dando el auge de los festivales de cine locales. Actualmente, en México,
literatura, pintura, escultura, a rq u i tec tura entre otros escond idos ahí, en lo que vemos diario.
surgen nuevos festivales de cine en cada uno de los estados de la república. Hay más comunidad crítica, con bases y sin bases, que está haciendo eco gracias a las nuevas tecnologías y las redes sociales. Es momento para que en México surja gente con preparación para que se convierta en cineastas, en artistas generadores de contenido, en analistas, en críticos de cine.
Tenemos una tendencia referencial en nuestras creaciones, aprendamos a leerla. Busquemos en las bibliotecas de las escuelas, acerquémonos a las instituciones que promueven el cine y la investigación, los periódicos, los libros, el cine. Aprendamos a vivir el cine.
Anexo. Para el que desee ver más Simpson, se puede acercar a los servicios de streaming de Canal Fox o puede adquirir las temporadas en formato DVD-BluRay. En Youtube hay una excelente selección de escenas graciosas, comparativas e incluso descubrimientos como la película animada de Rainier Wolfcastle McBain. Dicha ficción es una serie de cortos animados esparcidos por varias temporadas sobre el personaje de acción que parodia a los típicos héroes interpretados Arnold Schwarzenegger, Bruce Willis y Mel Gibson. Al unir los cortos se forma un cortometraje coherente de diez minutos aproximadamente. Con esto se demuestra que durante las primeras 15 temporadas de los Simpson, se buscaba hacer una serie ingeniosa e innovadora que se ganara al público adulto.
Los Simpson son un buen comienzo, mirar cine es el primer paso. Para entender lo que vemos en televisión, en el teatro, en los performance, con los artistas callejeros, en el internet, es necesario conocer la cinematografía. Hay muchísima información esperando a ser descubierta. Si un capítulo de 25 minutos de una serie animada nos puede dar el contenido de seis o siete películas, imagínense lo que nos estamos perdiendo. No sólo es cine lo que puedes encontrar, hay
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Kubrick en o cómo aprendí a mirar
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Patriotism is the last refuge of a scoundrel Colonel Dax. Paths of Glory
través de los años, gracias a la formación que recibí de mi padre, la cinematografía ha influido directa e indirectamente en cada uno de los momentos de mi vida para bien o para mal. El cine ha sido un reflejo de nuestra humanidad desde que se creó y aunque las nuevas tecnologías han amenazado con extinguir al cine, la realidad ha sido distinta. El cine junto a las nuevas tecnologías han ido de la mano para entretener al público.
No he sido el único que ha sido influenciado por el cine, tampoco ha sido mi única inspiración, ya que existen diversas artes y ciencias que están presentes en cada momento. Y así como la cinematografía influye en mí, también lo ha hecho en otros seres humanos. Desde hace tiempo, y no soy el único, he escrito que vivimos en un mundo de creaciones referenciales, donde es imposible observar una nueva obra artística o literaria sin pensar en algún creador que ya lo haya hecho
anteriormente. Hay veces que el autor crea desde cero, pero en otras ocasiones desarrolla a partir de otra creación propia o ajena. Las ideas no son nuevas, todos las hemos tenido, sólo que hay unos que pueden desarrollarlas y otros simplemente las pierden en el mar de pensamientos. Como las ideas ya no son nuevas, cada vez es más difícil encontrar una obra que nos cautive por su innovación, simplemente caemos en la frase “eso ya se ha visto”. Y con la frase anterior me remito a George Harrison, quien lo dijo en el primer episodio de la quinta temporada de una de las series animadas más longevas en televisión: Los Simpson. Los Simpson surgieron de un borrador en servilleta, creado por el estadounidense Matt Groening, para ejecutivos de una compañía televisiva. La idea era crear una serie de cortometrajes animados de comedia familiar, al final se convirtió en una serie animada para adultos. El equipo de producción empezó a elaborar episodios basados en hechos típicos de una familia promedio de Estados Unidos, mezclados con ingeniosos segmentos referenciales
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LA MENTE MAESTRA
los Simpson r el cine a través de ellos Por Manuel Pineda demás artes humanas. El conocimiento se presentaba ante mí y lo desaprovechaba al repetir capítulos de Los Simpson. Pero, cuál fue mi sorpresa que al mirar nuevamente los episodios encontraba elementos que no había visto y empecé a entender muchas cosas, muchas bromas referenciales.
a otras creaciones intelectuales desde pinturas, esculturas, libros, cómics, obras de teatro, teAhora podía entender porlevisión y por supuesto la cine- que Homero Simpson veía un matografía. comercial televisivo donde un mesero bailaba con un unicorDesde que empecé a ver Los nio a la sombra de un árbol con Simpson hubo muchas cosas que un semáforo colgando, no entendí, puesto que tenía sie- mientras una voz en te años. Sin embargo el serial te- off decía “el mejor café levisivo se quedó instalado en mi es el de picos gemelos”. subconsciente, convirtiéndose Una clara referencia a en parte de mi rutina diaria. No la serie de David Lynch podía hacer algo sin referenciar Twin Peaks. O un capía Los Simpson en alguna plática tulo de La casita del hocotidiana, en algún ligue o para rror donde Lisa Simpson hacerme el gracioso, al final ha- leía el cuento El Cuervo cía referencia de la referencia. de Edgar Allan Poe, que a mi parecer la narratiConforme fue avanzando el va es floja pero sin duda tiempo, mis conocimientos au- alguna influyó en la mentaron en el cine y en las
mentalidad de muchos niños y adolescentes que desarrollarían un gusto por el autor estadounidense. También están distintas referencias a esculturas como el David de Miguel Ángel o los múltiples homenajes a pinturas del impresionismo, del arte naif, de Vincent Van Gogh, de Edouard Manet, de Giorgio de Chirico, etc. De la música ni se diga, desde Kraftwerk, pasando por The Beatles hasta la opera Pagliacci de Ruggero Leoncavallo. ¿Y la cinematografía? Está presente más de lo que parece, sobre todo en las primeras 15 temporadas de la serie donde se esforzaron en referenciar de forma ingeniosa a las películas más importantes y representativas del séptimo arte. Ahora ya
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solo homenajean a las películas más recientes, populares, para de mo s t r a r que saben de cine y ya no es tan ingenioso ya que prefieren citar directamente sin incluirlo innovadoramente dentro de la trama de los episodios. Pero esto últi-
A. Romero, Ridley Scott, Peter Jackson, y por supuesto Stanley Kubrick, entre otros. Stanley Kubrick junto a su filmografía ha sido una de las más referenciadas, creo que sólo compite con Alfred Hitchcock. Y la forma en que lo hacen, es maravillosa. Claro, no sólo voy a mencionar el segmento entero que le dedicaron a Kubrick porque es muy evidente, sino detallare esas referencias que están esparcidas por la serie. Por cierto, hay un video que circula en la internet sobre una artista francesa que compiló “todas” las referencias, quiero decirles que no son todas ya que le hicieron falta unas muy importantes que mencionare aquí aunque probablemente se me pasen algunas.
mo e s otra histoLa primera y, para mí, más ria. importante es el Amanecer del Hombre. La primer secuencia L a s de 2001 Odisea del Espacio fue re fe re n - recreada para un episodio del cias a la serial animado donde Homero cinemato- es re imaginado como uno de los grafía van simios que pertenece al grupo desde el cine que se encuentra con el mítico silente has- monolito de la película aunque ta el de color, homero-simio en vez de tocarlo pasando por decide descansar a su sombra. Charles Chaplin, Esta la pueden encontrar en el Alfred Hitchcock, episodio número seis de la temFritz Lang, Orson porada tres bajo el nombre de El Welles, Francis Poni de Lisa. Ford Coppola, Martin Scorsese, 2001 Odisea del Espacio, creo, Paul Verhoeven, es la película con más referenDavid Cronen- cias tanto en Los Simpson como berg, Wes Cra- en Futurama (otra serie del coven, George creador Matt Groening).
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Existe otra cita audiovisual cuando Homero se sienta en su sillón vibrador y empieza a viajar por el portal interestelar que atraviesa el astronauta Dave Bowman. Esta la pueden encontrar en el episodio 24 de la tercera temporada bajo el titulo ¿Hermano ¿Me prestas dos monedas?. También está el clásico episodio donde Homero viaja al espacio, ahí podemos apreciar desde un corto animado de Tomy y Daly donde se ven viajando en la nave Discovery, y al final del episodio aparece Homero en feto siendo golpeado por un satélite del canal Fox citando a la escena final de la película. Además cuando Homero abre la bolsa de papas fritas dentro del transbordador espacial, empieza a flotar con el vals Así habló Zaratustra. Y, ¿cómo olvidar a la maravillosa inteligencia artificial Hal-9000? Bueno, dentro de los segmentos de la casa del horror podemos apreciar una I. A. idéntica a Hal-9000 con voz de Pierce Brosnan que se enamora de Marge Simpson. Además cuando el señor Montgomery Burns tiene su casino, se le puede apreciar con aspecto decrepito en una habitación blanca con un diseño muy similar a la del anciano astronauta Dave, casi al final de la película. Otra de las películas muy queridas por el equipo de producción fue Full Metal Jacket o como se conoció en México:
Cara de Guerra. En Los Simpson se enfocaron en dos episodios en específico, el primero es cuando Bart entrena a varios niños para enfrentarse con el matón de la escuela primaria de Springfield. Las escenas de entrenamiento son similares a la primera parte de la película, las carreras de obstáculos y la marcha con una canción militar fueron inspiración visual nacida de la película. El otro episodio es cuando el Director Skinner decide volver al ejército de Estados Unidos, ahí podemos apreciar nuevamente la cita audiovisual de las escenas donde entrenan los marines que sufren de un acoso psicológico terrible aunque en los Simpson es un acoso psicológico gracioso. Existen dos referencias cortas, pero significativas, de dos obras de Kubrick. Una de ellas es cuando Bart Simpson reza a dios para que no haya clases al día siguiente, Lisa lo observa diciendo: “rezar, el último refugio de las sabandijas”. S i e n d o esta una cita verbal de
Kirk Douglas interpretando al Coronel Dax en Paths of Glory. La otra es cuando Homero lee un letrero que dice “no cabalgar la bomba”, entonces él se imagina lanzando y cabalgando la bomba atómica para acabar con un grupo de hippies, simulando una de las escenas más representativas de Dr. Strangelove. Por supuesto que Naranja Mecánica no se puede quedar atrás. La película es la segunda con más referencias, después de 2001, en Los Simpson. Desde otro especial de noche de brujas donde Bart esta disfrazado como Alex. En otro episodio el canino llamado ayudante de Santa se escapa de la casa para terminar en la mansión Burns, recibiendo un adoctrinamiento similar al de Alex para convertirse en un perro de guardia agresivo. En el
en formato DVD-Bluray para el disfrute en el hogar. Sin recurrir a la nostalgia, uno puede aprender de cine viendo, con atención, las primeras temporadas donde el equipo de producción se mofaba ingeniosamente de todo lo que los había y ha inspirado. Por supuesto que realizar un análisis completo de cada referencia llevaría un gran tiempo de nuestras vidas y necesitamos aprovecharlo para otras cosas, aunque sé que alguien hará una tesina, tesis u otro tipo de trabajo de investigación de los fenómenos televisivos y sus fuentes de inspiración.
episodio Homero, el Smithers podemos ver cómo recrean la escena donde el ministro alimenta a Alex, aunque en este caso es Smithers quien alimenta al señor Burns. Y en la cuarta temporada podemos apreciar como Lisa experimenta con Bart a través de condicionamiento operante, ya que no puede agarrar un par de pastelillos que parodian los senos de una mujer que no puede tocar Alex. En la penúltima temporada se dedicó un segmento de la casita del horror numero 25 para homenajear a Stanley Kubrick a través de una parodia de Naranja Mecánica con guiños a las demás obras, aunque realmente solo citan a las películas más populares de Stanley Kubrick: Naranja Mecánica, Eyes Wide Shut, y Full Metal Jacket. Son relegadas a una mínima referencia Barry Lyndon y Dr. Strangelove, y de plano olvidadas The Shining, Lolita, Spartacus, Fear and Desire, Paths of Glory y The Killing. Pero, ¿para qué queremos más referencias? Si casi se me olvida hablar de la parodia a The Shining donde vemos a Homero enloquecer, como el encargado del hotel del señor Burns, por falta de cerveza y televisión. También
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aparece en un segmento de la casita del horror de los Simpson. Parodia toda la película protagonizada por Jack Nicholson para terminar con el final más espectacular, la televisión es “el opio del pueblo”. En Los Simpson podemos apreciar un sinfín de referencias cinematográficas, artísticas y fenómenos culturales. En la actualidad han ido perdiendo calidad, afortunadamente para las nuevas generaciones existen los servicios de streaming para acceder a todas las temporadas o en casos más obsesivos se pueden adquirir las temporadas
Y algo ha quedado claro, Stanley Kubrick es el maestro favorito del cine. No lo estoy sobrevalorando, invito al público a que revise los otros textos que se han publicado en la revista Súper 8 y la sobrada información que hay en bibliotecas, archivos, librerías, documentales, blogs, tesis, revistas, páginas y videos de internet sobre Stanley Kubrick y su trabajo, pero la mejor fuente de información para conocer al director neoyorquino es mirar su filmografía. El cine es un sueño, es la creación de mundos, de universos, de realidades. Todo es posible en el cine, mientras lo filmemos. Y como dijo Stanley “si lo puedes pensar lo puedes filmar”.
LA CAJA DE PANDORA
The Dead Zone y The Ned Zone Por Frida A. Pineda Rocha
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lguna vez todos hemos visto un capítulo de la familia amarilla más popular de la TV, y sabemos que tienden a parodiar un sinfín de películas, series, artistas, hechos de la vida real y mucho más. Los Simpsons, siempre le darán el toque chusco a sus parodias. Y de entre tanto material, esta vez escogí La zona muerta de
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David Cronenberg, película de 1983. The Dead Zone está basada en el libro de terror del famoso escritor Stephen King y también tiene una serie basada en el libro. En la La zona muerta, Johnny es un maestro de escuela que está enamorado de su compañera Sarah, después de clases sale a divertirse con Sarah y al terminar su cita, de regreso a su casa, tiene un accidente de tráfico que lo sentencia a un estado de coma. Al despertar se da cuenta que han pasado cinco largos años. pero eso no es lo peor, sino que despierta con la mala noticia de que su antigua novia se ha casado y a tenido un hijo. Pero eso no es todo, obtiene el don de ver tragedias al tener contacto con la gente y con ello la responsabilidad de evitar que sucedan. En la temporada 16 capítulo uno, Especial noche de brujas XV de Los Simpsons parodian varias películas, y entre los segmentos está la parodia de La zona Ned. Ned recibe un golpe en la cabeza por culpa de Homero y se desmaya, cuando despierta en el hospital, al tocar al doctor Hibbert, ve una visión de la muerte del doctor, la cual sucede a los pocos segundos. Pronto Ned comienza a presenciar otmás visiones de otras muertes, entre ellas la de Homero Simpson. Hay varias referencias que convierten The Ned Zone en parodia de la Zona muerta, la principal, después del título, es obviamente el don que obtiene Ned por el golpe de una bola de boliche en la cabeza y en la Zona muerta Johny sufre el accidente
automovilístico. Otra coincidencia es que al tocar al Dr. Hibbert y ver su muerte, aunque comparando con la película, Johnny ve el pasado del doctor descubriendo que su madre no ha muerto. Otra importante es cuando Ned tiene la visión de que
Homero destruirá el reactor junto con Springfield, en tanto en la película Johnny ve que el candidato Greg Stillson tiene intenciones similares. La última es cuando Johnny intentara matar al candidato pero falla, aunque logró cambiar el futuro de manera positiva, y en La zona
de Ned, Ned matará a Homero, sin embargo como ya sabemos lo imprudente que puede ser un Homero muerto, termina destruyendo Springfield.
**Ficha técnica The Dead zo ne Director: David Cronenberg Año: 1983 País: Estados Unidos Producción: Debra Hill Reparto: Christopher Walken Brooke Adams Tom Skerritt **Ficha técnica Especial noche de brujas XV Director: David Silverman Guión: Bill Odenkirk No. Temporada: 16, episodio 1
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Bad Dream House ¿Vivir con los Simpson?…
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ara este colaborador de Super 8, Los Simpson terminaron hace como seis años. De un tiempo hasta el presente la serie, creada por Matt Groening, se ha convertido en una serie de historias sin sentido aderezadas de burlas a la realidad que nada tiene que ver con Los Simpson del pasado, que abordaban tópicos verosímiles y sus referencias directas a películas de culto. Una de esas referencias, que es mi favorita, es el sketch presentado en el primer Tree House of Horror que se vio durante la segunda temporada titulado Bad Dream House. La premisa es que Homer Simpson tuvo la oportunidad de conseguir una mansión prácticamente a
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PARA CONOCER
Por @AMAURY1984 precio de regalo, por lo que la familia se muda a esta gran casa sin saber que dicho inmueble se encuentra poseído por un espíritu maligno.
Ronald, no había evidencia de que el muchacho pudiese hacer lo que aconteció, según el señor Anson, una noche de noviembre de 1973.
El joven Ronald llegó a su casa, tomó el arma de cacería de la familia y mató brutalmente a sus hermanos y padres. Luego corrió a un bar local para tratar
Dicha premisa sale del clásico del cine de terror de 1979 The Amityville Horror, del director estadounidense Stuart Rosenberg, basada en un suceso sangriento en las lejanas de Long Island. Jay Anson, cuenta en su libro The Amityville Horror: a true story. En una bella casa de campo lejos del bullicio de la ciudad vivía la familia DeFeo; el papá, la mamá y sus cinco hijos parecían no salirse del estereotipo de familia normal. Aunque existían ciertos problemas con el comportamiento del hijo mayor,
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no pudieron explicar: entre ellos el descubrimiento de una misteriosa habitación pintada de rojo que no aparecía en los planos, plagas, presencias y eventos relacionados con el asesinato de los DeFeo. Cuando por fin decidieron contrarrestar estos eventos con una nueva ceremonia para bendecir la casa los Lutz dicen haber oídos voces que pedían que parasen. Días mas tarde intentaron nuevamente bendecir la casa pero sucedido aquella fecha, en palabras de los Lutz, fue tan perturbador que decidieron tomar cuanto pudieron y abandonar para siempre el 112 Ocean Avenue. de conseguir ayuda dado que, según decía, alguien había asesinado a toda su familia. Ronald fue llevado a la comisaría del condado en donde tras contar una historia totalmente inverosímil confesó haber matado a su familia. Durante el juicio Ronald insistió en que voces que escuchaba en diversas ocasiones lo habían llevado a cometer los asesinatos. Este argumento fue el que terminó por difundirse y crear el misterio de la casa del número 112 Ocean Avenue. Tras el juicio que terminó con una sentencia de dos cadenas perpetuas para el buen Ronald, el patrimonio de la familia DeFeo quedó en el limbo y la propiedad de Long Island fue puesta en venta. En diciembre de 1975 la bella residencia fue adquirida por la familia Lutz; George, Kathy y sus tres hijos adquirieron la propiedad en un muy buen precio. Sin embargo la casa de ensueño de los Lutz podría haber sido la peor experiencia de sus vidas. En enero de 1976 la familia abandonó la casa intempestivamente después de
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ser asediada por lo que describen como fenómenos paranormales. Todo empezó el día que la familia se enteró de lo sucedido en la residencia. Poco después gracias a la recomendación de un amigo de la familia, un sacerdote católico fue a bendecir el nuevo hogar de los Lutz. Dicho sacerdote confesó tiempo después que durante el rito un voz masculina proveniente de todas partes le decía “váyanse”. Durante 28 días la familia Lutz vivió una serie de eventos que
En la película realizada por Rosenberg las acciones de la familia terminan con la casa en una de las escenas mas recordadas del cine, la casa implotando. Es así que Groening y compañía envían a Los Simpson a esta casa que en cuanto ponen un pie retoma el clásico “váyanse”. Y prácticamente cada detalle de los sucesos vividos por los Lutz. Violencia entre ello, limo verde saliendo de las
paredes y misteriosas puertas interdimensionales. El problema de la posesión queda más que claro cuando descubren que la casa fue construida sobre un cementerio indio de el que el agente de bienes raíces advirtió a Homer al menos siete veces. La primer noche que Los Simpson pasan son poseídos por el espíritu de la casa hasta que Marge los descubre y pone un hasta aquí. Marge encara a la casa, nadie se va a ir de ahí, todos vivirán en esa casa y el espíritu que la habita tendrá que aprender a dejarlo de lado. Se hace el silencio por unos segundos y la casa pide tener la oportunidad de pensarlo a solas por un segundo. “Vivir con los Simpsons” se escucha que piensa el espíritu. Después de decir esta frase la casa implota dejando sólo el terreno y su evidente desprecio a tener que
vivir con la familia Simpson. “Prefirió acabar consigo mismo que vivir con nosotros”. Una frase que se repitió más de una vez en los episodios Tree House of Horror, como ejemplo: “había monstruos en esa nave y éramos nosotros”. Si tenían curiosidad, esta casa vuelve al universo de
Los Simpsons temporadas más tarde, cuando Marge se convierte en corredora de bienes raíces. Su honestidad sobre las propiedades no le permite vender ninguna casa hasta que decide llevar a los Flanders a la casa del brutal asesinato de una familia.
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HABÍA UNA VEZ
Por Azucena Mecalco
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os Simpsons y el cine son una combinación explosiva o por lo menos así era durante las primeras temporadas, en las cuales los escritores realizaban una serie de referencias alusivas a muchas de las grandes obras de la literatura y el cine. Algunos de los directores más citados por la familia amarilla favorita de la televisión fueron Stanley Kubrick, Ingmar Bergman, David Lynch, George Lucas, Martin Scorsese, Victor Fleming, Michael Curtiz y desde luego el amo del suspenso Alfred Hitchcock.
de la serie tomaran a Hitchcock como referente, tampoco es una casualidad dado que los trabajos del director se encuentran catalogados como parte del cine de culto de la época dorada de Hollywood. Y dentro de la enorme lista de parodias de Hitchcock, Vértigo fue una de las más utilizadas. En 1958, con un guión de Alec Coppel y Samuel A. Taylor, Hitchcock creó una de las películas de fobias mejor elaboradas
de la historia del cine. En ella se narraba la tragedia de un joven detective de San Francisco: Scottie Ferguson, obligado a abandonar su carrera como oficial de policía tras la muerte de su amigo, a quien le fue imposible ayudar debido a un ataque de vértigo producto de su acrofobia. Luego del fatídico acontecimiento, Scottie recibe la misteriosa llamada de Galvin Ester, antiguo colega de la universidad, quien le pide ayuda para seguir
No es una sorpresa que en más de una ocasión los guionistas
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a su esposa, que sufre de una extraña crisis de personalidad acompañada de ataques de melancolía que parecen conducirla a un inminente suicidio. Aunque al principio Scottie se niega, al final cede más por curiosidad que por profesionalismo y decide seguir a la hermosa Madeleine, de la cual pronto se enamora. Mas la tragedia persigue al detective y antes de poder culminar su amor la chica se suicida frente a sus ojos lanzándose de un campanario. Pero Scottie no está dispuesto a dejarla ir y la buscará en donde sea necesario sin importar el precio o el sacrificio que entrañe para él o alguien más…
Esta película, basada en el libro Sueurs froides: d’entre les morts de Pierre Louis Boileau y Pierre Ayraud, mejor conocidos como Boileau-Narcejac, fue reconocida en años recientes por su calidad argumental, histriónica y fotográfica, poniéndose así al nivel de cintas como Citizen Kane, e incluso considerada mejor que ésta por algunos críticos. Probablemente esa fue una de las razones vitales por las que en 1991 el director Mark Kirkland y el guionista David M. Stern decidieron tomarla como una de las referencias principales para el capítulo: Principal Charming o El último tren, episodio en el que el director Skinner le propone matrimonio a Paty.
de la escuela primaria para poder recrear la mítica escena de la persecución en las escaleras de la iglesia, una de las mejores secuencias de Vértigo. Asimismo en las quinta y decimosexta temporadas los guionistas retomaron escenas de la película para elaborar los indicios que conducirían al argumento principal. En Homero ama a Franders, se utiliza nuevamente la escena de las escaleras que se expanden para culminar con la parodia a otra película de culto: El fantasma de la libertad de Luis Buñuel. En tanto siete temporadas después retoman Vértigo con el capítulo Veneración a la Homero, en donde Flanders pierde a su esposa y decide transformar a su nueva cita en la fallecida Mode.
Las parodias del amo del suspenso son vastas en Los Simpsons, y por lo menos hasta la L a s vigésima temporada eran por insinua- demás inteligentes y bien elaciones al boradas. La mayor parte de los filme son capítulos se construían precisatan cla- mente siguiendo la estructura ras, que de grandes filmes, intercalando i n c l u s o menciones diversas a genios litese dibujo rarios y musicales todo sin dejar el cam- de lado la cultura popular, y la p a n a r i o crítica descarnada a las costumd e n t r o bres de una sociedad hundida en
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el consumismo y los sin sentidos entre ellos a los guionistas, pero contrastantes que entraña el es- la línea argumental sigue sientatismo mental. do la misma. La diferencia radica principalmente en la materia Sin embargo, con el paso del primigenia de la que provienen tiempo, y sin ánimo de caer en las referencias. Pese a ello Los la nostalgia del ayer, los guiones Simpsons sigue siendo una de las mermaron su calidad. Mas, val- series más populares a nivel indría la pena reflexionar acerca ternacional, su fama no ha mende esta situación, puesto que no guado a través del tiempo y, en es sino un reflejo de la decaden- realidad, el número de sus fanácia en otros ámbitos sociocultu- ticos continúa creciendo. rales. El formato del programa sigue siendo el mismo, quizá Así que nos guste o no las recambiaron al equipo de trabajo, ferencias cinematográficas no
cesarán, aunque claro, los guionistas actuales no parecen interesados en apostar su inversión referenciando a un clásico, se apegan por completo a las nuevas tendencias para llegar al nuevo público. De igual manera, Los Simpsons continuarán con buena o mala calidad, puesto que al final son parte de un negocio audiovisual que obedece, como todo en los círculos económicos, a la ley de la oferta y la demanda. FICHA TÉCNICA
Título: Vertigo Director: Guionista: Alec Coppel y Samuel A. Taylor basados en el libro Sueurs froides: d’entre les morts de Pierre Louis Boileau y Pierre Ayraud. Música: Bernard Herrmann Fotografía: Robert Burks Elenco: James Stewart, Kim Novak, Barbara Bel Geddes, Tom Helmore, Henry Jones, Ellen Corby, Konstantin Shayne, Lee Patrick, Raymond Bailey. País: E.U.A. Año: 1958 Duración: 128 min.
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