c h ro n i q u e m o d e
« la campagne ? Quel spectacle ! On ne voit jamais ça à Paris... et pour cause me direz-vous… » Françoise Sagan, Les Faux-Fuyants, 1991.
sans écran ni musique Paris, 2017. On doit secouer le ciel pour en apercevoir les bleus. Avec les heures sup, les particules, les apéros et les cocktails, la vie s’est transformée de nos barrières. C’est en silence que les saisons passent, sans révolution ni saveur, et que le vêtement s’échappe de ce spleen racoleur. Alors que sur le monde s’érigent les frontières, le d’un shooting, de l’air frais d’escapades futiles. nous sommes allés un peu partout. Dans l’espace, les déserts ou les plaines. On s’est pris la pluie, on a fait du tourisme historique dans tous les châteaux, gravi des montagnes, voyagé sur la lune. On a renversé des territoires, conquis le vide, en laissant de côté les masses ébahies d’une génération immobile. Les images de mode se sont éloignées de nos réalités. Elles n’existent que dans des fantasmes où les lumières sont parfaites et les chaussures trop chères. La mode a pris la fuite. Elle se 54
stables et de valeurs universelles, face aux changements trop rapides d’un monde qui se construit sans nous. Gucci Garden, les grands mythes. Campagne Gift Giving 2016 par Floria Sigismondi,
45 139 vues sur YouTube « Nous vivons dans l’âge de l’information. La technologie surpasse la biologie
prise de suivre le chemin du savoir et de l’expérience. L’expérience est une
se passe après, c’est son choix et l’idée »1 suspendu. Quand le danger nous guette, la beauté de la nature prend des élans d’innocence inédite. Le ravissement de ce que l’on connaît et la peur de l’inconnu se résument Filmé dans le ninfa Garden à Rome, le très court métrage-très gros budget est le produit de l’univers d’Alessandro Michele. Les références d’histoires bibliques comme le Jardin d’Eden et le paradis d’Adam et Eve sont l’échappatoire face au chaos, le retour rassurant du règne animal. Les images sont bercées de l’opéra de Donizetti, Il Dolce Suono, qui transporte les émotions au-delà du réel. une licorne, un tigre, un serpent, un zèbre, des perroquets et des petits lapins. L’eau qui coule devant des paires de loafers et une nature des bagues à tous les doigts. Elles n’attendent personne pour être sauvées.
Le conte fantasmagorique. Le péché originel. Sac à 4 000 euros. Mon père, j’ai shoppé. Dior, le Grand Bal. Collection haute couture SS17, 12 406 vues sur YouTube Le faste exhalait dans l’air. C’est l’histoire des bals d’avant-guerre. Ceux dont la profusion humilie le passant, ceux qui craignent le #fomo. Tout paraît alors fantastique, comme suspendu au-dessus du sol. Comme suspendu au-dessus d’un destin où vrai dans ce jardin. Les bulles de champagne se dégustent une à une comme autant d’oxygène salvateur tant l’air est irrespirable. Le hashtag #breath est un hit sur Instagram. La société digitale a poussé un cri bien que l’air exhale le vert, les silhouettes sont pour beaucoup vêtues de noir, et les visages de papillons de nuit. Des néoprincesses de la Renaissance twerkent au plus près des bougies, entre le déferlement des licornes (encore des licornes) et les musiques électroniques. À quel point pouvons-nous recréer Charles de Beistegui, Marie-Hélène de Rothschild ou la magie ? À quel point avons-nous besoin de faire semblant ? À quel point devrions-nous couvrir nos villes ou fuir Paris ? Rodarte, Au secours des émotions. Éditorial mode du 18/11/2016 par B. Barron, Oyster Magazine Des hommes et des femmes en cuir et en dentelles nous donnent l’impression de prendre la fuite dans un décor brutalement naturel. La série s’appelle « Emotional Rescue ». Le site l’anime par la chanson Rescue Me de Fontella Bass. Les dentelles se conjuguent aux cordes et aux sacs sur les arbres ou des cailloux, et semblent déterminées à en découdre avec le monde moderne. Mais ils sont ensemble. C’est un groupe qui aurait pu échapper à l’apocalypse. Il a réussi son voyage, sa transition
du réel au naturel. Pendant qu’ils font semblant, les super-riches préparent le leur. À travers le monde, ils font leurs bagages et transfèrent leurs comptes, prêts pour l’explosion de notre civilisation moderne, plus près d’une nature qui leur appartient, entre autres en nouvelle Zélande. « The new luxury community will have three thousand acres of dunes and forestland, and seven miles of coastline, for just a hundred you won’t see anything. That’s better for the public and better for us, for privacy. We think it’s the best place to be in the future. »2
à la société. C’est un phénomène de la rue, de la ville. une manifestation spatiale. une dimension physique, ayant traversé les âges et colonisé Qu’on la suive ou qu’on s’y insurge, elle constitue un marqueur de son temps. Elle dépeint sans ironie la pénurie des rêves futurs, et nous renvoie à ce qui nous rassemble. À la possibilité d’un amour qui, lui, ne se démode pas. Pour nous sauver, il ne nous reste que du cœur. Les émotions comme ultime rescousse, dans des contrées dénuées de symbole, dans un univers nu de tout. Sans écran ni musique. rhita cadi soussi
Les images de mode se sont éloignées de nos réalités. Elles n’existent que dans des fantasmes où les lumières sont parfaites et les chaussures trop chères. La mode a pris la fuite.
Floria Sigismondi. Evan Osnos, « Doomsday Prep for the Super-rich », The New Yorker, 30 janvier 2017. 1 2
Bibliographie Anders Christian Madsen, « Garden of Gucci: Floria Sigismondi Talks Holiday Short Film », i-D, 20 décembre 2016. Ann Binlot, « Dior Celebrates Haute Couture With Unicorns », Wall Street Journal, 26 janvier 2017. Tim Blanks, « A Dior Fairytale », Business of Fashion, 24 janvier 2017. Evan Osnos, « Doomsday Prep for the Super-rich », The New Yorker, 30 janvier 2017. Images : Benjamin Barron, Oyster magazine. Gucci Garden, Floria Sigismondi. 55