El Rincón del Mago, año 1, número 3

Revista de distribución digital gratuita, fundada el 11 de noviembre de 2013. Año 1, número 3.

CO LO M B I N I

2 Aldo Colombini 1951–2014

Aldo Colombini nació el 19 de marzo de 1951 en la pequeña ciudad de Bologna (Italia). Allí, junto a su familia, creció en una granja.

Luego de terminar octavo grado, se vio forzado a interrumpir sus estudios debido a que su familia no los podía costear. Así, con sólo 14 años, comenzó a trabajar en la ensambladora de Ferrari mientras intentaba continuar su formación leyendo todos los libros que llegaban a sus manos.

Trabajó ensamblando exactamente las mismas piezas durante ocho horas al día, cinco días a la semana, durante siete largos años.

Agobiado por el monótono trabajo, Aldo leyó, aprendió y probó de todo, buscando arrancar de la fábrica.

Luego de intentar con la pintura en óleo y tocar guitarra en una banda, finalmente, a los 21 años, dio con el libro que le cambiaría su vida: Magia delle Carte de Carlo Rossetti. Comenzaría entonces un viaje que lo llevaría a ser merecedor del segundo premio en la F.I.S.M de Vienna el año 1976 en la categoría micromagia, bajo el pseudónimo de Fabián.

El premio significó un hito en su vida marcando definitivamente su entrada al mundo profesional. Tras enamorarse de Estados Unidos durante una gira que realizó en 1991, se estableció en Florida junto a su esposa Rachel dos años más tarde en búsqueda de mejores oportunidades. Llegó sin saber absolutamente nada de inglés pero, prontamente, entendió a cabalidad no tan sólo el idioma, sino también su humor y cultura, revolucionando el país y el mundo con su inconfundible estilo.

Aldo Colombini falleció el 12 de febrero de 2014 tras sufrir un súbito infarto cerebral en la ciudad de Ocala, Florida (Estados Unidos). La lamentable noticia, notificada por Rachel Colombini, no tardó en hacerse sentir en todos los rincones del mundo por la comunidad mágica que, con profundo pesar, entregó sus condolencias a la familia.

Este sentido volumen va dedicado a la vida y trabajo de un maestro.

Busca recordarnos la trascendencia de su legado y profundizar en su vida e innumerables publicaciones escritas y audiovisuales que forman ahora parte del perenne acervo mágico ilusionista. Con profunda pasión, infinito respeto y merecida admiración este número va para ti. ¡Gracias Aldo! l

Año 1, número 3.

En Santiago de Chile, a 10 de mayo de 2014 Comité editorial André D’Low Felipe A. Pérez Nicolás Vidal Santiago Schmidt Colaboradores en esta edición Carlos Arce Santiago, CL Círculo Mágico de Chile Felipe LeBlanc Santiago, CL José Manuel Illanes Santiago, CL Julio Ibarra Santiago, CL Mariano Gómez Buenos Aires, AR Diseño editorial Raúl Pérez F. twitter.com/rincondlmago

Redes Ignacio Valtian rincon.mago@gmail.com

facebook.com/rincon.mago http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/deed.es_ES

ÍNDICE

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Biografía de Aldo Colombini Índice Buenos Aires Tiene Magia

Crónica de uno de los congresos más esperados de Latinoamérica que paralizó Buenos Aires durante los días 13 al 16 de febrero.

POR JULIO IBARRA

Manuel Cuesta estuvo aquí

Crónica acerca de la presentación del destacado mago español en Santiago de Chile, en abril de 2014.

POR FELIPE A. PÉREZ

Especial: Colombini por Chile

Nos reunimos con los magos del Círculo Mágico de Chile, para recordar junto a ellos el paso de Aldo Colombini por nuestro país.

POR CHAGO SCHMIDT

Galería Fotográfica: Colombini en Chile POR CARLOS ARCE

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Bibliografía y videografía esencial de Colombini POR FELIPE A. PÉREZ Y ANDRÉ D’LOW

Cartas Barrocas POR NIKO VIDAL

Juego: “Andante”

ADAPTADO DE ALDO COLOMBINI, POR NIKO VIDAL

Juego: “Pre-Deck Ability”

ADAPTADO DE ALDO COLOMBINI, POR FELIPE A. PÉREZ

Desafío Mágico Revisión de juego: “Sándwich Progresivo” POR ANDRÉ D’LOW

Juego: “Damas Adjuntas” POR FELIPE LEBLANC

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CRÓNICA

BUENOS AIRES

TUVO MAGIA 4

por “Buenos Aires Tiene Magia” se realizó en el Teatro Avenida, una hermosa sala con inspiradores rasgos antiguos ubicada en la Avenida de Mayo.

Los dealers del evento estaban dispuestos en la planta baja del mismo sitio en una habitación que contaba con las comodidades necesarias para las ventas pese a que, debido a la cantidad de asistentes, a ratos el calor fuera demasiado.

Aun así, dada la gran calidad de las tiendas y la buena energía de todos los presentes, las altas temperaturas no afectaron el buen ánimo de los congresistas.

El primer día de congreso abrió con los característicos dealers durante la mañana, mientras que los congresistas realizaban su acreditación que, según comentarios de algunos, fue la peor parte del congreso. Afuera la fila era demasiado larga.

Pese a ello, todos pasaron la espera entre risas y juegos. No había apuro por ingresar a la sala pues la primera gala fue durante la tarde. El show de abertura estuvo muy bueno; cuando la luz de la sala se apagó, en el medio del escenario apareció Daba y Mariano. Al centro del escenario una puerta y un mesero loco que se movía para allá y para acá acatando las órdenes de los anfitriones, dejando todo listo para recibir a los invitados.

Mientras los artistas ingresaban por la puerta en escena, una pantalla gigante mostraba la llegada a una casa en la que iban a ser recibidos. La idea fue bastante interesante y muy bien lograda. Casi se podía decir que era como si llegaran a casa. Cuando todos los artistas entraban al escenario se daban media vuelta y miraban el video de bienvenida. Así fue el inicio de Buenos Aires Tiene Magia 2014.

El encargado de abrir la gala fue Mike Caveney que, durante la segunda parte de su rutina, se hizo acompañar en escena por Daniel Raley, pareja con la que se complementó perfectamente gracias a la forma en que se reía y la energía que puso en el escenario. Le sucedieron E-nygma, Wayne Houchin (con una espectacular rutina de que llenó todo el escenario de asombro), Edmundo Miller -genial como siempre- y, de cierre, el broche de oro: Tina Lenert, quien recibió una ovación de pie. En las conferencias del día estuvo Fernando Arsenian y Edmundo Miller quien mostró cómo el humor se puede aplicar en la magia.

Julio Ibarra

Miller claramente es un gran exponente en este tema, siendo uno de los mejores en la disciplina, y así lo demostró en el escenario con sus muñecos durante varios momentos del congreso. La gala de cierre del día estuvo a cargo de Avner The Eccentric quien, con su unipersonal mudo, sostuvo la sala durante su show, creando una atmosfera genial que al final del espectáculo lo hizo merecedor de un esperado aplauso de pie.

La noche se cerró con el característico cocktail de bienvenida para los congresistas donde fuimos agasajados con increíbles y abundantes manjares, dando término al primer día de congreso que superó con creces lo que cada uno de los asistentes esperaba.

Comenzamos el segundo día de actividades algo cansados por la carga de actividades del día anterior, pero con el ánimo arriba. El dealer abrió como de costumbre con parte de los asistentes visitándolo. En las conferencias de ese día vimos a Wayne Houchin, quien brindó una de las mejores conferencias del congreso. Lo más destacado fue su versión de la tarjeta rota y recompuesta, hecha con su propia tarjeta de visita, junto a otros juegos donde se destacó la explicación en detalle de cada movimiento y pase ejecutado. Luego Ernesto Melero habló de varias versiones improntu que ha desarrollado del “invisible deck” y al final algunos pases de los ninja rings. La conferencia de Carlos Adriano dejó claro que su forma de pensar y trabajar con niños está avalada por la experiencia de años de trabajo directo con pequeños, hablando con propiedad. Carlos es un gran exponente en este tema y durante la gala en la que le correspondió actuar se lució notablemente.

Los competidores del día (en la categoría close-up) mostraron rutinas de muy buen nivel, evidenciando el proceso de selección de los actos que se presentan. La competencia la dirigió Magiko.

El homenaje a Fantasio fue, sencillamente, lo mejor del congreso.

MR. DABA, RICARDO FANTASIO Y MARIANO GÓMEZ AGRADECIMIENTOS A MARIANO GÓMEZ

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El maestro de ceremonias de la gala de la noche fue Ribak. La noche fue abierta por Aryel el hipnotista quien, como de costumbre, subió mucha gente a escena, haciéndolos caer en los dulces sueños que el artista les invita a vivir. En esta gala estuvo Argelia, Jota de Mago, Lumbardini y, de cierre, Tina Lenert. Cabe destacar que en esta gala se realizó un fantástico homenaje a Ricardo Fantasio debido a su larga trayectoria, reconocimiento que tiene realmente más que merecido. Éste comenzó con un black out donde artistas argentinos con actos premiados mostraron extractos de sus rutinas en vivo, utilizando los elementos de Fantasio, todo eso acompañado de una iluminación única que hacía que cada detalle se luciera al mil por ciento. Sencillamente, este homenaje fue el mejor momento de todo el congreso. Hasta nos pudimos deleitar con la actuación de Fantasio quien nos regaló dos juegos geniales y un par de tangos, permitiéndonos conocer otra faceta del maestro.

Empezó el día sábado. Cada vez con menos energías debido a la carga de actividades. Pese a ello, cada gala, conferencia o conversación de pasillo fue aprovechada al máximo. Este día se presentaron las conferencias de Eric Jones, mago americano especialista en magia con monedas. Explicó varios de sus juegos donde en cada detalle evidencia su gran técnica y manejo que lo caracteriza. Se le pudo ver en los pasillos mostrando maravillas a pocos centímetros de los ojos y, además, nos habló del timming, donde su manejo mostró lo hábil que es en esta materia. Desde Brasil llegó Volkane quien nos maravilló con detalles del escapismo y contó frescos detalles acerca de la historia de Harry

Pedro Toledo dejó muy bien puesto el nombre de Chile en una competencia internacional.

Houdini, revelando diferentes elementos y utensilios ideales para utilizar en escapes.

Del día se debe destacar la competencia de escenario, donde grandes exponentes se dieron a conocer. Nuevamente se notó la selección previa realizada, debido a que todos presentaron rutinas de gran nivel. Se puede destacar el trabajo de Pedro Toledo, competidor chileno, quien dejó muy bien puesto el nombre de nuestro país en una competencia internacional. La rutina fue bellísima y emocionó al público a punto tal que nos puso la piel de gallina como pocos actos logran hacer. Él es un gran representante de nuestro país y, por el tipo de trabajo, se ve que prontamente logrará grandes reconocimientos. Es una lástima que en el congreso los premios sean entregados por el público, sin desmerecer a los ganadores, ya que la elección es algo más popular que técnica. También es importante destacar a la gran manipuladora de Perú, Michelle, versión femenina de Yu Ho Jin. Se nota el trabajo que hay detrás del acto y la gran puesta en escena que logra emocionar. Si bien presentó algo completamente diferente, existe una inspiración del actual campeón del mundo.

Michelle emocionó a toda la audiencia, llevándose el primer premio de la competencia.

Luego vimos una gran gala de close-up donde los artistas, que dejaron lo mejor de ellos en el esce-

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nario, fueron Defma, Selene, Ulises Palomeque, Hacker, Ernesto Melero y Eric Jones quien cerró esta gran gala. La animación durante la tarde estuvo a cargo de Fernando Arsenian. La gala de cierre la brindaron Sebak, quien como siempre mostró variaciones en su rutina que cada día lo hacen más merecedor del gran aplauso que recibe; Matus con su versión de la mesa que flota donde mezcla reiteradas apariciones de velas con una genial levitación final. Siguió Edmundo Miller con algunos problemas de micrófono, sin embargo, gracias a su chispa logró sobreponerse a todos los problemas técnicos, ofreciendo un acto que dejó a más de alguno sin aire por no parar de reír. Aquí el cierre, como se esperaba, fue de lujo. El gran Yo Kato ofreció su exquisita rutina de varitas y dedales. Realmente el acto es único y en escena demuestra todo lo que sabe. Al final de la gala era de esperar que todo el público se pusiera de pie y reventara en un largo aplauso, pues finalmente el público vio lo que verdaderamente fue a ver: magia de calidad.

Comenzamos con el cuarto día de congreso cada vez más cansados. Sin embargo el sólo hecho de seguir viendo a los artistas que pasaban por el

escenario, daba el aliento que faltaba para estar presente en cada actividad. Este día se realizó la conferencia de dos grandes: Mike Caveney y Tina Lenert. El primero mostró cómo hacer que efectos presentes en revistas se hagan realidad, además de mostrarnos una rutina con papel higiénico y la clásica rutina que lo caracteriza: la de los colgadores de ropa en su magnífica versión de aros chinos. Tina Lenert habló del proceso que la llevó a la creación de sus actos únicos. El “Proceso de Desarrollo” está basado la creación de sus actos y se nota lo bien aplicado que está.

La competencia de magia infantil estuvo de lujo. La rutina de Rolan fue para partirse de la risa. Un acto único que logró su objetivo: hacer que los niños vivan la magia. La conferencia de Marcelo Navone se vio suspendida pues los tiempos estaban muy ajustados. Una lástima pues su charla es altamente recomendada, llena de contenido y cosas que todo mago debe saber.

La gran gala final tuvo un maestro de ceremonias de lujo: El Gran Rolan. Según lo que se comentaba en los pasillos, Rolan fue el mejor de los que tuvo el congreso. Lejos de lanzar chiste tras chistes y tratar de figurar sobre los artistas, era elegante y

LOS ARTISTAS AGRADECEN A UN REPLETO TEATRO AVENIDA FOTOGRAFÍA: MARIANO GÓMEZ

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conciso, sin buscar rellenar de más, con presentaciones llenas de contenido.

El congreso tuvo un cierre espectacular. Henry Vargas, con su rutina de siempre, engalanó el espectáculo. Carlos Adriano no tan solo impresionó con su rutina sino también demostró que la magia infantil no es exclusivamente para niños.

Fried Cie Poc con su show fue carta segura. Desafortunadamente el público terminó un poco bajo, debido a que luego de su perfecta y espectacular performance –que recibió una ovación de pierealizó otras intervenciones, alargando su rutina.

Bruno Tarnecci, quien tuvo que haber salido antes que Fried, fue bien recibido. De Cierre de GalaCongreso: Hyun Joon Kim. Con su manipulación extrema de cartas y bolas dio a entender por qué había sido premiado en la FISM. Presentó un acto ligeramente mejorado; claramente se ve que está buscando viajar a Italia para llevarse el Grand Prix.

En suma, Buenos Aires tiene Magia 2014 estuvo genial. Pese a su extensión y a lo cansador que se tornaba de repente, el nivel de los artistas y los competidores, la calidad de las galas y el buen ánimo de los congresistas hicieron de la versión una increíble experiencia para los presentes. l

TINA LENERT DURANTE SU PRESENTACIÓN FOTOGRAFÍA: MARIANO GÓMEZ

CRÓNICA

FOTOGRAFÍA GENTILEZA DE JOSÉ MANUEL ILLANES

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Manuel Cuesta ESTUVO

AQUÍ

Bajo una helada y despejada noche, Manuel Cuesta se presentó ante un público escasamente profano. El frío, el lugar, pequeños errores y el humor (quizás demasiado) español dieron como resultado un show no mucho más que correcto. por

Felipe A. Pérez

La tarde del jueves 3 de abril, Manuel Cuesta pisó por primera vez tierras latinas. Gracias a la gestión independiente de José Manuel Illanes, Chile pudo recibir, en absoluta primicia, la visita de uno de los indiscutidos conocedores más grandes de la Magia contemporánea. Dentro de las actividades que se programaron durante su breve visita se encontraba un show para la noche del viernes y un workshop que se desarrolló durante todo el día sábado.

El show, que fue promocionado durante todo el mes de Marzo, estaba programado para empezar a eso de las 20:30 horas. La gente comenzó a llegar lentamente desde las 19:30 horas al Centro Cultural Sofá, ubicado muy próximo al Metro Santa Isabel. El lugar donde se realizó la sesión de salón era un patio ambientado con motivos artesanales y luces rústicas, creando un ambiente cercano y provocador.

Poco a poco, más y más colegas magos fueron repletando el lugar de gente y altas expectativas.

Cerca de las 20:20 horas el lugar se encontraba absolutamente lleno, con un público en su mayoría mago. Dio la hora de partida y ni parecía que el espectáculo fuera a comenzar. Finalmente, diez minutos antes de las nueve, Ricardo Rodríguez, tras una improvisada petición de la organización, presentó a Manuel Cuesta que fue recibido con un público algo frío (literalmente) y molesto por el excesivo atraso.

Comenzó con el gran clásico Lluvia de Plata, que iba intercalando con El Sueño del Avaro, en la versión de Nelson Downs. Con voz bajita (con nada de impostación) y humor delicado (bastante español) Cuesta, en breves minutos, impuso su ritmo; largo y constante. Presentó luego una rutina de cambios de color de sedas, una breve pero sorprendente rutina con dedales y después su versión de otro clásico más: Las Cuerdas del Profesor. Esta última con intrigantes variantes pues, a diferencia de lo que se acostumbra, Manuel comienza con tres cuerdas iguales para hacerlas distintas y no al

“Pa’ qué” fue el running gag que Manolito ocupó tras cada rutina.

revés. Presentó su versión de carta (firmada) a la cartera, con algunos inconvenientes en la carga, que dificultaron el completo entendimiento de la rutina. Algo parecido ocurrió con su rutina de esponjas en donde, tras haber cargado una bola secreta en el cuello del chaleco de un espectador, éste, al subir el cierre hasta su tope, dejó caer involuntariamente la bola al suelo. Sin mayores sobresaltos Manuel supo llevar la situación con absoluta naturalidad, no obstante, el imprevisto marcó aquella interpretación.

Entre las rutinas mejor recibidas por la audiencia se puede mencionar la versión del Bill Switch en donde un billete de mil pesos prestado de un espectador y envuelto en una bolista de plástico transparente cambia a uno de diez mil, conservando su envoltura. La versión fue introducida a España por Pepe Carrol y, según nos contara luego, se extendió rápidamente por España.

Sin embargo, la rutina más aplaudida fue la exquisita versión de Los Pañuelos de Slydini (dos pañuelos son atados fuertemente por un espectador y el mago, sin tocar el nudo, los desata sin dificultades), presentada íntegramente, en donde homenajea al cineasta chileno-español Alejadro Amenábar por su trabajo como director en Los Otros (2001). La versión contó con tres fases y un final precioso donde los pañuelos se desatan, literalmente, solos. Para cerrar la sesión ofreció al público su versión de El Papel Plegado, un efecto que se hizo popular a finales del siglo XIX y que, como prácticamente ningún mago, desempolva para cerrar su presentación.

A pesar de su limitado carisma, Manuel Cuesta hace gala de su tremendo conocimiento a través de la elección de sus juegos más que por sus interpretaciones. Una rutina hecha principalmente para amantes de la Magia que saben de aquellos efectos clásicos, casi trillados, y que Manolito desempolva para ofrecerlos como novedosos (¡y vaya que lo son!). En fin; el ambiente, el mayoritario público mago, la rutina misma y los fallos que se presentaron en el camino no cumplieron todas las expectativas. No obstante, el privilegio de contar con uno de los más grandes conocedores de la Magia en el mundo en nuestro país fue, nos guste o no, un acontecimiento que debió haber suscitado mayor atención. l

FOTOGRAFÍA GENTILEZA DE JOSÉ MANUEL ILLANES

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ENTREVISTA

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Aldo Colombini POR CHILE

Aldo viajó por todo el mundo junto a su mujer Rachel realizando espectáculos y talleres de magia. Fue un gran conferenciante y uno de los pocos magos capaces de entretener a una audiencia con su mera presencia. Su increíble sentido del humor y sencillez de métodos han sido dos de sus cualidades más destacadas como artista.

Nos reunimos con los miembros del Círculo Mágico de Chile para conocer los detalles su paso por nuestro país en 2006. por

ALDO COLOMBINI DURANTE SU PASO POR CHILE FOTOGRAFÍA: CARLOS ARCE

Chago Schmidt

—Ustedes contaron con el enorme placer de ver a este gran mago durante su paso por Chile. Cómo fue esa experiencia y cuáles fueron sus impresiones en ese momento.

Carlos Arce: Sí, fue en el año 2006 alrededor del 15 de septiembre cuando estaba en mi oficina y recibí una llamada del propio Aldo. Me dijo que estaba en Buenos Aires y que tenía cuatro días disponibles para viajar a Chile. Le comenté que lo veía muy complicado porque estábamos en vísperas de las fiestas patrias. Al final nos pusimos de acuerdo con Enrique Riobó, mi hijo el Mago Carlos Jr. y Aldo Duce para traerlo. Fue curioso, ya que él en principio vino solamente de viaje. La conferencia fue un tema que surgió en el camino, y aun así se llenó con 42 personas aproximadamente. El 19 de septiembre se llevó a cabo la conferencia (no hubo show) en la que también estuvo presente Fernando Larraín. La verdad es que fue una buena experiencia, Aldo fue muy bien recibido y dio una gran impresión en Chile, especialmente por su sencillez y humildad.

—¿Habían expectativas previas por su trabajo, o fue una sorpresa encontrarse con su estilo?

CA: Sí, en general la mayoría había oído hablar mucho de él. Se sabía que era un gran showman, que tenía una tienda de magia con juegos muy entretenidos que le habían llevado a viajar por todo el mundo. Incluso te diría que por estas expectativas fue una de las conferencias que más se llenó de magos por aquella época; te estoy hablando del 2006.

—Cristóbal, en tu caso este evento con Colombini fue tu primera conferencia de magia. ¿Fue para ti un momento decisivo o clave para tu formación mágica? ¿Por qué?

Cristóbal Valenzuela: Sí, lo fue. Me llamó mucho la atención que las ideas de Colombini reafirmaran los conceptos que había aprendido de mi tío José Miguel, que fue mi primer maestro dentro de la magia. Él siempre me decía que no tenía que preocuparme tanto por la técnica si es que existía la posibilidad de usar una carta doble dorso o cualquier otro método útil para conseguir el mismo efecto. Y lo que enseñaba Colombini era justamente eso, él no se calentaba la cabeza a la hora de pensar en métodos, porque su énfasis estaba en crear magia fuerte, directa y comercial. Entonces sí, fue absolutamente un momento clave para mi formación; aprendí que lo esencial es el efecto y no la técnica, una idea que sigo aplicando hasta el día de hoy. Creo que siempre hay que buscar lo más directo y mágico.

—Aldo Colombini fue muy reconocido por la sencillez de su técnica, la comercialidad de sus efectos y su humor inigualable. Este estilo, ¿fue tan bien recibido en Chile como en otros países?

CA: Lo captamos perfectamente, pero aquellos que gozaron por más tiempo de la conferencia te pueden dar mejores detalles.

Pablo Leal: Yo creo que una de las razones por la que se llenó tanto la conferencia fue porque para los jóvenes de mi generación, en aquel entonces, resultaba una actividad muy atractiva. A diferencia de la generación de Carlos, que vivió una etapa muy diferente (porque tuvieron la oportunidad de ver y conocer a muchos magos que destacaban a nivel internacional como Tamariz o Pepe Carroll), la mía, en ese entonces, no había visto a casi ningún mago de esa categoría, teníamos ese déficit. Para los magos de mi edad era muy difícil ver a un mago de ese nivel, por eso se produjo ese sentimiento generalizado al poder acceder a un artista como Aldo Colombini. Definitivamente fue una suerte contar con eso. Por lo mismo, su estilo fue muy bien recibido y siempre será recordado como un evento memorable.

—¿Algún juego en particular que recuerden como el más impactante?

CV: Hizo un juego con cartas jumbo que causó mucho impacto porque había un concepto muy ingenioso detrás; una floritura que utilizaba como revelación de una carta elegida, y el final de su show que era una rutina de cubiletes. Recuerdo perfectamente que para ese último dijo que no tenía por qué hablar. Puso música y cerró la conferencia como un verdadero artista. Nunca olvidaré la gran técnica que tenía para hacer desaparecer la pelotita con los otros dos cubiletes.

—¿Cómo se relacionó Aldo con los magos chilenos una vez terminada la conferencia? ¿Su forma de actuar mientras hacía magia era la misma que cuando no la hacía?

CA: Él era así en su vida cotidiana, no actuaba a la hora de hacer magia, sino que le salía totalmente natural.

PL: La verdad es que fue uno de los magos más humildes que yo he conocido. Durante la conferencia fue muy ameno y cercano con todos. Después en la cena lo fue más aún. Todos recordamos una cena maravillosa; se abrió y bromeó con todos los que estábamos presentes como si nos conociera de toda la vida.

—¿Creen que el paso de Aldo Colombini por Chile fue una de las contribuciones más emblemáticas para la magia nacional?

PL: Desde luego para mi generación fue un gran aporte en todos los sentidos, ya que eran pocas las actividades mágicas que se hacían.

CA: Es como dijimos antes, gracias al trabajo de Enrique González los magos de mi generación tuvieron la oportunidad de presenciar a magos como René Lavand, Richard Ross, Anthony Blake o Juan Tamariz varias veces. En ese sentido, tener a Colombini con nosotros sirvió para revivir el ambiente y las actividades que hacían falta para motivar a las nuevas generaciones. Ellos habían tenido a muy pocos referentes y definitivamente hacía falta alguien como Aldo en un momento tan crítico.

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—A pesar de que fue un evento que tuvo lugar hace un buen tiempo atrás ¿Qué es lo que más rescatan de la conferencia y del propio Aldo?

CA: Bueno una cosa que nos quedó clara a todos, es que el estilo de Aldo es muy particular.

Julio Ibarra: Exacto, la mayoría de sus gags solo quedaban bien cuando él los decía, estaban hechos para su personaje y no otro. ¡Muchos de nosotros leímos sus libros Gags para escenario y las frases que estaban ahí no nos parecían nada divertidas! Sin embargo, cuando Aldo las decía era para matarse de la risa.

CA: Aldo Colombini fue un hombre que solamente con su presencia y graciosa mezcla italiana-americana creaba un autentico espectáculo de primera calidad.

—¿Cuál creen ustedes que ha sido el legado de Aldo en la magia?

CA: yo creo que principalmente el hacer juegos simples pero con mucho contenido mágico y humorístico. Al final se trata de un estilo de vida que tuvo, su bondad y humildad como persona se veían reflejadas en su forma de hacer y vivir la magia. Su partida ha sido una pérdida irremplazable, pero sus escritos como el Mamma Mia o Cartas Barrocas seguirán siendo clásicos indispensables para toda la comunidad mágica y, sin duda, que se le echará mucho de menos. Fue un hombre muy querido a nivel mundial. l

ALDO COLOMBINI DURANTE SU VISITA A CHILE EN 2006 FOTOGRAFÍA: CARLOS ARCE DE IZQUIERDA A DERECHA: JOSEN CHIU, GERARDO CARRIZO, CARLOS ARCE, IGNACIO DE JOURDAN, PABLO CARMONA, SANTIAGO SCHMIDT, CRISTÓBAL VALENZUELA, ALFREDO ROJAS, JULIO IBARRA Y PABLO LEAL

Tan largo como un spaghetti Bibliografía y Videografía esencial de Aldo Colombini por

Felipe A. Pérez y André D’Low

Aldo Colombini no sólo será recordado por su gran sentido del humor, su creatividad chispeante, sus métodos sencillos y su tremenda humildad, sino también por su inmenso y profundo trabajo.

Durante su carrera profesional, Aldo produjo una enorme cantidad de material escrito y audiovisual que fue siempre bien recibido en toda la comunidad, impregnado con su esencia artística que siempre le caracterizó. Aunque sus clásicos Mamma Mía y Cartas Barrocas son reconocidos como sus obras emblemas, generalmente se desconoce la verdadera magnitud de todo su material, reflejo exacto de su personalidad inquieta y creativa.

A continuación te dejamos con una recopilación de parte (sí, parte) del material bibliográfico y audiovisual que ha dejado a la magia. Sin dudas, Aldo Colombini ha sido uno de los autores más prolíficos de la literatura mágica, legándonos un trabajo maravilloso y profundo que deberemos seguir estudiando.

Videografía MAGIC ITALIAN STYLE, Aldo Colombini.

TRUE MAGIC, Volumen 1 TRUE MAGIC, Volumen 2.

ROPED IN DETAILS ABOUT ESP CARD MAGIC, volúmenes 1 al 20.

IMPROMPTU CARD MAGIC volumen 1 IMPROMPTU CARD MAGIC volumen 2 IMPROMPTU CARD MAGIC volumen 3 DETAILS ABOUT PLEASE HOLD THE ESSENTIAL volumen 1 THE ESSENTIAL volumen 2 THE ESSENTIAL volumen 3 ALDO COLOMBINI’S CARD & DICE DECEPTIONS volumen 1 ALDO COLOMBINI’S CARD & DICE DECEPTIONS volumen 2 ALDO COLOMBINI’S FIREWORKS DVD

Bibliografía SNAKE EYES, Wild Colombini Magic, 1969.

DIRECT HITS, Wild-Colombini Magic, 1969.

COLOMBINI’S CUPS AND BALLS, The Supreme Magic, 1981.

RINGS SUPREME: Aldo Colombini’s Presentation of Linking Rings, Supreme Magic Publication, 1984.

SPAGHETTI MAGIC, Aldo Colombini, 1985.

IMPACT, Hades Publications, 1991.

TOPSY TURVY: Ten Adventures on the Triumph Theme, 1993.

A POT OF GOLD: Four Stunning Routines with the Rainbow Deck – 1994 – Mamma Mia Magic COMEDY LINKING RINGS ROUTINE, 1994.

THE CLOSE UP MAGIC OF ALDO COLOMBINI, L&L Publishing, 1994.

WHAT’S UP DECK?, A Notebook on Card Magic, 1995.

PRE-DECK-ABILITY, Mamma Mia Magic, 1996.

CONE-TACT: A Presentation for Dai Vernon’s Ball, Cone and Handkerchief , Mamma Mia Magic, 1998.

ON THE ROPES, Mamma Mia Magic, 1996.

ALDO COLOMBINI’S TIGHT ROPE, Mamma Mia Magic, 1997.

STANDING ROOM ONLY: A lecture on stand-up magic, Mamma Mia Magic, 1999.

FIRST IMPRESSIONS, Mamma Mia Magic, 1999.

MAKE’EM LAUGH, 2002.

MAMMA MIA, (edición en Español) Editorial Páginas, 2002.

SOLUTIONS, Mamma Mia Magic, 2002.

CARDSDOTCOM, Mamma Mia Magic, 2004.

SIMPLY IMPROMP2: 101 Card Tricks, Mamma Mia Magic, 2006.

MAGIA CON CUBILETES, (edición en Español) Ediciones Marré, 2006.

CARTOMAGIA IMPROVISADA, (edición en español), Ediciones Marré, 2007.

MAGIA CON PALITAS, (edición en español) Ediciones Marré, 2009.

ANYTIME ANYPLACE ANYWHERE WITH A DECK OF CARDS, 2010.

A CUT DEEPER, Wild-Colombini Magic, 2011.

EASY COINS, Wild Colombini Magic, 2011.

CARD JOURNAL, 2011 CARTAS BARROCAS, (Edición en Español) Ediciones Marré, 2011.

A SETUP WITH ADLO, Colombini Magic.

FINAL CUT, Colombini Magic. l

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BIBLIOGRAFÍA

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Cartas Barrocas por

Niko Vidal

“(A Aldo) lo vi de pequeño en la Magia y siempre me iluminó su forma, su camino.

Su Magia clara y efectiva.

Su forma de comunicarse con el público!! Su Magia siempre me gustó, incluido su sentido del humor!

Estuvo siempre entre los “Maestros” a quienes seguí” —Daniel Garber.

“Cartas Barrocas” es uno de esos libros llenos de juegos sorprendentes, donde en cada página puedes encontrar un efecto que incorporar a tu repertorio habitual. No hay duda alguna en que uno de los mayores talentos de Aldo Colombini, era el de poder reconocer efectos fuertes y comerciales, que no necesitasen de gran capacidad técnica o movimientos difíciles, y que lograsen, por supuesto, un gran impacto en el público.

Los efectos que puedes encontrar en este libro, tienen nombres de composiciones musicales, ya que como dice el mismo Aldo en la introducción, su inspiración fue el periodo barroco, lleno de trabajos nuevos e innovadores y que hasta el día de hoy siguen utilizándose y sirviendo de modelo para nuevas composiciones artísticas. De esta forma creo que Aldo quiso invitarte a que Tú también puedas adaptar y tener de inspiración los juegos acá publicados, de la misma forma que los trabajos “barrocos” inspiran a miles de artistas musicales a lo largo del mundo…

Por mi parte, hoy más que nunca quiero invitarte a leer este libro, invitarte a tomar tus cartas, a inspirarte, a imponer tus propias charlas, a adaptar las técnicas descritas con las tuyas habituales, a realizar tus propias composiciones, y por sobre todo a mantener vivo el espíritu de Aldo con cada “WOW” que obtengas de tú público.

“Cartas Barrocas” es un libro sencillo, impactante y que no puedes dejar de leer, en el cual cada una de sus páginas tiene plasmada el amor por la magia de Aldo, ese amor que muchos a lo largo del mundo compartimos. l

Ficha técnica

Título: “Cartas Barrocas” Título original: “Baroque Cards” Autor: Aldo Colombini Primera publicación en 1998 Ediciones Marré, 2011, Barcelona.

Encuadernado en rústica. 114 páginas.

JUEGO

Andante

de Aldo Colombini por

Niko Vidal

Por lejos este es mi efecto favorito del libro “Cartas Barrocas”, un efecto del tipo alucinación, en el cual se suceden una serie de transformaciones. He adaptado algunos de los movimientos propuestos por Aldo, para hacerlos más consecuentes con mi forma de hacer magia, así como también he adaptado la charla para darle un toque más misterioso.

Efecto Dos espectadores escogen cada uno una carta, siendo estas devueltas a la baraja. Tras un par de mezclas el mago muestra las dos primeras cartas del mazo, las que resultan ser indiferentes para ambos espectadores, el mago enseguida realiza un movimiento de sugestión, haciendo que cada uno pueda ver su carta y solo su carta. Finalmente se rompe el trance viéndose nuevamente cartas indiferentes, aunque la sorpresa no termina ya que se revela que todo el tiempo lo que hubo a la vista no fueron sus cartas, no fueron cartas indiferentes, sino que los 2 comodines.

Realización Te recomiendo para comenzar tener un espectador sentado a tu lado derecho y otro a tu lado izquierdo y darle a escoger una carta a cada uno, previamente y como única preparación has de dejar los dos comodines sobre la baraja. Controla las cartas de ambos espectadores sobre los dos comodines, con tu método favorito, y agrega una carta indiferente sobre ellas. La baraja quedará desde top a bottom de esta forma: Carta indiferente - Carta elegida 1 - Carta elegida 2 -Comodín - Comodín- Resto de la baraja.

Tras una mezcla falsa, procede a tomar las tres primeras cartas de la baraja pero solo mostrando dos, dejo a tu bagaje técnico la mejor forma de hacerlo. Así de esta manera, te quedaran en las manos una carta indiferente seguida de las dos elegidas.

Fijémonos ahora que para el primer espectador la carta elegida por el segundo es indiferente y viceversa, nos aprovecharemos de esa situación para crear un efecto milagroso. Si todo lo has realizado bien al pelar la primera carta del grupo que tienes en la mano, podrás mostrar 2 cartas indiferentes al primer espectador (la carta elegida por el segundo espectador y la carta realmente indiferente), girando tu mano derecha y manteniendo el doble cuadrado (posición similar a como harías una flushtration count), pregunta al espectador mientras realizas estos movimientos si puede ver su carta entre ellas, su respuesta lógica será que no. Deja ahora el grupo doble sobre la carta simple, cuidando que no se descuadre, y realiza exacta-

mente los mismos movimientos con el segundo espectador, de esta forma ambos habrán visto que entre esas dos cartas no está la suya (gracias a esa noble argucia).

Ahora puedes realizar un movimiento mágico o sugestionante, yo suelo utilizar un par de giros de las cartas diciendo que de esta forma los estoy hipnotizando para que vean lo que quieren ver, y acto seguido me giro al primer espectador y realizo una flushtration count, mientras le pregunto si ve ahora su carta, su respuesta esta vez será que Sí y que ahora la ve dos veces!!… si ahora te giras y realizas nuevamente una cuenta óptica con el segundo espectador ocurrirá exactamente lo mismo… deja pasar unos segundos para que disfruten del impacto y mientras preguntas si su carta es la que ven ahora, gira tu mano mostrando la carta realmente indiferente (Gracias a la flushtration count las cartas se van preparando solas para cada una de las fases y transformaciones), mientras dura la sorpresa aprovecha de hacerte de la baraja y obtener una separación bajo los dos comodines, agrega estos comodines bajo el grupo de tres cartas y prepárate para realizar el “pintaje de libro”, el cual consiste en voltear todo el grupo de cartas, mientras giras tu mano, como si se tratasen de las páginas de un libro… de esta forma mostrarás que las cartas fueron en todo momento los comodines, logrando gran sorpresa.

Yo suelo comenzar esta rutina preguntando a los espectadores si han oído hablar de la sugestión, en que la sugestión consiste muchas veces en ver cosas donde realmente no existen, por ejemplo, cuando vamos a una casa antigua y nos dicen que está embrujada, uno se sugestiona a ver fantasmas en todos lados, utilizo ese ejemplo para lograr una cercanía con el espectador, ya que es una situación que ha todos nos ha pasado alguna vez. De esta forma puedo guiar la rutina para demostrar este poder de sugestión y darle un toque misterioso al juego.

Como consideración adicional, ten cuidado de que el resto de espectadores no recuerden las 2 cartas elegidas, para no disminuir el efecto causado. Para protegerte de esto puedes separar al público en dos mitades y que cada una recuerde la carta que le corresponde a su sección. l

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JUEGO

Pre-Deck Ability de Aldo Colombini

por

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Felipe A. Pérez

La rutina que vas a leer a continuación es la versión personal de Aldo Colombini de una rutina de Simon Aronson. El material nos fue facilitado por Carlos Arce a quien le agradecemos profundamente su colaboración por disponer del material para su publicación. La transcripción está tal cual como el propio Aldo lo publicara. El efecto también se encuentra disponible en su DVD titulado bajo el mismo nombre que puedes encontrar en su tienda de magia online.

Nada más, ¡sólo prepárate para comenzar la aventura!

Efecto: ¡Una increíble rutina con un mazo!

Material necesario: Un mazo de cartas; un block borrador lo suficientemente grande como para ubicar una carta gigante en la cubierta posterior; una lapicera o un marcador; una carta gigante, en nuestra caso, el seis de picas.

Preparación: Pegue la carta gigante a la cara interior de la cubierta posterior del block borrador y escriba “EXCEPTO EL” en la última página, cubriendo la carta. Aparte del mazo 15 cartas rojas, siete de tréboles y el seis de picas. Mézclelas, recuerda la carta de arriba (por ejemplo la jota de diamantes) y devuélvelas al mazo ubicándolas debajo de las cartas restantes, todas boca abajo.

Ejecución: Extraiga el block y escriba en la primera hoja “HABRÁ 23 CARTAS BOCA ABAJO”. Arránquela y entréguesela a un espectador doblada para que la sostenga. En la siguiente hoja escriba “HABRÁ 15 CARTAS ROJAS”. Arránquela, dóblela y entréguesela a otro espectador para que la sostenga. Finalmente escriba en otra hoja “TODAS LAS CARTAS NEGRAS SON DE TRÉBOLES” y proceda como anteriormente, arrancándola y entregándosela doblada a un tercer espectador.

Tome el mazo y extiéndalo entre las manos o sobre la mesa mostrando que las cartas están mezcladas.

Mezcle en falso. Extienda el mazo nuevamente entre sus manos y corte por la jota de diamantes, que es la carta recordada, tomando el grupo de 23 cartas con la mano derecha y colocándolo boca abajo en la posición B, sobre la mesa. Deje el resto del mazo también boca abajo a su izquierda en la posición A. Imagine tres posiciones sobre la mesa, A, B y C como la figura. En la posición A, se hallan las cartas indiferentes y en la posición B el grupo de 23 cartas que contiene las predicciones. La posición C será considerada más adelante. Pida a un espectador que corte libremente un número de cartas del grupo A o B y que las coloque boca abajo en la

posición C. Comente la imposibilidad de saber el número de cartas cortadas, (verdad), pídale que las vuelva boca arriba y que las mezcle con el grupo opuesto, que se halla boca abajo. Pídale nuevamente que corte otro número arbitrario de cartas del paquete recientemente recompuesto, supongamos B, y deposite en C. Que lo vuelva y mezcle con el paquete A. Repita las operaciones cortando de A, dándole la vuelta y mezclando con las cartas en B. Esto puede repetirse tantas veces como se quiera; sólo habrá que tener en cuenta alternar el corte y la mezcla, primero de un paquete y luego del otro sin importar el punto de partida.

Luego de que el espectador se sienta satisfecho, pídale que vuelva uno de los paquetes que están sobre la mesa y aquí arribamos al único paso a recordar: Si vuelve el paquete en A (cartas indiferentes), pídale que lo mezcle con las cartas en B. El mazo habrá sido recompuesto y no habrá nada por hacer. Si vuelve las cartas en B (cartas preparadas), pídale que las mezcle con las del grupo A. Entonces casualmente extienda el mazo sobre la mesa mostrando la condición irregular de cartas boca arriba y boca abajo y aproveche la oportunidad para darle la vuelta. Encuádrelo.

Pida al espectador que lea la primera predicción, “HABRÁ 23 CARTAS BOCA ABAJO”. Pida al espectador que mezcló el mazo, que separe las cartas boca abajo de las boca arriba, contándolas en voz alta al mismo tiempo. Habrá 23. Su primera predicción es asombrosamente correcta. Descarte las cartas boca arriba y pida al segundo espectador que lea la segunda predicción “HABRÁ 15 CARTAS ROJAS”. El espectador contará las cartas rojas separándolas de las negras y, por su puesto, habrá 15. Pídale al tercer espectador que lea la última predicción, “TODAS LAS CARTAS NEGRAS SON DE TRÉBOLES”. Al verificar lo afirmado, se comprobará que entre los tréboles, se halla el seis de picas.

Después de actuar ligeramente sorprendido, abra el block borrador y muestre su cuarta predicción, “EXCEPTO EL 6 DE PICAS”, revelando la carta gigante como climax. El efecto es tan fuerte que será difícil superarlo. l

DESAFÍO MÁGICO Amigos, primero que todo disculparnos por no haber publicado un desafío en el número anterior, pero la baja respuesta del público nos llevo a tomar esa determinación.

Sin embargo, creemos que es una parte importante de la revista contar con este segmento, así que hemos decidido retomar el antiguo desafío y plantear uno completamente nuevo.

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Desafío 1, Técnico

Una carta previamente firmada, se revela invertida cara arriba en el medio de la baraja en extensión. Luego de un pase mágico, inmediatamente, ésta desaparece, reapareciendo en la caja de la misma. Se comprueba todo y se confirma que se trata de la carta firmada.

Desafío 2, Presentación

Describir una presentación original, a modo de guión, para el clásico efecto Between your palms, de Alex Elmsley.

Las respuestas se recibirán al correo rincon.mago@gmail.com Los ganadores para cada uno de los desafíos, recibirán un premio sorpresa y serán publicados en el siguiente número de El Rincón del Mago.

Importante Al enviar tu solución al Desafío Mágico, acuerdas: 1.

Mantener a perpetuidad los derechos de autoría de la solución propuesta. Esto significa que eres libre de realizarla, modificarla, enseñarla, enviarla a otras publicaciones, presentarla en Congresos de Magia, o cualquier otro uso.

2.

Asumir la responsabilidad moral que conlleva la solución propuesta, en especial en lo que respecta a eventuales plagios o fraudes intelectuales. Esta Revista se exime de toda responsabilidad civil o penal derivada de estos actos.

3.

Otorgar a esta Revista derechos para publicar la solución propuesta en medios digitales o escritos, mediante la Licencia Creative Commons Atribución 4.0 o equivalentes. Las condiciones legales derivadas de esta licencia se encuentran disponibles en http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/deed.es_ES.

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REVISIÓN

Sandwich Progresivo por

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André D’Low

Una carta es elegida y perdida en la baraja, el performer coloca una carta en Top y Bottom cara arriba (por ej: 2 Jokers), hace un gesto y ambas desaparecen, extiende la baraja y están más al centro, se cuadra la baraja seguido de otro gesto, la baraja es extendida y las cartas están aún más cerca una de la otra, se repite 1 vez más el procedimiento, se extiende nuevamente la baraja y se ve que entre los jokers ahí solo una carta, se mira y es la elegida.

Juego que aparece por primera vez en 1992 en “The Collected Almanac” página 172 de Richard Kauffman bajo el título “The Searchers” de Larry Jennings.

Según lo que comenta Jennings en una conferencia dada en Francia1 es su juego favorito, pero es el mismo el cual también le produjo muchas discusiones con el Profesor Dai Vernon ya que en sus palabras: “es el peor juego que jamás he visto”.

Tratando de entender un poco este comentario (ya que a mi si me parece un juegos bueno) es por lo cual comienzo a recopilar versiones e información respecto al juego. En este artículo no se explicara ninguna de las versiones ya que por eso están detalladamente citadas de donde encontrarlas, pero si podrás encontrar efecto comentado.

Larry Jennings Uno de los principales motivos por los cuales creo a Vernon no le gustaba este efecto ya que era todo lo contrario a lo que el postulaba con su frase de “confusion is not magic”, esto ya que en esta versión la baraja es girada diversas veces durante los 4 viajes para ir mostrando los respectivos viajes de las cartas desde Top y Bottom hasta el centro, lugar donde encontraban la carta elegida. El problema que esto genera es que se pierde la noción de donde se encontraban las cartas antes del viaje y hasta donde viajaron, ya que por ejemplo el viaje se realiza caras arriba y la comprobación del mismo es realizada caras abajo. Otro punto débil es que además de todo lo complejo del método aquí explicado, es que cuando entre las cartas buscadoras solo quedaba una carta, esa no era la elegida, frente a lo cual el performer realiza un nuevo giro de la baraja previa al gesto mágico para luego demostrar que esta cambiado a la elegida.

Aaron Fischer Publicada tanto en libro como video bajo el nombre de Search and Destroy en el libro lanzado el 2007 con el nombre “The Paper Engine”, página 104.

En esta versión se intentó eliminar el uso excesivo de saltos que contiene la versión original, por eso es que aquí es el propio espectador quien corta la

1. Larry Jennings – Mayette vol. 1 – 2.

baraja previo a la localización de la carta elegida entre las cartas buscadoras, esto que parece una gran solución creo no lo es tanto ya que la idea de que las cartas se muevan dentro de la baraja exige como base que esta no sea cortada ni mezclada, ya que de esta forma se realza y potencia más la sensación real de que las cartas se están moviendo dentro de la baraja, por eso el uso del Cover Pass (salto cubierto) en la versión original, en esta versión los viajes son 2: 1. Desde posiciones al azar desde top y bottom a un grupo menor de cartas luego del corte del espectador.

2. Son retiradas las cartas buscadoras con todas las cartas atrapadas de la baraja, son dadas al espectador para que este corte y complete el grupo y de esa forma una carta aparece entre las buscadoras la cual es la elegida.

Helder Guimaraes Publicada en el DVD Red Mirror bajo el nombre de The Sculpture, sin lugar a dudas es la versión que más se apega a la original, eso sí mejorando los puntos débiles de ella consiguiendo un efecto muy claro y con 3 viajes muy claros y limpios, además de lo ya comentado Helder genera desde el comienzo la idea de la imagen final del juego mostrando al comenzar el juego los 2 comodines con una carta entremedio.

Hay solo 1 punto que puede llamarse curioso (ya que es más bueno que malo), es luego de la 2do viaje, ya que la bajara es extendida entre las manos para

comprobar el desplazamiento de las “cartas sándwich”, acto seguido la baraja es vuelta a cerrar y re abierta para esta vez al encontrar el primer joker dejarlo en salía exterior sobre el grupo de cartas que estaban sobre él, para así ahora contar las cartas que se encuentran entre estas cartas, digo que es un punto curioso ya que además de servir para la fase final del juego, sirve como corrobación de la fase inicial de la última fase del juego, por ende el contar las cartas ayuda en este caso a que el contraste entre la situación inicial de la fase y la final sea mayor.

Aldo Colombini (2011) Progessive Sandwich es el nombre de esta versión basada en la recién comentada de Helder Guimaraes, con genialidad que solo Colombini podía otorgarle y además reduciendo todo lo técnico a lo mínimo, lo cual obviamente tiene sus pro y sus contra, uno los contra que contiene esta versión es que a diferencia de las demás versiones aquí no se puede mostrar la baraja extendida completamente. En esta versión las cartas Buscadoras realizan 3 viajes, lo cuales son los siguientes: 1. Desde el top y Bottom hasta una 10 aprox, una vez se realiza el viaje se realiza la misma curiosidad que en la versión de Helder guimaraes, osea todas las cartas que están entre las buscadoras se cuentan 1 a 1.

2. Desde la posición anterior hasta el centro, lugar donde atrapan una carta, la cual no se muestra.

3. Es en el comienzo de esta fase donde se retiran las buscadoras con la carta que se encuentra entremedio y se muestra la carta elegida entre las buscadoras, la cual es tomada y colocada por la parte inferior de la baraja, posición desde la cual vuelve a viajar al top de la baraja donde se encuentran las 2 cartas buscadoras cara arriba.

Si bien este último viaje no tiene que ver con el efecto (ya que el efecto en si es que las cartas buscadoras van de a poco viajando hasta encontrar la carta) también es eso pero a la inversa del espíritu del juego. l

“Aldo Colombini era esa clase de mago que reunía la buena magia con lo comercial de una manera única. No lo he visto mucho en vivo, pero recuerdo una ocasión en Buenos Aires. Llegué tarde, apenas me pude asomar detrás de los hombros de algunos mientras sonaba una música que había elegido hacía un instante (“pon cualquier cosa” había dicho según supe después). En ese momento estaba haciendo su rutina de cubilete . Una delicia. Todos, en silencio, estábamos viendo algo especial y exquisito. Pura magia”.

—Roberto Mansilla, para El Rincón del Mago

“Tuve el placer de estar con Aldo muchas veces, y siempre me recibió con una sonrisa y su buen humor.

Era espectacular. La Magia ha perdido a una de sus superestrellas más asombrosas, creativas, cálidas y maravillosas”.

—Ben Salinas.

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JUEGO

Damas Adjuntas por

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Felipe LeBlanc

Efecto y presentación Aparecen las cuatro reinas de la baraja, se muestran y se dejan sobre esta. Luego dos cartas son elegidas, recordadas y perdidas nuevamente en la baraja. Ahora se pregunta a un espectador si prefiere las damas rojas o las damas negras, según su elección se dejan dos damas en la mesa (las rojas o las negras), las cuales son tapadas por la mano de este y las otras dos quedan en las manos del mago.

Acto seguido las damas que quedan en la mano del mago, son perdidas caras arribas en la baraja, siendo el mago ayudado por un espectador que corta la baraja, para perderlas en distintos lugares.

Una vez perdidas ambas damas, el mago muestra mediante una extensión de las cartas entre las manos que las damas están separadas por varias cartas, quedando una de estas por la parte superior y otra por la parte inferior. El mago cierra la extensión, cuadra la baraja y la deja sobre la mesa, da un chasquido y ahora al realizar una extensión en la mesa se revela que la distancia que separaba ambas reinas se ha reducido a dos, entonces todo hace pensar que estas dos cartas que están atrapadas entre las dos reinas cara arriba al parecer son las dos cartas elegidas, el mago pregunta cuales eran las cartas elegidas e increíblemente al dar vuelta estas dos cartas resultan ser las dos damas que estaban bajo la mano del primer espectador, por lo que las dos cartas elegidas estarán ahora bajo la mano del espectador.

El efecto en sí mismo es una transposición entre dos cartas elegidas y dos damas de las cuatro damas. La idea de presentación que pueden apreciar en el video alude al hecho de plantear que existe un “sin razón” que hace que las damas de esa baraja se mantengan siempre juntas, de todos modos ya que el juego que quiere mostrar el mago es con dos cartas elegidas solamente utilizará dos de las damas, las que aparentemente elija son elegidas por el espectador, todo hace pensar las damas elegidas atraparán las cartas perdidas, ya que en una primera instancia las damas mantienen un grupo amplio de cartas entre ellas en la extensión en la baraja, y luego se reduce a dos, el número de cartas elegidas, sin embargo bajo la premisa planteada al inicio a pesar de separadas las damas vuelven a reunirse.

Demás está decir que esto es apenas un pequeña idea de presentación que la verdad no he explorado con mayor detenimiento, por tanto te invito a que puedas extender en estas u otras temáticas.

Preparación y ejecución Las damas deben estar caras arriba sobre la baraja, ya sea por medio de una aparición, ya sea porque provienen de otro juego o porque las has sacado y

las has puesto cara arriba sobre la baraja.

A modo de esclarecer la explicación de lo métodos quizás un tanto engorrosos para algunos, la dividiré en tres fases; El control, la elección de las damas, la localización.

Sobre los controles Manteniendo entonces las damas cara arriba sobre la baraja, das a elegir dos cartas de distintos puntos de la baraja, haciendo una cascada entre las manos, esto es dejando caer cartas desde la mano derecha la cual sostiene la baraja, hacia la mano izquierda la cual está alineada con la mano derecha pero más abajo a modo de recibir las cartas que van cayendo.

Una vez que ambas cartas hayan sido memorizadas por los espectadores, obtienes un break sobre las 4 damas, y pides que dejen una de las cartas en la mitad de la baraja y consigues un segundo break sobre esta, teniendo en esos momentos dos break. Luego en el momento que pides que pongan la segunda carta realizas un salto cubierto con cascada, manteniendo las 4 damas sobre la baraja, de esta manera una vez realizado el sato mantendrás las 4 damas cara arriba sobre la baraja y justo debajo de ellas estará la primera carta elegida, en ese mismo instante combinando las acciones del salto cubierto realizas un salto óptico con la diferencia que en vez de mantener una carta en la mano derecha mantienes las 4 damas, de modo que la segunda carta elegida quedará primera en la baraja justo arriba de la primera carta elegida. En estos momentos la situación es la siguiente desde arriba hacia abajo; las cuatro damas caras arriba, la segunda carta elegida y la primera carta elegida.

La elección de las damas En esta fase debes añadir bajo las damas las dos cartas elegidas para ellos puedes realizar una extensión de las cartas entre las manos separando a lo menos las cuatro damas y las dos carta elegidas, entonces al cuadrar la baraja obtienes un break sobre estas primeras seis cartas, y levantas todo el conjunto con tu mano derecha simulando levantar solamente las damas, momento en el cual la mano izquierda deja la baraja en la mesa y una vez que la deja, se acerca nuevamente al conjunto de seis cartas que sujeta la mano derecha en posición1 “a la Biddle”.

Lo que sigue ahora es lo siguiente simularas dejar en la mesa o las dos damas rojas o las dos damas negras, haciendo creer que tal elección dependerá

1. Ver Capítulo 2 “manejos básicos” , Cartomagia fundamental de Vicente Canuto, página 45. También llamada por Roberto Giobbi “posición de cortar” en el tomo I de la GEC, página 21.

de lo que diga al espectador, al preguntarle que damas prefiere si las negras o las rojas, independientemente de su respuesta harás lo siguiente; mientas formulas la preguntas y justo desde la posición anterior descrita, el pulgar de la mano izquierda pela la primera dama y la deja caer entre su palma y sus falangetas. Inmediatamente después repite el procedimiento pelando la dama que ahora está arriba, dejándola sobre la primera dama que descansa en la mano izquierda. Por tercera y última vez el pulgar de la mano izquierda se acerca nuevamente a la mano derecha, manteniendo las dos damas, y pela nuevamente la dama que ahora está arriba, pero esta vez no la deja caer en la mano izquierda si no que la mantiene en el conjunto para realizar un culebreo.

Una vez realizado el culebreo la mano izquierda se aleja con las damas que sujeta, y en un solo movimiento ayudado de los dedos gira estas dos damas cara abajo cayendo ahora en la palma de la mano izquierda e inmediatamente pone estas dos damas bajo el conjunto de la mano derecha y ambas manos cuadran todo (la mano izquierda sujeta el conjunto por abajo y la mano derecha mantiene la posición Biddle). Es entonces que la mano derecha gira todo el conjunto en 180 grados en la mano izquierda viéndose nuevamente las caras de las damas que hace un momento atrás giro la mano izquierda.

Ahora la situación de las cartas es la siguiente desde arriba hacia abajo: cuatro cartas caras arriba, primero las dos damas justo bajo ellas las dos cartas elegidas; a su vez, abajo las dos elegidas están las damas del otro color caras abajo.

Hay que señalar que todo lo anterior desde que se añaden las cartas elegidas a las cuatro damas hasta lo explicado ahora, sucede en unos pocos segundos, y a pesar de ser estos movimientos de carácter secretos están cubiertos por una acción de exhibir las damas (momento en que se pelan las cartas para hacer el culebreo) y la pregunta de qué color prefiere.

Lo que sigue a continuación es obtener una separación bajo las cuatro primeras cartas con el meñique izquierdo, ahora el pulgar izquierdo empuja la primera dama hacia la derecha y es pinzada entre los dedos largos y el pulgar de la mano derecha, de esta manera se muestran dos damas.

Si la respuesta es “prefiero las damas que estás mostrando ahora”, entonces dices: “Como has elegido estas, quiero que las guardes en tus manos”. Si es el caso contrario dirás: “como no has querido estas las apartaremos y haremos el juego con las que tú has querido”, y volteas el conjunto de 4 cartas cara arriba (dos damas y dos cartas elegida) boca abajo y repartes las primeras dos cartas sobre la mesa (las dos elegidas) pidiendo que sean tapadas por la mano del espectador.

En la mano izquierda te quedarán cuatro cartas caras abajo, desde arriba hacia abajo son: las dos damas que supuestamente están en la mesa, y las restantes dos damas. Ahora la mano derecha se acerca a este conjunto de cuatro cartas cara abajo y toma la última carta girándola inmediatamente

cara arriba y la deja justo encima del conjunto, acto seguido repite el procedimiento tomando la carta que ahora está abajo y la gira cara arriba dejándola al igual que la anterior encima del conjunto.

Esto permite que ahora haya dos damas caras arriba y justo debajo de ellas caras abajo las otras dos damas, todas estas se mantienen en la mano izquierda en la posición “mechanic’s grip”2.

Se debe mantener todo tal cual y pides a un espectador distinto al que mantiene las supuestas dos damas bajo sus manos, que corte por un tercio aproximadamente la baraja para perder una de las damas que tu mantienes en tus manos. En este momento lo que haces es colocar la dama que oculta bajo de sí dos damas. Es decir, pones cara arriba el conjunto triple en el primer tercio que acaban de cortar. Luego pides que corten otro tercio de la baraja y lo monten sobre la dama que está expuesta. Hecho esto pones la segunda dama que no oculta nada, y por supuesto también cara arriba finalmente pides que el tercio restante de la baraja sea colocado encima de esta segunda dama.

La localización Dado todo lo anterior tendrás desde arriba hacia abajo lo siguiente; un tercio de la baraja una dama cara arriba, otro tercio de cartas, otra dama cara arriba y bajo esta las damas del otro color cara abajo, finalmente otro tercio de la baraja. En tanto bajo las manos del espectador donde dependiendo de su respuesta estarían las damas descartas o preferidas, estarán las dos cartas elegidas.

Ahora procedes de la siguiente forma: realizas una extensión de cartas entre las manos, pasando cartas desde la mano izquierda a la derecha, para mostrar la distancia que separa a ambas damas, al llegar a la primera dama cara arriba realizas un “control bajo la extensión”3 de esta misma y continúas con la extensión hasta llegar a la segunda dama cara arriba. Te detienes y puedes preguntar “¿cuántas cartas crees que están separando a ambas reinas?”.

En ese momento descargas la primera dama que está bajo extensión justo debajo dos cartas después de esta segunda dama cara arriba.

Ahora ya está todo hecho, debes cerrar la extensión y al volver a realizar la extensión esta vez en la mesa, revelas que ahora la distancia de cartas que separaba a las damas es exactamente dos.

Según la presentación se habrá de pensar que son las dos cartas elegidas con la frase “curiosamente la distancia se ha reducido a dos, que es el número de cartas que ustedes sacaron”, pero al revelar esas dos cartas muestras que son realidad las dos damas que supuestamente estaban bajo la mano del espectador. l

2. Ver Capítulo 2 “manejos básicos”, Cartomagia fundamental de Vicente Canuto, página 44.

3. Puedes revisar una explicación detallada en la Revista El Manuscrito Año 1 Número 4, páginas 26-29

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