Naturaleza y Artificio. Rubén Polanco

Naturaleza y Artificio RubĂŠn Polanco

Naturaleza y Artificio Rub茅n Polanco 2015

Castillo de Arg眉eso 路 Hermandad de Campoo de Suso 路 Cantabria

2

Lejos de las geometrías cerradas Sobre “Naturaleza y Artificio” de Rubén Polanco

La visita a la exposición “Naturaleza y Artificio” de Rubén Polanco (Reinosa,1965) en el Castillo de Argüeso, en Campóo de Suso (Cantabria), fue para mí un magnífico ejercicio de conocimiento y comprensión, pues aunque sabía del escultor desde muchos años antes, solamente había tenido un mínimo contacto con él y su obra con motivo de una exposición colectiva de artistas de Campóo en torno a la figura de Celestino Cuevas, en la Galería Siboney en octubre de 2003. Estaba al tanto de su destreza y versatilidad técnicas y de sus extensas e intensas colaboraciones con grandes artistas del panorama actual español e internacional. Tenía, en fin, muy buenas referencias de él, algunas menos de su propia obra de escultura, y aún menos, si cabe, de su última e interesante actividad profesional asociada: El Huerto del Tertuliano, en Fuente-Olmedo (Valladolid), una residencia de artistas, con sala de exposiciones y espacios de trabajo, de cuyo conocimiento eximo al lector, puesto no es objeto de este catálogo.

Ejercicio de comprensión que se estableció de inmediato desde el mismo título de la exposición, “Naturaleza y Artificio”, el cual ya en su apariencia o manifestación daría lugar a una mínima y simple reflexión sobre su intención estética, aunque desde mi punto de vista no sería del todo suficiente, al subyacer más profundamente un ámbito más complejo de formulaciones matemáticas, de formas geométricas desplegadas y expandidas, de fragmentaciones y modulaciones de formas naturales abiertas, bajo los principios de iteración y acumulación de los irregulares componentes de su atomicidad.

Fernando Zamanillo Peral Octubre de 2015

Cuando el artista afirma en sus reflexiones que su intención es hacer visible lo invisible, se está refiriendo justamente a ese mundo no siempre tan oculto e imperceptible para el ojo humano como pudiera parecernos, ya que siempre está ahí, oculto en la oscuridad, entendiendo y extendiendo este concepto de oscuridad más allá de lo físico, como lo no visto o no contemplado, lo no pensado o no reflexionado e investigado, en fin, como algo no iluminado, y que sabemos que desde su composición atomizada, estructura y modula la naturaleza. Ello le lleva a especular sobre los objetos fractales naturales, objetualizando sus variantes como esculturas e instalaciones. Así, en este sentido, hemos de ver obras como Oasis (2009), compuesta por módulos de tres hojas de palma, que se superponen y acumulan, como el fractal de los copos de nieve, o Fluidos de interior (2013), que en su externo desarrollo parietal nos hace recordar uno de los denominados Conjuntos de Julia, conjunto fractal compuesto en este caso por la unión de medios pimientos iguales, hechos de resina cromada en frío, expandiéndose por la pared.

He empleado más arriba el verbo especular con la clara intención de resaltar y relacionar por un lado la naturaleza geométrica abierta de los conjuntos fractales en los que el autor se inspira, alejados de geometrías cerradas, conjuntos siempre irregulares, y por otro, con el espíritu artístico, necesariamente especulativo, que lo informa e impulsa en la creación de formas que no solamente desvelan lo recóndito, sino que resaltan el misterio y la magia visual de la Naturaleza. Así hemos 3

de ver también la obra titulada Bosques XXXIII (2012), realizada a partir de la imagen multiplicada de un brécol romanesco, claro ejemplo de fractal geométrico de origen natural y que, por su similitud con las coníferas de un bosque hiperbóreo, hacen que el artista realice una translación semántica, de modo que aparezca ante nuestra vista un paisaje no sólo fractal, sino un símil arbóreo. Lo genérico paisajístico queda, pues, realzado de un modo más poético que lo únicamente formal iterativo de un fractal, aunque esté también abierto a la repetición modular en número infinito y dispuestos sus elementos como una malla o red abierta de círculos unidos.

De este modo, pues, existe otra lectura más poética de la obra de Rubén Polanco que, significándose por la propia nominación de las obras, nos sitúa en un mundo de sensaciones, sentimientos y situaciones o vivencias propias del artista, como Oasis, Almas gemelas, Najma sahariana, En la memoria de las nubes, Fluidos de interior, Pimientos gigantes bellos, Bosques, Flores e Invisibles que, a modo de esculturas, instalaciones, escenografías y fotografías, configuran un universo muy personal dotado de una gran fuerza expresiva. De esta manera, Rubén Polanco traslada no sólo cuestiones científicas de formulación matemática hacia formas y conjuntos tridimensionales, sino que también los humaniza dotándolos de sentimiento estético: En mis obras hay una deliberada utilización de este principio creador. Dada la propuesta, las estructuras fractales son para mí esenciales a la hora de componer de forma “atómica”. Sólo utilizo un elemento que reduzco, amplio 4

y estructuro para conseguir lo que pretendo trasmitir. Es una técnica más, que me permite construir y modular las obras en el espacio de una forma más directa e intuitiva. De alguna manera, también intenta reflejar, la simple complejidad de la naturaleza, de la más cotidiana, hojas de palmera, pimientos o algo aparentemente más exótico, pero que se encuentra en muchas tiendas de verduras, como el romanesco (brécol); forma, azar y dimensión, puras y naturales formas geométricas.

Nada tiene de extraño, pues, que Rubén Polanco cite también en sus reflexiones al gran arquitecto y aún más importante teórico de la arquitectura, Louis Khan, por esa creencia casi religiosa que tenía en los cuerpos geométricos elementales. Polanco también como aquél es un artista de la repetición y acumulación de módulos y figuras geométricas. De ello da perfecto testimonio la escultura en acero inoxidable titulada Najma sahariana (2015), obra de la más rigurosa concepción geométrica euclidiana, contradictoria en apariencia con todo lo expuesto en anteriores párrafos. Una escultura de gran tamaño construida a partir de cuatro formas piramidales, hechas con barras de acero de sección cuadrada. Pirámides de base hexagonal que confluyen en el centro, creando un poliedro en el interior. Por otro lado además, cada una de las cuatro pirámides, en sus respectivos vértices truncados, forman una alegórica estrella de seis puntas o hexagrama. Contradictoria únicamente en apariencia, pues nos hace pensar en las líneas rectas con las que el ser humano ha ido creando imaginariamente el universo de las Constelaciones, que en el cielo nocturno de ambos

5

hemisferios nombraron las creencias mitológicas de todas las culturas en tiempos inmemoriales. Algo, pues, que también existe en la Naturaleza.

Finalmente, a estas figuras de pura geometría tradicional, las Constelaciones, de las que el artista colocó algunos ejemplos menores en el patio de entrada al recinto, se suman dos magníficas instalaciones: una primera, titulada Almas gemelas (2015), creada especialmente para esta exposición del Castillo de Argüeso, que viene a reproducir en tamaño real unos troncos de árboles, en cuyas partes medias emergen concreciones, cual si fueran hongos en forma de celdillas irregulares, pero auto similares; y otra segunda, desplegada en el aire y quizá de las más bellas de la exposición, titulada En la memoria de las nubes (2012). Tres instalaciones en suma, que para mí conforman el corpus central más potente e importante de la muestra. En ellas, con ellas y por ellas, por su poderoso ambiente lumínico, por sus brillos, sombras y espacios oscuros, por la ambivalencia entre la luz y la oscuridad, cobra todo su sentido la cita de Simone Weil, que Rubén Polanco emplea en la invitación de la exposición: La luz que procede del exterior llena los espacios vacíos, pero sólo puede entrar donde hay un hueco para recibirla. Esta frase, que pienso es absolutamente metafórica de la filósofa francesa, resume y da un sentido final a la dicotomía de lo natural y lo artificial, ese aliento, pues, que informa, titula y significa la exposición. Demos paso a la luz.

6

7

Esculturas e instalaciones

9

10

11

12

13

14

15

17

18

19

20

21

22

24

25

26

27

28

29

FotografĂ­as

31

32

33

34

35

36

37

38

39

40

41

42

DATOS BIOGRAFICOS

Rubén Polanco Reinosa 1965

44

Exposiciones Individuales

Exposiciones Colectivas

2015 - “Naturaleza y artificio” Castillo de Argüeso, Cantabria.

-“Transgénicos” HdT Gallery, Valladolid.

2011 - “La Caverna Iluminada” Centro Socio Cultural Caleidoscopio, Móstoles.

2004 - “...De Tu Memoria y mi olmedote ” Centro de las Artes de Getafe.

1996 - “Hammermen” Red de Arte Joven Sala de exposiciones de la Estación de Chamartin, Madrid.

- “Cuentos de Hammerland” Red de Arte Joven, Mercado Puerta de Toledo, Sala de exposiciones de la Comunidad de Madrid.

1995 -“Instinto” Red de Arte Joven Láser-cofeé shop. Madrid.

1994 - “El café expresionista“ exposición individual de pintura en el Café de la Manuela. Madrid.

1991 - “Mitos y Objetos” Centro cultural “Rubén Darío”, Madrid.

Exposición y seminarios de Arte (Fundación Educarte), Madrid - “El Jardín de las Delicias” Instituto Mirasierra. Seminario y exposición con los alumnos, Madrid.

- “Regalos no-objetos” Galería Tesoro, Madrid.

1989 - “La graffiti-silla” Pabellón de Cristal de Madrid, en equipo con la artista Sofía Höjer, Madrid.

2014 -Recolector Hdt gallery, Valladolid.

2012 -VIII bienal de artes plásticas de Arévalo.

2010 - “Najma Saharahuia” Artifariti 2010 Tifariti, Argelia.

2007 - II Bienal de artes plásticas y visuales de Móstoles (obra premiada).

-”Colecciones“ Centro de Arte Dos de Mayo, Móstoles.

- I Bienal de escultura de Valladolid, Patio de San Benito (Seleccionado), Valladolid.

2005 - IV Certamen de escultura al aire libre. Jardín Botánico de la UCM. Madrid.

2004 - “Cuatro Ciudades” Sala de exposiciones de la escuela de Arte de La Palma, Madrid.

- “Cartas de amor de un país en guerra” F.E.M. III-Festival Edición Madrid, Edificio instituto Cervantes, Madrid.

2003 - “Celestino Cuevas Way” Galería Siboney, Santander.

1999 - Bienal de Estambul, Artista ponente invitado, Turquía.

45

Catálogos y Vídeos -Transgénicos HdT Gallery. 2015 -Catálogo Artifariti. 2010 - Catálogo obra ganadora bienal de II artes plásticas y visuales Ciudad de Móstoles. 2007 - Catálogo obra seleccionada exposición de la I Bienal de Escultura de Valladolid. 2007 - Catálogo obra seleccionada IV certamen de escultura al aire libre del jardín botánico de la UCM. 2005 - Catálogo exposición individual “de tu memoria y mi memoria”, Centro de las artes de Getafe. 2004 - Galería Siboney, catálogo exposición “Celestino Cuevas way”.

2003 - Entrevista-Documental para TV, Hammerland ”Una Vida fría”.

Producción Vallekas TV. 1999

46

A mi familia, a los que están, y a los que se fueron.

Exposición Organiza Ayuntamiento Hermandad Campoo de Suso Comisariado Gloria Bermejo Transporte y montaje INTEGRALDEARTE Agradecimientos Transportes CEPELLUDO, Óscar Polanco, Asenov Rafaelov Catálogo Edita Gobierno de Cantabria Texto Fernando Zamanillo Fotografía Jorge Fernández, Eugenio Martínez Jorrín y Rubén Polanco Cuidado edición Eva Bolado Dep. Legal PENDIENTE EVA Coordinación general del proyecto gbz gestión cultural

47

RUBÉN POLANCO Naturaleza y Artificio Lista de obras PAG. 2 Estudios para Najmas. 2013 Medidas variables Acero policromado

PAG. 25-26 detalle En la memoria de las nubes III. 2012 350x250x80cm.

Polvo de bronce y resina patinada al ácido

PAG. 36-37 Mecánicas del Paisaje (Díptico). 2009 205x100cm.

Fotografía sobre metacrilato

PAG 5-7 Instalación naturaleza y artificio. 2015 (instalación efímera) Mantas térmicas y cinta plástica sobre las almenas del Castillo.

PAG. 28-29 detalle Oasis XXIII. 2009 300x200x60cm.

Polvo de bronce y resina patinada al ácido

PAG. 38 Mecánicas del Paisaje V. 2009 100x70cm.

Fotografía sobre metacrilato

PAG. 28 pared Mecánicas del Paisaje IV. 2009 100x70cm.

Fotografía sobre metacrilato

PAG. 39 Flor de caverna I. 2009 120x120cm.

Fotografía sobre aluminio

PAG. 31 Flor de agua II. 2010 70x70cm.

Fotografía sobre metacrilato

PAG. No hay imagen Invisibles II. 2014 120x70cm.

Fotografía sobre aluminio

PAG. 16 pared Invisibles I. 2014 120x70cm.

PAG. 32 Flor de agua I. 2010 70x70cm.

Fotografía sobre metacrilato

PAG. No hay imagen Invisibles III. 2014 50x70cm.

Fotografía sobre aluminio

PAG. 18-19 Najma saharauia IV. 2015 320x275x275cm.

Acero inoxidable

PAG. 33 Flor de agua X. 2010 100x100cm.

Fotografía sobre metacrilato

PAG. No hay imagen Invisibles IV. 2014 50x70cm.

Fotografía sobre aluminio

PAG. 20-21 detalle Pimientos gigantes bellos. 2014 170x170x35cm.

Polvo de mármol y resina

PAG 34 Espiral I 2013 100x100cm.

Fotografía sobre metacrilato

PAG. 22-23 Almas gemelas. 2015 700x500x300cm.

Madera y resina policromada 48

PAG. 35 Flor de agua III. 2010 70x70cm.

Fotografía sobre metacrilato

PAG. 10-13 detalle Fluidos de interior XVIII. 2013 400x270x20cm.

Resina cromada en frio PAG. 16-17 detalle Bosques XXXIII. 2012 450x300x25cm.

Polvo de bronce y resina patinada al ácido

Castillo de Arg眉eso 路 Hermandad de Campoo de Suso 路 Cantabria