Processos e produção gráfica | Aula 6
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Disciplina
Processos e Produção Gráfica
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COR
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COR
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COR
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COR
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O que é a cor?
Para entender as cores, é preciso antes falar de luz. A luz branca (praticamente a totalidade da luz proveniente do Sol) é composta de
radiações de diversos comprimentos de onda. Cada comprimento de onda corresponde a uma cor – ou seja, ao ser
captado individualmente por nossos olhos, ele é convertido em impulsos elétricos que fazem o cérebro perceber aquela cor.
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Como vemos as cores?
Para entender as cores, é preciso antes falar de luz. A luz branca (praticamente a totalidade da luz proveniente do Sol) é composta de
radiações de diversos comprimentos de onda. Cada comprimento de onda corresponde a uma cor – ou seja, ao ser
Emissor de Luz
captado individualmente por nossos olhos, ele é convertido em impulsos elétricos que fazem o cérebro perceber aquela cor.
Meio (ambiente com condições para reflexão da luz)
Luz branca
Objeto (refletor)
Luz refletida (somente a cor vermelha)
Captação e Decodificação (olho + cérebro)
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Que cor você está vendo?
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E agora?
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E agora?
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Como vemos as cores?
O olho humano tem um sistema de funcionamento muito próximo ao de uma máquina fotográfica.
As células sensíveis que absorvem o estímulo luminoso (fotorreceptores) chamam-se cones e bastonetes.
Os cones são responsáveis pela recepção das cores propriamente ditas (vermelho, amarelo e azul e os bastonetes pela luz e sombra (preto, branco e escala de cinza).
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Fotorreceptores (cones e bastonetes)
cone
bastonetes
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Íris
Anatomia do globo ocular humano
Pupila
Córnea
Câmara posterior
Câmara anterior (humor aquoso)
Fibras zonulares
Cristalino
Músculo ciliar Ligamento suspensor da lente
Retina Corióide Esclera
Humor vítreo Canal hialóideo
Disco óptico Nervo óptico (II)
Fóvea central na mácula lútea Artéria e veia centrais da retina
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Componentes da cor Matiz ou Tom É a própria cor em sua máxima intensidade. Vermelho, verde ou azul, por exemplo, são matizes. As mudanças nos matizes são obtidas pelo acréscimo de outros matizes
Saturação Grau de pureza de um matiz, ou seja, a capacidade de preservação de sua intensidade máxima. Uma cor tem a máxima saturação quando corresponde a seu próprio comprimento de onda no espectro. A dessaturação de uma cor pode se dá pela proporção de um matiz em relação ao preto, branco, cinza ou a sua cor complementar.
- saturado
Brilho Trata-se da capacidade da cor de refletir a luz branca, tornando o matiz mais claro ou mais escuro, independente de sua saturação.
+ brilho
+ saturado
- brilho
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Sínteses cromáticas
Chamamos de sínteses cromáticas os tipos de sistemas com os quais conseguimos gerar o espectro de cores, a fim de possibilitar reproduzi-las.
São elas: Síntese Aditiva Síntese Subtrativa Síntese Paritiva
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Síntese Aditiva
É formada pelas cores obtidas através de feixes luminosos, chamadas cores-luz. Essas cores não possuem corpo material, existindo apenas quando as projetamos sobre uma superfície com o auxílio de alguma fonte luminosa, como um refletor.
Nesta síntese partimos da ausência total de luz, caracterizada pelo preto, e vamos adicionando luminosidade até obtermos ponto máximo, ou seja, a luz branca.
CORES BÁSICAS: VERMELHO, VERDE E AZUL (sistema RGB)
A síntese aditiva é aplicada em televisão, cinema, iluminação cênica e, claro, na fotografia.
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Síntese Subtrativa
Aqui as cores são obtidas por corantes que tem maior ou menor capacidade de absorver luminosidade, obtendo as cores-pigmento. Quando temos uma superfície branca, o ponto inicial desta síntese, significa que ela é capaz de refletir 100% dos raios luminosos.
Ao aplicar um pigmento sobre esta superfície, ele subtrai luminosidade até conseguir um índice máximo de absorção, caracterizado, teoricamente, pelo preto. Na prática, a impureza dos pigmentos faz com que cheguemos até um cinza neutro, sendo necessário o
CORES BÁSICAS: CIANO, AMARELO, MAGENTA E PRETO (sistema CMYK)
reforço do preto nos processos gráficos. A síntese subtrativa é largamente usada na indústria gráfica, indústria química, indústria têxtil, nas artes plásticas, dentre outros.
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Síntese Partitiva
É a soma fisiológica das sínteses aditivas e subtrativas, resultando na cor-óptica. Neste caso, as cores não são misturadas materialmente, mas através da impressão que causam ao se agruparem numa maior ou menor proporção sobre uma superfície.
Um bom exemplo desta síntese são os trabalhos dos pintores impressionistas. A ilusão de uma vasta combinação de cores se dá não pela mistura das tintas, mas pela sensação que a justaposição de cores puras causa, como neste quadro do pintor Georges Seurat
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Na verdade trata-se de uma mesma cor. Nossa percepção se altera por conta do conjunto da composição.
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O círculo cromático
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O círculo cromático
Conjunto histórico de cores primárias da Síntese Subtrativa
Cores primárias da Síntese Subtrativa atual (científico)
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Harmonia das cores
Cores primárias São as cores básicas do círculo cromático. As cores primárias estão dispostas no círculo como um triângulo.
Cores secundárias estão a meio caminho das cores primárias. Cada uma delas é formada por quantidades iguais das primárias adjacentes
Cores terciárias estão a meio caminho das cores secundárias. Cada uma delas é formada por quantidades iguais das secundárias adjacentes
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Harmonia das cores
cores com o Azul em comum São as 7 cores que contém o matiz azul em sua composição. Verde e violeta são as secundárias que contém azul.
cores com o Amarelo em comum São as 7 cores que contém o matiz amarelo em sua composição. Verde e laranja são as secundárias que contém amarelo.
cores com o Vermelho em comum São as 7 cores que contém o matiz vermelho em sua composição. laranja e violeta são as secundárias que contém vermelho.
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Harmonia das cores
Harmonia entre cores monocromáticas Primeiramente, as sombras, as luzes e os tons médios de uma mesma matiz. Esta é uma paleta monocromática. Não há profundidade de cores, mas o contraste entre luz, sombras e meios-tons são muito importantes para um bom design.
Harmonia entre cores análogas Cores adjacentes são chamadas análogas. Essas cores compartilham o tom de base, (amarelo e vermelho neste caso) criando uma agradável harmonia com baixo contraste. Paletas análogas são ricas e quase sempre é bem simples trabalhar com elas.
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Harmonia das cores
Harmonia entre cores complementares As cores diretamente opostas no círculo são conhecidas como complementares – neste caso, azul e laranja. O que conduz a complementariedade é o contraste. A cor e sua complementar transmitem energia, vigor e excitação. Tipicamente a complementar é usadas em quantidade menor ou como ênfase: um ponto amarelo numa área azul, por exemplo.
Harmonia entre cores meio-complementares A mesma distância de uma cor complementar estão as cores análogas. Essa paleta é chamada meia-complementar. Sua força está no belo baixo contraste das cores análogas somado à pontual presença da cor oposta. Neste caso o vermelho, por ser a mais diferente, poderia ser aplicada como a diferencial.
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Harmonia das cores
Harmonia entre cores primárias As cores primárias são raramente vistas como um trio, exceto em produtos infantis. Vermelho e laranja, entretanto, são populares na cultura americana indo desde aplicações em fastfood até Cias. Petrolíferas. Vermelho e azul são familiares, mas tornam-se mais atraentes quando separadadas por um espaço.
Harmonia entre cores secundárias Cores secundárias têm muito em comum – duas compartilham o azul, duas o amarelo e duas o vermelho, então se harmonizam facilmente. Como um trio são suaves, convidativas e ricas, têm uma profundidade e dimensão agradável, rara de se conseguir através de outras combinações.
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Alguns exemplos de combinações cromáticas
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Estudo da paleta de cores da imagem
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Verificação dos tons no disco cromático
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Estudo da paleta de cores da imagem
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Verificação dos tons no disco cromático
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Estudo da paleta de cores da imagem
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Verificação dos tons no disco cromático
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Harmonia das cores
A
B
C
D
INDIQUE OS ESQUEMAS CROMÁTICOS QUE VOCÊ OBSERVA NAS COMBINAÇÕES ACIMA
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