La metamorfosis Frank Kafka Samuel Carmona Rincón • EAS • Diseño Gráfico • Curso II • 2014/2015
Índice 04 06 08 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 30 32
Introducción Propuesta final Letra M Letra E Letra T Letra A Letra M Letra O Letra R Letra F Letra O Letra S Letra I Letra S Conclusiones
La metamorfosis
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Introducción El objetivo de este ejercicio es la creación de un libro objeto, basado en la narrativa visual, que mediante imágenes y textos crean una relación que va propiciando la lectura subjetiva, que va generando una narración emotiva, nuevos planteamientos, puntos de vista y replanteamientos, que revertirán y modificarán el contenido del libro, provocando nuevas maneras de “hacer y pensar”. Para la realización de esta propuesta, se partió de varias ideas previas que se fueron descartando hasta llegar al concepto final en el que se basaría el proyecto. El resultado final propone un recorrido histórico a través de la letra escrita y los distintos soportes que se han usado para plasmarla a lo largo de toda su historia, partiendo del cuneiforme realizado sobre arcilla, hasta los medios digitales que usamos a todas en la actualidad. En las páginas siguientes se describirá en profundidad cada uno de los elementos compositivos del proyecto y sus fuentes de inspiración, para dar lugar a un conjunto compacto y elegante que transmite claramente la idea de “Metamorfosis”.
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Propuesta final sobre una base de metacrilato con fondo blanco en la parte posterior.
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Letra M Cuneiforme sobre arcilla Para la creación de esta letra, se investigó sobre los diferentes glifos usados en la escritura cuneiforme, para dar con uno que visualmente recuerde o se antoje similar a nuestro actual glifo M. Casualmente existe un glifo en este tipo de escritura que se corresponde a la M occidental, las tres muescas verticales, que además posee una arquitectura visual que recuerda a nuestro glifo, por lo que se optó representarlo sobre un bloque cuadrangular de pasta para moldear blanca, que tras secarse se pintó con un color terracota que imite el material habitual sobre el que se representaban los glifos cuneiformes en la antigüedad, la arcilla.
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Letra E Fenicio sobre piedra En este caso se ha optado por representar un glifo antecesor de nuestro actual glifo E de caja alta. El glifo fenicio gráficamente tiene un aspecto de “peine” o letra E volcada, que en este caso sería representado sobre una imitación de piedra gris, realizada a partir de pasta para moldear, a la que se le han aplicado varias capas de pincel seco de varias tonalidades para obtener un acabado pétreo, visualmente realista.
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Letra T Jeroglífico sobre arenisca Para representar este glifo, se realizó una exhaustiva investigación sobre caracteres y pictogramas egipcios que tuvieran una similitud gráfica en su arquitectura, para poder representar el glifo occidental T. Se optó por un pictograma que representa a un hombre erguido, en la típica perspectiva lateral egipcia, con los brazos extendidos en cruz, todo ello complementado con los colores habituales usados en los murales egipcios y de las líneas horizontales que agrupaban secciones de texto en el antiguo Egipto. Como en casos anteriores, se ha usado pasta para moldear para crear esta pieza, a la que han sido aplicadas varias capas de colores para imitar la piedra típica de la arquitectura egipcia, la arenisca.
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Letra A Griego sobre mármol Partiendo de la clásica arquitectura griega, se optó por representar un famoso glifo, que aunque realmente no es equivalente a nuestro glifo A, sí que guarda una estrecha similitud gráfica con él, por lo que representa una opción válida para ser integrada en el conjunto final. La pasta para moldear en esta ocasión fue pulida y lijada hasta alcanzar una lisura ideal para representar el material de mármol, que se imitó usando varios tonos de gris y blanco, en los que gracias a un abundante uso de agua, se entremezclan para dar lugar a un aspecto de veteado marmóreo, completado por varias capas de barniz brillante y color dorado para remarcar el glifo griego.
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Letra M Runa sobre madera Aunque las runas de la zona centroeuropea convivieron en el tiempo con los caracteres griegos o romanos, se ha usado como elemento con posterioridad al anterior glifo griego, dado que además, su arquitectura gráfica se asemeja visualmente a nuestro glifo M, representa una opción ideal para ser integrado en este recorrido visual de la historia de la letra occidental. Mediante pasta para modelar, se ha imitado la textura y el acabado de la madera y su veteado típico, además de las marcas de ralladuras que dan lugar al glifo rúnico.
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Letra O Gótica sobre tipo móvil Un hito histórico durante la andadura de la letra, que marcó un ineludible punto de inflexión en su existencia, fue la imprenta de Gutenberg. En este trabajo se ha querido rendir homenaje a su enorme logro imitando uno de sus tipos móviles, realizado sobre un bloque de metacrilato sobre el que se ha añadido un glifo O, exacto a los diseñados por el mismo Gutenberg, fabricado con fimo y posteriormente pintado con espray cromo plateado, sucesivas capas de tinta azul y negra para simular el tono de la aleación de cromo, estaño y níquel que uso Gutenberg en sus tipos móviles y rematado todo ello por un pincel seco de plateado brillante.
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Letra R Cancilleresca italiana sobre pergamino Para realizar este glifo, se creó una R mayúscula mediante caligrafía realizada con una pluma paralel de 3.8 mm, cargada con tinta roja, sobre un papel de imitación de pergamino. El resultado se colocó sobre una pieza de metacrilato rectangular pintada con espray blanco, para mantener una estética global en el trabajo.
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Letra F Caligrafía inglesa sobre papel artesanal Esta pieza representa una F mayúscula, realizada con caligrafía copperplate inglesa del siglo XIX. Se ha impreso sobre papel artesanal de 180 gr, de un tono más claro que el papel tostado de la pieza anterior que contiene la fuente cancilleresca. Al igual que en el caso anterior, se colocó sobre una pieza de metacrilato rectangular pintada con espray blanco.
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Letra O Letra de la Escuela de Glasgow sobre papel En esta ocasión se buscó inspiración en los trabajos realizados por el equipo de los 4 de Glasgow a principios del siglo XX, se partió de sus pinturas y litografías para seleccionar un glifo totalmente representativo de este grupo de diseñadores, el glifo O junto a su característica línea baja que parece subrayarlo visualmente. Se realizó mediante pintura acrílica roja y azul, sobre papel de gran gramaje y pegado todo ello sobre una pieza de metacrilato rectangular pintada con espray blanco.
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Letra S Helvética sobre papel Una de las fuentes tipográficas más emblemáticas, versátiles y mejor resueltas es la fuente tipográfica Helvética (originalmente denominada Neue Haas Grotesk), creada en 1957 por Max Miedinger y Edouard Hoffmann para la fundición Haas. Representa un hito en el diseño tipográfico suizo posterior a la segunda guerra mundial, con un carácter neutral y conciliador que pretendía ser usada para unificar el diseño gráfico europeo y americano de la época, en un intento de unidad e igualdad internacional. Para representar esta archiconocida fuente, se ha optado por usar la variedad bold de la familia tipográfica, de color blanco sobre fondo azul para obtener contraste visual y aportar variedad al conjunto de este trabajo. La pieza, al igual que las anteriores, se vuelve a colocar sobre una pieza de metacrilato rectangular pintada con espray blanco.
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Letra I Letra de píxeles sobre monitor de fósforo verde La era digital se ve representada en esta pieza, que imita una sección de cristal de un antiguo monitor de fósforo verde, creado sobre una sección rectangular de metacrilato, con una de sus caras pintada con laca para bombillas verde, sobre la que se ha pegado una pegatina negra con una i minúscula trasparente para dejar ver el color verde de la letra.
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Letra S Fuente Versational Grotesk sobre Fondo idílico blanco Para la última letra de la serie se usó la fuente Versational Grotesk, creada por el autor de este trabajo, para uno de los ejercicios de la asignatura de Identidad Visual Corporativa. Imprimida sobre una pegatina transparente y pegada en la cara posterior de una pieza rectangular de metacrilato transparente, completa este conjunto de letras que supone un recorrido histórico desde las primeras letras escritas hasta las últimas en aparecer.
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Conclusiones Este trabajo ha supuesto una oportunidad excelente, para realizar una investigación sobre el concepto elegido para el diseño del libro objeto e indagar en múltiples aspectos que rodean a la historia de la letra escrita y los soportes sobre los que se realizaban, además de suponer un desafío a la hora de imitar cada una de las texturas, acabados y materiales de dichos soportes. Sin duda una experiencia enriquecedora en varios sentidos.
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