ANÁLISIS DEL SECTOR Cine. En cuanto al cine, las oportunidades que brindan las convocatorias lideradas por el ministerio y demás entidades estatales (alcaldías, cinemateca distrital, festivales de cine) representan un aval importante para la realización de cortometrajes, documentales y largometrajes con presupuestos adecuados. Esto, sumado al interés que han ido ganando las producciones nacionales en los espectadores, es un indicio importante del crecimiento en la profesionalización del medio en el país. Los estímulos económicos realizados por el Fondo de Desarrollo Cinematográfico (ver tabla 1) han ayudado a que el sector cinematográfico se vea fortalecido año tras año. Los aportes han cubierto diversas modalidades del que hacer audiovisual y cada vez más realizadores se ven beneficiados TABLA 1 Relaciona los valores totales otorgados por modalidad desde el año 2004 a 2010. Tomado de la página web del Ministerio de Cultura de Colombia www.mincultura.gov.co
ESTIMULOS CONVOCATORIA CONCURSO AÑO 2004
AÑO 2005 AÑO 2006 AÑO 2007 AÑO 2008 AÑO 2009 AÑO 2010
EUROS
$ 2.137.500.000
810887,709
$ 4.296.035.141
1629755,36
$ 4.194.692.789
1591309,86
$ 4.107.360.000
1558179,06
$ 4.060.804.422
1540517,61
$ 5.145.899.275
1952162,09
$
ESTÍMULOS TOTALES
EUROS
$ 172579,926 2.592.420.684
983467,63
647.547.150
$ 245655,216 4.943.582.291
1875410,5
$
947.615.260
$ 359489,856 5.142.308.049
1950799,72
$ 338226,085 4.998.923.959
1896405,14
$ 346420,487 4.973.968.827
1886938,1
$ 404425,739 6.211.965.523
2356587,83
$ $
935.000.000 354704,097 24.877.291.627 9437515,79
454.920.684
EUROS
$
$
$
TOTAL
ESTÍMULOS AUTOMÁTICOS
$
891.563.959 913.164.405 066.066.248 953.710.065 $ 5.874.587.771
$ 716506,094 361805,412 1.888.710.065 $30.751.879.398 11666115.014 2228599,31
TABLA 2: Relación de estímulos, valores detallando sus categoría. Tomado de la página web del Ministerio de Cultura de Colombia www.mincultura.gov.co Totales 2004 a 2010 No. Monto Proyectos Premiados ESTÍMULOS A LA PRODUCCIÓN 352 $
VALOR EUROS 24.963.440.743
9.470.198
Desarrollo de Guiones
80
$
861.000.000 326631,2595
Desarrollo de Largometrajes
19
$
549.054.422 208290,7519
Producción de Largometrajes 44 (Rodaje y Posproducción) Producción de Largometrajes para 2 finalizar en digital Postproducción de Largometrajes 25
$
14.393.362.500 5460304,439
$
400.000.000 151745,0683
$
2.691.600.000 1021092,56
Realizacion de Documentales
53
$
2.325.000.000 882018,209
Realizacion de Cortometrajes
70
$
2.465.763.700 935418,703
Formación de públicos
49
$
1.027.211.730 389685,785
Formación especializada
10
$
250.448.391 95010,7705
ESTÍMULOS AUTOMÁTICOS
392
$
Promoción de Largometrajes **
57
$
Participación de proyectos en eventos y festivales internacionales Participación de proyectos de largometrajes en encuentros Participación de largometrajes en mercados cinematográficos Participación en talleres internacionales de Formación Distribución
100
$
592.003.976 224584,209
92
$
301.302.368 114302,871
34
$
76.534.500 29034,3323
108
$
213.567.473 81019,5269
1
$
16.082.666 6101,16313
TOTAL ESTÍMULOS
744
$
5.874.587.771
2228599,31
4.675.096.788 1773557,2
30.838.028.514
11698796,9
Las ayudas económicas permiten que se exhiban más películas nacionales y de mayor calidad, ya que se financian con recursos externos a la gestión que cada productora audiovisual pueda realizar, incrementando así el interés del público local y aumentando año tras año el número de espectadores y consumidores de cine colombiano (ver tabla 3 y 4)
TABLA 3 Espectadores de Películas Colombianas Resumen 2006-2010. Tomado de la página web del Ministerio de Cultura. www.mincultura.gov.co Año
Número total Estrenos Número de Promedio espectadores / Peso de colombianos espectadores película colombiana espectadores espectadores de películas colombianas / colombianas total espectadores
2006
20.219.614
8
2.806.892
350.86213,88%
2007
22.773.852
10
2.373.658
237.36610,42%
2008
21.561.926
13
2.217.753
170.59610,29%
2009*
27.067.506
12
1.208.215
109.8374,46%
9
1.206.342
134.0384,56%
2010 29.509.702 (noviembre)
Aunque la comparación entre el total de estrenos colombianos en relación con los extranjeros sigue siendo muy amplia, se debe considerar un crecimiento considerable en las películas colombianas exhibidas del 1993 al 2010 (ver tabla 5). TABLA 4 comparativo de películas nacionales con estrenos extranjero. Tomado de la página web del Ministerio de Cultura de Colombia www.mincultura.gov.co
Estrenos en Colombia Año
Estrenos
Películas
Total
Porcentaj
colombiano extranjera película e EC/TP s
s
s
clasificada s 1993
2
274
276
0,7%
1994
1
267
268
0,4%
1995
1
249
250
0,4%
1996
3
270
273
1,1%
1997
1
251
252
0,4%
1998
4
237
241
1,7%
1999
3
243
246
1,2%
2000
4
200
204
2,0%
2001
7
196
203
3,4%
2002
4
176
180
2,2%
2003
5
170
175
2,9%
2004
8
159
167
4,8%
2005
8
156
164
4,9%
2006
8
154
162
4,9%
2007
10
188
198
5,1%
2008
13
187
200
6,5%
2009
12
202
214
5,6%
2010
9
167
176
5,1%
(noviembre) Ley de cine. La realización de cortometrajes se ha reactivado en los últimos años por considerarse un formato muy flexible a la hora de generar comercialización en el exterior. Las plazas extranjeras para este formato son cada vez mayores y los costos en producción son mucho más baratos Uno de los principales objetivos de la Ley 814, o Ley de Cine, es facilitar la producción de películas en Colombia y contribuir a convertirla gradualmente en una industria sostenible. Hacer cine resulta casi siempre costoso, pero los países con mayor producción audiovisual han estructurado una cadena industrial en la que los diferentes eslabones que invierten tienen la oportunidad de obtener ganancias razonables. La Ley ideó unos incentivos de inversión y generó unos mecanismos que tienen como fin desarrollar integralmente el sector y promover toda la cadena de producción cinematográfica colombiana: desde los productores, distribuidores y exhibidores, hasta la preservación del patrimonio audiovisual, la formación y el desarrollo tecnológico, entre otros. •
La Ley contiene dos mecanismos principales de fomento del cine colombiano: o El Fondo para el Desarrollo Cinematográfico (FDC). Recibe los dineros recaudados a través de una cuota parafiscal que pagan los exhibidores, distribuidores y productores como resultado de la exhibición de obras cinematográficas en el territorio nacional. El monto generado por el sector cinematográfico vuelve a ese mismo sector, y todos los recursos pertenecientes al FDC son de carácter público y, por tanto, objeto de vigilancia por parte de los organismos de control del Estado.
o El otorgamiento de estímulos tributarios para inversiones y donaciones a proyectos cinematográficos. Se trata de una deducción a los impuestos de donantes e inversionistas en proyectos cinematográficos colombianos, contribuyentes del impuesto a la renta. Éstos pueden deducir de su base gravable el 125% del valor invertido o donado (en caso de donación hay un límite del 30% de la renta líquida). Se busca así fomentar la donación e inversión en cine de personas y empresas privadas, y favorecer tanto a los empresarios (en términos económicos) como a los productores de cine, quienes tendrán una importante fuente de financiación para poder hacer más y mejores películas.
RECAUDOS DEL FONDO PARA EL DESARROLLO CINEMATOGRÁFICO MES Ago-dic-03
RECAUDO EUROS 1.851.018.568 697 600.6427
2.004 2.005 2.006 2.007 2.008 2.009 2010 PARCIAL
6.394.926.619 2 410 081.1285 5.816.758.144 2 192 184.5030 6.314.971.462 2 379 948.1143 6.569.619.586 2 475 918.3536 6.907.784.585 2 603 363.9258 9.846.234.232 3 710 788.9931 9.574.985.962 9.574.985.962
TOTAL
53.276.299.158 20 078 448.2525
ESTÍMULOS A LA PRODUCCIÓN ESTÍMULOS AUTOMÁTICOS OTROS PROYECTOS TOTAL ESTÍMULOS
AÑO 2008 AÑO 2009 $ 4.060.804.422 $ 5.145.899.275 $ 913.164.405 $ 1.066.066.248 $ 1.535.577.703 $ 1.735.714.769 $ 6.509.546.530 $ 7.947.680.292
Titularización La titularización busca facilitar la financiación de proyectos cinematográficos. A través de este sistema, el productor puede titularizar su proyecto en el mercado de valores para que pueda ser transado como un activo financiero por parte de los particulares. La idea es que las películas puedan generar dinero mucho antes de estar en teatros y así contribuir a financiar su producción. Bajo este esquema, una vez producidas las películas, las ganancias que se obtienen en taquilla y otras ventanas de exhibición son distribuidas proporcionalmente entre los accionistas. Vale la pena destacar que hasta ahora no se ha estructurado ningún proyecto de esta naturaleza, en gran medida porque la regulación para el desarrollo de este mecanismo de financiación establece requerimientos difíciles de cumplir dado el desarrollo de la industria del cine en Colombia. La titularización es el proceso mediante el cual diferentes activos, como cartera, bienes inmuebles, proyectos de construcción, rentas y flujos futuros de fondos, que por lo general son ilíquidos o de escasa o lenta rotación, se transfieren a un patrimonio autónomo con el objeto de maximizar la utilización de recursos. Como resultado de esa movilización los activos ilíquidos se transforman en títulos negociables en el mercado de valores, los cuales tienen como respaldo el activo o los flujos generados por el activo. Los títulos se emiten con cargo al patrimonio autónomo. Fondo Ibermedia El Fondo Iberoamericano de Ayuda IBERMEDIA fue creado en noviembre de 1997 sobre la base de las decisiones adoptadas por la Cumbre Iberoamericana de Jefes de Estado y de Gobierno celebrada en Margarita, Venezuela, relativa
a la ejecución de un programa de estímulo a la coproducción de películas iberoamericanas. El Programa forma parte de la política audiovisual de la Conferencia de Autoridades Audiovisuales y Cinematográficas de Iberoamérica (CAACI). IBERMEDIA, a través de estas convocatorias, pretende promover en sus Estados miembro, y por medio de ayudas financieras, la creación de un espacio audiovisual iberoamericano. Entre sus objetivos figuran: En cuanto a Desarrollo • Promover el desarrollo de proyectos de producción dirigidos al mercado y, en particular, al mercado iberoamericano. • Crear un entorno favorable al desarrollo y a la integración en redes de las empresas de producción iberoamericanas. En cuanto a Coproducción: • Promover, mediante la aportación de asistencia técnica y financiera, el desarrollo de proyectos de coproducción presentados por productores independientes iberoamericanos, incluido el aprovechamiento del patrimonio audiovisual. • Apoyar a las empresas de producción iberoamericanas capaces de desarrollar dichos proyectos. • Fomentar su integración en redes dirigidas a estas coproducciones. En cuanto a Delivery, Distribución y Exhibición: • Reforzar y estimular los sectores de la distribución y exhibición de los productos audiovisuales en los países iberoamericanos. • Fomentar su integración en redes supranacionales de las empresas de distribución iberoamericanas. • Incrementar la promoción y favorecer la creación de contenidos para ventas y mercados internacionales. En cuanto a Formación: • Favorecer la formación continua para los profesionales de la gestión empresarial audiovisual. • La utilización y el desarrollo de nuevas tecnologías por parte de estos profesionales de la gestión empresarial. • Fomentar la cooperación y el intercambio de conocimientos entre el sector profesional. Países Miembros El Fondo IBERMEDIA está actualmente ratificado por dieciocho países miembros y observadores de la CAACI que financian el Programa: Argentina, Bolivia, Brasil, Colombia, Costa Rica, Cuba, Chile, Ecuador, España, Guatemala, México, Panamá, Perú, Portugal, Puerto Rico, República Dominicana, Uruguay y Venezuela.
IBERMEDIA está dirigida por un Comité Intergubernamental (CII) en cuyo seno cada Estado miembro designa una autoridad cinematográfica como su representante. Este Comité define la política, las modalidades de obtención de la ayuda y toma todas las decisiones que se imponen en conformidad con las reglas enunciadas en el Reglamento de Funcionamiento del Programa IBERMEDIA. El Comité Intergubernamental se reúne generalmente una vez al año para decidir los proyectos a los que se apoya y la cuantía. Dentro de esta estructura, la Unidad Técnica IBERMEDIA (UTI), asume la responsabilidad de la ejecución y el funcionamiento del Programa.Los recursos económicos del Fondo provienen esencialmente de las contribuciones de los Estados miembros del Fondo y del reembolso de los préstamos concedidos. Fondo de capital Privado (DYNAMO CAPITAL)
El Fondo de Capital Privado de Cine Hispanoamericano I (FCPCH I) basado en Colombia tiene como objeto la inversión en proyectos cinematográficos a nivel iberoamericano.Todos los proyectos recibidos son analizados por dynamo Capital, S.A. que actúa como el Gestor Profesional del FCPCH I. dynamo Capital aplica un estricto proceso de evaluación que incluye el análisis por parte de su equipo directivo multidisciplinario y por parte de un Comité de Asesores compuesto por miembros basados en Colombia y fuera del país.Una vez evaluadas las inversiones, el equipo de dynamo Capital aplica sus recursos y experiencia en la estructuración, cierre y acompañamiento de la inversión con el objetivo de proteger los intereses de los inversionistas, reducir al máximo el riesgo de la inversión y retener un potencial alto de rentabilidad.El FCPCHI es Administrado por Fiduciaria Bancolombia, S.A., responsable de la administración de los recursos de los inversionistas de acuerdo a las decisiones de inversión tomadas por dynamo Capital.El FCPCH I es un Fondo de Capital Privado amparado en el Decreto 2175. El FCPCH I constituye una opción de inversión recomendable para inversionistas sofisticados con capacidad de informarse y asesorarse independientemente y de tomar sus propias decisiones de inversión. PROYECTOS BENEFICIADOS EN COLOMBIA
Los siguientes son los proyectos en los que el Fondo de Capital Privado de Cine Hispanoamericano I (FCPCH I), gestionado por dynamo Capital, ha participado e invertido desde Enero de 2008 El callejón Sinopsis:
Durante una noche infernal y sin poder salir del reducido espacio de una lavandería situada en un oscuro callejón, la joven Rosa sufre el acoso de un asesino en serie. Aislada, tendrá que eludir a duras penas los ataques del “psicópata”, cuya identidad tuvo la mala suerte de descubrir cuando aquel se disponía a hacer su colada.Tras horas de angustia… e inmersa en el sádico juego de gato y ratón a que la somete el asesino, la joven se topará, ya al filo del amanecer, con una última y atroz sorpresa respecto a la naturaleza de su atacante. Director y Guión: Antonio Trashorras Empresas Productoras: Roxbury / Hill Valley / Antena 3 / dynamo Producciones Fecha de producción: Enero – Marzo 2011 Genero: Horror – Suspense
Bunker El cineasta colombiano, Andi Baiz ha terminado en Barcelona el rodaje de su segundo largometraje titulado “Búnker”. El director de Satanás clasifica a su nueva producción como un “thriller en su sentido clásico, aunque con rasgos psicológicos”. El filme es coproducido por Fox Sanford Panitch Internacional Prods. y la empresa colombiana Dynamo, junto a las españolas Avalon PC y Cactus Flower. Es protagonizado por el actor español Quim Gutiérrez, ganador del Goya a Mejor Actor Revelación en 2007 por Azul oscuro, casi negro, quien da vida a Adrián, un director de orquesta que decide trabajar de maestro de la Filarmónica de Bogotá, en compañía de su novia, Belén encarnada por la joven actriz Clara Lago (Mal ajeno), quien al cabo de un tiempo desaparece sin dejar rastro. Junto a ellos está la colombiana Martina García (No eres tú, Biutiful) quien personifica a Fabiana,una hermosa camarera en cuyos brazos Adrián encuentra consuelo. La película será distribuida en España por la Fox y en Colombia, por Dynamo.Búnker cuenta con un presupuesto de dos millones de dólares y espera ser estrenada en el último trimestre de este año. En palabras de Andi Baiz, es una “historia bastante universal, alejada del tono de la mayor parte de las películas colombianas que se hacen, en las que dominan los temas de clase, que retrata la pobreza o el conflicto nacional…Bunker define muy bien el trasfondo de la
película: la posesión, el amor enfermizo, los celos, que hay en el trío protagonista”. Así mismo, el director admite que su nueva película está influenciada por el director británico Alfred Hitchcock y en especial de su cinta Rebeca, “sobre todo, en los primeros treinta minutos, en los que se siguen las reglas del género, pero después hay un giro hacia un terror psicológico en la línea del Roman Polanski de Repulsión”, agregó Baiz a la agencia de noticias EFE.El guión es obra del propio Baiz con el español Hatem Kraiche Ruiz-Zorrilla. “Se construía sobre demasiadas coincidencias, trataba de engañar al espectador y a partir de ahí eliminé truculencias y orienté el texto hacia un tono más realista”, asegura el director. En la banda sonora de la película, trufada por la música de Chaikovski, Beethoven, Rachmaninov y Brahms,la ambientación musical, que realizará el compositor argentino Federico Jusid, servirá de “contrapunto” a la música sinfónica que interpreta la Filarmónica de Bogotá.
Contracorriente Ficha Técnica:
Director: Javier Fuentes Guión: Javier Fuentes Productor: Rodrigo Guerrero – DYNAMO (Colombia); Ole Landsjöaasen – NEUECAMEOFILM (Alemania); Javier Fuentes – El CALVO FILMS (Perú); Emilie Georges – LA CINÉFACTURE (Francia). Reparto: Manolo Cardona, Tatiana Astengo, Cristian Mercado Fecha de Rodaje: Octubre – Diciembre 2008 Género: Drama Gay Países: Colombia – Perú – Alemania – Francia link:http://www.contracorrientelapelicula.com/
Nochebuena
Ficha Técnica Director y Guión: Camila Loboguerrero Productor: Rodrigo Guerrero – dynamo Producciones S.A. Reparto: Constanza Camelo, Edgardo Román, Matías Maldonado Fecha de Rodaje: Marzo – Abril 2008 Género: Comedia de modales País: Colombia link:http://nochebuenalapelicula.com/principal/
Rabia Ficha Técnica Director y Guión: Sebastián Cordero Productor: Álvaro Agustín (Telecinco, España); Iker Monfort (Monfort Producciones, España); Michel Ruben (dynamo Producciones, Colombia); Bertha Navarro (Tequila Gang, México). Reparto: Martina García, Gustavo Sánchez Parra Fecha de Rodaje: Mayo – Junio 2008 Género: Drama País: Colombia – España link:http://www.rabiapelicula.com/
Publicidad. Otra Categoría de gran importancia en lo que se refiere a la inversión en realización de material audiovisual son las agencias de publicidad, las cuales tienen un 8% de la participación en el mercado. Las agencias representan un eslabón en la cadena de producción para cine y video y como intermediarias, suelen aliarse con equipos de realización independientes que garanticen un trabajo especializado. En este sector es donde el medio está más desarrollado económicamente debido a los altos presupuestos que se destinan a los spots publicitarios y la alta demanda que los clientes hacen de este método de difusión por considerarlo la mejor manera de penetrar el mercado. La participación de ingresos por sector entrega a la televisión el liderazgo absoluto con un 38%, mientras el porcentaje de inversión bruta en televisión nacional representa el 53.22% según la agencia de publicidad con mayores ingresos operacionales Sancho/BBDO