DR 4 TOT Bonsai by DR TOT BONSAI

Año I - 2015

Nº 4

TOT Bonsai - DR Nº 4

La Revista Digital de Bonsái gratuita... • Las Hojas...

• Factores de resistencia del frío de un Bonsái...

• Yoko Bonsai, el arte de cultivar...

• Relación de ramas de un Bonsái...

• TOT Bonsai Partners...

totbonsai.blogspot.com.es / totbonsai@quecorrilaveu.net

TOT Bonsai - DR Nº 4

Nº 4 - 2015

Producción:

DR TOT Bonsai Unlimited Editor:

Carlos Martínez

Colaboraciones:

Ricard Soler, José Antonio García, Juanjo Álvarez, Isaac Martínez, Hannah Swartz. • La reproducción del contenido de este Boletín así como la difusión del mismo por canales que no sean otros que los del propio equipo de DR TOT Bonsai Unlimited (e-mails voluntarios aportados per los seguidores/as del blog: http://totbonsai.blogspot.com/ en su formulario de registro) serán responsabilidad de la persona que concurra en la mala difusión del mismo, no siendo responsabilidad del equipo de:

Editorial

toño está en pleno explendor, con un colorido foliar espectacular que hace que veamos unos paisajes impresionantes con unas cromáticas increíbles. Las xantófilas y los carotenoides, las antocianinas y por último los taninos haran su faena y ellos junto al paro de actividad clorifílica nos deleitaran con el espectáculo de color que povoca la glucosa acumulada en sus hojas. Los árboles se preparan para la inclemencias del invierno, con las reservas que han ido guardando para la próxima primavera. Por ello ha sido tan importante el abonado de otoño en su última etepa activa antes del letargo. Es en este período, en el que volvemos a visionar con más claridad las estructuras de nuestros Bonsáis, sobretodo en aquellos caducifolios que nos dejan ver la ramificación que han elabarado y con ello las cosas a corregir y modificar de cara a su próxima actividad en primavera. Unos ligeros arreglos son posibles realizar durante este período, pero dejaremos las cosas de mayor nivel para después del invierno, ya que ahora todas las ramas son más quebradizas. En definitiva un buen momento para ver la silueta y su cromación espectacular de Olmos, Moreras, Acers, Pseudocydonia Sinensis, Chaenomeles y demás variedades de caducifolios, así como el semiletargo y cambio de color de Juniperus Oxycedrus, Juniperus Rigida, Juniperus Procumbens, Pinos y demás árboles perennes de media y alta montaña.

DR TOT Bonsai Unlimited

Carlos Martínez

DR TOT Bonsai

“Muchas personas son libres como el viento, porque no tienen sustancia. Otras, como las nubes en agosto, tienen que pararse de vez en cuando a descargar.”

Rabindranath Tagore (1861 - 1941)

totbonsai.blogspot.com.es

email: totbonsai@quecorrilaveu.net

El Comentario...

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Escribo estas líneas como reflexión personal y entendiendo que en el mundo del Bonsái, han existido, existen, y existirán todo tipo de personas, personajes y demás individuos/as cotidianos/as que muestran interés por este arte y por la destrucción sistemática de cualquier acto novedoso y de buen hacer que les oprima el ego más de lo que estipulan para si mismos de forma mental. Pero una cosa es el interés demagógico y otra la soberbia que conlleva la crítica interesada. No por el hecho de haber convivido con alguien, leído libros y revistas, practicar en lo desconocido y autoproclamarse crítico entendido, poseen veracidad, certeza e imparten credo más allá de su paupérrima existencia. Ser autodidacta es una labor muy meritoria, si acompaña la modestia y la apertura de lindes. Más y cuando aplicas con éxito inesperado, aquello que muchas veces se distorsiona literalmente, con lo que en el escrito, el autor pretendía ilustrar. La labor de auto-enseñarse a uno/a mismo/a, conlleva como condición “sinequanon”, la prudencia de lo desconocido, y el experimentar con aquello que en ciencia se denomina el factor acierto-error. Nunca dirán dichos críticos destructivos por condición, de los muchos errores y cantidad de material que su contenedor de desecho ha registrado, ni los errores que a base de su crítica feroz, reflejan en sí mismo sus propias frustraciones en acciones pretéritas. Refugiarse bajo el espectro del maestro japonés con el que se comparten criterios, también es otra de la grandes facetas de este noble arte que muchos platican de forma reiterada y repetitiva, asistiendo en ellos su propia mediocridad con respecto a la realidad que les asiste. A mi modesto entender, la verdad de este arte no es otra que la naturalidad del mismo y la de la propia naturaleza, complementado todo ello con el conocimiento aplicado por la ilustración acreditada. La supresión de egos y el compartir criterios, “siempre y digo siempre” debería ser prioridad comunitaria para reforzar la voluntad y la humildad de lo conocido y de lo mucho que queda por conocer, sea de quién fuera de donde procede el saber. En definitiva mirémonos primero el ombligo antes de juzgar lo ajeno, seamos críticos constructivos por el bien común de la afición y por el bien del arte del Bonsái, y sobre todo; las sofisticaciones, elitismos y lejanía, que se queden en el abismo, aquel del que nunca hubieran tenido que salir aquellos/as que procesan dichos principios y con ello profanan lo indebido… Carlos Martínez

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Envíanos tu crítica constructiva sobre el mundo del Bonsái a: totbonsai@quecorrilaveu.net

“Las destructivas--- ellos/as las generan por defecto.”

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Las Hojas...

• ¿Qué son las hojas? Las hojas son fábricas de alimento de la naturaleza. Las plantas cogen agua del suelo a través de las raíces, dióxido de carbono del aire a través de los poros de las hojas, y usando la luz solar como energía, fabrican glucosa a partir de estos componentes. La glucosa es un tipo de azúcar que las plantas usan como alimento, para producir energía química y como bloque constructor de sus estructuras. La manera como las plantas convierten el agua y el dióxido de carbono en glucosa se denomina fotosíntesis, palabra que significa “unir con la luz”. Este proceso tiene lugar fundamentalmente en las hojas, gracias a una molécula denominada clorofila. La clorofila es verde, y es la responsable del color verde de las plantas. Los animales no pueden hacer la fotosíntesis, por esto deben comer plantas (o de otros animales que hayan comido plantas) para obtener glucosa. • Los árboles se preparan para el invierno

Cuando el verano acaba y llega el otoño, los días se hacen cada vez más cortos y la luz es cada vez menos intensa. Esta es la manera con la cual los árboles “saben” que se deben preparar para el invierno. En invierno no hay la suficiente luz o agua como para hacer la fotosíntesis. Los árboles descansarán y vivirán con el alimento que almacenaron durante el verano. Así, en otoño empiezan a cerrar sus fábricas de comida. La clorofila de las hojas desaparece y, poco a poco, a medida que su color verde se desvanece, empezamos a ver colores naranjas y amarillos. Estos colores ya existían durante el verano, pero no los podíamos ver porque quedaban cubiertos por el verde de la clorofila. ¿Y los otros colores? Los rojos brillantes y los

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lilas corresponden a sustancias fabricadas exclusivamente en otoño. En algunos árboles, como los Acers, la glucosa queda atrapada en las hojas cuando la fotosíntesis se para. La luz del Sol y las noches frías del otoño hacen que la glucosa se vuelva roja. El marrón que aparece en las hojas de algunos árboles, como los Robles, proviene de productos de deshecho que se acumulan en las hojas.

• Espectáculo de colores “Amarillos y naranjas ocultos”

Bajo el verde de la clorofila, los primeros colores del otoño han ido esperando todo el verano para hacerse visibles. Los amarillos y los naranjas que desvelan las hojas cuando la clorofila se desvanece provienen de las xantofilas y los carotenos, sustancias que también participan en la fotosíntesis absorbiendo la luz que la clorofila no puede absorber, y que además tienen una función protectora antioxidante. Son pigmentos muy comunes que también encontramos en las flores y en muchos alimentos, como las zanahorias, los plátanos y la yema de los huevos.

• Rojos intensos

Los colores rojos y lilas provienen de las antocianinas. Estas moléculas son potentes antioxidantes comunes en muchas plantas, como las acelgas, las manzanas rojas, la uva lila (y el vino tinto) y flores como las violetas y los jacintos. En algunas hojas, como las de los arces, estos pigmentos son producidos en otoño a partir de la glucosa atrapada en su interior. ¿Por qué un árbol invierte energía al producir estos pigmentos si las hojas están a punto de caer? Algunos científicos piensan que las antocianinas ayudan a los árboles a conservar las hojas un poco más. Los pigmentos protegen las hojas del Sol y reducen su punto de congelación, dándoles protección ante el frío. Las hojas permanecen más tiempo en el árbol y así los azúcares, el nitrógeno y otras sustancias valiosas pueden ser evacuados antes de que la hoja caiga. Otro posible motivo es la eliminación de competidores: cuando las hojas caen, las antocianinas impregnan el suelo e impiden que otras especies de plantas crezcan en la primavera.

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• Marrones cálidos

Los marrones provienen del tanino, un producto de deshecho de sabor amargo. Los taninos son sustancias astringentes, muy abundantes en la naturaleza, presentes en muchos tejidos vegetales, que son empleados, especialmente, en adobería por su capacidad de convertir la piel de los animales en cuero. También son muy abundantes en las hojas del té, al cual otorgan su sabor.

• ¿Cómo conseguir los colores más espectaculares?

El mejor lugar del mundo para ver los colores del otoño es probablemente el este de los Estados Unidos. El clima de aquella región y la gran variedad de árboles caducos son las causas. Los colores más intensos aparecen cuando el final del verano es seco y el otoño trae días soleados y noches frescas (por debajo de 5ºC). Entonces los árboles producen muchas antocianinas. Un otoño con días nublados y noches cálidas produce colores apagados. Y una helada precoz acaba con el espectáculo de colores.

• Árboles perennifolios y caducifolios

Todos los árboles, a medida que crecen, van renovando sus hojas continuamente: se desprenden de las hojas viejas y producen de nuevas. Esto es muy importante porque las hojas se van estropeando a causa de los insectos, las enfermedades, el tiempo meteorológico... En añadido, los árboles caducifolios, como los robles, los olmos, los plataneros, etc. se desprenden de todas sus hojas para prepararse para el invierno. Los árboles perennifolios, en cambio, conservan la mayoría durante el invierno. Las suyas son hojas especiales, resistentes al frío y a la pérdida de humedad. Algunos árboles como los pinos y los abetos, tienen hojas como agujas. Otros, como la encina, las tienen anchas y recubiertas de ceras; los días más fríos y secos estas hojas se encorvan para reducir la superficie expuesta. Los árboles perennifolios continúan realizando la fotosíntesis durante el invierno, pero las reacciones son más lentas debido a las bajas temperaturas.

• ¿Cómo hacen las hojas para caer?

Desde que empezaron a crecer en la primavera, las hojas de los árboles caducifolios se han ido preparando para el otoño. En la base de cada hoja hay una capa de células especiales denominada capa de escisión o separación. Durante todo el verano, unos tubitos que pasan a través de esta capa han ido llevando agua a la hoja y extrayendo el alimento producido hacia el árbol. En otoño, las células de la capa de escisión empiezan a crecer y forman un material parecido al corcho, reduciendo y finalmente cortando el flujo entre la hoja y el árbol. La glucosa y los productos de deshecho quedan atrapados en la hoja, y sin agua fresca, la clorofila empieza a desaparecer. A medida que se forma el tapón, las células de la capa de escisión empiezan a desintegrarse, hasta que sólo quedan unos hilitos que sostienen la hoja. Un golpe de viento o el simple efecto de la gravedad se encargarán del resto. DR TOT Bonsai

Recomendaciones Estacionales...

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• PRINCIPALES FACTORES DE RESISTENCIA DEL FRÍO DE UN BONSÁI 1/ Altitud y altura de la zona en que crecen en condiciones naturales... Los árboles tropicales que crecen en las zonas cálidas y húmedas no resisten el frío, por lo tanto en invierno hay que protegerlos de las bajas temperaturas (por debajo de los 10ºC) y las heladas de invierno que atrofian la savia y queman el árbol. Hay bastante diferencia en las condiciones climáticas idóneas de los diferentes tipos de árboles en función de su naturaleza. Al parecer los árboles que crecen en el Norte, como la Picea Zejonensis, resiten más bien el frío que los árboles de zonas más temperadas como los Pinos, pero en realidad frecuentemente es todo lo contrario. En los países del norte son frecuentes las nevadas, por lo que los árboles que crecen en esas zonas están protegidos por la nieve, así la temperatura no baja más que unos grados de cero y no sufren de los vientos secos. Por eso las hojas y las ramas de la Picea Zejonensis de Hokkaido, al norte de Japón, que sobresalen de la nieve, se secan y se convierten en Shari o Jin devido al viento seco. Las ramas y las hojas que se quedan bajo la nieve están protegidas y siguen con vida. Por lo tanto los árboles de las zonas frías no son tan resistentes al frío ni al viento seco como a simple vista parecen. En las zonas en la que no nieva tanto, ni esta dura largos períodos, los árboles han creado su propio sistema para protegerse de las bajas temperaturas y el viento seco, adecuando para ello sus hojas y la corteza de sus revestimentos. 2/ Profundidad de las raíces en su estado natural... Los árboles de raíces profundas pierden su resitencia en las macetas. Con el aire frío de invierno, la temperatura interior de las macetas baja más que en el suelo normal. Los árboles que tiene las raíces profundas absorben humedad durante todo el año, pero los que están plantados en macetas de Bonsái, dejan de absorber el agua si la tierra se hiela, por lo que se dañan con más facilidad. Esta tendencia es bastante común en los árboles de hoja caduca y de hoja ancha. Incluso ocurre en los Acer Buergerianum desnudos. A veces se riega menos durante el invierno y cuando empieza la primavera, justo después de la brotación, el árbol se seca inesperadamente. Esto ocurre por el efecto del frío y del aire seco. Aunque en invierno no tienen hojas que evaporen agua, se evapora por la corteza. Si pelamos un poco la parte de las ramas blancas y secas, aparece un color verde vivo. Se dice que en invierno es la temporada de descanso, pero la actividad del árbol no está completamente detenida. Las raíces absorben agua de la tierra que se evapora por la corteza y las ramas. Por ello es necesario el riego de los árboles desnudos durante el invierno.

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Métodos preventivos contra el frío... Colocar un suelo acolchado. Podemos colocar debajo de nuestros ejemplares de Bonsái que se hallan en el jardín, un buen acolchado, de corteza de pino, paja, hojas secas u otros elementos (no solo naturales: existen compuestos artificiales preparados de manera específica para este fin). El acolchado genera una barrera protectora para el suelo, que produce un efecto aislante con respecto a la temperatura del aire de la superficie. Agrupar los ejemplares. Agrupar los Bonsáis junto a una pared, para que estén más resguardados, y mucho mejor aún si estos pueden estar orientados hacia el sur, donde los fríos han de ser menos intensos. Por otra parte, al colocar varios ejemplares juntos y cerca de una pared, resulta más sencillo protegerlos en mini-invernaderos. Recubrir las macetas. Siempre que sea posible, algunas especies se deben guardar bajo cubierto durante las noches de invierno, sobre todo en las regiones más frías. Pero, además, hay que proteger las macetas. La mejor forma de hacerlo es recubrirlas con plástico de burbujas,. Este material combina la capacidad aislante del propio plástico con la presencia de cápsulas de aire que acentúan su efecto. Si no se cuenta con plástico de burbujas, se pueden utilizar otros materiales, como tela arpillera o de alfombras viejas, cartones, papel de periódico, etc. También se puede colocar el tiesto dentro de un recipiente más grande, del mismo material o de otro como mimbre, y poner paja en el espacio que queda entre ambos. Lo importante es tratar de aislar su superficie y procurar que no quede descubierta. DR TOT Bonsai

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Hoy hablamos de...

Ramas en Bonsái...

Nombre y relación de ramas que deberían formar parte de un buen Bonsái • Ichi no eda:

Primera rama en orden, aunque en no tiene que ser la más importante. Normalmente se sitúa a la derecha aunque también pude estar ubicada a la izquierda.

• Sashi eda: Es la rama que marca el diseño del árbol. Puede ser la primera rama (Ichi no eda), aunque

existen excepciones en las que no coinciden, por requerimientos de diseño debido a la importancia de dejar una rama de inferior calidad como primera rama, en contrapartida a la que marca el diseño en el lado contrario. En este caso son ramas independientes en sentidos contrarios cada una con su nombre.

• Ni no eda: Se denomina así a la segunda rama en posición, osea que en algunos casos puede coincidir que la Sashi eda sea a su vez la Ni no eda.

• San no eda: Se denomina así a la tercera rama en posición. • Ushiro eda: Su espacio está en la parte posterior del árbol. Es la rama de profundidad. Su importancia es vital, ya que sin ella el Bonsai se vería plano.

• Uke eda: Es la rama de equilibrio, ubicada en el lado

opuesto a la de la anterior (Sashi eda), y su función principal es la de compensar el peso visual de la Sashi eda.

• Maeda:

Refuerza la sensación de profundidad que Ushiro eda produce. Se sitúa en la parte frontal del árbol y, por lo general, la primera Maeda se encuentra al principio del último tercio de la altura total del árbol.

• Jushin: Es el conjunto de ramas que forma la corona ápice.

• Kuitsuki eda:

Son las ramas denominadas “comedoras de espacio”, su función es llenar espacios vacíos excesivamente grandes, en zonas en donde no procede colocar una de las ramas principales. En proporción con el resto, son ramas muy pequeñas.

• Otoshi eda: Ramas colgantes, su importancia radica en el volumen de verde que producen y suelen ser utilizadas en árboles en estilo Bunjin.

Existen también más nomenclaturas para definir otro tipo de ramas, pero las más elementales para conseguir un buen Bonsái son estas.

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• Bonsái autóctono • Bonsái de importación • Herramientas, • Macetas, • Complementos

Partida Virol, s/n 43530 Alcanar (Tarragona)

Tel.: 977 73 72 41 yokobonsai@hotmail.com

www.facebook.com/yoko.bonsai

YOKO la tradición y el arte de cultivar...

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Por Carlos Martínez

Viajamos hasta Alcanar en la provincia de Tarragona, para entrevistar a unos de los precursores en este país del mundo del Bonsái, Miquel Sancho Forcadell, propietario de YOKO BONSAI y uno de los fundadores del antiguo MISTRAL BONSÁI. Muchos años en este oficio y muchas anécdotas que explicar, de los orígenes de la afición, de los aficionados, de los profesionales y de su manera diferente de ver un mundo como el del Bonsái, en el que su principal lema es el de saber cultivar.

Miquel, ¿Cómo iniciaste tu andadura en el mundo del Bonsái?

Yo tenía varios negocios, y alguno de ellos aunque funcionaban bien, sinceramente no eran lo mío, y fue en esta disyuntiva que Manuel Ibáñez, el actual propietario de MISTRAL bonsái, me ofreció la posibilidad de establecer el que hoy es su negocio. Ambos veníamos del mundo de la agricultura, del comercio de la flor y en este sentido sabíamos un poco del tema. Inicialmente estábamos en Tortosa y la cosa fue creciendo en cuanto en tanto la afición crecía. Llegó un momento en el que se me hizo demasiado grande todo aquella infraestructura y le traspase mi parte. Fue entonces cuando monté YOKO y en un principio trabajaba para MISTRAL aunque al cabo de dos años ya caminaba mi relación con ellos terminó.

¿Cuánto tiempo hace que empezaste con este mundo?

Hace 26 años que nos dedicamos, como te decía me dedicaba al mundo de la planta de flor y ornamental para grandes comercios, y en este sentido los principios básicos de cultivo son similares. Se que es un poco controvertido decir esto ya que muchos creen que no es así, pero te aseguro que el cultivar es algo que ya sabíamos muy bien y como te digo los principios básicos son fundamentales y a la vez elementales. En este sentido tengo clientes del mundo aficionado, como del profesional que durante muchos años han venido a visitarme asiduamente y con los que he compartido muchos criterios, pero todos/as coinciden en que saber cultivar es lo más importante.

Fuiste uno de los precursores, ¿Quiénes había en aquellos inicios?

El primero o de los primeros en montar un negocio de este estilo fue BONSAI VIURE en Cardedeu, de ellos/as tomamos ejemplo aunque intentando ser más asequibles al público en general. Aquí en esta zona y a pocos kilómetros unos de otros formamos lo que hoy se conoce como el triángulo del Bonsái que formamos MISTRAL en Camarles, YOKO en Alcanar y BONSAI ZEN en Peñiscola.

¿Tienes contactos con maestros japoneses?

La verdad es que aunque conozco a varios, me he limitado a importar producto y a hacer aquello que creo que es fundamental en el mundo del Bonsái, que es el buen trabajo y sobretodo como ya te he dicho cultivar. He publicado en varias revistas con BONSÁI ACTUAL, BONSÁI AUTÓCTONO y tengo muy buena relación

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con grandes maestros, alguno de ellos ya fallecidos del país. Fuimos una serie de gente que confío en sui día en este mundo y del cual aprendimos mucho.

¿Qué opinas de la crisis actual?, ¿Cómo os ha afectado?

Es verdad que afecta en todos los ámbitos, pero la estabilidad en este sentido ha sido una de nuestras virtudes. Los aficionados/ as han seguido viniendo, los profesionales aunque lo notan siguen trabajando. En este sentido puede que ahora sean menos gente la que sigue la afición, pero también tiene una mejor información y buscan más calidad. Han pasado más de 25 años, pero la gente sigue aficionándose con este maravilloso arte.

Esta es una de tus aficiones, ¿pero tienes otras?

Artísticamente hablando se trata de una prueba más, hacer Bonsái es lo más fácil y a la vez lo más difícil, ya que es un ser vivo que debes seguir cuidando siempre, y que te agradece tus cuidados con su vigor, con las flores o los frutos si está bien cultivado. Yo también pinto y hago escultura, pero es una expresión artística que una vez acabada, ya está realizado tu trabajo. Pero también disfruto mucho con ello.

¿Qué opinas de los maestros de Bonsái y la proliferación de los mismos?

Hay de todo, los hay de muy buenos y de muy malos. Desgraciadamente existe mucho intrusismo en este sentido, y mucha gente alardea de aquello de lo que carece. Pero supongo que como en otras aficiones y en otras artes, muchos/as quieren sacar partido del negocio.

Por último... ¿Dinos un deseo de futuro?

Mi deseo es el mismo que siempre he tenido en este arte, no hacer daño al medio ambiente, controlar aquello que es de todos. Yo tengo permisos para poder recuperar Boj, pero se ha de ser prudente y saber y controlar, no se puede ir y arrancar de la montaña sin control. Acercar al aficionado a un mundo apasionante, con precios asequibles, sin secretismos. Y disfrutar de la vida con esta o con la afición que sea, en un entorno en el que todos podamos trabajar. ¡Gracias Miquel! ha sido un auténtico placer conversar contigo. Y nos llevamos como en otras ocasiones que nos hemos visto, una sensacional acogida y un muy buen trato y consejos a tener en cuenta. DR TOT Bonsai

Artistic Stones, 20th HWA FONG...

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Mike Siow

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La especie es...

Quercus Ilex

Quercus Ilex o Encina es un árbol de

la familia de las fagáceas. Otros nombres vulgares con los que se conoce a la encina son carrasca, chaparra o chaparro.1 Es un árbol perennifolio nativo de la región mediterránea de talla mediana, aunque puede aparecer en forma arbustiva, condicionado por las características pluviométricas o por el terreno en el que se encuentre.

Descripción:

Encina de Zarza de Montánchez (Cáceres), Es un árbol de talla media y baja, que la más grande conocida de la Península puede llegar a alcanzar de 16 a 25 metros de altura. En estado salvaje, es de copa ovalada al principio y después va ensanchándose hasta quedar finalmente con forma redondeado-aplastada; aunque su copa suele ser podada con el objetivo de mejorar la producción de fruto mediante la poda de olivación, obteniendo así una forma semiesférica. De joven suele formar matas arbustivas que se podrían confundir con la coscoja (Quercus coccifera) y, en ocasiones, se queda en ese estado de arbusto por las condiciones climáticas o edáficas del lugar.

Corteza:

Las hojas son perennes y permanecen en el árbol entre dos y cuatro años, con una media de 2,7 años. Coriáceas y de color verde oscuro por el haz, y más claro y tomentosas por el envés, están provistas de fuertes espinas en su contorno cuando la planta es joven y en las ramas más bajas cuando es adulta, careciendo de ellas las hojas de las ramas altas. Por eso a veces recuerda, cuando es arbusto, al acebo.2 El envés de las hojas está cubierto de una borra grisácea que se desprende al frotarlas y por la que se puede distinguir fácilmente las encinas jóvenes de las coscojas, cuyas hojas carecen de ese vello y son de un verde vivo en el envés. Estas hojas, muy duras y coriáceas, evitan la excesiva transpiración de la planta, lo que le permite vivir en lugares secos y con gran exposición al sol, como la ribera mediterránea. La corteza es lisa y de color verde grisáceo en los tallos; se va oscureciendo a medida que crecen y, alrededor de los 15 o 20 años, se agrieta en todas direcciones, quedando un tronco muy oscuro, prácticamente negro. La encina es, como el resto de las especies del género Quercus, una planta monoica, aunque presenta cierta tendencia a la dioecia (pies con preponderancia de flores masculinas o femeninas). Sus flores masculinas aparecen en amentos, densamente agrupados en los ramillos del año, primero erectos y finalmente colgantes, que toman un color amarillento, luego anaranjado y, al final, a la madurez, pardo. Se dan por toda la copa, aunque preferentemente en la parte inferior y en algunos ejemplares con más abundancia que las femeninas, por lo que estos pies son poco productores de frutos.3 Las flores femeninas son pequeñas; salen aisladas o en grupos de dos, sobre los brotes del año y en un pedúnculo muy corto, presentando en principio un

15 color rojizo y a la madurez un amarillo anaranjado. La floración se produce entre los meses de marzo a mayo, cuando la temperatura media alcanza los 20 °C y 10 horas de sol diarias, después de un periodo de estrés. La dispersión del polen es principalmente anemófila, y en menor medida entomófila, durando entre 20 y 40 días según las condiciones meteorológicas. La alogamia es el tipo de reproducción más frecuente, entre distintos individuos, aunque también es posible la autopolinización con flores masculinas del mismo individuo autogamia. Es frecuente que se produzca hibridación producida por factores como la alogamia, la separación de las flores y las condiciones climáticas. TOT Bonsai - DR Nº 4

Bellotas de la encina o carrasca:

Las encinas se cultivan principalmente por sus frutos, las conocidas bellotas. Son unos glandes de color marrón oscuro cuando maduran (antes, lógicamente verdes), brillantes y con una cúpula característica formada por brácteas muy apretadas y densas, que los recubren aproximadamente en un tercio de su tamaño. Se distingue también de la coscoja la caperuza de las bellotas, ya que en ésta recubre el glande hasta la mitad y el exterior es punzante; no así en otras especies de Quercus cuyas bellotas a veces son muy parecidas a las de la encina. Maduran de octubre a noviembre y algunos años incluso en diciembre, por lo que la caída de la bellota puede retrasarse hasta enero, aunque es poco frecuente. La edad mínima a la que comienza a producir está condicionada por las características medioambientales, situándose entre los 15 y los 20 años de la vida del árbol. Como la inmensa mayoría de las fanerógamas, la encina establece relaciones simbióticas con diversos hongos del suelo formando micorrizas. Algunas especies de dichos hongos tales como las del género tuber (Tuber melanosporum, principalmente), son muy apreciadas en gastronomía. El alto valor de los mismos ha generado una industria en la que las encinas son inoculadas y sometidas a tratamientos culturales (tubericultura) para favorecer la formación del ascoma, que es la conocida trufa.

Distribución:

Ocupa buena parte de la Península Ibérica y las islas Baleares, siendo una de nuestras especies arbóreas más comunes. Forma desde bosques densos, acompañado de un matorral espeso y numerosas trepadoras, hasta grandes dehesas empleadas desde hace mucho tiempo por el hombre. Se desarrolla sobre una amplia gama de tipos de substratos.

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Observaciones:

Se reconocen dos subespecies (o especies dependiendo de los tratados) en nuestro territorio. La denominada subespecie ilex presenta hojas más lanceoladas, con 7 a 14 pares de nervios secundarios, y se localiza en la costa cantábrica, norte del litoral mediterráneo e islas Baleares; es la que ocupa su área europea. La subespecie ballota, más extendida, tiene hojas más redondeadas, con 5 a 8 pares de nervios secundarios, y aparece en áreas del interior y también en Baleares. Más resistente a condiciones de clima continental y productora de las mejores bellotas. La madera es de buena calidad, dura y resistente; empleada en la fabricación de instrumentos agrícolas. La leña es muy valiosa, y durante mucho tiempo se ha obtenido carbón en carboneras, pero este proceso se ha ido perdiendo. Las bellotas constituyen la principal riqueza del encinar en áreas donde se emplean en la alimentación del ganado porcino de raza ibérica. Es de gran importancia paisajística y principal componente de nuestras dehesas, ligadas al desarrollo rural. En zonas del centro y sur, los encinares densos tienen un alto valor cinegético.

--- Su cultivo como Bonsái --Luz:

Sol, en ambientes secos y calurosos.

Temperaturas:

Aguanta bien el frio, incluso las heladas. No obstante, las raíces pueden resentirse al estar en una espacio tan pequeño por las heladas fuertes.

Humedad:

Rociar las hojas para limpiarlas.

Substrato:

Arena gruesa, tierra vegetal y akadama a partes iguales.

Riego:

Al hacer una poda fuerte tendremos la precaución de dejar algunas ramas finas para garantizar que no retire savia de algunas zonas. Resulta recomendable cepillar el tronco de la Encina si proliferan manchas de color verde por exceso de humedad.

Alambrado:

Las ramas jóvenes se doblan con facilidad, pero se puede dañar la corteza con el alambre, por lo que tendremos que proteger

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con rafia su superficie. La dirección del crecimiento se logra por medio de la poda, pues su lenta evolución y la dureza de su madera dificulta el alambrado.

Trasplante:

El crecimiento de la encina es lento, por lo que se recomienda trasplantar cada 3 años o más. La época adecuada es a finales de invierno o comienzo de la primavera. El sistema radical de la encina es muy sensible debido a que sus raíces son finas y quebradizas, y su lento crecimiento le resta capacidad de recuperación. Debe reducirse la longitud de la raíz principal a base de sucesivas intervenciones que se realizarán en el momento del trasplante. Si la poda de las raíces es consistente, es conveniente realizar una completa defoliación a fin de favorecer la compacidad. Evitar la realización de cualquier trasplante cuando el árbol no goce de buena salud, a no ser que la causa de ese estado fuese algún problema radicular.

No lavar las raíces con agua:

Trasplantar en un substrato a base de 60% de mantillo, 10% de turba y 30% de arena gruesa o material equivalente. No exponer al sol después del trasplante. Mantener en sitio sombrío durante unos días.

Enfermedades:

El hongo Oidio. Se manifiesta por un polvo blanco. Situar el ejemplar en un lugar más seco, reduciendo el riego y aplicar un fungicida adecuado. Eliminar las hojas infectadas.

Multiplicación:

La semilla germina con facilidad, pero debido a su lento crecimiento el tronco tarda muchos años en adquirir un aspecto atractivo, por lo que es un método de obtención poco recomendable para los aficionados al bonsái. DR TOT Bonsai

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Un Bon artesanal en imágenes... Por Carlos Martínez y Pitu Maresma

La fabricación de un tiesto de Bonsái artesanal y el proceso de su realización para poder trasplantar un Olivo Mediterráneo de grandes dimensiones (70 x 65 cm de Nebari), nos llevó al artesano y maestro ceramista, Pitu Maresma y al que escribe estas líneas, a idear la mejor manera de poder llevar acabo una tarea que hasta ese momento ninguno de los dos habíamos experimentado antes. Se trataba de conseguir un Bon artesanal hecho por nosotros y de manera manual para dar más sensación al conjunto (con el Sai) de trabajo eleaborado. Un horno en el suelo con refrectários, y estructura metálica manual, fibra sintética y butano para alcanzar los 1200 grados en más de 6 horas de cocción, en un tiesto de gres chamotado y modelado en un cajón de madera diseñado para la ocasión. Y este fue el resultado en imágenes:

www.pitu.cat

email: pitumaresma@gmail.com

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Korea Bonsai Exhibition 2015... La 26 edición del congreso anual de Bonsái en Corea del Sur, se celebró el pasado mes de septiembre, mostró una gran calidad de árboles y una magnifica y sensacional organización. Una buena muestra de la calidad de trabajo que últimamente están demostrando los coreanos, intentando de esta manera marcar definitvamente el lugar que ocupan entre los grandes asiáticos del Bonsái. Fotos DR TOT Bonsai

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Exposición Didáctica Haiku... Durante los días 17 y 18 de Octubre, la escuela Haiku de Bonsái, del maestro Sebastián Fernández en Cabrils (Barcelona), llevó acabo una exposición de los diferentes trabajos realizados por sus alumnos, y en la que de forma didactica interactuó con el público ofreciendo sus conocimentos y la visión personal del mundo del Bonsái adquirida a lo largo de los años, y su buen hacer en las diferentes demostraciones tanto a nivel nacional como en el extranjero. Con los árboles que algunos/as de los alumnos trajeron para trabajar en directo, Sebastían, fue repasando los diferentes puntos de vista de los asistentes a sus explicaciones, y remarcando que lo primordial para poder trabajar cualquier árbol, es conocer la especie, su hábitad e intentar interpretar lo que la naturaleza originalmente había dotado al árbol en función de sus circunstancias. Trabajar con los principios básicos establecidos y respentando la configuración que la especie tiene por naturaleza. Saber cultivar sin prisas, ya que esta es una de las causas que pueden estropear todo el trabajo realizado. Una excelente exposición y un buen hacer el de Sebastián Fernández que acreditan el reconocimiento adquirido a lo largo de los años. DR TOT Bonsai Click en el enlace para ver video una de las explicaciones sobre un trabajo en una Lagestroemia https://youtu.be/DfOhFRlMYW4

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Jornadas de Puertas abiertas Mistral Bonsái...

El fin de semana del 3 y 4 de Octubre, tuvo lugar en MISTRAL BONSÁI, la tradicional jornada de puertas abiertas que como cada año ofrece a sus clientes. Las jornadas propusieron exposiciones, talleres, actividades infantiles, maestros del bonsái y de actividades gratuitas para disfrutar todo el fin de semana. En esta ocasión los maestros demostradores invitados fueron, Andrés Biocca y Nacho Salar, que trabajaron respectivamente un gran ejemplar de Punica Granatum y un Quercus Suber, el primero con un trabajo de madera sorprendente y en el caso de Nacho Salar un excelente trabajo de diseño. DR TOT Bonsai

Más información en el Facebook de Mistral Bonsái: www.facebook.com/mistralbonsai

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Taller Estudio de Bonsái

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C/ Pau Claris, 33-35, 4º 2ª / Sant Boi de Llobregat (Barcelona) Tels.: 936 408 175 / 600 048 011

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Grandes Eventos...

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El 11º certamen de la CRESPI BONSAI tuvo lugar en Parabiago (Milán) Italia, del 11 al 20 de septiembre. Un evento que intenta descubrir el Bonsái y el Suiseki, a través de la cultura, las tradiciones y las antiguas disciplinas orientales. Dedicado a los expertos y coleccionistas de Bonsái, que participan en las diferentes categorías con sus obras maestras, está edición contó con el Premio de Reconocimiento de la BCI otorgado por su director el reconocido Massimo Bandera a las diferentes categorías de Bonsái, Shohin Bonsái, y Suiseki. DR TOT Bonsai

Primer Clasificado, Pinus Mugo de Paolo Riboli.

Segundo Clasificado, Quercus Suber de Sergio Del Mese y de Fiore Crescenzo, Bonsái vencedor de la Copa Kaneko Memoria.

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Tercer Clasificado, Pinus Pentaphylla de Andrès Àlvarez Iglesias.

Mención de Mérito, Juniperus Chinensis Itoigawa de Gino Costa.

Mención de Mérito, Juniperus Chinensis Itoigawa de Fabio Mantovani.

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Mención de Mérito, Pinus Sylvestris de Carlo Riva.

Mención de Mérito, Pinus Sylvestris de Mauro Stemberger.

Primer Clasificado Sohin, Olea Europaea de Roberto Semprini.

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Tercer Clasificado Sohin conjunto, Zelkova Serrata de Luis Vallejo.

Tercer Clasificado Sohin conjunto, Juniperus Chinensis Itoigawa de Federico Avellina.

Segundo Clasificado Suiseki río piedra Sajigawa (Sajigawa - Ishi) de Paul Dassetto. Mención de Mérito Sohin, Diospyros Kaki de Andrea Scarenzi.

Primer Clasificado Suiseki el paisaje de piedra ( Sansui kei - seki ) de Ettore Gardini.

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Tercer Clasificado Suiseki conjunto montaña de piedra (Kinzan - Seki) de Andrea Cortella.

Tercer Clasificado Suiseki conjunto, piedras con una extensión de agua (Mizutamari - ishi) de Enzo Ferrari.

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European Bonsaï-San Show... El fin de semana del 17 y 18 de octubre 2015, se organizó por parte de la S.E.B.S. y Bonsaï-San, la conocida “European Bonsaï-San Show” en la población francesa de Saulieu. En esta edición contaron con las demostraciones del norteamericano Ryan Niel y de los españoles David Benavente y El TIM y de los italianos Matteo Martin y Pavone Mario. También se organizaron diferentes presentaciones a cargo de Andrés Álvarez Iglesias, El TIM y David Benavente con Tokonomas de gran calidad. Un evento de gran prestigio que reunió a artistas europeos de gran nivel. DR TOT Bonsai

Primer Premio, Jordi Ugena, Ullastre

Segundo Premio, Segunda Composición, Davide Cardin, Juniperus Sabina

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Tercer Premio, El TIM, Juniperus Sabina

Mejor Caduco, Pseudocydonia, Josef Valuch

Segundo Mejor Caduco, Prunus Spinosas, Jhon Pitt

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Tercer Mejor Caduco, Quercus Suber, Jean Paul Polmans

Tercera Composici贸n, Giacomo Pappalardo, Pinus Sylvestris

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Trabajos en la red...

CLUB BONSAI LLEIDA expo Video de fotografías y momentos de la exposición de Bonsáis de Otoño del Club Bonsai Lleida en 2015, celebrada el pasado 26 de septiembre en el Pati de l’Institut d’Estudis Ilerdencs . Por Jeroni Sánchez Sánchez. Canal Youtube: TOT Bonsai https://youtu.be/x6cru8eMcDU

Bonsai demo by Masashi Hirao

Demostración Bonsái de un Abeto (Picea) por Masashi Hirao. El material era muy simple, así que fue interesante ver cómo Masashi utilizó su estilo y técnica para crear un Bonsái fuera de él. La demostración fue organizada en Deshima Bonsai, por Teunis Jan Klein. Por Bonsai Empire. Canal Youtube: TOT Bonsai https://youtu.be/8PxzVO3mqYk

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s r u c Con r 2015 o d r a T 42

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I Concurs Caducifolis

Bonsai a la Natura 5 Desembre 2015

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