DR 5 TOT Bonsai

Año Año II -- 2015 2015 --

Nº Nº 5 5

TOT Bonsai - DR Nº 5

La Revista Digital de Bonsái gratuita...

• Luis Vila González “EL TIM”...

• Elección de la Maceta...

• Aceite de Invierno...

• Estilos en Bonsái...

• Fases del suelo...

totbonsai.blogspot.com.es / totbonsai@quecorrilaveu.net

Editorial

TOT Bonsai - DR Nº 5

Nº 5 - 2015

Producción:

DR TOT Bonsai Unlimited Editor:

Carlos Martínez

Colaboraciones:

Ricard Soler, José Antonio García, Juanjo Álvarez, Isaac Martínez, Hannah Swartz.

• La reproducción del contenido de este Boletín así como la difusión del mismo por canales que no sean otros que los del propio equipo de DR TOT Bonsai Unlimited (e-mails voluntarios aportados per los seguidores/as del blog: http://totbonsai.blogspot.com/ en su formulario de registro) serán responsabilidad de la persona que concurra en la mala difusión del mismo, no siendo responsabilidad del equipo de:

E

ste ha sido un año diferente, tanto en cuanto a la temperatura, como en si para los diferentes eventos que en el mundo del Bonsái se han realizado.

Esperemos que el frío sea el suficiente y necesario para nuestros árboles, sobretodo para los frutales. Acordemonos de resguardar las especies delicadas y aminorar en la medida las inclemencias climáticas.

Digo diferente bajo mi humilde critério y viendo que el dinamismo que en otros años se veía, ahora parece necesitar un empuje mayor. Será por la maldita crisis, o quizás por la pérdida de algunos eventos y medios de difusión de relevada importancia que hacían que disfrutasemos más de este maravilloso arte y la cultura que lo conlleva.

Para nosotros/as es un reto el de cada dos meses poder ofrecer un hilo más de información, en donde poder dar aquello que creemos interesante bajo la prespectiva de cercanía, sinceridad y sobretodo con mucho respeto a todo aquello que mueve este apasionante mundo del arte del Bonsái.

Se acaba un año en el que nosotros/as hemos empezado y queremos seguir con más fuerza que nunca, animando a todos/as aquellos/as que nos seguís a continuar haciendo grande este arte, para ello os agradecemos que esteís a nuestro lado, y desde nuestra redacción os deseamos a todos/as unas increíbles fiestas navideñas y un sensacional próximo año en el que cuando menos sigamos construyendo intentando no destruir aquello que con buena intención se hace en el mundo en general y en este arte que nos auna.

DR TOT Bonsai Unlimited

Felices Fiestas a todos/as Carlos Martínez

DR TOT Bonsai

La inteligencia consiste no sólo en el conocimiento, sino también en la destreza de aplicar los conocimientos en la práctica.

Aristóteles (384 AC - 322 AC)

totbonsai.blogspot.com.es

email: totbonsai@quecorrilaveu.net

El Comentario...

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Creer que sabes por sensación, es como creer que eres sensacional porque te lo han dicho. Si a esto le sumamos una especial devoción por aleccionar y corregir aquello que no comportamimos, nos encontramos con un auténtico y genuino monstruo demoledor de todo aquello no admitido por su credo y estupor. Y es en este estadio, en el que muchos/as deambulan por este mundo el del Bonsái, de manera subrealista y demagoga, creyendose verdaderas autoridades que imparten credo.

La vanidad superflua es un concepto muy de moda en el entorno de este arte. Creer que todo está sabido y que tu auto-complaciencia dignifica el arte, es tan grave como creer que aquello que haces debe ser admirado por el principio de... PORQUE YO LO VALGO!!!

Es una lástima comprobar que todavía algunos/as a pesar de su edad, no han madurado lo suficiente como para entender que las cosas no són tan sólo aquello que uno quiere. Que en la vida existen principios más allá de los caprichos personales y del credo que crees que alecciona a aquellos/as que humildemente se adentran en los que para ellos/as es un mundo prohibido y selectivo.

Marcar pautas y oficiar credo, entendiendo que tu palabra es la Bíblia del Bonsái, debería hacer reflexionar a más de uno/a que deambulan por los eventos y sobretodo por la red, como sacerdotes exorcitadores de costumbre paganas y principios que parecen no nos gusta y por ello opinamos de manera anacrónica y falta de cualquier principio moderado, creyéndose además con ello, que imparten verdad.

Pues humildemente digo... que lo mejor que pueden hacer para ser admirandos por el trabajo que realizan, es un acto de introspección, y observar cuanto de vanidad y cuanto de verdad ofrecen con sus actos, con su prosa, con su crítica desmedida y con su supuesto laureado saber.

Haec ego non multis scribo, sed tibi: satis enim magnum alter alteri theatrum sumus

Carlos Martínez

DR TOT Bonsai Envíanos tu crítica constructiva sobre el mundo del Bonsái a: totbonsai@quecorrilaveu.net

“Las destructivas--- ellos/as las generan por defecto.”

Elección de la Maceta...

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• Un Bonsái no puede entenderse sin su complemento esencial: la maceta. De hecho, incluso la

traducción literal de los grafemas que forman la palabra Bonsái significa árbol plantado en maceta.

Y es justo en este tiempo que debemos empezar a vislumbrar que macetas utilizaremos para los trasplantes del año que entra y que forma, color y textura son las adecuadas a cada árbol.

• Inseparables y unidos por necesidad, Bon y Sai forman un conjunto que debe satisfacer tanto las necesidades físicas del árbol, como el medio de cultivo que es, así como las normas estéticas.

• Hasta no hace mucho tiempo los precios de las macetas eran prohibitivos en cuanto nos referiamos a material de importación, la calidad se pagaba a un altísimo precio lo que hacia que el aficionado atendiera más al Sai que al Bon, esta tendencia afortunamente en los últimos tiempos ha venido a menos debido sobretodo a la apertura de mercado y a que en estos momentos se puede adquirir una buena maceta a un precio razonable.

No olvidemos que es uno de los puntos más importantes en la estructura de nuestro Bonsái, un elemento que puede determinar de forma crucial la buena disposición e

imagen de nuestro árbol. Existen macetas creadas de forma artesanal que en la actualidad son piezas de coleccionistas y que son beneradas como auténticas obras de arte, macetas que en muchos casos munca han poseido un árbol entre su estructura, macetas que se han convertido en auténticas piezas maestras del trabajo de unos artesanos que muerieron con el secreto de su cocción, o el relieve y colores de su estructura.

• En Bonsái no sólo el diseño de un árbol es importante; el conjunto que formará con la correspondiente maceta será lo que realmente le dará una relevancia a la obra. La imagen compuesta de un árbol en maceta, intentaremos que ninguno de los dos elementos se imponga al otro, aunque en este sentido siempre y como regla debemos de optar por que el Sai sea el que mayor atención preste, ya que es este precisamente el elemento principal.

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• Si tenemos la duda sobre el tipo de maceta en cuestión de forma, color, tamaño, barnizada,

mate etc..., lo primero que analizaremos será en un primer término el diseño del árbol, procurando siempre mantener el “Espírtu” de este, si se trata de un árbol fuerte y poderoso, o delicado y suave, la maceta deberá concordar con ello. En segundo término la anchura y longitud de las ramas son tan importantes como la altura y el grosor del tronco. Y en tercer lugar tendremos en cuenta el color de las hojas, el color de las flores, del fruto, de la corteza, etc... A parte de estos conceptos tendremos que considerar normas estéticas, debemos pensar también desde el punto de vista horticultural y considerar si el tamaño y la profundidad de la maceta son los adecuados para mantener el árbol sano. Muchos árboles agotan la humedad del suelo muy rápidamente, por lo que necesitan una maceta más grande (sauces, wisterias, tamarindos...), otros por el contrario necesitan una maceta más honda para producir muchos frutos (cerezos, granados, higueras, gardenias, camelias...).

• Una vez hemos repasado estos conceptos debemos proceder a observar cuales son las dimensiones y profundidad correctas de la maceta, para ello repasaremos las normas que nos marcaban los principios de diseño y que deberemos repasar en la ficha correspondiente. Pero el color y la textura de la misma son principios que debemos escojer libremente en función del gusto de cada uno/a pero siempre recordando que también existe unas normas que deberíamos observar:

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1/ Las macetas sin barnizar se usan generalmente para los árboles de la família de las coníferas,

aunque no es una norma estricta ya que se pueden usar también con otras especies.

2/ Las macetas barnizadas pueden ser usadas para la mayoría de árboles de hoja caduca, de flor y de fruto, intentando observar el proceso cromático del mismo en las diferentes estaciones del año, en cual de ellas resalta mejor su singularidad, como es el caso de los Acers, las Lagestroemias y árboles de colores otoñales expectaculares, ya que su cromática otoñal puede marcar sensiblemente a la hora de seleccionar el color y textura de la maceta.

• La siguiente tabla marca como referencia orientativa (el autor también puede trangredir las bases, intentando innovar) algunas de las formas de macetas que son usadas bajo el punto de vista del primero de los conceptos del que hemos hablado, el estilo que hemos elejido para diseñar nuestro árbol:

www.pitu.cat

email: pitumaresma@gmail.com

Recomendaciones Estacionales...

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Durante el invierno los insectos han reducido su actividad y la gran mayoría pasan por un estado de latencia o hibernación. Y es justo ahora que debemos aprovechar el momento para realizar una serie de tratamientos preventivos que eviten la aparición de las primeras plagas de primavera, como el de aplicar ACEITE DE INVIERNO. La aplicación de aceites minerales hacen que además de eliminar distintos insectos, también sean eficaces frente a huevos, larvas y demás formas de latencia. Taponando los orificios abdominales por los que respiran estos insectos matan por asfixia a pulgones, cochinillas, mosca blanca, ácaros y escarabajos. Además, puesto que forman una fina película sobre las hojas y las ramas, mantienen su acción durante casi un mes repeliendo los insectos y dificultando las puestas de huevos.

Estos aceites minerales se caracterizan entre otras cosas por su residuo insufonable que determina la proporción de hidrocarburos saturados frente a los no saturados que posee, siendo siempre el valor superior al 70%. Los hidrocarburos no saturados son más inestables y al contacto con el oxígeno emiten ácidos de gran fitotoxicidad (tóxicos para la vegetación) pero a su vez de mayor poder insecticida. Los aceites de entre el 70 y 90% eran los denominados aceites de invierno, con mayor proporción de hidrocarburos no saturados, y por lo tanto de uso restringido al período invernal en árboles y arbustos de hoja caduca. En la actualidad éstos ya no se comercializan y los que podemos encontrar son los aceites de verano de porcentaje mayor del 90% y reducida fitotoxicidad por lo que pueden aplicarse también sobre plantas perennes o en período vegetativo.

El tratamiento preventivo de invierno consiste en la realización de dos o tres aplicaciones, la primera entre noviembre y diciembre, una vez que los árboles caducos hayan perdido sus hojas.

Otra entre diciembre y enero combinándola si lo deseamos con un fungicida de cobre que nos permita reducir la aparición de hongos en primavera. Y por último un tratamiento entre febrero y marzo, justo antes de la brotación. DR TOT Bonsai

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Hoy hablamos de...

Estilos en Bonsái...

La elección del estilo para modelar el árbol que tenemos en nuestras manos es una operación que debe obedecer a dos cuestiones fundamentales. Empezaremos este mes por cuatro estilos característicos y principales de todas buena colección de Bonsáis y que normalmente son los primeros en los que se empiezan a formar árboles.

•En primer lugar, se ha de considerar la línea de tronco, para ver que estilo nos sugiere. No podemos trabajar un árbol con estructura vertical formal en forma de cascada. Lo primero que debemos hacer es preguntarnos ¿qué forma tiene el tronco?, ello nos dará la pista para determinar el estilo.

•En segundo lugar, tener en cuenta cual es el porte típico que adopta la especie con la que estamos trabajando cuando se encuentra en estado natural. Aunque esto no es una norma estricta, es recomendable tenerla en cuenta para que la obra final resulte más creíble.

Los estilos clasifican a los Bonsia por la línea de su tronco y el número de ellos.

CHOKKAN (Vertical Formal) Es un estilo técnicamente sencillo de modelar y la principal dificultad está en encontrar el material con las características adecuadas, es decir: conicidad, nebari, tronco perfectamente recto y ramas en todas direcciones. Es el estilo básico a partir del cual se derivan otros de formas más complejas.

Como su propio nombre indica, el tronco es vertical y perfectamente recto.

Es importante que tenga buena conicidad y un nebari bien formado por raíces dispuestas radicalmente, ya que este estilo representa el equilibrio y sería difícil que así fuera si careciera de estas características.

MOYOGI (Vertical Informal) Las ramas se disponen radialmente y su ángulo de inclinación y longitud depende de las necesidades de diseño, pues con ello podemos acentuara o atenuar el movimiento del tronco y equilibrarlo. Es el más popular de todos los estilos. El tronco es erguido, pero con ligeras curvas que lo mueven en todas direcciones.

Por muchas vueltas que describa el tronco, el ápice siempre ha de volver al eje del árbol, de modo que, si trazamos una línea vertical desde el nebari hasta el ápice, éste no ha de salir de esa línea, aunque está permitida una ligera desviación, siempre y cuando no sea muy grande, ya que en ese caso estaríamos ante un Bonsai en estilo inclinado.

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FUKINAGASHI (Barrido por el Viento) Este estilo trata de recrear una escena natural, en la que un árbol es movido por el viento. Existen dos tipos o niveles de intensidad: viento suave y viento fuerte.

•Primer nivel, el tronco se ve desplazado hacia uno de los lados, aunque no de una manera exagerada. La copa puede ser relativamente frondosa. La posición de las ramas no es excesivamente forzada, pero todo el movimiento de la copa se dirige hacia el mismo lado al que se inclina el tronco.

•Segundo nivel, representa a aquellos árboles que viven en zonas muy expuestas a los vientos dominantes y con climas rigurosos. Es un estilo que causa un efecto dramático. El tronco se inclina fuertemente hacia uno de los lados, incluso presenta zonas muertas en el lado desde el cual sopla el viento. La copa no debe de ser pesada, pues se supone que el árbol está sometido a condiciones ambientales extremas. Todas las ramas se dirigen hacia el lado hacia el que se inclina el tronco.

HOKIDACHI (Escoba) En un Bonsái modelado en estilo escoba, el tronco crece perfectamente recto y vertical hasta el primer tercio o incluso la primera mitad de la altura total del árbol. Llagado a ese punto, el tronco se subdivide en multitud de ramas que, naciendo del mismo punto y dirigiéndose hacia arriba, forman la copa. En el primer tramo, las ramas crecen casi verticales y se van abriendo progresivamente hacia los laterales para dejar espacio a las ramas secundarias. Así se consigue una copa de forma globosa. Es importante que todas las ramas se dirijan hacia el exterior de la copa, para que no se estorben unos brotes a otros y se pueda asegurar la buena salud de las ramas que crecen en el interior de la copa.

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• Bonsái autóctono • Bonsái de importación • Herramientas, • Macetas, • Complementos

Partida Virol, s/n 43530 Alcanar (Tarragona)

Tel.: 977 73 72 41 yokobonsai@hotmail.com

www.facebook.com/yoko.bonsai

Luis Vila González, “EL TIM”...

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Por Carlos Martínez

La entrevista de este mes se concertó a través de Alberto Baleato en la pasada edición de la NISHIKITEN en Granollers (Barcelona), miembro de EL TIM y prolífico en todo tipos de eventos nos concedió la posibilidad de conocer un poco más de este grupo de artesanos y artistas del Bonsái que nos ofrecen a todos/as aquellos/as que los seguimos la oportunidad de ver el excelente trabajo que llevan realizando desde hace años en el mundo del Bonsái.

Hablamos con Luis Vila González, gran maestro y prolífico artista demostrador en multitud de eventos y recientemente premiados en la SAULIEU. Con él repasamos la trayectoria propia y de esta formación sensacional llamada EL TIM. Y así se presentan: EL TIM es un grupo de amigos aficionados al Bonsái que se han marcado como filosofía el hacer las cosas cada día mejor, y aunque no siempre se consigue lo que si es seguro es que siempre se intenta.

“En EL TIM somos críticos por naturaleza, porque somos exigentes con nosotros mismos. Pero también admitimos la crítica de cualquiera que crea que puede aportar algo con ella, y tal vez no somos siempre políticamente correctos, pero para conseguir que el camino continué a veces hay que decir las cosas claras.”

Luis Vila González, de 49 años nacido en 1966 y residente en La Coruña, profesional del Bonsái desde hace más de 30 años y con grandes obras que le avalan y con un gran prestigio reconocido internacionalmente. ¿Explícanos un poco como fue tus inicios en el mundo del Bonsái?

Lo mío no ha sido una historia muy literaria que se diga, simplemente tenía que encontrar algo con lo que entretener tiempo en casa ya que acababa de nacer mi primera hija y lo de andar de fiesta llegaba a su fin. Por casualidad cayó en mis manos un libro de Bonsái y me pareció curioso, así que tarde poco en ir a un vivero a por una picea y a una ferretería a por alambre y herramienta. Ni que decir hay que aquello fue un desastre. Pero ya quedé enganchado. ¿Cómo nace EL TIM? Desde el principio me di cuenta que lo que se hacía en España en aquella época y lo que yo veía en los artículos japoneses se parecía como un huevo a unos alicates, nada que ver, y yo quería aquello que veía en los artículos de Bonsai Actual. Para eso había que moverse y buscar en donde fuera necesario, eso me llevó a emprender una serie iniciativas que rápido me di cuenta de que serían imposibles si recorres solo el camino, pero solo sería viable si lo recorrías con gente que compartiera esa misma inquietud. Y así es como fui sumando amigos que también deseaban dar un paso más allá. El proyecto fue madurando y se fueron perfilando las líneas que llevaron al equipo a lo que es hoy.

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¿Cuáles son los planes más inmediatos a nivel personal y del TIM? Después de haber dedicado todo el tiempo que hemos podido a aprender a cultivar y formar nuestros arboles hoy nuestro esfuerzo se centra sobre todo en buscar la forma de madurarlos con la máxima calidad posible, intentando superar las dificultades que supone crear ramificaciones perfectas, intentar encontrar el equilibrio entre salud y estética en cada planta. En definitiva, intentando entender nuestros árboles, saber cómo llegar con ellos a ese grado de refinado que tanto admiramos en los arboles japoneses.

A la par llevamos adelante varios proyectos de creación desde semilla o plantones. Hay una satisfacción especial en crearlos desde el inicio, pero hay que reconocer que crear algo bello y de calidad requiere de unos conocimientos y de un trabajo excepcional. El otro objetivo es compartir todo aquello que sabemos con quien quiera sumar nuestras experiencias a las suyas. Para ello tenemos varios ideas en marcha, algunas ya funcionando y otras que deberían materializarse pronto. ¿Qué prefieres, cultivar o diseñar, o las dos cosas?

Son cosas distintas, las dos me gustan. Diseñar es una satisfacción más inmediata y te permite desarrollar un estilo y formas de trabajar propias.

Es la parte más visual. Pero cultivar ha sido para nosotros siempre una obsesión, conseguir el máximo equilibrio entre rapidez, salud utilidad es algo que requiere mucho mucho conocimiento. No hay Bonsai bueno con un mal cultivo. Si cultivas mal no tendrás nunca un buen Bonsái, y si lo compras ya creado y no sabes cultivar pronto se echará a perder todo el trabajo del creador.

¿Cómo ves el panorama del Bonsái nacional?

Pues soy muy optimista al respecto, cada vez la gente es más exigente ya que comienzan a distinguir entre una trabajo bueno y uno malo, y a distinguir entre una pieza buena y una mala. Aún queda por andar pero creo que vamos por el buen camino. ¿Qué le dirías a la gente que empieza en el arte del Bonsái?

Sobre todo que tengan claro hacia dónde quieren ir, y que elijan un buen compañero de viaje. El Bonsai no es algo para vivirlo de forma autodidacta o para ir por libre, compartirlo con otros aficionados o profesionales lo hace mucho más enriquecedor, pero sobre todo hacerlo con amigos. ¿Qué maestro destacarías como referencia personal?

Afortunadamente hay maestros de alto nivel para trabajar en este país o algunos de fuera que

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frecuentemente trabajan por aquí, pero lo importante es saber elegir cual es el que realmente necesitas. Cada uno de ellos por sus cualidades técnicas y personales es más o menos apropiado para ciertos grupos de trabajo que otros. Los hay muy técnicos, los hay muy didácticos, los hay que disfrutan más trabajando con plantas sencillas y los hay que solo trabajan a gusto si la pieza es muy buena. También los hay muy malos, todo hay que decirlo, gente que ha hecho y hace mucho daño a los aficionados tanto por lo que desinforman como por el destrozo que a veces realizan. En manos de los aficionados está poder elegir el que se ajusta a su necesidad y a su presupuesto, afortunadamente hoy internet nos ayuda mucho a ver que sabe hacer cada cual. Yo siempre digo que obras son amores y no buenas razones. ¿Cuáles son para ti los conceptos más importantes de este arte?

Comprender, entender, razonar. No hagas nada porque si, intenta que todo tenga un fin. ¿Crees que todavía existe mucha distancia entre los japoneses y el resto, en el arte del Bonsái?

Eeeehhh, si, mucha...

Por último, ¿Para ti, que es lo Bueno y lo Malo del mundo del Bonsái?

Lo mejor los amigos sin duda, los buenos ratos, compartir, crecer, crear, la pasión que te lleva a que todo en tu vida gire en torno a eso.

Lo peor… que para alguno esto no sea un motivo de superación, o de relación, o de creación, en definitiva, que no siempre saque lo bueno de cada uno. ¡Gracias Luis! es un placer poder haber compartido critérios con alguien que realiza y demuestra tan buen trabajo por este arte, y sobretodo gracias a EL TIM por dar a conocer y compartir todo aquello que tiene que ver con su devenir en el mundo del Bonsái. DR TOT Bonsai

https://youtu.be/4uRSVu8xCto Click en enlace para ver el video El TIM tal cual...

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La especie es...

Arbusto Unedo

Arbutus Unedo, el Madroño, es una

especie de arbusto perteneciente al género Arbutus en la familia Ericaceae. Arbolillo de 4-7 m con tronco rojizo más o menos cubierto de largas escamas grisáceas, con ramas grises y ramillas abundantemente foliosas, pardo-rojizas, a menudo pilosoglandulosas. Las hojas, de 8 por 3 cm, son lanceoladas, lauroides, serradas o serruladas, de un verde brillante por el haz, mates por el envés, con pecíolo de hasta 7-8 mm. Las inflorescencias se presentan en panículas colgantes, con raquis rojizo y brácteas ovado-lanceoladas cupuliformes Plaza de la Lealtad envolventes, rojizas. El cáliz, de 1-1,5 mm, Arbutus unedo más o menos persistente, tiene lóbulos Madroño más viejo de la ciudad de Madrid, uenta cortos, triangulares, soldados en la base. con ramas tan grandes y pesadas que precisa de unos bastones de hierro para sujetarlas.

La corola es urceolada, de 7-8 mm, blanca, amarillenta y caediza en la desecación, con 5 dientes revolutos, finamente ciliados. Los estambres son inclusos, en número de 10, con filamentos pilosos, muy dilatados en su base y anteras apendiculadas, rojizas, de dehiscencia foraminal. El ovario es tuberculado, glabro, con estilo derecho asurcado y algo cónico, también incluso. El fruto, de 7-10 mm en baya, es globoso, tuberculado, rojo en la madurez, con 5 lóculos polispermos y las semillas son pequeñas, pardas y angulosas.

Difundido por toda la región mediterránea, incluidas sus islas, el norte de África, y por toda la Península Ibérica (España y Portugal), el oeste de Francia y oeste de Irlanda, así como en Ucrania. Crece asimismo en México, Cuba, América central y hasta la parte norte de América del Sur, con altura media de 15 a 20 metros; de ramas flexibles, color rojo marrón, lustrosas, generalmente con escamas. Su hábitat natural son bosques mixtos de barrancos y desfiladeros fluviales, laderas, encinares o roquedales, desde el nivel del mar hasta 800-1200 m de altitud.

Crece bien en suelos limosos y bien drenados.

En Jardinería:

Es notorio el uso de este árbol como planta ornamental en parques y jardines. Aunque resulta algo sucio cuando los frutos maduros comienzan a caer, el colorido de sus bayas amarillas, anaranjadas y rojas le convierte en un árbol apreciado. Tolera bien la cal y prefiere los sitios cálidos, soleados o en penumbra. Son difíciles de trasplantar, por ello se recomienda su cultivo por semillas; éstas se recogen entre septiembre y diciembre. Son muy sensibles a heladas. La madera es pesada, fuerte, de grano fino, elástica y fácil para ser elaborada; se emplea en mangos de herramientas, postes, leñas y carbón. En los Estados Unidos se fabrican arcos con ella.

Comestibilidad del fruto:

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Son muchos los usos del madroño, pero quizás el uso comestible de sus frutos sea el más conocido: aunque de poco sabor, no les falta algo de dulzor. Se hacen con ellos mermeladas y confituras de madroño. Los frutos también pueden aprovecharse para obtener bebidas alcohólicas por fermentación y de ellos se extrae, por ejemplo, el «licor de madroño» alicantino.

Los frutos se usan en la fabricación de conservas, mermeladas y confituras. En algunas zonas del Mediterráneo (como Argelia y Córcega), los frutos fermentados se usan para preparar un vino que, destilado, permite obtener un brandy. Excelente planta melífera, en tiempos, en España se obtenía azúcar de esta planta. En Libia se usan las raíces para teñir de rojo las pieles. En Portugal es popular preparar de forma casera aguardiente de madroño.

Historia:

Cuenta una leyenda que de la sangre del gigante Gerión, vencido por el griego Hércules, nació un árbol que daba frutas sin hueso en la época en que salen las Pléyades. Entre los romanos era un árbol sagrado, dedicado a la ninfa Cardea o Carna, amante de Jano Bifronte, la cual protegía el umbral de la casa. También ponían ramas sobre los féretros. Los griegos clásicos hacían flautas con su madera. Los pajareros en la España del siglo XVIII, usaban las semillas para coger pájaros en invierno.

El Madroño, junto con el oso apoyado sobre él con sus patas delanteras, figura en el Escudo de Madrid. No se conoce con certeza la aparición de tal figura en el escudo, variando de unos a otros autores; tal vez sea la elección por el Consejo como escudo para diferenciar sus posesiones de las pertenecientes a la Iglesia madrileña, que utilizó un oso pasante para diferenciarlas. Otra definición la dio el humorista y caricaturista Antonio Mingote en su libro Historia de Madrid en que dice: «[...] el oso, primitivo habitante del país, abrazado a un árbol para impedir que venga un concejal y lo corte».

La historia del oso y el madroño en el escudo tendría que ver con el intento de unificar los intereses de dos grandes propietarios en fincas en la que en una predominaba el arbolado y en otra el pasto hace varios siglos. El oso sería el nexo de unión entre ambas. La elección del escudo no estaba justificada por la existencia de osos en aquel tiempo, dado que habrían desaparecido del Monte del Pardo como reserva de caza antes del siglo XI o XII. Tampoco porque la zona fuera adecuada para la expansión del arbusto, ya que los madroños no tienen el mejor hábitat en esta Comunidad, no encontrándose citada como planta espontánea en esta área.

Algunas de las especies que componen este género son: • Arbutus arizonica • Arbutus texana • Madroña (Arbutus menziesii ) • Madroño (Arbutus unedo L.) • Madroño canario (Arbutus canariensis Veill.)

• Madroño de Grecia (Arbutus andrachne L.)

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--- SU CULTIVO COMO BONSÁI ---

Situación: El madroño debe cultivarse en el exterior a pleno sol durante todo el año, pero evitando las exposiciones prolongadas durante la época más calurosa y especialmente después del trasplante, etapa durante la cual deberá situarse en un lugar muy bien iluminado pero sin sol directo para que pueda mantener las raíces con la tierra fresca. La situación a pleno sol, además de garantizar su correcto cultivo y supervivencia, nos ayudará reducir el tamaño de sus hojas en combinación de la técnica del defoliado y el control de los nutrientes a través del abono. En invierno debe protegerse del frío intenso, especialmente de las heladas fuertes y del viento frío y seco. A pesar de esto, necesita sentir el frío invernal y el paso de las estaciones. Un invernadero frío en el exterior podría ser una buena solución para las zonas de inviernos más duros, procurando volverlo a situar en el exterior lo antes posible.

Riego y abono: Los riegos deben ser a fondo hasta que salga agua por los agujeros de drenaje y cada vez que la superficie de la tierra comience a secarse, evitando el encharcamiento permanente de la tierra.

Abonar con frecuencia con un abono orgánico de calidad, especialmente durante la época de crecimiento vigoroso, es decir, desde la primavera hasta el otoño. Podemos ayudar a reducir el tamaño de las hojas, además de con una buena exposición exterior a pleno sol y el defoliado de sus hojas, con el suministro de abonos más ricos en fósforo (P) y potasio (K) que en nitrógeno (N) para no fomentar el desarrollo de sus hojas.

Trasplante: Cada 2 ó 3 años, al comienzo de la primavera, antes del engrosamiento de las yemas. En los ejemplares jóvenes puede aumentarse la periodicidad. Durante el trasplante conviene sanear bien cualquier parte de raíces podridas y podar las ramas no deseadas para reducir su copa. Si la poda de raíces es muy grande, convendría quitar hojas en la misma proporción que las raíces eliminadas. Es recomendable utilizar hormonas de enraizamiento con fungicida facilitaremos el éxito del trasplante al estimular el desarrollo de las raíces. El madroño tolera cualquier tipo de suelo, aunque prefiere suelos ligeramente ácidos, como suele suceder con la mayoría de las ericáceas, por ejemplo, el rododendro. Una buena mezcla de sustrato para el madroño podría ser un 35% de arena de grano grueso o material equivalente (tierra volcánica, etc.) y 65% de tierra de brezo. No hay que olvidar que la tierra utilizada debe ser siempre nueva y limpia y nunca reutilizada de otros cultivos para así evitar contaminaciones (hongos, enfermedades, plagas, etc.) que hubieran podido afectar a otros árboles. Es conveniente proteger el árbol después del trasplante durante un par de meses, situándolo en un lugar muy bien iluminado pero evitando la exposición directa al sol.

Poda: Una de las características del madroño es la coexistencia de frutos y flores durante todo el año lo que dificulta un poco la elección de la época más adecuada para podar. No obstante, lo aconsejable

17 es dejar crecer las ramas nuevas del año durante todo el período vegetativo y acortarlas hasta 2 o 3 hojas durante el final del verano, así conseguiremos que las ramas y hojas maduren lo suficiente como para producir nuevas yemas. Como las hojas son alternas, debemos tener en cuenta la dirección que tenga la yema que nace de la primera hoja de la rama tras la poda, de tal forma que siempre podaremos por encima de una hoja que tenga una yema hacia el exterior de la copa. Hay que podar las raíces durante el trasplante pero sin cortar demasiadas raíces finas para permitir que pueda recuperarlas durante el invierno. También hay que aprovechar a podar las ramas no deseadas. Entre la poda de ramas y el trasplante (o viceversa) debería existir un intervalo mínimo de tiempo para no acumular demasiadas operaciones agresivas a la vez, por ejemplo, 3 semanas. Una de las técnicas que podemos emplear en el madroño para facilitar la ramificación es el defoliado, cortando las hojas por el pecíolo y dejando las hojas y yemas terminales de la rama para forzar la brotación de las hojas defoliadas, evitando así que se retire la savia. Hay que colocar el árbol a pleno sol para estimular la brotación.

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Alambrado: La colocación de ramas mediante el alambrado puede realizarse entre la primavera y el otoño.

Aunque sus ramas son relativamente flexibles, conviene proteger la corteza del tronco y las ramas.

Es recomendable no regar el día anterior al alambrado. Hay que vigilar las marcas del alambre en la corteza debido a la rapidez con la que engordan y crecen las ramas. Un árbol con aspecto de “madeja de alambre”, por el exceso de éste, pierde todo el aspecto de vivo y no es un mejor ejemplar como Bonsái. Por favor, alambra lo justo y sólo cuando otras técnicas de modelado no puedan utilizarse o no hayan conseguido los efectos deseados.

Enfermedades y parásitos más comunes: En general es bastante resistente a las plagas aunque sin el cultivo adecuado hay que tener especial cuidado con: •Hongos en las hojas: manchas pequeñas en las hojas causadas por el hongo Septoria unidonis, con un centro seco de color grisáceo rodeado de una aureola de color púrpura. No hay ningún tratamiento de control eficaz pero afortunadamente no es una enfermedad grave porque no afecta la salud del árbol. Lo único que podemos hacer es quitar las hojas afectadas.

•Hongos en el suelo: También le pueden afectar diversos hongos del suelo de la especie Phytophthora, produciendo la putrefacción de las raíces, lo que produce escasez del número de hojas, decoloración de las mismas y muerte de las ramas. En este caso debemos mejorar el drenaje del suelo, ya que un exceso de humedad favorece el desarrollo y propagación de estos hongos.

•Mosca blanca: insecto chupador de savia que suele concentrarse en el envés de as hojas nuevas y tiernas. En cualquier caso, debemos recordar que si necesitamos emplear algún tratamiento fitosanitario, éste debe ser específico contra la plaga o enfermedad y constante en el tiempo hasta eliminarla completamente.

Reproducción: Se puede reproducir mediante semillas desde finales del invierno hasta principios de la primavera, y con dificultad mediante esquejes desde finales del verano a principios del otoño.

Las semillas deben recogerse de los frutos ya maduros, entre noviembre y diciembre, y sumergirlas durante varios días en agua para limpiarlas y extraerles la pulpa. Las semillas pueden ser almacenadas en el frigorífico entre arena húmeda. La germinación mediante semillas suele ser lenta y en el caso de que no germinen, éstas se pueden dejar al exterior durante el otoño para que se rompa la dormacia y germinen la primavera siguiente.

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• Centre de Jardineria amb tot tipus de plantes d’exterior, fruiters, arbres, arbustos, plantes vivaces de temporada i una gran varietat de plantes d’interior. Complements, terres, testos i objectes de decoració...

• Centro Jardineria con todo tipo de plantas de exterior, frutales, árboles, arbustos, plantas vivaceas de temporada y una gran variedad de plantas de interior. Complementos, tierras, tiestos y objetos de decoración...

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Grandes Eventos...

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35th Nippon Bonsai Taikan-Ten, Japan Exhibition Nov 2015

Se trata del evento más importante de la región japonesa de Kansai en Kyoto en colaboración con la All Japan Shohin-Bonsai Association (AJSBA). Una ocasión única de disfrutar de obras maestras del Bonsáis y que congrega a aproximadamente unos 250 expositores cada año sobre finales del mes de noviembre. En este certamen se premian por parte de personalidades de la política japonesa a diferentes Bonsáis, lo que significa un gran honor para el propietario del árbol y para el maestro que lo trabaja, que en la mayoría de ocasiones son personas distintas.

Fotos Cortesia de Katsumi Komiya. DR TOT Bonsai

Premio del Ministro de Agricultura Juniperus Chinensis Itoiagawa Premio del Ministro de Relaciones Exteriores Azalea Satsuki

Premio del Primer Ministro Japonés Pinus Thunbergii

Premio del Ministro de Educación Juniperus Communis

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23 Los días 24 y 25 de octubre se celebró en el Claustro del Palau de la Abadia, la XIX Exposición de Bonsáis de Sant Joan de les Abadesses en Girona, y en esta ocasión contó con el árbol de Jordi Ugena ganador l’European Bonsai San Show 2015 en Salulieu. Una muy buena exposición con magníficos trabajos que como cada año se celebra en la comarca del Ripollés. Fotos Cortesia de Toni Medina. DR TOT Bonsai TOT Bonsai - DR Nº 5

Ullastre Mallorquín Premio Sallieu 2015

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Los días 22 y 23 de noviembre se celebro el certamen de la población francesa de Albi “Lumière d’Automne” que nace de la idea de exhibir los mejores Bonsáis francéses y europeos, sin restricciones y sin reglas establecidas. Conceptos como la creatividad, la innovación son aceptado y valorados el tiempo que como ellos dicen dejan que hable el corazón del artista. Esta ocasión tuvieron como invitado de honor al maestro Ken Fujiwara y a los maestros Nicola Crivelli y Gabriel Romero. DR TOT Bonsai

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El pasado día 5 de diciembre, se celebró en el marco incomparable de Campllong (Girona) en la Masia del Restaurant Mas Canyet, el 1er Certamen de Caducifolios “Bonsai a la Natura” organizado por l’Associació Bonsai Masia Can Florenci, el Restaurante Mas Canyet y TOT Bonsai. Una primera edición con la participación de 20 árboles en plena estación otoñal y con una presencia de público que acudió a ver el concurso y a degustar el menú especial Bonsái, que los amigos de Mas Canyet prepararon para la ocasión. Un novel certamen que busca modestamente un hueco entre la diferentes ofertas de diciembre y cuyo objetivo principal es el de mostrar los caducifolios en el momento del año que se devisten de sus hojas con la cromación espectacular de algunos de ellos y que muestran su estructura y los últimos vestigios de su trabajo estival. DR TOT Bonsai Estos fueron los 10 primeros: https://youtu.be/9vOKSlC7Fxo Click en enlace para ver el video del certamen...

Primer Premio árbol más votado, Ulmus Minor, de Carlos Martínez

Cuarto clasificado, Ulmus Pumila, de Fabi Ruiz

Segundo Premio, Boungainvillea Glabra, de Joan Alapont

Tercer clasificado, Ulmus Minor, de Josep Sancho

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Quinto clasificado, Punicas Granatum de José Antonio García

Séptimo clasificado, Prunus Speciosa, de Adela Rodríguez

Noveno clasificado, Celtis Australis, de Miquel Pumarola

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Sexto clasificado, Punica Granatum, de Juanjo Álvarez

Octavo clasificado, Acer Buergerianum, de Carlos Martínez

Décimo clasificado, Diospyros Ebenum, de Juan Alcázar

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RESTAURANT www.mascanyet.cat Cuina de Mercat

Productes frescos i de proximitat

Cocina de Mercado

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• Fem cuina de mercat seguint temporada, amb menus diaris de 15 i 20 euros els caps de setmana, amb begudes incloses...

• Cocina de mercado según temporada, con menús diários de 15 i 20 euros los fines de semana, con bebidas incluídas...

Carretera C-25 entre Campllong a 1 km antes de llegar Cassà de la Selva (Girona)

29 Mas Canyet en Campllong, un restaurante en donde se aunan la buena cocina de mercado y los productos frescos, en un incomparable rincón de la naturaleza en la provincia de Girona.

Y fue en la primera edición de la AKI BONSAI, que nos mostraron su gentileza y su buen hacer, ofreciendo sus instalaciones para poder realizar un certamen con que se pudo disfrutar de la belleza de los árboles caducifolios. Y una sensacional oportunidad de degustar una cocina joven y de un menú especial para la ocasión. ¡Gracias desde TOT Bonsai!

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De la mano de la Asociación Art del Bonsai de les Franqueses en Barcelona, se celebró durante los pasados días 6, 7 y 8 de noviembre en el Museu de la Ciència Naturals de Granollers, la edición de este año de la NISHIKITEN. Se trata de uno de los certamenes bianuales más prestigiosos de España y que reune a grandes profesionales y aficionados del arte del Bonsái y Suiseki. En esta edición contaron con las demostraciones de Gabriel Romero y del reciente galardonado en la pasada Sallieu, Jordi Ugena, que deleitaron al público con su maestría y trabajo. También se realizó una excelente muestra de Suiseki de la mano de Bonsai el Clos, de Ikebana por parte de la Escola Wabi-Sabi y un taller de Rakú con la colaboración del ceramista Carles Vives.

Este es como nos explican en su web un acontecimiento formado por un grupo de personas amantes del arte del Bonsái que han establecido un vehículo de expresión creativa. Su vinculación con la Asociación les permite compartir con un colectivo amplio de aficionados su trabajo, mejorando día a día sus habilidades, al tiempo que profundizan en la comprensión de la belleza y el sentido del Bonsái. DR TOT Bonsai

Presentación fuera de concurso de Xavier Massanet Presentación Kusamono de Maria Rosa Bonet

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Suiseki de Bonsai el Clos

Suiseki de Bonsai el Clos

Ikebana de Wabi-Sabi

Premio tamaĂąo grande y popular, Taxus Cuspidata de Luis Vallejo

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Premio tamaño mediano, Juniperus Itoigawa de Francesc Vilaret

Premio composición, Pinus Tunbergii de Daniel Berasaluze

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Premio composici贸n Sohin, de Ram贸n Pineda

Trabajo de Jordi Ugena y su ayudante

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Taller Estudio de Bonsái

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SANT BOI

• Cursos y Talleres • Demostraciones • Venta de Bonsáis • Complementos

C/ Pau Claris, 33-35, 4º 2ª / Sant Boi de Llobregat (Barcelona) Tels.: 936 408 175 / 600 048 011

info@bonsaisantboi.com / www.bonsaisantboi.com / bonsaisantboi.blogspot.com.es

Fases del suelo...

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El reino vegetal tiene +/- 350.000 especies de las cuales la mayoría son terrestres recogen nutrientes del suelo, del cual pueden derivar algunas situaciones de estrés. Veremos qué suelos son aptos para las plantas.

El suelo tiene tres fases:

1) Fase sólida, consta de los minerales del suelo, es de carácter inorgánico y también puede tener materia orgánica sólida proveniente de la descomposición de los organismos.

2) Fase líquida, es agua con iones inorgánicos y materia orgánica soluble disuelta, esta fase se conoce como la solución del suelo, cuya composición es importante para la planta ya que es a partir de esta fase de donde obtiene los nutrientes.

3) Fase gaseosa, tiene O2 (Dioxígeno), CO2 (Dioxido de Carbono), N2 (Dinitrógeno)..., pero desde el punto de vista nutritivo lo más importante es el O2 para la respiración, para la formación de ATP (Acoplamiento entre las reacciones exergónicas (que liberan energía al medio) y endergónicas (que gastan energía del medio) en los seres vivos, se realiza a través del ATP). Si no hay buen suministro de O2 no se da la absorción activa de iones. Es necesario el espacio vacio del suelo para la buena absorción.

La fase sólida determina en gran parte la composición química del suelo y su capacidad de retener agua y aportar O2 a las raices. La composición particular del suelo (textura) es la composición de partículas del suelo. Distinguimos granos de diferente tamaño, considerando sólo las partículas de 2 mm o menores que son las que tienen más fenómenos en la superficie, dentro de las partículas finas hay: Partículas finas sólidas 2mm (% en suelo fértil con textura equilibrada).

• Arena; 2 – 0.2mm... arena gruesa (30 a 50%), 0.2 – 0.02mm... arena fina. (15 a 30%) • Limo; 0.02 – 0.002mm... (10 a 15%) • Sustancias arcillosas 0.002mm... (5 a 10%) Según el % de cada tipo de partícula se definen los diferentes tipos de suelos, así, por ejemplo para catalogar a un suelo como arenoso necesita un 90% de arena. Desde el punto de vista de la fertilidad lo mejor es una estructura equilibrada: arcilla 5 a 10%; limo 10 a 15%; arena fina 15 a 30%; arena gruesa 30 a 50%.

Capacidad de intercambio iónico en la estructura del suelo: También es muy importante la estructura del suelo, que influye en estas propiedades y hace referencia a la agregación de estas partículas de la textura en conglomerados más grandes. Las partículas arcillosas no están de forma individual sinó que forman grandes masas .El suelo arcilloso tiene carga negativa y

37 retiene cationes fácilmente por lixiviación. Las partículas más pequeñas se comportan como coloides y las cargas negativas se rechazan y no se agregan. Un medio así tiene pocos espacios aéreos y es malo para el crecimiento de la planta, pero si añadimos cationes, como el Ca2+, se neutralizan estas cargas y forman agregados más grandes. Floculación por neutralización de carga y descenso de la disociación de grupos ionizables. Si una arcilla está bien estructurada deja espacios. Esto se da porque al no producirse repulsión se forman partículas mayores y dejarán dichos espacios.

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Nutrición mineral:

Elementos esenciales: Carbono, Hidrógeno, Oxígeno, Nitrógeno, Fósforo, Azufre, Potásio, Calcio, Magnesio, Hierro, Manganeso, Zinc, Cobre, Boro, Molibdeno y Cloro, (El Sodio, Niquel y Silicio son esenciales para determinadas especies).

El Carbono, Hidrogeno y Oxigeno se obtienen de la atmósfera, el resto de la solución aquosa del suelo y también de los lugares de intercambio catiónico. Los suelos arcillosos llevan muchas cargas que pueden retener cationes (Cobre, Magnesio, Calcio, ...) y además pueden intercambiar estos cationes por H+, “Hidriones” (cationes de Hidrógeno), que serán absorbidos por la planta.

La capacidad de un suelo de suministrar nutrientes no depende sólo de la composición de éste sinó también del clima y de su capacidad de intercambio catiónico: - En climas secos predominan suelos alcalinos.

- En climas lluviosos se dan mayoritariamente suelos ácidos con pocos cationes y muchos H+.

- Los protones de la lluvia y los elementos alcalinos son llevados a capas más profundas y los H+ ocupan su lugar, acidificando el suelo.

- El pH es importante para la disponibilidad de los nutrientes como el Hierro, Manganesi y el Zinc, que son más solubles a pH ácido que alcalino, en suelos ácidos hay buena disponibilidad de estos elementos, mientras que en suelos alcalinos se favorece la disponibilidad del Ca2+ (Iones de Calcio), entre otros.

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Con motivo de la celebración de su XX Aniversario, la Asociación de Bonsái de Álava/Arabako Bonsai Elkartea se planteó en 2011 la organización del I Concurso-Exhibición del Arte Bonsái del País Vasco (TANTAI), que tuvo como sede el Palacio Villasuso de Vitoria-Gasteiz y en el que se desarrolló un amplio programa de talleres, demostraciones, conferencias y una exposición con una selección de los mejores bonsáis de Euskadi y también algunos procedentes de otras comunidades. TANTAI nació con el objetivo de ser una cita bienal imprescindible del arte Bonsái en el País Vasco. Y los pasados días 5, 6 y 7 de diciembre se dió cita en Vitoria-Gasteiz la edición de este 2015 con la presencia de David Benavente y las demostraciones de Alex Gómez, Pablo Comesaña y David Quintana. Una nueva y sensacional edición con una sensacional organización. DR TOT Bonsai

Premio al mejor árbol, Taxus Baccata de Tomás Bustamante

Premio votación popular, Taxus Baccata de Everardo Garrido

39 https://youtu.be/q4q-1_P8Jl0 Click en el enlace para ver video certamen TOT Bonsai - DR Nº 5

Premio a la mejor composición, Cryptomeria - Ilex Serrata de José A. Jose Ontañón

Premio mención especial, Pinus Sylvestris de Javier García Manso

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Bonsái en la red...

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El Tim Demo...

El equipo de El Tim hizo una demostración con un Pino Silvestrys en la pasada edición de la Bonsai San Show en Saulieu. Un trabajo meticuloso con un resultado simplemente ¡maravilloso!. cortesía de Bonsai Empire.

Canal Youtube: TOT Bonsai https://youtu.be/st-A5voiqTc

Jardineros del Bonsái

Video de RTVE. a la Carta sobre el centro de Bonsáis de Colmenar Viejo en Madrid.

Los jardineros del Bonsái...

Bonsaicolmenar.com. Por RTVE. Canal Youtube: TOT Bonsai https://youtu.be/4ZN9SfOhBRw

Click en los enlaces para ver el video

Canal de

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Nikko Toshogu Shrine...

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De la mano del Nikko en Toshogu Shrine se muestran con el lema de obras Patrimonio de la Humanidad la exposición relacionada con el mundo de los Bonsáis. Con ello conmemoraron el 400 aniversario de la muerte del primer Shogun de Japón Tokugawa Ieyasu (1543-1616).

El cultivo de los Bonsáis se consideraba un pasatiempo de meditación para la clase alta durante el shogunato Tokugawa, y esta exposición cuenta con un árbol bonsais de la Colección Imperial y ollas históricos junto a otros 200 árboles seleccionados de diferentes puntos de todo el país.

Ieyasu también era conocido por su papel en la construcción de las principales rutas que conectaban Edo (ahora Tokio) con el resto de Japón. Esto incluyó la carretera de Tokaido, siendo una de las rutas más transitadas del país. Como parte de la exposición, un nuevo mapa (creado a partir de una impresión antigua que ofrece la ruta Tokaido que se ha actualizado con hitos modernos de hoy en día) y que estabá expuesto junto con un retrato de Ieyasu y otras obras atribuidas a reconocido Período Edo (1603- 1868).

El Nikko Toshogu Shrine, es uno de los sitios designados Patrimonio de la Humanidad de la zona, y este espectáculo conmemorativo fue de libre acceso para todos/as aquellos/as que lo quieran visitar. (Magdalena Osumi). Fotos cortesía de: Luca Crespi

https://youtu.be/q1n08Eexp4o Click en el enlace para ver video certamen

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Naturaleza en estado puro...

Los árboles son los esfuerzos de la tierra para hablar con el cielo que escucha Rabindranath Tagore Fotos cortesía de: Bonsai Saigon Club

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