DR 8 TOT Bonsai

Año II II -- 2016 2016 -Año

Nº 78 Nº

TOT Bonsai - DR Nº 8

La Revista Digital de Bonsái gratuita...

• Luis Vallejo, “prestigio y trabajo”

• V KAZE BONSAI

• Ramon Pineda, “pasión por el shohin”

• Mame y Shohin

• Ayudas hídricas en vacaciones • Ginkgo biloba

totbonsai.blogspot.com.es / totbonsai@quecorrilaveu.net

Editorial

TOT Bonsai - DR Nº 8

Nº 8 - 2016

Producción:

DR TOT Bonsai Unlimited Editor:

Carlos Martínez

Colaboraciones:

Ricard Soler, José Antonio García, Juanjo Álvarez, Isaac Martínez, Hannah Swartz., Maria Rosa Bonet.

• La reproducción del contenido de este Boletín así como la difusión del mismo por canales que no sean otros que los del propio equipo de DR TOT Bonsai Unlimited (e-mails voluntarios aportados per los seguidores/as del blog: http://totbonsai.blogspot.com/ en su formulario de registro) serán responsabilidad de la persona que concurra en la mala difusión del mismo, no siendo responsabilidad del equipo de:

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E

mpieza el verano y con ello uno de los períodos en que en función de la climatología que nos aconteja en la zona en donde vivamos, más cuidado y alerta deberemos tener en cuestión de la hidratación que nuestros árboles demanden. La experiencia me dice que cada año es diferente, que al fuerte calor se puden unir vientos que resequen más si cabe el sustrato.

Otro de los aspectos a tener en cuenta son las ausencias por vacaciones y lo que ello conlleva. Cuidado con los riegos automáticos y adiestremos bien a aquell@s que obraran en nuestra ausencia y a los que tanto agradecer debemos.

No existen sistemas establecidos, ni mejores ni peores maneras de hidratar a nuestros árboles, sólo existe la adecuada, aquella que soporte bien las inclemencias del riguroso calor de algunas de las zonas geográficas en donde habitamos. La observación será primordial, como primordial es no regar en los momentos puntas de fuerte calor, lo adecuado debería de ser a primera hora de la mañana y a última, que suelen ser las mejores horas para hacerlo, pero en este sentido también existen critérios y debates sobre ello.

Pero fuera como fuere creo sinceramente que para evitar que se nos achicharren los árboles con las fuertes temperaturas que soportan las macetas, lo mejor es dotarlos de aquellas infraestructuras que faciliten su vivencia, como son las mallas de ocultación o los atomizadores dispuestos en forma de lluvia para crear una humidificación relativa. En definitiva una buena observación y la adecuada hidratación en función de la especie y sus resistencia a l calor...

Carlos Martínez

DR TOT Bonsai

Nunca desistas de un sueño. Sólo trata de ver las señales que te lleven a él...

Paulo Coelho, (1947)

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email: totbonsai@quecorrilaveu.net

El Comentario...

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¡Ser o no ser! ese es el dilema...

El que tienen much@s en este mundo el del Bonsái..

Parece que para algun@s nacidos de la sabiduría adquirida a golpe de autodidactismo e internet, ofrecen credo de sus palabras y obras, como si de muy, muy lejano hubieran adquirido el conocimiento (o mejor dicho el desconocimiento)...

Vincular el arte con el entorno donde se creo, y conocer el porqué de la cosas, es algo que ni siquiera pasa por los principios más elementales de estos artesanos de la farsa, que en ello si que dedican buenas nociones y conocimientos, supongo yo, que adquiridos por el deambular de sus vidas y el factor inherente que conlleva por desgracia desde hace ya mucho tiempo consigo este arte, que no es otro que el económico. ¡Digo yo!, que hacer Bonsái, debería de significar dignificar el arte, y con ello saber valorar cualquier trabajo que con cariño, trabajo y dedicación, merecerá al profano inciático que lo ha realizado, siempre, bien observado por la mano del maestro que a su lado configuran en un recorrido de futuro.

Pero en este ámbito, esta la selección de los selectos, aquellos que parece que si no ofician con el don del dinero, y fotografiándose con este, o aquel famosillo, no merecen el crédito necesario para después satisfacer sus enormes posibilidades de embauque...

Creo sinceramente que la puerta de cualquier buen artista o artesano (much@s y muy buen@s hay en este país y cercanos a este), debería estar abierta a cualquier neófito que de buena ciencia y con la paciencia que requiere el merecimiento, puedan disfrutar de un arte que tiene de casi todo...

De aquello que tanto nos apasiona, de aquello que tanto nos hace disfrutar y sobretodo de lo que significa como vinculo esencial, que hace que con el inherente contacto con la naturaleza, sea recreada en un espacio de cuidado continuado.

Pero lo que no tiene, ni ha tenido nunca, es la envidia, la crítica desmedida, la profanación del entorno, el ¡aqui vale todo!, la casualidad, el amiguísmo, la prepotencia, la soberbia, el desatino, la vulgaridad y en definitiva la poca seriedad en beneficio propio...

Trabajemos por crear vínculos, nexos de cohesión, trabajo abierto y crítica constructiva, felicitemos al que ha creado una magnifica obra y no empecemos desde el minuto 0 a desmontarla.

Sepamos tener envida sana, aquella que hace que día a día tus ansias de superación te lleven a ser mejor, mejor artesan@, mejor artista y en definitiva mejor persona...

Carlos Martínez

DR TOT Bonsai Envíanos tu crítica constructiva sobre el mundo del Bonsái a: totbonsai@quecorrilaveu.net

“Las destructivas--- ell@s las generan por defecto.”

Girona... Temps de Flors 2016

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Del 7 al 15 de mayo, se celebró (Temps de Flors 2016), como cada año el certamen dedicado al mundo de la flor y los paisajes y plantas que lo acompañan, vistió a la capital gironina, de color, texturas y exuberancia vegetal. Los Bonsáis también como cada año tuvieron su lugar en el Museu d’Historia de Girona de la mano de los Amics del Bonsai Autocton de les Comarques Gironines. Una nueva exposición por la que pasaron miles de personas y que pudieron ver expuestas, especies representativas de la zona. DR TOT Bonsai

TOT Bonsai - DR Nยบ 8

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Ramon Pineda... pasión por el Shohin

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Por Carlos Martínez

Ramon Pineda, 54 años nacido en Terrassa (Barcelona), y destacado artista y artesano del mundo del Bonsái, galardonado en diversos certamenes de renombre como la pasada NISHIKITEN. Desde su escuela taller en Terrassa, nos abre las puertas para enseñarnos lo que para él es más que un ofico, una pasión, que surge de una manera imprevista en la visita de un comercial del mundo del Bonsái a los laboratorios en los que en aquellos momentos trabajaba, y con ello el Bonsái se transforma como una especie de droga sana que le lleva a investigar y evolucionar en este arte.

Destacan de manera especial cuando visitas sus instalaciones la meticulosidad de sus trabajos, y en especial la dedicación por los Shohines o Mames, cuyas obras han sido galardonadas y premiadas. ¿Explícanos Ramon, un poco como fue tus inicios en el mundo del Bonsái?

Como ya te he comentado mi interés empieza hace años, cuando nos visita un comercial del mundo del Bonsái. Posteriormente contacto con Sebastián Fernández con el que empiezo a introducirme de manera seria en el arte del Bonsái. Después conocí a Oriol Llongueras, Faust Verges, Pep Ferrer y en especial y con el que mantego una gran amistad, Gabriel Romero. ¿Como surge tu andadura en solitario?

Fué con Bonsái Pavia, de mi amigo Patxi, que iniciamos una aventura aquí en Terrasa y en Alicante, pero que al final y fruto de una reestructuración acabo independizandome en el 2010, para seguir caminos por separado aunque nos sigue uniendo una gran amistad. ¿Cómo ha evolucionado el mundo del Bonsái en estos años?

Creo que mucho, ahora tenemos internet, medios audivisoles como el vuestro, revistas, exposiciones...

Recuerdo que antes era todo mucho más difícil, el material, el conocimiento, la información. En los últimos 15 años las cosas han cambiado en la mayoría de conceptos para mejor, aunque también el crecimiento conlleva cambios en negativo que son inevitables. ¿Qué prefieres, cultivar o diseñar?

Se ha de saber estar en todas las facetas, los árboles se tienen que tocar y para hacerlo se tiene que saber minimamente. Y lo más

importante es dotarte y dotar a aquell@s que enseñas a tener paciencia. La naturaleza tiene su curso y muchas veces queremos correr más de la cuenta y no se puede.

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¿Qué le dirías a la gente que empieza en el arte del Bonsái?

Que como te he dicho antes, tengan paciencia, aprendan de aquell@s que de verdad saben y escuchen sus consejos, el Bonsái es arte y es accesible a todo tipo de personas, aunque es verdad que existen grandes obras sólo al alcance de agunos bolsillos, pero el Bonsái más cercano, aquel que creas tú con la ayuda de buenos profesionales, siempre es muy gratificante. ¿Qué maestro destacarías como referencia personal?

A nivel nacional al que más respeto le tengo es a Gabriel Romero, con él hemos compartido muchos momentos y sabiduría. A nivel internacional en especial a Juan Andrade, creo que es un gran artista y trabaja de manera escepcional los árboles. ¿Cuáles son para ti los trabajos con los que más disfrutas?

Con los Shohin y Mames, creo que en especial los caducifolio y los Pinos y Coníferas muestran una gran belleza y una gran naturalidad cuando los trabajas bien y en forma de Shohin o Mames. Me gustan porque en pequeñas obras puedes mostrar la impresionante naturaleza de la especie, son mucho más atractivos por su tamaño y a la vez ocupan menos espacio.

Trabajando rigurosamente y con tierras japonesas se consiguen grandes obras que muestran un espectáculo natural en pequeños recipientes. ¿Crees que todavía existe mucha distancia entre oriente y el resto, en este arte?

Sí, mucho, lo ves cuando viajas al Japón, tienen otros conceptos, aquello es un negocio para ellos a gran escala, por eso nos llevan muchos años de cultivo y el material que allí puedes adquirir es inmejorable. Nosotr@s vamos mejorando cada vez más, pero aquello es otra cosa.

Por último, ¿Para ti, que es lo Bueno y lo Malo en arte del Bonsái?

Existen muchas cosas buenas, si te tomas el arte, como eso, arte, y le dedicas pasión y devoción. Por contra lo peor de este mundo, són las envidias y los neófitos que profanan sin conocimiento este arte. Hoy parece que todo el mundo es bueno para enseñar Bonsái. Tus trabajos, seguro que alguien los criticará o le encontrará defectos, por eso lo mejor es trabajar bien y cuidar lo que haces y estar bien contigo mismo. ¡¡¡Gracias Ramon, por dejarnos visitar tus instalaciones y mostrarnos las pequeñas grandes obras que trabajas en tu taller!!!

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Los MAMES y SHOHIN...

Mame y Shohin es lo más pequeño (algo muy pequeño como dicen en Japón) que se conoce en el arte del Bonsái, 15 centímetros como máximo para los Shohin y por debajo de estos los Mames. Si en Bonsái ya plantamos normalmente en macetas pequeñas con lo que ello supone para la adaptación del árbol, los mames son plantados en macetas extremadamente pequeñas para sus condiciones de vida natural, llegando a encontrar algunos plantados en tiestos en forma de dedal. Mame es una medida de Bonsái no un estilo, dentro de estas medidas pueden estar diseñados en cualquiera de las escuelas y en los estilos que existen. Por su poco contenido de sustrato o tierra el principal problema es su riego, normalmente con un cuentagotas y varias veces al día. Hoy en día y sobretodo a la cada vez más reducidas dimensiones de los habitaculos residenciales la tendencia crece y lo que mayor prestación esta impulsando en el arte del Bonsái son aquellos que nos caben en la palma de una mano o como máximo entre las dos manos el Bonsái más grande.

En contrapartida aquellos que buscan la solemnidad de los ejemplares majestuosos lleva a que en algunos casos los más puristas en el arte del Bonsái llegen a despreciar o restarle valor.

Para su correcta supervivencia debido a la poca cantidad de sustrato que llevan consigo, una buena manera de cultivarlos es ponerlos sobre una caja que contenga arena húmeda para crear un bioambiente. Unos pocos centímetros para expresa naturalidad, composición, naturaleza y vida con una simple contemplación o acompañando un Tokonoma de manera que creen un espacio lleno de sensaciones...

Características a favor de los Mames o Shohin: 1/ En un principio el matertial puede ser más barato, aunque hay grandes escepciones.

2/ Menos espacio de cultivo 3/ Menor gasto de alambre 4/ Su mantenimiento es menor, menos agua, menos sustrato, menos abono, etc.

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EN CONTRA: No todas las variedades sirven ni todos los plantones, los árboles, deberemos necesariamente usar las variedades de hoja más pequeña. Hay que pinzar muy frecuentemente y reestructurar constantemente para evitar los engrosamientos de troncos y ramas.

Alambrar correctamente es más complejo, y la formación de ramificaciones perfectas, es difícil ya que se bedbe intentar conseguir que todo sea homogéno proporcionado.

Como trabajar Mames o Shohines: 1/ Seleccionaremos bien el material adecuado, ya que no todo sirve para Mame o Shohin.

2/ Podemos establecer a partir de acodos aéreos o esquejes de la planta madre que sean adecuados, además de plantas ya naturalmente pequeñas o formadas así.

3/ La técnica y el estilo debe de ser parecido al del Bonsái mediano o grande, ya que debe predominar el mismo principio que para estos.

4/ La mezcla de tierras debe de ser la misma aunque el gramaje del grano deberá de ser consecuentemente en proporción, osea, más pequeño. DR TOT Bonsai

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Recomendaciones Estacionales...

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SISTEMAS PARA MEJORAR EL ESTRÉS HÍDRICO EN VACACIONES Uno de los principales problemas y más peligrosos que pueden soportar nuestros árboles, son el riego en verano cuando marchamos de vacaciones.

Encomendar la tarea a alguien de confianza, alguien conocido y adiestrado adecuadamente, suele ser la solución, aunque siempre acaba pagando el pato uno u otro árbol. Y es que por muy bien y buena voluntad que la persona encargada ponga, nunca o casi nunca establecerá la rutina común y el nexo de conexión que hemos adquirido con nuestros árboles a lo largo del tiempo.

Por ello podemos ayudar a que esto no sucede de diferentes maneras: 1/ Ubicando conscuentemente los árboles en zonas donde el calor les afecte menos.

2/ Procurando comprobar en el caso de riegos automáticos que todo funciona corretamente.

3/ Colocando perlita, gel, gravilla, corteza de pino o similares en el suelo debajo de nuestros árboles, esto provocará una mayor retención de agua y la humedad se mantendra más tiempo evitando la evaporización del agua por un período más largo.

4/ Habremos dejado de abonar con 20 días de anterioridad a la vacaciones con cualquier tipo de abono (foliar, de refuerzo) esto evitará o detendrá el crecimiento y así el aporte de agua demenadada será menor.

5/ Podremos colocar algunas de las especies más sensibles en la bañera con un dedo de agua en un baño que tenga luz natural, y siempre que el período de vacaiones no esceda de una semana.

6/ Y por último, requerir de alguien en la medida en que se pueda que entienda de Bonsái y que le pueda echar un ojo al menos una vez en el ecuador de nuestra ausencia.

www.pitu.cat

email: pitumaresma@gmail.com

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Hoy hablamos de... Escuelas de Bonsái...

--- ESCUELAS CLÁSICAS --Las escuelas clásicas japonesas son tres. Cada una de ellas surgió en un período distinto y tienen maneras bien diferenciadas de entender el Bonsái e interpretar los estilos. Debe de quedar bien claro que las escuelas no son estilos, sino maneras de interpretarlos. Son diferentes formas de entender el Bonsái.

• ESCUELA CLÁSICA LINEAL

Es la escuela más elegante y refinada.

Surge en el S. XVI, entre monjes, nobles y eruditos. La característica primordial de esta escuela es que hace énfasis en la línea y por tanto, en el vacío. Los árboles de esta escuela son de líneas elegantes y fluidas. con abundantes espacios entre ramas. Se puede decir que utilizan las ramas para delimitar los vacíos, por lo que éstas son poco voluminosas y con perfiles perfectamente definidos. Para hacer posible esta exigencia, utilizan coníferas especialmente, ya que por ser árboles de crecimientos cortos y compactos, facilitan el control de la silueta de la rama. La línea dominante es el alto. La primera rama se ubica en el final del primer tercio de la altura total del árbol.

totbonsaiescuelabonsai.blogspot.com.es

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• ESCUELA CLÁSICA DE VOLUMEN

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Esta escuela surge en el S. XVII aproximadamente, entre los monjes de los monasterios budistas, que movidos por compasión hacia el árbol, tienden a podar de una manera menos drástica. Esta escuela hace énfasis en el volumen, es decir, en el verde. Las ramas empiezan casi a ras del nebari y apenas permiten ver la línea del tronco o la base de las ramas. La línea dominante es el ancho. Estos árboles son de apariencia maciza y pesada, con forma triangular y aspecto achaparrado. Trabajar un árbol según la escuela de volumen requiere buena técnica y paciencia. Son muchos los años de cultivo necesarios para conseguirla densidad de brotes que esta escuela exige. Volumen no significa desorden, por lo que es necesario dominar las técnicas de modelado.

• ESCUELA NEOCLÁSICA

Es a finales del S: XIX cuando nace esta escuela.

Combina los elementos de las escuelas lineal y de volumen. Lo más frecuente es que el Tachiagari (zona del tronco que va desde el Nebari hasta la primera rama) esté libre de ramas en su primer tercio y, de ahí para arriba, se forme un volumen más o menos denso.

No obstante, todas las combinaciones son posibles, por lo que se pueden dar árboles altos, pero con copa pesada o de volumen, árboles anchos, pero con vacío, casos en los que el ancho de la copa sea igual al alto, etc.

• ESCUELA CONTEMPORÁNEA

Esta es una escuela actual y vanguardista.

Surge entre los maestros a los que las escuelas tradicionales se les quedan pequeñas y sienten la necesidad de innovar y mostrar su personal forma de sentir el Bonsái. En esta escuela, las normas no son inquebrantables y son transgredidas si con ello se consigue belleza.

Gracias a ella comienza a ser normal ver Bonsáis plantados sobre una Kurama desigual, un bosque sobre un conjunto de lajas colocadas en posición vertical, etc.

• Su máximo representante es el mundialmente conocido Masahiko Kimura, el cual, no solamente ha introducido en el mundo del Bonsái nuevos conceptos de diseño, sino que, yendo más allá, ha desarrollado revolucionarias técnicas de formación, así como las herramientas necesarias para llevarlas a cabo.

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• Bonsái autóctono • Bonsái de importación • Herramientas, • Macetas, • Complementos

Partida Virol, s/n 43530 Alcanar (Tarragona)

Tel.: 977 73 72 41 yokobonsai@hotmail.com

www.facebook.com/yoko.bonsai

Entrevistamos a: Luis Vallejo

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Por Carlos Martínez

La entrevista de este mes, es para uno de los pioneros en España en el arte del Bonsái, alguien que con tan sólo su nombre ya no hace falta presentación entre los seguidores de este noble arte. Luis Vallejo, artista internacional reconocido en todo el mundo y que nos abre las puertas de su museo LEVB, en Alcobendas, una visita obligada para todo buen aficionado al mundo del Bonsái.

Hablamos con Luis Vallejo, inspirador de uno de los certámenes más prestigiosos nacionales como es el MBA que cada dos años muestra los mejores trabajos, y con el que repasamos la trayectoria suya personal y de todo un equipo técnico que de su mano nos lleva a vivir este arte en la máxima excelencia. Luis Vallejo, nacido en 1954 y residente en Madrid, profesional del Bonsái desde 1984. ¿Explícanos un poco como fue tus inicios en el mundo del Bonsái?

En 1969, mi padre, arboricultor, trae de un viaje a los Estados Unidos unos libros de Bonsái: Ishizuki Bonsai Ezo Matsu de Saburo Katoh, Practical Bonsai for beginners de Kenji Murata, Bonsai-Saikei de Toshio Kawamoto… quedo fascinado por la magia de reproducir la naturaleza a escala y comienzo a intentar hacer Bonsái con los árboles del vivero; arces, pinos, chamaeciparis, juníperos… Después, a través de la revista BCI, empiezo a entrar en contacto con aficionados en Inglaterra, Alemania y España. En 1982 empiezo a dar clases en Batres, Escuela de Paisajismo de Madrid y entro en Iberbonsai, primer negocio de Bonsái en España, como socio de Paul Lesniewicz y con Gustavo Bataller, neurocirujano de Valencia, como director técnico. ¿Cómo nace el LEVB? En 1985 abro la escuela de Bonsái LVEB (Luis Vallejo Estudio Bonsái) en Mirasierra y desde 1995 continúo en el Museo Bonsái de Alcobendas, Jardín que diseño y que tiene desde entonces mi colección. ¿Cuáles son los planes más inmediatos a nivel personal y con el equipo humano que diriges?

El principal es consolidar la colección y escribir un nuevo libro, proyecto que quisiera realizar para 2018/2019, el primer libro que publiqué sobre Bonsái es Escultura y Naturaleza del año 2000. Y en general continuar difundiendo este Arte en nuestra escuela y en los talleres y seminarios que organizamos. ¿Qué prefieres, cultivar o diseñar, o las dos cosas?

Empecé cultivando, después diseñando. Debido a mi actividad profesional con mi estudio de Paisajismo, la responsabilidad del cultivo y diseño está ahora en manos de mi equipo: Mario Komsta y Julio Cano. Aunque llevo la dirección del Museo, siendo responsable de la selección de árboles, macetas, diseño de exposiciones… Este año tenemos aprendices que nos ayudan a mantener los casi 300 árboles de la colección.

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¿Cómo ves el panorama del Bonsái nacional, y que nos deparará el MBA próximo?

Con un desarrollo exponencial, en estos 15 años, el nivel tanto de cultivo como artístico ha mejorado mucho, con escuelas y asociaciones en toda España. Es el primer país de Europa en Museos o espacios para exponer Bonsái. En Madrid; Museo Bonsái Luis Vallejo en Alcobendas, Real Jardín Botánico de Madrid, Jardín Botánico de Parla, Barcelona, Marbella, Almuñecar… y multitud de colecciones privadas. Desde hace 25 años los Bonsái de nuestro país han obtenido los premios más importantes de Europa; Ginkgo, Crespi, Noelanders, Salieu, Molhouse, Munich… ¿Qué le dirías a la gente que empieza en el arte del Bonsái?

Que visite las colecciones de Bonsái y por supuesto no pierda nunca la referencia de la naturaleza. Que se apunte a una escuela de Bonsái y con paciencia y decisión recorra este camino.

¿Qué maestro destacarías como referencia personal?

Saburo Katoh, Masahiko Kimura, John Y. Naka… y sobre todo los árboles de la Naturaleza. ¿Cuáles son para ti los conceptos más importantes de este arte?

Es ante todo una forma de mirar. Evocar los árboles de la Naturaleza, captando su esencia y representándolo a escala. ¿Crees que todavía existe mucha distancia entre los japoneses y el resto, en el arte del Bonsái?

Considero que cada vez menos en el diseño, pero en el cultivo todavía están por encima.

Por último, ¿Para ti, que es lo Bueno y lo Malo del mundo del Bonsái?

Lo Bueno y lo Malo forman parte de cualquier actividad humana, no dedico ni un segundo a buscar respuesta a esto.

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Algunos de sus trabajos...

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Taxus cuspidata Origen Masahiko Kimura.

En la Colecciรณn Luis Vallejo desde 2011.

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Acer palmatum, var. Deshojo. Origen Vivero de Hiroshi Takeyama, Japรณn.

En la Colecciรณn de Luis Vallejo desde 1992.

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Celtis sinensis, Origen Ginkgo.

En la Colección de Luis Vallejo desde 2006. Exellence Award BCI 2016. Bélgica.

Picea japonesa. Picea glenii. Origen Vivero de Masahiko Kimura.

En la Colección Luis Vallejo desde 2012. Primer premio en Noelanders Trophy XVII Bélgica 2016.

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La especie es...

Ginkgo biloba

El género Ginkgo biloba, Gingko o árbol de los cuarenta escudos, es un árbol único en el mundo, sin parientes vivos. Está muchas veces clasificado en su propia división, Ginkgophyta, siendo el único miembro de la clase Ginkgopsida, orden Ginkgoales, familia Ginkgoaceae, género Ginkgo. La especie Ginkgo biloba constituye uno de los mejores ejemplos de relicto o fósil viviente conocidos.

El nombre original de este árbol en chino es “albaricoque plateado”. En algunas partes de China se conoce actualmente con el nombre de “bái guǒ”, que significa “fruta blanca”. Esta palabra fue introducida al japonés en el siglo XVII. El científico alemán Engelbert Kaempfer, el primer occidental en ver la especie (en 1690), anotó el nombre de la misma en su Amoenitates exoticae (1712) con la extraña escritura Ginkgo en lo que parece un simple error de transcripción.

Tomando en consideración su escritura de otras palabras japonesas, una transliteración más precisa habría sido Ginkio o Ginkjo. El nombre de “árbol de los 40 escudos” se debe al precio que pagó un aficionado parisino a un horticultor inglés por la compra de cinco ginkgos al precio de 40 escudos cada uno.

“Icho-Hôsen-ji”, el Gingko que resistió a la bomba atómica en Hiroshima (en el recinto del Templo Hôsen-ji, en Teramachi, distrito Naka-ku, ciudad de Hiroshima).

Las ventanillas rectangulares son para la respiración del aire del Gingko.

Es resistente a la radiación nuclear.

Durante muchos años fue difícil clasificar el ginkgo, hasta que se decidió colocarlo en una división aparte (filo) Ginkgophyta, conformada por un solo orden, Ginkgoales (Engler 1898), y una sola familia clasificada por Engler en 1897, Ginkgoaceae.

La familia Ginkgoaceae está compuesta por dos géneros extintos, Ginkgoites y Baiera (conocidos por sus hojas fosilizadas), y uno vivo, Ginkgo, con una única especie: Ginkgo biloba.

Características:

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Árbol caducifolio de porte mediano, puede alcanzar 35 m de altura, con copa estrecha, algo piramidal y formada por uno o varios troncos.

Sus ramas, generalmente rectas y empinadas, son gruesas y rígidas ya en los ejemplares jóvenes, aunque la ramificación en éstos suele ser laxa, e incluso pobre. La corteza es de color pardo grisácea o pardo oscura, con surcos y hendiduras muy marcadas.

Las hojas, de color verde claro y de entre 5-15 cm, son planas y en forma de abanico con nervadura dicotómica; las nacidas en los brotes largos suelen presentar muescas o lóbulos.

Los sexos están separados, presentando los ejemplares masculinos inflorescencias amarillas agrupadas en amentos cilíndricos, muy numerosos y que nacen en los brotes cortos. En los femeninos, las flores se encuentran en grupos de 2 o 3, produciendo una semilla blanda de color marrón amarillento y textura carnosa que suele confundirse con una drupa, tornándose al madurar verde grisáceas; la cual es comestible. Al abrirlas despiden un olor rancio ya que contienen ácido butírico. Tratándose de una gimnosperma, sus semillas no se forman en un ovario cerrado con una pared que las protege. Botánicamente, las estructuras parecidas a drupas que produce la planta femenina no son «frutos», pero son semillas con un caparazón de dos capas, una carnosa y blanda (sarcotesta) y otra dura interna (sclerotesta). Dentro de esta última está el protalo de color verde claro y que constituye la parte comestible del «fruto».

Está rodeado por una fina envoltura más o menos traslúcida de color pardo-anaranjado; el embrión se sitúa en posición apical. Es una especie muy longeva; se han localizado algunos ejemplares con más de 2500 años. Se necesita que tenga un ambiente húmedo para poder crecer.

Simbología:

El Ginkgo, testigo del tiempo. Darwin llamó a este árbol, con toda propiedad, fósil viviente, pues está considerado como la especie superior viva más antigua del planeta. El arte de la jardinería en la milenaria China reside en su carácter mágico y sagrado, pues el jardín es una representación viva del cosmos, con sus elementos sombríos y luminosos, dinámicos y estáticos, que están en un continuo equilibrio entre fuerzas opuestas. El ginkgo representa la dualidad del mundo: el principio masculino y el femenino, el cielo y la tierra, lo visible y lo oculto, el Sol y la Luna, el Ying y el Yang.

En España:

Uno de los ginkgos más antiguos de España se plantó en 1889 en el Jardín Botánico Universitario de Granada. Desde allí la poetisa y decana Elena Martín Vivaldi sentía la llegada del otoño a través de las hojas amarillas del ginkgo, que resaltan como los brillos de la joya del más

24 TOT Bonsai - DR Nº 8 preciado tesoro de su Jardín Botánico. La mejor época para contemplarlo es en otoño, cuando presenta la llamativa coloración amarilla de sus extraordinarias hojas. Al pie de este gran árbol con un tronco de un metro de diámetro, se puede leer el poema que la poetisa le dedicó.

Usos:

Originario de China. Puede llegar a vivir un milenio. Se ha usado con fines ornamentales desde hace miles de años. Puede florecer en diferentes climas del mundo; sin embargo, crece principalmente en China y Corea, en el sur y el este de Estados Unidos, el sur de Francia (y en París también), en algunas ciudades de España como Barcelona5 y en ciudades de Uruguay, Argentina y Chile.

Propiedades farmacológicas:

Desde hace siglos, o quizás milenios, se ha utilizado por sus acciones terapéuticas, especialmente por la medicina tradicional china, y las hojas del árbol se usan en la herbolaria moderna.

De las hojas del ginkgo se obtiene un extracto que posee flavonoides (ginkgoloides y heterósidos) que al ingerirse aumentan la circulación sanguínea central y periférica, y como consecuencia se hace más eficiente la irrigación de los tejidos orgánicos. Esto beneficia a las personas en edad madura y senil, ya que sus organismos pierden capacidad para irrigar adecuadamente los tejidos (especialmente el cerebro y eso provoca la pérdida de memoria, cansancio, confusión, depresión y ansiedad). El consumo de Gingko aminora estos síntomas y además hace más eficiente la irrigación en el corazón y las extremidades.

Otras investigaciones muestran que estos flavonoides tienen “función antiagregante”, es decir, reducen la tendencia de las plaquetas a aglutinarse, reduciendo así la tendencia a la formación de coágulos en las venas y arterias y por lo tanto disminuyendo el riesgo de una trombosis.

Por su función antiagregante estos flavonoides ayudan en la recuperación de accidentes cerebrovasculares y crisis cardíacas.

Además, estos flavonoides también son efectivos en neutralizar radicales libres que están implicados en el proceso del envejecimiento. De hecho tienen una función oxigenadora a nivel cerebral ya que aumentan la utilización de la glucosa y la producción del adenosín trifosfato.

Estudios más recientes intentan demostrar también la eficacia del ginkgo en el tratamiento de la fibrosis pulmonar. Sin embargo, los estudios que se están realizando sobre el uso del ginkgo como coadyuvante en el tratamiento del mal de Alzheimer, la demencia senil y el Parkinson no van en este sentido. Steven DeKosky y colaboradores publicaron en la Journal of the American Medical Association (JAMA) los resultados de un estudio realizado con casi 3.100 adultos mayores de 75 años. En general, el índice de demencia entre los que tomaban ginkgo fue de 3.3 por 100 personas-años de seguimiento, frente a 2.9 por 100 personas-años en el grupo del placebo. En las conclusiones destaca que ante la ausencia de eficacia, la gente debería tener

25 bastante cuidado respecto a tomar un fármaco de cualquier manera, y no hemos visto aquí ninguna evidencia para ventajas potenciales, y hay ciertos motivos para preocuparse sobre su uso a largo plazo.7 Otro estudio francés similar publicado en la revista The Lancet en 2012 corrobora que la eficacia del ginko para prevenir la enfermedad de Alzheimer no es superior al placebo.

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El G i n kg o b i lo b a c o m o B o n s á i Situación: En el exterior, durante todo el año, a pleno sol, pero protegiéndole de las heladas durante el invierno.

Riego y abono: Ragaremos a fondo la superficie de la tierra evitando los encharcamiento permanente como la tierra muy seca.

Abonaremos con abono orgánico, durante la época de crecimiento vigoroso y otoño-

Trasplante: Cada 2 o 3 años a comienzo de la primavera o en verano, cuando las yemas

estén a punto de brotar. Sacaremos las raíces podridas y eliminaremos toda la tierra vieja.

Facilitando que las raíces se asocien con hongos formando micorrizas.

Tierra: Debemos procurar al Ginkgo una buena mezcla de un 40% de arena de rio o tierra volcánica, con un 30% de arcilla y otro 30% de turba y sepiolita en partes iguales.

Poda: La poda debe ser cuidadosa y debe evitarse sobre todo en las zonas más viejas y

especialmente evitar las podas drásticas debido a sus problemas para cicatrizar las heridas de la poda, por lo que es conveniente utilizar pasta selladora. Podaremos sólo brotes nuevos a 2 hojas en la época de crecimiento. Podaremos ramas nuevas del año cuando entre en reposo vegetativo (finales del otoño), dejando 2 o 3 yemas.

El Ginkgo desarrolla dos tipos brotes que generan ramas largas y cortas, lo que hay que tener en cuenta a la hora de la poda, ya que las ramas cortas crecen a penas unos milímetros por año, lo necesario para los brotes nuevos del año siguiente. En el caso de las ramas largas las hojas son alternas y en las ramas cortas aparecen al final de éstas en forma de ramillete.

La única forma práctica de conseguir una ramificación abundante es cultivar el gingo desde semilla y podar a tiempo el brote principal.

La poda de raíces debe realizarse en el momento de los trasplantes y con mucho cuidado ya que éstas son muy carnosas y poco numerosas. En algunas ocasiones, cuando las hojas son muy grandes podemos recurrir al recortado de las mismas hasta el tamaño deseado, aunque lo ideal es una buena exposición al sol durante su cultivo en exterior. La defoliación no es aconsejable, ya que no se obtienen resultados apreciables y le obliga a un sobreesfuerzo para rebrotar.

Alambrado: Preferiblemente en primavera o otoño y sólo en los árboles sanos.

Se alambrará lo menos posible y en aquellas zonas que sea necesario, no soporta bien el alambrado, por las caratecrísticas de su corteza.

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Enfermedades: Es un especie resistente, que soporta muy bien la polución y no padece

ataques de parásitos debido a las propiedades insecticidas de sus hojas. En este sentido es de extremada importancia no confundir con una enfermedad el hongo que vive en simbiosis en sus raíces.

Reproducción: Mediante semillas, en otoño, y lo más rápido posible, ya que las semillas pierden su capacidad para germinar. La germinación, es muy lenta y el proceso puede durar muchos meses, hasta dos años. Otra forma de reproducirlo es mediante esquejes a principios del verano, aunque la aparición de las raíces es muy lenta.

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V KAZE BONSAI 28

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KAZE significa VIENTO en japonés, y lleva este nombre el acontecimiento, en relación a una barriada de Blanes (Girona) donde se originó el certamen (Mas Enlaire). Una nueva edición, la quinta del certamen concurso y exposición al aire libre, que cada año se da cita en Blanes, uno de los parajes más encantadores de la Costa Brava, tuvo lugar durante todo el día del sábado día 11 de junio en la Plaça de la Solidaritat. 33 árboles a concurso y 15 de exposición que venidos de los diferentes puntos de la geometría y con un objetivo principal, el de pasar una jornada de Bonsái y público con el que copartir y difrutar del arte del Bonsái. En esta edición además se contó con el premio especial otorgado por la Escuela de Bonsái de Salt (Julià González) que quiso premiar con una cena en Girona, para el mejor árbol autóctono formado. En definitiva una nueva edición del que es uno de los mejores eventos del Bonsái de la comarca de La Selva, en Blanes (Girona). DR TOT Bonsai

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PRIMER PREMIO V KAZE Juniperus chinesis itoigawa Rafael Sรกnchez

PRIMER PREMIO V KAZE Rafael Sรกnchez y la regidora de Promociรณ de la Vila Sra. Dafne Galvany Rossell

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SEGUNDO PREMIO V KAZE Pinus sylvestris Paco Martínez

SEGUNDO PREMIO V KAZE Paco Martínez y el Alcalde de Blanes Sr. Miquel Lupiáñez Zapata

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PREMIO VILA DE BLANES Juniperus procumbens nana Isaac Martínez

PREMIO VOTACIÓN POPULAR Isaac Martínez y la regidora de Promoció de la Vila Sra. Dafne Galvany Rossell

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PRIMER PREMIO ASOCIAD@ Juniperus chinensis procumbens nana Juanjo ร lvarez

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SEGUNDO PREMIO ASOCIAD@ Picea abis blue Joan Alapont

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Naturaleza

en estado puro...

Existe un árbol que crece en Filipinas, Indonesia y Papúa Nueva Guinea, cuya corteza adopta distintas coloraciones al exponerse al aire. Un bosque de esta especie es un espectáculo digno de admirar. Sigue leyendo para conocer un poco más sobre uno de los árboles más bellos del mundo, el Eucalipto arco iris. El Eucalipto arco iris no es tan aromático como sus otros parientes; sin embargo, destaca como el árbol más lindo del mundo porque su tronco muestra tonalidades de colores muy atractivas.

La corteza es suave y va cambiando de color al mudar y al hacer contacto con el aire. Un Eucalipto arco iris puede alcanzar los 75 metros y crecen de 2 a 3 metros en cada estación del año. El Eucalipto arco iris necesita un suelo húmedo para su buen crecimiento. Si se encuentra plantado cerca de un estanque o río no hay necesidad de regarlo, pues la toma directamente con sus raíces. Tampoco si está en una región lluviosa. ¿Es el Eucalipto arco iris un árbol mágico?

A juzgar por cómo cambia a lo largo del año, se podría decir que el Eucalipto arco iris es un árbol mágico. La misma planta luce muy distinta en cada estación. En las temporadas de lluvia es cuando más brillante y colorido se muestra. Se le dan muchos usos del Eucalipto arco iris, su pulpa se emplea para confeccionar papel blanco; la madera, para hacer muebles e incluso en la construcción de botes. En Latinoamérica, se aprovecha su sombra para cultivar plantas de café.

Si tienes la oportunidad te recomiendo que visites un bosque de estos árboles, ya que es, en verdad, un espectáculo fascinante para la vista. Fuente: http://www.batanga.com

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Maria Rosa Bonet

artista y autora, nos explica el fascinante mundo de los

Kusamonos y Shitakusas

Este libro está dedicado a Toni y a Marc dos niños que murieron de Leucemia. Los beneficios de la venta del libro van destinados a la Fundación Josep Carreras contra la Leucemia, para ayudar a la investigación de la Leucemia Infantil.

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Shitakusas y otros...

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Bonsái en la red...

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Kunio Kobayashi

Demostracion de Kunio Kobayashi en Almuñecar con un tejo centenario. Cortesía deKazematsu Bonsai .

Canal Youtube: TOT Bonsai https://youtu.be/ItZGOmhRnzs

Generation Bonsai: Matt Reel...

Demostración con un Juniperus Sabina de origen español, del americano de Oregon dentro del programa Generation Bonsai.

Cortesía de Bonsai Empire.

Canal Youtube: TOT Bonsai https://youtu.be/LidOh92PR7g

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