carta de amor ao inimigo

direÇÃo artÍstica e coreografia art direction and choreograPhy: ALEJANDRO AHMED elenco e coreografia cast and choreograPhy: ADILSO MACHADO, ALINE BLASIUS, ANDERSON DO CARMO, JUSSARA BELCHIOR, KARIN SERAFIN, MARCOS KLANN, MARIANA ROMAGNANI assistÊncia de criaÇÃo creation assistance: MARIANA ROMAGNANI assistente de ensaio rehearsal assistant: MALU RABELO iluminaÇÃo e ambiÊncia sonora light and soundtrack: HEDRA ROCKENBACH figurino costumes: FELIPE CAPRESTANO, KARIN SERAFIN VÍdeo e ProJeÇÃo Video and ProJection: ALEJANDRO AHMED fotos Photos: CLÁUDIA SHIMURA, CRISTIANO PRIM imagens images: CRISTIANO PRIM, MARIANA ROMAGNANI coordenaÇÃo de montagem e oPeraÇÃo de som e luZ assembly coordination and sound & light oPeration: HEDRA ROCKENBACH interlocuÇÃo teorico-Prática Para o ProJeto “sim” (2010) theoretical and Practical dialogue for the “sim” ProJect (2010): FABIANA DULTRA BRITTO cabelos hair: ROBSON VIEIRA sede e PreParaÇÃo tÉcnica headquarters and technical PreParation: JURERê SPORTS CENTER

duraÇÃo duration: 70 min classificaÇÃo indicatiVa: 14 anos Parental rating: 14 Em Carta de Amor ao Inimigo, o Grupo cena 11 cia. de Dança se move amparado em perguntas e entendimentos sobre o que é estar junto. a insistência nos encontros de opostos gera uma unidade instável e por vezes descontrolada. Na negociação entre os corpos dos bailarinos, o colapso se apresenta como resposta-limite. mantendo-se atentos e com prontidão de percepção, os intérpretescriadores respondem com sinceridade às situações de risco e de interdependência que se apresentam constantemente. Evidenciase, assim, a disponibilidade para o outro e para o acaso. uma multiplicidade de encontros que revelam a força, a fragilidade e a falibilidade tanto do corpo quanto das relações.

o espetáculo surge das condições que vão se estabelecendo entre os bailarinos e no confronto deles com o espaço, a luz, o som e o ambiente, que atuam como cúmplices do movimento. a célebre frase de Nietzsche, segundo a qual “ter fé é dançar na beira do abismo”, funciona como premissa para o cena 11. o grupo se move nesse limiar, como se acreditasse que uma outra dança é possível no devir das coisas.

sediado em Florianópolis, o Grupo cena 11 cia. de Dança completa 20 anos em 2013. com Carta de Amor ao Inimigo, dirigido por alejandro ahmed, o grupo recebeu o prêmio da associação paulista dos críticos de arte (apca) por sua trajetória na dança. a companhia já se apresentou em diversas cidades do brasil e do exterior, sendo reconhecido por sua contundente pesquisa em dança.

in Carta de Amor ao Inimigo, Grupo cena 11 cia. de Dança moves supported by questions and understandings about what it means to be together. the insistence on encounters of opposites generate an unstable and, sometimes, uncontrolled unit. in the negotiation between the bodies of the dancers, the collapse presents itself as a limit response. staying alert and with prompt perception, the performers-creators respond sincerely to risk and interdependence situations that constantly arise. thus, the openness to others and to chance is evident. multiple encounters that reveal strength, fragility and fallibility of both the body and the relations.

the show emerges from the conditions that are established between the dancers and in their confrontation with the space, light, sound and atmosphere, which act as accomplices of the movement. the famous quote from Nietzsche, according to which ““faith is dancing on the edge of the abyss”, works as a premise for scene 11. the group moves in this threshold, as if they believed that another dance is possible in the become of things.

based in Florianópolis, Grupo cena 11 cia. de Dança completes 20 years in 2013. With Carta de Amor ao Inimigo, directed by alejandro ahmed, the group received an award from the são paulo association of art critics (apca) for its path in dance. the company has performed in several cities in brazil and abroad, being recognized for its decisive research in dance.

Foto: cristiaNo prim aPoio suPPorted by: