18
мая Из серии «Девятый вал» Монументальные программы д ля симфонического хора с оркестром
ПАТЕТИЧЕСКИ
Генеральный спонсор Уральского академического филармонического оркестра
Предоставление уникальных инструментов, поддержка симфонического направления
Сезон 2010-2011
УРАЛЬСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ФИЛАРМОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР
Художественный руководитель и главный дирижер – народный артист России, лауреат Государственной премии России
Дмитрий Лисс
СИМФОНИЧЕСКИЙ ХОР СВЕРДЛОВСКОЙ ФИЛАРМОНИИ
Художественный руководитель – заслуженный деятель искусств России Вера Давыдова
ДУНАЕВСКИЙ. Увертюра из музыки к кинофильму «Дети капитана Гранта». Вальс из кинофильма «Светлый путь». Полька из кинофильма «Кубанские казаки» ПРОКОФЬЕВ. «Здравица» СВИРИДОВ. «Патетическая оратория» для хора и симфонического оркестра Солист – заслуженный артист России Владимир Огнев (бас)
Монументальную пр ог рамму пр едставляют Симфонический хор Свердловской филармонии, Уральский академический филармонический оркестр и приглашенный солист Владимир Огнев.
Владимир Огнев – выпускник Новосибирской государственной консерватории. Дипломант международного конкурса вокалистов им. Н.А. Римского-Корсакова. Заслуженный артист России. Приглашенный солист Большого театра России, Парижской Национальной Оперы, Казанского театра оперы и балета. Основатель Театра русского романса. Участник музыкальных фестивалей в Японии, Ирландии, Италии, Германии, Австрии, Южной Корее, Испании, Франции и других странах. Реперт уар певца насчитывает более 30 оперных партий. СЕРГЕЙ ПРОКОФЬЕВ «Здравица» для смешанного хора и симфонического оркестра, ор. 85 (1939) Текст народный. Посвящается 60-летию товарища Сталина Кантата «Здравица» была написана Прокофьевым по заказу Всесоюзного радио в 1939 году, к шестидесятилетию Сталина. Прокофьев использовал в ней тексты так называемых «народных песен» о Сталине (сфабрикованных «неизвестными мастерами» к тому же юбилею). «Здравица» – произведение высокого художественного уровня. Кантата представляет собой, наряду с «Ромео и Джульеттой» и «кинематографическими» циклами, одну из вершин зрелого прокофьевского стиля, кульминацию поисков нового лирического мелоса – «новой простоты». С официозной «соцреалистической» музыкальной культурой «Здравица» не связана ни прямо, ни косвенно: никаких интонационных параллелей с «народопесенной» стихией парадов и славословий в кантате нет. Приводим полный текст кантаты – исходный вариант, которым пользовался Прокофьев (впоследствии, в годы «оттепели», текст был адаптирован Алексеем Машистовым в соответствии с новыми политическими условиями – все упоминания о Сталине были удалены):
Никогда так не было Поле зелено.
Небывалой радости Все село полно.
Никогда нам не была Жизнь так весела
Никогда досель у нас Рожь так не цвела,
По-иному светит нам Солнце на земле:
Знать, оно у Сталина Побыло в Кремле.
Я пою, качая сына на своих руках:
«Ты расти, как колосочек, в синих васильках.
Сталин будет первым словом на твоих губах! Ты поймешь, откуда льется этот яркий свет.
Ты в тетрадке нарисуешь сталинский портрет. Ой, бела в садочках вишня, как туман, бела.
Жизнь моя весенней вишней нынче расцвела!
Ой, горит, играет солнце в светлых каплях рос! Этот свет, тепло и солнце Сталин нам принес. Ты поймешь, мой ненаглядный, что его тепло Через боры, через горы до тебя дошло».
Ой, бела в садочках вишня, как туман, бела.
Жизнь моя весенней вишней нынче расцвела! Если б молодость снова вернулась,
Если б Кокшага река на север побежала,
Если бы глаза мои блистали как в семнадцать лет, Если б щеки розовели, как яблоко спелое,
Я бы съездила в Москву, в Москву – город большой. Я сказала б большое спасибо Иосифу Сталину.
Он все слышит-видит, слышит-видит, как живет народ, Как живет народ, работает.
За хороший труд, за труд хороший награждает всех. Он в Москву к себе, в Москву к себе приглашает тех, Он встречает ласково,
Говорит со всеми весело, ласково.
Ой! Он все слышит-видит, слышит-видит, как живет народ, Как живет народ, работает.
За хороший труд, за труд хороший награждает всех.
Он гостей проводит, да проводит в светлы горницы, Он садит за столики, за дубовые.
Порасспросит всё, да порасспросит, поразведает: Как работают, чем нуждаются?
Как работает народ, чем нуждается? Сам дает советы мудрые.
Он все слышит-видит, слышит-видит, как живет народ, Как живет народ, работает.
За хороший труд, за труд хороший награждает всех. Он в Москву к себе приглашает тех, Он встречает всех очень весело,
Он встречает всех очень ласково, Мудрые советы сам дает.
Ой, вчера мы песни пели да гуляли! То не русую мы косу пропивали.
То не замуж мы Аксинью выдавали, –
В гости к Сталину Аксинью провожали.
В Москву-город провожали мы, в столицу, Как невесту наряжали молодицу.
Выходила свет-Аксинья за ворота:
Хороша собой, красива в новых ботах! За околицу Аксинью провожали мы. С нею Сталину привет посылали мы.
Он все слышит-видит, слышит-видит, как живет народ, Как живет народ, работает.
За хороший труд, за труд хороший награждает всех. Он в Москву к себе приглашает тех,
Он встречает ласково, говорит со всеми мудро и весело. Много, Сталин, вынес ты невзгод И много муки принял за народ.
За протест нас царь уничтожал.
Женщин без мужей он оставлял. Ты открыл нам новые пути.
За тобой нам радостно идти.
Твои взоры – наши взоры, вождь родной! Твои думы – наши думы, до одной!
Нашей крепости высокой – знамя ты!
Мыслей наших, крови нашей – пламя ты, Сталин, Сталин!
ГЕОРГИЙ СВИРИДОВ «Патетическая оратория» для большого симфонического оркестра, смешанного хора и солистов (1959) Слова В. Маяковского I. Марш II. Рассказ о бегстве генерала Врангеля III. Героям Перекопской битвы IV. Наша земля V. Здесь будет город сад! VI. Разговор с товарищем Лениным VII. Солнце и поэт Оратория посвящена грандиозной и главной для творчества композитора теме Родины, советского народа, революции. Литературную канву оратории композитор создал сам, используя фрагменты из поэмы «Хорошо!» и ряд стихотворений, среди которых «Разговор с товарищем Лениным», «Последняя страничка гражданской войны», «Рассказ о Кузнецкстрое и о людях Кузнецка», «Необычайное приключение, бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче». Произведения эти использованы частично, только в той мере (те строфы и стихи), которая диктовалась общим замыслом оратории. В обращении с текстом композитор проявил обычную для него свободу и вместе с тем редкостную бережность, чуткость и внимание к главному – к своеобразию поэтического мира Маяковского. В ярком, сильном, новаторском и очень «маяковском» произведении Свиридова начинается новая жизнь величайшего из советских поэтов. Три первых номера воплощают образы революционной борьбы, гражданской войны и завершаются победой революции. «Марш» («Разворачивайтесь в марше!») – монументальная фреска, запечатлевшая грандиозные события революции. Звучание большого смешанного хора в сопровождении маршевой поступи оркестра с яркими фанфарными возгласами труб создают атмосферу напряженную, героическую и торжественную. Второй номер – «Рассказ о бегстве генерала Врангеля» («Ныне отпущаеши раба твоего») – содержит черты театрального действия. Солист рассказывает – не поет (в его партии указан только ритм, вне звуковысотности) – о бегстве из Севастополя белогвардейцев. Рассказ ведется на фоне и в чередовании с заупокойным хором – отпеванием белой армии. А затем появляется и Врангель, который «под пули в лодку прыгнул». Третий номер – гимн «Героям перекопской битвы» («Слава тебе, красной звезды (краснозвездый) герой!») – торжественный, по-русски песенный и величавый, перекликающийся с песнями гражданской войны. Следующие номера образуют средний раздел оратории. В нем раскрывается образ советского человека, его любви к Родине. Проникновенный монолог баса – «Наша земля» – сосредоточенное раздумье о Родине: Землю, где воздух, как сладкий морс, бросишь и мчишь, колеся, – но землю, с которою вместе мерз, вовек разлюбить нельзя. «Здесь будет город-сад» («По небу тучи бегают») – для солистки (меццо-сопрано) и смешанного хора – запечатлевает образ советского человека-созидателя, мысль которого обращена в будущее. Сосредоточенное раздумье предшествующего монолога сменяется сценой-действием.
Светло, уверенно, величаво звучат заключительные стихи в партии солистки, сопровождаемой хором и оркестром: Я знаю – город будет, я знаю – саду цвесть, когда такие люди в стране советской есть! Среднюю часть оратории завершает, как и начальную, монолог баса – «Разговор с товарищем Лениным»: Грудой дел, суматохой явлений день отошел, постепенно стемнев. Двое в комнате. Я и Ленин – фотографией на белой стене. В Финале оратории «Солнце и поэт» («В сто сорок солнц закат пылал») воплощен образ поэта-гражданина, отдающего себя делу революции, созидающего вместе со своим народом новый, светлый мир. Само солнце жизнь берет в союзники: Пойдем, поэт, взорлим, вспоем у мира в сером хламе. Я буду солнце лить свое, а ты – свое, стихами. Завершается произведение ораторской мелодией – декламацией солиста и хора, утверждающей жизнь, солнце, деятельное служение людям: Светить всегда, светить везде, до дней последних донца, светить – и никаких гвоздей! Вот лозунг мой – и солнца! Оратория – монументальное произведение, которое потребовало от автора применения новых исполнительских и выразительных средств. Свиридов использует в нем большой состав симфонического оркестра с расширенной группой медных духовых (восемь валторн, шесть труб, шесть тромбонов, туба), с включением двух роялей, органа и большого состава хора (от ста шестидесяти до двухсот человек). Появление «Патетической оратории» было крупным событием в советской музыке. В 1960 году оратория была удостоена Ленинской премии.
Касса: 371-46-82 Скидки для групп, бронирование билетов: 371-10-77, 8-922-15-08-105, inform@filarmonia.e-burg.ru. Свободные места и их цены – см. www.sgaf.ru