Министерство культуры Российской Федерации Правительство Свердловской области Союз композиторов Российской Федерации Союз концертных организаций России (СКОР) Государственный институт искусствознания Свердловская государственная академическая филармония Челябинское концертное объединение
20 сентября ЮРИЙ БАШМЕТ И ГОСУДАРСТВЕННЫЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР «НОВАЯ РОССИЯ»
Сезон 2012-2013
ГОСУД АРСТВЕННЫЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР «НОВАЯ РОССИЯ»
Художественный руководитель и главный дирижер – народный артист СССР ЮРИЙ БАШМЕТ Хренников. Симфония № 1 си-бемоль минор Чайковский. Увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта» Берлиоз. Симфония для альта с оркестром «Гарольд в Италии» Солист – Юрий Башмет (альт) Ãîñóäàðñòâåííûé ñèìôîíè÷åñêèé îðêåñòð «Íîâàÿ Ðîññèÿ»
Создан в 1990 году указом Правительства РФ. В 2002 году за дирижерский пульт встал Юрий Башмет, открывший качественно новую страницу в истории коллектива. Оркестр под руководством маэстро приобрел свою, неповторимую манеру исполнения, которую отличает творческая раскрепощенность, одухотворенность в сочетании с глубоким, насыщенным звучанием. С оркестром сотрудничают прославленные музыканты, среди которых В. Гергиев, В. Ашкенази, А. Лазарев, С. Сондецкис, Д. Стерн, Л. Акочелла, Т. Курентзис, П. Донохоу, Д. Мацуев, Б. Березовский, В. Третьяков, Г. Кремер, В. Репин, С. Крылов, В. Муллова, Н. Гу тман, Д. Герингас, Д. Войт, А. Нетребко, Л. Клейкомб, П. Доминго, М. Кабалье, П. Чьофи. С 2002 года оркестр «Новая Россия» гастролирует как в нашей стране, так и за рубежом – во Франции, Германии, Греции, Великобритании, Италии, Голландии, Испании, Австрии, Турции, Болгарии, Индии, Финляндии, Японии. Репертуар «Новой России» постоянно привлекает слушателей своим разнообразием. В нем удачно сочетаются классика и современность. Коллектив часто выст упает с премьерными исполнениями сочинений С. Губайдулиной, А. Шнитке, Э. Денисова, М. Таривердиева, Г. Канчели, А. Чайковского, Б. Бартока, Дж. Менот ти, И. Райхельсона. С 2008 года оркестр ежегодно участвует в Зимнем музыкальном фестивале Юрия Башмета в Сочи, Фестивале Ростроповича, Международных фестивалях Юрия Башмета в Ярославле и Минске.
Þðèé Áàøìåò Народный артист СССР, учредитель ежегодной престижной Премии имени Д. Шостаковича, организатор международного конкурса альтистов, профессор Московской консерватории, руководитель и вдохновитель шести международных музыкальных фестивалей в России, Германии, Франции, Швейцарии и Италии. Имя Юрия Башмета – высочайшая планка современного исполнительского искусства. В 1992 году лучший альтист мира, равного которому, по мнению мировой критики, история еще не знала, создал Камерный ансамбль «Солисты Москвы». С начала дирижерской деятельности маэстро Башмет подтвердил блистательную репу тацию харизматичного современного художника с безупречным вкусом и чувством стиля. С 2002 года Юрий Башмет – художественный руководитель и главный дирижер Государственного симфонического оркестра «Новая Россия». Симфонические абонементы в центральных залах Москвы раскрывают масштаб творческих пристрастий музыканта: русская музыка – Чайковский, РимскийКорсаков, Рахманинов, Прокофьев, Шостакович; европейская классика – Бах, Моцарт, Бетховен, Шуберт; современные авторы – Шнитке, Губайдулина, Канчели. Шедевры предстают в исполнении мастера, безупречно владеющего всей палитрой музыкального языка с неповторимой артистической свободой.
Òèõîí Õðåííèêîâ Ñèìôîíèÿ ¹ 1 ñè-áåìîëü ìèíîð, îð. 4 (1935) I. Allegro II. Adagio. Molto espressivo III. Allegro molto
Первая симфония стала дипломной работой Хренникова, представленной по окончании консерватории. Она намного возвышалась над обычным уровнем академических работ. Сыгранная впервые в 1935 году в Москве под управлением Георга Себастьяна, симфония имела большой успех и вскоре стала одной из наиболее привлекающих внимание партит ур советских композиторов. Ее услышали в Ленинграде и других городах СССР, а затем и за границей, где она прозвучала под управлением прославленных дирижеров – Леопольда Стоковского, Юджина Орманди, Гжегожа Фительберга и Николая Малько. Сочинение отмечено редкой свежестью дарования, зрелостью замысла и мастерством его воплощения. Хренников сразу заговорил своим собственным языком, овладел искусством ясного и лаконичного высказывания. Если прибавить к этому мелодическое богатство, прекрасное владение оркестровой палитрой и лирическую непосредственность музыки, то станут ясными причины успеха симфонии у публики, ее бесспорной жизненности.
Ïåòð ×àéêîâñêèé Óâåðòþðà-ôàíòàçèÿ «Ðîìåî è Äæóëüåòòà» (1869) Увертюра «Ромео и Джульетта» открыла шекспировскую линию в творчестве Чайковского и до конца его жизни оставалась одним из самых любимых творений: «Я буду писать “Ромео и Джульетту”. Это будет мой самый капитальный труд. Мне теперь даже смешно, как я мог до сих пор не видеть, что я как будто предназначен для положения на музыку этой драмы. Ничего нет более подходящего для моего музыкального характера». В своей увертюре-фантазии Чайковский не следует за сюжетом, а передает идею трагедии Шекспира в обобщенном плане. Музыка увертюры строится на темах, которые олицетворяют основные образы и коллизии шекспировской трагедии.
Ãåêòîð Áåðëèîç Ñèìôîíèÿ äëÿ àëüòà ñ îðêåñòðîì «Ãàðîëüä â Èòàëèè», îð. 16 (1834) I. «Гарольд в горах. Сцены меланхолии, счастья и радости» (Adagio) II. «Шествие пилигримов, поющих вечернюю молитву» (Allegretto) III. «Серенада горца из Абруццо своей возлюбленной» (Allegro аssai) IV. «Оргия разбойников. Воспоминания о предшествующих сценах» (Allegro frenetico)
В «Мемуарах» Берлиоз писал, что хотел «уподобить альт меланхолическому мечтателю в духе Чайльд-Гарольда, помещая его среди поэтических воспоминаний, оставшихся от… скитаний в Абруццах. Отсюда и название “Гарольд в Италии”». Такое использование солирующего инструмента вкупе с порученной ему темой, мало изменяющейся на протяжении симфонии, – небывалое решение, сближающее симфонию с оперой, где герою принадлежит определенный лейтмотив. С другой стороны, композитор сближает симфонический жанр с концертным, причем выступает новатором и в выборе солирующего инструмента – в XIX веке альтовых концертов не было. Заимствованный у Байрона Гарольд трактован как обобщенно романтический образ. По словам Листа, Берлиоз видел в Гарольде «изгнанника, который не может бежать от самого себя и которого гонит с места на место “отрава жизни, демон мысли”».
OFF-ÏÐÎÃÐÀÌÌÀ 21 сентября пт 12.00 Уральский музыкальный колледж (ул. А. Валека, 25) Отборочный т ур Первого национального конкурса исполнителей классической музыки под патронажем народного артиста России Юрия Башмета 22 сентября сб 16.30 Экскурсия по филармонии Блогеры и дети с ограниченными возможностями (анимационные студии «Дар» и «Дар – 2») 26 сентября ср Камерный зал Встреча с Мариусом Стравинским
После концерта
27 сентября чт После концерта Камерный зал Послесловие к форуму Презентация нового документального фильма-эссе о зарубежных гастролях УАФО
БРАВО И СПАСИБО Медиа-партнеры
Гостеприимные партнеры
Касса: 371-46-82 Справки: 371-10-77, 8-922-15-08-105 www.sgaf.ru www.sgaf.tv www.sgafest.ru