Cameristi della Scala, Èòàëèÿ Кармела Ремиджио (ñîïðàíî), Èòàëèÿ Äæóçåïïå Âåðäè (1813-1901) Ðîìàíñû: «Ìîëèòâà Ãðåòõåí» («Deh pietoso, o addolorata») Ñòîðíåëü Èç îïåðû «Òðàâèàòà»: Ïðåëþäèè ê 1 è 3 àêòàì Ñöåíà è àðèÿ Âèîëåòòû «Áûòü ñâîáîäíîé, áûòü áåñïå÷íîé» («Sempre libera») Ñöåíà è àðèÿ Âèîëåòòû «Ïðîñòèòå âû íàâåêè, î ñ÷àñòüå ìå÷òàíüÿ» («Addio del passato») Çàñòîëüíàÿ ïåñíÿ «Âûñîêî ïîäíèìåì ñåé êóáîê âåñåëüÿ» («Brindisi») Èç îïåðû «Ðèãîëåòòî»: Ôàíòàçèÿ äëÿ êàìåðíîãî îðêåñòðà Àðèÿ Äæèëüäû «Ñåðäöå ðàäîñòè ïîëíî» («Caro nome») Èç îïåðû «Îòåëëî»: Ïåñíü îá èâå («La canzone del salice») è ìîëèòâà Äåçäåìîíû («Ave Maria») Èç îïåðû «Ñèöèëèéñêàÿ âå÷åðíÿ»: Áîëåðî Åëåíû («Merce dilette amiche»)
CAMERISTI DELLA SCALA (Êàìåðíûé îðêåñòð «Ëà Ñêàëà») Îáðàçîâàí â 1982 ãîäó èç ìóçûêàíòîâ äâóõ êðóïíåéøèõ ñèìôîíè÷åñêèõ êîëëåêòèâîâ Ìèëàíà: îðêåñòðà òåàòðà «Ëà Ñêàëà» è ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà «Ëà Ñêàëà». Òåõíè÷åñêèì âîçìîæíîñòÿì àíñàìáëÿ ñîëèñòîâ, øèðîêî èçâåñòíîãî íà ìåæäóíàðîäíîé ìóçûêàëüíîé àðåíå, äîñòóïíû ïðîèçâåäåíèÿ ðàçíûõ ýïîõ è ñòèëåé – îò XVIII ñòîëåòèÿ äî íàøèõ äíåé. Êîëëåêòèâ ïîñòîÿííî äàåò êîíöåðòû â ñàìûõ ïðåñòèæíûõ òåàòðàëüíûõ è êîíöåðòíûõ çàëàõ ìèðà: ïàðèæñêîé Øòàá-êâàðòèðå ÞÍÅÑÊÎ è â çàëå «Gaveau» â Ïàðèæå, â Âàðøàâñêîé îïåðå, Êîíöåðòíîì çàëå èì. ×àéêîâñêîãî â Ìîñêâå, â öþðèõñêîì «Tonhalle». Ãàñòðîëèðîâàë â Èñïàíèè, Ãåðìàíèè, Ôðàíöèè, Øâåéöàðèè, Øâåöèè, Íîðâåãèè, Äàíèè, Ïîëüøå, Ëàòâèè, Ñåðáèè è Òóðöèè. Ñîòðóäíè÷àë ñ Ìàðòîé Àðãåðèõ, Ðóäîëüôîì Áóõáèíäåðîì,
Äæàíàíäðåà Ãàâàäçåíè, Íàòàíîì Ìèëüøòåéíîì, Áðóíî Êàíèíî, Àëüäî ×èêêîëèíè, Ðîáåðòî Àááàäî, Ñàëüâàòîðå Àêêàðäî. Íà ïðîòÿæåíèè ìíîãèõ ëåò ïîñòîÿííî ñîòðóäíè÷àåò ñ òàêèìè äèðèæåðàìè ìèðîâîãî ìàñøòàáà, êàê Ðèêêàðäî Ìóòè, Êàðëî Ìàðèÿ Äæóëèíè, Âàëåðèé Ãåðãèåâ.  2011 ãîäó, ê ïðàçäíîâàíèþ 150-ëåòíåé ãîäîâùèíû îáúåäèíåíèÿ Èòàëèè, â ñîäðóæåñòâå ñ Associazione Musica del Risorgimento îðêåñòð âûïóñòèë àóäèîäèñê ñ ñî÷èíåíèÿìè Âåðäè, Áàööèíè, Ìàìåëè, Ïîíêüåëëè è äðóãèõ àâòîðîâ.
Êàðìåëà ÐÅÌÈÄÆÈÎ Ïîëó÷èëà ìóçûêàëüíîå îáðàçîâàíèå â ëó÷øèõ òðàäèöèÿõ èòàëüÿíñêîé âîêàëüíîé øêîëû, çàíèìàÿñü ñíà÷àëà ó çíàìåíèòîãî áàðèòîíà Àëüäî Ïðîòòè, à çàòåì ó ïðèçíàííîãî âîêàëüíîãî ìàñòåðà, ïèàíèñòà è äèðèæåðà Ëåîíà Ìàäæèåðû, áåññìåííîãî êîíöåðòìåéñòåðà Ëó÷àíî Ïàâàðîòòè. Îäåðæàâ ïîáåäó â Ìåæäóíàðîäíîì êîíêóðñå èìåíè Ë. Ïàâàðîòòè â Ôèëàäåëüôèè, â 19 ëåò äåáþòèðîâàëà â ãëàâíîé ðîëè â îïåðå Òåñòîíè «Àëèñà» â Teatro Massimo â Ïàëåðìî. Âñêîðå çàâîåâàëà ïðèçíàíèå ïóáëèêè ïàðòèÿìè Ñþçàííû â «Ñâàäüáå Ôèãàðî», Âèòåëèè â «Ìèëîñåðäèè Òèòà», Ïàìèíû â «Âîëøåáíîé ôëåéòå», Ýëåêòðû â «Èäîìåíåå» è Äîííû Àííû â «Äîí Æóàíå», íàä êîòîðîé ðàáîòàëà ñ äèðèæåðîì Êëàóäèî Àááàäî è ðåæèññåðîì Ïèòåðîì Áðóêîì. Òàêæå ñîòðóäíè÷àåò ñ òàêèìè âñåìèðíî èçâåñòíûìè ìàýñòðî, êàê Ëîðèí Ìààçåëü, Ãóñòàâî Äóäàìåëü, Ðèêêàðäî Øàéè, Êåíò Íàãàíî, Ðîáåðòî Àááàäî, Äæåôôðè Òåéò, Äýíèýë Õàðäèíã. Âûñòóïàåò â áîëüøèíñòâå îïåðíûõ òåàòðîâ Èòàëèè: â Áîëîíüå, Àíêîíå, Òóðèíå, Ìà÷åðàòå, Áàðè, Ðèìå, Ôëîðåíöèè, à òàêæå â àíãëèéñêîì Êîâåíò Ãàðäåí.  ðåïåðòóàðå ïåâèöû, ñôîðìèðîâàííîì â îñíîâíîì îïåðàìè Âåðäè, òàêæå ìóçûêà Ïó÷÷èíè, Ðîññèíè, Ñòðàâèíñêîãî è äðóãèõ êîìïîçèòîðîâ. Áëàãîäàðÿ áîãàòûì âîçìîæíîñòÿì ãîëîñà è ñîëèäíîé ìóçûêàëüíîé ïîäãîòîâêå, Êàðìåëà ïðåâîñõîäíî èñïîëíÿåò êàìåðíûå ïðîèçâåäåíèÿ. Îáøèðíàÿ äèñêîãðàôèÿ âêëþ÷àåò ìîöàðòîâñêîãî «Äîí Æóàíà» ïîä óïðàâëåíèì Êëàóäèî Àááàäî è Äýíèýëÿ Õàðäèíãà, «Stabat mater» Ðîññèíè ïîä ðóêîâîäñòâîì Äæàíëóèäæè Äæåëüìåòòè, Arie Sacre Verdiane ñ êîðåéñêèì äèðèæåðîì Âóí Ìóí ×óíãîì.  áëèæàéøèõ ïëàíàõ – âûñòóïëåíèå â Teatro Regio â Ïàðìå â «Ñèìîíå Áîêêàíåãðà», à òàêæå ó÷àñòèå â ñïåêòàêëÿõ îïåðíûõ òåàòðîâ Ðèìà, Íåàïîëÿ è Âåíåöèè.