ß õîòåë áû âñåìè ñèëàìè äóøè, ÷òîáû ìóçûêà ìîÿ ðàñïðîñòðàíÿëàñü, ÷òîáû ñ êàæäûì äíåì óâåëè÷èâàëîñü ÷èñëî ëþäåé, ëþáÿùèõ åå, íàõîäÿùèõ â íåé óòåøåíèå è ïîäïîðó. Ï.È. ×àéêîâñêèé
 2015 ãîäó âåñü ìèð îòìå÷àåò 175ëåòèå ñî äíÿ ðîæäåíèÿ Ïåòðà Èëüè÷à ×àéêîâñêîãî. Åãî òâîð÷åñòâî – äîñòîÿíèå âñåãî ÷åëîâå÷åñòâà, çàíèìàþùåå â ðóññêîé êóëüòóðå îñîáîå ìåñòî. Òàêèì æå îñîáûì çíà÷åíèåì íàïîëíåíî âñå, ÷òî èìååò îòíîøåíèå ê æèçíè è ñóäüáå êîìïîçèòîðà, – âåäü ýòî âîçìîæíîñòü èíà÷å âçãëÿíóòü íà åãî òâîð÷åñêîå íàñëåäèå: ðàçãëÿäåòü è òî, ÷òî áåðåò íà÷àëî â ãëóáèíå âåêîâ, â òðàäèöèÿõ íàøèõ ïðåäêîâ; è òî, ÷òî ñòàëî ïî-ñâîåìó ðåâîëþöèîííûì, îñòàâàÿñü â òî æå âðåìÿ ãëóáîêî ëè÷íîñòíûì. Áèîãðàôèÿ ×àéêîâñêîãî èçó÷åíà î÷åíü ïîäðîáíî. Âñåì èçâåñòíî, ÷òî îí ðîäèëñÿ â Âîòêèíñêå, ìíîãî ïóòåøåñòâîâàë ïî Åâðîïå, ïîáûâàë â ÑØÀ. Æèë â Ñàíêò-Ïåòåðáóðãå, Ìîñêâå, ïîäìîñêîâíîì Êëèíó. Íî ýòèì ñïèñîê «ìåñò ×àéêîâñêîãî» íå èñ÷åðïûâàåòñÿ.  1849-1850 ãîäû îí ïðîâåë â óðàëüñêîì ãîðîäå Àëàïàåâñêå ÷àñòü äåòñòâà. È óæå 50 ëåò â îñîáíÿêå, ãäå æèëà åãî ñåìüÿ, ðàñïîëàãàåòñÿ Äîì-ìóçåé Ï.È. ×àéêîâñêîãî. Ýòî âðåìÿ ïðåäñòàåò â ïèñüìàõ áóäóùåãî êîìïîçèòîðà «îñîáûì ìèðîì Äåòñòâà, Ñåìüè, Ëþáâè è Ñ÷àñòüÿ». Çäåñü îí íà÷àë ïðîÿâëÿòü ñâîé òàëàíò è èìïðîâèçèðîâàòü íà ôîðòåïèàíî. Ïåòð Èëüè÷ âñåãäà ñ ëþáîâüþ âñïîìèíàë ýòîò ãîðîä, áåçìÿòåæíîå âðåìÿ. Âîçìîæíî, èìåííî ïðèðîäà Óðàëà áûëà âîñïåòà ìàñòåðîì â ôîðòåïèàííîì öèêëå «Âðåìåíà ãîäà» èëè ñèìôîíèè «Çèìíèå ãðåçû».  çðåëîì âîçðàñòå êîìïîçèòîð ìå÷òàë ñíîâà ïîáûâàòü â Àëàïàåâñêå, íî, ê ñîæàëåíèþ, ýòîìó íå ñóæäåíî áûëî ñáûòüñÿ. Ïàìÿòü î ïðåáûâàíèè ×àéêîâñêîãî â Àëàïàåâñêå ïîääåðæèâàåòñÿ äåÿòåëüíîñòüþ íå òîëüêî Äîìà-ìóçåÿ êîìïîçèòîðà, íî è Ãîðîäñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî çàëà, êîòîðûé óæå 15 ëåò çíàêîìèò ñëóøàòåëåé ñ ïðîèçâåäåíèÿìè Ï.È. ×àéêîâñêîãî â èñïîëíåíèè âåäóùèõ êîëëåêòèâîâ ðåãèîíà – Óðàëüñêîãî àêàäåìè÷åñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî è Óðàëüñêîãî ìîëîäåæíîãî ñèìôîíè÷åñêîãî îðêåñòðîâ, Ñèìôîíè÷åñêîãî õîðà Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè è ïðèãëàøåííûõ ìóçûêàíòîâ. Âñå ýòî ïîçâîëèëî Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè ñäåëàòü «àëàïàåâñêóþ ãëàâó» â ñóäüáå Ïåòðà Èëüè÷à îñíîâîé äëÿ ñîçäàíèÿ ñàìîñòîÿòåëüíîãî ìóçûêàëüíî-ñîáûòèéíîãî ïðîåêòà «Íàø ×àéêîâñêèé», äåâèçîì êîòîðîãî ñòàëè ñëîâà «×àéêîâñêèé áëèæå, ÷åì òû äóìàåøü».
Ìàéñêèå êîíöåðòû â Åêàòåðèíáóðãå è Àëàïàåâñêå, ïðèóðî÷åííûå êî äíþ ðîæäåíèÿ Ï.È. ×àéêîâñêîãî, óæå ñòàëè òðàäèöèîííûìè. Íàêàíóíå èìåíèí êîìïîçèòîðà, êîòîðûå îòìå÷àþòñÿ 12 èþëÿ, â Åêàòåðèíáóðãå ïðîõîäèò Ôåñòèâàëü Ï.È. ×àéêîâñêîãî.  ïðîãðàììå – âûñòóïëåíèÿ âûäàþùèõñÿ êîëëåêòèâîâ è èñïîëíèòåëåé, êðóïíûå êîíöåðòíûå ïðîåêòû. Ìàñøòàáíûå ñîáûòèÿ ïðîâîäÿòñÿ íà Óðàëå 6 íîÿáðÿ, â äåíü ïàìÿòè êîìïîçèòîðà, îáúÿâëåííîì ãóáåðíàòîðîì Å.Â. Êóéâàøåâûì Äíåì ìóçûêè ×àéêîâñêîãî â Ñâåðäëîâñêîé îáëàñòè. Êîíöåðòû, âûñòàâêè, êèíîïîêàçû, ïðÿìûå òðàíñëÿöèè, ëåêöèè, ñîòíè ðàçíûõ ìåðîïðèÿòèé ïðîõîäÿò ïðàêòè÷åñêè âî âñåõ íàñåëåííûõ ïóíêòàõ ðåãèîíà. Àêöèÿ «Äåíü ìóçûêè ×àéêîâñêîãî» íàèáîëåå òî÷íî âûðàæàåò äåâèç «×àéêîâñêèé áëèæå, ÷åì òû äóìàåøü», âåäü ïðîèçâåäåíèÿ êîìïîçèòîðà çâó÷àò 6 íîÿáðÿ íå òîëüêî â êîíöåðòíûõ çàëàõ, ó÷åáíûõ çàâåäåíèÿõ, íî äàæå íà óëèöàõ, â òîðãîâûõ öåíòðàõ è íà ñïîðòèâíûõ ïëîùàäêàõ. Ñâåðõçàäà÷à ïðîåêòà «Íàø ×àéêîâñêèé» – äàòü âîçìîæíîñòü êàæäîìó æèòåëþ Ñâåðäëîâñêîé îáëàñòè îùóòèòü ïðè÷àñòíîñòü ê ñóäüáå ðóññêîãî ãåíèÿ, çàäóìàòüñÿ î åãî ìåñòå â êóëüòóðå, ëè÷íîñòíî ïåðåæèòü è ïðî÷óâñòâîâàòü âñþ ãàììó ÷óâñòâ è ýìîöèé, âîïëîùåííóþ â åãî ïðîèçâåäåíèÿõ. «×òî äëÿ íàñ ×àéêîâñêèé ñåãîäíÿ?» – íà ýòîò âîïðîñ â öèêëå âèäåîñþæåòîâ «×àéêîâñêèé: æèâîé æóðíàë», ñîçäàííûõ Âèðòóàëüíûì êîíöåðòíûì çàëîì Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè, îòâå÷àþò èçâåñòíûå ìóçûêàíòû, îáùåñòâåííûå äåÿòåëè, ëèòåðàòîðû, àêòåðû, ñðåäè êîòîðûõ Äåíèñ Ìàöóåâ, Êîíñòàíòèí Õàáåíñêèé, Äàíèèë Êðàìåð, Íèêîëàé Êîëÿäà. Âñå ñþæåòû öèêëà – íà êàíàëå Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè â YouTube. Íàñëåäèå Ï.È. ×àéêîâñêîãî çàíèìàåò îñîáîå ìåñòî â êîíöåðòíîé äåÿòåëüíîñòè òâîð÷åñêèõ êîëëåêòèâîâ Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè. Óðàëüñêèé àêàäåìè÷åñêèé ôèëàðìîíè÷åñêèé îðêåñòð èñïîëíÿåò ïðîèçâåäåíèÿ êîìïîçèòîðà íà êîíöåðòàõ â Åêàòåðèíáóðãå, ãàñòðîëÿõ â Ðîññèè è çà ðóáåæîì, íà ïðåñòèæíûõ ìåæäóíàðîäíûõ ìóçûêàëüíûõ ôåñòèâàëÿõ. Íà áàçå Óðàëüñêîãî ìîëîäåæíîãî ñèìôîíè÷åñêîãî îðêåñòðà âîò óæå âòîðîé ãîä ïîäðÿä ñîçäàåòñÿ Ìåæäóíàðîäíûé ìîëîäåæíûé ×àéêîâñêèé-îðêåñòð. Ñîñòàâëÿþùèå åãî ìóçûêàíòû èç ðàçíûõ ñòðàí ìèðà ñîâåðøåíñòâóþò ñâîå ìàñòåðñòâî ïîä ðóêîâîäñòâîì îïûòíûõ ïåäàãîãîâ è äèðèæåðîâ, èçó÷àþò ñî÷èíåíèÿ Ï.È. ×àéêîâñêîãî, çíàêîìÿòñÿ ñ ðîññèéñêîé êóëüòóðîé, ïîñåùàÿ ìåñòà, ñâÿçàííûå ñ æèçíüþ êîìïîçèòîðà íà Óðàëå.  ðåïåðòóàðå Ñèìôîíè÷åñêîãî õîðà Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè – êàíòàòíî-îðàòîðèàëüíûå ñî÷èíåíèÿ Ï.È. ×àéêîâñêîãî, ñöåíû èç åãî çíàìåíèòûõ îïåð, ðîìàíñû. Âèçóàëüíûé àêöåíò ïðîåêòà «Íàø ×àéêîâñêèé» – îáðàç êîìïîçèòîðà, ñîçäàííûé óðàëüñêèì õóäîæíèêîì Ñåðãååì Ïàðôåíþêîì. Ýòîò ïîðòðåò íàèáîëåå ñîçâó÷åí ãëàâíîé èäåå ïðîåêòà: «×àéêîâñêèé áëèæå, ÷åì òû äóìàåøü».
Óðàëüñêèé àêàäåìè÷åñêèé ôèëàðìîíè÷åñêèé îðêåñòð Äèðèæåð – íàðîäíûé àðòèñò Ðîññèè Äìèòðèé Ëèññ Íàðîäíûé àðòèñò Ðîññèè Äåíèñ Ìàöóåâ (ôîðòåïèàíî) ×àéêîâñêèé. Êîíöåðòû äëÿ ôîðòåïèàíî ñ îðêåñòðîì ¹¹ 1, 2, 3
ÓÐÀËÜÑÊÈÉ ÀÊÀÄÅÌÈ×ÅÑÊÈÉ ÔÈËÀÐÌÎÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÎÐÊÅÑÒÐ Ãîðäîñòü Åêàòåðèíáóðãà è ãëàâíûé êîëëåêòèâ Ñâåðäëîâñêîé ôèëàðìîíèè. Îñíîâàí â 1936 ãîäó. Ñ 1995 ãîäà èì ðóêîâîäèò Äìèòðèé Ëèññ – ïðåäñòàâèòåëü ìîñêîâñêîé äèðèæåðñêîé øêîëû, âûïóñêíèê êëàññà Äìèòðèÿ Êèòàåíêî â Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè.  ðàçíûå ãîäû ñ îðêåñòðîì ñîòðóäíè÷àëè âûäàþùèåñÿ äèðèæåðû: Ã. Ðîæäåñòâåíñêèé, Ê. Ïåíäåðåöêèé, Ì. Ïëåòíåâ, Â. Ôåäîñååâ, Ä. Êèòàåíêî, Â. Ãåðãèåâ, À. Áîðåéêî; è ñîëèñòû: Ì. Ðîñòðîïîâè÷, Ä. Õâîðîñòîâñêèé, Á. Áåðåçîâñêèé, Ä. Ìàöóåâ, Ô. Êåìïô, Í. Ëóãàíñêèé, Þ. Áàøìåò, Í. Ïåòðîâ, Â. Ðåïèí, Ñ. Êðûëîâ. Âûñòóïëåíèÿ ÓÀÔÎ ïðîõîäèëè â ëó÷øèõ çàëàõ ìèðà, ñðåäè êîòîðûõ – Áîëüøèå çàëû Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè è ÑàíêòÏåòåðáóðãñêîé ôèëàðìîíèè, Beethovenhalle â Øòóòãàðòå è Áîííå (Ãåðìàíèÿ), Êîíöåðòãåáàó (Aìñòåðäàì, Íèäåðëàíäû), Êåííåäè-öåíòð (Âàøèíãòîí, ÑØÀ), Êîíöåðòíûé çàë Ìàðèèíñêîãî òåàòðà, Äâîðåö êîíãðåññîâ (Íàíò, Ôðàíöèÿ), «Ïëåéåëü» (Ïàðèæ, Ôðàíöèÿ), Òîíõàëëå (Öþðèõ, Øâåéöàðèÿ). Êîëëåêòèâ ó÷àñòâîâàë âî ìíîãèõ ìåæäóíàðîäíûõ ôåñòèâàëÿõ, òàêèõ êàê Beethovenfest â Áîííå (Ãåðìàíèÿ), «La Folle Journee» (Ôðàíöèÿ, Èñïàíèÿ, ßïîíèÿ), Le Festival International de Piano a la Roque d’Antheron (Ôðàíöèÿ), II Ôåñòèâàëü ñèìôîíè÷åñêèõ îðêåñòðîâ ìèðà (Ìîñêâà), Òðàíññèáèðñêèé Àðò-ôåñòèâàëü Âàäèìà Ðåïèíà (Íîâîñèáèðñê, Îìñê), Ìóçûêàëüíûé ôåñòèâàëü Äåíèñà Ìàöóåâà (×åëÿáèíñê). Ñðåäè ïî÷åòíûõ ïîïå÷èòåëåé îðêåñòðà – Âàëåðèé Ãåðãèåâ, Âëàäèìèð Ñïèâàêîâ, Äåíèñ Ìàöóåâ.  ñåçîíàõ 2011-2012 è 2013-2014 ÓÀÔÎ ïðîâåë ñîáñòâåííûé àáîíåìåíò â Êîíöåðòíîì çàëå Ìàðèèíñêîãî òåàòðà â Ñàíêò-Ïåòåðáóðãå (äèðèæåðû – Â. Ãåðãèåâ, Ä. Ëèññ; ñîëèñòû – Ñ. Êðûëîâ, Ä. Ìàöóåâ, Â. Ðåïèí, Á. Áåðåçîâñêèé; õîð è ñîëèñòû Ìàðèèíñêîãî òåàòðà).  îãðîìíîì ðåïåðòóàðå îðêåñòðà – âåñü îñíîâíîé ìàññèâ ìóçûêè ×àéêîâñêîãî. Îíà ïîñòîÿííî çâó÷èò â èñïîëíåíèè êîëëåêòèâà è â Åêàòåðèíáóðãå, è íà ãàñòðîëÿõ, çàïèñûâàåòñÿ íà äèñêè, èñïîëíÿåòñÿ ñîâìåñòíî ñ âåäóùèìè ñîëèñòàìè ñîâðåìåííîñòè.  ïîñëåäíèå ãîäû Óðàëüñêèé ôèëàðìîíè÷åñêèé îðêåñòð ïîääåðæàë ñâîèì ó÷àñòèåì ïðîåêò «Íàø ×àéêîâñêèé» è Ôåñòèâàëü Ï.È. ×àéêîâñêîãî â Àëàïàåâñêå è Ñâåðäëîâñêîé îáëàñòè. ÄÅÍÈÑ ÌÀÖÓÅ Îäèí èç ñàìûõ âîñòðåáîâàííûõ â ìèðå ðóññêèõ ïèàíèñòîâ, íåïðåìåííûé ó÷àñòíèê êðóïíåéøèõ ìóçûêàëüíûõ ôåñòèâàëåé, Ïî÷åòíûé ãðàæäàíèí ðîäíîãî Èðêóòñêà. Èãðàåò â ñàìûõ ïðåñòèæíûõ çàëàõ ìèðà: Êàðíåãè-õîëë, Àëüáåðò-õîëë, Êîðîëåâñêèé ôåñòèâàëüíûé çàë, Ìþçèêôåðàéí, Òåàòð íà Åëèñåéñêèõ ïîëÿõ, òåàòð Øàòëå, Êîíöåðòãåáàó, Áåðëèíñêàÿ ôèëàðìîíèÿ, Áîëüøîé çàë Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè, Êîíöåðòíûé çàë èì. ×àéêîâñêîãî. Ñ 20-ëåòíåãî âîçðàñòà ÿâëÿåòñÿ ñîëèñòîì Ìîñêîâñêîé ôèëàðìîíèè. Ñòðåìèòåëüíîå âîñõîæäåíèå ìóçûêàíòà íà÷àëîñü â 1998 ãîäó ïîñëå ïîáåäû íà XI Ìåæäóíàðîäíîì êîíêóðñå èì. Ï.È. ×àéêîâñêîãî â Ìîñêâå. Ñ èìåíåì ðóññêîãî ãåíèÿ ñâÿçàíû è äðóãèå äîñòèæåíèÿ ïèàíèñòà. Òàê, â 2006 ãîäó îí ñòàë ëàóðåàòîì Ïðåìèè «Ðåêîðä» çà ñîëüíûé àëüáîì ñ çàïèñüþ «Âðåìåí ãîäà» Ï.È. ×àéêîâñêîãî.
Äèñê «Êîíöåðòû ¹ 1 è ¹ 2 äëÿ ôîðòåïèàíî ñ îðêåñòðîì ×àéêîâñêîãî» ïðèçíàí «Àëüáîìîì ìåñÿöà» àâòîðèòåòíåéøèì àíãëèéñêèì æóðíàëîì «Gramophone» â àïðåëå 2014 ãîäà: «Ïåðâûé ôîðòåïèàííûé êîíöåðò ×àéêîâñêîãî. Íåâàæíî, íàñêîëüêî õîðîøî âû çíàêîìû ñ ýòèì ïðîèçâåäåíèåì – äàííîå èñïîëíåíèå ïîëíîñòüþ ïåðåâåðíåò âàøå ïðåäñòàâëåíèå î íåì. ß óæå íå ãîâîðþ î òîì, ÷òî ýòàëîííûõ èíòåðïðåòàöèé Ïåðâîãî è Âòîðîãî êîíöåðòîâ äëÿ ôîðòåïèàíî ×àéêîâñêîãî íà îäíîì äèñêå ïðàêòè÷åñêè íå ñóùåñòâóåò â ïðèðîäå – à ýòî èìåííî òî, ÷òî ìû îáðåòàåì çäåñü». «×àéêîâñêèé – ýòî íàøå äîñòîÿíèå, íàø áðèëëèàíò, íàøà ãîðäîñòü. Êàæäûé äåíü åãî ìóçûêà çâó÷èò ïðàêòè÷åñêè âî âñåõ ñòðàíàõ ìèðà. ß îáîæàþ èãðàòü åãî ìóçûêó», – ãîâîðèò Äåíèñ Ìàöóåâ. ПЕТР ИЛЬИЧ ЧАЙКОВСКИЙ Âïåðâûå â Åêàòåðèíáóðãå âñå òðè ôîðòåïèàííûõ êîíöåðòà Ï.È. ×àéêîâñêîãî ïðîçâó÷àò â îäèí âå÷åð. Ïåðâûé èç íèõ äàâíî ñòàë îäíèì èç ïðèçíàííûõ ñèìâîëîâ ðóññêîé ìóçûêè âî âñåì ìèðå. Âòîðîé, ñâåðõñëîæíûé, çâó÷èò ñî ñöåíû íàìíîãî ðåæå, ÷åì åãî çíàìåíèòûé ñòàðøèé ñîáðàò: íå êàæäûé ïèàíèñò îòâàæèòñÿ ñðàçèòüñÿ ñî ñòîëü âèðòóîçíîé ïàðòèåé ôîðòåïèàíî. Òðåòèé êîíöåðò, î ñóùåñòâîâàíèè êîòîðîãî ïîäîçðåâàþò íåìíîãèå, ïî÷òè íå çíàêîì øèðîêîé ïóáëèêå. Óíèêàëüíàÿ âîçìîæíîñòü óñëûøàòü ïðîèçâåäåíèå – ïîäàðîê ê 175-ìó äíþ ðîæäåíèÿ âåëèêîãî êîìïîçèòîðà. Концерт № 1 для фортепиано с оркестром си-бемоль минор, oр. 23 (1875) I. Allegro non troppo e molto maestoso – Allegro con spirito II. Andantino semplice – Prestissimo III. Allegro con fuoco
Ïåðâûé êîíöåðò – ýòî ëèðè÷åñêàÿ âîîäóøåâëåííîñòü, óäèâèòåëüíî ÿðêèå êðàñêè è ìåëîäè÷åñêàÿ ùåäðîñòü. Ïåðâîíà÷àëüíî êîìïîçèòîð ïîñâÿòèë åãî Íèêîëàþ Ðóáèíøòåéíó, êîòîðûé äîëæåí áûë ñòàòü ïåðâûì èñïîëíèòåëåì. Îäíàêî ïèàíèñò ñ÷åë ïðîèçâåäåíèå ÷ðåçìåðíî ñëîæíûì è íåóäîáíûì. ×àéêîâñêèé îòêàçàëñÿ ìåíÿòü ÷òî-ëèáî â ïàðòèòóðå è èçìåíèë ëèøü ïîñâÿùåíèå. Íà ñåé ðàç îí óêàçàë íà îáëîæêå èìÿ çíàìåíèòîãî íåìåöêîãî ïèàíèñòà, ó÷åíèêà Ôåðåíöà Ëèñòà, Ãàíñà ôîí Áþëîâà, êîòîðûé âïåðâûå èñïîëíèë êîíöåðò â Áîñòîíå â ÑØÀ.  Ðîññèè ýòà ÷åñòü âûïàëà Ñåðãåþ Èâàíîâè÷ó Òàíååâó, êîòîðûé íàçâàë åãî «ïåðâûì ðóññêèì ôîðòåïèàííûì êîíöåðòîì». Концерт № 2 для фортепиано с оркестром соль мажор, op. 44 (1880) I. Allegro brillante e molto vivace II. Andante non troppo III. Allegro con fuoco
Äåíèñ Ìàöóåâ è Óðàëüñêèé ôèëàðìîíè÷åñêèé îðêåñòð èñïîëíÿþò Âòîðîé êîíöåðò â ïðåñòèæíûõ çàëàõ ïî âñåìó ìèðó. Ïåðâàÿ ÷àñòü – áëåñòÿùèé ìàðø ñ óíèêàëüíûì ÷èñëîì ôîðòåïèàííûõ ñîëî: äåâÿòü ðàç ñîëèñò íàäîëãî îñòàåòñÿ áåç ñîïðîâîæäåíèÿ îðêåñòðà. Çàòî âî âòîðîé ÷àñòè íàðàâíå ñ ôîðòåïèàíî ñîëèðóþò ñêðèïêà è âèîëîí÷åëü, îáðàçóÿ òðèî. Çàâåðøàåòñÿ êîíöåðò ñòðåìèòåëüíûì ôèíàëîì. Ïðåìüåðà ïðîøëà â Íüþ-Éîðêå 12 íîÿáðÿ 1881 ãîäà.  Ìîñêâå ñî÷èíåíèå âïåðâûå èñïîëíèë 30 ìàÿ 1882 ãîäà Ñåðãåé Èâàíîâè÷ Òàíååâ, äèðèæèðîâàë Àíòîí Ãðèãîðüåâè÷ Ðóáèíøòåéí. Концерт № 3 для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор, op. 75 (1893) I. Allegro brillante
Îäíî èç ïîñëåäíèõ ïðîèçâåäåíèé ×àéêîâñêîãî íàïèñàíî íåçàäîëãî äî êîí÷èíû. Êàê è ïðåäûäóùèå äâà êîíöåðòà, îíî âñåì êàçàëîñü ïðàêòè÷åñêè íåèñïîëíèìûì, è àâòîð äàæå ïîäóìûâàë óíè÷òîæèòü ïàðòèòóðó. Áûòü ìîæåò, ïîýòîìó îí îðêåñòðîâàë òîëüêî ïåðâóþ ÷àñòü. Ïîñëå ñìåðòè Ïåòðà Èëüè÷à åãî ó÷åíèê, Ñåðãåé Èâàíîâè÷ Òàíååâ, èíñòðóìåíòîâàë îñòàâøèåñÿ Andante è Finale, ñîãëàñíî ïîìåòêàì àâòîðà, íî èçäàë ïîä íàçâàíèåì Òðåòüåãî êîíöåðòà òîëüêî ïåðâóþ ÷àñòü – Allegro brillante, – êàê ïðèíàäëåæàâøóþ ïåðó ×àéêîâñêîãî öåëèêîì è ïîëíîñòüþ.