Êàìåðíûé îðêåñòð «Вена – Берлин», Àâñòðèÿ–Ãåðìàíèÿ Ïðèìàðèóñ – Ðàéíåð Õîíåê Ñîëî òðóáû – Ãàáîð Òàðêîâè Íàðîäíûé àðòèñò Ðîññèè Денис Мацуев (ôîðòåïèàíî) 1 îòäåëåíèå Ìîöàðò. Ìàëåíüêàÿ íî÷íàÿ ñåðåíàäà Øîñòàêîâè÷. Êîíöåðò ¹ 1 äëÿ ôîðòåïèàíî ñ îðêåñòðîì 2 îòäåëåíèå ×àéêîâñêèé. Ñåðåíàäà äëÿ ñòðóííîãî îðêåñòðà
ÊÀÌÅÐÍÛÉ ÎÐÊÅÑÒÐ «ÂÅÍÀ – ÁÅÐËÈÍ»  ìèðîâîé «òàáåëè î ðàíãàõ» Âåíñêèé è Áåðëèíñêèé ôèëàðìîíè÷åñêèå îðêåñòðû – áåññìåííûå ëèäåðû èñïîëíèòåëüñêîãî èñêóññòâà. Îáà åâðîïåéñêèõ êîëëåêòèâà âåäóò ñâîþ èñòîðèþ ñ XIX ñòîëåòèÿ, îáà ñîâåðøåíñòâîâàëèñü â ñîòðóäíè÷åñòâå ñ âåëèêèìè ìóçûêàíòàìè: çà ïóëüòîì Âåíñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà ñòîÿëè Ãóñòàâ Ìàëåð è Èîãàííåñ Áðàìñ, Ðèõàðä Âàãíåð è Àíòîí Áðóêíåð, Ðèõàðä Øòðàóñ è Äæóçåïïå Âåðäè; Áåðëèíñêèì ôèëàðìîíè÷åñêèì äèðèæèðîâàëè Ãàíñ ôîí Áþëîâ, Àðòóð Íèêèø, Àíòîí Ðóáèíøòåéí, Àíòîíèí Äâîðæàê, Êàìèëü Ñåí-Ñàíñ è Ìàêñ Áðóõ.  XX âåêå è Âåíñêèé, è Áåðëèíñêèé ôèëàðìîíè÷åñêèå îðêåñòðû íàõîäèëèñü ïîä õóäîæåñòâåííûì âëèÿíèåì îäíèõ è òåõ æå ìàýñòðî – çíàìåíèòûõ Âèëüãåëüìà Ôóðòâåíãëåðà, Ãåðáåðòà ôîí Êàðàÿíà, Êëàóäèî Àááàäî è Ñàéìîíà Ðýòòëà, êîòîðîìó â 2005 ãîäó ïðèøëà â ãîëîâó èäåÿ îáúåäèíèòü èñïîëíèòåëåé èç äâóõ ëåãåíäàðíûõ êîëëåêòèâîâ â Êàìåðíîì îðêåñòðå «Âåíà – Áåðëèí». Ðóêîâîäèò àíñàìáëåì èç 20 ìóçûêàíòîâ êîíöåðòìåéñòåð Âåíñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà, èçâåñòíûé ñêðèïà÷ Ðàéíåð Õîíåê. Âûñîêîå ìàñòåðñòâî è ïðîôåññèîíàëèçì àðòèñòîâ ïîçâîëÿþò èì èãðàòü áåç äèðèæåðà. Ìóçûêàíòû ñîáèðàþòñÿ ðàç â 3-4 ãîäà è âûáèðàþò ñîëèñòà äëÿ áîëüøîãî òóðíå. Íà ýòîò ðàç îíè âûñòóïàþò ñî çíàìåíèòûì ðîññèéñêèì âèðòóîçîì Äåíèñîì Ìàöóåâûì.
ÄÅÍÈÑ ÌÀÖÓÅ Îäèí èç ñàìûõ ÿðêèõ, ôååðè÷åñêè âèðòóîçíûõ ïèàíèñòîâ ñîâðåìåííîñòè, æåëàííûé ãîñòü ëó÷øèõ çàëîâ âñåãî ìèðà, íåïðåìåííûé ó÷àñòíèê êðóïíåéøèõ ìóçûêàëüíûõ ôåñòèâàëåé, ïîñòîÿííûé ïàðòíåð âåäóùèõ ñèìôîíè÷åñêèõ îðêåñòðîâ Ðîññèè, ñòðàí Åâðîïû, Ñåâåðíîé Àìåðèêè è Àçèè. Ñòðåìèòåëüíîå âîñõîæäåíèå ìóçûêàíòà íà÷àëîñü â 1998 ãîäó ïîñëå ïîáåäû íà XI Ìåæäóíàðîäíîì êîíêóðñå èì. Ï.È. ×àéêîâñêîãî. Íåñìîòðÿ íà èñêëþ÷èòåëüíóþ âîñòðåáîâàííîñòü çà ðóáåæîì, Äåíèñ Ìàöóåâ ñ÷èòàåò ñâîèì ïðèîðèòåòîì ðàçâèòèå ôèëàðìîíè÷åñêîãî èñêóññòâà â Ðîññèè è çíà÷èòåëüíóþ äîëþ êîíöåðòîâ äàåò èìåííî çäåñü. Ñ 1995 ãîäà ÿâëÿåòñÿ ñîëèñòîì Ìîñêîâñêîé ôèëàðìîíèè è ïðåäñòàâëÿåò åæåãîäíûé ïåðñîíàëüíûé àáîíåìåíò. Ìàöóåâ – ëèäåð è âäîõíîâèòåëü öåëîãî ðÿäà ìóçûêàëüíûõ ôåñòèâàëåé. Ñ 2004 ãîäà îí ñ íåèçìåííûì óñïåõîì ïðîâîäèò ôåñòèâàëü «Çâåçäû íà Áàéêàëå» â ðîäíîì Èðêóòñêå, à ñ 2005 – «Crescendo» â Ìîñêâå, Ñàíêò-Ïåòåðáóðãå, Åêàòåðèíáóðãå, ÒåëüÀâèâå, Ïàðèæå è Íüþ-Éîðêå. Ïèàíèñò âõîäèò â ñîñòàâ Ñîâåòà ïî êóëüòóðå è èñêóññòâó ïðè Ïðåçèäåíòå Ðîññèéñêîé Ôåäåðàöèè. ßâëÿåòñÿ ïî÷åòíûì ïîïå÷èòåëåì Óðàëüñêîãî àêàäåìè÷åñêîãî ôèëàðìîíè÷åñêîãî îðêåñòðà.
Вольфганг Амадей Моцарт Серенада № 13 «Маленькая ночная серенада» cоль мажор, KV 525 (1787) 1. Allegro 2. Romanze: Andante 3. Menuetto: Allegretto – Trio 4. Rondo: Allegro
Ìîöàðò ñî÷èíèë «Ìàëåíüêóþ íî÷íóþ ñåðåíàäó» â Âåíå ìåæäó íàïèñàíèåì «Ñâàäüáû Ôèãàðî» è òðåõ ïîñëåäíèõ ñèìôîíèé – âî âðåìÿ ðàñöâåòà åãî òàëàíòà. Ïîäîáíûå ïðîèçâåäåíèÿ ñîçäàâàëèñü òîëüêî íà çàêàç, ïî òîðæåñòâåííûì ïîâîäàì, íàïðèìåð, ïî ñëó÷àþ ñâàäåá. Íî÷íûå ñåðåíàäû îáû÷íî âêëþ÷àëè ïÿòü, ñåìü è áîëåå ÷àñòåé.  èõ èñïîëíåíèè ìîãëè ó÷àñòâîâàòü äî ÷åòûðåõ îðêåñòðîâ, íàïîëíÿÿ çâóêàìè äâîðöîâûå ïàðêè è ñîçäàâàÿ ýôôåêòû ýõà. Ìîöàðò îãðàíè÷èëñÿ îäíèì ñòðóííûì îðêåñòðîì è ÷åòûðüìÿ ÷àñòÿìè: Allegro, ðîìàíñ, ìåíóýò è ðîíäî. Ìèíèàòþðíàÿ «Ìàëåíüêàÿ íî÷íàÿ ñåðåíàäà» ïîëíà ãðàöèè, îñòðîóìèÿ è íåñêðûâàåìîãî äîâîëüñòâà æèçíüþ. Дмитрий Шостакович Концерт № 1 для фортепиано, солирующей трубы и струнных до минор, op. 35 (1933) I. Allegro moderato II. Lento III. Moderato IV. Allegro con brio
Äâå íåäåëè ñïóñòÿ ïîñëå çàâåðøåíèÿ ãèãàíòñêîé ïàðòèòóðû «Ëåäè Ìàêáåò Ìöåíñêîãî óåçäà», «îïåðû, êîòîðàÿ äåëàåò ýïîõó» (òàê ñêàçàë î íåé Ñàìóèë Ñàìîñóä), Øîñòàêîâè÷ «âñïîìíèë», ÷òî îí ïèàíèñò, åäâà íå ñäåëàâøèé èñïîëíèòåëüñêóþ êàðüåðó. Îí çàäóìûâàåò íåñêîëüêî ôîðòåïèàííûõ îïóñîâ, â òîì ÷èñëå Êîíöåðò, êîòîðûé áûë íàïèñàí â 1933 ãîäó è âïåðâûå èñïîëíåí 15 îêòÿáðÿ â Ëåíèíãðàäñêîé ôèëàðìîíèè.  ñåðåäèíå 30-õ ãîäîâ îí ñòàë îäíèì èç ëþáèìûõ íîìåðîâ â ðåïåðòóàðå Øîñòàêîâè÷à-ïèàíèñòà, âûñòóïàâøåãî â ðàçíûõ ãîðîäàõ ÑÑÑÐ. Êîìïîçèòîð èçáåãàåò îòêðûòîãî âûðàæåíèÿ ëèðè÷åñêèõ ÷óâñòâ.  ìåäëåííîé ýëåãèè îí ââîäèò ñîâðåìåííóþ áûòîâóþ ðàçíîâèäíîñòü âàëüñà – áîñòîí, ïî-áåòõîâåíñêè ñòðîãóþ ãëàâíóþ òåìó ïåðâîé ÷àñòè îòòåíÿåò «ëåãêèì æàíðîì», à â ôèíàëå ñî÷åòàåò öèòàòû èç ôîðòåïèàííîé ñîíàòû Ãàéäíà è ðîíäî Áåòõîâåíà «ßðîñòü èç-çà ïîòåðÿííîãî ãðîøà» ñ îäåññêèìè ïåñåíêàìè è ìîòèâàìè êàáàðå. Петр Чайковский Серенада для струнного оркестра до мажор, op. 48 (1880) I. Pezzo in forme di sonatina II. Valse III. Elegia IV. Finale (thema russo)
Ñåðåíàäà ïðèíàäëåæèò ê ÷èñëó èçâåñòíåéøèõ ïðîèçâåäåíèé ×àéêîâñêîãî. Ýòîò æàíð, èñêëþ÷èòåëüíî ðàñïðîñòðàíåííûé â XVIII ñòîëåòèè, âíîâü ñòàë ïîïóëÿðåí ñðåäè êîìïîçèòîðîâ Åâðîïû ñòî ëåò ñïóñòÿ. Ñî÷èíÿÿ Ñåðåíàäó, ×àéêîâñêèé îïèðàëñÿ íà ñòèëü ñâîåãî êóìèðà: «Â ïåðâîé ÷àñòè ÿ çàïëàòèë äàíü ìîåìó ïîêëîíåíèþ Ìîöàðòó; ýòî íàìåðåííîå ïîäðàæàíèå åãî ìàíåðå, è ÿ áûë áû ñ÷àñòëèâ, åñëè áû íàøëè, ÷òî ÿ íå ñëèøêîì äàëåê îò âçÿòîãî îáðàçöà». Âòîðàÿ ÷àñòü – âàëüñ – íåïðåìåííûé äëÿ æàíðà ñåðåíàäû çíàê îáðàùåíèÿ ê áûòîâîìó ìóçèöèðîâàíèþ. Îäíàêî ×àéêîâñêèé íà îñíîâå ýòîãî «áûòîâîãî» ìàòåðèàëà ñîçäàåò ìóçûêó îñëåïèòåëüíîé êðàñîòû è áåçóêîðèçíåííîé ôîðìû. Ýëåãèÿ – òðåòüÿ ÷àñòü – èìååò âîêàëüíóþ ïðèðîäó: ñòðóííûå òðàêòîâàíû êàê «õîð», à îñíîâíàÿ íàïåâíàÿ ìåëîäèÿ – ýòî ðîìàíñ èëè «ïåñíÿ áåç ñëîâ». «Ðóññêàÿ òåìà» ôèíàëà – ïëÿñîâàÿ ïåñíÿ «Ïîä ÿáëîíüêîé» – ñîåäèíÿåò òðàäèöèè ðóññêîé è åâðîïåéñêîé ìóçûêè.