Óðàëüñêèé àêàäåìè÷åñêèé ôèëàðìîíè÷åñêèé îðêåñòð Ãëàâíûé äèðèæåð è õóäîæåñòâåííûé ðóêîâîäèòåëü – íàðîäíûé àðòèñò Ðîññèè Äìèòðèé Ëèññ Äèðèæåð – ëàóðåàò ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà Ýíõý Íàðîäíûé àðòèñò Ðîññèè Íèêîëàé Ëóãàíñêèé (ôîðòåïèàíî) Áåòõîâåí. Êîíöåðò ¹ 4 äëÿ ôîðòåïèàíî ñ îðêåñòðîì Ìàëåð. Ñèìôîíèÿ ¹ 5
ÓÐÀËÜÑÊÈÉ ÀÊÀÄÅÌÈ×ÅÑÊÈÉ ÔÈËÀÐÌÎÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÎÐÊÅÑÒÐ Îñíîâàí â 1936 ãîäó. Ãàñòðîëèðîâàë â 17 ñòðàíàõ ìèðà. Çàïèñàë îêîëî 20 CD ïî çàêàçó êîìïàíèé Ãåðìàíèè, Øâåéöàðèè, Àâñòðèè, Áåëüãèè, ßïîíèè, ÑØÀ, Ôðàíöèè, Âåëèêîáðèòàíèè, â òîì ÷èñëå «Warner Classics International» è «Mirare». Ñ êîëëåêòèâîì â ðàçíûå ãîäû ñîòðóäíè÷àëè Ä. Êèòàåíêî, Ã. Ðîæäåñòâåíñêèé, Ê. Ïåíäåðåöêèé, Ì. Ïëåòíåâ, Â. Ôåäîñååâ, Â. Ãåðãèåâ, À. Áîðåéêî, Ê. Òåííøòåäò, Æ.-Ê. Êàçàäåçþñ, Ý. Èíáàë, Ì. Ðîñòðîïîâè÷, Í. Ïåòðîâ, Þ. Áàøìåò, Ä. Õâîðîñòîâñêèé, Ý. Âèðñàëàäçå, Í. Ãóòìàí, Á. Áåðåçîâñêèé, À. Êíÿçåâ, Ë. Èñàêàäçå, Ï. Äîíîõîó, Â. Ðåïèí, Í. Ëóãàíñêèé, Ä. Ìàöóåâ, Ñ. Êðûëîâ, Ô. Êåìïô. Ó÷àñòâîâàë â ìåæäóíàðîäíûõ ôåñòèâàëÿõ: Beethovenfest â Áîííå, «La Folle Journee», Le Festival de Radio France, Le Festival International de Piano a la Roque d’Antheron, Le Festival de Musique Classique a Saint-Riquier, «Nuits de la Citadelle a Sisteron», Ìåæäóíàðîäíûé çèìíèé ôåñòèâàëü «Ïëîùàäü èñêóññòâ», Ôåñòèâàëü ñèìôîíè÷åñêèõ îðêåñòðîâ ìèðà, «Crescendo», «Çâåçäû íà Áàéêàëå», «Ðóññêîå Ðîæäåñòâî â Êåííåäè-öåíòðå», Ìåæäóíàðîäíûé ìóçûêàëüíûé ôåñòèâàëü «Åâðàçèÿ», ôåñòèâàëü Áîðèñà Áåðåçîâñêîãî. Äâàæäû ïðîâåë ñîáñòâåííûé àáîíåìåíò â Êîíöåðòíîì çàëå è íà Íîâîé ñöåíå Ìàðèèíñêîãî òåàòðà. Âûñòóïëåíèÿ îðêåñòðà òðàíñëèðîâàëè ðàäèî è òåëåêàíàëû «Radio France», «France Musique», «Arte», «Êóëüòóðà». ÍÈÊÎËÀÉ ËÓÃÀÍÑÊÈÉ Ðîäèëñÿ â 1972 ãîäó. Îêîí÷èë Ìîñêîâñêóþ êîíñåðâàòîðèþ ó ïðîôåññîðîâ Ò. Íèêîëàåâîé è Ñ. Äîðåíñêîãî, ó êîòîðîãî ïðîäîëæèë îáó÷åíèå â àñïèðàíòóðå. Ëàóðåàò VIII Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà èì. Áàõà â Ëåéïöèãå (1988), Âñåñîþçíîãî êîíêóðñà èì. Ðàõìàíèíîâà (1990), îáëàäàòåëü Ñïåöèàëüíîé ïðåìèè Ìåæäóíàðîäíîé ëåòíåé àêàäåìèè «Ìîöàðòåóì» (Çàëüöáóðã, 1992), ëàóðåàò Õ Ìåæäóíàðîäíîãî êîíêóðñà èì. ×àéêîâñêîãî (1994). Íà ýòîì æå êîíêóðñå ñòàë îáëàäàòåëåì ñïåöèàëüíîãî ïðèçà Ôîíäà Ý. Íåèçâåñòíîãî «Çà èñïîâåäàëüíîñòü òîíà è õóäîæåñòâåííûé âêëàä â íîâóþ èíòåðïðåòàöèþ ðóññêîé ìóçûêè – Ó÷åíèêó è Ó÷èòåëþ», êîòîðûé áûë ïðèñóæäåí ïèàíèñòó è Ò. Íèêîëàåâîé, ñêîí÷àâøåéñÿ â 1993 ãîäó. Âûñòóïàåò â òàêèõ ïðîñëàâëåííûõ çàëàõ, êàê Áîëüøîé çàë Ìîñêîâñêîé êîíñåðâàòîðèè, Êîíöåðòíûé çàë èì. Ï.È. ×àéêîâñêîãî, Êîíöåðòãåáàó (Àìñòåðäàì), Äâîðåö èçÿùíûõ èñêóññòâ (Áðþññåëü), Áàðáèêàí-öåíòð, Âèãìîð-õîëë è Êîðîëåâñêèé Àëüáåðò-õîëë (Ëîíäîí), Êîíöåðòíûé çàë «Ïëåéåëü» è Òåàòð Åëèñåéñêèõ ïîëåé (Ïàðèæ), Ìîöàðòåóì (Çàëüöáóðã), Êîíñåðâàòîðèÿ èì. Äæ. Âåðäè (Ìèëàí), Êîíöåðòõàóñ è Ìþçèêôåðàéí (Âåíà), Ñàíòîðè-õîëë (Òîêèî). Ïîñòîÿííûé ó÷àñòíèê ïðåñòèæíåéøèõ ìóçûêàëüíûõ ôåñòèâàëåé â Ëà-Ðîê-ä’Àíòåðîíå, Êîëüìàðå, Ìîíïåëüå è Íàíòå (Ôðàíöèÿ), â Ðóðå è Øëåçâèã-Ãîëüøòåéíå (Ãåðìàíèÿ), â Âåðáüå (Øâåéöàðèÿ); ôåñòèâàëåé èìåíè È. Ìåíóõèíà (Øâåéöàðèÿ), Ìîöàðòîâñêîãî è ôåñòèâàëÿ BBC (Àíãëèÿ), «Äåêàáðüñêèå âå÷åðà» è «Ðóññêàÿ çèìà» â Ìîñêâå. Ïèàíèñò ñîòðóäíè÷àë ñ êðóïíåéøèìè ñèìôîíè÷åñêèìè îðêåñòðàìè Ðîññèè, Ôðàíöèè, Ãåðìàíèè, ßïîíèè, Íèäåðëàíäîâ, ÑØÀ è áîëåå ÷åì ñî 170 äèðèæåðàìè, â ÷èñëå êîòîðûõ Å. Ñâåòëàíîâ, Þ. Ñèìîíîâ, Ã. Ðîæäåñòâåíñêèé, Â. Ãåðãèåâ, Þ. Òåìèðêàíîâ, Â. Ôåäîñååâ, Ì. Ïëåòíåâ, Â. Ñïèâàêîâ, À. Ëàçàðåâ, Â. Þðîâñêèé, Ò. Êóðåíòçèñ. Çàïèñè ìóçûêàíòà, âûïóùåííûå â Ðîññèè, ßïîíèè, Ãîëëàíäèè è Ôðàíöèè, ïîëó÷èëè ìíîæåñòâî ïðèçîâ è âûñîêèå îöåíêè â ìóçûêàëüíîé ïðåññå.
Людвиг ван Бетховен. Концерт № 4 для фортепиано с оркестром соль мажор, op. 58 (1806) I. Allegro moderato II. Andante con moto III. Rondo: Vivace
×åòâåðòûé ôîðòåïèàííûé êîíöåðò Áåòõîâåíà áûë âïåðâûå èñïîëíåí ñàìèì àâòîðîì â 1807 ãîäó íà çàêðûòîì ìóçûêàëüíîì âå÷åðå êíÿçÿ Ëîáêîâèöà. Ïóáëè÷íàÿ ïðåìüåðà ñîñòîÿëàñü ãîäîì ïîçæå íà êîíöåðòå, ïîñâÿùåííîì äðóãó è ïîêðîâèòåëþ êîìïîçèòîðà ýðöãåðöîãó Ðóäîëüôó. Òîãäà Áåòõîâåí â ïîñëåäíèé ðàç, ïåðåä òåì êàê íàäâèãàþùàÿñÿ ãëóõîòà îáîðâàëà åãî èñïîëíèòåëüñêóþ êàðüåðó, âûñòóïèë â êà÷åñòâå ïèàíèñòà. Ïîñëå ýòîãî ñî÷èíåíèå íè ðàçó ïðè æèçíè àâòîðà íå èñïîëíÿëîñü, à áûëî èçâëå÷åíî èç çàáâåíèÿ ìîëîäûì Ôåëèêñîì Ìåíäåëüñîíîì, ñûãðàâøèì åãî â Ëåéïöèãå â 1836 ãîäó ñ îãðîìíûì óñïåõîì. Ïðèñóòñòâîâàâøèé â çàëå Ðîáåðò Øóìàí áûë òàê âïå÷àòëåí, ÷òî, ïî åãî ñëîâàì, «ñèäåë íà ìåñòå, çàòàèâ äûõàíèå è áîÿñü ïîøåâåëèòüñÿ». Ýòîò êîíöåðò íîñèò ãîðàçäî ìåíåå «ïóáëè÷íûé» õàðàêòåð, ÷åì ýòî áûëî ïðèíÿòî âî âðåìåíà Áåòõîâåíà, âûäåëÿÿñü îñîáûì ëèðè÷åñêèì ñòðîåì.  íåì ñâîåîáðàçíî ïåðåîñìûñëåíî ñîïîñòàâëåíèå ñîëüíîé ïàðòèè è îðêåñòðà. Ñ îäíîé ñòîðîíû, âèðòóîçíîñòü îòõîäèò â íåì íà âòîðîé ïëàí: ýòî íå ñîðåâíîâàíèå ñîëèñòà ñ îðêåñòðîì, ñêîðåå èõ âäóì÷èâûé äèàëîã. Ñ äðóãîé ñòîðîíû, ïðèîðèòåò ïàðòèè ôîðòåïèàíî ðåëüåôíî îáîçíà÷åí áëàãîäàðÿ íåîáû÷íîìó íà÷àëó: âìåñòî òðàäèöèîííîãî îðêåñòðîâîãî âñòóïëåíèÿ êîíöåðò íà÷èíàåòñÿ íåïîñðåäñòâåííî ñ ñîëî ïèàíèñòà. Густав Малер. Симфония № 5 до-диез минор (1902) I. 1. Trauermarsch: Ðàçìåðåííûì øàãîì. Ñòðîãî. Êàê òðàóðíûé ìàðø 2.  áóðíîì äâèæåíèè. Ñ ñèëüíåéøèì íàïîðîì II. 3. Scherzo III. 4. Adagietto: Î÷åíü ìåäëåííî 5. Rondo-Finale: Allegro
Òâîð÷åñòâî îäíîãî èç êðóïíåéøèõ êîìïîçèòîðîâ êîíöà XIX – íà÷àëà XX âåêîâ Ãóñòàâà Ìàëåðà ïîðàæàåò æàíðîâûì îãðàíè÷åíèåì. Íè îäíîé îïåðû, õîòÿ îí áûë âûäàþùèìñÿ îïåðíûì äèðèæåðîì è èìåë â ðàñïîðÿæåíèè ïåðâîêëàññíûå îïåðíûå òðóïïû. Íè îäíîãî ôîðòåïèàííîãî ñî÷èíåíèÿ, õîòÿ îí áûë ïðåâîñõîäíûì ïèàíèñòîì. Òîëüêî ñèìôîíèè è ïåñíè. Ïåñíè ñòàëè èíòèìíûì äíåâíèêîì êîìïîçèòîðà, ãäå îí âûñêàçûâàë ñàìîå ñîêðîâåííîå. Ñèìôîíèè – ñòðàñòíûå ðå÷è, îáðàùåííûå ê ÷åëîâå÷åñòâó, ïîèñê îòâåòà íà âîïðîñ, â ÷åì ñìûñë æèçíè è ñòðàäàíèé ÷åëîâåêà.  íèõ öàðèò íåîáû÷àéíîå ìíîãîîáðàçèå ðåøåíèé: åñòü ÷èñòî èíñòðóìåíòàëüíûå öèêëû, åñòü âêëþ÷àþùèå ñëîâî; äâóõ÷àñòíûå – è ðàçðàñòàþùèåñÿ äî øåñòè÷àñòíîñòè. Ïÿòàÿ ñèìôîíèÿ, îäíî èç íàèáîëåå èñïîëíÿåìûõ ïðîèçâåäåíèé Ìàëåðà, èìååò íåîáû÷íóþ ñòðóêòóðó: ñîñòîèò èç ïÿòè ÷àñòåé, îáúåäèíåííûõ àâòîðîì â òðè áîëüøèõ ðàçäåëà. Êî âðåìåíè åå íàïèñàíèÿ êîìïîçèòîð óáåäèëñÿ, ÷òî åãî çàìûñëû, êàêèå áû ðàçúÿñíåíèÿ îí íè ïðåäëàãàë, îñòàþòñÿ íåïîíÿòûìè, è âïåðâûå â ñâîåé òâîð÷åñêîé ïðàêòèêå îòêàçûâàåòñÿ îò ïèñüìåííîé ïðîãðàììû. Çäåñü îí äîâåðèë åå ëèøü áëèçêèì ìóçûêàíòàì. À. ظíáåðã â ïèñüìå ê Ìàëåðó ãîâîðèò î ñâîåì âïå÷àòëåíèè îò ìóçûêè Ïÿòîé ñèìôîíèè: «ß âèäåë Âàøó äóøó îáíàæåííîé. Îíà ïðîñòèðàëàñü ïåðåäî ìíîé, êàê äèêèé òàèíñòâåííûé ëàíäøàôò ñ ïóãàþùèìè áåçäíàìè, ïðåëåñòíûìè ðàäîñòíûìè ëóæàéêàìè è òèõèìè èäèëëè÷åñêèìè óãîëêàìè. ß âîñïðèíÿë åå êàê ñòèõèéíóþ áóðþ ñ åå óæàñàìè è áåäàìè è ñ åå ïðîñâåòëÿþùåé ðàäóãîé. È ÷òî ìíå äî òîãî, ÷òî Âàøà “ïðîãðàììà”, êàæåòñÿ, ìàëî ñîîòâåòñòâîâàëà ìîèì îùóùåíèÿì?… Ðàçâå äîëæåí ÿ ïðàâèëüíî ïîíèìàòü, åñëè ÿ ïåðåæèë, ïðî÷óâñòâîâàë? ß ÷óâñòâîâàë áîðüáó çà èëëþçèè, ÿ âèäåë, êàê ïðîòèâîáîðñòâóþò äðóã äðóãó äîáðûå è çëûå ñèëû, ÿ âèäåë, êàê ÷åëîâåê â ìó÷èòåëüíîì âîëíåíèè áüåòñÿ, ÷òîáû äîñòè÷ü âíóòðåííåé ãàðìîíèè, ÿ îùóòèë ÷åëîâåêà, äðàìó, èñòèíó…» Íà ïðîòÿæåíèè ìíîãèõ ëåò Ìàëåð âîçâðàùàëñÿ ê ðàáîòå íàä Ïÿòîé ñèìôîíèåé, âíîñèë çíà÷èòåëüíûå èçìåíåíèÿ, à â 1911 ãîäó, íà ïîðîãå ñìåðòè, ïîëíîñòüþ åå ïåðåîðêåñòðîâàë. Ïåðâîå èñïîëíåíèå ñîñòîÿëîñü â 1904 ãîäó â Êåëüíå ïîä óïðàâëåíèåì àâòîðà.