Журнал "Омское наследие" №6

Учредитель издания: Министерство культуры Омской области г. Омск, ул. Гагарина, 22 www.sibmincult.ru press@sibmincult.ru Журнал зарегистрирован Федеральной службой по надзору в сфере массовых коммуникаций, связи и охраны культурного наследия Свидетельство о регистрации ПИ № ФС55-1931-Р от 5 мая 2008 года РЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ: Владимир Телевной Министр культуры Омской области, председатель редакционного совета Александр Ремизов Заместитель министра культуры Омской области, заместитель председателя редакционного совета Дмитрий Васильев Главный дирижер Омского академического симфонического оркестра

В номере:

Михаил Вивчар Протоиерей, благочинный Омского округа Омско-Тарской епархии Русской православной церкви Геннадий Геринг Председатель комитета по образованию, науке, культуре и молодежной политике Законодательного собрания Омской области

Людмила СВЕТЛОВА

ЮБИЛЕЙ

ОДНА НА ВСЕХ – ПОБЕДА…

Борис Коников Директор Омского областного музея изобразительных искусств имени М.А. Врубеля

4

«65-летие Великой Победы омский регион отметил с небывалым размахом».

Людмила МИРОНЧИК

ДОСТОЯНИЕ

Александр Макаров Председатель правления Омской организации Союза художников России Владимир Миллер Председатель Омского отделения Союза театральных деятелей России

НА КРЫЛЬЯХ ПАМЯТИ

Татьяна Четверикова Член правления Омской организации Союза писателей России Редакторы-составители: Максим Алаев Лидия Трубицина Ответственный редактор: Ольга Даниленко Дизайн, верстка: Елена Пичугина Корректор: Татьяна Белокопытова В номере использованы снимки: Максима Алаева, Вячеслава Андреева, Алексея Безбородова, Валерия Буйницкого, Алексея Булихова, Олега Деркунского, Евгения Кармаева, Владимира Кудринского, Андрея Кудрявцева, Александра Лосунова, Бориса Метцгера, Елены Пичугиной, Михаила Фрумгарца, предоставленные Союзом фотохудожников, фотоматериалы из архивов Министерства культуры Омской области, Омской филармонии, Омского государственного историко-краеведческого музея, Омского областного музея изобразительных искусств имени М.А. Врубеля, Омского государственного литературного музея имени Ф.М. Достоевского, Омского государственного академического театра драмы, Сибирского культурного центра, частных коллекций.

18 Сергей ПОЛИВАЕВ

«Памятник омичам – труженикам тыла Великой Отечественной войны стал первым столь масштабным в России мемориалом, который посвящен труду тыловиков». К 65-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ

ОМСК В ВОЕННОЙ ШИНЕЛИ

24 Сергей МАКСИМОВ

Отпечатано в ООО «Омскбланкиздат» г. Омск, ул. Орджоникидзе, 34 +7 3812 212 111 www.omskblankizdat.ru Заказ № Тираж 1000 экз.

34 2

«Омск не оставался в стороне от больших событий в час грозной опасности, нависшей в конце первой половины ХХ века не только над Россией, но и над всем миром». АКТУАЛЬНОЕ ИНТЕРВЬЮ

Дмитрий ЯЗОВ: «ПОБЕДУ МЫ ДОБЫЛИ ОЧЕНЬ ДОРОГОЙ ЦЕНОЙ» К 65-летнему юбилею Победы в Великой Отечественной войне региональным министерством культуры издана книга Маршала Советского Союза Дмитрия Тимофеевича Язова «Гуртьевцы. От Омска до Берлина».

ВЫСТАВОЧНЫЙ ПРОЕКТ

Ирина ЗАГАТОВА

Александр ЛОСУНОВ

НЕИЗВЕСТНЫЕ СТРАНИЦЫ ОМСКОЙ КУЛЬТУРЫ: ИМЕНА И ФАКТЫ

ИСТОРИЯ ПЕРВОЙ ОМСКОЙ КРЕПОСТИ

«Во второй раз в Омске прошла выставка «Омская культура», инициированная Министерством культуры Омской области.»

Этим материалом в преддверии грядущего трехвекового юбилея города мы открываем новую историко-краеведческую рубрику.

42

ПРЕМИИ

Антон ПОГОДИН

48

80 Ирина ДЕВЯТЬЯРОВА

СОРОКИНСКИЙ КОВЧЕГ

В этом году главных региональных наград – премий Губернатора Омской области за заслуги в развитии культуры и искусства – были удостоены шесть известных деятелей культуры.

«Чудом уцелевший в историческом центре города дом Антона Сорокина привлекает своеобразием облика и своей историей, равно как и личность его прежнего хозяина – самобытного прозаика и художника, чудака и фантазера».

92 Светлана ЯНЕВСКАЯ

ОМСКАЯ ФИЛАРМОНИЯ: ГОДЫ СОЗИДАНИЯ И ТВОРЧЕСТВА

52

«Омской филармонии – 70! Это 70 творческих сезонов, наполненных концертами, творческими встречами, гастролями, проектами, фестивалями». ВОПРОСЫ МИНИСТРУ

Лидия ТРУБИЦИНА

66 Вячеслав ЛОГИНОВ

«Издательская деятельность – по сути это пронизывающий и цементирующий социокультурную среду процесс». НА ФОНЕ ЭПОХИ

100 Виктория ЛУГОВСКАЯ

Когда началась война, бывшие омские актеры Дмитрий Добросмыслов и Зоя Яковлева вошли в подпольную группу «Сокол». В 1944 году предатель, имя которого так и осталось неизвестным, выдал подпольщиков немцам… К 65-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ

ИВАНАМИ ДА МАРЬЯМИ ГОРДИЛАСЬ ТЫ, СТРАНА!

104 Валерия КАЛАШНИКОВА

«Такой информацией никто не располагает: сколько в России Ивановых, а тем более с именами Иван, Мария, но статистика и молва утверждают, что фамилия и имена самые распространенные…» СОХРАНЯЯ ТРАДИЦИИ

ПАВЕЛ ВАСИЛЬЕВ: ЗАГАДКИ ЖИЗНИ И СМЕРТИ

ЖИВИТЕЛЬНЫЙ ИСТОЧНИК НАРОДНОЙ СИЛЫ

В этом году исполнилось 100 лет со дня рождения выдающегося русского поэта Павла Васильева. В трагической судьбе поэта, которому было отмерено для жизни и творчества всего 27 лет, было много парадоксов.

«За то время, что существует в Черлакском районе детская художественная школа, она не только стала творческим центром, объединяющим ребят всего района, но и центром народной культуры, известным на всю область».

СОЦИАЛЬНЫЙ ПРОЕКТ

112 Марина ВЕЛЬГУШ

«ОМСКИЙ КРАЙ – ИСТОРИЯ РОССИИ»

76

ТЕАТРАЛЬНАЯ ИСТОРИЯ

ИЗ ГРУППЫ «СОКОЛ»

Владимир ТЕЛЕВНОЙ: «КНИГА ДОЛЖНА ИМЕТЬ СТАТУС ГОСУДАРСТВЕННОЙ ВАЖНОСТИ»

62

ГОДЫ И СУДЬБЫ

АПЛОДИСМЕНТЫ ЛАУРЕАТАМ

70 ЛЕТ ОМСКОЙ ФИЛАРМОНИИ

Наталия ЧЕРНЕГА

ВОЛЕЮ ПЕТРА ВЕЛИКОГО

«Так называется новый этап совместного проекта регионального министерства культуры и рекламного агентства «Компаньон», который представил омичам знаменательные события в истории Омского Прииртышья».

3

ПОРТРЕТ В ИНТЕРЬЕРЕ

Андрей МАШАНОВ: «ВОПРОС ТОЛЬКО ВО ВРЕМЕНИ – КОГДА ВСЕ УСПЕТЬ»

116

Одному из самых известных омских художников-графиков Андрею Машанову в этом году исполнилось 50 лет.

65-летие Великой Победы Омский регион отметил с небывалым размахом. Открылся памятник омичам – труженикам тыла Великой Отечественной войны 1941–1945 годов. Проведена полная реставрация здания Музейного комплекса воинской славы омичей и представлена общественности новая экспозиция, включающая материалы, которые прежде не выставлялись.

– Х Е С В А Н ОДНА ПОБЕДА…

4

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ЮБИЛЕЙ

Во всех районах Омской области в рамках акции «Обелиск» были отреставрированы и приведены в порядок мемориальные комплексы, отдельные памятники, памятные стелы и доски, посвященные подвигу нашего народа в той страшной войне. В Омске и поселке Саргатское установлены новые, выполненные из бронзы памятники Анастасии Акатьевне Ларионовой – жительнице Омской области, матери, потерявшей на фронтах войны всех своих семерых сыновей. Все районные музеи обновили действующие экспозиции, посвященные участию жителей Омской области в Великой Отечественной войне. Они стали местом проведения массовых мероприятий и встреч с ветеранами. Министерство культуры Омской области издало к празднику тиражом 3000 экземпляров книгу Маршала Советского Союза Дмитрия Язова «Гуртьевцы. От Омска до Берлина». В ней повествуется о боевом пути 308-й стрелковой дивизии, сформированной в 1942 году в Омске. Как в годы войны в Омске работали все учреждения культуры: кинотеатры, библиотеки, цирк, театры, – так и в праздничные дни 2010 года каждое учреждение культурного досуга посчитало своим долгом поздравить ветеранов и рассказать новому поколению о тех тяжелых годах. Говорить здесь обо всех мероприятиях, посвященных 65-летию Победы, не представляется возможным, но о некоторых все-таки поведаем читателю.

СВИДЕТЕЛЬ ВОЙНЫ ГРАЖДАНСКОЙ – ОБИТЕЛЬ ПАМЯТИ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ

Здание нынешнего Музейного комплекса воинской славы омичей по адресу: улица Таубе, 7 – построили примерно к 1915–1917 году. Здесь располагался Штаб Омского военного округа. Тогда же были возведены кирпичные офицерские жилые дома, которые располагаются неподалеку. Имена многих исторических деятелей связаны со Штабом Омского военного округа. В 1916 году генерал-лейтенант барон Александр Александрович Таубе вступил в должность начальника штаба. В 1917 году он перешел на сторону Советов, став одним из активных организаторов Красной армии Сибири. Под его руководством действовали Омский военно-окружной комитет и штаб округа.

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

5

Перед Великой Отечественной войной в здании находился штаб 178-й стрелковой дивизии, которая первой из омских воинских формирований ушла на фронт, с июля 1941 года вела бои под Москвой, Ленинградом, на Карельском перешейке. В последующие годы здание было приспособлено под жилой дом, затем в нем размещались Горзеленхоз и Горзеленстрой. В 1984 году горисполком принял новое решение «О создании в г. Омске музея воинской славы омичей в здании по ул. Таубе, 7, являющемся историко-революционным памятником». Здание было передано на баланс Омскому государственному историческому и литературному музею. В канун 40-летия Победы, в мае 1985 года, здесь состоялось открытие Музея воинской славы омичей. В начале 1990-х годов были проведены работы по обустройству территории музея и созданию экспозиции под открытым небом, где представлена большая коллекция вооружения Советской армии периода Великой Отечественной войны: танки, пушки, автоматическая установка катюша и другие. Накануне 65-летия Победы реставрация памятника истории и культуры – свидетеля событий XX и начала XXI веков – началась с полного и капитального ремонта крыши, внутренних помещений: заменили трубопровод и окна, отреставрировали старинные стены. Последним этапом стала реставрация внешнего фасада и экспозиции под открытым небом. Раритетное вооружение Советской армии почистили, покрасили, и теперь орудия 40-х годов засверкали белыми и зелеными красками – почти как новые. На презентации обновленной экспозиции музея присутствовал заместитель руководителя Сибирского территориального управления Федеральной службы по надзору за соблюдением законодательства в области охраны культурного наследия Владимир Редкозубов: «Я благодарю всех омичей и руководителей области, за то, что отмечают Великий праздник Великой страны реальными делами, прославляющими историю государства Российского. В знак благодарности за открытие отреставрированного Музейного комплекса воинской славы омичей Сибирское территориальное управление Федеральной службы по надзору за соблюдением законодательства в области охраны культурного наследия передает в фонды музея два экспоната: кортик офицера и солдатский штык, датируемые 1941–1945 годами».

ЮБИЛЕЙ

В модернизированной экспозиции были применены современные выставочные технологии и разработки. Были изготовлены восковые фигуры в мастерской Михаила Ногина – известного скульптора-моделиста, который долгое время работал на «Мосфильме» и продолжает сотрудничать со многими музеями и театрами России. Впервые для посетителей музея организована специальная электронная экспозиция. Многочисленные документальные материалы, письма с фронта, открытки демонстрируются на четырех сенсорных и трех плазменных экранах со звуковым сопровождением и специальной подсветкой в пяти выставочных залах. «Новая техническая база обеспечит музею возможность постоянно обновлять и расширять экспозицию, в том числе за счет документов из архивного фонда, насчитывающего к настоящему моменту более 20 тысяч единиц», – рассказала заведующая филиалом Омского государственного историко-краеведческого музея «Музейный комплекс воинской славы омичей» Лариса Лупинас.

ПОРТСИГАР ВЕРЖБИЦКОГО

Интересную историю рассказывают экскурсоводы об одном герое войны, уроженце Томска. Когда Виктор был еще ребенком, семья Вержбицких переехала в Омск. В 1938–1941 годах наш герой учился в Академии Генерального штаба Красной армии на специальном разведывательном факультете. В июне 1941 года, сразу после начала Великой Отечественной войны, капитан Вержбицкий был направлен в Барнаул для фор-

мирования 87-й кавалерийской дивизии. Вскоре он был назначен начальником оперативного отдела штаба этой дивизии и вместе с ее полками осенью 1941 года прибыл на фронт. Служащие прозвали его Борода за красивую пышную бороду, украшавшую его мужественное лицо. Тогда он и пообещал солдатам, что, когда Россия выиграет войну, он сбреет свою великолепную бороду и бросит курить. На выставке можно увидеть, как выглядел тогда будущий герой. Победной весной 1945 года 80-й корпус под командованием В.А. Вержбицкого принимал участие в знаменитой Берлинской наступательной операции. Полки и дивизии корпуса вышли к реке Эльбе, где соединились с войсками англоамериканской армии генерала Д. Эйзенхауэра. За успешное ведение боевых действий на завершающем этапе войны В.А. Вержбицкий был представлен к присвоению звания Героя Советского Союза. В 1941–1945 годах он многократно был ранен и дважды контужен, но ни разу не проходил продолжительного лечения в госпиталях. Когда фашистская Германия подписала Пакт о безоговорочной капитуляции, Виктор Антонович сдержал свои обещания – сбрил бороду и бросил курить. В новой экспозиции музейного комплекса можно найти портсигар Вержбицкого, фотографию героя уже без бороды и записку: «На память! 9 мая 1945 года. Бросил курить!».

В ПЯТИ ЗАЛАХ

В экспозицию включены материалы, посвященные и началу – первому дню войны, и противостоянию двух сил, и Победе. Здесь представлены облик бойца от рядового до маршала, обмундирование всех родов войск Советской армии, показаны трофеи, которые были привезены в 1942 году с Ленинградского фронта. Еще одну тему постарались раскрыть сотрудники музея – эволюцию техники. От винтовки Мосина, которая была верной спутницей каждого солдата с первых дней войны, и до ракетных установок катюша можно увидеть здесь. Также на выставке широко представлена наградная система Великой Отечественной войны – от медали «За отвагу» и до ордена Победы. Заместитель директора Омского государ-

6

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ЮБИЛЕЙ

ственного историко-краеведческого музея по научной работе Татьяна Назарцева рассказала: «В этом году открыта принципиально новая экспозиция, которая построена на новой исторической концепции. Прежде всего мы хотели показать героизм наших людей, которые прожили и выдержали страшные годы лишения и горя, остановили грозную фашистскую силу. Мы хотели показать все величие как военного, так и трудового подвига наших земляков. Здесь представлено очень много подлинных материалов, которые дают представление и о военных действиях, и о тяжелой жизни в тылу». Принципиально новым для историкокраеведческого музея стало и то, что каждый из пяти залов теперь имеет свою цветовую гамму. По мнению художника, автора экспозиции, лауреата Национальной театральной премии «Золотая маска» Ольги Веревкиной, черно-белая военная хроника должна ожить и засветиться по-новому благодаря цвету, который привнесен в выставочное решение. Пройдем по новым залам музейного комплекса. Первый зал – это трагические первые дни войны, противостояние сильному врагу, где представлено мощное вражеское оружие. Второй зал посвящен самым кровавым и беспощадным битвам Великой Отечественной войны: защите Москвы, обороне Ленинграда, событиям на Курской дуге, где погибло очень много наших земляков. Третий зал посвящен тыловому Омску, где

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

7

представлен труд детей, женщин, стариков, кто ковал победу в тылу. Четвертый зал открывается темой защиты Ленинграда, Дороги жизни. Очень много ленинградцев было тогда эвакуировано в Омск. Недаром в нашем городе есть Ленинградский мост, Ленинградская площадь. В этом зале также представлена тема освобождения земли от фашизма: освобождение Украины, Белоруссии, бои на территории Восточной Европы и, конечно, взятие Берлина. Последний, пятый, зал посвящен Победе. Здесь можно увидеть фотографии и предметы из личного архива воинов, которые дошли до Берлина; омичей – участников парада на Красной площади; материалы, о том, как встречали победителей, вернувшихся в Омск.

ТРИЖДЫ ПРАЗДНИК

На торжественном открытии обновленного Музейного комплекса воинской славы омичей в качестве почетного гостя присутствовала Зоя Ивановна Богомолова – ветеран Великой Отечественной войны, труженица омского тыла. В годы войны она работала в Любинском районе. Как рассказала Зоя Ивановна, работать приходилось очень много, ни на возраст, ни на усталость они не обращали внимания. Когда началась война, ей было 12 лет. Всех мужчин забрали на фронт, в том числе братьев и отца Зои Ивановны. Старшая сестра работала на кожной фабрике. Так получилось, что в селе остались только матери, дети и подростки. В сельском хозяйстве работы много: на сушилке для зерна, в поле и хлеву. Делали всё вручную, основную технику забрали на фронт. Учеба была на втором плане. Каникулы настолько продлили, что в мае дети уже не учились, а в сентябре – еще не учились. Все делалось для того, чтобы быстрее наступил День Победы. «Наша семья День Победы встречала трижды, – вспоминает Зоя Богомолова. – Первый день – 9 мая, когда брат (он был уже дважды ранен и вернулся с фронта к тому моменту) бежал по улице к старшей сестре и кричал «Анна, Анна! Победа!!!». И мы не могли понять это слово, не могли

ЮБИЛЕЙ

поверить, просто оцепенели. Мама меня несколько раз переспрашивала: «Что он говорит?». Мы так ждали этот день и так растерялись. Второй раз День Победы мы встретили 28 мая, когда от папы пришло письмо, написанное им уже после 9 мая. И третий День Победы, – когда 18 августа папа вернулся с фронта. К нам в дом нельзя было войти, и откуда взялось столько народу?! Все пришли посмотреть на победителя. На следующий день папа пошел на покос, и со всех сторон его обступали люди. Вот так встречали героев!».

«МЕСТО ДЕТСТВА – ВОЙНА»

В Омском музее просвещения ко Дню Победы подготовили свою экспозицию, посвященную военному времени, – «Место детства – война».

ном военном детстве, как в первый же год, когда отец ушел на фронт, они остались без топлива. Нэлле было 4 года, брат – на два года старше ее. Они вместе с мамой уходили в лес и пилили деревья: за одну ручку пилы держались Нэлла с братом, за другую – их мать. Позже они переехали в областной центр – Омск – и жили у бабушки с дедушкой. В воспоминаниях Нэллы осталось одно: есть хотелось всегда. После того, как пришла похоронка на отца, их мать ездила по деревням – меняла костюмы отца, который был судьей, на продукты. В конце концов все костюмы были поменяны, а галстуки остались – они стали бантиками для Нэллы. Фотография, представленная на выставке, запечатлела девочку как раз с таким бантом на голове.

И ВЫСТОЯЛИ, И ПОБЕДИЛИ…

– Дети тылового города – это не очень известная страница истории, – рассказывает куратор выставки Марина Скандакова. – Много написано о детях-партизанах, о «сынах полка», о детях, которые оказались на оккупированной территории, о детях блокадного Ленинграда. Но были еще и дети тыла. Здесь они читали, играли, мечтали – вот об этом мы хотели рассказать на нашей выставке. Уникальность ее заключается в том, что сейчас существуют живые свидетели этой истории и этой войны. Фотографии, хлебные карточки, рисунки и письма детей, адресованные родителям на фронт, учебные пособия и журнал успеваемости тех лет – материалы для экспозиции были подобраны из запасников музея, из личных архивов детей тыла, из других музеев. Например, нож для чистки картошки из блокадного Ленинграда предоставил Большереченский историко-этнографический музей. Он был вывезен воспитанницей ленинградского детского дома, которую эвакуировали в детский дом в Большеречье. На выставке я узнала историю Нэллы Александровны Мельковой. Ее отец погиб 15 января 1944 года на Украине, освобождая деревню Иваньки. Нэлла Александровна вспоминает о своем труд-

Сотрудники Омской государственной областной научной библиотеки имени А.С. Пушкина подготовили к светлому празднику Победы книжную экспозицию «И выстояли, и победили…». «Здесь представлено более 700 изданий, – рассказывает ведущий библиотекарь отдела читальных залов Галина Стрельникова. – В таком объеме омские издания, вышедшие с 1941 по 1945 год, мы показываем впервые. Это и книги, и выпуски газеты «Омская правда». Библиотекой была проведена большая работа по переплету и реставрации «Омской правды» военных лет». Экспозицию разбили на части, в каждой из которых была подобрана литература по хронологии самых знаменитых битв Великой Отечественной войны. Также один из разделов выставки посвящен тыловому Омску, где представлен материал про промышленность, сельское хозяйство, медицину и культуру. «Библиотека в Омске работала во время войны и в холодные зимы, – поделилась историческими

8

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ЮБИЛЕЙ

фактами Галина Стрельникова, – даже когда не было отопления, сотрудники обслуживали читателей, было много эвакуированных с промышленных предприятий и сотрудников госпиталей. В 1943 году при библиотеке создали отдел Государственного фонда литературы, который занимался отправкой изданий в освобожденные районы». В экспозицию вошли благодарственные письма, которые приходили из освобожденных регионов в омскую библиотеку за полученную литературу. Несколько сотрудников библиотеки были награждены медалями «За доблестный труд», в частности, директор библиотеки Ефросинья Хребтова. До 1000 посещений библиотеки в день насчитывалось в годы войны. На выставке представлена литература, которую тогда читали. В первую очередь, конечно, издания патриотической направленности, например, произведения Леонида Мартынова – «Мы придем», «Вперед, за наше Лукоморье!», Алексея Толстого «Разгневанная Россия», Леонида Леонова «Нашествие» и другие. Особое место занимают официальные издания: Конституция СССР, различные приказы, речи Сталина, уставы, боевые наставления, например, по стрелковому делу. Большое количество тогдашней литературы было посвящено сельскому хозяйству. Она представляет собой небольшие памятки по различным сельскохозяйственным специальностям. Интересным для сегодняшнего поколения можно назвать пропагандистскую литературу: «Что несет Гитлер крестьянству», «Единый фронт народов против гитлеровской Германии». В небольших брошюрках рассказывается обо всех ужасах, которые несет фашистская Германия. Простым языком для жителей сельских районов здесь описывалось то, как фашисты забирают землю и скот, убивают или берут в плен людей. «Во время войны был большой всплеск рационализаторских изобретательских предложений, – продолжает свой рассказ Галина Стрельникова, – во всех отраслях: медицине, сельском хозяйстве, промышленности. В нашей библиотеке сохранились бюллетени, изданные в 1945 году, где собраны всевозможные изобретения, а также приведена статистика, где рассказывается, сколько денег смогли тогда сэкономить благодаря этим изобретениям. Например, в авиационной промышленности на 1944 год экономия составила 280 тысяч рублей». На выставке можно было увидеть полное описание таких изобретений, как держатель для брюк для инвалидов, лишенных обеих рук, или фугасный огнемет, препарат для лечения ран. Здесь же можно было узнать об интересном факте: город Тюмень во время войны входил в состав Омской области, на несколько месяцев на тер-

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

9

риторию Тюменской, а значит, и Омской области был эвакуирован гроб с останками В.И. Ленина.

КАЖДАЯ РАБОТА – ОТДЕЛЬНАЯ ИСТОРИЯ

В Доме художника накануне всеобщего праздника состоялось торжественное открытие ретроспективной выставки «Весна Победы». В экспозиции, посвященной 65-летию Победы, символичным оказалось то, что представлены работы 65 художников разных возрастов. Директор выставочного зала Альфия Трофимова рассказала: «В экспозицию также включены работы художников-фронтовиков. Чаще всего подобные выставки проходят так: члены Союза художников России заранее готовятся к предложенной теме, и на выставкоме уже отбираются достойные работы. Здесь же мы решили показать ретроспективу. Участников военных действий – членов творческого союза художников – в Омске 10, это фронтовики, которые не понаслышке знают, что такое война. Мы смогли отыскать работы только некоторых, поскольку поиск оказался не из легких. Вот несколько имен: Владимир Белов, Николай Кликушин, Алексей Оськин, Петр Мухин, Алексей Либеров, Иван Сивохин, Валентин Кукуйцев, Борис Николаев». В выставке принимали участие дети той военной поры (оба родились в 1937 году) – маститые художники Георгий Катилло-Ратмиров и Анатолий Чермошенцев. Они поделились своими воспоминаниями, связанными с военными годами.

ЮБИЛЕЙ

Заслуженный художник РФ Анатолий Чермошенцев: «Я родился на окраине города Омска, жили мы возле железнодорожного моста. Река Иртыш, окраина… Бегали босиком, обуви тогда никакой не было. Где-то уже к концу войны я помню, как мы пацанами бежали за колоннами, в которых уезжали солдаты на вокзал, а оттуда на фронт. Шел оркестр, было весело, празднично. Мы еще не понимали, что война – это на самом деле очень страшно». Заслуженный работник культуры РСФСР Георгий Катилло-Ратмиров: «Я помню несколько моментов, связанных с войной. Когда нас эвакуировали из Костромы, железнодорожную станцию бомбили вражеские самолеты. Взрывы, крики… И как мать меня укрывала своим телом». Экспозиция «Весна Победы» составлялась таким образом, что здесь были представлены работы фронтовиков, художников послевоенного поколения и молодежи, которая о войне знает только по фильмам и рассказам своих бабушек и дедушек. Тема войны раскрыта здесь глубоко и личностно, получился серьезный разговор со зрителем, заставляющий задуматься. Каждая работа – отдельная история.

ВЕЛИКОЕ ПОКОЛЕНИЕ

На выставке в областном Музее изобразительных искусств имени М.А. Врубеля были также представлены работы художников-фронтовиков, однако не только уроженцев Омска. Помимо картин и карандашных набросков, в экспозицию вошли и вещи из личного архива художников, а также сотрудников музея. Кураторам выставки удалось не только создать добротную экспозицию, пригласить на презентацию экспозиции актеров Омского государственного академического театра драмы, но и заинтриговать зрителей. Загадку представляют карандашные и акварельные портреты красноармейцев, выполненных в Омском военном училище имени М.В. Фрунзе в августе-сентябре 1941 года предположительно художником Борисом Глушковым. Ничего не известно ни о художнике, ни о тех, кто изображен на этих рисунках. Организаторы выставки надеялись, что среди зрителей встретятся те, кто узнает в этих лицах своих родственников. Эти рисунки для выставки предоставил Омский музей городского быта, который возглавляет Владимир Селюк. Мое внимание также привлекли плакаты из серии «Убийцы детей». Они были выполнены Вячеславом Минеевичем – лауреатом Сталинской премии. Этот живописец, график учился в Омском Худпроме, работал художником в газетах «Красное знамя», «Пионерская правда», в журналах и в кино в качестве художника-графика. После 1945 года писал в основном портреты людей труда, а также пейзажи Подмосковья.

Графическая серия «Убийцы детей» была выполнена художником для гравюр на линолеуме во время Великой Отечественной войны по мотивам одноименной книги Ванды Василевской. Одиннадцать работ из этой серии экспонировались на VI выставке живописи, скульптуры, графики художников г. Омска в 1944 году. Ряд плакатов был тогда же сильно увеличен Минеевичем и показан на больших щитах-стендах, установленных на центральной улице Омска.

С МУЗЫКОЙ В СЕРДЦЕ

Омская филармония в 2010 году отметила свое 70-летие и подготовила огромную интересную серию мероприятий, посвященных юбилею Великой Победы. У директора Омской филармонии Сергея Банникова мама – труженица тыла, отец – участник Великой Отечественной войны, вместе ветераны прожили 60 лет.

– Филармония, как и любое другое учреждение культуры, не обошла стороной великое событие для каждого человека, живущего в России, – 65летие Победы в Великой Отечественной войне, – рассказывает Сергей Викторович. – Коллективы при формировании своих сезонов на 2009–2010 годы подготовили ряд мероприятий к этой дате. Кроме грандиозного представления в спортивном комплексе «Арена-Омск», где почти все артисты Омской филармонии так или иначе приняли участие, еще и у каждого в отдельности творческого коллектива подготовлены программа или цикл концертов, посвященных это дате. В Зале органной и камерной музыки в рамках проекта «Дети – детям о войне» прошел концерт «Счастливое слово «Победа»». Перед юными слушателями выступили солисты Омской филармонии Владимир Симонов (фортепиано), Виктор Шурыгин (балалайка), Константин Беляков (гитара) и Оксана Кулешова (орган), а также воспитанники детских школ искусств Омска. В программу концерта вошли такие песни, как «Жди меня, и я вернусь», «Следопытский костер», «Старое кино», «Катюша», а также стихотворения о войне. Духовой оркестр дал благотворительный концерт «Музыка в сердце моем». Специально для этого концерта была подобрана интереснейшая программа, состоящая из произведений И. Дунаевского, М. Таривердиева, М. Блантера и других любимых композиторов. Омский государственный русский народный хор к празднику Великой Победы подготовил новую программу «Великой Победе посвящается», в которую вошли как новые песенные произведения, так и танцевальные номера.

– Мы хотели показать войну во всех ее гранях, – рассказывает художественный руководитель Омского русского народного хора Юрий Фе-

10

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ЮБИЛЕЙ

доров, – поэтому здесь были и номера, полные драматизма, и песни о героизме народа. Первое отделение концерта было полностью посвящено военной теме. Артисты хора исполнили знаменитые песни военных лет и три танца: «На привале», «Поминание» и «Казачий пляс». Заканчивал первое отделение марш «Прощание славянки». Второе отделение концерта – это переход в послевоенное время и современность. Концерт должен был отразить идею преемственности поколений.

В ЛЕСУ ПРИФРОНТОВОМ

В 1941–1945 годах добровольцами на фронт ушло более 286 тысяч омичей. 152 тысячи земляков геройски погибли и навечно занесены в Книгу Памяти. На берегах Иртыша было сформировано шесть стрелковых, две кавалерийские дивизии, добровольческая стрелковая бригада, отдельная морская стрелковая бригада и другие воинские части. Они защищали Москву, насмерть стояли у стен Сталинграда, героически сражались в Курской битве, освобождали Украину, Белоруссию, Прибалтику, брали Берлин. В память обо всех воинских формированиях Омска военных лет в 2005 году по распоряжению Губернатора Омской области Леонида Полежаева на территории Омского танкового инженерного института имени Маршала Советского Союза П.К. Кошевого был открыт военно-патриотический комплекс «Черемушки».

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

11

По обе стороны мемориала установлены знамена в камне, на которых высечены номера частей и соединений, ушедших на фронт из Омска. За ними по широкой брусчатке идет путь к Вечному огню. Здесь заложена капсула с землей, собранной с мест сражений соединений и частей, сформированных в Омской области в 1941–1945 годах. В глубине мемориала располагается высокая стела с победным штыком и орденом Красной Звезды. Ежегодно в преддверии Дня Победы сюда съезжаются ветераны со всего Омска, чтобы пообщаться друг с другом и посмотреть на молодое поколение военных. Традиционная встреча ветеранов Великой Отечественной войны с личным составом войск Омского гарнизона «В лесу прифронтовом» состоялась и в год 65-летия Великой Победы. Ранним утром, когда солнце еще только начинало разогревать землю, 400 ветеранов и сопровождающие их волонтеры приехали в танковый институт. На плацу воспитанники Омского кадетского корпуса, воины 242-й учебной части ВДВ и курсанты-танкисты показывали свои умения: выправку, марш и исполнение строевых песен. Ветераны приняли мини-парад, многие из них растрогались. После показательных выступлений на плацу ветеранов пригласили на традиционный митинг. Штандарты всех воинских формирований 1941– 1945 годов украсили площадь перед стелой. Здесь собрались представители молодежных организаций, жители Омска, ветераны Великой Отечественной, участники военных действий в Афганистане, Чечне и других горячих точках. Гости и ветераны возложили цветы к Вечному огню. Трижды прозвучал оружейный артиллерийский салют. Для почетных гостей праздника в институте подготовили выставку стрелкового оружия на от-

ЮБИЛЕЙ

крытом воздухе. Здесь были представлены пистолеты, пулеметы, автоматы и пушки, используемые во время Великой Отечественной войны.

ИСТОРИЯ ТАНКИСТА

В лесу прифронтовом я познакомилась с ветераном Великой Отечественной войны, участни-

Под окном у нас растет Сирень голубая. Мы победы дождались Девятого мая. В летописи Великой Отечественной войны есть особая страница – своеобразная хроника событий, выраженная языком народной частушки, – коллективная автобиография женщин, героически вынесших все тяготы военного и послевоенного времени. Милый мой, моя утеха, Я любила, ты уехал, Ты уехал воевать, А я осталась горевать. Белую косыночку Не буду повязывать – Пошлю милому на фронт Раны перевязывать.

ком военных действий Архипом Алексеевичем Григорьевым. Родился он в 1925 году. Служил в 4-й гвардейской танковой армии. 20-летним юношей Архип Алексеевич встретил День Победы, только отпраздновал эту дату на Родине много позже 1945 года: – Мы шли освобождать Чехословакию, 9 мая ночью ворвались в столицу и только к утру освободили. Наутро вся Прага торжествовала. Наши танки были усыпаны сиреневыми ветками. А то, что наша армия победила, мы услышали в ночь с 8 на 9 мая, на пути в Прагу. Услышали, что подписана безоговорочная капитуляция. Мы сразу вылезли из танков, давай друг друга поздравлять. Тут командир орет: «По машинам! Для нас война не кончилась!» Так что мы воевали до 12 мая, разоружали фашистов. Они очень боялись русского плена и из последних сил пытались прорвать наше окружение. Домой я вернулся только через четыре года. Еще служил в Венгрии и Германии.

Эти и многие другие частушки были собраны в фольклорно-этнографических экспедициях в Омской и Новосибирской областях энтузиастами Центра славянских традиций и входят в информационно-методический сборник для работников культуры и образования «Егорий Хоробрый»: Всероссийский фестиваль русской традиционной культуры», выпущенный в 2010 году. Уникальные материалы привозят все коллективы –

ГЕОРГИЙ ПОБЕДОНОСЕЦ

Традиционно в начале мая проходит фестиваль русской традиционной культуры «Егорий Хоробрый». В этом году он впервые проводился в ранге всероссийского и был посвящен 65-летию Победы в Великой Отечественной войне. Ой, какой же нынче праздник, На границе тишина: Сорок пятого девятого Закончилась война!

12

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ЮБИЛЕЙ

участники фестиваля, чтобы поделиться друг с другом традициями и новыми разработками в области сохранения фольклора. Фестиваль «Егорий Хоробрый», нацеленный на восстановление самобытных традиций села, создание в районах области центров русской традиционной культуры, проводит основные свои мероприятия в районах Омской области. На этот раз дорогих гостей из 13 регионов России принимал на своей земле Большереченский район. Здесь состоялось историческое событие – освящение памятника Георгию Победоносцу. Церемонию проводил митрополит ОмскоТарской епархии Феодосий. У памятника интересная история: забытый в советские годы, заброшенный и никому не нужный, он был в буквальном смысле слова найден в XXI веке, реставрирован и установлен на пожертвования жителей Большеречья.

X фестиваль «Егорий Хоробрый» проводился в статусе всероссийского. Это стало возможным благодаря тому, что фестиваль получил федеральный грант.

– Одной из ведущих, если не главной, выступает вдохновляющая роль фестиваля, – рассказывает исполнительный директор фестиваля Виктория Багринцева. – Энергичные и увлеченные фольклористы-практики демонстрируют такой заряд энергии и чувство гармонии, что даже скептики начинают испытывать зависть к

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

13

излучаемому ими душевному оптимизму, расширяется круг любителей и ценителей народной музыки. Этот фестиваль уникален еще и тем, что в его программу входят не только концерты, народные гуляния и ярмарочные действия, но и научные конференции, творческие лаборатории и мастер-классы. В этом году также особое внимание было уделено творческой активности детей. В целях обеспечения преемственности традиций в области фольклора в рамках фестиваля был проведен конкурс детских и юношеских фольклорно-этнографических ансамблей «Егорий Вешний». Очень символично, что фестиваль назван в честь святого великомученика Георгия Победоносца. Он является наиболее почитаемым святым покровителем нашей земли. Его заступничество было одинаково близко как для князя, так и для простого землепашца, называвшего святого Егорием Храбрым (Хоробрым). Сегодня на гербах Российской Федерации и столицы России города Москвы изображен Георгий Победоносец.

– Великая Отечественная война знаменательно закончилась в ликующие пасхальные дни 1945 года, – поделилась историко-культурными наблюдениями Виктория Багринцева. – Победу возглавил Георгий Константинович Жуков, которого еще юношей благословил на военную службу преподобный Нектарий Оптинский, предсказав ему великие свершения на этом поприще. 8 мая, во вторник Пасхальной седмицы, Жуков от имени Верховного главнокомандования принял капитуляцию Германии. Кстати, фамилия водрузившего над Рейхстагом Знамя Победы русского солдата была Егоров. И на 6 мая – День Георгия Победоносца – пришлась Пасха Христова. А 9 Мая, в День Великой Победы, во всех православных храмах возносились величания покровителю нашего войска – Георгию Победоносцу. В Великий двунадесятый праздник Святой Троицы, 24 июня, Жуков, выехав на белом коне из ворот Спасской башни, открыл на Красной площади Парад Победы. К теме сохранения фольклора можно добавить, что в мае состоялась презентация уникального издания – сборника «Я на подвиг тебя провожала», составленного из народных песен Омского Прииртышья периода Второй мировой войны. Автор проекта – известный омский фольклорист Ефим Аркин, профессор кафедры хорового дирижирования Омского государственного университета имени Ф.М. Достоевского, заслуженный работник культуры России, лауреат премии Правительства РФ «Душа России». Нотный сборник состоит из 60 песен,

ЮБИЛЕЙ

собранных Е.Я. Аркиным в экспедициях по нашей области. Он снабжен звуковым приложением – компакт-диском с голосами народных исполнителей.

«ПОБЕДА ОСТАЕТСЯ МОЛОДОЙ!»

Впервые праздничный концерт и торжественное собрание, посвященные Дню Победы, проводились в самом крупном спортивном комплексе области – «Арена-Омск». 8 мая 2010 года на праздник съезжались ветераны из разных уголков Омской области. В торжественный день здесь собралось 7000 зрителей. 5 видеоэкранов в зале и Государственная телерадиокомпания «Омск» транслировали происходящее на сцене. Режиссер программы «Победа остается молодой!» Николай Ярошенко – доктор педагогических наук, профессор, заведующий кафедрой социально-культурной деятельности Московского государственного университета культуры и искусств. Он постановщик многочисленных

приняли участие артисты профессиональных театров, Омской филармонии, государственного детского ансамбля, самодеятельных коллективов и студенты хорового и хореографического отделений факультета культуры и искусств Омского государственного университета имени Ф.М. Достоевского. Сквозным действенным образом представления, по режиссерскому решению, стало движение эшелонов. От первых, увозящих сибиряков на войну, привозивших в Омск эвакуированных и раненых, до эшелона Победы. С помощью экранов и широкой проекции была воссоздана атмосфера движения, преодоления, достижения. Главную роль – солдата, погибшего на войне, – сыграл ведущий актер Омского государственного драматического «Пятого театра» Евгений Фоминцев: День майский – словно праздником объят, он – теплый от сердец и мыслей ваших... Я говорю от имени себя. Я не могу – «от имени всех павших». Десятилетья, в непробудном сне, – я слышу споры... В них вы так ранимы!.. Но что такое – «Правда о войне»? А Правда – то, что Родину спасли мы. Программу завершило исполнение всеми участниками праздника знаменитой песни Владимира Харитонова на музыку Давида Тухманова «День Победы».

праздников и театрализованных представлений в нашем регионе: «Певческое поле», светской церемонии открытия Успенского кафедрального собора в 2007 году и других. В лучах прожекторов над залом парили воздушные гимнастки. Своим выступлением на фоне звездного неба они ознаменовали открытие торжественного собрания. Традиционно концерт ко Дню Победы начался с официальной части. На импровизированную сцену вынесли Знамена Победы. Участниками символического Парада стали курсанты военных училищ. Им были доверены штандарты воинских подразделений, сформированных в Омской области в годы Великой Отечественной войны. К собравшимся с приветственным словом обратился Губернатор, Председатель Правительства Омской области Леонид Полежаев. Глава региона объявил минуту молчания, чтобы почтить память павших на полях сражения. В состоявшемся затем театральном действии

ЗА МАТУШКУ РАСЕЮ…

Свой вклад в создание атмосферы праздника внесли все омские театры, которые представили к юбилею премьерные спектакли и концертные программы, посвященные истории и событиям Великой Отечественной войны.

14

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ЮБИЛЕЙ

Омский государственный драматический театр «Галёрка» представил концерт к 65-летию Победы «За матушку Расею…». Режиссер проекта заслуженный деятель искусств России Владимир Витько рассказал, что в инициативную группу входили Александр Карпов, Светлана Бондарева, Антон Зольников и Виталий Кошкин. Материал для программы собирали все вместе, брали фрагменты из книги «Народные рассказы о войне 1941–1945 годов». Театрализованный концерт основан на народных песнях, на городских романсах.

ПЕСНИ ВОЕННЫХ ЛЕТ

В Омском государственном академическом театре драмы для ветеранов приготовили разнообразную программу. В день благотворительного показа в фойе театра заведующая музейным отделом театра Светлана Яневская для дорогих гостей рассказывала о жизни театра в военные годы, о великих актерах и известных постановках. Для главного режиссера Омской драмы Георгия Цхвиравы, как, наверное, и для большей части населения великой России, День Победы не простой праздник. Его дед воевал на фронте, а

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

15

мать вместе с тетей и бабушкой были узницами концентрационного лагеря.

– Это для всех нас святой праздник, – говорит Георгий Цхвирава. – Наши актеры давно уже используют такую форму концерта, как «Поют артисты драматического театра», которая не раз проходила на сцене Концертного зала. На телевидении выходил цикл передач с таким же названием. Мне кажется, участие в концерте, посвященном Великой Победе, должно быть делом добровольным. Мы объявили в театре: «Кто хочет участвовать?». И почти вся труппа откликнулась. Составляли концерт из того, что предлагали актеры, и потом уже компилировали: что-то оставляли, что-то убирали. Основную работу по подготовке концерта, объединив это все в композицию, сделали наш артист Олег Теплоухов и заведующая музыкальной частью театра Виктория Сухинина. Программа получилась строгой, сценография черно-белая. На большом экране в глубине сцены демонстрировались кадры из военной хроники. Под живой аккомпанемент артисты театра драмы исполняли всем известные произведения: заслуженная артистка России Татьяна Филоненко – лирическую композицию «Синий платочек», народная артистка России Наталья Василиади очень проникновенно спела песню «Вот кто-то с горочки спустился», заслуженная артистка России Елизавета Романенко взорвала зал, исполнив песню из фильма «Белорусский вокзал». Композиционным стержнем программы стали письма с фронта в исполнении Олега Теплоухова.

«ОТ ГЕРОЕВ БЫЛЫХ ВРЕМЕН»

В Омском государственном драматическом «Пятом театре» к празднику подготовились не только сами актеры театра, а также перед спектаклями вечернего репертуара выступали студенты

ЮБИЛЕЙ

Омского государственного университета имени Ф.М. Достоевского. Они поставили концертную программу на основе стихов и песен про войну вместе со своим преподавателем заслуженной артисткой России Татьяной Казаковой. Актеры из труппы театра также подготовили 30-минутную программу «От героев былых времен», посвященную празднику. Постановку осуществляли Максим Кальсин и Наталья Беляева. Поскольку труппа «Пятого театра» очень поющая, не использовать это, по мнению режиссеров, было бы неправильно. В программе звучали лучшие песни периода Великой Отечественной войны и посвященные войне, использовался и поэтический материал. Например, произведения Роберта Рождественского. Молодая актриса Марина Фокина читала «Балладу о зенитчиках».

ДОРОГАМИ ВОЙНЫ

Омский государственный музыкальный театр стал единственным театром в Омской области, отпраздновавшим юбилей Победы в масштабах фестиваля. С 30 апреля по 9 мая 2010 года прошел Второй фестиваль «Дорогами Победы», посвященный 65-летию окончания Великой Отечественной войны. Первый фестиваль состоялся в год 60-й годовщины Победы. Проведение военнопатриотического фестиваля спустя пять лет стало возможным благодаря верности театра своей репертуарной политике. Начиная с первого театрального сезона в 1947 году, на его сцене ставятся спектакли о Великой Отечественной войне. Более того, военный репертуар театра в разные годы пополнялся уникальными музыкальными произведениями, созданными по специальному заказу театра современными композиторами и драматургами. Из Санкт-Петербурга специально была при-

глашена группа постановщиков для создания на сцене Омского государственного музыкального театра нового спектакля о войне – музыкальной повести известного петербургского композитора заслуженного деятеля искусств РФ Г. Портнова «В мае 45-го…» по пьесе советского актера, сценариста, режиссера, участника войны 1941–1945 годов, народного артиста РСФСР Якова Сегеля «Я всегда улыбаюсь». Над этим материалом работала именно молодежь, солисты театра и постановщики – режиссер А. Осипенко, хореограф В. Романовский, художник С. Новиков. Специально для омской постановки молодым петербургским драматургом Владимиром Кантором была создана инсценировка пьесы Я. Сегеля, а композитором Георгием Портновым написаны аранжировки для введенных в спектакль хоровых и балетных сцен. Премьерой музыкальной повести «В мае 45го…» открывался Второй фестиваль «Дорогами Победы». Фестивальную эстафету приняли музыкальные произведения, уже давно вошедшие в «золотой фонд» военного репертуара театра: «В шесть часов вечера после войны», «Вечно живые», «Небесный тихоход», «Зори здесь тихие…». Кульминацией фестиваля «Дорогами Победы» стала еще одна премьера – театрализованный концерт «Поклонимся великим тем годам». Открывал концерт впервые прозвучавший в Омске вокальный цикл «Военные письма» современного композитора Валерия Гаврилина. Зрители смогли увидеть премьеры двух хореографических миниатюр – «Выстрел» и «Синий платочек» – в постановке главного балетмейстера театра Надежды Калининой. Уникальным событием в истории Омского государственного музыкального театра стало участие в театрализованном концерте «Поклонимся великим тем годам» народного городского хора ветеранов войны, труда и любителей пения им. И.Т. Ивановой. В этом единении старшего и молодого поколения автор сценария и режиссерпостановщик концерта заслуженный артист России Владимир Миллер увидел связь времен – «Есть память, которой не будет забвенья». В дни фестиваля в музыкальном театре царила атмосфера большого праздника. Режиссерская группа предложила зрителям познакомиться с полевыми условиями, смонтировав в центре фойе полевое укрытие – блиндаж военных лет, на фоне которого фотографировались все желающие. Здесь же, в фойе, расположились выставочные стенды, рассказывающие о каждом дне фестиваля, о премьерах, состоявшихся во время его проведения. Фестивальные программы получили глубокую признательность зрителей.

16

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ЮБИЛЕЙ

ВСЕРОССИЙСКИЙ ПАРАД

В год 65-летия Победы над фашистской Германией традиционные парады в России начались одновременно с маршем на Красной площади в 10:00 по московскому времени в 72 городах России. Омск не стал исключением. Еще одной отличительной особенностью Парада Победы – 2010 стало и то, что омичи, которые находились на Соборной площади, смогли посмотреть поздравление Главнокоман-

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

17

дующего Российской армии Дмитрия Медведева с трех мультимедийных экранов. Уже третий год подряд омский Парад Победы начинается с проезда кортежа армейских автомобилей УАЗ-469 с ветеранами Великой Отечественной войны. Праздничная процессия проследовала из парка Победы по улицам областного центра, чтобы люди могли лично поприветствовать героев войны. На Соборной площади перед фронтовиками и тысячами зрителей торжественным строем прошли военнослужащие Омского гарнизона. Во главе парада войск Омского гарнизона – Знамя Победы – копия того, что было водружено над развалинами Рейхстага в победном 1945 году. Нынче помимо экзамена на лучшую строевую песню омские военнослужащие устроили и показательные выступления. Перед тем, как строгое жюри объявило победителей конкурса, на площади в лучах солнца «Вальс Победы» представила студия Омского государственного русского народного хора – образцовый ансамбль танца «Солнышко». В завершение Парада Победы в Омске звучала песня «День Победы» в исполнении общего хора войск Омского гарнизона, ветеранов и 15 тысяч зрителей. Это стало настоящим финальным аккордом юбилейных торжеств. Материал подготовила Людмила СВЕТЛОВА

ВЫСТАВОЧНЫЙ ПРОЕКТ

НА КРЫЛЬЯХ ПАМЯТИ

Людмила МИРОНЧИК

Разговор в автобусе за месяц до открытия памятника: – Вы не знаете, что это за памятник строят в парке 30-летия ВЛКСМ?

– Лизе Чайкиной, наверное!

– Да нет же, это труженикам тыла.

– Только деревья порубили зря.

– Ничего вы не понимаете, они же зону отдыха делают, вон и лавочки ставят, и деревья сажают…

18

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ВЫСТАВОЧНЫЙ ДОСТОЯНИЕ ПРОЕКТ

она пошла на фронт. Служила она связисткой на Третьем Украинском фронте в 420-м батальоне связи. Отец воевал, а вот мама трудилась в тылу – в Омской области. О мемориале Анна Петровна отозвалась так: «Он очень важен для нас и нужен в память о наших родителях».

БЫТЬ ЕМУ…

Действительно, в преддверии великой даты, значимой для каждого жителя нашей страны, в городе появилось еще одно место, где омичи смогут отдохнуть и вспомнить о том, какой вклад внесли наши прадеды и деды в Победу 1945 года. Памятник, а вернее, мемориальный комплекс омичам – труженикам тыла Великой Отечественной войны стал первым столь масштабным в России мемориалом, который посвящен труду тыловиков. Около 10 метров в высоту и 13 метров в длину, весом около 100 тонн. За время подготовки этого материала мне приходилось разговаривать со многими ветеранами Великой Отечественной войны. И каждому без исключения памятник очень понравился, не только самим труженикам тыла. На открытии мемориального комплекса я познакомилась с ветераном Великой Отечественной войны Анной Петровной Сокур, элегантной и энергичной дамой. Уже в 17 лет

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

19

Решение о создании памятника труженикам тыла было принято в 2008 году Губернатором Омской области Леонидом Полежаевым и включено в Перечень основных мероприятий по проведению празднования юбилея Победы, утвержденный Президентом Российской Федерации. Региональным министерством культуры был объявлен конкурс на лучший проект значимого для омичей памятника, и велась вся дальнейшая работа по реализации проекта. После рассмотрения представленных проектов члены конкурсной комиссии приняли решение присвоить первое место работе скульптора Сергея Норышева и архитектора Игоря Вахитова. Второе место присуждено известному омскому скульптору Анатолию Цымбалу. Он получил вторую премию. После выбора подходящего, по мнению профессиональных экспертов, проекта макет будущего памятника был выставлен на суд общественного мнения в Доме художника. Сюда приходили целые делегации ветеранов, тружеников тыла, художники, омичи всех возрастов. Многие пожелания были приняты к сведению, и авторы дорабатывали будущий образ монумента в процессе изготовления. Сразу было определено, что памятнику стоять в Октябрьском округе Омска, где в годы войны были размещены и работали многие заводы оборонной промышленности.

НОВАТОРЫ

Напротив здания администрации Октябрьского округа города Омска на пересечении улиц имени Богдана Хмельницкого и Лизы Чайкиной, на территории парка культуры и отдыха имени 30-летия ВЛКСМ была расчищена площадка в тысячу квадратных метров: убрали забор и старые деревья. Ровно три месяца шли работы по устройству территории и установке памятника. Для столь большого монумента авторы проекта придумали сделать искусственный курган, чтобы памятник стоял на возвышении и его

ДОСТОЯНИЕ

было видно издалека. Антивандальной мерой стало и то, что памятник поднят над курганом на два метра. На самом деле, чтобы почти 100-тонный памятник стоял веками, рабочим пришлось потрудиться. Как рассказывает архитектор Игорь Вахитов, монолитная железобетонная стела, на которой и установлены скульптуры тружеников, заполнялась вручную шестьюдесятью кубометрами бетона, рецепт которого был придуман омскими умельцами. Из такого состава сейчас изготавливается парковая антивандальная мебель, которая служит не один десяток лет. Этот бетон выдерживает сильные перепады температуры и влажность, что в нашем резко континентальном климате очень актуально. Из этого же состава сделана консоль, на которой расположены медные скульптуры. Но не только основа, все составляющие очень тщательно отбирались строителями. Например, краска, которая использовалась для окрашивания консоли и монолитного блока, – особенная, финская. Она прошла много испытаний, и минимальный срок ее службы – 30 лет.

ГЕРОИ

Памятник состоит из девяти скульптур – это образы обобщенные, портретного сходства не надо искать. Так о творческой составляющей своей работы рассказал скульптор Сергей Но-

20

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ДОСТОЯНИЕ

рышев: «Я создавал типажи героев тыла. Просто закрывал глаза и представлял. Также я работал с архивными материалами – кинолентами и фотографиями». Итак, девять скульптур – кого они изображают? Фигура медсестры напоминает омичам, что в Омске в годы войны базировалось 45 госпиталей. Крестьянин, принесший хлеб в город для отправки на фронт, – собирательный образ тех, кто в годы войны выращивал хлеб. За военное время омский тыл поставил фронту 2 200 тысяч тонн зерна. Двое рабочих – мужчина и женщина – символизируют собой половину населения Омской области в годы войны. Только в 1941 году в Омск были эвакуированы около 100 предприятий из Москвы и Ленинграда, Киева и других городов. Скульптуры мальчика-пастуха и девочки с колосьями напомнят современным омичам, что в годы войны только на предприятиях 60 процентов рабочих составляли подростки, о селах и говорить не приходится – там все, начиная с самых маленьких, выходили на поля и ухаживали за скотиной. Мать с ребенком, крестьянка с серпом и женщина, смотрящая вдаль… Да, женских скульптур в архитектурной композиции больше в два раза, чем мужских, ведь в тылу остались жены и матери солдат, которые на фронте, как могли, приближали День Победы. Есть в памятнике труженикам тыла еще одна незаметная с первого взгляда идея. Белые крылья – консоль, которая обрамляет скульптуры. По замыслу авторов – это крылья памяти, символ незримого присутствия тех, ради кого в тылу совершались героические поступки: солдат, ушедших на фронт.

ПОДВИГ СОВРЕМЕННИКОВ

Этот памятник стал не только напоминанием о подвиге русского народа, работающего в тылу долгие пять лет, но и самим подвигом уже для современников.

– За три месяца пришлось сделать невозможное: девять скульптур, хотя обычно на создание одной фигуры уходит два месяца, – рассказывает Сергей Норышев. – Нам пришлось увеличить количество специалистов – в бригаду вошли тридцать человек вместо пятнадцати. Рабочий день наш длился по восемнадцать-двадцать часов в сутки. Нас вдохновлял подвиг наших дедов и отцов, надо было успеть к светлому празднику, и нам это удалось. Помимо того, авторам и рабочим пришлось сократить свои зарплаты и гонорары больше чем наполовину, поскольку памятник изготавливался на пожертвования. Более 500 предприятий региона собрали около 14 миллионов

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

21

рублей, остальные 4 миллиона сдали в копилку рядовые граждане. Памятник омичам – труженикам тыла стал вторым крупным объектом, построенным на пожертвования омичей. В 2007 году так же был воссоздан Успенский кафедральный собор, который был построен во имя сохранения и передачи исторической памяти грядущим поколениям. Через три года символ памяти военных лет появился и в Октябрьском округе.

СКВЕР

Площадь вокруг памятника была устроена силами и на средства Администрации города Омска. Ее замостили 9000 квадратных метров тротуарной плитки. Здесь появились лавочки. На 295 квадратных метрах были заложены цветники, 2000 квадратных метров занято газоном, высажено 52 ели.

ПРЕДСТАЛ ОН ВЗОРАМ…

В день открытия памятника на площади собралось около трех тысяч омичей, как говорится, негде было яблоку упасть. И это притом, что открывался памятник в рабочий день в одиннадцать утра. Всем было интересно: три месяца люди, проезжая мимо строящегося сооружения, сначала возмущаясь, что вырубили деревья, потом

ДОСТОЯНИЕ

восхищаясь, что так чисто и быстро работают строители, любопытствовали, что же получится в результате. Кроме того, в этот день на площади собрались представители предприятий и заводов, молодежных общественных организаций, учащиеся кадетского корпуса, служащие 242-й учебной части воздушно-десантных войск. А сколько фото- и видеокамер снимали происходившее – не сосчитать! В центре площади – в партере – сидели самые почетные гости – ветераны Великой Отечественной войны и труженики тыла. Некоторые из них приехали из районов Омской области. На торжественной церемонии открытия памятника Губернатор, Председатель Пра-

вительства Омской области Леонид Полежаев сказал: «Мы с вами открываем монумент, символизирующий дань памяти подвигу, свершенному нашими земляками в те далекие годы. Этот памятник нужен как напоминание о том великом самопожертвовании, той вере, которой были наполнены люди в военное время. Памятник нужен нынешним и будущим поколениям, чтобы они не могли и не имели права быть мельче верой и духом живших в те годы людей». Слетело белое покрывало с новенького монумента – и взорам омичей предстал памятник, мощный и пафосный в хорошем смысле слова. Архитектурный комплекс, посвященный невидимому подвигу тыловиков, должен быть уверенной доминантой архитектуры современного города. Да, это то, чего так ждали ветераны. Память приобрела форму, закаленную в металле, сохраненную на века.

ПОСЛАНИЕ В 2045 ГОД

В этот день создатели монумента заложили в его основание капсулу с посланием к потомкам, которая будет вскрыта в 2045 году, в день 100летия Великой Победы. Приведем некоторые строки послания, которое было зачитано для всех пришедших на открытие памятника: «Великая Отечественная война 1941–1945 годов навсегда останется в памяти временем невероятных испытаний и бед, немыслимых трудностей и величайших героических преодолений, торжества веры в правое дело защиты своей Родины. Сегодня мы открыли монумент, воздвигнутый в честь тех, кто беззаветно трудился в омском тылу – мужчин и женщин, стариков и детей, горожан и селян, тех, кто сейчас рядом с нами, и в память о тех, кого уже нет в живых. Мы преклоняемся перед их стойкостью и величием духа. Среди нас, празднующих 65-ю годовщину Победы, есть люди, обладающие почетным титулом «Ветеран Великой Отечественной войны», – участники сражений и труженики тыла. Всех нас – и пожилых, и молодых – связывают чувства особой общей причастности к Победному маю 1945-го. Мы уверены, что и в год празднования 100летия Победы всенародный подвиг, беспримерный героизм, мужество и самопожертвование поколения победителей будут отзываться благодарностью и признательностью в сердцах наследников славы великой России, наследников Победы». После закладки капсулы вереницы омичей и гостей регионального центра взошли по лестнице, чтобы отдать дань памяти труженикам тыла и возложить цветы на пьедестал Победы.

22

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ВЫСТАВОЧНЫЙ ПРОЕКТ

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

23

ОМСК В ВОЕННОЙ ШИНЕЛИ Сергей ПОЛИВАЕВ

За свою многовековую историю Российское государство пережило много войн, побед и поражений, однако самые грандиозные столкновения и по своим масштабам, и по своей циничности и антигуманности приходятся на ХХ век. Это канувшее не так давно в историю столетие принесло миру две великие войны: Первую мировую 1914–1918 годов и Вторую мировую 1939–1945 годов. В обеих этих войнах участвовала Россия, и многим из русских воинов, сражавшихся с немцами в 1914 году, довелось через какие-то 27 лет вновь сойтись с ними на поле брани.

24

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

К 65-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ

Великая Отечественная война 1941–1945 годов затронула все стороны жизнедеятельности советского общества и в далеких тыловых районах страны, население которых также испытывало неисчислимые тяготы и лишения. При этом она обострила и выявила как существовавшие, так и новые социальные проблемы. Все материальные и людские ресурсы были сконцентрированы для обеспечения фронта. В одну только нашу область было эвакуировано около 100 предприятий. Омск стал одним из крупнейших оборонных центров страны и занял по объему промышленного производства второе место в Сибири. Так уж получилось, что за всю историю своего существования наш город только один раз оказался фронтовым городом. Как помним, это произошло в Гражданскую войну. Но это отнюдь не значит, что Омск оставался в стороне от больших событий в час грозной опасности, нависшей в конце первой половины ХХ века не только над Россией, но и над всем миром. Во многих мемуарах немецких военачальников, имевших дело в бою с русскими солдатами, не раз отмечалось, что самыми стойкими были воины-сибиряки. Среди них было немало выходцев из Омска и прилегающих к нему селений. А пока омичи сражались на фронтах, город на Иртыше жил напряженной жизнью тылового центра. Несмотря на суровость военного времени, культурная жизнь в тыловом Омске не только не затихала, но и изобиловала яркими и запоминающимися событиями. Конечно, свободного времени у омичей в военные годы было очень немного. Рабочие круглые сутки проводили у станков, внося повседневным героическим трудом свой вклад в дело Великой Победы. Многие женщины, превозмогая усталость, после трудовой смены отправлялись в госпитали ухаживать за ранеными. Но даже в череде острого дефицита времени и неимоверного напряжения сил омичи находили возможность сходить в театр или кино либо побывать в музее и библиотеке.

ВСЁ ДЛЯ ФРОНТА, ВСЁ ДЛЯ ПОБЕДЫ!

Омская область (в ее нынешних административных границах) послала на фронт 287 тысяч человек, 144 тысячи из них не вернулись с войны. В 11-томной омской Книге Памяти опубликован поименный список всех погибших, пропавших без вести, умерших в госпиталях во время войны. За мужество и героизм, проявленные в войне с фашистской Германией, 240 омичей были удостоены звания Героя Советского Союза, 35 человек стали полными кавалерами ордена Славы. Омская земля направила на фронт 6 стрелковых и 2 кавалерийские дивизии, отдельную добровольческую стрелковую бригаду, 2 отдельные лыжные стрелковые бригады, отдельную морскую стрелковую бригаду, армейский зенитно-артиллерийский батальон, 2 отдельных минометных полка, отдельный линейный батальон связи, отдельный батальон воздушного наблюдения, оповещения и связи, 2 партизанских отряда. Многие воинские соединения, сформированные в Омске, прошли славный боевой путь от берегов Волги и полей Подмосковья до Восточной Пруссии и Берлина и покрыли неувядаемой славой свои знамена. Омск стал кузницей военных кадров. Здесь размещались военный факультет 2-го Московского медицинского института, окружные интендантские курсы, курсы по подготовке артиллерийских и оружейных техников. В Тару была эвакуирована 2-я Ленинградская военно-морская школа. Из 15 военно-пехотных и пулеметных училищ Сибирского военного округа пять находились в Омской области; из них два в Омске, три в Тюмени. Училища подготовили свыше 20 тысяч командиров стрелковых, пулеметных и минометных взводов. В годы войны Сибирь стала одной из основных баз снабжения фронта и страны продовольствием. Она давала 20–22 процента общесоюзных заготовок зерна и 25 процентов продукции животноводства. Сибирская деревня в

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

25

К 65-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ

лице женщин, стариков и подростков сумела сделать все, чтобы не произошло обвального снижения производства, особенно заготовок сельхозпродуктов и сырья. За годы войны колхозы и совхозы Омской области сдали государству более 122 миллионов пудов хлеба, 7 миллионов пудов мяса, 6,75 миллиона центнеров молока, более 13,5 миллиона пудов картофеля, 2,256 миллиона пудов овощей, и это несмотря на то, что только в первые месяцы войны из МТС выбыло 60 процентов комбайнеров и 65 процентов трактористов. Несмотря на трудности, люди отдавали свои сбережения на боевое оснащение Красной армии. Жителями нашей области были собраны средства на постройку танковых колонн «Омский колхозник», «Омский тракторист», «Омский комсомолец», «Омский физкультурник», «Омский чекист», «Народный учитель», «Сибиряк» и «Бовые подруги», а также танки «Строитель» и «Малютка» (последний построен на средства, собранные ребятами Омской области по почину шестилетней Ады Занегиной из Марьяновки). Трудящимися Омска было построено 5 бронепоездов, 2 поезда-бани, авиаэскадрильи «Омский комсомолец» и «Омичи – фронту». Всего за годы войны трудящиеся Омской области сдали безвозмездно в Фонд обороны и внесли по государственным займам 1 миллиард 153 миллиона 272 тысячи рублей, около 2 килограммов золота, 64 килограмма серебра, 83 грамма платины, 213,33 тысячи рублей облигациями государственного займа, отправили на фронт 275 тысяч посылок. Когда началось освобождение оккупированных врагом территорий, Омская область отправила в Поволжье, центральные области России, на Украину тысячи тракторов, комбайнов, автомашин и другой техники. Вместе с техникой в освобожденные районы направлялись подготовленные, опытные кадры. Проходят годы, и сегодня омичи свято чтут память тех, кто не вернулся с той войны домой. Около 400 памятников и обелисков стоят на омской земле. В 1975 году в Омске открыт мемориальный комплекс в парке имени 30-летия Победы. В 1996 году в этом же парке возведена часовня в честь погибших в Великой Отечественной войне. Оставшиеся в живых ветераны вместе со своими внуками и правнуками каждый год в День Победы приходят к памятникам и мемориалам поклониться святым для них именам, своим боевым товарищам, не вернувшимся с войны.

БОЕВОЙ АРСЕНАЛ ЗАПАДНОЙ СИБИРИ

В период военного лихолетья Омская область, простиравшаяся от степей Казахстана до Карского моря, стала мощным боевым арсеналом Западной Сибири. Сюда из западных прифронтовых областей было перебазировано около 100 предприятий. Это резко изменило структуру экономики области: если в 1940 году ведущую роль играла пищевая промышленность, то теперь была создана крупная металлообрабатывающая промышленность, удельный вес которой достиг почти 59 процентов. Омск стал одним из крупнейших оборонных центров страны и занял по объему промышленного производства второе (после Новосибирска) место в Сибири. В самом начале войны сюда из Москвы были эвакуированы авиазаводы № 81 (серийный из Тушина) и № 156 (опытноконструкторский), которые вместе с омским авиазаводом № 166 создали единое производство (ныне АКО «Полет»). За годы войны им было выпущено 78 пикирующих бомбардировщиков Ту-2 и более 3400 истребителей Як-7 и Як-9, по своим характеристикам превосходивших немецкие самолеты. Вместе с авиазаводами из Москвы в Омск 25 июля 1941 года было эвакуировано Особое конструкторское бюро № 29 НКВД, в котором работали А.Н. Туполев и С.П. Королёв. Королёв в начале своей деятельности в Омске работал технологом в бригаде крыла, а позднее был назначен помощником начальника цеха по изготовлению фюзеляжа для первого серийного бомбардировщика Ту-2 авиазавода № 166. Летом

26

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

К 65-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ

1943 года С.П. Королёв был переведен в Казань к главному конструктору В.П. Глушко. На базе Омского паровозовагоноремонтного завода разместились завод имени К.Е. Ворошилова из Ленинграда (№ 174), паровозовагоноремонтный завод имени Октябрьской революции из Ворошилова (№ 173) и некоторые другие предприятия. Здесь в 1941–1945 годах было выпущено почти 7 тысяч танков Т-34 – лучших танков Второй мировой войны. В тройку важнейших оборонных предприятий Омска вошел и эвакуированный из Запорожья моторостроительный завод имени Баранова, на котором изготавливались авиационные двигатели. Заводы имени Н.Г. Козицкого (№ 210) и имени В.В. Куйбышева (№ 20), «Электроприборы» (№ 634), Сибзавод выпускали минометы, мины, снаряды (в том числе для знаменитых катюш), патроны, радиооборудование для самолетов, танков. Гидроакустические средства, в первую очередь шумопеленгаторы «Марс» и гидролокаторы «Тамир», выпускаемые заводом № 206, способствовали победам на море. Благодаря «Марсу» наши подводники отправили на дно 300 транспортных судов, общим тоннажем около миллиона регистровых тонн и 100 боевых кораблей. Помимо оборонных предприятий в Омск были эвакуированы наркоматы мясо-молочной промышленности СССР и РСФСР, наркоматы земледелия СССР и РСФСР, Сельскохозяйственный банк СССР, Академия сельскохозяйственных наук имени В.И. Ленина, Театр имени Вахтангова и другие организации и учреждения. В 214 детских домах и интернатах воспитывалось 24 тысячи детей, эвакуированных из прифронтовых городов. Эвакуация миллионов людей на восток, массовое привлечение сельских жителей на оборонные предприятия обострили до крайности прежде всего жилищную проблему. В нашем городе, как когда-то, в годы Гражданской войны, вновь возникла жилищная проблема. При плане на 1944 год в 44,5 тысячи квадратных метров построено и сдано в эксплуатацию всего 29,5 тысячи квадратных метров жилья. При этом состояние жилого фонда, основой которого были деревянные постройки довоенного периода, резко ухудшилось, так как капитальный и восстановительный ремонт проводился в незначительных объемах и носил в основном косметический характер. Всего в Омске за 1941–1944 годы общий объем капитальных вложений в строительство составил 987 миллионов рублей. За этот период введено в строй 441 тысяча квадратных метров промышленных площадей. На областном профсоюзном активе 10 февраля 1944 года отмечалось, что за военный период в городе было построено 167 тысяч квадратных метров жилья, создана продовольственная база в виде подсобных хозяйств, фабрик и заводов, расширена сеть детских учреждений, мастерских бытового обслуживания, увеличена сеть столовых, бань, прачечных. Но всего этого было мало. Собрание актива констатировало, что работа по созданию материально-бытовых условий населению проводится крайне недостаточная. Тем не менее до конца войны ситуацию удавалось удержать в удовлетворительном состоянии. После освобождения западных областей СССР часть эвакуированных возвратилась на родину.

ВЕСТОЧКИ С ФРОНТА

Письма с фронта! Как их ждали в тыловом Омске. Простые белые треугольники, реже открытки были той ниточкой, которая связывала родных и близких людей на расстоянии тысячи километров. Часть писем с фронта в идеологических и прпагандистских соображениях публиковалась на страниах областной газеты «Омская правда». В 1943 году при Омском обкоме ВКП(б) была создана специальная комиссия по сбору материалов о Великой Отечественной войне. Через периодические издания она обратилась с призывом к жителям нашего города передавать в Государственный архив Омской области фронтовые письма и документы

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

27

К 65-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ

военного времени. Через неделю после этого архивисты получили письмо из деревни Кондрашино Знаменского района. Жительница А.П. Наумова переслала письмо от командира подразделения, в котором служил ее брат Егор. Письмо с фронта было обращено к колхозникам вышеназванной деревни, воспитавшим оставшихся без родителей ребят. «Письмо храните, – просила в сопроводительном послании А.Н. Наумова, – оно для меня очень дорого». Только за 1943 год в архив поступило несколько десятков писем. Отправителями их были как отдельные воины-сибиряки, так и воинские подразделения. Эти весточки с фронта были адресованы коллективам учреждений, организаций, колхозов, где ранее работали мобилизованные на фронт воины, а также райкомам ВЛКСМ и ВКП(б), редакциям газет. При детальном знакомстве с фронтовыми письмами особо бросается в глаза отсутствие в них оценок военных действий. В письмах не встретишь названий фронтов, частей и фамилий сослуживцев, а на всех стоит жирный штамп «Проверено военной цензурой». Нередко текст писем, содержащий запрещенную информацию, вымаран военными цензорами. Зато письма с фронта помимо героического пафоса и патриотических призывов содержат обилие бытовых подробностей и личных переживаний. Эти немногословные послания позволяют увидеть отдельного участника войны, его переживания и разышления. Сегодня наиболее многочисленные подборки писем с фронта хранятся в фондах Исторического архива Омской области, Омского государственного историко-краеведческого музея, а также Музейного комплекса воинской славы омичей.

НОВОГОДНЯЯ ЕЛКА ВОЕННОЙ ПОРЫ

Зима 1941–1942 года для тылового Омска выдалась крайне тяжелой. К суровым сибирским морозам добавились заботы фронтового времени. Казалось бы, до елки ли тут? Уместно ли в таких условиях вообще праздновать Новый год? Однако

городские власти рассудили иначе. Да, Омску и его жителям очень тяжело. Но жизнь-то ведь продолжается. К тому же ощущалась острая необходимость на фоне тяжелейших жизненных условий чем-то взбодрить людей, порадовать их. И, в конце концов, устроить праздник омским ребятишкам. И вот принятое решение стали воплощать в жизнь. Для большой лесной красавицы выделили место на городской площади (сегодня это сквер перед нынешней мэрией). Здесь помимо елки был устроен небольшой каток и слеплены из снега скульптуры. Вход на площадь украшали два больших выкрашенных в красный цвет ледовых флага. На одном из них красовалась надпись: «За Родину!», а на другом, как можно догадаться, следовало продолжение известного всем фронтового лозунга: «За Сталина!». Ледовую композицию дополняли как вымышленные персонажи: Дед Мороз со Снегурочкой, так и вполне реальные для тех дней типажи: солдат с пушкой, поверженный фашист с разбитой свастикой и другие. Проживавшая в годы войны в нашем городе И. Прусакова вспоминала: «…На площади незадолго перед Новым годом установили елку. Это было тем более к месту, что после Ленинграда узнать – елки здесь не растут – получалось вдвойне обидно. Да и какие елки на наших девяти метрах (в занимаемой комнате. – С.П.)? А тут на огромном каркасе укрепили десятки сосновых деревьев, обвили полученное гигантское дерево светяшейся нитью из крашеных лампочек, каждая величиной с тыкву, – и вот она плывет в морозном тумане, огромная праздничная елка! А площадь окружили ледяными изваяниями – конечно же, пограничник Карацупа с собакой, и пионер с горном, и летчик в шлеме – привычная мифология средней школы, тем и милая, что известная. И ребята в валенках на приделанных дощечками коньках с гиканьем носились среди белых статуй, играла музыка, снег кружился – шел праздник, праздник, устроенный специально для нас, у кого дома не было не только праздника, но и просто родителей…». Общегородская елка, 1942 г.

28

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

К 65-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ

Полуобнаженный цирковой артист, несмотря на трескучий мороз, показывал под елкой силовые номера, заливалась гармошка, а на коньках, наспех прикрученных прямо к валенкам, носились неугомонные и полуголодные, но радостные ребятишки. А дома их ждал кусок мокрого со жмыхом хлеба, усталые и воспаленные от нескончаемых слез и неустанного женского труда глаза матери, а возможно, и… похоронка с фронта.

СТИХИ И ПЕСНИ ВДОХНОВЛЯЛИ КОВАТЬ ПОБЕДУ НАД ВРАГОМ

Накануне войны в Омске насчитывалось около 40 рабочих клубов и 50 библиотек. Самыми крупными центрами культурно-массовой работы были клубы имени Лобкова, «Металлист», Дом Красной армии (ныне Дом офицеров). С началом войны все участники самодеятельности, а к ней тогда тянулись многие, переключились на работу в госпиталях, на призывных пунктах военкоматов. Многие из политпросветработников уходили на фронт. Некоторые из них позднее оказывались во фронтовых ансамблях. А из них впоследствии, между прочим, вышли и профессиональные артисты: заслуженный деятель искусств России и почетный гражданин города Омска В.Я. Тулупова, заслуженные артисты Н.А. Блохина, А.Ф. Липатов, артистка балета Е.Г. Мартен и многие другие. Концерты для раненых и для омичей, уходивших на фронт, были особенно ответственными. Они всегда начинались с чтения сводок Информбюро и краткого выступления политработника. Затем, конечно же, звучала «Священная война» А. Александрова, ставшая в военное лихолетье негласным народным гимном. В репертуар в основном входили песни военных лет: «Катюша», «Огонек», «Синий платочек», «Соловьи», «На солнечной поляночке», «В землянке» и другие произведения. Зал не только внимательно слушал, но часто пел вместе с самодеятельными артистами. Песни для исполнения разучивались по текстам, которые печатались в газетах, а мелодию вначале «ловили» по радио, а затем подбирали на слух. Наряду с музыкальными произведениями у каждого из концертов была и литературная составляющая. Читались полюбившиеся стихотворения К. Симонова, А. Твардовского, отрывки из статей И. Эренбурга, а также фронтовые зарисовки военных корреспондентов. Омских политпросветчиков с нетерпением ждали в обеденные перерывы с концертами на заводских стройках и в цехах эвакуированных предприятий. Кроме самодеятельных, в городе активно выступали с концертами профессиональные артисты, которых приглашала в наш город Омская филармония. Она была создана решением Управления по делам искусств при Совнаркоме СССР на базе эстрадно-концертного бюро незадолго перед войной, 1 января 1940 года. При Омской филармонии работали разнообразные творческие группы, от классических до эстрадных, которые давали концерты по всему городу. Создавались также временные коллективы из артистов театров, преподавателей музыкальной школы и училища. В годы Великой Отечественной войны концертные бригады Омской филармонии выезжали с концертами на фронт, выступали в госпиталях, давали концерты в рабочих клубах, в кинотеатрах перед началом сеансов, на предприятиях и других концертных площадках. Посещали с гастролями наш город и отдельные исполнители.

МЕССИНГ В ОМСКЕ

Как удалось установить, первое публичное выступление В.Г. Мессинга в нашем городе состоялось в годы Великой Отечественной войны. А проходило оно в актовом зале железнодорожного техникума, который занимал северное крыло нынешнего главного здания академии железнодорожного транспорта. Зритель того представления, который ввиду своей скромности пожелал остаться неизвестным, рассказал

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

29

К 65-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ

нам следующее: «Стояла зима 1943 года. Тогда мне было 16 лет. Как и все мои сверстники, я ковал победу над врагом в тылу, работал на заводе «Полет» (для удобства читателя мы приводим не номер предприятия, а его современное название. – С.П.). Голодный и уставший, с притупленным сознанием, после очередной смены я пришел посмотреть Мессинга. Как я прослышал о его выступлении? Точно не помню. Может быть, кто-то из приятелей, учившихся тогда в техникуме, мне подсказал. Купив входной билет, кстати, по очень приемлемой цене, я оказался в зале. Как помнится, помещение это было небольшое, человек на 200 или 250. Но оно все было заполнено народом. Концерт шел полтора часа без перерыва. Мессингу на вид в то время было лет сорок. Однако с позиций моего возраста он мне показался человеком очень даже солидных лет. Его лицо чем-то походило на лицо известного эстонского артиста (сыграл Короля Лира), были, конечно, в его облике и черты Князева, который играл его в сериале. Помнится, ассистировала Мессингу какая-то женщина. Удивительно было на его концерте. Люди выполняли его волю. Он задавал вопросы этим испытуемым (они были приглашены на сцену). Спускался в зал и ходил по рядам. Находил, где и что у кого было спрятано. Впечатление об увиденном, моя цепкая юношеская память, как видите, сохранила до сегодняшнего дня. Мессинг запомнился мне как человек необыкновенный, обладающий тайными свойствами и талантом». К сожалению, работа с подшивкой областной газеты «Омская правда» за 1943 год не помогла установить точную дату данного концерта. Скорее всего, выступление знаменитого гипнотизера тогда старались не афишировать. Из биографии Мессинга нам известно, что именно в 1943 году он предсказал дату окончания Великой Отечественной войны. Случилось это на одном из его концертов в Новосибирске. Кстати, пребывание Вольфа Мессинга в столице советской Сибири окутано тайной. Говорят, что с лета 1941 года он тренировал слушателей советской разведшколы, которая находилась между Барабинском и Каинском (ныне г. Куйбышев Новосибирской области). Его сеансы гипноза помогали курсантам освоить в совершенстве немецкий язык и говорить на нем без акцента. Этот эксперимент дал прекрасные результаты. Полученный опыт был учтен и, видимо, использован в дальнейшем тамошним партийным руководством. Иначе как объяснить тот факт, что в районе дислокации бывшей разведшколы в послевоенные годы функционировала школа, выражаясь современным языком, по психологическому тренингу для партийного руководства КПСС. В 1943 году Мессинг покидает Новосибирск и уезжает в Москву. Путь его пролегал через Омск. Вполне возможно, что чины из Управления Омской железной дороги упросили известного гипнотизера дать один сеанс для служащих своего ведомства, на котором и довелось присутствовать нашему рассказчику.

ТЕАТРАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ ВОЕННОГО ОМСКА

Напряженной творческой деятельностью была насыщена в годы войны жизнь омских театров. Омский драматический, которым с 1941 года руководила Л.С. Самборская, был к тому времени признан одним из лучших областных драматических театров. Кстати, Л.С. Самборская – единственная из художественных руководителей сибирских театров, кому удалось отстоять коллектив, когда его пытались выслать в районный центр, чтобы освободить здание для вахтанговцев. Народный артист России П.С. Некрасов, М.Н. Потоцкий, М.М. Иловайский, А.Ф. Теплов были особо любимы омичами. Набирал силу талант В.Я. Дворжецкого. В театре шел поставленный с их участием спектакль Э. Ростана «Романтики». В репертуаре сохранились «Проделки Скапена» Ж.-Б. Мольера, «В степях Украины» А. Корнейчука. Разви-

30

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

К 65-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ

вая тему исторического величия русской армии, к 7 ноября 1941 года театр сдал спектакль «Фельдмаршал Кутузов» В. Соловьёва. Позднее с большим успехом шли «Парень из нашего города» К. Симонова и «Разлом» Б. Лавренёва в постановке Л. Самборской. Спектакли Омского драматического всегда проходили при переполненных залах. Часто они ставились специально для призывников и выздоравливающих раненых бойцов Советской армии. В ноябре 1941 года в наш город прибыл Театр имени Е. Вахтангова, эвакуированный из Москвы после того, как его здание было разрушено бомбежкой. Вахтанговцы нашли в Омске немало творческих друзей и вплоть до августа 1943 года работали вместе с нашим драматическим театром поочередно – четыре дня в неделю шли спектакли вахтанговцев. В Омске этот театр выпустил немало масштабных спектаклей высокого патриотического звучания – «Фронт» А. Корнейчука, «Русские люди» К. Симонова, «Олеко Дундич» М. Канца и А. Ржешевского. Творческое содружество с вахтанговцами создало новые возможности. В 1942 году народный артист СССР, профессор Б.Е. Захава поставил в Омском театре «Нашествие» Л. Леонова, а Н.П. Охлопков стал режиссером-постановщиком спектакля «Осада мельницы» по рассказу Э. Золя «Семья Варле». Н. Охлопкову принадлежит авторство детского спектакля «Тимур и его команда», поставленного по А. Гайдару. Часто артисты обоих театров вместе выезжали на концерты, а когда в 1942 году из фронтовой бригады вахтанговцев был создан филиал театра, в его спектаклях нередко принимали участие и омские артисты. Нередко местом проведения совместных творческих встреч становились цеха предприятий или эвакопункты, открытые на железной дороге. «В феврале 1944 года вышел приказ по Омскому драматическому театру: «Актеров тт. Спроге и Теплова полагать с 25.11.1944 г. в командировке с бригадой отдела искусств по художественному обслуживанию фронта», – пишет в своей книге «Омский драматический» С.В. Яневская. – В бригаду вошло семь человек. «Когда мы ехали на фронт, – говорил А.Ф. Теплов, – то не были уверены в своей необходимости там. Идет наступление, непрерывные бои изматывают людей, им бы отдохнуть, а тут мы пожаловали. Как-то нас встретят? Но уже первый концерт показал, насколько сильно мы заблуждались. Солдаты тянулись к нам доверчиво и жадно, и хотелось отдать им все, на что были способны». Репертуар фронтовой бригады состоял из песен, танцев, водевилей, юмористических рассказов. Теплов и Спроге вели парный конферанс и играли скетчи «Рядовой Шульц», «Жених и папенька». …За полтора месяца поездки было немало трогательных встреч с земляками. Лишь приезжали в часть, сразу находились люди, встречавшие омичей возгласами: «Наши приехали!». Понятие «наши» необычайно расширялось. Так их называли все, кто имел малейшее отношение к Сибири. Слово «наши» произносилось с такой теплотой и нежностью, словно артисты и солдаты жили рядышком – дом к дому, окно в окно. И когда они вернулись домой и прошло много времени, это душевное тепло людей фронта их грело – словно прикоснулись к чему-то большому, надежному и светлому… Спектакли, фронтовые бригады, концерты в госпиталях, у сельского населения, в мобилизационных пунктах – так работал тогда весь советский театр. И в том числе Омский драматический». В нашем городе продолжали работать и открытые накануне войны театр юных зрителей и театр кукол. В омскую театральную семью вписались и эвакуированные к нам Львовский театр имени Зеньковецкой, а также часть труппы Сталинградской оперетты. У каждого коллектива находился свой зритель, хотя работать приходилось в трудных условиях – не хватало помещений. ТЮЗ сначала размещался в клубе имени Лобкова, а затем на некоторое время переехал в Тару, а когда вновь вернулся в Омск, то оставил часть своей труппы в приютившем его рай-

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

31

К 65-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ

сти фашистов на оккупированных территориях, о мужестве и борьбе наших людей. В главной роли партизанки Олены в нем зрители познакомились с актрисой Н. Ужвий. Особой теплотой и надежностью веяло от фильмов о любви и фронтовой дружбе. После картины «Два бойца» с популярным дуэтом Б. Андреева и М. Бернеса песня «Темная ночь» звучала повсюду. Фильм по развернутому сюжету известного стихотворения К. Симонова «Жди меня» с участием В. Серовой, Б. Блинова, Л. Свердлина был у всех на устах. Вышедший в 1943 году «Воздушный извозчик» благодаря обаянию М. Жарова – исполнителя главной мужской роли – стал как бы рубежным фильмом, знаменующим скорую победу, так же, как «В шесть часов вечера после войны». Спросите старожилов, они обязательно вспомнят о том, как в военное лихолетье в Омске стояли в длинных очередях за билетами, мерзли в плохо отапливаемых кинозалах, но все равно по нескольку раз шли на свои любимые фильмы.

ВОЙНА ГЛАЗАМИ ЖИВОПИСЦЕВ онном центре. Именно вокруг этой части труппы и сформировался самостоятельный Тарский городской театр, просуществовавший вплоть до пятидесятых годов. Актеры ТЮЗа, вернувшиеся в Омск, очень часто выступали с концертной программой в кинотеатрах города между сеансами. Кукольный театр размещался в Доме пионеров. И на его спектаклях залы были всегда переполнены. Театральная муза не молчала, ее детища находили живой отклик у горожан.

Омское отделение Союза художников уже с сентября 1941 года вело широкую выставочную деятельность. Выставки устраивались в краеведческом музее, на промышленных предприятиях, на призывных пунктах и просто агитплощадках города. Картины К. Белова, Т. Козлова, В. Волкова и А. Оськина репродуцировались и в центральных журналах. Боевым направлением в работе худож-

В КИНОТЕАТРЫ БЫЛО НЕ ПРОБИТЬСЯ

У входа в кинотеатры всегда толпились люди. «Художественный», «Октябрь», а также деревянный «Гигант» часто не вмещали всех желающих. И фильмов выпускалось в военную пору по 10– 20 в год, но их смотрели по нескольку раз. Особенно злободневными считались киносборники, спецвыпуски: «Все силы на разгром врага», «На защиту родной Москвы», «Ленинград в борьбе», документальные фильмы «День войны», «Народный мститель», «Сталинград» и другие. Это были живые зарисовки с фронта, они привлекали всеобщее тревожное внимание. С неменьшим интересом шли зрители на художественные фильмы «Секретарь райкома», в котором образ коммуниста-подпольщика с огромным мастерством был раскрыт актером В. Ваниным, «Она защищает Родину», где В. Марецкой удалось создать подлинно героический образ партизанки Прасковьи, с болью в сердце смотрели омские зрители фильм «Радуга» о жестоко-

32

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

К 65-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ

ников стал плакат. Известно, что центральное издательство «Искусство» за годы войны выпустило около 1,5 тысячи плакатов. Первым из них стал «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!». У многих омичей военных лет остались в памяти плакаты «Родина-мать зовет!», «Боец, спаси меня от рабства!», «Вперед! На Запад!» и другие. Листая пожелтевшие газетные подшивки центральной периодики того времени, невольно удивляешься изобретательности и мастерству карикатуристов. Однако эти издания доходили до Омска в ограниченных количествах, и местные художники стали готовить свои военно-политические плакаты. По сводкам Информбюро готовились специальные местные «Окна ТАСС» (в обыденной разговорной речи они еще назывались «Окна сатиры») с картами передвижения наших войск, краткими описаниями боевых и трудовых подвигов, карикатурами на фашистов. При их подготовке предпочтение отдавалось авторскому замыслу, нежели копированию уже написанных произведений. В 1941–1942 годах под руководством и при непосредственном участии омского живописца Т.П. Козлова было подготовлено 40 выпусков плакатов, из которых только 7 были копиями с работ московских художников. Каждый из выпусков тиражировался в количестве 100 экземпляров и выставлялся по нескольку раз в неделю на агитпунктах и в витринах магазинов, где около них всегда толпились люди. К разработке и созданию «Окон сатиры» привлекались не только известные омские художники, но и поэты. В частности, например, Л.Н. Мартынов на одном из плакатов комментировал своими короткими четверостишиями рисунки П.Т. Козлова и К.П. Белова. Сегодня эти подлинные раритеты наглядной агитации грозной военной поры можно увидеть в библиотеке Исторического архива Омской области.

ВМЕСТО ЭПИЛОГА

Пришла долгожданная Победа. Омск ее встретил с огромной радостью и облегчением. Стали возвращаться фронтовики. Однако за годы войны наш город стал другим. Не только более многолюдным. Он превратился в кузницу Победы, приняв и сделав родными эвакуированные сюда предприятия. Многие оставшиеся из них после войны на омской земле начали выпускать мирную продукцию и составили мощный экономический потенциал нашего города на полвека вперед. В годы Великой Отечественной войны утомленные постоянным многочасовым трудом омичи искали душевного отдыха в театре, кино, в изобразительном искусстве, а также черпали моральные силы в музыке и песне. Деятели культуры военного периода это четко осознавали и предельно ответственно относились к возложенной на них миссии. Их творческий труд, вера в народ и победу вдохновляли тыловиков, помогая мобилизации сил людей в тылу, работавших без устали, веривших, что своим трудом они приближают долгожданный День Победы. Даже в самые тяжелые периоды Великой Отечественной войны советские бойцы на фронте были уверены в безраздельной поддержке тыла, в том, что в них верят и от них ждут победы. И ежеминутно ценой своей собственной жизни они оправдывали это доверие. В свою очередь, их героизм вдохновлял тружеников тыла на высокие достижения в производстве и сельском хозяйстве. Укреплению этой взаимосвязи способствовали обмен делегациями воинов, рабочих и колхозников, шефство трудовых коллективов над боевыми соединениями и, конечно же, неиссякаемый поток писем с передовой на восток и с востока на передовую, писем, из которых черпали взаимную поддержку и веру не только родные, но и нередко незнакомые люди. Все трудились тогда самоотверженно. На возраст и болезнь скидки не делалось. Ведь речь шла о защите Родины, о разгроме ненавистного врага! И все тогда понимали, что «без прочного тыла нет победы на фронте».

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

33

Дмитрий ЯЗОВ:

«Победу мы добыли очень дорогой ценой» К 65-летнему юбилею Победы в Великой Отечественной войне региональным министерством культуры издана книга Маршала Советского Союза Дмитрия Тимофеевича Язова «Гуртьевцы. От Омска до Берлина». Проект реализован по решению Губернатора Омской области Л.К. Полежаева. Книга Д.Т. Язова посвящена истории формирования и боевому пути легендарной 308-й (120-й гвардейской) стрелковой дивизии. Наш знаменитый земляк Дмитрий Язов, написал: «Самым ярким событием XX века является Победа советского народа в Великой Отечественной войне 1941–1945 годов. Она никогда не изгладится из памяти потомков, ибо это был подвиг всего советского народа, отстоявшего независимость Родины и спасшего мир от фашистской чумы». Автор ярко и образно рассказывает о боевом пути 308-й стрелковой дивизии, сформированной в 1942 году в Омске на базе пехотного училища и прошедшей фронтовыми дорогами от Сталинграда до Берлина, о ее первом командире – Герое Советского Союза Леонтии Николаевиче Гуртьеве, командирах и бойцах дивизии, не щадивших своих жизней в боях за Родину. В книге использованы фотографии, предоставленные ветеранами 120-й гвардейской стрелковой дивизии, командованием 120-й гвардейской механизированной

бригады Вооруженных сил Республики Беларусь, а также фотографии и документы из фондов Центрального музея Вооруженных сил и Омского государственного историко-краеведческого музея. Дмитрий Тимофеевич Язов – ветеран Великой Отечественной войны. Он встал в армейский строй в суровые годы войны в Новосибирске, став курсантом знаменитого Московского краснознаменного пехотного училища имени Верховного Совета РСФСР, находившегося в Сибири в эвакуации. В 1942 году выпускник училища лейтенант Д.Т. Язов был направлен командиром взвода на Волховский фронт, где в то время шли тяжелые бои за освобождение Ленинграда от вражеской блокады. Еще в одной из первых своих книг «Верны Отчизне» (1988) Дмитрий Тимофеевич интересно размышлял об особенностях советских людей, об истоках их интернационализма и патриотизма: «Человек ведь начинается с любви к своему Отечеству. Но нельзя любить то, чего не знаешь. А знание истории своего народа и любовь к Родине – единое целое, рождающее в человеке самые святые чувства». Более объемно, глубоко и всесторонне размышлял Дмитрий Тимофеевич о роли человека во всемирной истории в своих капитальных трудах – «Удары судьбы», «Карибский кризис» и других. В канун Великой Победы нам удалось побеседовать с Дмитрием Тимофеевичем и задать ему несколько вопросов.

34

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

АКТУАЛЬНОЕ ИНТЕРВЬЮ

– Что Вас заставляет снова и снова писать о войне?

– Великая Отечественная война явилась главным событием Второй мировой войны, в которой были разгромлены Германия, Япония, Италия и армии их сателлитов Венгрии, Румынии, Словении и Испании. Обратите внимание на то, как средства массовой информации у нас в России и, особенно, зарубежные преподносят Победу. Всем вроде бы должно быть ясно, что фашизм, покоривший почти всю Европу, был остановлен советским народом, его Красной армией и разгромлен весной 1945 года. Отмобилизованная, получившая опыт ведения войны семимиллионная немецко-фашистская армия вместе с сателлитами внезапно вероломно 22 июня 1941 года напала на Советский Союз. У нашей страны были потери в личном составе, потери значительной территории в западной ее части, пришлось эвакуировать более двух с половиной тысяч заводов, фабрик, предприятий на Восток. Немецко-фашистские войска подошли к Москве – столице нашей Родины, окружили Ленинград, но их планам и замыслам закончить войну, покорив Советский Союз за три-четыре

стала давать фронту танки, самолеты, орудия, минометы, что позволило на Волге в Сталинграде остановить вражеские войска, а затем окружить, уничтожить и пленить более чем 300-тысячную группировку немцев, итальянцев, венгров, румын. В Сталинградской битве участвовало более двух миллионов человек, и она явилась переломным моментом в Великой Отечественной войне и во Второй мировой войне в целом. Однако наши недоброжелатели пытаются доказать, что якобы переломным моментом во Второй мировой войне был бой американской эскадры с японцами за остров Мидуэй. Подобные утверждения и заставляют фронтовиков говорить правду, делать сравнение и показывать мировому сообществу, «кто есть кто». Уже много лет в мире со стороны Запада ведется ожесточенная борьба, смысл которой доказать, что гитлеровскую Германию и фашизм победили прежде всего США и Великобритания, а роль СССР в этой победе была малозначительной, второстепенной. Стоит напомнить по крайней мере два оскорбительных факта: в 1995 году в Вашингтоне праздновали победу во Второй мировой войне. Россию на это торжество даже не пригласили. 3 июля 2009

месяца, не суждено было сбыться. Фашистские силы были разгромлены под Москвой и отброшены на 100–250 километров от нашей столицы. Но враг был достаточно силен, на Германию работала практически вся Европа, а Советскому Союзу первое время приходилось бороться в одиночестве. К осени 1942 года наша промышленность

года Парламентская ассамблея Организации по безопасности и сотрудничеству в Европе приняла резолюцию, ставящую знак равенства между фашизмом и социализмом. И организаторы подчеркивают: это только начало. Масштабы искажений прошлого России, особенно хода Великой Отечественной войны, до-

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

35

АКТУАЛЬНОЕ ИНТЕРВЬЮ

стигли таких размеров, что в мае 2009 года Президент России Д.А. Медведев издал специальный указ о противодействии попыткам фальсификации истории Великой Отечественной войны «в ущерб интересам России». У нас в стране есть люди, которые войну знают не понаслышке и пишут правду. Таким честь и слава. Но есть люди, сочиняющие мифы из-за своих непомерных амбиций и тщеславия. Такие люди перелицовывают историю советской эпохи и Великой Отечественной войны в угоду интересам отдельных стран и их глобальным замыслам. Надо помнить: с окончанием Второй мировой войны и разгромом Гитлера, который мечтал построить тысячелетний рейх и установить новый мировой порядок, борьба за установление этого порядка не прекратилась, а просто перешла в другие руки. Вот это и заставляет говорить и писать о войне и результатах ее снова и снова.

– Почему героями Вашей книги выбраны Леонтий Николаевич Гуртьев и его соратники?

– Дивизия формировалась в Омске – это моя малая Родина. Формировалась, когда шел второй год войны. Полковник Л.Н. Гуртьев был начальником Омского пехотного училища, которое перед войной и в ходе войны окончили сотни офицеров, показавших в боевой обстановке смелость, находчивость, героизм. В книге я говорю о генерале армии А.Т. Алтунине, который стал Героем Советского Союза в войну, а после войны был командиром этой 308-й (120-й гвардейской) стрелковой дивизии. И полковник Гуртьев стал генералом, Героем Советского Союза, погиб в бою за город Орёл. За взятие этого города и города Белгорода

был произведен в Москве первый салют из 124 орудий. Я знаю две дивизии, которые называются до сих пор по имени погибших в бою их командиров. Это Панфиловская 316-я стрелковая дивизия (стала 8-й гвардейской) и Гуртьевская 308-я (стала 120-й гвардейской). Погибло много командиров дивизий, но памятник по решению правительства поставлен в Орле Л.Н. Гуртьеву, и изваял этот памятник скульптор с мировым именем гениальный Е.В. Вучетич. А в Сталинградской битве дивизия стояла на направлении главного удара фашистов, защищая завод «Баррикады». О героизме и стойкости этой дивизии писал генерал-лейтенант В.И. Чуйков и начальник штаба армии генералмайор Н.И. Крылов, которые впоследствии стали дважды Героями и Маршалами Советского Союза. А соратники комдива – командиры и солдаты – совершили подвиг, не пропустили немцев к Волге. Проявлениям мужества, героизма воиновгуртьевцев предшествовали подвиги сибиряков в битве за Москву, которым поставлен памятник на 49-м километре Волоколамского шоссе. Великая Отечественная война для новых поколений любой страны, а не только России – такое же прошлое, как для меня – вторжение Наполеона в Россию в 1812 году. Этим и пользуются фальсификаторы истории, тем более что в их руках телевидение, радио, надеясь, что молодые люди им поверят. У значительной части молодого поколения уже убиты уважение к прошлому своей страны и особенно к ее советскому периоду, опорочено чувство патриотизма, посеяны зерна безбудущности России и необходимости преклонения перед Западом. Мне хотелось на конкретных примерах показать героизм, отвагу, безоговорочное выполнение приказов командиров и Верховного главнокомандующего: «Ни шагу назад!». Воины 308-й дивизии проявили все эти качества в Сталинграде, Орле, Польше, Восточной Пруссии и, наконец, в Берлинской стратегической операции. Вот по-

36

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

АКТУАЛЬНОЕ ИНТЕРВЬЮ

этому я решил рассказать о боевом пути героевсибиряков.

– Расскажите о работе над книгой. Кто помогал Вам собирать материалы?

– О 120-й гвардейской краснознаменной ордена Суворова и ордена Кутузова II степени стрелковой дивизии оказалось много материалов в архиве Вооруженных сил в Подольске, под Москвой, чем я и воспользовался. Встречался и записывал рассказы генерал-полковника А.Г. Мережко, который был офицером оперативного отдела 62-й армии во время боев в Сталинграде. Беседовал с генералом В.С. Корнеевым, который пришел в дивизию уже после гибели Л.Н. Гуртьева, но он помнил многих, кто служил и воевал вместе с Леонтием Николаевичем. Текст с рукописи набирал полковник Владимир Анатольевич Афанасьев – сын генерала А.Г. Афанасьева, который командовал 190-м гвардейским стрелковым полком 63-й гвардейской дивизии, где я служил в 1944 году. Помогали вычитывать текст наша омичка, в прошлом редактор газеты «Омское время» Галина Ивановна Кускова, и ее дочь Неля Александровна. Пофамильно те, кто помогал мне, названы на первых страницах книги. Писал, исправлял, уточнял, переписывал весь 2009 год и три месяца 2010 года. Нелегкая это работа – написать правду об одиннадцатитысячном соединении и проследить весь его боевой путь от Омска до Берлина. Помог в этом исторический формуляр дивизии, в котором отражены по месту и времени основные события.

– Сегодня Вы поддерживаете отношения с ветеранами войны, Вашими бывшими однополчанами, возможно, с гуртьевцами?

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

37

– Время необратимо. 177-я стрелковая дивизия, где я начал служить на Волховском фронте, после войны была расформирована. В Ленинграде была образована секция ветеранов этой дивизии, и я в силу своих возможностей принимал участие в ее деятельности. Разрозненные захоронения погибших на Волховском и Ленинградском фронтах связали в одну братскую могилу, соответствующим образом отразив поименно, кто здесь похоронен. В этой могиле оказалось много сибиряков. В Московское пехотное училище, которое было из Москвы эвакуировано в Новосибирск, было набрано два батальона курсантов по 600 человек в каждом. Училище было направлено на фронт, а заместитель начальника училища подполковник Жебов с небольшим количеством офицеров возглавил училище в Новосибирске. После разгрома немцев под Москвой училище было возвращено в Москву. В июле мы за 10 месяцев окончили ускоренный курс и были направлены на фронт: один батальон – на Волховский, второй – на Ленинградский. В августе готовилась операция по прорыву блокады Ленинграда. К этому времени наши войска оставили Севастополь, оборона которого длилась 250 дней и ночей. Высвободились войска 11-й немецкой армии, которой командовал генерал Манштейн, и Гитлер приказал пехотные дивизии этой армии перебросить под Ленинград и осуществить операцию «Северное сияние», цель которой – соединиться с финнами и ликвидировать последнюю возможность снабжать Ленинград и войска Ленинградского фронта всем необходимым через Ладогу. Сошлись две силы: немцы и финны с одной стороны, и два фронта: Ленинградский и Волховский – с другой. Ни одна из сторон не достигла

АКТУАЛЬНОЕ ИНТЕРВЬЮ

своих целей. Наши войска не прорвали оборону немцев, а немецко-фашистские войска не соединились с финнами. Обе стороны понесли большие потери. Я был ранен и контужен 28 августа 1942 года, а мой отчим Фёдор Никитич Язов погиб, как и многие другие воины. В этой местности сплошные болота, там и хоронили погибших, а после войны, да и до сих пор еще продолжаются поиски и перезахоронения воинов, павших в районе станций Мга, Погостье, поселка Синявино. Встречался я с ветеранами 63-й гвардейской стрелковой дивизии, а уже находясь в отставке и готовясь к написанию книги, встретился с теми, кто служил в 308-й (120-й гвардейской) дивизии. К сожалению, ветеранов остались единицы. Несколько раз я бывал в 120-й гвардейской дивизии в Белоруссии. Она дислоцировалась в Уручье около Минска. Теперь из дивизии сделали бригаду. Но ветеранов там уже почти нет.

– Как Вы встретили 9 мая 1945 года?

– Я был командиром роты в 63-й гвардейской стрелковой дивизии, которая входила в состав 30го гвардейского Ленинградского стрелкового корпуса. Ленинградский фронт прижал остатки группы армий «Север» к морю в районе Тукуме, Либавы. Отдельный полк резерва офицерского состава находился в районе города Митавы (Йолгава). Мы, группа офицеров, приехали в этот полк за офицерами для нашей дивизии. Мы уже знали, что конец войне. Берлин наши войска уже взяли, и 8 мая состоялось подписание акта о безогово-

рочной капитуляции немецко-фашистских войск, и сообщение о победе нас застало в Митаве. Радисты со слезами на глазах, гордость за нашу Великую Победу, улыбки, стрельба – все потонуло в криках «Ура!», поздравлениях друг друга, и, конечно же, нашлись 100 граммов горячительного. Всю ночь не спали, а 9 мая возвратились на фронт, и начали войска Ленинградского фронта принимать пленных. Приняли за двое суток более 200 тысяч солдат, офицеров и генералов. Балтийский флот не позволил уйти немцам из Прибалтики морем. Так закончились 1418 дней войны нашей Победой над фашистской Германией. К концу войны у нас выросла целая плеяда славных полководцев, а гитлеровская Германия сама уничтожила своих фельдмаршалов. В конце войны на должности начальника Генерального штаба вермахта оказался военный атташе Германии в СССР. Да, в этой кровопролитной войне мы победили даже вопреки желаниям некоторых руководителей, которые были нашими союзниками. А ведь главное в том, что, имея всего 24 года, советская власть создавала бешеными темпами индустриальную базу, понимая, что нападение на нашу страну неизбежно. 24 года строительства нового общества – это миг. Но то, что было сотворено за этот исторический миг, – поистине «Советское чудо». В годы войны наша промышленность сделала самолетов, танков, орудий и вооружения в целом больше, чем вся Европа, работавшая на фашистскую Германию. Воины на фронте, труженики в тылу показали

38

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

АКТУАЛЬНОЕ ИНТЕРВЬЮ

свои самые высокие деловые, нравственные качества, что обеспечило нам Победу. Победа нам досталась, вернее, добыли мы ее очень дорогой ценой. В той войне Советский Союз потерял около 27 миллионов человек, из них 17 миллионов русских. Это численность населения таких стран, как Дания, Норвегия, Нидерланды, Швеция, Финляндия вместе взятых. За годы войны прошли через армию почти 34 миллиона человек. 8 миллионов 664 тысячи солдат, офицеров и генералов не вернулись с полей сражений. А сколько было разрушено городов и сел!

1710 городов, более 70 тысяч деревень, 32 тысячи заводов и фабрик, разграблено 98 тысяч колхозов и 2890 МТС. Наша победа бесценна еще и потому, что Гитлер ставил целью не просто овладеть территорией и богатствами нашей страны, но и искоренить русский народ. Искоренить – значит уничтожить всех, от мала до велика. Такой цели не преследовал ни один завоеватель.

– На Ваш взгляд, чем принципиально отличается поколение военных лет от нынешнего молодого поколения?

– Поколение военных лет, начиная с детства, воспитывалось в любви к своей Родине. В пионерских организациях, в комсомоле прививался коллективизм, уважение друг к другу. Не случайно из Оконешниковского района я и мои товарищи в 17 лет с радостью пошли в армию. Мне еще не было 18 лет, а я уже был лейтенант и через месяц был ранен. Тяжело было, уставали, но надо было учиться защищать свою Родину. Уже будучи офицерами, деньги, получаемые в качестве денежного довольствия, я и мои товарищи передавали в фонд обороны. Это же делали и гражданские люди. Я хорошо помню телеграммы Сталина Феропонту Головатому, который внес в фонд обороны 100 тысяч рублей, и это делали все, кто имел возможность. Мы воевали не за деньги, а по убеждению в необходимости защищать свое Отечество, а кто сейчас будет защищать Родину, если ее богатства принадлежат частникам-миллиардерам, то есть современной «элите»? Некоторые министры «зарабатывают» по 155 миллионов в год, а их жены и того больше. Вот почему молодые люди уклоняются от службы в армии. Богатые откупаются, а бедные не хотят защищать богатых. Значит, расслоение в обществе на богатых – эксплуататоров и бедных – эксплуатируемых привело к неравноправию. В этом отличие сегодняшнего молодого поколения от поколения военных лет. Тогда были все равны. Великая Отечественная война была священной, ради Победы люди не жалели ничего, даже

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

39

самой жизни. Ничего похожего гитлеровцы не встречали ни в одной стране. Только советский народ и его армия поставили Германию и ее союзников на колени. Да, все народы СССР внесли свой вклад в Победу. Была дружба народов, взаимопомощь, взаимовыручка. Готова ли нынешняя молодежь повторить подвиг краснодонцев, Зои Космодемьянской, Александра Матросова и других героев прошедшей войны? Не знаю.

– Что Вы думаете о множестве взглядов на историю нашей страны, в том числе и на историю военных лет?

– С приходом к власти Н.С. Хрущёва, не особенно грамотного и амбициозного руководителя партии (КПСС) и правительства, которому хотелось поднять свой авторитет выше авторитета Сталина, любимого народом и уважаемого государственными деятелями мирового сообщества, он без согласия ЦК КПСС выступил на ХХ съезде партии с разоблачением культа личности Сталина. Определенная категория людей, прежде всего те, кто в какой-то степени был обижен при коллективизации, создании материальной базы государства, поддержала Хрущёва. Тогда и начали создаваться мифы. Якобы Сталин растерялся, трое суток прятался на даче и так далее. Все это вымысел Хрущёва, Шверника и Поспелова. Сталин ночью с 21-го на 22-е приехал в кабинет в Кремле, когда Жуков доложил ему о нападении немецко-фашистских войск на нашу страну. В первый день состоялось заседание Политбюро, он принял более 30 ответственных работников промышленности, Наркомата обороны и других государственных деятелей. Была образована Ставка Главнокомандования во главе с наркомом Тимошенко.

30 июня Ставка была переименована в Ставку Верховного главнокомандования и председателем Ставки и Верховным главнокомандующим был назначен Сталин. Миф о том, что Сталин войной, армиями и фронтами руководил по глобусу, – это нелепый вздор. Шла война, и тогда не всё откры-

АКТУАЛЬНОЕ ИНТЕРВЬЮ

валось, были секреты, секретные переговоры с союзниками, когда и что производилось в стране для обеспечения боевых действий на фронте. Сейчас многие секретные документы открыты. Что касается оценки действий Красной армии и участия союзных войск в разгроме Германии, надо учесть, что к июню 1944 года наша армия освободила всю Правобережную Украину, Ленинградскую, Новгородскую и Псковскую области, Крым и подготовилась к операции «Багратион» – освобождению Белоруссии.

6 июня 1944 года американцы и англичане высадились в Нормандии. Красная армия владела инициативой, и союзникам стало совершенно ясно, что СССР один может противостоять Германии и победить ее. В начале войны Г. Трумэн заявлял, что пусть немцы и Советы как можно активнее уничтожают друг друга, а мы потом будем диктовать условия. В конце войны Президент США Франклин Делано Рузвельт скончался, и Трумэн пришел к власти. На Потсдамской конференции США представлял уже он, от Великобритании были Черчилль и Этли. Премьер-министром был избран Этли. Трумэн хотел навязать свое видение послевоенного устройства в Европе. Но авторитет Сталина был настолько высок, что практически всё было принято по сценарию Сталина. Трумэн во время встречи в Потсдаме сообщил Сталину, что в Америке испытана атомная бомба. Сталин выслушал спокойно, без всякой реакции. Трумэн подумал, что Сталин ничего не понял. Сталин все понял, но не подал вида, а Молотову сказал: «Разыщите Курчатова и скажите, что американцы испытали атомную бомбу, пусть наши убыстрят работу». Речь шла о нашей атомной бомбе. Наше правительство выполнило свои обязательства, данные союзникам на Тегеранской и Ялтинской конференциях, о том, что через 3 месяца после войны в Европе мы, то есть наша Красная армия, вступим в войну с Японией. С 8 на 9 августа наши войска – три фронта: Первый Дальневосточный, Второй Дальневосточный и Забайкальский – перешли в наступление, и за 16–18 дней миллионная Квантунская армия японцев сложила оружие. В плен было взято более 600 тысяч японцев. Третьего сентября на линкоре «Миссури» был подписан акт о капитуляции японской армии. Япония была повержена. А 4 сентября Трумэн подписал документ – меморандум, предусматривающий применение 20 атомных бомб по важным целям на территории Советского Союза. Как видите, воевали вместе, а готовились наши союзники к войне против на-

шего государства, которое вынесло на себе всю тяжесть войны. Американцы и англичане (естественно, не простой народ), власти предержащие, стремятся умалить роль СССР в разгроме фашистской Германии и империалистической Японии. Дескать, основную роль сыграли США и Англия. Ложь остается ложью, но эта ложь поддерживается недоброжелателями нашего народа. К примеру, Гавриил Попов говорит: «Пока Красная армия освобождала свою территорию, она была освободительницей, а когда она пошла через границу освобождать от фашизма другие страны, наша армия стала оккупационной». По логике Попова, Александр I, дошедший до Парижа, тоже был оккупантом? Или так называемые правдолюбы говорят: «Победил советский народ». Правильно, никто не оспаривает это, но кто-то руководил народом. Не могут называть Сталина Верховным главнокомандующим, значит, народ сам по себе организовывал разгром немцев, обеспечивал армию, налаживал выпуск военной продукции? Логики нет, эти утверждения равносильны тому, что два десятка наций сговорились, пришли на Бородинское поле. Но эти два десятка признают, что их привел Наполеон, а наш народ вроде бы решил все сам и пришел в Берлин. Пока я был рядовым офицером, конечно, я не знал некоторых граней деятельности Ставки Верховного главнокомандования, хотя были неизвестные страницы и по Гражданской войне, войне с Финляндией, о начальном периоде Великой Отечественной войны, но сейчас все открыто. Но мы больше говорим о себе и клянем себя за освобождение многих стран Европы от фашистского ига, но не говорим, сколько полегло наших солдат. К примеру, за освобождение Польши мы заплатили жизнями более 600 тысяч своих солдат и офицеров. К большому сожалению, нам подбрасывают учебники по истории, оплаченные Соросом. Они в школах раздаются бесплатно, и мы молчим, поэтому дети ничего не знают о войне, о героическом подвиге их дедов и прадедов, отстоявших честь и независимость нашей Родины.

– Как Вы воспринимаете факт участия войск НАТО в параде на Красной площади в год 65-летия Победы?

– Воспринимаю положительно. Это показывает, что Победу одержал Советский Союз и они приехали, чтобы вместе отметить 65-ю ее годовщину. Некоторые ветераны против. Но это, видимо, какое-то недомыслие. А потом, какие там войска? Оркестр, роты гвардейцев. Чисто символическое участие в праздновании 65летия Победы. И это значит, что они признают нашу решающую роль в Победе.

40

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

АКТУАЛЬНОЕ ИНТЕРВЬЮ

– Удается ли Вам посещать малую Родину?

– Последний раз был в 2004 году по случаю 100-летия рождения моей матери – Марии Федосеевны. Надеюсь, что еще не раз побываю в своем селе Язово у красивейшего озера с поэтическим названием Лебяжье.

– Чем сегодня Вы заняты?

– Я являюсь Генеральным инспектором Министерства обороны Российской Федерации. Занимаюсь в основном разоблачением фальсификаторов военной истории. А фальсификаторов развелось много, и под видом «истинной правды» они выдумывают всякие небылицы, вроде того, что солдаты вначале не хотели воевать, а потом стали воевать активно, значит, опомнились. Много наносного насчет штрафных батальонов, рот и заградотрядов. Насчет литературных планов. Я не пишу романы или какие-то боевики. Я написал о том, что сам пережил: «Удары судьбы», «Карибский кризис» – на Кубе в 1962-м и 1963 годах я командовал отдельным полком бригадного состава.

– Что бы Вы хотели пожелать омичам?

– Сибиряки, в том числе и омичи, принимали самое активное участие в разгроме немцев под Москвой, в Сталинградской битве, в боях под Курском, на огненной дуге, и так до Берлина шли сибиряки с боями. Они заслужили почет и уважение не только за боевые подвиги на фронте, но и за героический труд в тылу. В Омск было эвакуировано из Ленинграда и других западных регионов много промышленных предприятий, работающих на оборону. В Омске производились самолеты, танки, радиоаппаратура – станции многих типов и образцов – и другая не менее важная продукция. Кроме этого область поставляла фронту хлеб, мясо, масло и другую сельскохозяйственную продукцию. В общем, есть кого и за что благодарить. Прошу ветеранов Великой Отечественной войны, тружеников тыла, всех омичей и жителей области принять сердечные поздравления с 65-й годовщиной нашей Великой Победы над фашистской Германией. Желаю дорогим моему сердцу ветеранам, труженикам тыла, инженерам, рабочим, служащим и ныне здравствующему молодому поколению крепкого здоровья, обычно добавляют «сибирского», благополучия в повседневной жизни и делах, успехов кому в труде, кому в учебе, кому в творчестве, кому на сцене – всем, всем процветания и многие лета спокойной, безоблачной, счастливой жизни. Беседовал Сергей МАКСИМОВ

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

41

Во второй раз в Омске прошла выставка «Омская культура», инициированная Министерством культуры Омской области. Проект, изначально задуманный как театрализованное действие, где для посетителя важно не смотрение, а участие, и на этот раз потребовал определенного формата. Соответствуя замыслу организаторов, выставка по-прежнему по сути своей осталась максимально интерактивной: всевозможные игры, викторины, творческие задания, встречи, импровизации, мастер-классы. А вот тематика проекта и пространственное решение выставочного павильона заметно изменились. Ирина ЗАГАТОВА

НЕИЗВЕСТНЫЕ СТРАНИЦЫ ОМСКОЙ КУЛЬТУРЫ: ИМЕНА И ФАКТЫ Сохранив все многообразие участников (а это все учреждения культуры региона), представляемого материала, тему в этом году все-таки жестко конкретизировали. Омскую культуру было предложено осмыслить через известные имена и неизвестные факты. Таким образом, тема выставки предоставила не только посетителям, но и всем ее участникам уникальную возможность сделать множество открытий, заново перечитав страницы истории и современности омской культуры, и в то же время представить давно известное, переиграв его по-новому, отыскав в нем новые содержательные аспекты. Здесь основная работа велась с контекстом, задаваемым тематикой выставки, в котором каждый экспонат обретал качественно иной смысл.

42

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ВЫСТАВОЧНЫЙ ПРОЕКТ

Новая идея потребовала от организаторов и нового пространственного решения. Несмотря на то, что в этом году выставочная площадь была увеличена почти в два раза – 7 000 квадратных метров, она все-таки формировалась как целостный художественный объект. Экспоцентр на время превратился в своеобразный «город культуры» со своей театральной площадью, библиотечными аллеями, национальными подворьями, музейными улицами, а доминантой стал центральный проспект. Именно здесь разместились «городские скульптуры»: спускающийся с небес «гений», творящий художник, вдохновенно декламирующий поэт, присевшие на лавочки флейтист и актриса, ребенок, внимающий указующему взрослому. Эти поэтичные выполненные в технике папье-маше работы омского художника Сергея Баранова, винтажные лавочки и фонари в интерьере лаконичных декоративных баннеров с изображением фрагментов культурной жизни региона завершили царящую в павильоне особую атмосферу духовности. Перед посетителями предстал своеобразный музей омской культуры, этнографический и научный, древней и новейшей истории, искусств и ремесел – одним словом, уникальное собрание реликвий. То, что создавалось столетиями, а сегодня бережно хранится и преумножается. Даже в переломные 90-е в стремлении сохранить экономический, промышленный потенциал в регионе никогда не забывали о духовных ценностях. Леонид Полежаев, Председатель Правительства Омской области, на церемонии открытия выставки отметил: «Все можно построить – заводы, фабрики, многое, что связано с экономикой, но самое сложное и важное, самое принципиальное, что нас выделяет как народ высокой культуры, – это сохранение и преумножение тех культурных ценностей,

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

которыми богата наша страна. И беда тому, кто признает это вторичным или третичным элементом своей деятельности, ставя вперед этого какие-то другие задачи. Человек, его душевное состояние, культура, интеллектуальный потенциал – вот то, что можно связывать с будущим развитием нашего общества, нашей страны, с модернизацией, инновацией, то, что часто звучит в устах наших руководителей, это может сделать только культурное, воспитанное, интеллектуальное, одухотворенное общество. И та работа, которую мы с вами все делаем, бесценна».

ЭКСПОЗИЦИЯ

Омские театры, музеи, музыкальные, художественные, фольклорные коллективы, творческие союзы, объединившись, представили увлекательное путешествие в мир культуры, полное незабываемых впечатлений и удивительных открытий. Несмотря на эклектичность, экспозиция получилась целостной и завершенной. От стенда к стенду разворачивалось повествование о хорошо известных именах и еще неизвестных фактах их творческой биографии, открывались новые страницы истории и современности омской культуры. Здесь, на выставке в экспозиции музея городского быта, впервые была представлена книга Б.Г. Пантелеймонова «Зеленый шум» с автографом Ивана Бунина. Мало кому известно, что родившийся в Муромцево и умерший в Париже писатель состоял в переписке с Иваном Алексеевичем Буниным, был дружен с Надеждой Тэффи, Алексеем Ремизовым. Посетителям стали известны те факты биографии омского писателя, которые многие годы скрывались в архивах Парижа. Современным российским читателям имя Бориса Григорьевича Пантелеймонова мало что говорит. Но литературоведы давно сошлись во мнении, что он был одним из талантливейших

№ 6, 2010

43

прозаиков русского зарубежья конца сороковых годов ХХ столетия. Имена Роберта Рождественского, Павла Васильева, Тимофея Белозерова, безусловно, достаточно известны в Омске, но много интересного еще можно было узнать, подойдя к библиотечным стендам, стендам союзов писателей. Как продлить книге жизнь, как пронести ее через столетия – специалисты библиотеки имени Пушкина для посетителей выставки решили устроить необычный мастер-класс: они учили правильному «ремонту» книги. А вот сотрудники Тарской районной библиотеки встречали гостей на выставке со своим самоваром. Для них чай – особый напиток. В XIX веке через Тару пролегал Великий чайный путь. Не только об этом, но и о том, что первую библиотеку в Таре организовали на деньги местных купцов, рассказали хозяева стенда. Оказывается, Геннадий Юдин – известный библиофил, чья коллекция стала основой Славянского отдела библиотеки конгресса США, тоже родом из Тарского района. Экспозиции районных учреждений культуры вызывали особый интерес, они впервые так широко были представлены в Омске. Таврический художе-

ственный музей – единственный в области сельский художественный музей – уникальное явление в культуре региона. Более пятидесяти художников объединили музейные «Рисовальные вечера». Именно для них на выставке провел мастер-класс художник Иван Солодухин. А персональная выставка работ омского художника Сергея Сочивко – это не просто мастер-класс для любителей, начинающих художников, а еще и чрезвычайно эмоциональный, захватывающий рассказ об истории Омска и омичах. Пусть не документальное, но художественное повествование о быте и нравах горожан. В его работах столько жизни, настроения. Экспонаты, представленные на стендах национального археологического и природного парка «Батаково», рассказывают свою историю. Только чтобы ее прочитать, необходимы особые знания, которыми щедро делились сотрудники парка. А вот инсталляции из растений, гербарии, предметы быта, архивные материалы – это уже ожившая 115-летняя история сада П.С. Комиссарова, сада, яблоки из которого, по преданиям, датчанином Рандрупом однажды были доставлены в императорский дворец. Уникальные факты развития Сибири теперь стали известны благодаря открытию первого в Омске научного музея – Музея народов Сибири, презентация

которого прошла на выставке. Этнографическая экспозиция, где собраны предметы быта, одежда, культовые предметы народов Сибири, стала доступна всем омичам лишь в дни работы выставки, в остальное время посещение ее ограничено кругом специалистов. Михаил Корусенко – заведующий сектором музееведения Омского филиала Института археологии и этнографии СО РАН: «Это первая ласточка, я надеюсь, движение дальше пойдет, все-таки научные учреждения в нашем городе есть, у каждого есть своя история, судьба, а наша история и судьба связаны с археологией и этнографией». Культура народов Сибири во всем своем многообразии ожила на одной из самых зрелищных экспозиций «Омское Прииртышье – регион многонациональный», собравшей более трехсот участников. Впервые здесь, на выставке, омичам был представлен проект, существующий пока только в документах, – национально-культурный комплекс, решение о создании которого было принято Правительством Омской области в прошлом году. На выставочной площадке были сооружены уникальные строения – шесть национальных подворий: русское, казахское, украинское, немецкое, татарское, армянское. Ярким дополнением к экспозициям будущих подворий стали выставки четырех национальных секторов: сектора

44

славянских народов (казаки, белорусы), сектора тюркских народов (кыргызы, чуваши, узбеки), сектора народов стран Западной Европы и Балтии (латыши, поляки, финны, финно-угры), сектора народов Кавказа, стран Дальнего и Ближнего Востока (евреи, китайцы, корейцы). Посетителей удивляло и восхищало многое: игра на национальных инструментах, особенности национальной кухни, изделия народных умельцев, колорит национальных костюмов и интерьеров. Но не только увидеть всю эту красоту можно было, но и попробовать многому научиться. Более 140 мастер-классов провели народные мастера. После посещения выставки уже нетрудно представить, каким будет реальный многонациональный комплекс.

Поражая своей зрелищностью, экспозиции прежде всего привлекали внимание своим содержанием. И что особенно важно, не только редкие экспонаты, информационные материалы, рассказы экспонентов ожидали омичей, но и незабываемые встречи с творческими людьми, чьи имена – достояние омской культуры. Например, здесь мож-

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ВЫСТАВОЧНЫЙ ПРОЕКТ

но было познакомиться с человеком, который первым перевел на русский язык стихи Конан Дойла. И не только! На счету омича Евгения Фельдмана – 56 тысяч стихотворных строк. Евгений Фельдман, поэт-переводчик: «Я впервые на русский язык перевел поэму Джона Китса «Эндимион». Это огромная поэма в 4 тысячи строк, которая в ближайшем будущем будет издана в Москве». А вот у стенда музея просвещения посетители не только с удивлением узнавали, что Омск – родина компьютера, но и знакомились с его изобретателем – Арсением Анатольевичем Гороховым. Оказывается, первый персональный компьютер был изобретен не американской фирмой «Эппл Компьютерз», и не в 1975-м, а в 1968 году омским конструктором Гороховым.

В представленном на стенде авторском свидетельстве № 383005 подробно описан этот «программирующий прибор». Сам автор назвал его «интеллектор», аналогов которому эксперты не нашли в мировой практике. Итак, от экспозиции к экспозиции в течение пяти дней можно было делать многочисленные открытия, формируя свой взгляд

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

на историю и современность омской культуры.

СОБЫТИЯ

Реализация выставочного проекта изначально приурочена к профессиональному празднику – Дню работника культуры, а потому именно в дни работы выставки вручались государственные награды, а также премии Губернатора Омской области работникам культуры. Прошли торжественные церемонии награждения победителей областных профессиональных конкурсов. Деловая программа была максимально насыщенной, около ста мероприятий, среди которых презентации издательских проектов, новых музейных программ, лекционных курсов, виртуальные экскурсии по выставочным залам, демонстрации и обсуждение студенческих документальных фильмов, семинары: «Формы работы Омского государственного историко-краеведческого музея со школьниками», «Из истории Омского академического театра драмы», «Домашний текстиль и текстильная кукла: от исследования к практике» и другие, творческие встречи, в том числе и встреча-представление молодых хореографа – главного балетмейстера Омского государственного музыкального театра Надежды Калининой и режиссера из Санкт-Петербурга Анны Осипенко, мастер-классы ведущих актеров, художников, мастеров прикладного искусства, «круглые столы», встречи выпускников отраслевых образовательных учреждений с работодателями. Но центральным событием, безусловно, стала I Международная научно-практическая конференция «Продвижение территории через культурные бренды: использование новых коммуникационных технологий». Конференция была намечена на 26 марта, а днем раньше – 25 марта – в Омском государственном педагогическом универси-

№ 6, 2010

45

тете прошли мастер-классы спикеров конференции – Марины Шилиной и Игоря Минтусова. Во второй половине дня в Музее имени Врубеля состоялась дискуссионная площадка «Культура как ходовой товар продажи родины», инициаторами проведения которой стала самая многочисленная делегация из Новосибирска, предложившая довольно нестандартный подход к теме. В дискуссии также приняли участие гости из Москвы, СанктПетербурга. После трехчасового бурного обсуждения все единодушно признали: культурное наследие и маркетинг должны идти навстречу друг другу. Для того чтобы продвигать культурные явления, необходимы профессионалы в области интегрированных маркетинговых коммуникаций. Только при совместной работе и поддержке органов власти можно добиться нужных результатов, сломать стереотипы и продвинуть регион на внешние рынки. Следующий день не только доказал готовность всех сторон к вдумчивому разговору об имидже территории, но и к началу большой ответственной работы в этом направлении. В приветственном слове на пленарном заседании, которое прошло в зале заседаний Правительства Омской области, Губернатор Леонид Полежаев отметил, что создание конкурентоспособной экономики невозможно исключительно за счет развития производства и внедрения инновационных технологий. Весь мировой опыт сегодня свидетельствует о растущей роли имиджа территории. «Работа конференции, – подчеркнул Губернатор, – во многом будет способствовать развитию и укреплению межрегиональных связей в области информатизации, предоставит возможность обмена полезным опытом специалистам, занятым этой важной темой, откроет принципиально новые подходы к принятию управленческих решений для руководителей муни-

ВЫСТАВОЧНЫЙ ПРОЕКТ

ципальных образований и органов государственной власти». Обсудить проблему формирования и продвижения региональных брендов собрались руководители ведущих PR-агентств, бизнесмены, историки и культурологи – всего более ста специалистов из России и ближнего зарубежья. В рамках конференции работали восемь секций, в том числе «Проектная деятельность в сфере культурных брендов, позиционирующих регион», «Роль интегрированных маркетинговых коммуникаций в формировании имиджа региона», «Люди-бренды регионов: события, личности, памятники», «Роль музеев и театров в культурном брендинге территории», «Народная культура в регионах», «Культура Омской области: роль общественных инициатив в развитии национально-культурных объединений», «Экономический компонент в брендинге регионов: бренды и проектная деятельность в продвижении региона» и «Спортивные бренды регионов / Туристическая привлекательность региона – результат развития территориального брендинга». 120 докладов было заявлено в программе конференции. И география довольно обширная: Тюмень – Москва – Екатеринбург – Алма-Ата – Воронеж – Новосибирск – Сургут – Нижний Тагил – Верхотурье – Ялуторовск – Чердынь – Нытва – Павлодар – Астана – Кунгур – Санкт-Петербург – Нижневартовск – Казань – Ярославль – Киров – Великий Новгород – Тамбов – Ставрополь – Челябинск – Нижний Новгород – Барнаул – Ханты-Мансийск. По мнению специалистов, сегодня в истории и современной жизни области достаточно событий и личностей, которые, по выражению PR-технологов, могут стать брендовыми и обеспечить интерес к региону. Игорь Минтусов, председатель совета директоров ГК «Никколо М»: «Все эти факты без долж-

ного профессионального продвижения останутся строчками в энциклопедии, не более того, вопрос заключается в том – как сделать так, чтобы эти символы стали привлекательными для жителей других регионов. Привлечение туристов – это деньги в бюджет, но для того, чтобы это сделать, требуется систематическая серьезная работа областной власти в этом направлении». Каковы технологии формирования культурных брендов и насколько может быть существенной их роль в экономике региона – вот те вопросы, на которые ответил Игорь Евгеньевич в своем выступлении. Президент Российской ассоциации по связям с общественностью Алексей Глазырин

46

в своем докладе «Современная идентичность как вектор стратегического развития имиджа России» заметил, что для Омской области важно найти несколько опор, это могут быть исторические факты, экономические, культурные, спортивные бренды. Главное, что все направления должны укладываться в одну формулировку: стабильность и качество. Но что бы ни было выбрано в качестве бренда, должно быть, по его мнению, обязательно поддержано властью. При грамотном брендинге вложения дают отдачу. О том, насколько важно использование новых коммуникационных технологий в позиционировании территории, в том числе об интернет-инструментах

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ВЫСТАВОЧНЫЙ ПРОЕКТ

и возможностях их использования в продвижении культурных брендов, речь шла в докладе «Новейшие парадигмы конвергентных коммуникаций и проблемы продвижения территории через культурные бренды» Марины Шилиной, директора департамента развития корпоративных коммуникаций компании «ВорлдВайд Инвест АС», координатора Центра коммуникалогии МГУ имени М.В. Ломоносова. По мнению исследователя, Интернет как новое медиа обладает действительно уникальными коммуникативными свойствами. Интерес к теме конференции неслучаен. По верному замечанию руководителя и инициатора проекта кандидата филологических наук, доцента, исполняющей обязанности заведующего кафедрой массовой информации и коммуникации ОмГПУ Елены Кармаловой: «Сегодня традиционно «высоким» сферам не хватает технологий для выхода к различным целевым аудиториям, как внутренним для территории, так и внешним. Если сфера торговли, туризма, производства умеют себя продавать более или менее успешно, то искусство – музеи, театры, филармонии – еще только учится этому. При этом мы убедились, что в каждом регионе, представленном на конференции, есть культурные явления, проекты, исторические события, достойные не просто маркировать данную территорию, но и успешно ее продвигать на межрегиональные рынки. Для этого как раз нужны коммуникационные технологии, обновление «упаковки» традиционных территориальных символов». По итогам конференции у организаторов появилась уверенность, что уже сегодня найдены новые решения довольно сложных проблем развития сферы культуры, функционирования учреждений культуры в непростых современных условиях. А доказательством тому, что новые

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

коммуникационные технологии в действии, служит сам факт проведения выставки, достаточно эффективной современной формы коммуникации.

СЦЕНА

Но если экспозиции удивляли неизвестными фактами и известными именами, на деловых площадках шли бурные обсуждения сложившейся в сфере культуры практики, существующих проблем, перспектив развития отрасли, то творческая программа, представленная на сцене, дарила множество самых ярких эмоций. Лучшие коллективы – профессиональные, самодеятельные, в том числе начинающие, но уже получившие признание – радовали омичей своими выступлениями. Кстати, выступления каждого из них – это тоже своеобразная презентация либо новых проектов, либо известных имен. «Симфонический променад» Омского академического симфонического оркестра, концерт-презентация камерного оркестра Омской филармонии, концерт Государственного Омского русского народного хора не могли, как всегда, оставить равнодушными своих поклонников. Но не меньшее восхищение у зрителей вызывали программы, представленные Омским государственным детским ансамблем, фольклорноэтнографическими ансамблями «Новая деревня» и «Гусельки», фольклорным ансамблем «Звонница», фолк-шоу группы «Вереск», театрализованные концерты студентов факультета культуры и искусств Омского государственного университета имени Ф.М. Достоевского и Омского областного колледжа культуры и искусства. Особенным для участников и посетителей стал день 27 марта – Международный день театра. Театральный вечер ведущие артисты профессиональных театров посвятили своему легендарному коллеге Ножери Чо-

№ 6, 2010

47

нишвили. Вечер так и назвали «Ножери Чонишвили. Артист и человек». И в этот день на сцене царила та атмосфера доверительности, которую так умело создавал своей игрой Ножери Давидович. И может, поэтому особенно трогательно звучали слова поздравлений с профессиональным праздником, слова благодарности в адрес омских артистов за память об отце в видеоприветствии его сына – Сергея Чонишвили. Острое лирическое настроение пронизывало в этот день и выступление драматического театра «Галёрка», представившего фрагменты концертной программы «За матушку Расею…», посвященной 65-летию Победы в Великой Отечественной войне. В канун празднования Великой Победы тема войны звучала особенно пронзительно, и не только на сцене, но и в конкурсных работах омских фотохудожников, в отдельных экспозициях. Здесь же, на выставке, был представлен и проект, подготовленный Министерством культуры Омской области к празднованию 9 Мая. Вот так пять дней в выставочном павильоне областного Экспоцентра шел содержательный, порой эмоциональный, но такой необходимый для всех участников разговор о культуре. Обсуждалось и презентовалось многое и разное: творческие планы, новые проекты, успехи и неудачи, научные открытия, проблемы управленческие: финансовые, организационные, кадровые; выстраивались партнерские отношения; обменивались опытом – одним словом, диалог состоялся как профессиональный, так и общественный. Выставка «Омская культура: известные имена и неизвестные факты» действительно стала самым масштабным арт-проектом года, собравшим более сорока тысяч посетителей, около трех тысяч участников, в том числе более двухсот экспонентов.

Антон ПОГОДИН

АПЛОДИСМЕНТЫ ЛАУРЕАТАМ

48

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

Торжественная церемония вручения премий Губернатора Омской области за заслуги в развитии культуры и искусства в этом году прошла 14 мая в Зале органной и камерной музыки Омской филармонии. Главных региональных наград были удостоены шесть известных деятелей культуры. Традиционно каждый год экспертными советами, учрежденными Министерством культуры Омской области, определяются те, кто внес наиболее значительный вклад в культуру региона. И также традиционно лауреатов самых престижных наград в Омском Прииртышье чествуют и поздравляют официальные лица, коллеги, друзья и родные.

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

49

ПРЕМИИ

Ежегодные премии как главные региональные награды в сфере культуры были учреждены в 1994 году, а в 2003 они стали премиями Губернатора Омской области за заслуги в развитии культуры и искусства, каждой из которых присвоено имя выдающегося деятеля культуры прошлого. Открывая церемонию, заместитель министра культуры Омской области Александр Ремизов сказал: «Само учреждение и ежегодное вручение премий Губернатора Омской области в пяти номинациях, охватывающих практически всю сферу культуры, свидетельствует о внимании и заботе, проявляемых региональной властью не только к отрасли в целом, но и в отношении работников культуры, конкретных людей, которые своим трудом, своим талантом сохраняют и преумножают культурное достояние нашего края». Александр Викторович Ремизов вручил премии деятелям культуры, которых они удостоены по итогам представлений за 2009 год. Лауреатами литературной премии имени Леонида Николаевича Мартынова стали поэты Марина Безденежных и Николай Кузнецов. Марина Александровна Безденежных – поэт, член Союза писателей России, кандидат филологических наук, заведующая кафедрой Института развития образования Омской области, с 1995 года руководит молодежным литобъединением при

Омской писательской организации, воспитывает литературную смену. Ее имя хорошо известно омским любителям поэзии, она автор шести поэтических сборников. В книгу «Шаг навстречу», изданную в 2009 году региональным министерством культуры в серии «Омская лирика», включено лучшее из того, что написано ею в прошлые годы, а также совсем новые произведения. Коллега по поэтическому цеху Татьяна Четверикова написала в предисловии к сборнику: «Шаг навстречу» – исповедальная книга. И хотя автор в конце ее с некоторым вызовом бросает: «Исповедь без покаяния, не хочешь – не принимай», я не очень верю этому вызову. Думаю, автору важно быть услышанным, понятым и принятым своим читателем. Уверена, так и будет, потому что автор предельно искренен в своих стихах, потому что «за любыми неоглядными высями» связывает «итог и исток». Уверена еще и в том, что книга, последующая за той, что держит в руках читатель, также будет интересной и не менее напряженной, потому что в одном из заключительных стихотворений Марина Безденежных написала: «Но зацепит и поманит, и откликнусь, и пойду» – за человеком, чувством, словом…». Именно эта книга стала лауреатской для Марины Александровны. Николай Кузнецов удостоен литературной премии имени

50

Леонида Николаевича Мартынова за поэтический сборник «Желанье жить и жажда прикасаться». Николай Матвеевич – поэт, член Союза российских писателей, автор нескольких поэтических сборников. В прошлом году он отметил свое 70-летие презентацией двух новых книг – «Прощальная пора» и «Желанье жить и жажда прикасаться», которая стала свое-образным избранным и теперь отмечена премией Губернатора. Автор вступительного слова к этой книге Сергей Поварцов написал: «Читая избранное, убеждаешься, что сердце поэта не очерствело, не ожесточилось, сколь бы жестокими ни были его жизненные впечатления. Живая душа открыта красоте мира, а печальные мотивы лишь усиливают сладость бытия и тех прекрасных мгновений, которые, по слову другого поэта, хочется остановить вопреки неумолимому бегу времени». Главной театральной премии удостоена Светлана Яневская. Выступая на церемонии, Светлана Васильевна, заведующая музейным отделом Омского государственного академического театра драмы, сказала, что ее особенно радует то, что премия носит имя народного артиста России Ножери Давидовича Чонишвили. Это был удивительный актер и замечательный человек, он понимал, что творчество сценическое недолговечно, оно живет по закону «здесь и сейчас», а «чтобы помнили», об актерских и режиссерских работах надо

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ПРЕМИИ

писать, надо создавать театральные музеи. О таком музее мечтал он и в Омском театре драмы. Светлана Яневская – заслуженный работник культуры Российской Федерации, член Союза театральных деятелей. Ее вклад в сохранение истории театрального Омска поистине бесценен. Она автор трех книг об Омском академическом театре драмы и семи книг в серии «Мастера сцены» о таких театральных деятелях, как Александр Щёголев, Елена Псарёва, Алексей Теплов, Валерий Алексеев, Наталья Василиади, Валерия Прокоп, Валентина Шершнёва. Она неустанно ведет в театре салон «Ретро», который собирает на камерные программы любителей театрального искусства, поклонников таланта замечательных омских актеров. Премия имени народного художника России Кондратия Петровича Белова в области изобразительного искусства присуждена художнику Виктору Десятову. Виктор Александрович – один из ветеранов Омской организации Союза художников России, возглавлял это общественное творческое объединение с 1976 по 1980 год. Его направление – художественное проектирование. Он работал художником-оформителем, художником-проектировщиком. Получил профессиональное образование, как и многие омские представители изобразительного искусства, на знаменитом худграфе – художественно-графическом

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

факультете Омского педагогического института. С 1968 по 1971 занимал должность главного художника города Омска. Работает в области средового, графического, дизайна и архитектуры, станковой графики и живописи, компьютерной графики. В числе известных омичам его работ – комплексное оформление фасадов и интерьеров бывшего производственного хлопчатобумажного объединения «Восток», бассейна «Альбатрос», Дворца пионеров и школьников (ныне – Дворца детского творчества). Интерьеры и фасады Омского государственного музыкального театра, бывшего зала органной музыки, когда он располагался в здании Никольского собора, комплексный проект реконструкции Серафимо-Алексеевской часовни – все это тоже творческая деятельность Виктора Десятова. Лауреатом музыкальной премии имени народного артиста России Виссариона Яковлевича Шебалина стал начальник Омского камерного оркестра Омской филармонии заслуженный работник культуры Российской Федерации Вениамин Ренкончинский. Вениамин Борисович работает в Омской филармонии с 1969 года. Творческую деятельность начинал артистом Омского академического симфонического оркестра. По инициативе Ренкончинского в 1991 году в филармонии был создан Омский камерный оркестр, который он и возглавил. За последние 5 лет

№ 6, 2010

51

Омский камерный оркестр под руководством Вениамина Ренкончинского провел около 300 концертов, в которых прозвучали более 30 программ. Премия имени Ивана Григорьевича Андреева в сфере культурно-досуговой деятельности присуждена заслуженному работнику культуры Российской Федерации Виктории Луговской. ВикторияВасильевнаЛуговская– известный омский журналист, автор нескольких книг, с успехом сочиняет стихи и песни. В течение одиннадцати лет она ведет в Омском доме актера имени Н.Д. Чонишвили прекрасные вечера «Дорогие мои земляки». За эти годы в более чем 70 вечерах приняли участие много талантливых омичей, жителей города и сельских районов области. Именно за этот авторский проект Виктория Луговская удостоена премии Губернатора Омской области. Художественная программа церемонии была составлена из творческих работ лауреатов. Николай Кузнецов и Виктория Луговская прочитали собственные сочинения. Заслуженная артистка России Светлана Бородина спела песню, авторами которой являются Александр Болдырев и Виктория Луговская. Лирическую песню на свои стихи исполнила Марина Безденежных. И заключительным аккордом стало выступление Омского камерного оркестра, исполнившего несколько музыкальных произведений из своих программ.

Омской филармонии – 70! Это 70 творческих сезонов, наполненных концертами, творческими встречами, гастролями, проектами, фестивалями. Сегодня Омскую область невозможно представить без филармонии, настолько важную роль она играет в культурной и общественной жизни региона. И на центральных концертных площадках Омска, и в самых отдаленных районах области выступают артисты и коллективы филармонии, даря слушателям встречи с высоким искусством. Известность Омского русского народного хора и Омского академического симфонического оркестра уже давно не ограничивается Сибирью, их творчество получило признание по всей России и за ее пределами. История Омской филармонии – это долгая жизнь в созидании, неустанная работа по развитию музыкальной культуры, постоянный процесс воспитания чуткой и благодарной публики. 70 лет – это несколько поколений зрителей, для которых посещение филармонических концертов стало доброй традицией. Но славной истории предшествовала не ме-

нее славная предыстория: достаточно хотя бы вспомнить, что задолго до 1940 года, даты официального учреждения Омской филармонии, проходили концерты Омского филармонического общества, в которых принимали участие юные Виссарион Шебалин и Юрий Янкелевич, важное место в культурной жизни города занимали непосредственные предшественники филармонии –

52

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

Наталия ЧЕРНЕГА

ОМСКАЯ ФИЛАРМОНИЯ: ГОДЫ СОЗИДАНИЯ

И ТВОРЧЕСТВА

концертно-эстрадный сектор при саде «Аквариум» и омское концертно-эстрадное бюро. С самого своего основания филармония находилась буквально в самом центре культурной жизни города, ведь концертно-эстрадное бюро располагалось в одном здании с кинотеатром «Художественный» – одним из любимых кинотеатров в городе. Здесь проходили премьеры лучших отечественных и зарубежных фильмов, проводились кинофестивали и выступления музыкальных коллективов и артистов. С 1940 года перед киносеансами стал играть оркестр. Становление филармонии пришлось на тяжелое для всей страны время. В годы Великой Отечественной войны концерты не прекратились, искусство поднимало боевой дух, помогало выживать в нелегких условиях, воодушевляло на труд ради победы. Большинство концертов для городской публики давали гастролирующие артисты, всю орга-

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

53

низационную работу по проведению концертов иногородних коллективов и исполнителей также проводила филармония. Так, в военные годы в Омске выступали Государственный джаз-оркестр Белорусской СССР под управлением Эдди Рознера, Государственный ансамбль народного танца СССР под управлением Игоря Моисеева, солисты Московской филармонии, Ленинградского театра оперы и балета имени Кирова, симфонический оркестр Ленинградской филармонии под управлением заслуженного артиста РСФСР Е. Мравинского, струнный квартет имени Глазунова, Изабелла Юрьева, Вадим Козин, состоялась премьера «Ленинградской» симфонии Д. Шостаковича, ее исполнил Государственный симфонический оркестр СССР под управлением Натана Рахлина. Ведущими артистами филармонии для горожан готовились крупные концерты, приуроченные к государственным праздникам, датам политического календаря, юбилеям композиторов и писате-

70 ЛЕТ ОМСКОЙ ФИЛАРМОНИИ

лей. Как правило, к подготовке подобных концертов также привлекались творческие силы омских театров и областного радиокомитета, располагавшего сильнейшими исполнительскими музыкальными кадрами (солисты, хоровой коллектив, оркестр), а также режиссерско-постановочным составом. Среди артистов филармонии, кроме привычных сегодня вокалистов, инструменталистов, чтецов, были и цирковые артисты, иллюзионисты, акробаты, артисты балета. Омские артисты давали концерты не только для своих земляков, фронтовая бригада Омской филармонии выступала в воинских частях Московского военного округа, на Воронежском, Юго-Западном и Южном фронтах. В мирное время филармония должна была не только организовывать гастроли приглашенных артистов и коллективов, но и вести работу со зрителем и для зрителя, знакомить его с лучшими об-

разцами музыки, воспитывать его эстетический вкус. Именно для этого были созданы собственные коллективы. В 1950 году появился русский народный хор, очень быстро ставший известным далеко за пределами Омска, а в 1966 году свой первый концерт дал симфонический оркестр, объединивший выпускников Ленинградской и Новосибирской консерваторий. Настоящим домом для этих коллективов стал Концертный зал – ведущая сценическая площадка города, ставшая частью Омской филармонии после своего открытия в 1967 году.

ВИЗИТНАЯ КАРТОЧКА СИБИРИ: ОМСКИЙ РУССКИЙ НАРОДНЫЙ ХОР

Омский русский народный хор был создан в 1950 году, и уже 1 октября дал свой первый концерт. Основатель хора – заслуженный деятель искусств РСФСР, замечательный музыкант, исследователь песенных традиций сибирского края, пропагандист народной культуры Елена Владимировна Калугина. Выпускница Омского музыкаль-

ного училища, прекрасный педагог, она была организатором и руководителем нескольких хоровых коллективов города. Среди них – академическая хоровая капелла, хоры радио и театра музыкальной комедии, многочисленные любительские коллективы. Но особым этапом в творческой биографии Е.В. Калугиной стало создание Омского русского народного хора. Ей, одаренному музыканту, удалось быстро, в течение нескольких месяцев, собрать множество записей традиционных сибирских песен и обработать их под состав Омского хора. Заслуга Е.В. Калугиной как художественного руководителя народного коллектива в том, что она взяла за основу репертуара подлинно сибирское фольклорное творчество, бережно сохраняя исконную песенную стилистику. Первым директором хора был Юрий Львович Юровский. Великолепный организатор и тонкий психолог, в начале 1950 года Ю.Л. Юровский стал директором Омской областной филармонии, вместе с Е.В. Калугиной начав работать над созданием хорового коллектива. Именно он подбирал и приглашал артистов со всей Омской области и других регионов России на работу в новый хор. Ю.Л. Юровский отыскал в глухой сибирской деревне знаменитую песенницу Аграфену Оленичеву, пригласил великолепного балетмейстера Якова Коломейского и солистку хора имени Пятницкого Марию Селиванову.

54

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

55

70 ЛЕТ ОМСКОЙ ФИЛАРМОНИИ

Танцевальную группу хора с момента основания коллектива возглавил заслуженный артист РСФСР, лауреат Государственной премии имени М. Глинки Яков Абрамович Коломейский – большой знаток народной хореографии, создавший по мотивам народных обрядов и игр замечательные танцевальные номера «Воротница», «Прялочка», «Чиж», «Ах, вы, сени» и др. По своей самобытности и оригинальности репертуар танцевальной группы хора тех лет, практически целиком созданный Яковом Коломейским, по праву входит в «золотой фонд» Омского русского народного хора и с большим успехом исполняется в концертных программах в наши дни. С 1953 по 1975 год главным хормейстером коллектива была лауреат Государственной премии имени Глинки, заслуженная артистка РСФСР Ираида Трофимовна Иванова – человек неукротимой энергии, активная пропагандистка хорового искусства. Под ее непосредственным руководством сформировалась целая плеяда великолепных солистов, которые уже к 1958 году получили звание заслуженных артистов РСФСР: М. Селиванова, Т. Гольцова, А. Малахов, Е. Сонина, Л. Шароха, В. Мартынов, Т. Верская. В 1953 году Омский русский народный хор завоевал золотую медаль и звание лауреата на Всемирном фестивале молодежи и студентов в Бухаресте. В 1962 году Омский хор возглавил народный артист РСФСР, лауреат Государственной премии имени Глинки Георгий Николаевич Пантюков. Имя Георгия Николаевича вписано золотыми буквами в историю Омского русского народного хора. Выдающийся музыкант и педагог, он стал достойным преемником и продолжателем лучших традиций русского хорового пения, основы которого были заложены Е.В. Калугиной. Возглавляемый Г.Н. Пантюковым Омский хор долгое время являлся полномочным представителем культуры более чем в 30 странах мира (США, Англия, Австралия, Новая Зеландия, Италия, Франция, Греция, Израиль, Германия и другие). В 1971 году Омский хор был награжден Государственной премией имени Глинки. В 1994 году Омский русский народный хор возглавил А.А. Попов, а в 1998 году художественным руководителем стал дипломант Всероссийского конкурса современной народной песни А.К. Зобов. Под его руководством были созданы программы «Эх, ты, удаль молодецкая», «Первый парень на деревне», «Частушка наша русская», «Листая страницы пройденных лет», «Работать и жить по-русски», «Фантазии на тему русских народных песен». В 2004 году решением Губернатора Омской области Л.К. Полежаева Омский русский народный хор получил свою студию – этого высокого статуса был удостоен Образцовый детский ансамбль танца «Солнышко». С 2005 по 2009 год

Омским русским народным хором руководил заслуженный работник культуры РФ В.А. Кригер. Долгие годы главным балетмейстером коллектива был заслуженный артист РФ Л.А. Титов. Гастроли Омского хора за последние пять лет: Италия и Германия (2005), Китай (2006), Чехия (2007), Испания (2008), Греция (2009), а также Новосибирск, Барнаул, Кемерово, Тюмень, Курган, Ишим и др. В 2009 году в Омский русский народный хор пришла новая команда, команда единомышленников. Художественным руководителем коллектива стал Юрий Фёдоров, главным хормейстером – Олеся Сидорская. Наряду с сохранением «золотого фонда» омского хора ведется большая работа над обновлением репертуара хоровой и балетной групп, осуществляется поиск новых форм сценического движения. Коллектив живет и развивается, но неизменным остается главное – уважение и любовь к народной культуре, а также успех у зрителя.

ВЕЧНОЕ ДВИЖЕНИЕ: ОМСКИЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР

Трудно себе представить, что симфонический оркестр, сегодня являющийся ведущим творческим коллективом Омской области, был создан лишь в 1966 году. У истоков оркестра стоял талантливый дирижер Семён Коган, именно он на протяжении десяти лет возглавлял Омский симфонический: под его руководством нарабатывался опыт, проходили первые концерты, закладывались традиции… Прошли годы, коллектив окреп, и его известность перешагнула за пределы омского региона, сложились новые традиции, и пожалуй, самая главная из них – это выступление оркестра под управлением народного артиста РФ Семёна Когана. Ежегодно с 2005 года маэстро Коган выступает с Омским академическим симфоническим оркестром, а лучшие музыканты коллектива получают премию его имени. История Омского симфонического содержит в себе немало ярких имен и событий: только за первые годы с омским оркестром выступили такие известные дирижеры, как Лео Гинзбург, Натан Рахлин, Карл Элиасберг, Арнольд Кац, Абрам Стасевич, Михаил Плетнёв, Максим Шостакович, Вероника Дударова, Геннадий Проваторов, Юрий Темирканов. Гастроли, выступления с известными мастерами – все это являлось большим стимулом для творческого развития и профессионального роста музыкантов. В 1970–1980 годах с участием омского оркестра проводились выездные пленумы Союза композиторов, в которых участвовали величайшие фигуры музыкального мира: Арам Ха-

56

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

70 ЛЕТ ОМСКОЙ ФИЛАРМОНИИ

чатурян, Микаэл Таривердиев, Родион Щедрин, Тихон Хренников. В 1978 году в коллектив пришел новый главный дирижер – Виктор Тиц. Под его руководством музыканты достигли своей творческой зрелости, у оркестра сформировался широкий репертуар. Результаты кропотливой работы не заставили ждать. В 1984 году на Всероссийском смотре-конкурсе симфонических оркестров омский коллектив взял 1-ю премию. В 1994 году омичи впервые выехали с гастролями за рубеж. В последующие годы оркестр дал сорок концертов в Италии, а Испанию посетили пять раз. В 1996 году оркестр был удостоен почетного звания «академический». Это стало свидетельством его авторитета, доказательством высокого профессионализма омского коллектива. На протяжении его истории с оркестром работали такие дирижеры, как Леонид Корчмар, Лев Морозовский, Дмитрий Лисс, а возглавляли в разное время Андрей Чистяков, Николай Дядюра, Виктор Барсов, Вальтер Мнацаканов. С 1992 по 2004 год оркестром руководил заслуженный деятель искусств России Евгений Шестаков. С 2005 по 2009 год пост художественного руководителя занимал заслуженный артист России Евгений Самойлов, а в качестве главного дирижера был приглашен Дмитрий Васильев, который в 2010 году стал художественным руководителем оркестра. Последние 10 лет стали для Омского симфонического особым периодом: это время расцвета, время широкого признания в России и за рубежом,

появления новых традиций, дополняющих и укрепляющих те, которые сформировались изначально и бережно хранились здесь всегда. Это выход на европейский уровень как в технике исполнения, так и в репертуарной политике. Коллектив, созданный более 40 лет назад фактически с нуля, сегодня вносит свой вклад в развитие музыкальной культуры российских регионов. Но полноценная деятельность оркестра была бы невозможной без поддержки Правительства Омской области и Министерства культуры Омской области: так, в 2005 году для Омского симфонического оркестра были приобретены новые музыкальные инструменты, что позволило значительно улучшить звучание коллектива. В 2007-м благодаря поддержке региональной власти оркестр выехал на гастроли в Германию, а в 2008 году артисты отправились в Италию, в этом туре с коллективом солировали Наталия Гутман (виолончель) и Элисо Вирсаладзе (фортепиано). Выступление перед европейской публикой, которая воспитывалась на симфонической музыке веками и способна оценить ее тончайшие нюансы, для омских музыкантов – это возможность получить объективную оценку своему творчеству. В 2009 году коллектив удостоился чести представлять российские регионы в Москве на IV фестивале симфонических оркестров мира, поездка состоялась при поддержке региональной власти. Наряду с оркестром из Сибири на сцене Колонного зала Дома союзов выступали коллективы высочайшего исполнительского уровня: симфони-

На сцене – Омский симфонический

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

57

70 ЛЕТ ОМСКОЙ ФИЛАРМОНИИ

ческий оркестр Западногерманского радио, Будапештский фестивальный оркестр, Национальный оркестр Капитолия Тулузы, Российский национальный оркестр. Дирижеры, работавшие с Омским симфоническим, сходятся во мнении, что успеху коллектива в последние годы способствует предельная внимательность к музыкальному тексту, отточенность техники исполнителей, выработанной именно в условиях активного сотрудничества с приглашенными мастерами. Соприкасаясь со множеством стилей и манер, оркестр приобретает мобильность, легкость и быстроту взаимопонимания в работе с самыми разными солистами и дирижерами как соотечественниками, так и иностранцами. США, Япония, Швейцария, Германия, Израиль, Италия, Австрия, Польша, Румыния – такова на сегодняшний день «география» творческих поисков. С омскими музыкантами работали Мстислав Ростропович и Николай Петров, Лиана Исакадзе и Сергей Стадлер, Дмитрий Хворостовский и Денис Мацуев, Питер Донохоу и Кшиштоф Пендерецкий. Но главное, что привело оркестр к такому профессиональному уровню и востребованности, – это, конечно, кадры. В штате более 100 музыкантов. Среди них заслуженные артисты России А. Муралев, В. Рунова, В. Сенатырев, В. Кузин, И. Афанасьев. Принципиальная позиция художественного руководителя Дмитрия Васильева – всегда помнить о том, что есть вершины, к которым необходимо стремиться, и это – предмет дальнейшей работы всего коллектива. Основу репертуара оркестра составляет, конечно же, классика. Но кроме этого за последние годы появилась целая серия концептуально новых программ, которые, во-первых, знакомят с замечательными образцами музыки, а во-вторых, предлагают для этого знакомства необычные формы. Такими проектами стали, на-

пример, «Симфоническая галерея» и «Симфонический кинотеатр». Затевая подобное, Дмитрий Васильев не боится делать акцент на «легкую музыку». Это еще одна грань репертуара, столь же необходимая, как и классика. И кроме того, еще раз доказывает, что коллектив не законсервирован в пределах одной эпохи, а идет в ногу со временем. Профессиональный оркестр должен быть открыт для музыки всех стилей и зрителей самых разных музыкальных пристрастий и возрастов. Еще одна традиция последних лет – исполнение музыки современных композиторов. Более того, на афишах концертов часто можно прочитать: «мировая премьера», «российская премьера». Впервые в мире Омский академический симфонический оркестр исполнил «Яффскую симфонию» Ильи Хейфеца. Уроженец Омска, ныне живущий в Израиле, после исполнения этого произведения на Фестивале соотечественников в 2005 году получил сразу несколько приглашений от различных коллективов. В рамках Фестиваля Новой музыки в 2008 году впервые прозвучал альтовый концерт Ефрема Подгайца, Концерт для балалайки с оркестром «Трансформация души» московского композитора Михаила Броннера, а фестиваль 2010 года принес мировые премьеры Концерта для кларнета с оркестром Толибхона Шахиди и симфонии № 2 Ильи Хейфеца, которая получила название «Посвящение Омску». В XXI веке Омский академический симфонический оркестр имеет свое узнаваемое лицо, это показало и выступление коллектива на Симфоническом форуме России, прошедшем в Екатеринбурге в апреле 2010 года. Концерт Омского симфонического оркестра в рамках форума, состоявшийся благодаря пониманию значимости академической музыки региональными властями, продемонстрировал, что омский оркестр входит в число лучших симфонических коллективов России.

58

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

70 ЛЕТ ОМСКОЙ ФИЛАРМОНИИ

ЗВУЧАНИЕ ОРГАНА

История Омской филармонии во многом похожа на историю многих других российских филармоний, созданных в предвоенные и послевоенные годы, но есть в ней особые события, о которых можно смело сказать – судьба! К примеру, своим размещением концертная организация дважды спасала от разрушения архитектурные памятники, в которых до нее проходили кинопоказы. Так, в 1983 году здание Свято-Никольского казачьего собора, в котором в советское время располагался кинотеатр «Победа», стало Органным залом Омской филармонии, и в нем был установлен инструмент-шедевр, созданный чешской фирмой «Ригер-Клосc». Первый концерт 19 декабря 1983 года дал известнейший органист, солист Московской филармонии Гарри Гродберг. А вслед за ним – Олег Янченко, Леопольдас Дигрис, Василий Долинский, Микаэл Таривердиев, Александр Фисейский... Настоящим откровением для омичей явилась органная музыка, такая разная, но такая мудрая, идущая, словно из глубины веков, от сердца к сердцу. Но не только орган звучал в новом зале – здесь проходили камерные концерты, выступали приглашенные артисты и коллективы, играл Омский камерный оркестр. Девяностые годы были непростым временем. С возвращением Свято-Никольского собора Омско-Тарской епархии и началом богослужений в храме прекратились концерты. Омичам был возвращен храм, но и был сохранен орган. В течение семи лет инструмент молчал, а в 1998 году был демонтирован и перенесен в пустующее здание кинотеатра «Художественный» – то самое место, где в далеком 1940 году начинала свою деятельность Омская филармония. Уникальная операция по переносу инструмента была отмечена ЮНЕСКО, ее выполнение находилось под личным контролем Губернатора Омской области Л.К. Полежаева. Уже тогда было понятно, что перенос – это очень

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

59

важная, но все-таки половина дела, ведь самое главное – чтобы инструмент вновь зазвучал, чтобы концерты органной музыки снова вернулись в культурную жизнь города. В кратчайшие сроки была проведена реконструкция зрительного зала бывшего кинотеатра, теперь всё здесь подчинено особой органной акустике, а вслед за тем начались работы по реставрации близлежащих помещений, так начался новый этап в жизни омского органа, а вместе с ним – и рождение нового Зала органной и камерной музыки Омской филармонии.

2003 год явился поворотным для музыкальной культуры нашего города: возобновились концерты органной музыки, орган стал звучать и вместе с камерным оркестром, и в выступлениях певцов, проводились органные концерты и для самых маленьких… Первоначальный интерес превратился в любовь и глубокое понимание органной музыки, ее истоков, этапов развития и становления. В 2003 году настоящим праздником для омичей стал Сибирский международный фестиваль органной музыки. Когда на концерты выстраивались очереди, чтобы услышать орган, люди стояли в проходах не вмещавшего всех желающих зала, стало очевидно, насколько сильно Омску не хватало звучания этого мудрого инструмента и как вовремя он вернулся в нашу жизнь. Радовали и отзывы приглашенных органистов: в новом зале инструмент стал звучать лучше, да и сам новый дом омского органа вызывал восхищение – филармонический концертный комплекс получился едва ли не лучшим в России! Проходивший в 2005 году II Сибирский международный фестиваль органной музыки стал посвящением И.С. Баху, композитору, чье влияние на развитие европейской музыкальной традиции трудно переоценить. Концерты фестиваля познакомили омичей не только с творениями величайшего из Бахов – Иоганна Себастьяна, но и с сочинениями его талантливых родственников, с произведениями Букстехуде, Моцарта, Мендельсона, европей-

70 ЛЕТ ОМСКОЙ ФИЛАРМОНИИ

ской духовной музыкой эпохи Возрождения. Всё это воспринималось очень искренне и непосредственно, органная классика была будто написана только вчера, настолько близка она была слушателям. Именно тогда, в 2005 году, было принято решение совершить переход от Вечной Классики к ставшей классикой Современности, посвятив III фестиваль творчеству Микаэла Таривердиева. В 2007 году при поддержке Министерства культуры Омской области состоялся III Сибирский международный фестиваль органной музыки «М. Таривердиев. Талант. Музыка. Эпоха», которому предшествовала глубокая модернизация инструмента, существенно расширившая его возможности. Не изменяя индивидуальный звук омского органа, была целиком обновлена электроника, отвечающая за переключение регистров и мануалов. Плановый технический осмотр представителями фирмы-производителя показал, что инструмент находится в прекрасном состоянии.

В декабре 2008 года отмечалось 25-летие омского органа. Главным гостем, конечно же, был народный артист России Гарри Гродберг, давший в Омске первый концерт органной музыки. Жизнь не стоит на месте, и в 2009 году состоялся уже IV Сибирский международный фестиваль органной музыки, посвященный возможностям инструмента и самым неожиданным сочетаниям. Свое место в афише Омской филармонии заняли два проекта: «Органная карта России» и «Органная карта мира», знакомящих омичей с творчеством выдающихся органистов современности. Звучит орган, проходят концерты камерной музыки... живет Зал органной и камерной музыки – настоящая гордость Омской области.

ОМСКАЯ ФИЛАРМОНИЯ СЕГОДНЯ

Филармония сегодня – это не только Концертный зал и Зал органной и камерной музыки, Омский русский народный хор, Омский академический симфонический оркестр. Это еще и своего рода «литертурно-музыкальный театр» – Омский камерный оркестр, создающий программы в своей неповторимой стилистике, и духовой оркестр, приглашающий омичей на концертные и танцевальные программы. Омская филармония – это солисты-вокалисты и инструменталисты, чтецы и музыковеды, это и Детская филармония – особое творческие объединение, создающее концертные программы с участием детей и для детей, дающее юным талантам возможность выступить на большой сцене и ведущее своих слушателей дорогами Открытий в страну Музыки. Омская филармония – это и ставшие известными далеко за пределами области фестивали, и крупные музыкальные проекты. Но самое главное, Омская филармония – это культурное пространство, сохраняющее славные региональные традиции и открытое для общероссийских и мировых тенденций. В концертом сезоне 2009/2010 года Омская филармония праздновала свое 70-летие, но самое главное – она дарила музыкальные подарки омичам, своим верным слушателям, тем, кто из года в год ходят на концерты, тем, ради кого и звучит музыка, тем, для кого и существует филармония. Юбилейный сезон был полон ярких событий: его открытием стал «Променад-концерт», собравший на одной сцене и Омский русский народный хор, и Омский академический симфонический оркестр, камерный и духовой оркестры, блистательных артистов, известных за пределами Омской области: Светлану Бородину и Александра Болдырева, Аллу Енину, Виктора Шурыгина и молодых исполнителей: квартет «Премьер», Анну Шинковую, Татьяну Семерьянову. В свой юбилейный сезон филармония представила целую череду фестивалей: IV Сибирский

60

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

70 ЛЕТ ОМСКОЙ ФИЛАРМОНИИ

международный фестиваль органной музыки, II Фестиваль Новой музыки, а также II областной конкурс-фестиваль «Солист оркестра» и IV Межрегиональный фестиваль-конкурс русской песни им. Е.В. Калугиной. С Омским академическим симфоническим оркестром выступали музыканты с мировым именем: народная артистка СССР Элисо Вирсаладзе (фортепиано) и народный артист РФ Владимир Маторин (бас), с коллективом работали такие выдающиеся дирижеры, как Фабио Мастранджело (Италия), народный артист РФ Александр Скульский и, конечно, занимающий особое место в истории Омской филармонии народный артист РФ Семён Коган, создавший омский оркестр, который стал сегодня одним из ведущих региональных симфонических коллективов России. В этом концертом сезоне при поддержке Правительства Омской области и Министерства культуры Омской области филармония подарила омичам встречи с Юрием Башметом и «Солистами Москвы», Владимиром Спиваковым и Национальным филармоническим оркестром России, Государственным академическим ансамблем народного танца имени Игоря Моисеева. Ярким завершением сезона стал цикл праздничных концертов, представляющий самые разные грани музыкального творчества. Открыл торжества «Фейерверк-концерт» Омского академического симфонического оркестра, в котором прозвучали шедевры русской музыки – Симфония № 2 С. Рахманинова и Концерт для скрипки с оркестром П. Чайковского, сольную партию в котором исполнил солист Московской государственной академической филармонии лауреат международных конкурсов Иван Почекин, место за дирижерским пультом занял художественный руководитель и главный дирижер коллектива Дмитрий Васильев. Омский русский народный хор преподнес своим поклонникам настоящий подарок: в концерте, приуроченном к юбилею филармонии, наряду с песнями и вокально-хореографическими композициями, входящими в «золотой фонд» коллектива, были представлены фрагменты новой программы «Наследие сибирского казачества», в том числе и народные песни в обработке главного хормейстера Олеси Сидорской, артисты вышли на сцену в новых костюмах, созданных специалистамиэтнографами на основе сибирского костюма XIX века. В Зале органной и камерной музыки состоялась новая встреча из цикла «Органная карта мира», свое исполнительское искусство омской публике представил испанский музыкант Рауль Прието-Рамирес. Ученик легендарного Людгера Ломанна, сегодня он один из самых востребованных органистов мира. В двух концертных

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

61

программах прозвучали произведения Баха, Фрескобальди, Бруно, Франка, Листа, Моцарта, Дюрюфле, Нильсена. Всё лучшее на бис представили артисты и коллективы филармонии в концертной программе «Омские звезды в Органном зале». Светлана Бородина и Александр Болдырев, мастер художественного слова Алла Енина, органисты Оксана Кулешова и Кирилл Вдовин, Виктор Шурыгин (балалайка) и Константин Беляков (гитара), фортепианный дуэт Светлана Волкова и Владимир Симонов, Анна Шинковая и квартет «Премьер», Альфия Рубцова (сопрано), Татьяна Семерьянова (сопрано), Татьяна Харечко (сопрано), Яна Егиазарян (меццо-сопрано), Артём Голубев (тенор) и другие исполнители подарили слушателям настоящий праздник!

70 лет – это целая эпоха в культуре Омского Прииртышья! Для Омской филармонии – это профессиональная и творческая зрелость, это период новых свершений и возможностей. Уже следующий концертный сезон ознаменуется 60летием Омского русского народного хора и 20летием Омского камерного оркестра. А значит, вновь и вновь Концертный и Органный залы будут заполнять слушатели, с замиранием сердца ожидающие первых тактов музыки, на сцену будут выходить творческие коллективы и артисты, будут концерты, будут цветы и овации!

Владимир ТЕЛЕВНОЙ:

«КНИГА ДОЛЖНА ИМЕТЬ СТАТУС ГОСУДАРСТВЕННОЙ ВАЖНОСТИ» – Региональным министерством культуры ведется многолетняя и масштабная издательская деятельность. Чем для Вас сегодня является это направление?

– Несомненным приоритетом. Кстати, мы одно из немногих региональных министерств культуры, занимающихся издательской деятельностью. В нашем бюджете ежегодно предусмотрены средства на издание книг. Это своеобразный ответ Правительства Омской области на многочисленные разговоры о том, что Россия в последнее время утратила позиции мирового лидера книгоиздания, постепенно утрачивает позиции самой «читающей страны». Нас трудно обвинить в пустых декларациях о намерениях сохранить книжную культуру, сохранить культуру чтения, поскольку мы много лет реализуем серьезные издательские проекты. Это последовательная политика региональной власти, в основе которой лежит понимание, что книга должна иметь статус государственной важности. Ведь сегодня речь идет не о сохранении книги как бумажного носителя национальной культу-

ры, речь идет о сохранении национального духа. Без книги решить задачи просвещения, духовнонравственного воспитания современного общества невозможно. Вспомните, в России издревле книга считалась «душеспасительной», будучи напрямую связанной с утверждением на Руси христианской веры и процессами образования Древнерусского государства. По сути, вся жизнь христианина опиралась на книгу – Писание, Предание. Отношение к книге как источнику веры было общепринятым. Опять же, можно мучительно долго искать ответ на вопрос, как сохранить традиционный национальный интерес российского общества к книге и к чтению, а можно делать определенные шаги на этом пути. В последние годы министерством изданы полные собрания сочинений Ф.М. Достоевского и И.А. Бунина, уникальный проект – Антология семейного чтения. Что особенно важно, издательские инициативы власти в отличие от коммерческого издателя сориентированы не на экономическую

62

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ВОПРОСЫ МИНИСТРУ

выгоду, а на формирование высокого художественного вкуса. Конечно, сегодня весь мир читает разное – детективы, мемуарную литературу, женские романы. Драматизм и насыщенность современной жизни делает ее востребованной, и этого не избежать. К тому же банально, но верно утверждение, серьезное чтение требует интеллектуальных усилий. Готов ли сегодня читатель их совершать? Готов ли издатель предлагать такого уровня литературу? Вот здесь и нужен своего рода государственный протекционизм, государство должно внести определенный вклад в обеспечение образования, культурных и нравственных запросов общества, должно формировать и демонстрировать внятную политику в этом направлении, подкрепленную соответствующей нормативно-правовой базой. Те шаги, которые сегодня предпринимает региональная власть в сфере книгоиздания, – доказательство того, что как сама книга, так и чтение оцениваются ею как мощный духовный ресурс, располагающий огромными потенциальными возможностями, в определяющей степени способствующий развитию территории.

– В ряду авторов изданных книг Вы назвали классиков. Как сказал классик современной литературы Фазиль Искандер: «Классика – образец того, как надо писать и как не надо», – и с этим трудно поспорить. Но ведь литература и сегодня пополняется новыми именами, произведениями. Вы издаете современных авторов, в том числе омских?

– Издаем, и в первую очередь омских. Кстати, не только прозаиков и поэтов, есть проекты, связанные с историей края, с его театральной и художественной жизнью, главные события которой становятся также темами и наших периодических изданий: «Омское наследие», «Литературный Омск», «Омск театральный». Если говорить о последовательности издательской политики министерства, то подтверж-

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

63

дением тому может служить многолетнее издание сборников серии «Библиотека омской лирики». В 2009 году вышли в свет книги известных омичам авторов: Марины Безденежных «Шаг навстречу» и Вероники Шелленберг «Сны на склоне вулкана». Заметным событием литературной жизни этого года стало издание книги признанной омской поэтессы Татьяны Четвериковой «Собирая время», в которой автор решил представить всё лучшее из написанного. В серии «Мастера омской сцены» вышла книга, посвященная жизни и творчеству актера Омского академического театра драмы народного артиста РСФСР Алексея Теплова. Мы поддерживаем и литературное творчество наших актеров. Увидела свет книга стихов и прозы заслуженной артистки РФ Елены Аросевой. Творческая жизнь региона достаточно многообразна, что отражается и на издательской деятельности. Стало традиционным издание альбомов о жизни и творчестве омских художников. Относительно недавно вышли в свет альбомы Анатолия Цымбала и Георгия Катилло-Ратмирова. Зарождается и новая традиция издания альбомов в поддержку крупных творческих проектов, инициируемых и проводимых министерством культуры. В 2009 году нами были выпущены два таких альбома. «Омская культура: время созидания» по итогам первой регио-

ВОПРОСЫ МИНИСТРУ

Если продолжить разговор об истории, то 2010 год – особенный для всех россиян. Мы праздновали 65-летие Великой Победы. Именно с этой датой связано издание двух книг. Одна из них – сборник известного омского историка доктора исторических наук Александра Колесникова «Тверже гранита. Сибиряки в боях за Сталинград». Название само говорит о содержании. Вторая, ставшая настоящим подарком омичам – ветеранам Великой Отечественной войны, «Гуртьевцы. От Омска до Берлина» написана нашим земляком Маршалом Советского Союза Дмитрием Тимофеевичем Язовым. Пополнила число краеведческих изданий и книга члена Союза писателей России омского краеведа Ивана Петрова «Родной истории памятные строки», посвященная 300летию основания Омска, куда вошли его очерки разных лет.

– Такое разнообразие тем, авторов изданий, возникает вопрос: каким образом министерством культуры принимается решение об издании того или иного проекта?

нальной отраслевой выставки и альбом «I Международный конкурс скрипачей имени Ю.И. Янкелевича», ставший своеобразной печатной версией столь знаменательного для нас события. Популяризация истории нашего края – еще одна просветительская задача, решению которой способствует министерство. Многие факты до сих пор остаются неизвестными для наших земляков. В определенной степени открытием станет изданная нами книга омского исследователя Альбины Раковой «Омск – столица белой России», созданная на основе архивных, музейных документов – прямых свидетельств драматичных событий Гражданской войны. История Омска начала ХХ века прочно связана с именем адмирала А.В. Колчака – этот факт хорошо известен, в том числе и благодаря фильму «Адмиралъ», снятому, напомню, при поддержке Правительства Омской области. А вот многие детали пребывания Колчака в Омске, да и сама жизнь третьей столицы в то время, долго оставались тайной. Приоткрыть эти тайны и поможет книга А. Раковой, представляющая уникальный архивный материал. Многочисленные подлинные документы, среди которых много фотографий, воссоздают страницы прошлого.

– Многие годы при министерстве существует экспертный совет по оценке рукописей. В него входят известные омские писатели, филологи, руководители издательств, специалисты министерства. Опыт значительный, за время его работы были обсуждены сотни произведений. Только экспертный совет может рекомендовать к изданию рукопись. Мнение совета определяющее в принятии соответствующего решения.

– Нет секрета в том, что сегодня рекомендовано советом для издания?

– Что-то, безусловно, будет дорабатываться, и поэтому о них говорить рано, но некоторые проекты готов назвать. Вы уже заметили, отдельные юбилейные даты становятся основанием для издания отдельных книг. Так, в будущем году к 190-летию Ф.М. Достоевского министерством будет выпущен альбом «Достоевский и Омск: диалог через века». Чтобы расширить читательскую аудиторию, а мы уверены: эта книга будет интересна не только омичам, всем россиянам, а, может быть, и какойто части иностранного читателя, предполагается краткое изложение содержания на английском языке. Выше я уже говорил о традиции издания альбомов известных омских художников. На этот раз в планах альбом Ростислава Федоровича Черепанова. Но, пожалуй, самое амбициозное наше издание, над которым работа идет уже не один

64

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ВОПРОСЫ МИНИСТРУ

год, – Энциклопедия Омской области. Сегодня редакционным советом, который возглавляет Губернатор Омской области Л.К. Полежаев, уже утвержден макет этого фундаментального издания. Энциклопедия выйдет в двух томах общим объемом 1200 страниц. Содержание составят 5000 статей, охватывающих все отрасли реальной экономики региона, сферы образования, здравоохранения, науки, культуры, спорта и т.д. Около 500 авторов – таков творческий коллектив, работавший над материалами. Исчерпывающая информация по Омской области будет представлена в данном проекте, который к тому же будет отличаться и высоким уровнем полиграфического исполнения.

– Уверен, Вы не только курируете все перечисленные проекты как руководитель, но и читаете изданные книги. Кто сегодня в числе читаемых авторов?

– Конечно, многие из этих книг удается прочитать. И в наш электронный век, на мой взгляд, ничто не заменит радости общения с книгой. Мы часто говорим о дефиците знаний. Проблема решаема – читайте книги.

Но когда я говорю о партнерских отношениях, я еще имею в виду множество совместных творческих мероприятий. Творческие вечера, конкурсы, презентации, выставки, научнопрактические конференции, семинары, празднование юбилейных дат – это формы работы министерства и писательских организаций, позволяющие последовательно формировать отношения читателя с книгой, культуру чтения. В наших ближайших планах возрождение крупных литературных праздников по аналогии с проводившимся в 70–80-е годы праздником «Омская зима». А сегодня писатели участвуют в мероприятиях министерства, в частности, в таком масштабном фестивале, как «Душа России». В прошлом году совместно с министерством и литературным музеем был проведен поэтический молодежный конкурс «Подымайся, песня, над судьбою», посвященный 100-летию со дня рождения Павла Васильева. В пятый раз при нашей поддержке был проведен областной молодежный литературный конкурс «Я вижу мир через себя», инициированный Омским отделением Союза российских писателей.

– Но как вернуть читателя книге, как заново выстроить диалог писатель – читатель?

– Согласен, сегодня в определенной степени нарушена система «писатель – книга – читатель», в связи с чем становится невозможным полноценное существование книги, теряется самый смысл ее предназначения. Но есть масса возможностей. Вот лишь один пример из нашей практики: на проходившей в этом году второй региональной отраслевой выставке «Омская культура: известные имена и неизвестные факты» Омская организация Союза писателей России и Омское отделение Союза российских писателей, представляя свое творчество как на стендовых экспозициях, так и на дискуссионных площадках, собрали достаточно большое число читателей. Интерес вызвали и книги с автографами, и живое общение. Думаю, пусть не все, но некоторые из посетителей выставки еще не раз вернутся к книгам омских авторов и еще не раз придут на встречи с ними. Тем более что в нашем регионе писательские организации ведут достаточно активную общественную деятельность, и министерство с ними связывают прочные партнерские отношения. Мы уже достаточно сказали о поддержке издательских проектов со стороны министерства, еще раз обращу внимание на тот факт, что мы выступаем в качестве учредителя журнала «Литературный Омск». Это своего рода литературная площадка как для маститых писателей, так и для начинающих.

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

65

Но, на мой взгляд, встреча с писателем, книгой – это не всегда кем-то организованный праздник, мероприятие, хотя их много проводится и в городе есть места – например, Омская областная научная библиотека имени А.С. Пушкина, Омский государственный литературный музей имени Ф.М. Достоевского, – куда можно прийти с этой целью в любое время. Это работа души каждого из нас. Одно с уверенностью могу сказать, сегодня Правительством Омской области делается все возможное в целях сохранения культуры, книжной культуры в частности. И в этой последовательной работе есть внятная стратегия, в том числе в издательской деятельности.

НА ФОНЕ ЭПОХИ

Лидия ТРУБИЦИНА

Павел ВАСИЛЬЕВ:

загадки жизни и смерти В этом году исполнилось 100 лет со дня рождения выдающегося русского поэта Павла Васильева. Впрочем, не так. По исторической правде надо было начать отмечать эту дату в 2009 году, поскольку Васильев появился на свет 23 декабря 1909 года. Однако сдвинутое в 1918-м вперед по григорианскому календарю время сбило в его биографии не только дни и месяцы, но и год: по новому исчислению оказывается, что он родился 5 января 1910 года. Но это не самый большой парадокс в судьбе поэта, которому было отмерено для жизни и творчества всего 27 лет…

66

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

НА ФОНЕ ЭПОХИ

«И Я, РАСПЛАСТАВ, СЛОВНО КРЫЛЬЯ, РУКИ, ВСТРЕЧАЮ МОЛОДОСТЬ НА ЗАРЕ»

Когда мы обращаемся к 1910–1930-м годам нашей истории, неизменно возникают самые кардинальные определения. И хотя нас, ставших современниками очередных революционных перемен в 1980–1990-е, мало чем удивишь, тем не менее по отношению ко времени с 1917 по 1937-й мы, не в падая в крайность, применяем слова «лихое», «крутое», «чудовищное», «жуткое», имея в виду, как оно меняло, деформировало, коверкало судьбы людей, возносило одних и растаптывало, уничтожало других. Павел Васильев – один из ярчайших символов того времени. Если снять пошлый глянец со слова «звезда», можно с уверенностью сказать, что он был звездой своего времени. Звездой по колоссальной энергетической заряженности и световому излучению, исходившему от его таланта и безмерной личностной одаренности. По свидетельствам совершенно разных людей, он производил на окружающих колоссальное впечатление с первых же минут. Не только потому, что был обладателем яркой внешности: кудрявая голова, брови вразлет, живые, с огоньками, глаза. Наталья Кончаловская вспоминала: «Стоило ему начать читать свои стихи, как весь его облик менялся, в нем словно загорался какойто внутренний свет. Глубокий, красивого тембра голос завораживал. Читал он обычно стоя и только наизусть даже только что написанные стихи, выразительно жестикулируя. Лицо его с тонкими трепещущими ноздрями становилось красивым, вдохновенным, артистичным от самой природы. И это был подлинный талант, всепобеждающий, как откровение, как чудо…» Его поведение никогда нельзя было характеризовать нейтрально обычным: он дерзко знакомился, не умел проявлять скромного почтения, бесконечно сочинял (и не только стихи), на ходу фантазировал, нещадно привирал, совершал порою немыслимые поступки. Молодость била в нем ключом, Павел любил шумные компании, дружеские попойки, умел из любой ситуации сочинять представление, почти театрализованное. То учинял с приятелями разбои в ресторане, то важному лицу в Центральном доме литераторов в Москве, произнесшему по неосторожности фразу «вы меня за нос не проведете», устроил немыслимое: сжал его нос цепкими пальцами и провел по залу на глазах у всех посетителей, то подрался с поэтом, позволившим непочтительную фразу в адрес женщины, в которую Павел был влюблен. И таких примеров в биографии Васильева было множество. Отношение к нему мгновенно поляризировалось. Большая часть

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

67

Ярослав Смеляков, Василий Казин и Павел Васильев. Москва. 1932

тех, с кем он общался, приходила от него в восторг, в него по-человечески влюблялись, ему потакали, его обожали женщины. Но было немало и тех, кто не просто недолюбливал, а понастоящему ненавидел этого сибирского парня с неуемным характером и бурным темпераментом. Авторы множества публикаций в прессе давали ему самые резкие характеристики, особенно старались те, кто очевидно уступал ему в таланте.

– Порода такая, васильевская, – признавалась сноха брата Павла Васильева, Виктора Николаевича Васильева. – Задиры, красавцы, море обаяния, смерть женщинам! И Виктор Николаевич, с которым мне по журналистским и издательским делам довелось общаться, поражал воображение взрывными реакциями, ярким темпераментом. И в свои 80 сразу обращал на себя внимание – высокий, худой, с пышной седой шевелюрой, он был очень похож на брата. Когда читал вслух его стихи, совершенно преображался, и казалось, что-то сместилось во времени и пространстве и выживший, постаревший Павел Васильев здесь, с нами... Сам Виктор Николаевич писал яркую, сочную прозу, сочинял стихи, его книга «Этап на восьмую» была издана региональным министерством культуры в 2004 году и имела большой литературный и общественный резонанс:

НА ФОНЕ ЭПОХИ

В короткие 27 лет уложилась эта бьющая фонтаном жизни биография. Он родился в городе Зайсане (ныне казахском, а в Павлодаре, где жила семья Васильевых, теперь есть единственный на бывших просторах СССР Музей Павла Васильева). С детства был неуемным. Спокойная, добрая, получившая хорошее воспитание мать удивлялась: и в кого такой? Отец был учителем, к моменту рождения сына заведовал мужским приходским училищем. Павел много, запоем читал. Поражает круг его литературных интересов: Державин, Пушкин, ставший примером в жизни и поэзии, Лермонтов, Некрасов, Гоголь, Лев Толстой, Горький, Жюль Верн, Брэм, Майн Рид, Фенимор Купер, Луи Буссенар… В 16 лет покинул родные степные края, которые бесконечно любил, о которых много оставил живых, чудесных строк. Родительница степь, прими мою, Окрашенную сердца жаркой кровью Степную песнь! Склонившись к изголовью Всех трав твоих, одну тебя пою!

После освобождения. Москва. 1932

это была первая постперестроечная омская книга, в основном состоящая из так называемой лагерной прозы, поскольку ему пришлось хлебнуть по полной и за брата, и за отца (он тоже был репрессирован и расстрелян), и за себя (воевал, участвовал в Сталинградском сражении и на Орловско-Курской дуге, по доносу был арестован). В книгу вошли его очерк «О моем брате» и повесть «Детство Павла Васильева».

«УПОЕНИЕ ХМЕЛЕМ БЫТИЯ»

Сегодняшние энциклопедии любят формулировки с пристрастием. Такие, например: «Павел Николаевич Васильев – русский советский поэт, родоначальник (по определению С. Клычкова) «героического периода» в русской литературе – эпохи побеждающего в человеческой душе коммунизма. Огромная взрывная сила мыслей и образов Павла Васильева основана на страстной вере поэта в то, что увековеченное им в стихах «прекраснейшее, выспренное» будущее страны и мира безусловно будет воплощено в жизнь новыми героями, идущими по его стопам. Дата рождения: 23 декабря 1909 (5 января 1910). Место рождения: Зайсан, Семипалатинская губерния, Российская империя. Дата смерти: 16 июля 1937. Место смерти: Лефортовская тюрьма, Москва, СССР. Похоронен в общей могиле «невостребованных прахов» на новом кладбище Донского монастыря в Москве».

Из Павлодара он отправился на пароходе в Омск, а потом – далеко, во Владивосток. Его натура жаждала впечатлений, ему нужен был масштаб, события, приключения! Как написал Сергей Куняев в «Русском беркуте» – первой большой книге о Павле Васльеве, «ветер странствий обдувал шальную кудрявую голову, душа сжималась от предчувствия невероятных приключений… Жизнь оказалась куда более насыщенной, жестокой и драматичной, чем самые захватывающие сюжеты Фенимора Купера и Майн Рида». Во Владивостоке Павел зарабатывал себе на жизнь грузчиком в порту и юнгой на торговопромысловом судне. В газете «Красный молодняк» состоялась первая публикация шестнадцатилетнего поэта – стихотворение «Октябрь», начинавшееся строчкой «Сегодня осень выглядит весною». И с тех пор он много работал, не особо заботясь о сохранности своих стихов. По воспоминаниям его близкого товарища Николая Титова, однажды Павел забыл чемодан с рукописями в одной из гостиниц и не пожелал возвращаться, уезжая: «Ничего, новые напишем!» Во Владивостоке он познакомился с Рюриком Ивневым – поэтом есенинского круга. А Есенин для Павла всегда был особым поэтом, он знал почти наизусть четырехтомник знаменитого рязанца, хотя не раз потом в писательской среде отстаивал свою автономность, когда его причисляли к последователям Есенина. Начиная с владивостокского периода, он сочинял запоем, каждый день, не зная отдыха. Печатался в газетах. Возможно, какие-то стихи

68

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

НА ФОНЕ ЭПОХИ

пропали, какие-то остались незаписанными, но «упоение хмелем бытия» было безмерным. Ему все было интересно, все хотелось испытать. И он был уверен в себе. Одному из своих товарищей, Донату Мечику, говорил: «Я – талант, и ты, Донат, это знаешь. Мне немного осталось, чтобы до конца утвердиться в Сибири. А потом я завоюю Москву и стану первым поэтом страны. Не веришь? Увидишь!» После Владивостока были Хабаровск, Новосибирск, где он стал печататься в журнале «Сибирские огни», затем Омск и потом опять Павлодар, но уже совсем ненадолго.

Нам пути веселые найдутся, Не резон нам отвращаться их, Здесь, в краю берез и революций, В облаках, в знаменах боевых!

Он рвался в Москву, но на пути оказался Омск, который тогда, в 1925-м, после Павлодара был первым новым местом, откуда он стартанул в свою лихую жизнь.

«ВНОВЬ СТАРЫЙ ОМСК НАМ КАЖЕТСЯ ЗНАКОМЫМ…»

В Омске Павел Васильев быстро сошелся с местными литераторами и оказался вполне своим в «сорокинском салоне». В конце 1920-х Антон Сорокин был убежден, что «Только свободная страна Сибирь даст силу и мощь одряхлевшей России», хотя до крайностей «областничества» не доходил. Это влияние он в какой-то мере оказывал и на Павла Васильева, сочинившего тогда такие стихи:

Сибирь, настанет ли такое, Придет ли день и год, когда Вдруг зашумят, уставши от покоя, В бетон наряженные города?

Я уж давно и навсегда бродяга, Но верю крепко: повернется жизнь, И средь тайги сибирские Чикаго До облаков поднимут этажи.

Писатель Сергей Марков в очерке «Омская сага» вспоминал: «В «годы бедной юности моей» меня, как и многих других молодых писателей, неожиданно обласкал и приблизил к себе не кто иной, как знаменитый Антон Сорокин – «король сибирских писателей», кандидат на премию Нобеля, корреспондент властителя Сиама, и прочая, и прочая… Антон Сорокин имел огромное влияние на писателей Сибири». В этом кругу были также Николай Анов, Евгений Забелин, Леонид Мартынов, Лев Черноморцев. Позже, в 1932 году, все эти имена окажутся в одном списке, сформированном ГПУ…

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

69

Павел Васильев был мечтателем, отчаянным фантазером, увлекался легко, сочинял беспрерывно, порою вопреки здравому смыслу и инстинкту самосохранения. Когда пошла волна раскулачиваний, Павел вдруг в пику всему этому объявил себя сыном казачьего есаула. Узнав об этом, отец схватился за сердце. А одной из первых написанных им поэм, начавшей в Москве ходить по рукам еще не опубликованной, стала «Песня о гибели казачьего войска», принесшая Васильеву немало горьких минут. Не гордись, кулацкий сын, сапогами новыми, Ой, напрасно кулачье бьет песок подковами: «Што за нова власть така – раздела и разула, Еще живы пока в станицах есаулы!» Впервые упоминание об этой поэме промелькнуло в омской газете «Рабочий путь» в 1928 году: «Очередное собрание сибирского союза писателей было посвящено выступлениям местных поэтов. Выступали П. Васильев, В. Грязнов и Шухман. П. Васильев прочитал стихи о «Джоне», об «Азиате» и поэму «Прииртышье» (так первоначально называлась она). Позже, вырывая строки из контекста, в московском фельетоне

Павел Васильев и Галина Анучина. Омск. 1932.

НА ФОНЕ ЭПОХИ

«Богема идет» «доброжелатели» писали, в духе времени, передергивая факты и расставляя «нужные» акценты: «Краткая справка: Васильев – сын богатого казака из прииртышских станиц. Поэтому он так враждебно настроен к советской власти. Из его стихотворений смотрит лицо классового врага». Но в Омске тогда иначе была оценена эта поэма. В том же «Рабочем пути» отмечалось: «Стихи Васильева, чрезвычайно экспрессивные, остросюжетные и мелодичные, в мастерском чтении автора оставили у слушателей прекрасное впечатление. Совершенно исключительный успех имела поэма «Прииртышье» о казачестве, написанная в форме казачьих запевок». Прииртышье, Иртыш, Черлак и другие омские названия появляются во множестве васильевских произведений. Об Омске, в котором он бывал нередко, потому что сюда перебралась его семья, он написал несколько поэтических строк. Он приезжал сюда и отсюда рвался в Москву.

Ты прощай, прощай, любезный,

Непутевый город Омск,

Через реку мост железный,

На горе высокий дом…

Загорелись без причины

Бакены на Иртыше…

Разводи, пары, машина, –

Легче будет на душе!.. Среди «омских завоеваний» Павла Васильева была Галина Анучина, они встретились в редакции газеты «Рабочий путь». Она влюбилась в

С матерью Глафирой Матвеевной. Омск. 1936

него сразу, стала потом его женой и матерью его дочери. Он посвятил ей несколько пронзительных лирических стихотворений. Вот одно: Так мы с тобой идем и балагурим. Любимая! Легка твоя рука! С покатых крыш церквей, казарм и тюрем Слетают голуби и облака. Они теперь шумят над каждым домом, И воздух весь черемухой пропах. Вновь старый Омск нам кажется знакомым, Как старый друг, затерянный в степях. Сквозь свет и свежесть улиц этих длинных Былого стертых не ищи следов, – Нас встретит благовестью листьев тополиных Окраинная троица садов. Закат плывет в повечеревших водах, И самой лучшей из моих находок Не ты ль была? Тебя ли я нашел, Как звонкую подкову на дороге, Поруку счастья? Грохотали дроги, Устали звезды говорить о боге, И девушки играли в волейбол. «Старый Омск» – это был и своеобразный «привет» Леониду Мартынову, который девятью годами раньше написал стихотворение с таким названием, Леониду Мартынову, с которым у Васильева резко разошлись пути после 1932 года.

«Я ВГЛЯДЫВАЮСЬ В МИР БЕЗ СТРАХА»

В желанную Москву Павел отправился осенью 1929 года из Омска вместе с Евгением Забелиным. К тому времени в столице уже осела большая часть «сибирской бригады». «Пишу из Москвы, которая шумит, звенит и совершенно не похожа на наш тихий, спокойный Омск… Сейчас масса дел целый день в редакциях и Доме Герцена (так тогда назывался Центральный дом литераторов, знаменитый ЦДЛ. – Л.Т.)… Отдыхаю только к ночи, в Кунцево, маленьком городке около Москвы, где временно имею квартиру», – писал Евгений Забелин своей омской подруге. В той же кунцевской квартире жил и Васильев, похоже, и редакционно-цэдээловские пути были у них во многом общие. Николай Анов вспоминал: «Порой им приходилось нелегко. Печатались много, но платили им, как начинающим, скупо. Вскоре Павлу Васильеву удалось устроиться в газету «Голос рыбака». Он покорил редактора своими стихами». Но Москву с ходу взять даже такому уверенному в себе, беспечному и яркому парню не удалось. Прошло довольно много для его короткой жизни времени, прежде чем столица признала его как поэта.

70

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

НА ФОНЕ ЭПОХИ

Москва 1930-х годов

За десять лет до самых массовых и кровавых репрессий, выкосивших значительную часть интеллигенции, молодой Леонид Мартынов шутливо написал: Ведь Гепеу – наш вдумчивый биограф – И тот не в силах уследить за всем. «Увы, этот «вдумчивый биограф» оказался гораздо более вдумчивым, чем полагал поэт, и был в состоянии уследить даже за тем, о чем и думать не думали вольнолюбивые стихотворцы, чьи стихи, анекдоты и дружеские разговоры становились материалом для уголовных дел, – так парировал сибиряку Сергей Куняев в своей книге «Русский беркут». – После научного и религиозного погрома настал черед писателей. Первое коллективное «дело» в среде литераторов было заведено именно на «сибиряков», и первый ордер на арест был выписан на имя Павла Васильева. За ним пришли 4 марта 1932 года». По делу так называемой «Сибирской бригады» были арестованы шесть человек: Павел Васильев, Николай Анов, Евгений Забелин, Сергей Марков, Леонид Мартынов и Лев Черноморцев. Васильева допрашивали первым, и именно его показания должны были послужить основанием для дальнейшего построения «дела». Васильев был ошарашен, ему не дали опомниться и сразу взяли в оборот. Он со свойственной ему буйной фантазией, переме-

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

71

шавшей быль и небыль, и стремлением покаяться наплел такого, что до конца жизни ему не простили «подельники». Все закончилось тем, что поэтов обвинили в «пропаганде и агитации, содержащих призыв к свержению, подрыву и ослаблению Советской власти». Анова, Забелина, Маркова и Мартынова отправили в Архангельск в распоряжение полномочного представительства ОГПУ Северного края сроком на три года. Приговор Васильеву и Черноморцеву было предписано «считать условным, из-под стражи освободить». Тогда, в 1932-м, они все действительно считали, что Васильев вышел «сухим из воды», и не простили этого ему и спустя годы, даже вспоминать о нем не хотели. Хотя судьбы их, в отличие от васильевской, имели более длительное продолжение. Сергей Марков умер в 1979 году, Леонид Мартынов и Николай Анов – в 1980-м. Евгений Забелин был вторично арестован в 1937-м и умер на Колыме в 1943 году. В писательском окружении отношение к Васильеву еще более поляризировалось. Его печатали, о нем писали, его покровителем стал Иван Михайлович Гронский – общественный деятель, журналист, в 1920–1930-е годы ответственный редактор газеты «Известия ВЦИК», журнала «Новый мир». Это был влиятельный человек, в 1930-е годы – ближайшее доверенное лицо Сталина, председатель Оргкомитета Союза советских писателей (до 1933). Судьба

НА ФОНЕ ЭПОХИ

его тоже не была простой. Летом 1938, несмотря на близость и личную преданность Сталину, арестован, 16 лет провел в лагерях и ссылке. После смерти Сталина освобожден, полностью реабилитирован, однако к журналистской и редакторской работе его не допустили. По свидетельствам знавших его людей, Гронский, даже пройдя тюрьмы и лагеря, остался верным сторонником Сталина. Тем не менее после ХХ съезда КПСС именно он, вразрез с мнением Союза писателей СССР, начал хлопотать о реабилитации репрессированных в сталинские годы писателей. Ни одно из его ходатайств о реабилитации не осталось неудовлетворенным. В числе «возвращенных» им имен – имя поэта Павла Васильева. С Гронским Васильева связывали и родственные отношения. Расставшись с Галиной Анучиной, Павел стал мужем Елены Вяловой, сестры жены Гронского.

С коллегами-журналистами. Владивосток. 1926

Портрет Васильева тех сложных лет проступает в стихах его близкого знакомого, поэта Александра Гатова:

Все тот же и всегда иной, Пусть очаровывает снова Твой голос бархатный степной, Звуча то нежно, то громово.

Свой дух буслаевский смирив, Не отвечая на злоречье, Явись – умен, кудряв, красив – На поэтическое вече.

Но, как свидетельствуют биографы, «буслаевский дух» смирять он не желал и «не отвечать на злоречье» не умел. И отвечал, и давал сдачи, и отстаивал себя, и мог при этом утопить своего друга и одновременно протянуть руку другому,

свой, чужой – для него не суть. Главное – он должен выйти победителем.

«ДА, ЭТОТ МИР НАСТОЯН НА ОГНЕ…»

В 1930-е он по-прежнему или даже более прежнего яростно работал. Сочиняя поэму «Кулаки», он на обороте листов набрасывал потрясающе пронзительные стихи:

Шла за мной, не плача и не споря, Под небом стояла, как в избе. Теплую, тяжелую от горя, Золотую притянул к себе…

Звезды Семиречья шли над нами, Ты стояла долго, может быть, Девушка со строгими бровями, Навсегда готовая простить.

Прощание с любимой переходит в прощание с родным краем, расставанье личное приводит к мысли о вечной разлуке:

Только рядом долго и тягуче Кто-то тихим голосом поет.

Он поет, чуть прикрывая веки, О метелях, сбившихся с пути, О друзьях, оставленных навеки, Тех, которых больше не найти.

И еще он тихо запевает, Холод расставанья не тая, О тебе, печальная, живая, Полная разлук и встреч земля!

В 1933-м – начале 1934 года Павел пожинал плоды литературной славы. Он вошел в московское литературное сообщество с ясным осознанием своих сил и со шлейфом слухов, домыслов, сплетен, с закрепленной за ним славой талантливого, но неуправляемого провинциала. Злой иронией обернулось отношение к нему Максима Горького, который обещал сибирским литераторам покровительство и поддержку. В 1934 году, в преддверии I съезда Союза писателей, напечатал статью «Литературные забавы», в которой он считал «нужным поговорить о литературных нравах». А «нравы у нас, мягко говоря, плохие». Далее – конкретно: «Жалуются, что Павел Васильев хулиганит хуже, чем хулиганил Сергей Есенин… А те, кто восхищаются талантом П. Васильева, не делают никаких попыток, чтобы перевоспитать его… Хотя от хулиганства до фашизма расстояние «короче воробьиного носа»… Нет ничего грязнее этого осколка буржуазнолитературной богемы. Политически (это не ново знающим творчество Васильева) – это враг».

72

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

НА ФОНЕ ЭПОХИ

На Васильева буквально обрушился шквал осуждений. Первым откликнулся Лев Никулин в «Правде»: «…Ни в какой связи с хулиганствующими и антисемитствующими литераторами типа Павла Васильева не состоял и не состою и отношусь глубоко отрицательно не только к ним, но и к тем, кто в порядке меценатства и «перевоспитания» им благоволит». В журнале «Рост» было опубликовано обсуждение статьи Горького: «Тов. Рабинович говорит, что в литературе классовая бдительность нередко притупляется в угоду талантливости. Так, П. Васильев в присутствии писателей-партийцев позволял себе безобразные вылазки, и партийцы только улыбались, они смотрели на это, как на своеобразное литературное молодечество». Васильеву досталось по первое число на Первом съезде писателей, благо он в нем не участвовал, а был в гостях у родителей в Омске, потом отправился в поездку по родному Иртышу. В 1934 году в обширном любовном кругу Васильева появилась красавица Наталья Кончаловская и на время затмила всех. «Мне был тогда 31 год, я только что вернулась из Америки, где пробыла шесть лет со своим первым мужем. По возвращении нам пришлось развестись, я осталась одна, была еще молода, свободна, привлекательна». С первой же встречи Павел не мог отвести от нее глаз. Он посвятил ей много обжигающих страстью строк:

Опять вдвоем, Но неужели, Чужих речей вином пьяна, Ты любишь взрытые постели, Моя монгольская княжна!

Я люблю твой телесный избыток, От бровей широких и сердитых До ступни, до ноготков люблю, За ночь обескрылевшие плечи, Взор и рассудительные речи, И походку важную твою…

…«По стране красавица идет». Так идет, что ветви зеленеют, Так идет, что соловьи чумеют, Так идет, что облака стоят. Так идет, пшеничная от света,

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

Больше всех любовью разогрета, В солнце вся от макушки до пят.

Именно эта красавица стала причиной типично мужского выяснения отношений с применением силы между поэтом Джеком Алтаузеном и Павлом Васильевым, который мгновенно «отреагировал» на его непристойные намеки вперемежку с цитатами из стихов, обращенных к Наталье. Однако этот случай и еще ряд инцидентов стали поводом для того, чтобы Васильевым вновь заинтересовался «вдумчивый биограф Гепеу». В 1935 году в результате окололитературных провокаций и доносов Васильев был осужден за «злостное хулиганство» и этапирован в исправительно-трудовую колонию. Потом была московская «Таганка», а затем – рязанская тюрьма, где не в самых, мягко говоря, подходящих условиях, как ни странно, были написаны, по мнению исследователей его творчества, са-

С Еленой Вяловой. 1933

Он оставил поразительный портрет этой неординарной женщины, ставшей позже женой Сергея Михалкова. Васильев поэтически запечатлел ее образ в деталях – лицо, улыбку, тело, походку. «Стихи в честь Натальи» не только тогда, но и много позже завороженно цитировали другие поэты:

73

мые жизнерадостные, переливающиеся юмором поэмы «Принц Фома» и «Женихи». Весной 1936 года Павел Васильев был освобожден. В конце лета он был последний раз в Омске. Мать не могла на него наглядеться. Отец впервые за последние годы был к нему благосклонен (он все еще припоминал сыну «казачьего есаула»). Павел в тот раз долго читал родителям стихи, отец и мать удостоверились, что их непутевого сына не зря называют известным поэтом. Он продолжал работать, Гронский ежемесячно до конца года печатал его в «Новом мире», но волна, накрывшая уже многих, подступала вплотную. Елена Кузьмина, московская знакомая Павла Васильева, оставила в своем дневнике довольно легкомысленную запись, но она – о последней встрече с ним: «Мы были молоды, веселы,

НА ФОНЕ ЭПОХИ

Нарезавши тысячи тысяч петель,

насилием к власти пробрался…

С поэтом Сергеем Клычковым

в меру глупы и вполне счастливы. Все делалось во имя великого будущего… А время шло. Стали вдруг по ночам исчезать знакомые, о которых мы никак не могли подумать плохо. Но после государственной проверки эти знакомые оказывались плохими людьми… Как-то домой ввалился муж и привел с собой Павла Васильева, оба были сильно навеселе… Так втроем мы сидели и молчали. Застывшее лицо Павла медленно изменялось, принимая страдальческое выражение. Вдруг он выдохнул: «Не могу, ребятушки!.. Тяжко мне…» Уронил кудрявую голову на руки и стал читать стихи… Он читал одно стихотворение за другим. Нежные. Жестокие. Страстные. Наполненные такой силой и человеческой болью, что у нас слезы кипели в горле. Читал он долго. На дворе забрезжило. Тогда он замолк. Долго сидели молча. Затем Васильев поднялся: «Ну, пойду. Прощевайте. Не увидимся больше… Расстреляют гады. Не простят…» Еще в ноябре 1936 года был арестован писатель Михаил Карпов, на основании его показаний на допросах в зону внимания ОГПУ попали другие литераторы, которых обвинили ни много ни мало в покушении на Сталина, а непосредственным исполнителем террористического акта был назван Павел Васильев. Почему он? Потому что имел репутацию отъявленно беспечного, потому что на первое лицо государства покусился если не первым, то одним их самых талантливых, потому что его стихи, экспромтом сочиненные им несколько лет назад в шутку однажды в кабинете редактора журнала «Красная новь» Николая Анова, у которого на стене висели «шесть условий товарища Сталина», наизусть знала вся тогда еще не тронутая арестами «сибирская бригада»:

Ныне, о муза, воспой Джугашвили,

сукина сына, Упорство осла и хитрость лисы совместил

он умело.

Васильева арестовали не ночью, что было обычной практикой, а утром 6 февраля 1937 года прямо на улице. Торопились, даже ордер на арест и обыск был оформлен задним числом, 8 февраля. При обыске изъяли два мешка рукописей и несколько фотографий. Страшно читать опубликованные протоколы допросов. Все говорили и наговаривали на себя столько, что ужас берет. Из протокола допроса Павла Васильева от 30 июня 1937 года: «Однажды летом 1936 года мы с Макаровым сидели за столиком в ресторане. Он прямо спросил меня: «Пашка, ты не струсишь пойти на совершение террористического акта против Сталина?» Я подленько и с готовностью ответил: «Я вообще никогда ничего не трушу, у меня духу хватит». Я тогда не понял, что за этим разговором Макарова, так же, как за всеми его контрреволюционными произведениями, скрывались не просто контрреволюционные настроения, а лишь внешние проявления законченного террориста. Теперь я с ужасом вижу, что был на краю гибели и своим морально-бытовым и политическим разложением сделался хорошей приманкой для врагов, примеривавшихся толкнуть меня на подлое дело – убийство наших вождей»… Как, почему это происходило? Имели ли под собой такие признания хоть какое-то основание? По одному из свидетельств прошедшего тюрьму тех лет Сергея Маркова, «вранье все это, чекистское вранье… Но били так, что нам самим верилось в это вранье». По другим свидетельствам, измывались нещадно, перемалывали так, что на расстрел несли на носилках…

15 июля состоялось закрытое судебное заседание, длившееся 20 минут. Павел Васильев признал себя виновным, подтвердил все свои показания. Приговор: к расстрелу с конфискацией имущества. Павел Васильев был расстрелян 16 июля, в один день с Михаилом Карповым, Иваном Макаровым и Иваном Васильевым… Трагическая участь постигла и его родных. Отец был арестован по обвинению в антисоветской агитации, расстрелян в 1941 году. Брат Борис умер от туберкулеза. Другой брат погиб на фронте в первые дни войны. Виктор, прошедший фронт, в 1943 был арестован контрразведкой «Смерш» и 10 лет отбыл в лагерях Северного Урала. 20 лет провела в тюрьмах и лагерях Елена Вялова… В 1956 году Павел Николаевич Васильев был посмертно реабилитирован. В русской литературе Павел Васильев остался автором одиннадцати поэм и множества стихо-

74

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

НА ФОНЕ ЭПОХИ

творений. Неповторимым именем, трагической судьбой, фантастическим талантом.

ВЕНОК ПАВЛУ ВАСИЛЬЕВУ

Книга с таким названием была издана в Омске к 90-летию со дня рождения поэта. В ней собраны фрагменты воспоминаний, стихотворные посвящения, высказывания разных людей о личности и творчестве Павла Васильева. Среди цитируемых авторов этого сборника – Андрей Алдан-Семёнов, Виктор Боков, Евгений Евтушенко, Евгений Забелин, Сергей Залыгин, Рюрик Ивнев, Николай Клюев, Наталья Кончаловская, Владимир Солоухин, Олжас Сулейменов и другие. Борис Пастернак признавался: «В начале тридцатых годов Павел Васильев производил на меня впечатление приблизительно того же порядка, как в свое время, раньше, при первом знакомстве с ними, Есенин и Маяковский. Он был сравним с ними, в особенности с Есениным, творческой выразительностью и силой своего дара, и безмерно много обещал, потому что, в отличие от трагической взвинченности, внутренне укоротившей жизнь последних, с холодным спокойствием владел и распоряжался своими бурными задатками. У него было то яркое, стремительное и счастливое воображение, без которого не бывает большой поэзии и примеров которого я уже не встречал ни у кого за истекшие после его смерти годы». Очень образно отозвался о поэте Расул Гамзатов: «Я человек непостоянный, но в отношении к Павлу Васильеву я ни разу не изменился. Это сакля, отдельный аул во всей литературе. Он не подходит ни к группам, ни к поколениям… Он живет как паспорт, как удостоверение личности русской национальной поэзии». В тот сборник не вошло высказывание Осипа Мандельштама, которого в 1938 году постигла также трагическая участь. Сегодня эта фраза широко цитируется: «В России пишут четверо: я, Пастернак, Ахматова и Павел Васильев». В те юбилейные дни, зимой 1999 года, в Омске была открыта памятная доска на здании, где в 1920–1930-е годы размещалась редакция газеты «Рабочий путь» (угловой дом на пересечении улиц Ленина и Щербанёва), в которой бывал Васильев. На страницах этой газеты печатались его стихи. Торжества по случаю юбилея проходили обстоятельно, был литературный вечер, открылась большая выставка в Омской государственной областной научной библиотеке имени А.С. Пушкина, состоялась научно-практическая конференция «Васильевские чтения», в которой принимали участие писатели и ученые из Москвы, Калининграда, Павлодара, Петропавловска (Казахстан), Усть-Каменогорска, Омска. И впервые

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

75

Портрет из фондов Дома-музея Павла Васильева в Павлодаре. Автор – Николай Быховецкий. 1970-е

была присуждена Всероссийская литературная премия имени Павла Васильева. Ее лауреатом стал московский исследователь Сергей Куняев, автор книги «Русский беркут», цитаты из которой включены в данную публикацию. Особенностью того юбилея стало участие в нем брата поэта, Виктора Николаевича Васильева. Это придавало всем событиям элемент сакральности и абсолютной подлинности. Варлам Шаламов, познакомившийся с Павлом Васильевым в Москве в 1933 году, записал свои впечатления о нем: «В Васильеве поражало одно обстоятельство. Это был высокий хрупкий человек с матово-желтой кожей, с тонкими, длинными музыкальными пальцами, ясными голубыми глазами. Во внешнем обличье не было ничего от сибирского хлебороба, от потомственного плугаря. Гибкая фигура очень хорошо одетого человека, радующегося своей новой одежде, своему новому имени. Гронский уже начал печатать Васильева везде, и любая слава казалась доступной Павлу Васильеву. Слава Есенина. Слава Клюева. Скандалист или апостол – род славы еще не был определен». Прошло, наверно, достаточное время, чтобы сказать, что род славы Васильева определился: скандалист и апостол, талант, отразивший яростное время и сгинувший в том времени, став одной из его знаковых фигур.

Вячеслав ЛОГИНОВ

«ОМСКИЙ КРАЙ – ИСТОРИЯ РОССИИ» «Омский край – история России» – так называется новый этап совместного проекта регионального министерства культуры и рекламного агентства «Компаньон», который представил омичам знаменательные события в истории Омского Прииртышья. Сегодня эта масштабная рекламная кампания стала самым значительным социальным проектом, реализуемым посредством наружной рекламы на территории Омского Прииртышья. Проект рассчитан до 2016 года – 300-летия города Омска. «Омский край – история России» – это десять фактов из жизни Прииртышья в масштабах государства: «1716 год. Омск – южный форпост России», «1838 год. Омск – столица Западной Сибири», «1918 год. Омск – столица белой России» и другие.

76

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

СОЦИАЛЬНЫЙ ПРОЕКТ

Предыдущий этап кампании носил название «Их судьбы – история Омского края» и вызвал большой резонанс среди жителей области. Омичи смогли познакомиться с судьбами людей, чья жизнь была связана с Омском или определила появление нашего города и его развитие, среди них: И.Д. Бухольц, М.А. Врубель, Ф.М. Достоевский, А.В. Колчак, Д.М. Карбышев и другие. Также в проект вошли имена знаменитых деятелей культуры Омской области: А.Н. Либерова, Р.И. Рождественского, М.А. Ульянова и других, кто оставил значительный след в российской культуре. Новый этап проекта носит просветительский характер. Помимо наружной рекламы, в планах – встречи в учреждениях образования, на которых будут освещены интересные факты из истории Омского Прииртышья.

ОМСК – КУЛЬТУРНЫЙ ЦЕНТР СИБИРИ

Культурное пространство региона и Омска как его административного центра формировалось на протяжении почти трех веков. Даже во времена, когда города в том значении, как мы его понимаем, еще не было, в Омской крепости, которая, собственно, и дала основание для развития большого городского поселения, уже были развиты искусства. В истории известен такой факт: в 1760-е годы инженер-картограф капитан Иван Григорьевич Андреев основал в Омской крепости театр «Оперный дом». Исследователи утверждают, что это был один из первых светских театров в России.

люционным прошлым» Омск занимал первое место по темпам роста численности населения. Только за каких-нибудь десять лет (с 1929 по 1939 год) число омичей увеличилось в 1,6 раза. Если с 1932-го по 1935 год среднегодовой прирост населения Омска составлял 12–20 тысяч человек, то с 1935-го по 1936 год число его жителей выросло сразу на 45 тысяч. Интересные факты из статистики: за 1945 год в Омской области было зарегистрировано 19 858 рождений, 8417 браков, 19 (!) разводов. В послевоенные годы менялся не только облик нашего города, но и с каждым годом неуклонно увеличивалось число его жителей. В 1959 году в городе проживало 581,1 тысячи человек, в 1970-м – 821 тысяча, в 1979 году – 1014 тысяч, в 1992 году – 1168,6 тысячи человек...

«ОМСК – ЦЕНТР ОБОРОННОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ»

«ОМСК – ГОРОД-МИЛЛИОНЕР»

27 декабря 1975 года Омск стал «городоммиллионером», поскольку на свет появился его миллионный житель. Им стал Павел Лютиков. Среди городов Западной Сибири «с дорево-

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

77

Великая Отечественная война затронула все стороны жизнедеятельности и далекие тыловые районы страны, население которых также испытывало неисчислимые тяготы и лишения, обострила существовавшие и выявила новые социальные проблемы. Все материальные и людские ресурсы концентрировались на обеспечение фронта. В нашу область было эвакуировано около 110 предприятий. Омск стал одним из крупнейших оборонных центров страны и занял по объему промышленного производства второе место в Сибири. Пришла долгожданная победа. Омск ее встретил с огромной радостью и облегчением.

СОЦИАЛЬНЫЙ ПРОЕКТ

«ОМСК – СТОЛИЦА БЕЛОЙ РОССИИ»

Обычно под «столицей» мы понимаем главный город того или иного государства, в котором находятся высшие органы государственной власти, различные центральные учреждения и ведомства. На примере истории нашего Отечества можно проследить, что перемещение столицы – процесс закономерный, поступательный и, как правило, сопровождающийся началом нового периода, новой эпохи в жизни Русского (Российского, да и Советского) государства. Однако наличие одновременно в стране двух столиц – это нонсенс и одновременно показатель политической и социально-экономической нестабильности в государственной жизни, и к проявлениям такой нестабильности следует отнести Гражданскую войну 1917–1922 годов. Вспоминая известное утверждение, что «в России все возможно», следует только добавить, а в условиях Гражданской войны – и подавно. Поэтому вряд ли стоит удивляться тому, что западносибирский город Омск почти целый год оспаривал свои столичные права у большевистской Москвы, являясь в пику ей, хотя и временной, но все же столицей белой России.

«ОМСК – ЦЕНТР ОМСКОЙ ЕПАРХИИ»

правящих иерархов. Так, с 1895 по 1911 год епископы именовались как Омские и Семипалатинские, с 1911 по 1913 год – как Омские и Акмолинские, а с 1913 по 1920 год – как Омские и Павлодарские. В конце 1937 года Омская епархия практически прекратила свое существование из-за репрессий со стороны богоборческой власти. Свое возрождение она начала уже в послевоенные годы. В 1947 году Омско-Тарская епархия была преобразована в Омско-Тюменскую. В этих границах она просуществовала до 1990 года, когда вновь была преобразована в Омско-Тарскую. За эти 115 лет епархией управляли 40 владык. Первым архиепископом на Омской кафедре был священномученик Сильвестр (Ольшевский), а первым митрополитом стал в 1997 году нынешний Предстоятель Русской православной церкви на омской земле владыка Феодосий (Процюк).

«ОМСК – СТОЛИЦА СТЕПНОГО КРАЯ»

Важнейшей особенностью функционирования региональной власти в Сибири XIX – начала XX веков было отсутствие четкой грани между внешней и внутренней политикой, незавершенность процесса оформления государственных границ, подвижность внутренних административных границ. Наглядным примером, подтверждающим это, стал Cтепной край, или Степное генерал-губернаторство, которое просуществовало на территории бывшей Российской империи с 1882 по 1917 год. В данное административное образование входили территории современных России и Казахстана.

«ОМСК – СТОЛИЦА ЗАПАДНОЙ СИБИРИ»

К началу ХХ века за Уралом насчитывалось 11 епархий. Самыми древними были Тобольская (1620 год), Иркутская (1727 год) и Оренбургская. Остальные были основаны в ХIХ веке: Томская, Камчатская, Енисейская, Якутская, Туркестанская, Забайкальская, Омская и Владивостокская. За время своего существования Омская епархия претерпела ряд переименований. Это отразилось и в титулах

78

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

СОЦИАЛЬНЫЙ ПРОЕКТ

С возникновением второй Омской крепости не только переносится городской центр на правый берег реки Оми, но постепенно изменяется и статус самого города. В 1782 году Омск становится уездным городом Тобольского наместничества, но уже через 14 лет оказался «за штатом», так как Омский уезд ликвидировали. Но ненадолго. В 1804 году статус «уездного» нашему городу был возвращен, а в период с 1822 по 1838 год Омск является областным городом. Омский областной начальник соединял функции гражданского губернатора Сибирской казачьей линии.

25 ноября 1838 года Высочайшим Указом было повелено перевести в Омск Главное управление Западной Сибири. А в 1839 году в наш город из Тобольска были переведены присутственные места и все должностные лица. Западно-Сибирское генерал-губернаторство просуществовало до 1882 года.

«ОМСК – ЦЕНТР СИБИРСКОГО КАЗАЧЬЕГО ВОЙСКА»

Омск, основанный в 1716 году, побывал за свою почти трехвековую историю и заштатным городом, административным центром Западной Сибири и Степного края, и столицей «белой России». Наряду с этим наш город долгие годы являлся столицей сибирского казачества. Верой и правдой служили сибирские казаки России. Они не только охраняли и расширяли границы нашего государства, но и являлись проводниками русской культуры, своеобразным буфером в отношениях между оседлыми жителями русских селений и кочевыми племенами, смягчая своим присутствием в степи остроту возникающих противоречий и конфликтов. Они также сыграли важную роль не только в политической жизни страны, но и в хозяйственном освоении территорий Сибири и сопредельного Казахстана. Свое летосчисление Сибирское казачье войско ведет от взятия дружиной Ермака Тимофеевича столицы Сибирского ханства города Искера (он же Кашлык) 26 октября (8 ноября) 1582 года. От этой даты Сибирское войско и отсчитывает свое старшинство, а вот днем рождения Си-

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

79

бирского линейного казачьего войска считается 19(31) августа 1808 года.

«ОМСК – ЦЕНТР СИБИРСКОЙ ПОГРАНИЧНОЙ ЛИНИИ»

Пограничные укрепленные линии существовали с глубокой древности в виде непрерывных земляных валов, а иногда даже в виде каменных стен и устраивались с целью преградить неприятелю пути вторжения в то или иное государство. Сибирские владения Российской империи начиная с ХVIII века были прикрыты Сибирской пограничной линией, которая, в свою очередь, подразделялась на три составные линии: ТоболоИшимскую, Иртышскую и Колыванскую. Ключевым пунктом на Сибирской пограничной линии с 1768 года стала Омская крепость. В 1805 году Омская крепость считалась одной из лучших в Сибири. Ее гарнизон тогда насчитывал 92 обер-офицера и 3463 солдата.

«ОМСК – ЮЖНЫЙ ФОРПОСТ РОССИИ»

Омск, возникший как крепость на границе со степью, на протяжении двух веков имел геополитическое значение во взаимоотношениях Российской империи и Центральной Азии. Он был своего рода «воротами» в Азию: практически ни один путешественник, направляясь или возвращаясь из нее, не мог миновать Омска. Подробную информацию о проекте можно найти на сайте www.sibmincult.ru

Этим материалом мы в преддверии грядущего трехвекового юбилея Омска открываем новую историко-краеведческую рубрику «Волею Петра Великого.

Александр ЛОСУНОВ

ИСТОРИЯ ПЕРВОЙ ОМСКОЙ КРЕПОСТИ

Далеким и полным загадок предстает перед нами XVIII век. Век Петровских преобразований и вместе с тем дворцовых переворотов являлся объектом пристального внимания и масштабного изучения историков XIX – начала ХХ веков. Чего только стоит личность самого Петра I, исследование жизни и деяний которого раскололо ученые круги на два больших лагеря: «петрофилов» (положительно оценивавших Петра Великого) и «петрофобов» (критиковавших первого российского императора вместе со всеми его преобразованиями). Сегодня число историков, целенаправленно и серьезно занимающихся XVIII веком, значительно меньше, нежели тех, кто изучает и описывает два последующих столетия. С одной стороны, сказывается сосредоточение необходимых для работы документов в центральных архивах, а с другой – манера их написания (так называемая скоропись XVIII века), которую без знания основ палеографии (науки об исто-

рии письма) прочитать довольно сложно. Сложившееся положение дел также характерно и для региональной истории. И Омск в этом плане не стал исключением. Историков и краеведов, посвятивших свои труды первой и второй Омским крепостям, буквально можно пересчитать по пальцам. Это Е.Н. Евсеев, А.Д. Колесников, В.И. Кочедамов, Ю.Г. Недбай, Л.И. Огородникова, А.Ф. Палашенков, Д.Я. Резун. Омская история XVIII века остается во многом неизученной. Достаточно только вспомнить, сколько споров в историко-краеведческих кругах вызвали вопросы о роли князя М.П. Гагарина в устроении Омской крепости или, к примеру, правильное написание фамилии основателя нашего города И.Д. Бух(г)ольца! Не вникая в вышеупомянутые дискуссионные вопросы, автор этих строк решил познакомить читателей с некоторыми малоизвестными и даже загадочными эпизодами, относящимися ко времени существования первой Омской крепости.

80

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ВОЛЕЮ ПЕТРА ВЕЛИКОГО

Здесь почти три столетия назад находилась первая Омская крепость.

ВОЛЕЮ СЛУЧАЯ И ЗАКОНОМЕРНОСТИ В УГОДУ?

В истории порой случай играет решающую роль. Рассматривая более детально причины и обстоятельства возникновения первой Омской крепости, невольно убеждаешься, что во многом правы те исследователи, которые связывают возникновение нашего города с «его величеством случаем». Ведь в указе Петра I, данном подполковнику И.Д. Бух(г)ольцу, конкретно ничего не говорилось об основании в устье Оми крепости. Именной Указ, данный 22 мая 1714 года, предписывал будущему основателю нашего города возвести крепость на Ямышевском озере, где и зазимовать. А далее двигаться к Яркенду (Яркенту, Еркету, Эркети) и по пути к нему возводить в удобных местах редуты, которые бы составили в дальнейшем коммуникационную линию. И хотя в истории сослагательное наклонение не совсем уместно, давайте хотя бы на минуту зададимся вопросом: как успех экспедиции отразился бы на возникновении крепости в устье реки Оми? Ответ вполне очевиден: 1716 год не стал бы временем ее основания. Конечно, когда-нибудь, в непродолжительном будущем, укрепленную линию, расположенную вверх по Иртышу от Ямышевского озера до Яркенда, связали бы с Тарой путем возведения на русской территории крепостей, форпостов и редутов, но это бы произошло уже спустя десятилетия. При этом следует помнить, что именно по реке Оми до XVIII века проходила прозрачная граница между кочевой степью и русской территорией. Подтверждение данного факта можно найти и в «Историческом обозрении Сибири», написанном «сибирским Карамзиным» П.А. Словцовым, он, в частности, пишет: «…Река сия (Омь. – А.Л.) достопамятна и тем, что у чжунгар (читай: джунгар. – А.Л.) устье ее считалось границею Сибири… тогда граница наша разумелась по р. Омь, по которой и прежде стояли ведеты, посланником Байковым упомянутые…». Таким образом, правый берег считался нашим, а левый был чужим. Кстати, данное обстоятельство во многом

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

81

объясняет, почему вопреки здравому смыслу и законам фортификационной науки подполковник И.Д. Бух(г)ольц избрал для строительства крепости именно менее удобный левый берег Оми, а не правый. Для него, как для военного, важно было любыми средствами закрепиться на неприятельской территории и тем самым отодвинуть на юг русскую границу. Закономерным было и появление в устье Оми новой крепости, случайным элементом в данной ситуации являлось только время. В XVII веке самым южным русским укреплением в Западной Сибири был город Тара, основанный в 1594 году. Закладывая Тару, московское правительство и главным образом будущий царь Борис Годунов преследовали далеко идущие планы. В первую очередь они хотели покончить с неугомонным ханом Кучумом, который ни при каких обстоятельствах не желал признать власть русских. Делалась также ставка и на то, что вновь основанный город станет местом торговли с населением южной Сибири и Средней Азии. Предполагалось, что Тара внесет свою лепту и в дипломатические отношения со среднеазиатскими народами и будет весьма удобным населенным пунктом для встреч и переговоров с их посланниками. Банально, но факт – «виновницей» продвижения русских от Тары в Омское Прииртышье стала… соль! Да-да, тот самый продукт, который сегодня можно приобрести в каждом магазине по очень сходной цене, в те времена был на вес золота. А в ряде случаев использовалась даже как денежный эквивалент. Нередко в документах того времени встречаются упоминания о том, что казна платила часть жалованья казакам, стрельцам и другим служилым людям не только звонкой монетой, а еще и солью. Сегодня довольно сложно установить, когда, как и от кого русские впервые прослышали о залежах соли на Ямышевском озере (находится в Павлодарской области). Бесспорно только одно: тогда это было единственное крупнейшее соляное месторождение, способное обеспечить этим продуктом всю Западную Сибирь! Соль была необходима не только для улуч-

ВОЛЕЮ ПЕТРА ВЕЛИКОГО

шения вкусовых качеств пищи, но и для хранения мясных и рыбных запасов, овощных и грибных заготовок и, самое главное, для выпечки хлеба. Еще в 1594 году князю Андрею Елецкому, отправленному для строительства Тары, поручалось отправить стрельцов «на озеро Ямыш и велети соли привезти в стругах и давать служилым людям». Экспедиции за солью не всегда проходили мирно. Кочевавшие вблизи озера калмыки (так тогда называли ойратов, или западных монголов) первоначально не препятствовали русским добывать соль, поскольку, с одной стороны, они не видели в ней особой ценности, да и соленых озер по степи было довольно много, а с другой – русские соледобытчики привозили им в знак благодарности, хоть и небольшие, но все же подарки (сукно, ткань, водку, мед, толокно и прочее). Так, постепенно, на Ямышевском озере возник ярмарочный торг. Но к 1610–1612 годам отношения русских с калмыками резко ухудшились. Степняки стали чинить препятствия к добыче соли. Историки расходятся во мнениях о причине этого. Некоторые указывают на якобы затаенные обиды калмыков, «наносимых им как от отдельных русских, так и сибирских татар». Другие, наоборот, указывают на захватническую психологию кочевников, которые постепенно стали считать Ямышевское озеро своей собственностью, из которой, по их мнению, можно было извлечь еще большую выгоду. Но как бы там ни было, дело весной 1613 года дошло до того, что сибирское начальство вынуждено было снарядить и отправить из Тары крупный военный отряд в несколько сотен человек под начальством ротмистра и казацкого атамана Станислава Барташа, который «беспрепятственно добыв и привез соль». С этого времени подобные экспедиции на лето стали снаряжаться ежегодно. Само собой разумеется, что по пути к Ямышевскому озеру такие отряды шли с остановками. Со временем обозначились и места привалов. Самыми излюбленными из них стали Черная Лука (нынешнее Чернолучье) и устье реки Оми. В отношении последнего места имеются и вещественные доказательства. Нередко после весеннего разлива река Омь вымывает на свой правый берег монеты минувших эпох, которые сегодня с таким пристрастием собирают коллекционеры-поисковики. Неудобство дальних плаваний за солью, а также постоянные набеги кочевых соседей на русскую территорию все чаще и чаще указывали на необходимость между Тарой и Ямышевским озером поставить передовой пункт в прииртышской степи. Для этой цели устье реки Оми считалось оптимальным вариантом. На выгодность этого места в стратегическом отношении постоянно указывали останавливавшиеся здесь на отдых соляные отряды. Повод же озвучить эту идею на самом высоком государственном уровне представился

неожиданно. В 1624 году начальник одного из отрядов, снаряженных для добычи соли, тобольский (по другим сведениям – тарский) казачий атаман Гроза Иванов вместе с боярским сыном Дмитрием Черкасовым нашел в тридцати верстах южнее Ямышевского озера алебастр, который ошибочно принял за слюду. Как только о такой находке прослышали в Москве, оттуда сразу же поступил приказ «добыть той слюды еще и подлинно проведать, нельзя ли в тех местах построить русский острожек для охраны соляного озера и д ру г и х

местных богатств, буде таковыя откроются». Выполнять данное поручение выпала честь все тем же Грозе Иванову и Дмитрию Черкасову. Проведя разведку, в 1626 году казачий атаман и сын боярский совместно пришли к выводу, что ставить здесь острожек смысла не имеет, поскольку для его строительства не было леса, да к тому же и лежащая вокруг земля была непригодна для пашни и посева. Результаты разведки были оформлены в виде «скаски» (показания) и посланы в Москву. Выслушав это до-

82

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ВОЛЕЮ ПЕТРА ВЕЛИКОГО

несение, государь Михаил Федорович указал тобольским воеводам: «Острогу жилого у соленого озера не ставить, а ратных людей и судов по соль посылать перед прежними годы с прибавкою». И хотя мысль о строительстве острога на соленом Ямыш-озере временно была оставлена, а состав отрядов, направлявшихся туда, значительно усилен, возникла новая проблема. Дальность пути вынуждала власти все чаще задумываться о необходимости сооружения промежуточного базисного пункта с небольшим гарнизоном и складом продовольствия.

В конце концов нашлись два человека, которые оформили данное предложение на бумаге и послали царю. Сделали это два тарских воеводы – Михаил Федорович Кайсаров и Юрий Иванович Шаховской (Шаховский, Шеховской). В этом документе, поданном 7 апреля 1628 года на имя государя, впервые зафиксирована на бумаге важная и существенная для нас мысль: необходимость основания в устье Оми острога. Причем составлен данный документ был так, чтобы изложенное в нем предложение обязательно полу-

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

83

чило одобрение свыше. В качестве обоснования необходимости поставить острожек в устье Оми тарскими воеводами приводился уже аргумент не регионального значения по безопасной добыче соли, а интерес общегосударственный – необходимость защиты ясачных волостей от постоянных набегов кочевников. Отвозить челобитную в столицу были посланы люди далеко не случайные, а хорошо проверенные, соответствующим образом проинструктированные, вдобавок при этом способные в разговоре убеждать своего собеседника. И надо сказать, что в Москве эти служилые люди Тарского города в лице головы конных казаков Назария Жадовского (Жадобского), а также простых конных казаков Безсонко, Учюжникова и других не подкачали. Бойко отвечая на вопросы, они все в один голос заявляли, что «на устье реки Оми острог поставити мочно, место хорошо и угоже, и лесу де близко много; и толко де на Омском устье острог поставити, и из того де острогу оберегати наши ясачные волости ясачных людей мочно, и перевоз через Иртыш на Омском устье у колмацких людей отняти мочно, и ясачным людем будет береженье великое от колмацких людей». Расспросы простого служилого люда окончательно убедили царское правительство в необходимости данного мероприятия. И 31 августа 1628 года на имя тобольских воевод А. Трубецкого и И. Волынского последовал царский указ. Тобольской администрации в нем предписывалось предпринять следующие шаги: 1) путем расспросов и переписки еще раз хорошо проверить всю информацию о необходимости и возможности возведения омского острога и устройства пашни при нем; 2) сформировать и отправить для возведения острога и укрепления его крепостьми отряд служилых людей из разных сибирских городов во главе с «сыном боярским добрым»; 3) укомплектовать из служилых людей (преимущественно казаков) гарнизон вновь возведенного острога, который через год обновлялся бы новым составом (на современном языке это называется «вахтовый метод»!); 4) для устройства пашни на устье реки Оми набрать и отправить туда крестьян из ближних городов; 5) упразднить Барабинский острог; 6) сообщить о всех проведенных мероприятиях в Москву. К сожалению, ничего этого предпринято не было. Восстание ясашного населения Тарского уезда, кстати, отчасти вызванное неимоверными поборами упоминаемого нами выше князя Шаховского, частые набеги на русскую территорию калмыков, а также возникновение сильного Джунгарского ханства не позволили воплотить в жизнь данный царский указ. Но мысль о необходимости устройства острога в устье реки Оми не покидала умы наших предков. Идея эта прочно засела не только в воеводских головах, но и в обыденном сознании простых служилых людей. Более того, ее

ВОЛЕЮ ПЕТРА ВЕЛИКОГО

мы можем встретить и в трудах некоторых образованных людей того времени. Так, например, сын тарского воеводы, посол-путешественник ХVIІ столетия, отправленный в 1654 году царем Алексеем Михайловичем в Китай, проезжая то место, где сейчас стоит город Омск, в своем «Статейном списке» отметил: «…А от устья реки Камышлова до реки Оми вверх по Иртышу ходу один день. А выпала та река Омь с левой стороны. А живут на устье тоя реки Оми Тарского города служилые люди для рыбной ловли…» А в «Чертежной книге Сибири», составленной первым сибирским картографом Семеном Ульяновичем Ремезовым в 1701 году, на двадцать первом листе, на левом берегу Иртыша, против устья реки Оми записано: «Пристоит вновь быть городу край о самой степи калмыцкая». Этим пророческим словам суждено было осуществиться через 88 лет с момента подписания указа царем Михаилом Федоровичем. Там, где сегодня располагается исторический центр нашего города, 294 года назад находилось

лишь от колка к колку виднелись тропы непуганого зверя. Изредка в морозном воздухе, тяжело взмахивая крыльями, пролетала неприхотливая птица. Угрюмо стояли оголенные рощи, а из-под снега торчали кустарники. Оживлялось Приомье только с наступлением весны и лета. Одетые в зелень листвы рощи и кустарники заселялись птицей, прилетевшей на гнездование в эти места. Свободные от зарослей участки земли обильно покрывались степной травой, подернутой серебристым ковылем. Над плесами рек с кряканьем носились стаи диких уток. А временами в этих местах слышались плеск весел и людская речь. И так продолжалось из года в год, пока не пришел обживать эти места русский человек. Экспедиция, отправленная Петром Великим на разведку за «еркетским» золотом под начальством И.Д. Бух(г)ольца, не удалась. После зимней осады джунгар у Ямышева озера измотанный и сильно поредевший отряд вынужден был возвращаться по Иртышу в Тобольск. Когда к маю 1716 года достигли устья реки Оми, было решено сделать привал и разбить лагерь, соорудив временные укре-

незаселенное и необжитое место. Реки Иртыш и Омь в те времена были более многоводны. От них направо и налево тянулись нетронутые лесостепные пространства. У самой кромки воды густой стеной стояли тальниковые заросли. А чуть выше, по берегам, росли коренастые, старые, чемто похожие на столетние дубы, ивы. Безжизненно и пусто было здесь зимой. Всё, и реки, и степь, покрывалось белой снежной пеленой, на которой

пления. Как военный специалист, подполковник Бух(г)ольц сразу оценил стратегическое значение местности. Он сразу же посылает сибирскому губернатору М.П. Гагарину отчет о происшедших с экспедицией событиях, в котором просил прислать подкрепление и разрешить произвести закладку крепости на Оми. Вскоре разрешение было получено. А вместе с ним стало прибывать и людское пополнение в количестве 1300 человек

КРЕПОСТЬ НА ОМИ-РЕКЕ

84

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ВОЛЕЮ ПЕТРА ВЕЛИКОГО

рекрутов в «трех партиях» (отрядах). 22 января 1719 года, давая показания Правительствующему сенату о результатах своей неудавшейся экспедиции, Бух(г)ольц вспоминал: «…Апреля 28 числа [1]716 году забрав артиллерию и амуницию и все, что при нем было, оную крепость разоряя, уступил на дощенниках вниз по реке Иртышу и на устье реки Оми ниже Ямышева по Иртышу реке… во штистах верстах или больши, построил… другую крепость теми ж драгуны и солдаты, которые при нем были, и с присланным из Тары в дополнение в комплект. Построя ту крепость, по присланному к нему от губернатора указу оставил… под командою майора Вельяминова-Зернова декабря 22 числа [1]716 году, а в Тобольск прибыл того же декабря 31 числа, а ис Тобольска по имянному великого государя указу прибыл в Санкт-Питербурх сентября в 2 день [1]717 году…» Несмотря на эту весьма четкую датировку нахождения подполковника И.Д. Бух(г)ольца в Омской крепости, историк архитектуры В.И. Кочедамов в отличие от большинства историков полагал, что возведение первой Омской крепости осуществлялось уже без Бух(г)ольца, в 1717 году. Именно тогда из Тобольска, по его мнению, и был прислан чертеж на возведение Омской крепости. Строителем ее В.И. Кочедамов считает майора Аксакова. В результате архивных поисков исследователем была обнаружена переписка, которая велась от имени вышеупомянутого майора. Так, в одном из писем, датированных осенью 1717 года, он просил разрешения у вышестоящего начальства на «сломание построенной на устье Оми реки малой крепости и о небытии на том месте в зимнее время караулу». Таким образом, если верить В.И. Кочедамову, то получается, что в присутствии И.Д. Бух(г)ольца были построены два небольших временных укрепления (редута): треугольный (на месте нынешнего речного вокзала) и четырехугольный (на левом берегу Оми, в створе функционирующего сегодня Юбилейного моста). Но большинство историков, однако, склонны считать, что закладка Омской крепости была совершена при И.Д. Бух(г)ольце. Майор Аксаков ее

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

85

только перестроил и расширил. Надо полагать, что закладка первой Омской крепости проводилась тогда по традиционно сложившемуся «чину основания городов». Сначала, по плану, производилась разметка строений на земле, а затем совершалось церковное освящение территории. Начавшееся летом строительство к осени 1716 года было завершено. «…Старая Омская крепость походила скорее на поспешно устроенный укрепленный лагерь и расположена была на открытом поле по пригорку. […] Крепостная ограда состояла из пяти бастионов, связанных между собою палисадом с небольшим рвом. Впереди крепости, к Иртышу, лежал форштадт (обозначенный на картах как «Луговая слобода». – А.Л.), населенный пахотными казаками; в тылу же ее, вверх по Оми, находились провиантские магазины, а за Омью, через которую летом наводился наплавной мост, квартировали три роты драгун и резервная команда. Все эти предместья были ограждены бревенчатым заплотом с канавою вроде рва и, подобно самой крепости, обнесены рогатками…» – такое описание дает Н.Г. Путинцев, один из войсковых историков Сибирского казачества конца XIX – начала ХХ вв. Строительные работы по возведению первой Омской крепости велись под руководством пленного шведа и инженерпоручика Каландера. Возникает также вопрос: почему И.Д. Бух(г)ольц заложил первую Омскую крепость не на самом устье реки, как это было принято в подобных случаях, а в 500 метрах от Иртыша? Ответ на эту неясность находим в одной из работ известного омского краеведа А.Ф. Палашенкова. Он пишет: «…Объяснить это можно тем, что здешние берега Иртыша и Оми мало приподняты над плесом, следовательно, сооружениям угрожали бы не только наводнения, но и трудно было бы вести оборону от неприятеля, тем более что противоположный правый берег Оми в самом устье приподнимается значительно выше левого…» Догадка омского ученого-краеведа подтверждается также и архивными документами. В одном из своих донесений новый командующий Омской крепостью и ее гарнизоном майор И.Л. Вельяминов-Зернов писал: «…Омская кре-

ВОЛЕЮ ПЕТРА ВЕЛИКОГО

пость поставлена от воды далече и не может та крепость к Иртышу-реке оборону иметь, а на другое место переносить неможно для того, что те места низкие и неудобные…» Территория первой Омской крепости занимала площадь около 6 гектаров (сегодня на этом месте находятся площадь имени В.И. Ленина, здание городского совета, музыкальный театр). В крепость вело несколько ворот: со стороны Иртыша – Спасские, в юго-восточной части – Знаменские, к берегу Оми были обращены Никольские ворота, а в восточной части крепости находились Шестаковы. Спасские и Знаменские ворота завершались небольшой смотровой надстройкой. Остальные ворота представляли квадратную башню высотой около 8 метров. В одном из самых ранних описаний Омской крепости, обнаруженном и опубликованном Е.Н. Евсеевым, содержатся более подробные сведения о крепости: «…Против церкви ворота крытые, командирский двор, от церкви ж у Знаменских ворот артилерной подвал с выходом, в котором имеется зелейная пороховая казна. У Спасских ворот стоит гауптвахта с перерубом, крыта на четыре стороны тесом. Подле одной, у тех ворот, три магазина да два подвала с выходами. У оной крепости проезжие трое вороты к Иртышу и Оме. Первые Спасские, вторые в степную сторону Знаменские. Над оными воротами башня рубленая. Третьи по Тобольской дороге Никольские. На пяти бастионах восемь батарей…»

По описанию В.И. Кочедамова, «…крепость северной стороной примыкала к крутому берегу Оми, а с остальных четырех была окружена сухим рвом глубиной в 3 метра и шириной в 4 метра. За рвом следовал небольшой вал высотой в метр, с внутренней стороны которого был установлен палисад высотой в 3,5 метра, состоящий из вертикально вкопанных в землю и плотно приставленных друг к другу заостренных бревен. Внешние углы крепости имели бастионы. В расстоянии 25 метров от рва крепости шли ряды рогаток и надолб…» Описание ее укреплений, на основании плана Омской крепости 1722 года, составленного капитаном-инженером де Гранже, и плана 1755 года дает А.Ф. Палашенков. По его мнению, лучше всего был оборудован самый большой юго-западный бастион крепости. Здесь было возведено три батареи в виде деревянных срубных сооружений для орудий, в то время как в восточном бастионе их было две, а в южном и полубастионах – только по одной. Находилась батарея и у Иртыша, на прикрывавшей форштадт линии. В 130 метрах от нее в сторону была расположена другая батарея. У реки Оми, между полубастионами, укрепления состояли исключительно из палисада. От юго-западного бастиона в направлении Иртыша проходила оборонительная линия. Ее главным назначением являлось прикрытие с юга форштадта, расположенного между крепостью и Иртышом. Благодаря этому обращенная к Иртышу западная сторона крепости оказывалась внутри обороны. А это, в свою очередь, сказалось на ослаблении ее обороны, поскольку надолбы и рогатки здесь просто отсутствовали. Население крепости состояло из воинских чинов регулярной армии, казаков, крестьян и ссыльных. В XVIII веке Омская крепость не могла похвастаться многочисленностью жителей. По переписи 1725 года, в крепости было всего 992 человека (при этом учитывались лица только мужского пола, поскольку количество женщин и детей было в то время незначительным). Гарнизон крепости в эти годы состоял из 361 человека регулярного войска и 209 казаков. К 1747 году число поселившихся увеличилось всего на 100 человек. А к 1770 году проживающих уже теперь вокруг второй Омской крепости насчитывалось 1186 человек. Со временем у стен крепости образовывались поселения, населенные главным образом «пахотными» казаками. Самое первое из них располагалось между крепостью и правым берегом Иртыша и именовалось Луговской слободой. Позднее стал обживаться и противоположный берег Оми. Здесь расположились постройки Губиной, Омской и Курганной слободы. Для сообщения между слободами через Омь был возведен наплавной мост. Слободы имели свои укрепления: Восточную,

86

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ВОЛЕЮ ПЕТРА ВЕЛИКОГО

Нижнюю и Сергиевскую башни, вооруженные пушками, а также были ограждены палисадом с рогатками и надолбами. Общая площадь обеих слобод составляла приблизительно 40 гектаров. Заселялись они неравномерно. Жители отдавали предпочтение местам, располагавшимся вблизи крепости, поэтому правобережные слободы заселены были слабо. Большинство населения занималось сельскохозяйственными работами на отводимых вокруг крепости полях. Для этого раздавались топоры, серпы, косы, железные сошники и другой необходимый инвентарь. Шло время. Построенные наспех, из сырого березового леса сооружения крепости в 40-е годы XVIII века обветшали. В 1755 году прапорщик Я. Уксусников в своем «Описании Омской крепости» отмечал, что палисад вокруг крепости пришел в негодность, сгнил и большей частью обвалился. Из-за отсутствия леса подгнившие бревна палисада приходилось переворачивать верхним концом вниз. Рогатки и надолбы также большей частью сгнили. Несмотря на проведенные в 1756-м и 1762 годах ремонтные работы и реконструкции, крепость все больше не удовлетворяла военным требованиям того времени, и поэтому в 60-е годы XVIII века встал вопрос о строительстве новой Омской крепости уже на правом берегу Оми. Анализ планов расположенных на Иртышской оборонительной линии крепостей, форпостов и редутов позволяет нам отметить, что принципиально изменяется не только тип оборонительных сооружений (кремль и острог уже отошли в прошлое, уступив место крепостям), но и их планировка, а также конфигурация. Исчезают башни и деревянные стены, зато широкое распространение получают земляные валы, бастионы, невысокие стены в виде заплотов, рогаток и надолбов. Планировка оборонительных сооружений становится все более симметричной. Повсеместно применяются типовые проекты не только крупных крепостей, но даже редутов и маяков. Изменение их конструктивного устройства прежде всего было связано с развитием фортификационной науки и военно-инженерного искусства, а они, в свою очередь, с изменением методов обороны и совершенствованием способов ведения военных действий, при которых применялось различное по мощности огнестрельное оружие. Более свободным, а порою даже и живописным было расположение построек внутри крепости, где центральное место, бесспорно, занимали церкви. Продолжая традиции древнерусских зодчих, военные инженеры часто размещали православные храмы в середине крепости. При этом их старались спроектировать так, чтобы при входе на территорию укрепления они воспринимались объемно, да еще и выглядели монументально. Обращенные алтарем на вос-

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

87

ток, православные церкви, как правило, являлись градообразующим центром всей внутрикрепостной планировки.

«С СИХ ХРАМОВ ГОРОД НАЧИНАЛСЯ…»

Застройка внутри крепости была хаотичной. В центре на площади стояла деревянная церковь во имя Сергия Радонежского, которая на протяжении более полувека являлась духовным центром зарождающегося города. Церковь была окружена оградой, на юго-западном углу которой находилась восьмигранная колокольня. Вокруг храма располагались казенные постройки: управительская и омская канцелярия, комендантский дом, офицерские дома. Дальше располагались обывательские дома, ближе к укреплениям – гауптвахта, казармы, склады, пороховые погреба, провиантские амбары и другие сооружения. В середине XVIII века на правом берегу реки Оми в крестьянской слободе (там, где вскоре предстояло быть заложенной второй Омской крепости) была возведена деревянная церковь во имя Ильи Пророка, обозначенная на плане Омской крепости 1755 года. Справедливости ради отметим, что вопрос о первых церквях Омска, ввиду малочисленности источников и их слабой изученности, оказался весьма запутанным. Среди историков и краеведов он вызывает и поныне массу вопросов и разночтений, которые попали и в историко-краеведческую

ВОЛЕЮ ПЕТРА ВЕЛИКОГО

литературу. Поэтому мы считаем своим долгом познакомить читателей с наиболее распространенными воззрениями на этот счет. Первое из них было сформулировано в 1867 году известным исследователем истории православия в Западной Сибири протоиереем А.И. Сулоцким. По его мнению, вскоре после основания Омской крепости в 1716 году в центре ее была выстроена церковь во имя Святого Преподобного Сергия Радонежского Чудотворца. В 1766 году крепость переносится на другой, правый, берег реки Оми. Сергиевская церковь, однако, остается на прежнем месте, то есть в центре первой Омской крепости. В новой же Омской крепости якобы устраивается вторая Сергиевская церковь. Впоследствии оба этих храма при постройке каменных были переименованы. Первая в 1789 году – в Пророко-Ильинскую, а вторая (крепостная) в 1777 году – в Воскресенскую с приделом во имя Преподобного Сергия Чудотворца. Другой версии придерживался официальный историк Сибирского казачьего войска генераллейтенант Г.Е. Катанаев. В своей «Исторической справке о том, когда и как построен город Омск» (1916) он предполагает, что первым храмом нашего города была не Сергиевская, а Ильинская церковь, что якобы она была заменена в 1771-м новой деревянной, а в 1778 году – каменной. Из этого факта он делает вывод, что днем рождения нашего города следует считать Ильин день (20

июля / 2 августа) и что именно пророк Илья является небесным патроном нашего города. Гипотеза, высказанная Г.Е. Катанаевым, нашла своих последователей и среди сегодняшних краеведов. Третьим и, пожалуй, самым авторитетным среди омских историков и краеведов является взгляд на первые шаги омского храмостроительства, высказанный в свое время профессором архитектуры В.И. Кочедамовым. Он не без основания и совершенно правильно полагал, что первым храмом нашего города была деревянная Сергиевская церковь, которая украшала центральную площадь Омской крепости. На правом берегу Оми находилась деревянная Ильинская церковь. Местонахождение последней мешало строительству второй Омской крепости, и поэтому в 1759 году ее перенесли на левый берег Оми. Здесь храм разместили вне стен старой крепости, на пригорке, возле Спасских въездных ворот. В 1778 году рядом с ним заложили одноименную каменную церковь, строительство которой было завершено через 11 лет. Старому же деревянному храму довелось пережить еще одно перемещение. Он был перевезен и поставлен в селе Бития, находящемся на территории нынешнего Саргатского района. Несколько подкорректировала вышеизложенную концепцию искусствовед Н.И. Лебедева. Согласно ее изысканиям, проведенным в столичных архивах, вторым храмом нашего города

88

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ВОЛЕЮ ПЕТРА ВЕЛИКОГО

была не Ильинская, а Никольская церковь. Этот храм находился возле дороги, ведущей на Тару, и, видимо, просуществовал весьма короткое время. Это обстоятельство, как полагает автор, и сыграло определенную роль при устройстве придела во имя Святителя и Чудотворца Николая во вновь строящемся каменном Ильинском храме. Наталья Ивановна подметила также и то обстоятельство, что при всех первых омских церквях колокольни от храмов стояли отдельно. Согласимся в принципе и мы с концепцией В.И. Кочедамова. Однако при этом я хочу предоставить возможность читателю ознакомиться с теми фактами по истории первых омских храмов, которые мне удалось обнаружить в ходе многолетних архивных поисков и работы с литературой. Сведения о самой первой деревянной церкви нашего города – Сергиевской – крайне скудны. Почему храм, находящийся в первой Омской крепости, был освящен именно во имя этого очень почитаемого на Руси святого? На этот счет имеются две точки зрения. Одна из них принадлежит упоминаемому уже нами выше отцу протоиерею Александру Сулоцкому. В одной из своих рукописей он так объяснял данное обстоятельство: «…Преподобный Сергий благословил Дмитрия Донского на борьбу с Мамаем. Вероятно, поэтому, между прочим, вся русская артиллерия с давних уже пор признает его своим патроном, ходатаем, молитвенником

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

89

за нее перед Господом Богом, поэтому, вероятно, и в Омской крепости, [так] как главная ее оборона состояла из пушек и пушкарей, первая церковь была построена по имени сего Святого…» Несколько иное объяснение этому факту находим мы в трудах известного омского ученогокраеведа А.Ф. Палашенкова, который видел в устройстве храма, посвященного именно этому святому, не только небесное покровительство святителя Сергия над первой омской крепостью, но и «единство нового оплота далекой окраины с центром Русского государства – Москвой». Среди историков также нет единства во мнениях о времени освящения этой церкви. А.Ф. Палашенков соотносит это событие с освящением самой крепости и предположительно называет дату 25 сентября 1716 года (по старому стилю), именно в этот день Русская православная церковь празднует Преставление преподобного Сергия, игумена Радонежского и всея России чудотворца. Н.И. Лебедева, в свою очередь, считает, что в этот день состоялось только освящение места под будущий храм. А день освящения места под первую Омскую крепость она вслед за историком-архивистом Е.Н. Евсеевым связывает с 5 июля, кстати, также связанным с памятью Сергия Радонежского (в этот день были обретены его честные мощи). По предположительным подсчетам, строительство церкви заняло год. По истечении этого срока храм был освящен, а еще

ВОЛЕЮ ПЕТРА ВЕЛИКОГО

через год обрел собственный голос. Колокола для церкви были отлиты тюменскими мастерами. Посетивший в 1734 году Омскую крепость известный историк Г.Ф. Миллер упомянул в своих записях, что в крепости имеется Сергиевский храм, окруженный казенными постройками. В 1755 году церковь обнесли деревянной оградой, а на углу отдельно от нее поставили колокольню. Из метрических книг за 1740–1770 годы, сохранившихся в Историческом архиве Омской области, мы можем узнать не только имена священников, служивших в храме, но и почерпнуть статистические сведения о родившихся, женившихся и умерших жителях первой Омской крепости. Так, за 1743 год поп Афанасий Савин окрестил 78 младенцев, появившихся на свет, и отпел 69 отошедших ко Господу жителей. А по истечении 1772 года священник Петр Серебренников зарегистрировал 73 новорожденных младенца (39 мальчиков и 34 девочки), 36 браков и 22 умерших человека. Но, анализируя и сопоставляя данные цифры, следует помнить, что Сергиевский храм в это время был уже не единственным. Из «Описи Сергиевской церкви», составленной 11 июля 1761 года, видно, что храм не отличался обилием икон и богатством утвари. Церковных денег, собранных на тот момент, имелось всего «двести тридцать рублев». На службу же с колокольни жителей созывал звон шести колоколов. А прибывший в Омск в 1771 году академик и путешественник Петр Симон Паллас застал уже первый храм нашего города в далеко неприглядном состоянии. «Худенькая деревянная церковь» в старой Омской крепости была отмечена на страницах его многотомного труда. О деревянной Ильинской церкви на сегодняшний день мы также знаем немного. Остаются пока неизвестными даты ее закладки и освящения. Одно из первых упоминаний о ней мне встретилось в «Описи Омской крепости и в Омской Комендантской канцелярии подленным делам и протчим вещам…» за 1761 год. В документе читаем: «…да за оною рекою (т.е. Омью. – А.Л.) в крестьянской слободе (следовательно, на правом берегу Оми. – А.Л.) церковь во имя Ильи Пророка…». Исходя из этого, мы видим, что В.И. Кочедамов ошибся, указав на 1759 год как на дату переноса Ильинского храма с одного берега Оми на другой. Из описания же путешественника П.С. Палласа, относящегося к 1771 году, мы узнаем, что «…из слободы старую церковь перенесли на левый Оми берег…». Следовательно, перенос должен был произойти в один из годов минувшего десятилетия. Остается только выяснить, каком именно. Решить эту головоломку нам поможет одно из запыленных давнишних и трудночитаемых

дел XVIII века. Медленно листаю кое-где пожелтевшие страницы, вчитываюсь в текст, пытаюсь мысленно адаптировать его к правилам современного русского языка и разбить витиеватые длинные фразы знаками препинания. Постепенно передо мной предстает следующая хроника событий. 28 марта 1769 года основатель и устроитель новой (второй по счету) Омской крепости генерал-поручик и кавалер И.И. Шпрингер пишет «Промеморию» в канцелярию Тобольской духовной консистории, которая тогда ведала строительством церквей. Послание это начиналось так: «Понеже по вновь стребованному от Ее Императорского Величества плану здешняя главная всех Сибирских линий Омская крепость строением начата на новопроектированном месте, следовательно, старая остается предместьем ее. Здесь же состоявшие две Божии церкви одна во имя Сергия Преподобного Радонежского Чудотворца, а другая, во имя Илии Пророка, пришла в крайнюю обветшалость, и так Ильинская должна перенесена и поставлена быти и на том месте, где Сергиевская…» В следующем своем письме, написанном уже через двадцать дней, Иван Иванович Шпрингер просил выслать благословенные грамоты на перенос и закладку Ильинской церкви. А вскоре на своем заседании Тобольская духовная консистория постановила приготовить грамоты, подписать их у епископа и отослать в Омск. В этой благословенной грамоте от 30 апреля 1769 года, в частности, говорилось: «Божию милостью […] требова от генерал-поручика господина Шпрингера о разобрании оной Сергиевской и о переносе на то место где была Сергиевская и о построении Ильинской церкви…» Однако работы по переносу церквей несколько затянулись. Омский протоиерей и благочинный Пётр Фёдоров 19 мая 1769 года в «Рапорте» на имя Тобольского епископа писал: «… получена (благословенная грамота на перенос церквей. – А.Л.) по которой исполнение когда потребно будет учинено быть имеет, потому что нынешнего лета та Ильинская церковь еще, как объявил генерал-поручик и кавалер Шпрингер мне, перенесена не будет…». Таким образом, в период с весны 1769-го по лето 1770 года Сергиевская церковь была разобрана, а церковь во имя Пророка Ильи, в свою очередь, в 1770 году была перенесена на ее место. Из подобного рапорта мы узнаем о том, что 25 августа 1770 года Ильинская церковь «строением в окончание приведена и всеми принадлежавшими церковными потребностями удовлетворена…». 7 июля 1771 года состоялось освящение вновь перенесенного храма. Старое же место, где до этого стоял Ильинский храм, а особенно где находился его алтарь, не только не застраивалось, но и оберегалось. Так, согласно распоряжению Тобольской

90

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ВОЛЕЮ ПЕТРА ВЕЛИКОГО

Омск начала XXI века

духовной консистории предписано было после разборки церкви его огородить специальной деревянной пирамидой. Минуло 16 лет. Деревянную Ильинскую церковь постигла судьба ее предшественницы. Храм разобрали и вместе с иконостасом продали прихожанам села Битиинское (Бетеинское). Как я уже отмечал выше, сменила ее каменная Ильинская церковь, которая простояла на нынешней площади Ленина вплоть до сноса, то есть до 1936 года. Такова история первых деревянных омских храмов. И неслучайно наш город сегодня находится под небесным покровом не только святого преподобного Чудотворца Сергия Радонежского, но и пророка Илии, а также святителя и Чудотворца Николая.

ВМЕСТО ЭПИЛОГА

Историки считают, что при непосредственном участии Петра I или по его Указам на территории Российской империи было основано более 100 поселений. И мы с вами как раз являемся жителями такого города! Каково же было значение первой Омской крепости? В царствование Петра Великого начинается активное продвижение русских на юг Западной Сибири. Вдоль Иртыша возникает целый ряд оборонительных сооружений: крепостей, форпостов и редутов. Все они составили так называемую Иртышскую оборонительную линию. Омск,

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

91

возникший как крепость на границе со степью, явился не только исходным пунктом в освоении русскими верховьев Иртыша, но и на протяжении двух веков имел важное политическое значение во взаимоотношениях Российской империи и Центральной Азии. Неслучайно крепость на Оми с самого начала своего возникновения претендовала на роль узлового пункта в системе укреплений Иртышской пограничной линии. Омск был своего рода «воротами» в Азию: практически ни один путешественник, направляясь или возвращаясь из нее, не мог миновать наш город. Вот почему в течение XVIII–XX веков его посетило немало отечественных и иностранных путешественников. Имея выгодное расположение в системе сухопутных и водных путей, первая Омская крепость, равно как и Тара в свое время, способствовала развитию торговли в нашем регионе. Именно с момента возникновения Омска началось активное сельскохозяйственное освоение Прииртышья. И, наконец, первая Омская крепость явилась предшественницей второй по счету, так называемой новой Омской крепости, устроенной на правом берегу Оми. Давно истлели кости строителей и первых жителей Омска. Неизвестны их имена. А наш город из небольшой, наспех построенной крепости превратился в большой административный, промышленный и культурный центр Западной Сибири, который готовится отметить свой трехвековой юбилей.

Ирина ДЕВЯТЬЯРОВА

Громов (Матвеев) А.М. Антон Сорокин – гений Сибири. 1918. Бумага, карандаш, тушь, гуашь. Омский музей изобразительных искусств имени М.А. Врубеля; ранее у А.С. Сорокина

СОРОКИНСКИЙ КОВЧЕГ В Омске на бывшей Томской улице (сейчас улица Лермонтова) под № 28 а стоит один из самых примечательных в городе домов. Здесь с 1913 по 1928 год жил писатель Антон Семенович Сорокин (1884–1928). Недавно на его фасаде появилась долгожданная мемориальная доска. Чудом уцелевший в историческом центре города дом Антона Сорокина неизменно привлекает своеобразием облика и своей историей, равно как и личность его прежнего хозяина – самобытного прозаика и художника, чудака и фантазера.

Сорокин А.С. Птица с черепом. Ок. 1919. Бумага, гуашь. ООМИИ имени М.А. Врубеля.

92

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ГОДЫ И СУДЬБЫ

Сорокин А.С. Автопортрет. Гравюра.

1920. Бумага. 21,8х17,5. ОГИКМ; ранее у Ю.И. Шухова.

Скромный конторщик – бухгалтер Управления Омской железной дороги, Антон Семенович Сорокин получил известность как даровитый литератор, произведения которого выходили отдельными книжками, в сборниках, в газетной и журнальной периодике. Наследие Сорокина насчитывает до четырехсот напечатанных и ненапечатанных произведений. Один из первых биографов и исследователей его творчества Е.И. Беленький отмечает резко выраженную нравственно-философскую направленность произведений писателя. Его гражданская позиция обнаруживается уже в первой крупной вещи – монодраме «Золото» (1911), в которой развивается центральная тема Сорокина – тема разоблачения власти денег. Против войны, засилья капитала и угнетения «инородцев» направлены и другие его произведения – «Хохот желтого дьявола» (1914), «О чем плакал Кинжетай» (1915), «Таланты Сибири и золото» (1916). Лучшие произведения писателя проникнуты глубоким сочувствием к народам Сибири. Киргизская тема (до революции и в начале 1920-х годов киргизами называли казахов) была одной из ведущих в творчестве Сорокина. После революции 1917 года

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

он выступал с рассказами о Гражданской войне, о старой и новой Сибири: «Примитивы» (1924), «Новое и старое» (1926), «33 скандала Колчаку» (1926, отдельные главы опубликованы в 1928), «Симу» (1928) и другие. В 1920-е годы прозаик активно включился в литературную жизнь Сибири, работал во многих сибирских изданиях («Искусство», «Сибирские огни», «Сибирь», «Настоящее»), состоял членом Омской организации работников науки, литературы и искусства, являлся членом литературно-художественной секции при Сибирском отделении государственного издательства, входил в Омское отделение Союза сибирских писателей, часто выступал на собраниях омских литераторов. При жизни и после смерти А.С. Сорокин удостаивался высоких оценок своей писательской деятельности. «Крупным художником», сибирским «Александром Грином» считал его Всеволод Иванов; «Дон Кихотом сибирской литературы», «оригинальным писателем,

№ 6, 2010

93

произведения которого не заслуживают забвения», называл его Леонид Мартынов; Максим Горький включил Сорокина в круг писателей-сибиряков, «которых надо очень похвалить». Список этот можно продолжить и в воспоминаниях многих современников писателя найти положительные отзывы. «Лучшим памятником ему была бы книга о его творчестве», – высказал свое пожелание в 1963 году литератор Николай Мартынов. Сорокину посвящено немало статей, научных и популярных; изданы сборники его произведений: «Напевы ветра» (Новосибирск, 1967) и «Запах родины» (Омск, 1984) с очерком жизни и творчества, написанным Е.И. Беленьким. А.С. Сорокин получил известность в Омске и как своеобразный художник. Интерес к рисованию у него обнаружился с детства. Очевидно, в этом сказалось влияние тетки по матери – выдающейся старообрядческой рисовальщицы, умевшей искусно переписывать церковные книги и рисовать красками буквы, заставки, концовки. Антон

ГОДЫ И СУДЬБЫ

Тридцать три скандала Колчаку. Рукопись. 1920-е гг. Исторический архив Омской области; ранее у А.С. Сорокина

Обложка брошюры А. Сорокина «Таланты Сибири и золото». Автор композиции В.К. Эттель. 1917. Из собрания Омского музея изобразительных искусств имени М.А. Врубеля; ранее у А.С. Сорокина, Омск

стал рисовать с малых лет и учился в мастерской художникаиконописца, который развил в нем технику рисования миниатюр. Как об одном из проявлений интереса к изобразительному искусству вспомним о том, что А.С. Сорокин участвовал в фотовыставке в Казани, где получил диплом 1-й степени. О своих художнических способностях он впервые заявил в 1917 году, когда на весенней выставке, организованной Обществом художников и любителей изящных искусств Степного края,

представил семь графических работ. Во время пребывания в Омске художника, «отца российского футуризма» Д.Д. Бурлюка в марте 1919 года Сорокин стал не только участником проводимых им диспутов – «поэзовечеров», но и экспонентом привезенной им выставки-«летучки», составленной из произведений московских, петроградских, казанских художников. Вслед за этим его работы появляются на Третьей весенней выставке Общества художников в апреле 1919 года. Их названия в каталоге в какой-то мере раскрывают и содержание: «Орнис», «Философ», «Песнь ветра», «Омут», «Красная птица», «Усталость». Произведения Сорокина, хранящиеся сейчас в омских музеях и архиве Омской области, отмечены признаками символизма и наполнены мистическими настроениями. Познакомившись с Антоном Сорокиным в 1919 году, Василий Янчевецкий, в будущем известный исторический писатель Ян, вспоминает об одной из выставок: «Целая стена занята под рисунки Антона Сорокина. Это были большей частью символические композиции оригинальных сюжетов и идей. Например, картина «Там, где были мысли» – черепа, из которых растут цветы. Или «Цветы тепла и холода» – несколько кактусов у окна, на стекле которого нарисованы морозом причудливые узоры. Все рисунки были испол-

нены артистически, хотя он их делал с поразительной быстротой, без поправок, например, во время разговора с каким-нибудь писателем, которому дарил этот рисунок на память. Я убедился, насколько был единичен в своей самобытности этот писательхудожник». Скандальную известность в Омске Антон Семёнович получил своими заборными выставками, ставшими одной из форм саморекламы. Используя опыт русских футуристов, он стал устраивать выставки на улицах города, по всей видимости, после знакомства с Давидом Бурлюком. Одну из таких своеобразных экспозиций, организованную Сорокиным в начале 1920 года, вспоминает Всеволод Иванов: «...Как раз напротив Губернаторского дворца строился какой-то дом, начатый еще при Колчаке и обнесенный плотным дощатым забором. Мы всю ночь трудились, прибивая на этот забор картины Антона Сорокина, написанные на листовом железе или на больших листах картона. Поверх этих картин, прямо на заборе, мы написали: «Выставка картин короля сибирских писателей Антона Сорокина». ...Чека возражала против слова «король» и припомнила Сорокину, что его дом посещал Колчак. Выставка провисела два дня, и потом ее увезли в милицию на подводах, так как посчитали, что она портит вкус добродетельных горожан».

Антон Сорокин участвовал в художественных выставках и в советском Омске. Одна из них – выставка в пользу голодающих, открытая 5 октября 1921 года в партийном доме (сейчас – новый корпус ООМИИ им. М.А. Врубеля, ул. Ленина, 3). «Конечно, – писал обозреватель выставки, – есть и живопись Антона Сорокина с ее обычными свойствами: философской претенциозностью и художественной малограмотностью. Впрочем, одна из его работ «Стога под снегом» довольно эффектна, хотя это и не художество, а ловкая компиляция разных технических приемов и средств до мишурных блесток включительно» (Ю.В. Выставка в помощь голодающим). // Рабочий путь. 1921. 8 окт.

94

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ГОДЫ И СУДЬБЫ

Разворот титульного листа книги «Антон Сорокин. Запах родины» (Омск, 1984). Составитель Е.И. Беленький. Художник И.А. Санин

Сорокин А.С. Сергей Ауслендер. Шарж.

1919. Бумага, графитный карандаш, тушь, кисть, акварель. Омский музей изобразительных искусств имени М.А. Врубеля; ранее у А.С. Сорокина

Биография Антона Сорокина хранит немало скандальных эпизодов. «Он ходил по улицам в своей жеребковой дохе, а рядом с ним шагала репутация сумасшедшего», – читаем у М. Никитина. «Шут», «графоман, литературный варнак», «бесцеремонный саморекламист» – подобные отзывы об А.С. Сорокине можно было часто услышать в Омске конца 1910-х – 1920-х годов. Такому нелицеприятному мнению о себе Сорокин обязан саморекламе, благодаря которой он привлекал внимание к своей персоне и своему творчеству. Характерен, например, такой способ привлечения общественного внимания: в газете и на заборах А.С. Сорокин объявлял: «Каждому, прослушавшему десять моих рассказов подряд, выплачиваю керенку (дело было в начале революции), желающие благоволят приходить ко мне на дом». И ставил подпись: «Национальный писатель, гордость национальной культуры Сибири – Антон Сорокин». Еще пример: по улицам разбрасываются тысячи пакетиков с различной мелочью, в каждом – портрет Антона Сорокина. Подобных примеров можно привести много.

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

Завершая негативные оценки писателя, приведем строки воспоминаний литератора Николая Мартынова: «Нужно принимать Сорокина таким, каким он был, – противоречивым и вместе с тем органически полной индивидуальностью, сочетавшей в себе талант и невежество в школьных науках, глубокое знание жизни, шутовство и подлинную, искреннюю любовь к литературе, к народу, к Сибири». Оценивая творчество и деятельность Антона Сорокина, следует вспомнить и его общественную роль организатора литературной жизни в Омске. Встречаясь с интересным человеком, писатель всегда приглашал его к себе. Дом на Лермонтовской улице воспринимался многими как островок культуры в омской среде 1910-х годов. Через скромную квартиру Антона Семеновича вышли в большую жизнь Вс. Иванов, Л. Мартынов, М. Никитин, С. Марков, П. Васильев, бывали в гостеприимном доме А. Оленич-Гнененко, А. Новосёлов, К. Урманов, Ф. Березовский, Г. Вяткин, Е. Забелин, И. Шухов, приходила сюда молодежь из числа организаторов литературно-художественной

№ 6, 2010

95

группы «Червонная тройка» и ей сочувствующих – В. Уфимцев, Б. Шабль-Табулевич, Н. Мамонтов, Б. Жезлов, Н. Калмыков, В. Шебалин, Н. Мартынов (Семёнов), С. Орлов. В доме Антона Сорокина, уже независимо от личности самого хозяина происходило общение родственных творческих душ, завязывались знакомства, оставлявшие след на всю жизнь, а зачастую перераставшие в дружбу. Из числа первых художников, с кем Антона Семёновича связывали тесные творческие контакты, был близкий ему по духу скульптор-самоучка А.С. Пожарский, работавший счетоводом в здравотделе в конце 1910-х годов. Сорокин активно популяризировал творчество Пожарского и помогал ему. В знак благодарности скульптор не раз обращался к образу своего покровителя и персонажам его литературных сочинений. Скульптор не имел мастерской, и потому многие его произведения Антон Семенович хранил в своем доме. С именем Пожарского, исполнившего бюст писателя, связана история, иллюстрирующая одну из форм сорокинской саморекламы. Особенно притягательным

Сорокин А.С. (?). Скупой рыцарь. Ок.

1920. Бумага, графитный карандаш. 15,5х12. ОГИКМ; ранее у Ю.И. Шухова

Эттель В.К. Композиция с книгой и свечой. 1917 (?). Бумага, тушь. Омский музей изобразительных искусств имени М.А. Врубеля; ранее у А.С. Сорокина

Сорокин А.С. «Графики Антона Сорокина на заборах и в пыли улиц». Афиша выставки. 1920. Бумага, литография. Омский музей изобразительных искусств имени М.А. Врубеля; ранее у А.С. Сорокина

Эттель В.К. Смертельный поцелуй.

1914. Частное собрание, Омск

В 1916 году Антон Сорокин подарил Музею ЗСОИРГО «Портрет Г.Н. Потанина», жанровую композицию «Песня степи» и свой бюст, исполненные Пожарским, и сразу после этого издал почтовую открытку, отражающую этот факт. Другая открытка, выпущенная в свет издательством Ф.Т. Динарова в серии «Сибирские писатели», включала вновь оба бюста под заголовком «Гордость Сибири». На полях сообщалось: «Выдающийся писатель Антон Сорокин, самобытное творчество которого приближается к творчеству Эдгара По, Достоевского и Леонида Андреева. За киргизские рассказы Антону Сорокину присуждена Первая премия в тысячу рублей имени братьев Байсун. Одобренная к постановке В.Ф. Комиссаржевской мелодрама «Золото» Антона Сорокина выдержала 8 изданий. Несколько кинематографических сценариев Антона Сорокина были поставлены за границей».

96

стал дом А.С. Сорокина в 1919 году, когда Омск ненадолго превратился в столицу белой России. Здесь собрались различные министерства и ведомства, приехали беженцы из голодных, уже взятых большевиками, Москвы, Петрограда, городов Поволжья. Омские рынки ломились от масла, мяса и хлеба, и отчаявшиеся россияне надеялись не только подкормиться, но и переждать конца «Большевизии». Оказавшиеся в чужом городе люди искали знакомых, земляков или просто близких по духу товарищей по несчастью. В это время любили устраивать званые вечера, где собиралась элита омского общества, но существовали и более скромные собрания, отличавшиеся простотой общения, задушевностью, домашним уютом. Именно таким был сорокинский «ковчег». Войдя в правую парадную дверь, гости поднимались по узкой лестнице на второй этаж, где размещалась квартира радушного хозяина. Вечерами при свете керосиновой лампы (электрический свет в Омске в 1919 году был непомерной роскошью) за большим столом с самоваром читали новые стихи, говорили о путях русской литературы... Писатель Николай Анов, приехавший в Омск осенью 1918 года, вспоминал позднее: «До сих пор я хорошо помню двухэтажное здание, крутую лестницу и большую светлую комнату, служившую для писателя одновременно столовой и кабинетом. В углу стоял тяжелый, кажется, дубовый шкаф, сделанный по конструкции Сорокина. Его можно было в одну минуту использовать как кровать. Антон Семенович полушутя-полусерьезно уверял, что диковинный шкаф может заменить диван с письменным столом, а в случае нужды и гроб». Среди завсегдатаев сорокинских собраний этих дней назовем писателя Сергея Ауслендера, начальника типографии походной колчаковской газеты

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ГОДЫ И СУДЬБЫ

«Вперед» Василия Янчевецкого (Яна), журналиста и художника Алексея Громова, известного под псевдонимом «Принцесса Греза», поэта Георгия Маслова. Память о талантливом поэтепушкинисте Георгии Маслове, часто навещавшем дом А.С. Сорокина, сохранилась в Историческом архиве Омской области. Это посвященные писателю строки стихотворения, датируемого 3 марта 1919 года: Не знаю, маниак иль плут, Но цели Вы достигли в мире. И в вечер, хоть на пять минут, Но вспомнят «гения Сибири». Вам все равно, сердца затронув, В святую высь умчались Вы, А нас жестокий огнь Антонов Терзает с ног до головы. Бывал в доме Сорокина и сам адмирал А.В. Колчак, Верховный правитель России. Об этом рассказал в мемуарах Всеволод Иванов, познакомившийся в один из вечеров с Колчаком в доме писателя. Адмирал приехал на Лермонтовскую, чтобы забрать засидевшуюся в гостях Анну Тимирёву. В Омске она служила переводчицей в Управлении делами Совета Министров. К Сорокину ее тянул круг общения, где можно было увидеть старых знакомых по Петрограду, единомышленников, забыть в творческой атмосфере о страшных событиях, сотрясавших страну. Дочь выдающегося музыканта В. Сафонова, Анна Васильевна получила блестящее образование, писала стихи, неплохо рисовала, и ей, безусловно, была интересна сорокинская среда. Волею политических событий в Сибири оказался киевский художник-график В.К. Эттель, с которым Антон Семёнович был знаком заочно, по переписке. Молодой, еще не получивший популярности график, он с 1914 года посылал из Киева в Омск Сорокину свои рисунки для опубликования в местных изданиях. Впервые омский читатель увидел

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

рисунки Эттеля в газете «Омский вестник» в мае-июне 1914 года в публикации повести Сорокина «Хохот желтого дьявола»; затем он оформил и первый литературный сборник «Жертвам войны», изданный в Омске в 1915 году. В доме на Лермонтова Эттель появился лишь в декабре 1920 года, когда его, бывшего белого офицера, выпустили из Омгубчека. Он наконец-то встретился со своим старшим другом и покровителем, познакомился с кругом местных художников, писателей и поэтов. Талантливый иллюстратор и плакатист, имевший за плечами опыт работы в киевских издательствах, Эттель стал преподавать графические искусства в недавно открывшемся художественно-промышленном институте (позднее техникуме имени М.А. Врубеля), принял активное участие в издании журнала «Искусство», на страницах которого увидел свои публикации и Антон Сорокин. Дружеские отношения сложились у писателя с Д.Д. Бурлюком, приехавшим в Омск в марте 1919 года. «Прирожденный футурист» (по словам Бурлюка), Антон Семёнович был восхищен знаменитым гостем и охотно выступал на устраиваемых им литературных диспутах – «вечерах-грандиозарах». Вспоминая один из них, Е. Белов писал: «Это был веселый

№ 6, 2010

97

и забавный вечер, на котором бесконечно смешили пусть несколько грубые, но забавные фокусы Бурлюка, местных enfants terribles Антона Сорокина, Спасского и других». Манера поведения, вопросы и рассуждения Сорокина органично вписывались в программу «лекций-футур», как, впрочем, и его картины – в экспозицию выставки, организованной Бурлюком. На выставке Бурлюк вывесил свою картину «Распятие Антона Сорокина», которая хранилась затем в Иркутском художественном музее (сейчас ее местонахождение неизвестно). Давид Бурлюк бывал в доме Антона Семёновича, рисовал хозяина и его жену Валентину Михайловну. Сорокин посвятил ему несколько страниц в своих «Скандалах». В «Скандале третьем» он пишет: «Давид Бурлюк нарисовал несколько моих портретов и выдал мне следующее шуточное удостоверение: «От Всероссийской Федерации Футуристов. Национальному великому писателю и художнику Сибири Антону Сорокину. Извещение. Я, Давид Бурлюк, отец российского футуризма, властью данной мне великими вождями нового искусства, присоединяю вас, Антон Сорокин, к В.Ф.Ф. (Всероссийская Федерация Футуристов. – И.Д.). Приказываем отныне именоваться в титулах своих великим художником, а не

ГОДЫ И СУДЬБЫ

только писателем, и извещаем, что отныне ваше имя вписано и будет упоминаться в обращениях наших к народу: Давид Бурлюк, Василий Каменский, Владимир Маяковский, Велимир Хлебников, Игорь Северянин и Антон Сорокин. Подписал действительный член, учредитель общества «Бубновый валет», член Президиума московских художественных организаций Давид Давидович Бурлюк, скрепил Сергей Спасский» Имена многих своих друзей и знакомых этого времени А.С. Сорокин включил в новеллы, над которыми работал позже, в середине двадцатых годов. Главный их персонаж – сам автор. Исходя из значения слова «скандал» как «происшествие, нарушающее порядок», писатель объединил их громким, в духе футуристических традиций названием – «33 скандала Колчаку». В 1920 году, когда уехали на восток или возвратились домой многие представители культуры, в доме на Лермонтова стала чаще бывать молодежь. Именно в это время пришли сюда «гиперборейский вундеркинд» пятнадцатилетний поэт Леонид Мартынов, художники Борис Шабль-Табулевич, Виктор Уфимцев, Николай Мамонтов, поэты Борис Жезлов, Виссарион Шебалин, Николай Мартынов, писавший стихи под псевдонимом Семенов, Николай Калмыков. Для омских футуристов, поклонников поэзии Маяковского и Каменского, Антон Семенович был полпредом российского футуризма в Сибири, назначенный самим Давидом Бурлюком. Высокие оценки, которыми награждал «отец российского футуризма» Сорокина, повышали авторитет последнего в глазах «омских озорников». К тому же, по воспоминаниям Виктора Уфимцева, у Антона Семеновича всегда можно было раздобыть краски, карандаши, бумагу – огромный дефицит по тем временам, но зато надо было

отдать свои рисунки или этюды... «Даже свою пайковую крупу отдавал, если ему нравилось», – пишет Уфимцев. Так в коллекции Антона Семёновича появлялись работы многих молодых художников, местных и приезжих. «Ничто так не украшает жизнь, как искусство», – часто повторял Сорокин, имея в виду не только собственные занятия рисованием, но, видимо, коллекционирование художественных ценностей. Те, кто бывал в доме писателя, отмечали его интерес к изобразительному искусству.

Ревниво наблюдая за деятельностью Общества художников и любителей изящных искусств Степного края, занимавшегося организацией художественнопромышленного училища имени М.А. Врубеля и музея, Антон Сорокин начал собирать картины у местных и приезжих художников. В мемуарах, приписываемых писателю Василию Яну, читаем: «Его дом в Омске – четырнадцать квадратных сажен, включая чулан (где во время колчаковщины он прятал большевиков-писателей), является интереснейшим музеем картин (около двух тысяч) сибирских редкостей, скульптуры и всяких других чем-либо выда-

98

ющихся произведений разных «талантов» и «самородков», из гущи народной, которых Сорокин отыскивал, поощрял, выдвигал, вдохновлял, помогал им и искренно и горячо, рекламируя их во всех своих «чудаческих выступлениях». В начале 1920-х годов Антон Сорокин направляет в редакции разных изданий письма, в которых сообщает о том, что он задумал открытие галереи в своем доме, и перечисляет художественные произведения, имеющиеся в его собрании: картины и эскизы Бурлюка, Рёриха, Льва Бруни, Громова, Варфаламеева, Реми, Маковского, Эттеля, Инн. Жукова, Пожарского. Хранились в нем и работы молодых омских художников Мамонтова, Тронова и Уфимцева – частых гостей дома на улице Лермонтова. «Говорили только об литературе», – записал следователь со слов Сорокина, арестованного 17 февраля 1921 года за участие в белогвардейской организации. Антон Семёнович назвал из среды своих постоянных гостей Шабля-Табулевича, Мамонтова, Вяткина, Эттеля, Мартынова. И хотя «король писательский» часто бывал в участке, привлекаясь за разного рода скандалы, но настоящий арест оказался серьезным. ГПУ припомнило Сорокину известный манифест, обращенный им к российским писателям. «...Все мы, друзья Сорокина, ходили растерянными, Александру Павловичу Оленичу-Гнененко (поэт, заместитель председателя губисполкома. – И.Д.) пришлось затратить порядочно времени, чтобы выручить Антона из узилища», – вспоминал Леонид Мартынов. После этого ареста азарт фантазера и возмутителя общественного спокойствия угас. Он перестал устраивать заборные выставки, не называл себя королем, не отвечал на письма знакомых, уехавших из Омска... Но дом писателя по-прежнему оставался литературно-худо-

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ГОДЫ И СУДЬБЫ

жественным центром, где любили бывать творческие люди и где проходили заседания омского отделения Союза сибирских писателей. Когда зимой 1925 года в Омск приехал известный поэт Василий Каменский, стихи которого в начале двадцатых с упоением декламировали в клубах и на улицах местные футуристы, Антон Семёнович, верный своей роли гостеприимного хозяина, пишет московскому гостю маленькое письмецо в свойственной ему манере: «Если Вас интересует сибирская литература, узнать многое интересное можно только у Антона Сорокина». В марте 1928 года у Сорокина обострилась его давняя болезнь – туберкулез легких. Жена Валентина Михайловна повезла его в Крым, но санаторий в Ялте больного не принял. Вернувшись в Москву, Валентина Михайловна поместила Антона Семеновича в больницу, где вскоре, 24 марта, он умер. Похоронили его на Ваганьковском кладбище двое давних омских знакомых – писатели Феоктист Березовский и Всеволод Иванов. В начале 1936 года в доме разместилось несколько семей, а в середине восьмидесятых годов его отдали под творческие мастерские художников. Архив писателя, хранящийся сегодня в Историческом архиве Омской области, включает несколько сот дел, в документах которых получила отражение культурная жизнь Омска первой трети XX века. Художественная коллекция, которую составили графические работы самого Сорокина и сибирских художников, оказалась в Западно-Сибирском краевом музее. Сложенная в несколько папок, она долго хранилась в библиотеке, не привлекая к себе внимания. Перед краеведческим музеем стояли другие задачи, поставленные партийным руководством Омской области. Искусствоведам в 1960 – 1970-е годы местное искусство тоже представлялось недостойным

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

Подводя итог своему пребыванию в Омске, Бурлюк напишет: «Из местных сибирских художников следует упомянуть огромный оригинальный талант художника А. Сорокина...». Он рекомендует Сорокина как талантливого писателя своим знакомым, вызывая интерес к его личности. Вспоминая свои сибирские гастроли, Д. Бурлюк писал в 1922 году: «В Омске я встретил «короля писательского» Антона Сорокина. В нем не только юродивость, но и несомненное крупное литературное дарование. В Антоне Сорокине природный футурист, в нем есть все особое, оригинальное. Он служил, и очень пунктуально, в Управлении железной дороги, имел собственный дом, сдавал квартиры, но при «правильной жизни» все свободное время занимался или писательством, или же рисованием композиций фантастического характера. В Сорокине Сибирь имеет оригинального художника – графика, фантаста». внимания, они упивались тогда открытиями забытых имен выдающихся мастеров Серебряного века. К середине 1980-х годов отношение к сибирскому художественному наследию стало меняться. Объясняется это прежде всего тем, что изучение музейных живописных коллекций и творчества крупных русских художников, в том числе и с мировой известностью, таких как Кандинский и Явленский, неожиданно обнаружило их свя-

№ 6, 2010

99

зи с местной культурой. Тогда и вызвал к себе интерес несправедливо преданный забвению пласт истории изобразительного искусства Сибири. Сейчас картины и рисунки из некогда забытых «черных» папок участвуют в крупных выставках наряду с произведениями признанных мастеров, становятся объектом изучения не только отечественных, но и зарубежных специалистов. Наследие, оставленное Антоном Сорокиным, действительно оказалось «королевским».

Крымский академический русский драматический театр им. М. Горького

Светлана ЯНЕВСКАЯ

ИЗ ГРУППЫ «СОКОЛ» 100

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ТЕАТРАЛЬНАЯ ИСТОРИЯ

О Дмитрии Добросмыслове и Зое Яковлевой я впервые услышала в 1973 году от заслуженного артиста РСФСР Владимира Федоровича Торского, художественного руководителя омского театра 1931 – 1937 годов. Он мне рассказывал: Добросмыслов пел Париса в «Корневильских колоколах» (кроме драматических, театр Торского выпускал и музыкальные спектакли), имел хороший голос – баритон, а Зоя Яковлева, хоть и имела театральное образование, работала в омском театре костюмером: не было лишней актерской женской ставки. В сохранившейся программке спектакля «Гибель эскадры» А. Корнейчука фамилия Добросмыслова стоит напротив действующего лица – лейтенанта Корна: актер играл как в музыкальных, так и в драматических спектаклях. От Владимира Федоровича Торского я узнала также: когда за «формализм» ЗападноСибирский Синтетический закрыли и обратили наш театр в чисто драматическую веру, из Омска, вслед за Торским, уехали многие актеры. Добросмыслов и Яковлева – в Симферополь, в Крымский русский драматический театр. Яковлеву также взяли в труппу. А когда началась война, супружеская пара вошла в подпольную группу «Сокол». Незадолго до окончания войны предатель, имя которого так и осталось неизвестным, выдал подпольщиков немцам. Долгое время я не знала подробностей этой истории, как и фактов биографий Добросмыслова и Яковлевой. Хотя, будучи однажды в Симферополе, видела на фасаде Крымского академического русского драматического театра мемориальную доску, а на ней – слова: «Здесь в период временной оккупации Крыма немецко-фашистскими захватчиками в 1941–1944 гг. действовала подпольная группа патриотов, работников театра. 10 апреля 1944 года героически погибли в борьбе за свободу и независимость нашей Родины Н. Барышев,

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

101

А. Перегонец, Д. Добросмыслов, З. Яковлева, П. Чечеткин, И. Озеров, П. Ефимова, О. Саватеев». Один из встреченных мной актеров рассказал: каждый год 10 апреля у здания театра проходит митинг Памяти. На перекличке имена погибших актеров звучат в общем списке с живыми. В 1981 году на киностудии «Мосфильм» режиссер Георгий Натансон создал фильм «Они были актерами», сценарий Натансона и В. Орлова. Роль Александры Перегонец, ведущей актрисы театра, сыграла Зинаида Кириенко; роль руководителя группы, талантливого театрального художника Барышева, – Александр Фатюшин; роль мужа Перегонец Добкевича – Владимир Дружников, роль Добросмыслова – Аристарх Ливанов. Посмотреть этот фильм не удалось, а история волновала. В 1990 году вышла книга Симоны Ландау «Александра Перегонец» (Судьба актрисы). Ее я сразу приобрела уже потому, что судьба автора связана с Омском: в войну Симона Густавовна работала завлитом нашего театра. Несмотря на то, что героиня книги – Перегонец, в ней много фактов, касающихся Добросмыслова и Яковлевой и деятельности всей подпольной группы. На сайте Крымского академического театра имени М. Горького сегодня можно также найти интересующие нас сведения. И, наконец, совсем недавно сотрудники литературной части этого театра по факсу выслали мне биографии Добросмыслова и Яковлевой, фрагменты воспоминаний актера Н.И. Попова. Итак, почему актеры остались в Симферополе? Когда началась война, играли спектакли, поднимали настроение у зрителей; эвакуироваться не успели. В ночь на 2 ноября 1941 года в Симферополь вошли фашисты. Первые облавы, первые виселицы на центральных улицах, пытки, расстрелы. А в ответ – борьба партизан и подпольщиков. В апреле 1942 года немецкий подкомитет по де-

ТЕАТРАЛЬНАЯ ИСТОРИЯ

лам искусств при городской управе издал приказ, обязывающий всех артистов зарегистрироваться и приступить к работе. За невыполнение приказа – расстрел. 15 мая 1942 года театр начал работу. К труппе был прикреплен нацист – клоун Ганс. Он проводил в театре дни и ночи, во все вникал. Когда в город вошли фашисты, главный художник театра Николай Андреевич Барышев (по прозвищу Сокол) объединил работников театра в подпольную группу, начавшую незримый бой с оккупантами. Распространяли листовки среди населения, помогали партизанам теплыми вещами и медикаментами, собирали разведданные. Создали карту военных объектов Симферополя и карту минирования города, по ней потом работали наши саперы. Весной 1942 года, когда начался массовый угон молодежи в Германию, решено было открыть студию, чтобы спасать ребят от немецкого рабства. В студии удалось легализоваться советской радистке Татьяне Овсюг. За все время оккупации не было поставлено ни одной антисоветской пьесы – играли водевили, пьесы А.Н. Островского. Специально выбирали пьесы, где много действующих лиц, чтобы занимать и студийцев. Добросмыслов и Яковлева сразу примкнули к подполью. Они дружили с Николаем Андреевичем Барышевым еще со времени учебы и работы в Казани, и он ни секунды в них не сомневался. Чем конкретно занималась супружеская пара в подпольной группе? С первых же дней оккупации в квартире Добросмыслова и Яковлевой поселился фашистский офицер. В его комнате стоял приемник. В отсутствие немца Добросмыслов слушал Москву и вместе с женой записывал и распространял эти сведения. Роль Добросмыслова в подпольной группе была ответственная: он часто был связным между подпольем и партизанами. Многие приказы партизан подполью шли через него. Кроме того, Добросмыслов, по сути, был и разведчиком: он обладал талантом и обаянием, к нему набивались в знакомые немецкие и румынские офицеры, шатались с ним по ночным кабакам

и улицам города, и с этих прогулок он возвращался «с уловом». Действовал он с поразительным бесстрашием и хладнокровием. По воспоминаниям актера театра Н.И. Попова, во время оккупации Зоя Яковлева на репетициях и спектаклях между выходами постоянно вязала. Распускала старые кофты, платки, шарфы и вязала носки, варежки, шапочки. Объясняла: все это меняет на продукты. Только позднее узнали: вещи, связанные Яковлевой, переправлялись в лес, к партизанам. В марте 1944 года начались аресты. Держали работников театра в тюрьме на улице Луговой и ежедневно возили на допросы в гестапо. 10 апреля 1944 года их расстреляли на окраине города. Каковы же биографии Добросмыслова и Яковлевой? Дмитрий Константинович Добросмыслов родился в Казани в 1901 году. Учился в Казанском духовном училище, в 1921 году поступил в Спасскую школу второй ступени (город Спасск Татарской АССР). Во время учебы в школе увлекся самодеятельным театром. Вернувшись в Казань в 1924 году, он сначала поступает в ветеринарный институт, а затем в театральную студию при Казанском Большом театре. После окончания студии женится на Зое Павловне Яковлевой. Работал в Чебоксарах, Брянске, Вологде, Бельцах, Ленинграде, Омске, Симферополе. Накануне войны был занят в спектаклях Крымского русского драматического театра: «Мы будем жить» Б. Лавренёва – в роли Карпова; «Фельдмаршал Кутузов» В. Соловьёва – Наполеон; «Страх» А. Афиногенова – Невский; «Кармен» (пьеса К. Минскерова) – Лилье Паетье, содержатель таверны; «Девушки нашей страны» И. Микитенко – Микола Пропашка; «Дети солнца» М. Горького – Егор; «Павел Греков» Б. Войтехова, Л. Ленча – Сорокин; «Страшный суд» В. Шкваркина – Пружинин. Актер крымского театра Н.И. Попов, работавший с Добросмысловым и Яковлевой, вспоминал, что до войны Добросмыслов создал «очень убедительный и исторически верный образ На-

102

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ТЕАТРАЛЬНАЯ ИСТОРИЯ

полеона в спектакле «Фельдмаршал Кутузов» В. Соловьёва. Особенно удавались ему острохарактерные роли: Лизогуб в «Богдане Хмельницком» А. Корнейчука, Клещ в пьесе М. Горького «На дне», купец Восьмибратов в «Лесе»» А.Н. Островского. «Добросмыслов был в жизни спокойный, милый и обаятельный человек. И вдруг – Наполеон! Но режиссура не ошиблась. То было удивительное проникновение в сущность исторического лица: ум и высокомерие, властность и озлобленность от неудачи, эгоцентризм высшей степени. Также поразил он и своим Лизогубом, где угадана была и точно воплощена льстивая, звериная натура этого предателя. Какая-то стелющаяся походка, умные холодные глаза и ничем не выделенные черточки характера, которые, несмотря на это, настораживали зрителей, и они начинали бояться за Богдана». Добросмыслов имел прекрасные сценические данные: был статен, пластичен, темпераментен. Поскольку у него был прекрасный баритон оперного диапазона, его неоднократно пытались сманить в театры музыкальной комедии, соблазняя большой зарплатой и хорошими квартирными условиями. Но безуспешно. Как свидетельствует Н.И. Попов, Дмитрий Константинович «видел свое место не на чисто увеселительной сцене, а в драме. Может быть, кому-то покажется неправдоподобным, чтобы актер отказывался от денег и хороших условий. Но это так. Все серьезные актеры были рыцарями драматического театра, его слугами, и поступок Добросмыслова никого тогда не удивлял». Зоя Павловна Яковлева родилась в 1896 году в Уфе, но детство и юность ее прошли в Чувашии. Рано осиротев, она с девяти лет работала прислугой. В 1919 году поступила на службу в земельный уездный Совет рабочих, крестьянских и солдатских депутатов. Участвовала в самодеятельных спектаклях. И как только московский артист Г.В. Мирский увлекся идеей создания профессионального Чебоксарского театра и начал набор в театральную студию, Яковлева пришла к нему. Вскоре ее перевели в основную труппу,

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

103

руководимую режиссером И.С. МаксимовымКотанским, основателем Чувашского драматического театра. Затем Яковлеву в числе наиболее одаренных направляют на учебу в Казанский театральный техникум. Там она встречается с Д.К. Добросмысловым, выходит за него замуж, работает вместе с ним в разных городах страны. Театровед Симона Ландау так определяет природу дарования Яковлевой: она «была актрисой на характерно-бытовые роли, которые исполняла очень сочно, заразительно». Н.И. Попов: «Она обладала качеством, которое в театре особенно ценимо во все времена. Она была «скорой актерской помощью». Нужно заменить заболевшую актрису – пожалуйста: и «молодую» роль, и средних лет, и старуху! Режиссура всегда была уверена, что замена будет не хуже, чем основная исполнительница, а в большинстве случаев даже и лучше… Она превосходно играла крестьянок, фабричных работниц и весь репертуар Гоголя, Островского, Горького. Чудесно пела русские народные песни под аккомпанемент гуслей. Вместе со своим мужем Добросмысловым она открывала нам этот прекрасный инструмент, и мы были глубоко благодарны ей за это – такую радость приносил их удивительно музыкальный дуэт. Скромная и простая в жизни, Яковлева держалась с большим достоинством, оставаясь всегда в стороне от теневых проявлений большого театрального коллектива. Была не только сама справедлива, но и умела убедить и других в своей правоте. Чувствовался в ней, несмотря на тихий, спокойный нрав, какой-то крепкий, негнущийся стержень». Из сохранившихся программок довоенного времени сотрудники литчасти крымского театра выписали роли Яковлевой: Зорина – «Мы будем жить» Б. Лавренёва, Цыганка – «Кармен» К. Минскерова, Изнанкина – «Страшный суд» В. Шкваркина. А в музейном отделе Омского академического театра драмы хранятся фотографии Добросмыслова и Яковлевой омского периода: их портретные снимки и снимок Добросмыслова в роли Париса в «Корневильских колоколах» Планкета.

Виктория ЛУГОВСКАЯ

Иванами да Марьями гордилась ты, страна! Есть такая замечательная песня о нашей стране, а в ней слова: «Иванами да Марьями гордилась ты всегда…» Казалось бы, просто красивый поэтический образ. Но если вдуматься, что его возвышает? Истинная правда факта, правда жизни. Такой информацией никто не располагает: сколько в России Ивановых, а тем более с именами Иван, Мария, но статистика и молва утверждают, что фамилия и имена самые распространенные. Есть даже такое шутливое присловье: «Иванов, Петров, Сидоров…»

Конечно, было бы любопытно узнать все-таки − сколько, к примеру, Ивановых защищали Отечество в лихую годину? Ну хотя бы в нашей области, давшей фронту немало храбрых воинов, славой отмеченных от белоснежных полей под Москвой до Берлина. Собрать бы такую летопись судеб и подвигов тех, кому даны имена Иван да Марья, чтобы и каждый отдельно, и в семейном союзе. И собрать бы этих людей в зале! Да время уходит, уходит, уходит… Может быть, для многих в нынешнем мае «последний парад наступает…».

ИВАНОВЫ

бранные на танк от омских школьников, и испытываю чувство гордости, хотя лично по малости лет в этом деле не участвовала, а после Победы мы уже в военные игры играть не хотели, мы и так отдали войне дорогую плату − отцов…

Однажды я сделала скромную попытку − собрала в течение года (в канун 50-летия Победы) рассыпанные по районным газетам очерки и заметки на такую вот заданную тему − и подивилась. Оказывается, очень даже правдива шутка, мол, на Ивановых да на Иванах держится половина России. Такой вот строй солдатский получился: Иван Барсуков, Иван Куприянов, Иван Лобцевич, Иван Чибисов, Иван Нагибин… Продолжайте этот список сами… Жизнь ведет нас своими тропками и вдруг однажды свяжет в узелок столько вроде бы случайных фактов! Мой прадед − Иван, отчимфронтовик – Иван, первая влюбленность − Ванечка, первая моя учительница из 67-й омской школы − Мария Игнатьевна Иванова (Гомельская). Детская привязанность к ней понятна − «учительница первая моя…». Но вдруг случайно, редактируя книжку об истории омской пионерии, натыкаюсь на текст телеграммы за подписью Сталина, адресованной учительнице М.И. Ивановой с благодарностью за деньги, со-

*** А еще в доме моей бабушки Александры Ивановны (на улице Суровцева) в годы войны жили квартиранты (мы-то с мамой уехали в Павлоградку, куда ее направили работать в «Заготзерно»). И это была семья И в а н о в ы х ! Тогда об этом не думалось, но однажды звенышки воспоминаний соединились в простую историю о простых людях, «на которых мир держится». Дед Сафон − портовый грузчик, молчаливый, бородатый, лицо в оспинах, а глаза синие-синие! Оторванный нуждой от разоренной деревни, он с семьей притулился к городу в землянке в «копайгороде»: был такой в старом Кировске (свой дом Ивановы поставили после войны на улице Чухновского). Помню, как ходили мы с его женой, тетей Нюрой, в порт, когда приходило письмо от

104

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

К 65-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ

сына Нестера с фронта, и солдатский треугольник подрагивал на его мозолистой ладони. Два сына на фронте, а третий, Федор, в детстве разбил коленную чашечку, сильно хромал и теперь нес вахту на оборонном заводе, пропадал в цехе неделями. И в тех танках, которые уходили из Омска на войну, была частица и его труда. У Нестера воинская служба началась еще на озере Хасан, а уже потом − артиллерийский полк на Западе. Ленинградский фронт, Калининский, через Белосток и Варшаву, день Победы − в Кенигсберге. И отступал, и выходил полуживой из окружения 28 суток… Мне, десятилетней девчонке, когда вернулся домой в сорок седьмом, казался он красавцем богатырем с сияющей белозубой улыбкой... Впрочем, на нашу тихую улочку мужчин и женихов вернулось очень мало. Когда через много лет мы встретились с Нестером Сафоновичем Ивановым, приемосдатчиком речного порта, оказалось, что он как раз из тех, кому, как в песне, «шинель… выдали маленькую и маленькие сапоги». Ну неужели ни одного ТАКОГО подвига не совершил? Помню, как он улыбнулся и сказал: − Подвиг − это как Гастелло, как Матросов, да? Нет, такого не было. И звания Героя Советского Союза нет. Но когда мы вышли из окружения, сохранив знамя полка, дали медаль «За боевые заслуги». За штурм важного укрепрайона − орден Красной Звезды. Потом медали «За взятие Кенигсберга», «За победу над Германией». А смерть могла не раз настигнуть. В Курской области есть деревня − Сумки. Меня там в повара поставили. А кухня полевая дымит, вот ту кухню немец снарядом и накрыл. Землей засыпало, контузия − недели две не говорил! Птичьих разговоров до сих пор не слышу… А я помню, как гордо шла с ним − ладонь в ладони. Завидуйте − рядом с героем иду! Филипп Иванов, младший, был любимцем матери, и материнская память выбирала для сердца зацепочки. Как он ждал, когда начнет тетя Нюра хлеб печь, сон смаривает, а дождется горячей вкусной горбушки − так с нею и уснет. Когда его призвали на фронт, попросил: «Мамо, спечите мне «подорожников»!» А уже сорок второй год, все припасы кончились, мучицы на те хлебцы всей улицей по горстке собирали, а она не успела к эшелону − ночью ушел. И всю жизнь тетя Нюра ставила себе в вину, что уехал сын без теплых еще «подорожников», как без материнского благословения. Потому и погиб, зарыт в «шар земной». Это Федор и Нестер мужали и старели на ее глазах, а Филя так и остался юношей в памяти и на портрете в горенке. *** Известный наш кинорежиссер Александр Довженко говорил, что «у великой России нет ма-

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

105

леньких людей». Сколько раз убеждалась в этом. И на примере семьи Ивановых − тоже. Затевая «великий поход на Восток», гитлеровская Германия рассчитывала прежде всего на то, что под напором ее мощных бронированных дивизий рассыплется держава на мелкие осколки. Всем советским солдатам они кричали: «Русский Иван, сдавайся!» А он мог иметь в паспорте любую национальность, любую фамилию, но слова «русский Иван» были неким символом России. И потому была неделимой победа, она и в самом деле − «одна на всех». И не об этом ли сказал Борис Слуцкий в стихотворении о погибшем на войне поэте Михаиле Кульчицком:

Одни верны России потому-то, Другие же верны ей оттого-то, А он не думал, как и почему, Она − его поденная работа, Она − его хорошая минута, Она была отечеством ему…

*** Иван Герасимович Иванов прибыл в родное Евгащино Большереченского района в звании старшего лейтенанта, с орденами Красного Знамени, Красной Звезды, с тремя орденами Великой Отечественной на груди. И еще с одной «наградой» − инвалидностью. Судьба его не для баек, горе-нужду познал (можно жестом показать − «по горло»!). В сорок первом − как все. Обморозил ноги под Москвой, а потом Ленинградский фронт, «вмерзшая в снега пехота» в гнилых Синявинских болотах. Вот уже где щепки летели − от деревьев, от блиндажей. Сапер Иванов − в саперах, строил переправы на Буге, на Висле, «зацепило» на Висленском плацдарме, но до Берлина дошел. В фильме «Освобождение» есть кадры, когда наши прожектора ослепили немцев так, что они свой последний рубеж сдали в панике. Замысел − Жукова, но Иванов и сотни других саперов готовили бронированные гнезда для этих самых прожекторов − линию в 70 километров. Ну не мог он не дойти до Берлина, чтобы все видели, что «Русский-Иван-сдавайся!» − не сдался. И потом, в мирной жизни, не сдавался, сколько хватило сил… *** Дед Маргариты Немлековой тоже Иванов. Семён Семёнович. Его первый бой был в январе сорок четвертого. Первая награда − медаль «За отвагу». Был бой. Гудели самолеты, взрывались мины… Осколки одной из них всю жизнь напоминали о себе… Один бой, одна маленькая победа, одна медаль, одно ранение − всё! Как мало и как много, потому что «все великое начинается с малого».

К 65-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ

Константин Симонов, снявший когда-то замечательный документальный фильм «Шел солдат», написал для этой киноленты такие стихи:

У него было длинное имя… За четыре кровавых года Так война его удлинила, Что в одну строку не упишешь. Иванов его было имя…

Какой же Иванов расписался на Рейхстаге: «Дошел до Берлина. Точка»? Иванов! Точка!

ПРОСТО ИВАН

А Иваны? Сколько их было на войне? Только на одном большом газетном листе «Вечернего Омска» в списке тех, кто сражался за Родину, 108 человек с одним именем! …Такое бывает не часто, чтобы еще при жизни человека его именем и фамилией назвали улицу. В год 40-летия Победы в Любино появилась улица имени Героя Советского Союза Ивана Герасимовича Проскурякова. Прошел он свой фронтовой путь от Курска до Берлина. Каким был этот путь, в общих чертах могут представить все, кто знает историю Великой Отечественной. Черчилль потом скажет: «Три огромных сражения за Курск, Орел и Харьков… ознаменовали крушение германской армии на Восточном фронте». К реваншу гитлеровцы подготовили пятьдесят дивизий, десять тысяч орудий и минометов, почти две тысячи семьсот танков, более двух тысяч самолетов, около девятисот тысяч солдат и офицеров. И вся эта мощь обрушилась бы внезапно, если бы Красная армия не предложила другой сценарий. И под натиском нашей лавины операция «Цитадель» рухнула. И открылась дорога на Запад − к пока еще не очень-то близкой победе. И простой сибирский парень оказался сразу в пекле боев. Моя особая симпатия к Ивану Герасимовичу легко объяснима: он мечтал об авиации, а мой отец летал. И не вернулся… И он летал в аэроклубе, его взяли в класс пилотов. Он успел на самолете-разведчике Р-5 сделать 12 вылетов, а тут война. Экзамены сдал. И вдруг… Это «вдруг» было долгой паузой в нашем задушевном разговоре. Заболела рука. «Ампутация» − приговор доктора. Руку, правда, сохранили, но даже с воинского учета Проскурякова сняли. И пришлось ему воевать… с военкоматом. Определили в наводчики противотанковых орудий. Так он вступил в Курскую битву. Откуда было знать Ивану Герасимовичу, что у взятого в плен немецкого офицера среди документов окажутся два билета − в театр и на банкет. − Так мы ему свой «банкет» устроим! Я был

в районе Понырей. Под минометным огнем вгрызались в землю. Везде жарко было!

16 медалей, орден Отечественной войны, орден Красной Звезды. Звездочка Героя Советского Союза − в сорок пятом − за взятие станции Сохачев. Пришлось вызывать на себя огонь наших штурмовиков. Он предложил − Проскуряков. Сорок часов длился тот бой на этом пятачке. И танковый корпус обошел Варшаву. Израненного солдата спасли поляки, через много лет он узнал их имена. И видел он на своем пути собственными, как говорится, глазами, на что способны фашисты, что такое страшное зло: и Майданек, и пирамиду из тел наших бойцов, начиненную минами-«сюрпризами». Радость тоже видел − словами не обскажешь, потому что это была капитуляция врага. И в мирное время прожил достойно, почти тридцать лет строил нефтегазопроводы − по всей стране! Омск − Иркутск, Бухара − Урал, Омск − Павлодар, Усть-Балык − Омск. Электромонтажником на исторических стройках, чем очень гордился. Об одном все годы жалел, что не стал летчиком. И до последних дней жизни любил небо, облака, птичьи стаи, гул самолетов. ***

…Как-то Желтоплясовы затеяли ремонт. Оклеивали стены сначала газетами, как люди присоветовали. И вдруг в газете «Сельская жизнь» какой-то Д. Живтопляс сокрушался, что потерял брата Ивана. И поехал Иван Федорович к брату, и через сорок лет узнал, как осиротевших ребятишек привели в детприемник, как они прощались под нежинскими вербами, как случайно пацаном сбавил себе два года. А потом доказывал, что ошибка это, что он уже взрослый и вполне может воевать. А ему: «Работай! Придет и твой срок!» И он «оковывал» железом десантные сани и ждал, когда стукнет восемнадцать. На другой же день в военкомат. «Ну, иди, учись на пулеметчика!» Первые бои под Ковелем, весна сорок четвертого. Только отбили две контратаки, с Ковелем

106

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

К 65-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ

разобрались, а вот он − Западный Буг. Он прикрывал переправу батальона, и гитлеровцам не понравился этот нахальный пулеметчик, который им все карты спутал. И двинулись они на его расчет, а он всех уничтожил. Ну, умел стрелять! Потом были на его пути Лятовичи. Как продержались, как перегревался максим, как стреляли до последнего патрона. Одна атака, другая, шестая… Немцы даже свои штурмовики вызвали, не зная, что против них всего двое − Желтоплясов и наводчик Парубец. Хорошо, что подоспела родненькая артиллерия, и ей замечательно подыграли катюши. А пулеметчики, выполнив задание, пошли искать свою роту. Правда, не то что до Берлина, даже до Варшавы Желтоплясов не дошел. Госпиталь, что же еще могло его удержать! А тут и войне конец, и эшелоны пошли на Дальний Восток. Желтоплясова − в пехотное училище, там он и узнал о высшей награде Родины. В двадцать лет − Герой Советского Союза! А дальше? А дальше − мир, офицерская служба − больше все в Средней Азии, увольнение в запас. Сварщик на «Полёте». Его не стало двадцать лет назад. Красивого, надежного, веселого… *** …Много лет Девятого мая спешила я «на чаек» в дом Ивана Петровича Сальцына, где собирались его друзья-ветераны и всегда бывал Алексей Михайлович Ситников, Герой Советского Союза. И зная, сколько у него орденов и медалей, удивлялась: у Ситникова − золотая звездочка, а у Сальцына − нет. Однажды так напрямик и спросила. Он по-отечески обнял за плечи: «Кто воевал, кто добыл эту Великую Победу, все герои… Моя звездочка − вернулся живым…» А наград у него более пятидесяти. И единственный в области орден Жукова − у Сальцына. И нынче в июне 103-я годовщина со дня рождения. Но до этих лет мало кто доживает. Вот уже в журавлином клине последний омич − Герой Советского Союза… Небольшого росточка паренек, но крепкий, мускулистый, не зря же его в ученики знатный кузнец на паровозовагоноремонтном заводе приметил. Он и в слесарях мастерство освоил. И вообще этот деревенской закваски Иван был человеком в любом деле талантливым. «Французский» ключ изготовить − запросто, в партерной акробатике блистать, как настоящий цирковой артист, − пожалуйста. И в армии все одолевал с блеском − турник, брусья, канат, «прыжок в окно»… Армия стала на долгие годы его делом и судьбой. И бои у озера Хасан, и с первых же дней − Великая Отечественная. Первый удар его дивизия приняла на Калининском фронте. Три минуты артогня! Больше снарядов не было. Это уже в Курской битве, на переломе войны, артподготовка длилась два часа сорок минут. До этого дня надо

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

107

было еще остаться живым, научиться выдерживать ураганный огонь, воевать дерзко и уверенно, потому что артиллеристы знали, как ждут их «огонька» на передовых. Не случайно же их звали «боги войны». Недаром в народе говорят: «Мал золотник, да дорог». Не дала природа Сальцыну богатырского вида, но дух − точно для человека сильного. Голос негромкий, но в нем командирская уверенность. Такие люди всегда в лидерах. Казалось бы, кругом война, а в артполку у Сальцына − театр. И в спектакле «Свадьба в Малиновке» коронную роль Яшки-артиллериста играл старший сержант Алексей Смирнов. Кто мог тогда подумать, что долговязый худой «хохмач» станет потом заслуженным артистом Советского Союза! А еще в полку выпускали рукописный журнал «Минометчики»… в двух экземплярах. И стихи, и репортажи о боях, и рассказы о подвигах бойцов. Рисовал сам Сальцын, называя все это «воспитанием духа» − и песни, и стихи, и журнал, и спектакль. Калининский фронт, 1-й Украинский, Орловско-Курская дуга, Львовщина… Туда, где было трудно, бросали, конечно же, катюши. Он помнил этот день − 12 января 1945 года, − на Сандомирском плацдарме на вражеские позиции обрушился шквал огня! − А седьмого мая, − вспоминал он, − шел дождь. Дрезден лежал в руинах. Отдыхали еще незачехленные орудия. Ждали: вот-вот объявят Победу! И вдруг «sos» из Праги − и мы на выручку. Для нас война закончилась победным салютом над Влтавой 12 мая…

К 65-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ

Вот таким был этот Иван − один из многих, кто воевал за Победу. А дальше − военная служба. Как положено! В 1969 году Сальцын приехал в Омск и двадцать лет возглавлял омскую секцию Советского комитета ветеранов войны. Помнится, как на его юбилей приезжали гости из Львова с красивым пшеничным караваем. А в поселке Пустомыты, близ Львова, в галерее героев видела я портрет Ивана Петровича. Он красиво прожил отпущенные ему годы − меньше пяти лет не дотянул до столетнего юбилея. Сдержанный, подтянутый, увлеченный спортом, живописью, резьбой по дереву, виноделием, но особо − летописью своего полка. Такая она была у него − высота жизни! *** Писатель и летчик Экзюпери сказал для всех нас замечательные слова: «Зоркость сердца у каждого своя…» Мог ли подумать Иван Сидорович Бабичев, что однажды правнучка Ульяна напишет о нем стихи.

Тихо вечер идет по дорожке, А в квартире тепло и светло. Папа в кресле сидит у окошка, Интересное смотрит кино. На столе я оставила книжки, Потихоньку подсела к нему И, придвинувшись к папе поближе, Досмотрела с ним фильм про войну… И когда он беседовал с мамой, Интересную фразу сказал: «Если б жил еще дед Иван мой, Досмотреть бы не смог − зарыдал»…

И начался рассказ про Ивана Бабичева; как он командовал танком, как осколком поранило глаз, как встретил день Победы в Кенигсберге. А после войны − строил в Прииртышье школу, был ее директором, создал учительский хор, играл на гитаре, любил читать военные книжки, радовался, когда его внук в танковое училище поступил − Родину надо кому-то защищать! А вот фильмы о войне смотреть не мог − плакал… И она, Ульяна, когда читала однажды со сцены свои по-детски наивные стихи, еле сдержала слезы. Вот это и есть «зоркость сердца»…

*** …Еще несколько лет назад в Березовке Горьковского района были живы… два ветерана войны и одна солдатская вдова. Старики умело держались за свои избы, за свои корни, потому что было жаль расставаться не с нажитым добром, а с самой Березовкой − с этим именем, с белоствольными рощами, с погостом, где на могилах столько красных звездочек. И все они не военных лет, а потом, потом, потом… И рассказывал Иван Рябов, как четыре года таскал гаубицы − где на лошадях, а где и сам вместо лошади… − От Сталина мне − медали, от Гитлера − проклятая эта война, от Рузвельта − «студебеккеры», а от Черчилля − малость, английская шинель. Махнул − не глядя! И хотел я посмотреть на то логово, где главный фашист от бомб наших прятался. Да где там! Не пустили! Ладно… Кто подарки домой вез, а я ехал налегке − сам подарок! Потому что живой! От Омска пешком шел. Увидел Березовку − ноги не держат, задохнулся. Вот оно, милая моя, что такое ро-ди-на… Мы прощались на взгорке, и Иван Рябов держал мужицкий форс. А из головы все не уходили слова: «Только зря не гасите струйку дыма над крышей…» Погасили над целой деревней − овдовевшей, потерявшей силу, «неперспективной»… И кого в том винить? И по весне плачут в Березовке березы, им, наверное, тоже горько… *** Книга Памяти − «Солдаты Победы». Том 4-й. Страница 453-я. Три строчки сверху: «Гузовский Иван Андреевич (1919–1996), д. Рябиновка. Старшина, командир отделения разведки 98-го отделения катюш. Первый Украинский фронт. Ранен». У песни, которую мы однажды написали с композитором Александром Зобовым, есть точный адрес и конкретный герой. «Рябиновки обломанная ветка» − это о нем, об Иване Андреевиче. Меж небом и землей − изба к избе − Рябиновка крестьянская вставала. И дом, что строил дед, в бесхитростной резьбе Рябина, как святыню, сберегала. Здесь вырос мой отец, сосватал мать, И в легкой зыбке песни нас качали… Рябиновка моя, милее не сыскать, − И радости хранила, и печали… Июньским утром грянула война, Мы встали в строй − солдаты-разнолетки! Своей девчонке − не моя вина! Я не дарил рябиновые ветки. Был страшен смертный бой, и мне б лежать Засыпанному взрывом, как забвеньем! Рябиновка моя, так может только мать, − Мне руки протянула для спасенья.

108

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

К 65-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ

Израненный вернулся в отчий дом − Война всех наших мужиков скосила! И вдовая деревня день за днем Теряла красоту свою и силу. И вижу не во сне, а наяву − Заброшены давно погосты предков! Моей деревни нет, я в городе живу − Рябиновки обломанная ветка… Вот такой получился сказ… *** В Явленопокровке Павлоградского района еще успела застать в живых уже тогда единственного на всю деревню ветерана войны, а было Ивану Петровичу Касьяну 93 года. Но такая ясная память, понимание значимости своей судьбы и образность речи!.. Вот кусочек того разговора. − Говорите громче! Про войну сказать? А шо о ней гутарить? От нее одно зло. Я в сорок первом еще хлеб убирал, подзадержался дома, а в зиму − давай, Иван Петрович, на фронт. Я-то готовый, а дома жинка моя, Прасковья Семеновна, на сносях пятым. В марте сынок родился, без меня, конечно… Ваней назвали. Дошагал до Кенигсберга, где ползком, где перебежками, с передышками, когда ранение получал. У меня, глянь-ка, металла полон рот, починку врачи делали, а то под Смоленском осколком все зубы выбило. А шоб не огрызался. Под Белгородом железа тоже на всех хватило. Награды имею, а то как же? Домой вертаться надо со славой, вот и дали мне орден Славы, а медаль «За отвагу», наверное, за отвагу. Детей − шестеро, внуков − двенадцать, правнуков − пять… Вот это все я и защищал. На полстранички уложилась долгая жизнь… *** Это я помню, как кадры киноленты, − как я, Колька, Борька и Юрка на гребешке крыши уже после войны упрямо ждали своих отцов, которые должны вернуться из полета. Дождался только Юрка своего папку, израненного инвалида, стеснявшегося просить подаяние… А мне в наследство остались солнечные отцовские веснушки и, как все говорили, легкий характер. И я помню, как в Павлоградке бежала из последних сил к райцентровской площади: вдруг там ждет меня папка? Неужели для того, чтобы понять цену войны и победы, нужно было Ивану Дмитриевичу Воробьеву из Полтавского района увидеть, узнать кошмар лагеря для военнопленных под Демьянском! Около двух тысяч солдат − наших солдат! − расстреляли в затылок, но не успели в землю зарыть. Или его земляку, Ивану Григорьевичу Гресю, всю жизнь, как тяжелый сон, вспоминать Освенцим, эти горы рассортированных ботиночек, рубашечек, волос? Когда-то в подмосковном детдоме, где рабо-

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

109

тала нянечкой мама студенческой подружки, я лично видела ТЕХ детей, которых вывезли полуживыми из этого лагеря смерти. Они были уже сытыми и подлеченными, и улыбались, и играли, а Ирина Львовна каждое утро приносила из спален корочки хлеба − сухарики «про запас». Как трудно ей было уговаривать девочек надеть платья с короткими рукавами, они стеснялись проклятого клейма войны. …Но на то и уроки, чтобы время от времени их повторять, делать выводы. И осознавать, что поколение победителей той войны было легендарным. И низко поклониться им − всем вместе и каждому отдельно, кто еще жив… *** …Разные были в моде имена. И вдруг ловлю себя на том, что там растет Ваня, там − маленький Ванечка, там уже юноша Иван… И очень мне этот факт нравится!

ПРОСТО МАРИЯ

У войны − не женское лицо… Был в нашем театре драмы спектакль с таким названием по документальной книге Светланы Алексиевич. Реальные судьбы женщин, которые встали рядом с мужчинами на смертный бой с врагом. Господи, зачем им это? Семья, дети, дом − вот что испокон веку предназначено для них. Женщины − летчицы, зенитчицы, медсестры, танкисты, тысячи имен, овеянных славой. И были у тех женщин разные имена, но я о тех, кому дали это имя − Мария. Моя любовь к этому имени началась с фильма «Машенька», помните такой? Еще совсем недавно все спешили к телеэкранам − переживать перипетии сентиментальной истории «Просто Мария». А сколько женщин с этим именем в сибирской глубинке! В годы войны в Павлоградке в нашей хате на двух хозяев жила тетя Маруся Василенко. Маруся, Маша, Муся, Мария − вот какие лепестки у чудного цветка. И чем не сюжет для кино… В тот день Маша Кустенко с утра собралась в парк с подружками. Уже почти позади первый курс медицинского, впереди лето, каникулы. Можно съездить к тетке в Саргатку − она ей вместо мамы. Может, подгадает так, что и Леша приедет. Если честно, то Маша хотела сначала выучиться на артистку, любила петь, танцевать, была тоненькая, беленькая, с прической, как у Любови Орловой в фильме «Цирк». Она и чечетку научилась выбивать на крохотном пятачке, как знаменитая актриса. В дребезжащий трамвай вскочил на подножку парень: «Война!» Слово резануло, как удар в солнечное сплетение. Какой парк, какое гулянье! Бегом в институт, потом в военкомат: мы просимся на фронт! «Да война скоро кончится, − сказали им, − а врачи у нас есть с опытом».

К 65-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ

Ладно. В Саргатке ждало письмо, она его тогда наизусть запомнила, потому что было оно объяснением в любви с надеждой на скорую встречу. А встретились под Смоленском − в госпитале. Ей сказали: привезли молоденького лейтенанта, сибиряка, требуется кровь. Когда Алексей очнулся − увидел серые глаза Маши. «Ты почему здесь, кругом война?» «Так я же медсестра…» Потом их снова развели фронтовые дороги, и только письма связывали тоненькой ниточкой любви. Они договорились, что отправят эти письма омской подружке на хранение − мало ли что! А после победы прочтут их вместе. Потом был Будапешт, встреча на переправе, дул холодный ветер. Дунай бомбили «мессеры», стреляли прицельно по понтонам барж, на которых раненые. Алексей еще долго махал рукой, но вдруг опять вынырнули из-за туч стервятники и разбомбили баржу. Взметнулась страшная волна − и всё! …Мы листали с Алексеем Сергеевичем те самые письма уже далеко от войны. И висела на стене фотография Маши, увеличенная с довоенного снимка, где она пела на студенческом вечере. И была рядом его дочка − Машенька. И было письмо, в котором незабываемые слова: «Милый мой, если так случится, что меня убьют, то назови свою дочку моим именем. Когда ты будешь звать ее, я услышу…» *** …Анатолий Константинович Шустов показывал мне семейный альбом. Его мама, Мария Михайловна, в войну работала в доме ребенка. И в шкатулке у нее хранились записи с адресами, датами − молодые мамы отправлялись воевать вслед за мужьями, а детей оставляли под ее крылом. «Если ради детей берут оружие в руки женщины, если отдают ради победы свою молодость и свою жизнь, то как можно победить такой народ!» Так считала не только Мария Михайловна. *** Мария Платоновна Ситникова, Маша… Из Таврического района. Ее не брали на фронт − больное сердце. Для моей тети, окончившей медицинские курсы, такой же приговор комиссии был страшным ударом, потому что подружка Маруся уезжала без нее. И суровая правда войны в том, что до передовой она не доехала − эшелон разбомбили… …Но Машу Ситникову все же взяли, и она со своим полевым госпиталем была под Москвой, и на Днепре, и на Харьковщине, и в Венгрии, и в Австрии. Когда ей военком выдал документ, забежала домой проститься с мамой − совсем еще девчонка. И такие, как она, девчонки вытаскивали с поля боя бойцов. Помните, в фильме «Они сражались за Родину» девчонка-сестричка чуть не

плачет: «Миленький, как же я тебя вынесу, в тебе же весу семь пудов…» Вообще удивления, восхищения, поклонения достойны женщины, пережившие кошмар войны среди бомбежек, атак, смертей. И даже в свои 75 лет выглядела Мария Платоновна просто красавицей − с наградами, при серебряных сединах и молодых глазах… Среди женщин, с которыми меня сводила судьба, − и переводчица фронтовой разведки, и летчица из эскадрильи Марины Расковой, и политрук, пережившая сражение под Прохоровкой, и даже сержант морской пехоты, и зенитчица, и артистки фронтовых бригад. Маша Говорушкина не умела плавать даже «по-собачьи», но как-то над озером, где купались девчата, закружил фашистский разведчик. Может быть, у него не было боеприпасов, может быть, команду получил − не стрелять! − но кружил хищной птицей. И Маша вместо того чтобы к берегу, рванула на глубину. Устала, перепугалась, легла на спину и решила, что она уже на том свете. Подружки потом ее подкалывали: «Врала ты, Машка, что плавать не умеешь, так плыла, как мастер спорта». Мастером спорта она стала после войны, и мне рассказывали, что, имея пятерых внуков, орденоносная бабушка не один год переплывала Иртыш. *** А чему удивляться! Марии Васильевне Нечаевой уже давно за восемьдесят. Только в последнее время стала сдавать: ноги… А так − держалась молодцом: концерты, встречи, бассейн. Лавочка у подъезда − не для нее. Жизнелюбие − завидное! Даже телефонный разговор с ней − таблетка оптимизма.

110

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

К 65-ЛЕТИЮ ПОБЕДЫ

− Выросла я у моря. Мечтала стать врачом. А в сорок первом Туапсе стал городом прифронтовой полосы. Беженцы нескончаемым потоком − само горе! А над ними на бреющем полете «рамы». Очнулась под деревом, вся ободранная, долго заикалась. Сколько раненых с поля боя вытащила − кто считал! Ничего, выдержала. Любовь повстречала. Теперь-то уже мужа-фронтовика похоронила. Сыновья, внуки… Нормально. Потому что мир. Сколько фильмов о войне видела, но реально все страшнее. К смерти привыкнуть невозможно… А жить надо! Хорошая это штука − жизнь!.. Правда? Правда!.. *** Мария Дайнега − зенитчица, однажды обнаружила немецкого десантника, получила награду. Мария Ситникова на войне с первых дней в 107-м полевом госпитале, а муж Николай погиб 8 мая сорок пятого… Война не спрашивала о личной жизни, откладывались судьбы − до встречи после победы, оставляли своих крошек родне, в детских домах. И это все про них в горькой песне: «Мой милый, если б не было войны…» Марии Антоновне Сенько пришла «похорон-

ка». А она не верила, верила снам, в которых он живой и любимый. Переживала, что младшего сынишку он так ждал и не повидал, потому как родился он в августе сорок первого… Как она пережила военное лихолетье, один бог ведает. Как все женщины в сибирских наших, в российских наших деревнях. Сама в поле, ребятишки под приглядом соседской бабушки. Муж, Петр Акимович, пришел поздно вечером, в окно постучал. Ленька как вскинется: «Папка!» Глянул солдат на крайнюю бедность семьи и заплакал, хотя на слезы был скупым. И говорили со слезами до утра: он − как из окружения выходили, и весу в нем осталось, как у мальчонки, одну болотную траву жевали; она − как лобогрейкой все ноги порезала; он − как собирали солдаты сухари

ОМСКОЕНАСЛЕДИЕ НАСЛЕДИЕ ОМСКОЕ

№ 6,2009 2010 №5,

111

из своего пайка, чтоб детишек освобожденных деревень подкормить; она − как собирали женщины по сухарику, чтобы послать в блокадный Ленинград из Павлоградского района. *** Марии на фронте, Марии в тылу… Сколько их − трудолюбивых деревенских женщин с этим именем? Мария Власовна Прибыльская овдовела за месяц до победы, а весточка о том пришла в Екатеринославку, когда уже окончилась война… А в селе Вольное Полтавского района токарем в МТС «проробила» всю войну Мария Колодина. Она-то своего Петра Тимофеевича дождалась, до золотой свадьбы − вместе! …Как-то пригласили меня (давно уже − годыто летят!) на золотую свадьбу Марии Тихоновны и Ивана Трофимовича Севостьяновых. Они оба много лет учительствовали в Томской области, так что шутили в деревне, где не одно поколение ребятишек ими выучено: «У нас не Вознесенка, а Севостьяновка». Дети в Омск, они за ними. А в сороковые-роковые выпал ему Северо-Западный фронт, потом Сталинград, там после боя нашли его санитары по торчащей из-под земли окровавленной руке, − засыпало взрывом. Так и осталась та рука как плеть… И рассказывала Мария Тихоновна, как пошел ее Ваня траву косить, привязал косу к искалеченной руке… Все сам − мужик, хозяин! А она плакала, − лучше бы сама косила! Но он, превозмогая боль и калечность, сам возвращал себя к нормальной жизни в семье, в школе, в селе. …Рано закончил свою войну Иван Захарович Русаков − покалечило в бою. Вернулся в свой Нижнеомский район, прихрамывал, а красавицу в жены приглядел − и трактористка, и комбайнерша, и… просто Мария. Иван да Марья − золотой союз, нечасто такой, но случается. А был он еще и гармонистом, и любили они на лавочке у дома песни петь, − вся улица на спевки собиралась!..

*** Долгим получился наш рассказ. Но я не представляю истории России без этих судеб. Иван да Мария… Хоть в семейном союзе, хоть каждая жизненная дорога наособицу, но есть все основания сказать мудрые и справедливые, гордые песенные слова о России: «Иванами да Марьями гордилась ты всегда…» Все познается в сравнении. Кажется, что вот судьба, вот тропинка, вот радость, вот печаль. Но в какое-то мгновенье вдруг все, что ты осознаешь, переживаешь, соединяется с такими же переживаниями, с памятью других, и созданная картина как бы укрупняется. И не отдельным деревцем судьба, а в кругу других, стерегущих тишину и устремленных в синеву неба, где уплывают в вечность облака…

Ольга и Александр Веселевы

Валерия КАЛАШНИКОВА

ЖИВИТЕЛЬНЫЙ ИСТОЧНИК НАРОДНОЙ СИЛЫ За то время, что существует в Черлакском районе детская художественная школа, она не только стала творческим центром, объединяющим ребят всего района, но и центром народной культуры, известным на всю область.

112

Вроде бы школа как школа – с традиционной для заведений дополнительного образования учебной программой, целями, задачами, теми же художественными дисциплинами и экзаменами. Но только в этой школе ребята работают с самыми разными народными техниками; только черлакские ученики своими руками делают игрушки в стиле знаменитых дымковских, филимоновских, абашевских; и только в этой школе есть уникальный музей народной культуры, в миниатюре представляющий основные ее направления. Черлакская художественная школа тесно сотрудничает с Сибирским культурным центром, ее ученики дважды представляли регион на Всероссийских молодежных Дельфийских играх и в Италии на Днях культуры России. За 34 года 460 выпускников. Около 40 из них продолжили свой путь, избрав профессией художественное творчество. Много это или мало? Директор Черлакской художественной школы Александр Веселев, улыбаясь, отвечает: «Художников должно быть мало. А хороших художников – еще меньше».

«СЕМЕЙНАЯ» ШКОЛА

Есть у Черлакской школы и еще одна особенность: в ее коллективе шесть человек, и половина этого состава – директор и два педагога – члены одной семьи. Именно по инициативе Веселевых и началось в школе развитие народного направления, прославившего черлакскую художку. Глава семьи Александр Александрович – керамист, около 15 лет занимающийся изучением традиционной русской игрушки. Его супруга Ольга Валерьевна кроме изготовления кукол – народных и авторских – вышивает картины, иконы и увлекается ди-

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

СОХРАНЯЯ ТРАДИЦИИ

зайном костюма. По мнению отечественных модельеров, народный стиль сегодня – писк моды. Поэтому неудивительно, что предметы одежды в этностиле, созданные Ольгой Валерьевной, пользуются большой популярностью и у близких, и у друзей, и у коллег. Старшая дочь Веселевых Наталья, окончив черлакскую художественную школу, а затем и худграф пединститута, вернулась в район и стала преподавать керамику и обучать ребят основам гончарного искусства. Сегодня каждая комната в этой школе – минимузей ученических работ. Но когда 10 лет назад супруги Веселевы только начали развивать народное направление, у них не было ничего – ни литературы, ни опыта. Были только огромный интерес и желание.

не было. Когда работа была завершена, Веселевым позвонили из Серпухова с приглашением приехать на семинар народной игрушки, собиравший мастеров со всей России и проходивший в том самом мужском монастыре, где находилась «Неупиваемая чаша». Икону, написанную для черлакского храма, Веселевы взяли с собой, чтобы приложить к чудотворному образу и освятить в серпуховской обители. Поездка на семинар подарила бесценный опыт, знакомство с мастерами-профессионалами и исследователями традиционной русской культуры. Но главное, эта поездка подтвердила: какой бы след ни оставляли в жизни нации историче-

КУЛЬТУРА БЕЗ РЕКЛАМЫ

В 1999 году батюшка попросил Ольгу Валерьевну написать икону «Неупиваемая чаша» для местного храма. Художница отправила письмо в Серпуховский мужской монастырь, где хранилась святыня, с просьбой прислать ее фотографию, чтобы копия получилась максимально похожей на оригинал. Конечно, икону хотелось увидеть своими глазами, но возможностей отправиться в Серпухов тогда

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

113

ские эпохи, сменяя друг друга, источник народной мудрости, народного духа и народной культуры не иссякнет никогда. Русской культуре не нужны ни рекомендации, ни реклама, ей необходима только поддержка. Это тот уникальный случай, когда подпитку для развития искусство находит в недрах себя самого.

– Что может дать русская народная культура горожанину, человеку цивилизации, у которого всё есть? – спрашивает Александр Веселев и тут же отвечает: – За 15 лет, что я работаю в этом направлении, я заметил, что изменился, стал по-другому думать, подругому относиться к окружающим, стал более терпимым.

СОХРАНЯЯ ТРАДИЦИИ

А ведь я даже не делал народные игрушки – только копировал. И каким-то невероятным образом в голове постепенно что-то происходит. Потом смотришь: а мир-то, оказывается, другой... Вот этот другой мир в черлакской школе педагоги и пытаются открыть своим ученикам. Как говорят супруги Веселевы, способ приобщения к традиции у каждого свой, но эффект один и тот же: прикасаешься руками, а работает душа.

посиделки не обходились без вышивания, вязания, прядения. У каждой девушки был с собой кузовок с «куклами на выхвалку» – чтобы продемонстрировать молодым людям свое умение. И родители женихов решали, стоит вводить в дом такую невесту или нет. После того, как наши девочки научились делать кукол своими руками, они на Барби даже не смотрят!

ЧЕЙ ЭТО КОНЬ В ЯБЛОКАХ?

БАРБИ – НЕ КОНКУРЕНТ

В Черлакскую художественную школу принимают детей с 9–10 лет, давая возможность в пока еще нежном возрасте попробовать все: бисероплетение, вышивку, макраме, батик. Становясь старше, каждый вправе выбрать то, что ему по душе. К слову, на уроках декоративноприкладного искусства мальчишки плетут пояса, ткут гобелены и делают кукол с еще большим интересом, чем дев-

чонки. И никому даже в голову не приходит, что это «не мужское дело».

– А девочкам я всегда говорю: сделать куклу – значит показать мальчикам, что барышня, будущая невеста, – настоящая мастерица, – продолжает Ольга Валерьевна. – В старину ни одни девичьи

Когда школа переехала в новое здание, ее директор построил печь для обжига керамики. Изделиями из керамики черлакская художка знаменита едва ли не больше, чем всем вышеупомянутым. Сувенирные фигурки, игрушкисвистульки, предметы быта – посуда, стилизованная под народную, – все это ребята делают на уроках декоративноприкладного искусства и скульптуры. Месторождений глины – основного материала керамики и гончарного дела – в Западной Сибири нет. Ее О. Веселева. с учениками

114

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

СОХРАНЯЯ ТРАДИЦИИ

Работы А. Веселева

в Черлак доставляют из соседних регионов – Новосибирска, Урала. В керамике есть такой закон: чем больше видов глины соединены в одну смесь, тем лучше получается изделие. Таким образом, не имея своих природных ресурсов и используя только чужое сырье, здесь получили собственный отличный материал. Говорят, было время, глиняная посуда, которую изготавливали в Черлаке, шла на продажу по всей России. К сожалению, нет такого понятия, как «сибирская игрушка». Все известные нам виды возникли в центральной части страны. Но вот в чем вопрос: Черлаку почти 300 лет, и основателями района были переселенцы именно из цен-

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

тральной части. Выходит, мы имеем полное право считать дымковских лошадок в яблоках и барышень с коромыслами и своими тоже?..

О ПЛАСТИКЕ И СИНТЕТИКЕ

Музей черлакской школы давно стал ее главной достопримечательностью. Экспонаты, среди которых есть и кони в яблоках, и барышни с коромыслами, занимают всего несколько витрин в фойе. Но интересного в них столько, что способно захватить даже равнодушного. Демонстрируя образцы изделий из самых разных регионов, самых разных традиций и стилей исполнения, выставка рассказывает о том, чем жили наши предки, чем были богаты. Все эти

№ 6, 2010

115

глиняные горшки, деревянные ложки, кувшины особенно ценны сегодня, когда в нашей комфортной повседневной жизни мы пьем чай из китайских пластиковых чашек, носим одежду из синтетики и едим ложками из нержавейки. Пусть народные игрушки, сделанные в XXI веке «под старину», по своей технологии больше тянут на обычные сувениры для иностранцев, чем на изделия народного промысла. Наверное, нельзя повторить традицию, когда рвутся связи. Но на новом витке развития искусство всегда способно раскрыть человеку еще одну грань. И если повернуть время вспять невозможно, то прикоснуться к этому времени нам вполне под силу.

Андрей МАШАНОВ:

«Вопрос только во времени – когда все успеть» Одному из самых известных омских художников-графиков Андрею Машанову в этом году исполнилось 50 лет. Он автор многих замечательных работ, участник областных, межрегиональных, всероссийских и международных выставок. Наш корреспондент встретилась с юбиляром.

У Андрея Николаевича две мастерских, одна – в Доме художника в подвальных помещениях. Здесь стоят станки и всевозможные приспособления для изготовления работ в сложной технике «офорт». Именно для изготовления, поскольку это очень кропотливый труд. Для начала нужно придумать сюжет будущей работы, сделать несколько эскизов на бумаге, а дальше технологии бывают разные. Одна из самых распространенных, когда кислотой на металлических листах вытравливается рисунок. Затем в него вбивается краска и делается оттиск на бумаге. Чтобы работа получилась, требуется не только талант, но и большое мастерство. Недаром Андрей Машанов – единственный из омских художников, кто окончил творческую мастерскую графики при Российской академии художеств. Во второй мастерской сосредоточены готовые работы. В ней и состоялась наша встреча, на которую Андрей Николаевич пришел со своим

сыном Тимофеем, и пока мы разговаривали на разные темы с папой, сын пытался вставлять и свои ответы на вопросы. Разговор начали с блицопроса: – Ваш любимый цвет?

– Синий, голубой.

– Ваш любимый художник?

– Вот это у вас вопросы! У меня нет любимого художника, есть художники, чьи картины мне нравятся в разных эпохах: и как уже ушедшие из жизни, так и современники. Например, Пикассо, Рембрандт, Шагал. Из современников – Василий Власов, мой крестный отец – Юрий Ноздрин.

– Ваше любимое блюдо? На этот вопрос решил ответить Тимофей: «Яичница и молоко!». Отец после долгих размышлений на кулинарные темы сказал, что его любимое блюдо – жульен.

– Ваше любимое произведение литературы?

116

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

– Стихи Арсения Тарковского. Люблю произведения Пастернака, Булгакова.

– Ваш любимый композитор?

– Мои пристрастия в музыке очень разнообразны: от классики (Моцарт, Паганини, Бах) до авторской песни (Высоцкий, Окуджава, Митяев). Есть большая коллекция джаза и рока.

– Любимая эпоха?

– Время, в которое я живу.

– Ваше любимое время года?

– Осень, зима.

О ВЫБОРЕ ПРОФЕССИИ – Андрей Николаевич, когда я готовилась к нашему интервью, прочла Вашу биографию. Меня несколько удивил тот факт, что первое Ваше образование – электротехнический факультет Омского политехнического института. Затем Вы работали инженером-электронщиком на

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

117

производственном объединении «Полет». Как после этого Вы вышли на путь художника?

– Когда я пришел на ПО «Полет» после института по распределению, меня как молодого специалиста отправили на уборочную. Два месяца я работал помощником комбайнера. В то время в Омск с гастролями приехал Театр на Таганке, и я отпрашивался и ездил в город на спектакли. После окончания «битвы за урожай» по специальности я работал месяца два-три, изучал литературу про станки – от нее меня тянуло в сон. И периодически я рисовал. Однажды рисунки заметили и выбрали меня комсоргом цеха. Три года я проработал в этой должности, и вся оформительская работа лежала на мне.

– Что заставило Вас в 1989 году поступить в Омский педагогический институт на художественно-графический факультет?

– Нет, дело было не так. Еще учась в институте, я ходил в художественную школу. Работая

ПОРТРЕТ В ИНТЕРЬЕРЕ

ности электрика. Вот тогда я мог уже работать на станке, тогда я и занялся офортом. Параллельно поступил на худграф Омского педагогического института. И совсем недавно, в декабре 2005 года окончил творческие мастерские графики Российской академии художеств, несмотря на то, что туда очень жесткий отбор и есть возрастной ценз.

– Существует множество разновидностей гравюры, как Вы выбирали свою технику?

– Поначалу я резал линогравюры на линолеуме, на пластике – это так называемая высокая печать. Но меня все равно тянуло к офорту – безумно хотелось научиться. И когда такая возможность появилась, я окунулся в эту работу с головой. Всеми техниками офорта я владею и использую тот или иной прием для раскрытия определенной темы. То есть для каждой картины своя техника. Позже я для себя открыл такую технику, как литография. В 1994 году мы с моим товарищем Борисом Мироновым привезли из Московского музея эстампа литографский станок XIX века. По чертежам заказали и установили станок и на худграфе в педагогическом институте. Литография существовала давно, но с появлением техники офсета в середине XX века она ушла в небытие. Мы были первыми в Омске, кто занимался литографией. И по большому счету, мы вдвоем так и остались. Никто толком сейчас литографией не занимается, сколько бы мы ни размахивали флагами. При всем интересе это достаточно трудоемкая техника. на заводе, пытался поступать – ездил в Москву в полиграфический институт, в Мухинку (Высшее художественно-промышленное училище имени В. Мухиной. – М.В.), подавал документы. Но все никак не получалось. Однажды мне объяснили, почему меня нигде не берут, – потому что в Советском Союзе двух очных высших образований быть не может, второе образование может быть, но полученное только заочно. В тех вузах, в которых я хотел учиться, заочного отделения подходящей для меня специализации не было. Я плюнул на все и устроился в Омский торговый центр художникомоформителем. По тем временам вообще здорово было работать в Торговом центре: много девушек, много продуктов, много дефицитных товаров. В то время мне уже нравился офорт. А чтобы научиться его делать, нужен специальный печатный станок, который был только в Омском отделении Союза художников России. И тут я узнаю, что в Доме художника освободилась должность дворника. Я бросаю «лакомый кусок» – в Торговом центре у меня была ставка 120 рублей и плюс премия – и ухожу в Дом художника дворником на зарплату в 40 рублей. Родные были вначале в шоке, но мама сказала: «Справимся…» Позже меня повысили до долж-

О ТВОРЧЕСТВЕ

– Когда приходит вдохновение? Когда хочется поменять тему работ или, может, технику?

– Это мое перманентное состояние. Меня часто спрашивают, много ли я делаю эскизов. Я делаю всего несколько штук. У меня постоянно все крутится в голове: куда-то еду, или занятия веду, или дома сижу – обдумываю замысел, а потом сажусь и делаю несколько эскизов, которые затем перевожу в размер и в работу. Если так можно выразиться, «постоянная головная боль» в хорошем смысле этого слова. Идеи рождаются не только, когда я что-то увижу или услышу. Например, был в Германии, зашел в магазин и купил там художественный инструмент, который у нас не купишь. Покрутил его в руках, и родилась идея новой работы. Работу «Мой милый ангел» я сделал, когда родился Тимофей.

– Многие любители изобразительного искусства Ваше имя ассоциируют с серией работ «Древнерусские мастера», несмотря на то, что в вашем творчестве было несколько серий, если не считать одиночных работ. Как вы думаете, почему?

118

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

ПОРТРЕТ В ИНТЕРЬЕРЕ

– Эта серия «выстрелила». В 1991 году я ездил в Москву на выставку, посвященную Сергию Радонежскому. В экспозиции было собрано множество икон, в том числе и Андрея Рублёва. Мне захотелось сделать несколько портретов иконописцев. О том, что это станет серией работ, я даже не задумывался. И тогда появилась моя первая работа на эту тему – «Феофан Грек». Ее увидел Николай Горбунов, сказал, что это потрясающий лист и надо делать серию. За что ему огромное спасибо. Я начал погружаться в тему, и у меня появились работы: «Андрей Рублёв», «Даниил Чёрный», «Дионисий». И даже сегодня, когда делаю жанровые картины, такие как «Тихая мелодия», «Птица счастья», «Прогулка в райском лесу», я использую этот «язык», некоторую интерпретацию древнерусской иконописи, только в своем восприятии. Оттуда и такие образы людей на работах – одухотворенные, неземные.

– Сейчас над чем работаете?

– Если честно, сейчас не знаю, за что хвататься. Уже давно есть задумка с фотографом Олегом Деркунским сделать выставку. Причем работы тоже должны быть совместные. И вот он мне уже передал свои фотографии, я должен это все переварить и придумать, как мою печать и его соединить на одном листе. Сейчас занимаюсь серией работ, из которой

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

119

я уже сделал несколько: «Скрипач», «Тихая мелодия», «Милости просим». Хочу еще дальше развить эту тему и по цвету, и по форме. И есть наметки начать творить другие серии. На следующий год буду делать уникальный календарь – уже сделал для этого небольшие по формату работы. Он будет называться примерно «Год ангела» и состоять из маленьких офортов. Еще сейчас работаю над библейскими сюжетами к персональной выставке в Германии, которая будет открыта в августе 2010 года. В 2011 году у меня пройдет серия персональных выставок в музеях и галереях Сибири: в Красноярске, Кемерове, Новосибирске, Новокузнецке, Томске и других. Вопрос только во времени – когда все успеть, притом, что есть обязательства перед студентами, перед близкими людьми.

О ЖИЗНИ

– Вы работаете каждый день или только когда вдохновение придет – время от времени?

– Нет, у меня не бывает выходных. Если надо, тогда я себе их устраиваю. Если устал, бывает, дома включу Арсения Тарковского или красивую музыку и валяюсь на диване. Для меня нет такого понятия, как праздники, кроме, может,

ПОРТРЕТ В ИНТЕРЬЕРЕ

некоторых, которые я воспринимаю, – Новый год, 9 Мая…

– А день рождения?

– Да ну, это маета.

– Чем еще увлекаетесь, кроме творческой деятельности? Вот вы сказали, что у Вас есть большая коллекция джаза – может быть, диски коллекционируете?

– Есть определенные хобби. Вот, недавно на выставке в Доме художника «За100лье» я представил такой проект – коллекцию пробок. Но я коллекционирую не сами пробки, как это многие делают сегодня, а надписи на них. То есть у меня много пробок и среди них нет с одинаковыми названиями. Так как сейчас алкоголь не употребляю, мне активно помогают друзья. Еще коллекционирую пластинки. У меня есть патефон и большая коллекция как патефонных пластинок, так и виниловых. Среди них есть граммофонная пластинка ХIХ века: «Выступление лейб-гвардии гренадерского полка имени Франца Иосифа в Берлине». Ну, конечно, качество звука там не очень хорошее, но вещица забавная. Моя самая любимая пластинка, которую я ставлю только по праздникам и очень берегу, называется «Besame mucho» («Целуй меня крепче»), выпущенная примерно в 50-х годах прошлого века. Также занимаюсь собирательством всяких экзотических вещей, например, чернильниц, необычных бутылок, у меня есть и один из первых калькуляторов.

– Одного Вашего сына я сегодня вижу, а есть ли еще у Вас дети? И не хотели бы Вы, чтобы они тоже стали художниками?

– Всего у меня трое сыновей. Тимофей окончил первый класс. Старшему, Илье, 25 лет. В прошлом году он женился. Окончил Омский аграрный университет с красным дипломом, работает по специальности и доволен. Второму сыну, Александру, 23 года, сейчас он готовится к защите дипломной работы, заканчивает учебу на факультете культуры и искусств по специальности «Кино-, фото-, видеотворчество» в Омском государственном университете имени Ф.М. Достоевского. Он в чем-то похож на меня, чуть-чуть бестолковый, не знает еще, что будет делать дальше: или получать второе образование, или пойдет по профессии трудиться. У всех в детстве были и есть способности к творчеству, но я не стремился и не стремлюсь культивировать это. Если есть желание, значит, будет художником, если нет, – не нужно его подталкивать и заставлять – ничего хорошего из этого не получится.

Беседовала Марина ВЕЛЬГУШ

120

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

Скрипач. Офорт, 2009

ОМСКОЕ НАСЛЕДИЕ

№ 6, 2010

121