Ensemble Notturna
Ensemble Notturna CHRISTOPHER PALAMETA, OBOE/DIRECTOR BRICE SAILLY, CLAVECÍN FRED PAULIINA, TRAVERSA HERMANN SCHREINER, CHELO MAYA ENOKIDA, VIOLÍN
V CONCIERTO
Temporada de Abono 2019 Martes 4 de junio – Auditorio Santa Úrsula
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Auspiciadores
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La energía que mueve tu Mundo
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Contrucción de la caja de color institucional.
La energía que mue
Agradecimientos
Media partners
En la versión de logotipo sin slogan, se mantiene la caja desarrollada al inicio pero con el logotipo centrado en sus dos ejes.
MUY QUERIDOS ABONADOS, SOCIOS Y AMIGOS
BBienvenidos a un nuevo concierto de la Temporada de Abono 2019 de la Sociedad Filarmónica de Lima. Esta noche, tenemos el placer de presentar por primera vez en Lima al quinteto Ensemble Notturna de Francia. Notturna es un colectivo de cámara que explora la música antigua escrita especialmente para instrumentos de viento. Con sede en París, sus integrantes son todos importantes músicos que se especializan en actuaciones históricas de los siglos XVIII y XIX. En esta oportunidad para nuestro quinto concierto de la temporada ellos han preparado un programa dedicado a Gottlieb Janitsch, Friedemann Bach, Emanuel Bach, Gottfried Krause y Gottlieb Graun. Les recordamos que nuestro siguiente concierto será martes 11 de junio a cargo del pianista italiano Domenico Codispoti con un programa especial dedicado a la Casa Schumann. Para culminar el mes tendremos la presentación por primera vez en Lima del Regla de Tres, Curtis on Tour del Curtis Institute. Nuestro agradecimiento a cada una de las empresas e instituciones que apoyan nuestra labor y, por supuesto, a ustedes, socios, abonados y amigos que con su presencia dan vida a esta temporada.
SALOMÓN LERNER FEBRES Presidente Sociedad Filarmónica de Lima
Foto: Nancy Chappell
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Consejo Directivo
PRESIDENTE Salomón Lerner Febres VICEPRESIDENTE Jorge Caillaux Zazzali DIRECTORES Muriel Clemens de Briceño Carlos Gatti Harold Gardener Nissim Mayo Margot Moscoso de Pinasco Teresa Ortiz de Zevallos Fred Reich
Administración
ADMINISTRACIÓN Y COORDINACIÓN GENERAL María del Pilar Flores Dioses GESTIÓN DE PÚBLICOS, TRADUCCIÓN Y EDICIÓN DE CONTENIDOS Denice Guevara Cavero PRODUCCIÓN Y LOGÍSTICA María Alejandra Carrillo Fídel ASISTENCIA DE PRODUCCIÓN ESCÉNICA Y LOGÍSTICA Ernesto Quino Villena
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Nuestros Socios
SOCIOS PATROCINADORES
Llosa, Patricia
Briceño, Ricardo y Muriel
Loret de Mola, Aurelio y Julia
Fishman, Marcos y Karin
Mayo, Nissim y Anita
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Perelman, Benjamín y Rosi Reich, Fred
SOCIOS COLABORADORES
Rivera, Oscar y Beatriz
Gruenberg, Jorge
Rivero, Alfredo
Moscoso de Pinasco, Margot
Trovarelli, Ricardo y Clide
Ortiz de Zevallos, Felipe
Van Oordt, Guillermo y Cecilia
Brescia Cafferata de Fort, Rosa Augusta
Varda, Gianfranco Zdravkovic, Branislav
SOCIOS COLABORADORES
Barreda, Víctor
EMPRESAS
Belaúnde, Pedro
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Benavides, Víctor y Rosita Bürger, Uwe
SOCIOS COOPERADORES
Caillaux, Ricardo
EMPRESAS
Dannon, Moisés
Apoyo Gestión Operativa S.A.
Gallagher de Villarán, Lucy
Apoyo y Asociados Intls S.A.C.
Gastelumendi, Guida y Eduardo Lerner Ghitis, Salomón
SOCIOS COOPERADORES
Málaga de Masías, Beatriz
PERSONAS NATURALES
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Ascher, Erika
Moya, Max y María Cecilia
Baertl, Augusto
Mujica de Moreyra, Araceli
Balarín, Danilo
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Belotserkovskaya, Larissa
Ocampo de Moreyra, Ana María
Berger, Beatrice
Payet, Jorge
Caillaux, Jorge
Ploog, Volker
Carrillo, Iván
Rodríguez Chávez, César
Casabonne, Carlos
Schnider, Walter
García de Rizo Patrón, Lola
Schwartzmann, Ursula
Gatti, Carlos
Velaochaga Rey, Irene
Hiraoka, Carlos
Wu, James
Lerner Febres, Salomón
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Ensemble Notturna
Christopher Palameta Oboe y dirección artística
Es un conjunto de cámara que explora la música antigua escrita especialmente para instrumentos de viento. Fundado en 2006 y con sede en París, sus miembros son distinguidos intérpretes que se especializan en el repertorio histórico de los siglos XVIII y XIX. En particular, el conjunto se especializa en música de cámara de la corte prusiana de Federico el Grande. Al igual que los pintores del Renacimiento que utilizan el claroscuro, estos compositores de Berlín utilizan su distintivo Empfindsamer Stil para crear hábilmente efectos sutiles de luces y sombras en sus obras y sumergir al oyente en un mundo lleno de contraste y diversidad. La “interpretación enérgica y sensible" de Notturna (Early Music America, 2010) se basa en la transparencia y la expresividad de los primeros instrumentos de viento para recrear nuevas imágenes de un repertorio histórico inexplorado.
Nació en Montreal (Canadá) y actualmente reside en París. Durante cinco años fue miembro principal de la Tafelmusik Baroque Orchestra, con sede en Toronto, antes de trasladarse a Francia para trabajar con muchos de los conjuntos de época más importantes de Europa, como Pygmalion, Le Concert Spirituel y Les Siècles en Francia; Die Kölner Akademie en Alemania; Vox Luminis, Scherzi Musicali y Le Concert d'Anvers en Bélgica; The Gabrieli Consort en el Reino Unido; la Orquesta del Barroco de Helsinki, entre otros. Con estas orquestas, realizó una gira por cuatro continentes y ha grabado más de cuarenta discos para las marcas Sony BMG, Deutsche Harmonia Mundi, CPO, BIS, Alpha, Musique en Wallonie, Naxos, ATMA, Analekta y Audax. Apasionado defensor del repertorio inexplorado para oboe, recibió del Conseil des arts et des letters du Québec dos subvenciones de investigación para rescatar obras instrumentales para oboe de Marin Marais. Su última grabación en solitario, dedicada a las suites para oboe de Marais, ha sido aclamada internacionalmente y fue nominada al Preis der deutschen Schallplattenkritik (Premio de los críticos de grabación alemanes, 2015). Se graduó de la McGill University en la especialidad de oboes históricos, donde estudió con Bruce Haynes y Washington McClain. Actualmente cursa un doctorado en la Royal Academy of Music de Londres.
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V Concierto TEMPORADA DE ABONO 2019 Martes 4 de junio, 7:45 p.m. Auditorio Santa Úrsula
Programa JOHANN GOTTLIEB JANITSCH (1708 – 1763) Sonata en si bemol mayor para cuarteto de flauta traversa, oboe, viola y bajo continuo WILHELM FRIEDEMANN BACH (1710 – 1784) Polonesa Nº 2 en do menor para clave solo CARL PHILIPP EMANUEL BACH (1714 – 1788) Sonata para flauta traversa y continuo en mi menor, H. 551 Adagio Allegro Minuet con variaciones CHRISTIAN GOTTFRIED KRAUSE (1719 – 1770) Sonata en re menor para trío de oboe, violín y bajo continuo Andante Allegro Vivace INTERMEDIO JOHANN GOTTLIEB JANITSCH (1708 – 1763) Sonata en sol mayor para trío oboe, violín y bajo continuo JOHANN GOTTLIEB GRAUN (1703 – 1771) Sonata para chelo y continuo en do mayor, B: XVII:53 JOHANN GOTTLIEB JANITSCH (1708 – 1763) Sonata en re mayor “Echo„ para cuarteto de flauta traversa, oboe, viola y bajo continuo
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JOHANN GOTTLIEB JANITSCH (1708 – 1763)
Johann Gottlieb Janitsch nació el 19 de junio de 1708 en Schweidnitz, ciudad de Silesia perteneciente actualmente a Polonia y llamada hoy Swidnica. Este compositor murió en Berlín en torno de 1763. Además de músico fue abogado. Después de estudiar en su ciudad natal, en Breslau prosiguió su formación musical, mientras que en la Universidad de Frankfurt del Oder en 1729 se matriculó en estudios de leyes. En esta ciudad participó en las actividades musicales y compuso obras para festividades y ceremonias reales y cívicas. Dirigió obras suyas ante Federico Guillermo I (1729) y dos años más tarde actuó ante el príncipe heredero Federico, quien más adelante sería Federico el Grande. En 1733 dejó la universidad y asumió el cargo de secretario de un destacado ministro de estado. Tres años más tarde integró la orquesta personal del príncipe Federico. Poco después, Janitsch creó en Rheinsberg sus
famosas “Academias de los viernes”. Cuando Federico el Grande accedió al trono, Janitsch integró su reconstituida orquesta y permaneció en Berlín hasta el fin de su vida. Allí no solo actuó como intérprete: también desempeñó labores como director y como compositor de la corte. Las “Academias de los viernes” continuaron en la casa de Berlín de Janitsch, donde se congregaban músicos profesionales y aficionados. Entre las varias obras que compuso por encargo, se encuentran un Te Deum para la colocación de la primera piedra de la iglesia de Santa Eduviges (1748) y música para la coronación del rey Adolfo Federico de Suecia (1751). Este cultor del estilo galante creó varias obras vocales y un respetable conjunto de diversas combinaciones de instrumentos. Minués, sonatas, tríos, cuartetos figuran entre las obras de este compositor.
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WILHELM FRIEDEMANN BACH (1710 – 1784)
Wilhelm Friedemann Bach fue el hijo mayor de Johann Sebastian Bach y María Bárbara, su primera esposa. Nació el 22 de noviembre de 1710 en la ciudad de Weimar y murió el 1 de julio de 1784 en Berlín. Desde niño estudió música con su famoso padre, quien a partir de 1720 compuso para él el Clavier-Büchlein, una colección de piezas para el clave destinadas a la enseñanza de la interpretación. En 1720 el niño perdió a su madre, lo que afectó grandemente. El matrimonio de su padre con Ana Magdalena, su segunda esposa, agravó la situación anímica de Wilhelm. En 1723 la familia se trasladó a Leipzig, ciudad en la que realizó estudios de derecho. Luego (1726) Wilhelm fue enviado a Merseburg a tomar clases de violín con Johann Gottlieb Graun, con quien estudió cerca de un año. En los años siguientes continuó su formación en la Universidad de Leipzig realizando estudios de filosofía, matemáticas y leyes.
Entre 1733 y 1746 fue organista de la iglesia de Santa Cecilia de Dresde, y luego de la iglesia de Nuestra Señora en Halle. En esta ciudad permaneció hasta 1770. Según Adélaïde de Place: “A partir de esta época, él llevó una existencia inestable –desalentado y desconcertando a las buenas intenciones por sus excentricidades y sus cambios de humor. Instalado sucesivamente en Brunswick, donde subastó una parte de la colección de manuscritos de su padre, luego en Berlín, él vivió sobre todo de las oportunidades – enseñando a algunos alumnos brillantes y fascinando al público con su destreza en [la interpretación] del órgano. Murió miserablemente a la edad de setenta y cuatro años, dejando a su mujer y su hija en las más completa indigencia”1. Wilhelm Friedemann Bach compuso obras para instrumento de teclado solo, conciertos con 1 En Guide de la musique de piano et de clavecín. Librairie Arthème Fayard, 1987. p. 70.
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acompañamiento, música de cámara, piezas para orquesta, cantatas para iglesia y otras obras sacras y algunas otras creaciones para voz. Su música es un original y hermoso testimonio del estilo nuevo y emocionado propio de mediados del siglo XVIII. Sus obras para teclado fueron elaboradas fundamentalmente en las etapas que pasó en Leipzig, en Dresde y en los últimos años de su vida. En 1764, Wilhelm Friedemann Bach compuso sus Polonesas. Estas son doce “piezas más o menos cortas, generalmente a dos o tres voces, de tempo moderado, y siempre sobre ritmo de tres tiempos – única reminiscencia de la danza del mismo nombre, de la cual han perdido el carácter”2. Las doce polonesas están ordenadas por tonalidades siguiendo la sucesión ascendente de los tonos (de do a sol). La forma de cada pieza evoca a la de la sonata de dos temas contrapuestos, a los que siguen esbozos de desarrollo y de reexposición. La polonesa número 2 está en tempo Andante y tonalidad de do menor.
2 Ibidem. p. 71.
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CARL PHILIPP EMANUEL BACH (1714 – 1788)
Carl Philipp Emanuel Bach fue hijo de J. S. Bach y su primera esposa, Maria Barbara Bach. Nació el 8 de marzo de 1714 en Weimar, ciudad alemana que ha sido hogar de famosos personajes como M. Lutero, J. W. von Goethe, F. Nietszche y F. Liszt. Como compositor y maestro, su padre le dio sus primeras lecciones musicales. A los 10 años ingresó a la escuela de Santo Tomás en Leipzig. Tras realizar estudios de jurisprudencia, decidió dedicarse de lleno a la música, ámbito en el que es considerado como representante del empfindsamer Stil (estilo expresivo) alemán, el cual ponía en relieve contrastes emocionales anticipándose al estilo clásico. Fue clavecinista de la corte de Federico II, rey de Prusia, puesto que lo lanzó a la fama junto al éxito de sus composiciones. En particular, obtuvo reconocimiento al componer dos series de sonatas para Federico II y para el duque de Würtemberg. Ascendió al puesto de músico de cámara y continuó componiendo en Berlín. Tras la muerte de su padre, en 1750,
pretendió sucederlo sin éxito en el cargo de Cantor de la escuela de Santo Tomás. En 1753 publicó su exitosos Versuch über die wahre Art das Klavier zu spielen (Ensayo sobre el verdadero arte de tocar los instrumentos de teclado), el cual mostraba técnicas y formas para tocar instrumentos barrocos. Los métodos de Muzio Clementi y Johann Baptist Cramer están basadas en este tratado. En 1768 sucedió a Georg Phillip Telemann como maestro de capilla en Hamburgo, donde falleció en 1788. Allí profundizó en la música sacra y compuso oratorios, pasiones y cantatas. Obtuvo el apelativo de “Bach de Hamburgo”, para diferenciarlo de su hermano Johann Christian, a quien se le conoce como el “Bach de Londres”. La producción musical de C. P. E. Bach es muy grande. El catálogo de sus obras elaborado en 1989 por el estudioso Eugene Helm registra más de ochocientas entradas para clasificar las obras del prolífico músico alemán. Las composiciones
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para instrumentos de teclado solo son numerosas. También ocupan un lugar importante, por cantidad y calidad, los conciertos para solista teclado, flauta o violonchelo acompañado de orquesta y la música de cámara (sonatas, tríos, cuartetos). Además, creó un buen número de sinfonías, canciones, arias, música litúrgica, cantatas, motetes, corales, pasiones y otras piezas de variado carácter. La Sonata para flauta traversa y continuo en mi menor (catálogo Helm 551) es una de las once para esa combinación instrumental compuestas por C. P. E. Bach. La serie que reúne a las siete identificadas como H. 550 a 556 fue compuesta entre 1735 y 1740. La 551 está constituida por tres movimientos: Adagio, en compás de 4/4; Allegro, en compás de 2/4, y Minuet con variaciones en compás de 3/4. Esta breve obra se inicia en tempo lento, en el que el delicado canto muestra a una flauta meditativa, aunque asoman momentos de cierta intensidad anímica. El segundo movimiento introduce un contraste con lo anterior: la flauta se torna animada e incluso juguetona cuando expone ciertos pasajes virtuosísticos. El tercer movimiento presenta un aire de danza elegante propia de la corte (Minuet) que va acompañada y seguida de dos variaciones, la primera de ellas más vivaz.
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CHRISTIAN GOTTFRIED KRAUSE (1719 – 1770)
Christian Gottfried Krause nació en Winzig (actualmente Wińsko, Polonia). En esa localidad de Silesia fue bautizado el 17 de abril de 1719, según registra Raymond A. Barr en el artículo que escribió para el New Grove Dictionary of Music and Musicians1. Krause fue un hombre de leyes, compositor y escritor. Su padre le dio lecciones de música, actividad a la que se dedicó como aficionado pues, después de culminar sus estudios jurídicos en la Universidad de Frankfurt an der Oder, desempeñó fundamentalmente la profesión de abogado. Gracias a su exitosa carrera, su casa de Postdam se convirtió en importante centro de reunión de músicos, poetas, escritores y filósofos. La actividad musical que allí se realizaba contrastaba con la escasez de conciertos que se daba en la zona durante la Guerra de los Siete Años. En la etapa final de su vida llegó a ser consejero del tribunal Supremo de Justicia de Prusia, cargo que mantuvo hasta su muerte (4 de mayo de 1770). 1 En The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Stanley Sadie (ed.). Londres, Macmillam Publishers Limited, 1993, tomo 10, p. 244.
Krause compuso algunas obras instrumentales, entre ellas se encuentra una bella sonata en re menor para trío de oboe, violín y bajo continuo en tres partes: Andante, en compás de 2/2; Allegro, en 2/4; Vivace, e 3/8. También creó obras para voz, como canciones, cantatas (algunas de ellas perdidas) y diversas piezas. Además, hay que destacar la notable función que cumplió como recopilador y editor de volúmenes de canciones que aparecieron con el nombre Oden mit Melodien (Odas con melodías) en 1753 y 1755. Para ello contó con la colaboración del poeta Karl Ramler. Más adelante, entre 1767 y 1768, estos estudiosos dieron a conocer una recopilación más amplia, de cuatro volúmenes, aparecida bajo el nombre Lieder der Deutschen mit Melodien, en la cual se incorporaron canciones incluidas en los dos volúmenes anteriores. Un aspecto adicional e importante en la labor de Krause fueron sus diversos escritos sobre música y otros temas estéticos.
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JOHANN GOTTLIEB GRAUN (1703 – 1771)
Johann Gottlieb Graun fue uno de tres hermanos dedicados a la música. Los otros dos fueron August Friedrich Graun (1698-1765) y Carl Heinrich Graun (1704-1759). Johann Gottlieb, como sus hermanos, nació en Wahrernbrück. Fue un notable compositor de música instrumental de la etapa preclásica. Asisitó a la Kreuzschule de Dresde donde integró el coro de jóvenes. En dicha ciudad, estudió violín y composición con J. G. Pisendel y, luego, durante un breve período, con Tartini en Praga. “Hacia 1726 o 1727 él llegó a ser Konzertmeister en Merseburg. Cuando J. S. Bach visitó la ciudad en 1726, él ya estaba al tanto de la obra de Graun, probablemente mediante su amigo Pisenel; el resultado fue que el quinceañero Wilhelm Friedemann Bach estudió con Graun por un tiempo”, según escribe Eugene Helm1. 1 En The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Stanley Sadie (ed.) Londres, Macmillan Publishers limited, 1993, tomo 7, p. 643.
Después de haber servido por un breve tiempo en la corte del Príncipe von Waldeck, en 1723 llegó a integrar el grupo musical del Príncipe heredero Federico, fundado por este en Ruppin. Allí estuvo hasta 1736 y en ese año se trasladó a Rheinsberg, la nueva sede del conjunto de músicos. Cuando en 1740 el Príncipe Federico accedió al trono como Federico II, rey de Prusia, el grupo de músicos creció más y Graun llegó a ser el Konzertmeister de la Orquestra de la Ópera de Berlín. Allí este músico prestó servicios hasta su muerte ocurrida el 27 de octubre de 1771. Si bien compuso un importante número de obras, durante su vida se publicaron pocas. Eugene Helm sostiene la idea de que tal vez “la densidad contrapuntística” de algunas de sus obras “chocó demasiado con el nuevo ideal galante” y que la fama
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de su hermano Carl Heinrich, compositor jefe de la Ópera de Berlín, “sin duda, lo eclipsó”2. Entre su producción, mucha de la cual se conserva en manuscritos, se encuentran decenas de sonatas, conciertos y sinfonías. También creó música sacra y diversas piezas para voz.
2 Ibidem. pp. 643-4.
CARLOS GATTI MURRIEL
Profesor emérito de la Universidad del Pacífico, de la Universidad Antonio Ruiz de Montoya y de la Pontificia Universidad Católica del Perú.
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ILUSTRACIÓN PERUANA
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Zubin Mehta
En su gira de despedida de los escenarios
Orquesta Filarmónica de Israel Programa: L. van Beethoven: Sinfonía Nº 6 en fa mayor, op. 68 “Sinfonía Pastoral” C. Reinecke: Concierto para flauta y orquesta M. Ravel: La Valse
VENTA DE ENTRADAS:
LUNES 22 DE JULIO 8:00 p.m. GRAN TEATRO NACIONAL
Diagramación: JUDITH LEÓN MORALES
Hecho el Depósito Legal en la Biblioteca Nacional del Perú Nº 2019-06422 Impreso en Tarea Asociación Gráfica Educativa, Pasaje María Auxiliadora 156 Lima 05, PERÚ Tiraje: 600 ejemplares Publicado en mayo de 2019
La reconstrucción. 2017. Ramiro Llona
Informes Sociedad Filarmónica de Lima Porta 170 Of. 307, Miraflores Teléfonos: 4457395 - 2426396 informes@sociedadfilarmonica.com.pe www.sociedadfilarmonica.com.pe SociedadFilarmonicaDeLima/ @SociFilarmonica @sociedadfilarmonica