'uniforme' - Trabajo Final de Máster (1/2)

Pre-proyecto Proyecto

Pre-diseño

Diseño

Ficha técnica

Patronaje y confe ión de pr ip

idea y enfoque investigación

concepto

sketchbook

moodboard

target

carta de color

carta de fornituras

carta de tejidos

ESBoZoS

VoLÚMENES Y dETALLES

FIcHAS dE PRENdAS

PLANNINg dE PRENdAS

PLANNINg dE LooKS

FIcHA TÉcNIcA

estudio inicial de patrones

TRANSFoRMAción de patroNES

corte y confección

RESULTAdo FINAL

corrección de glasilla

TRANSFoRMAción de patroNES

corte y confección

RESULTAdo FINAL

corrección de glasilla

Confe ión de las prendas de niti s

corrección de patrones base

TRANSFormación de patrones

corte y confección

RESULTAdo FINAL

TRANSFoRMAción dE PATRoNES

corte y confección

RESULTAdo FINAL corte y confección

RESULTAdo FINAL corte y confección

RESULTAdo FINAL

PRoPUESTA dE la sesión fotográfica

Fotos de lookbook

fotos de camapaña

Conclusiones

Bi i rafía

REFlexión sobre tfm y desarrollo máster

Bibliografía / webgrafía

Planteamiento de la sesión fot rá ca S esión fot rá ca

idea y enfoque

Laidea de este Trabajo Final de Máster es realizar una colección unisex basada en una prenda clásica que ha estado presente desde hace varios milenios a lo largo de la historia y ha evolucionado con ella. La camisa es la prenda unisex por antonomasia que ha sido usada desde la Antigüedad por personas de ambos sexos y es por eso que es el punto de partida de la colección.

La propuesta pretende retomar patrones clásicos de la Edad Moderna y Contemporánea y adaptarlas a las necesidades de hoy día. La comodidad, sostenibilidad, calidad y durabilidad son demandas de la sociedad que cada vez más concienciada del impacto de la moda en el medioambiente decide invertir en productos versátiles y atemporales que perduren por mucho tiempo en su armario.

Esta colección pretende romper prejuicios acerca de siluetas y líneas empleadas generalmente en el diseño de prendas dirigidas hacia un público femenino aunque no siempre fue así.

La moda es agender, no se identi ca con ningún género y es la idea que se quiere conservar a lo largo de este proyecto. El objetivo de esta colección es deconstruir la asociación de lo femenino al sexo femenino para dejar uir las ideas sin preconceptos.

Jugar con el cuerpo, las formas y los volúmenes para crear simplemente belleza.

investigación

HISTORIA DE LA CAMISA

Nosremontamos a 15000 a.C., cuando hombres y mujeres hacían uso de kalasiris, la primera camisa conocida por los egipcios, que trataba de un rectángulo al que hacían una abertura para introducir la cabeza.

Durante el imperio Romano, surge la túnica con mangas o manicata (literalmente en latín, con mangas). Desde la Edad Media hasta el siglo XIV, se empleó como prenda interior para proteger la piel de tejidos exteriores más duros y ásperos por lo que carecía de abotonadura o cierre de ningún tipo.

En el siglo XIV, gracias a la industria textil y a las ferias de Champaña que fueron el eje central del comercio europeo, la camisa estaba tan popularizada que se obtenía papel con ellas, desbancando el uso del pergamino.

A raíz de la Revolución francesa, se produjeron cambios en la ropa masculina. Se formalizan las líneas propias de la vestimenta inglesa y se simpli ca la ornamentación, añadiéndose con complementos como los pañuelos o corbatas.

A mediados del siglo XIX, las prendas militares fueron acortándose y la camisa fue mostrándose al exterior, lo que implicó remates de puños y cuellos. La camisa blanca, fue símbolo de aristocracia porque eran los que podían permitirse mantenerla limpia. A partir de ese momento la camisa blanca se convirtió en un símbolo de distinción.

Con la industria textil de nales del siglo XIX en Estados Unidos, se desbancó en gran medida el trabajo de las costureras que pasaron del taller a una fábrica y este hecho hizo que las camisas pasaran a sustituir otras prendas de vestir más tradicionales.

LA EXPRESIÓN DE GÉNERO EN LA ANTIGÜEDAD

La identidad de género ha sido manifestada por muchas culturas a lo largo del tiempo más allá del binomio hombre-mujer. Muchas representaciones artísticas constatan cómo muchas sociedades han asumido la existencia de personas transgénero con total normalidad.

Cambio de género en la Antigëdad: mitología griega.

Sabemos que Faetusa de Abdera sufrió cambios en su cuerpo a raíz de la partida de su marido Piteas. Faetusa se fue masculinizando, incluso le nació barba y a pesar de ello, su cambio de apariencia no in uyó en la construcción de su género y siguió actuando como mujer al frente de su casa. Otro caso similar, es el escrito por el historiador Diodoro de Sicilia que describe como a Herais le crecen genitales masculinos a causa de un tumor. Su marido, al ver que su mujer no quería mantener relaciones sexuales, la lleva ante la justicia, la cual, al descubrir el cambio de género que había sufrido, cambia su nombre y su estética para convertirse o cialmente en caballero del rey.

Estos cambios estaban asociados a problemas siológicos y eran considerados prodigios, en ninguno de los casos impidió que las personas que lo experimentaban sufriesen algún problema para la sociedad y su evolución personal. En la mitología griega, existen dioses que usaron el travestismo para atraer a sus futuros amantes, como fue el caso de Júpiter para conquistar a Calisto.

Tribus de Norteamérica.

En sociedades indígenas, organizadas socialmente como iguales, se clasi caban las labores consideradas femeninas o masculinas, pero esto no impedía que cualquiera pudiera escoger la actividad a realizar independientemente de su sexo. Es más, las personas con habilidades o características propias de ambos géneros era considerada una virtud, seres superiores.

Es curioso como Occidente, en su afán de “civilizar” la Américas, mató a indígenas no solo por serlo sino por practicar la sodomía, cuando ahora son ellos los que más buscan defender la diversidad sexual.

GÉNERO Y RELIGIÓN

Esuna realidad que la gura de la mujer ha estado marginada por las religiones. Esta desigualdad ha originado mecanismos imaginarios sobre el papel de la mujer que se han perpetuado hasta día de hoy. Cierto es, que en los últimos años la lucha por la igualdad de las mujeres ha sido una reivindicación social que está más presente que nunca. Aunque estamos aún muy lejos de conseguir esa igualdad, estamos en un tiempo de deconstrucción de lo aprendido en cuanto a los roles de género y de visualización de una realidad que viven las mujeres.

No solo las mujeres han sido víctimas del modelo patriarcal, el colectivo LGTBIQ+ es un colectivo que ha sido y sigue siendo muy castigado y tiene mucho que ver con lo “femenino”. Nos han enseñado que lo femenino está mal y, todo aquel que demuestre rasgos de feminidad es por lo tanto más débil, menos válido, peor.

La religión ha transmitido la idea de la mujer como origen de todos los males de la humanidad. Tanto el cristianismo, el judaísmo y el islam han hecho cargar a las mujeres con el “pecado original”.

En la religión judía y cristiana, la mujer tiene dos caras, por un lado, maligna, pecadora y bruja y otra imagen de virgen y madre sufridora. Hay muchas similitudes entre estas dos creencias, como en el mito de Eva (cristianismo), ella desobedece a Dios comiendo del fruto prohibido que se lo ofrece una serpiente (símbolo del demonio para ambas religiones y en muchas culturas) y Dios expulsa del Edén (el paraíso) a Eva y Adán que además la castiga con el sufrimiento de las mujeres en el parto.

Previamente en el judaísmo el mito habla de Lilith que a diferencia de Eva, fue creada a la vez que Adán y no a partir de una costilla suya como ha transformado el cristianismo. En el caso de Lilith, no quería ser sometida por Adán y aunque Dios intenta convencerla, ésta reniega y lo abandona recibiendo por parte de Dios el castigo de la esterilidad. A partir de ahí, Lilith se convierte en gura del mal y la oscuridad puesto que envidiosa de no tener hijos, se dedica a raptar niños.

Fue la predecesora de Eva, que lejos de dejarse adoctrinar, quiso seguir su propio camino dejando a Adán y el paraíso pero Dios no lo aceptó. Como mujer malvada, se

representa sexy y sensual y así será en la construcción de la mujer mala y seductora que siguió representándose en el cine (“mujer fatal” en los 50), la literatura, la música, la televisión y la publicidad formando parte de la perpetuación de esta imagen. La otra cara de la mujer, es la imagen de la mujer virgen, cuidadora, sufridora y arrepentida. El único hecho que la mantiene como sagrada y única es su capacidad reproductiva. La maternidad se ha usado para construir la idea de que es su función, mantener el aumento de la demografía.

La imagen de las vírgenes son de alta belleza pero no sensuales. El papel de la mujer madre, cuidadora, entregada a los suyos es una imagen asumida por muchos países independientemente a sus creencias, las tengan o no. Ser cuidadoras se otorga como penitencia por haber infringido las normas y haber desobedecido a Dios, motivos su cientes para que tengan que sufrir más que los hombres, más dedicadas a la familia y más entregadas.

Dante Gabriel Rossetti, LADY LILITH.

UNIFORME

SPRING SUMMER 22

“uniforme” que da nombre a esta colección, surge de la interpretación de dos conceptos básicos que fundamentan este proyecto. Uniforme es sinónimo de igualdad y, es esta igualdad la que quiero transmitir. Diseños válidos para cualquier persona ya que la moda no entiende de género y, por otro lado, la camisa, que es una prenda que podríamos identi car como el uniforme de un gran porcentaje de personas en el mundo.

La colección se inspira en los modelos de camisas clásicos usados en el siglo XIX, in uenciada por los colores y los modelos andróginos de la pintura prerrafaelita de Dante Gabriel Rossetti.

La propuesta reinterpreta patrones de prendas que solían usarse como ropa interior o formaban parte del conjunto de la vestimenta de una época en la que solo se mostraban ciertas partes de ellas. Estas prendas salen al exterior reformuladas para dotarlas de carácter y personalidad.

Son prendas con un aire romántico, elegante y so sticado caracterizadas por el volumen, la caída y el movimiento. Se prioriza la comodidad y la calidad de los modelos sin perder la versatilidad. Diseños prácticos tanto para un uso formal e informal con un toque desenfadado y fresco. Los tejidos y bras, suaves y delicadas, acarician la piel y se insinúa a través de ellas.

Una de las preocupaciones sociales actuales es la sostenibilidad y el origen de la materia prima de los productos que consumimos, por lo que se apuesta por el uso de bras de origen vegetal obtenidas mediantes procesos ambientalmente responsables como el Lyocell (TencelTM), que será sustitutivo del algodón y además cuenta con las ventajas de la transpirabilidad y facilidad de mantenimiento.

“Uniforme” trata de recordarnos que no somos tan modernos como pensamos y, como en la moda, la historia también se repite. Zafarnos de ideas preconcebidas y abrir la mente hacia una realidad latente y tan en auge como hoy día.

“El arte no es lo que ves, sino lo que haces ver a los demás”

Edgar

Degas (1834 - 1917)

Dante Gabriel Rossetti, Rosa Triplex.

FOTOGRAMAS DEL VIDEOCLIP “QUIERO QUE VENGAS” - AMAIA.

Romeo y Julieta, Frank Bernard Dicksee.

hermafrodito durmientegian lorenzo bernini.

PALACIO DE CRISTAL. MADRID.

FOTOGRAMAS DEL FILME “Ever After: A Cinderella Story” (1998).

PALOMO SPAIN - SPRING 2022 MENSWEAR.

RENDER “INDOOR LAGOON” - JAMES TALIE.

el columpio. fragonard

diana después del baño (1742). françois boucher.

Elcliente

potencial de esta colección es un per l de edad comprendida entre 20-40años. Es una persona de mente abierta, comprensiva, empática y sin prejuicios. Detesta las injusticias y la desigualdad por lo que apoya luchas sociales que de enden los derechos de los colectivos minoritarios y/u oprimidos.

Nuestro target es de clase media-alta que lleva un estilo de vida urbano. Es independiente y trabaja en contacto con el arte o desempeña un papel creativo ya sea en estudios de arte, arquitectura, diseño grá co, música, audiovisual, danza o interpretación. Amate del arte en muchass de sus representaciones como el cine o la pintura pero también por la moda. Se considera fashionista.

Es una persona segura de sí misma y en pleno descubrimiento personal que da importancia a la estética y la imagen que representa a través de ella. De gusto so sticado y elegante a la par que actual, está en sintonía con las tendencias y las modas actuales. Instagram es su ventana al público.

Habla de libertad, agita prejuicios y distruta de la belleza.

C1. SNOW WHITE

C2. TENDER PEACH

C3. ORANGE OCHRE

C4. TEABERRY

C5. VERY PERI

C6. ICE WATER

C7. MINT

PROVEEDOR: PANTONE

HEX:

PROVEEDOR: PANTONE

HEX:

PROVEEDOR: PANTONE

HEX:

PROVEEDOR: PANTONE

carta de fornituras

F1. ENTRETELA ADHESIVA

F2. ELÁSTICO

COMPOSICIÓN: algodón 100%

ANCHO: 85cm

PRECIO: 2,95 euros/metro

COLOR: blanco

REF.: 70472-005

PROVEEDOR: tiendatelas.com

F3. VARILLAS

COMPOSICIÓN: poliéster 40%, látex 60%

ANCHO: 11, 22, 50mm

PRECIO: 0,50 euros/metro

COLOR: blanco

REF.: 53373-001-442.22

PROVEEDOR: tiendatelas.com

F4. BOTÓN PARA FORRAR

COMPOSICIÓN: poliéster 100%

ANCHO: 6, 12mm

PRECIO: 1,60 euros/metro

COLOR: blanco

REF.: 347.12

PROVEEDOR: tiendatelas.com

F5. BOTÓN

NICOLETTE

COMPOSICIÓN: metal

DIÁMETRO: 11mm

PRECIO: 4,20 euros/7ud

COLOR: plateado

REF.: 323150

PROVEEDOR: tiendatelas.com

F6. BOTÓN NÁCAR DOS AGUJEROS

DIÁMETRO: 15mm

PRECIO: 0,30 euros/ud

COLOR: azul marino, blanco y crema.

REF.: P281

PROVEEDOR: latiendadelboton.com

F8. BOTÓN NUDO

DIÁMETRO: 20mm

REF. COLOR: oro y plata

PRECIO: 0,36 euros/ud

REF.: 8464410023110

PROVEEDOR: merceríiabottom.es

DIÁMETRO: 6mm

PRECIO: 6,99 euros/500uds

COLOR: oro y plata.

REF.: 20-0002 TPM

PROVEEDOR: Outus

DIÁMETRO: 0,20mm

REF. COLOR: transparente

PRECIO: 2,19 euros/250m

REF.: 8407160

PROVEEDOR: DECATHLON

GOTA CRISTAL 22x11mm

MATERIAL: SWAROVSKI

DIÁMETRO: 9mm

PRECIO: 0,60 euros/ud

COLOR: blanco

REF.: 8410141313013

PROVEEDOR: merceriabotton.es

DIÁMETRO: 0,20mm

REF. COLOR: transparente

PRECIO: 2,63 euros/15ud

REF.: PER058

PROVEEDOR: tulohaces.com

REF. COLOR: C1 - C7

PRECIO: 2,76 euros/ud

REF.: 8397

PROVEEDOR: manualidadesybellasartes.es

F7. MOSQUETÓN METÁLICO

F9. TANZA DE NYLON

F10. PERLA DE RÍO 5X4mm

F11.

T1. LYOCELL

COMPOSICIÓN: tencel 100%

ANCHO: 155cm

PRECIO: 13,25 euros/metro

REF. COLOR: C1

REF.: 84331-001

PROVEEDOR: tiendatelas.com

T2. TRIACETATO

COMPOSICIÓN: 80% triacetato 20% poliéster (215gr/m2)

ANCHO: 145cm

PRECIO: 32,95 euros/metro

REF. COLOR: C2, C3, C4, C5

REF.: 73474-001-12448

PROVEEDOR: tiendatelas.com

T3. SEDA SALVAJE

T4. ORGANZA

COMPOSICIÓN: seda 100% (51gr/m2)

ANCHO: 135cm

PRECIO: 23,75 euros/metro

REF. COLOR: C3, C5, C6, C7

REF.: 72107-002-11754

PROVEEDOR: tiendatelas.com

COMPOSICIÓN: seda 100%

ANCHO: 150cm

PRECIO: 19,50 euros/metro

REF. COLOR: C2, C3, C6

REF.: 72541-001

PROVEEDOR: tiendatelas.com

volúmenes y detalles

CUELLOS - detalles

Todas las prendas de la colección parten de un cuello mao que incorpora en su interior botones que permiten añadir diferentes tipos y tamaños de cuellos, como solapas o volantes.

PAPETAS - detalles

PUÑOS - detalles HOMBROS - detalles

Los puños redondos sencillos con de unos 6cm de ancho con tres botones en la parte posterior, la abertura de la manga se remata con vistas. Algunas prendas de mangas abullonadas llevan elástico en la bocamanga. Las prendas más formales tienen un puño largo con mitón con abotonadura forrada y con presillas.

Se usa la manga caída u hombro caído, junto con la manga montada.

MANGAS - volúmenes

Las tipologías de manga son abullonadas; estilo poeta o globo, según el modelo se da volumen con frunces o con pliegues.

ESPALDA - volúmenes

La mayoría de las prendas tienen canesú en la espalda pero igualmente todas tienen algún tipo de volumen en la espalda; tabla ivertida, pliegue invertida, frunce central, frunce horizontal, pliegues en escote.

FRUNCES Y PLIEGUES - volúmenes

Como se hace notorio en los diferentes detalles de las prendas, los pliegues y frunces son fundamentales para dar volumen y romanticismo a las prendas, se aplican tanto en sisas, como en bocamangas, espalda y delantero y hasta se pueden modi car a nuestro parecer para crear otras formas a la misma prenda.

CUELLOS

CUELLO BASE DE LA PRENDA

CUELLO INTERIOR

El cuello interior tiene una longitud menor (sin el cruce). En la cara externa tiene 4 botones que serán los que se coloquen en la cara interior de los cuellos de las prendas que tienen los ojales.

CUELLO INTERIOR UP11C1

En contacto con el cuerpo se queda la cara del cuello sin botones.

CUELLO INTERIOR UP12C2

CUELLO DE LA PRENDA

La cara del cuello en contacto con el cuerpo tiene 4 ojales que permitirán colocar los distintos cuellos.

CUELLO INTERIOR UP13C3

CUELLO añadido montado

Por la cara interior del cuello queda el pie de cuello completamente limpio.

CUELLO INTERIOR UP14C4

CUELLO añadido montado

Por la cara exterior, se observa el cuello mao originario de la prenda y sobresalen las alas del cuello camisero añadido desde el interior.

fichas

NOMBRE DE LA COLECCIÓN: uniforme

TEMPORADA: primavera - verano 2022

Ref. prenda: UP01V1

Ref. look: L01

Ref. color: C4

Ref. tejido: T1 cuerpo y mangas, T3 pechera

Ref. fornituras:

Cuello y puños: F1 entretela, F5 botón cierre, F6 botón interior

Barrido:

Vestido camisero recto largo sobre rodilla.

Descripción:

Escote a la caja con cuello camisero tipo mao e interior con botones para añadir otro cuello opcionalmente, manga caída larga y fruncida tipo poeta con puño redondo de tres botones con abertura de manga sencilla. Pechera de lorzas con terminación en pico y frunces en el delantero bajo la misma. Cierre delantero cruzado con media tapeta exterior de ojales simples y bajo recto con dobladillo. Espalda con canesú y tabla invertida en el centro de la espalda.

Acabados:

Cruce de izquierda a derecha, bajo con doble dobladillo, costuras interiores cerradas con costura francesa, abertura de mangas pulida con una vista y botones tipo vástago. Todos los pespuntes van al tono.

C01 - cuello tipo inglés

C02 - cuello tipo Windsor

C03 - cuello volantes 1,5cm

C04 - cuello volantes 5cm

NOMBRE DE LA COLECCIÓN: uniforme

TEMPORADA: primavera - verano 2022

Ref. prenda: UP02C1

Ref. look: -

Ref. color: C3

Ref. tejido: T1 delantero, mangas y canesú, T4 espalda

Ref. fornituras:

Cuello: F1 entretela, F5 botón cierre, F6 botón interior

Puños y tapeta: F4 botón

Barrido:

Blusa recta largo sobre cadera.

Descripción:

Escote a la caja con cuello camisero tipo mao e interior con botones para añadir otro cuello opcionalmente, manga montada siete octavos fruncida tipo poeta con puño entallado con mitón y cierre con presillas elásticas y botones, abertura de manga sencilla. Cierre delantero cruzado con media tapeta exterior de ojales simples, abertura de mangas pulida con una vista y bajo recto con dobladillo. Espalda con canesú y frunce en el centro de la espalda.

Acabados:

Cruce de izquierda a derecha, bajo con doble dobladillo, costuras interiores cerradas con costura francesa, botones tipo vástago forrados del mismo tejido que la prenda. Todos los pespuntes van al tono.

C01 - cuello tipo inglés

C02 - cuello tipo Windsor

C03 - cuello volantes 1,5cm

C04 - cuello volantes 5cm

NOMBRE DE LA COLECCIÓN: uniforme

TEMPORADA: primavera - verano 2022

Ref. prenda: UP03B1

Ref. look: -

Ref. color: C1, C5

Ref. tejido: T1 pechera y canesú, T2 cuerpo y mangas

Ref. fornituras:

Cuello: F1 entretela, F5 botón cierre F6 botón interior

Puño: F2 elástico

Barrido:

Blusa abullonada largo cadera.

Descripción:

Escote a la caja con cuello camisero tipo mao e interior con botones para añadir otro cuello opcionalmente, manga montada fruncida tipo poeta. Pechera en pico y delantero fruncido en todo el contorno. Cierre delantero cruzado con media tapeta simple con pespunte y ojales simples. Bajo recto con dobladillo. Espalda con canesú y fruncida.

Acabados:

Boca manga con doble dobladillo y elástico en el interior, cruce de izquierda a derecha, bajo con dobladillo simple y overlock, costuras interiores cerradas con overlook, botones tipo vástago. Todos los pespuntes van al tono.

C01 - cuello tipo inglés

C02 - cuello tipo Windsor

C03 - cuello volantes 1,5cm

C04 - cuello volantes 5cm

NOMBRE DE LA COLECCIÓN: uniforme

TEMPORADA: primavera - verano 2022

Ref. prenda: UP04B2

Ref. look: -

Ref. color: C6

Ref. tejido: T1 cuerpo y puños, T3 mangas

Ref. fornituras:

Puños: F4 botones

Barrido:

Camisa recta largo sobre cadera.

Descripción:

Escote en pico con cuello tipo chimenea, manga montada largo siete octavos fruncida tipo poeta con puño entallado con mitón con cierre con presillas elásticas y botones, abertura de manga sencilla. Sin cierre delantero, abertura por escote, abertura de mangas pulida con una vista y bajo recto con dobladillo. Espalda con canesú y pliegue invertido en el centro de la espalda.

Acabados:

Escote doble con carga, bajo con doble dobladillo, costuras interiores cerradas con costura francesa, botones en puño forrados del mismo tejido que la prenda. Todos los pespuntes van al tono.

NOMBRE DE LA COLECCIÓN: uniforme

TEMPORADA: primavera - verano 2022

Ref. prenda: UP05V2

Ref. look: L02

Ref. color: C7

Ref. tejido: T1

Ref. fornituras:

Cuello y puños: F1 entretela, F5 botón cierre, F6 botón interior cuello

Tapeta: F6 botón

Barrido:

Vestido camisero recto largo rodilla.

Descripción:

Escote a la caja con pliegues con cuello camisero tipo mao e interior con botones para añadir otro cuello opcionalmente, manga caída larga con pliegues tipo poeta con puño redondo de tres botones con abertura de manga sencilla. Cierre delantero cruzado con media sopata y ojales simples, abertura de mangas pulida con una vista y bajo recto con dobladillo. Espalda sencilla con pliegues en escote.

Acabados:

Cruce de izquierda a derecha, bajo con doble dobladillo, costuras interiores cerradas con costura francesa, botones en puños y cuello tipo vástago y planos en sopata. Todos los pespuntes van al tono.

C01 - cuello tipo inglés

C02 - cuello tipo Windsor

C03 - cuello volantes 1,5cm

C04 - cuello volantes 5cm

NOMBRE DE LA COLECCIÓN: uniforme

TEMPORADA: primavera - verano 2022

Ref. prenda: UP06B3

Ref. look: -

Ref. color: C6

Ref. tejido: T3

Ref. fornituras:

Puños: F2 elástico

Barrido:

Blusa abullonada recta largo cadera.

Descripción:

Escote redondo con pliegues y abertura en pico en el delantero, manga caída larga fruncida tipo globo. Sin cierre, abertura en escote. Bajo recto con dobladillo. Espalda sencilla con pliegues en escote.

Acabados:

Cuello pulido con carga y vista. Abertura de escote pulida con vista. Boca manga con doble dobladillo y elástico en el interior, bajo con doble dobladillo, costuras interiores cerradas tipo francesa. Todos los pespuntes van al tono.

NOMBRE DE LA COLECCIÓN: uniforme

TEMPORADA: primavera - verano 2022

Ref. prenda: UP07V3

Ref. look: L03

Ref. color: C2

Ref. tejido: T1

Ref. fornituras:

Cuello y puños: F1 entretela, F5 botón de cierre, F6 botón interior cuello

Tapeta: F6 botón

Fornituras decorativas: F7-F11

Barrido:

Vestido camisero recto largo sobre rodilla.

Descripción:

Escote a la caja con cuello camisero tipo mao e interior con botones con opción de añadir otro cuello, sobre costura de hombro una jareta exterior con una cinta que permite fruncir y acortarlo, se ajusta con ceñidor, manga larga caída tipo globo con pliegues, jareta exterior con cinta para fruncir y acortar la manga con ceñidor, puño redondo de tres botones con abertura de manga sencilla. Cierre delantero cruzado con sopata y ojales simples, bajo recto con dobladillo. Desde cadera a rodilla, sobre la costura, una jareta exterior con una cinta para fruncir y acortar el bajo que se ajusta con ceñidor. Todas las cintas acaban con una argolla que permite añadir fornituras en los extremos. Espalda con canesú y fruncida.

Acabados:

Cruce de izquierda a derecha, bajo con doble dobladillo, costuras interiores cerradas con costura francesa, abertura de mangas pulida con una vista, botones en puños y cuello tipo vástago y botones planos en sopata. Todos los pespuntes van al tono.

C01 - cuello tipo inglés

C02 - cuello tipo Windsor

C03 - cuello volantes 1,5cm

C04 - cuello volantes 5cm

NOMBRE DE LA COLECCIÓN: uniforme

TEMPORADA: primavera - verano 2022

Ref. prenda: UP08V4

Ref. look: L04

Ref. color: C5

Ref. tejido: T1

Ref. fornituras:

Cuello y puños: F1 entretela, F5 botón cierre, F6 botón interior cuello

Tapeta: F6 botón

Fornituras decorativas: F7-F11

Barrido:

Vestido camisero recto largo sobre rodilla.

Descripción:

Escote a la caja con cuello camisero tipo mao e interior con botones para añadir otro cuello opcionalmente, manga montada larga tipo poeta con pliegues, jareta exterior con cinta para fruncir y acortar la manga con ceñidor, puño redondo de tres botones con abertura de manga sencilla. Cierre delantero cruzado con sopata y ojales simples, bajo recto con dobladillo. En el costado bajo el pecho, jareta exterior con cinta para fruncir y acortar el tronco con un ceñidor para ajustar. Desde cadera a rodilla, sobre la costura, una jareta exterior con una cinta para fruncir y acortar el bajo que se ajusta con ceñidor. Todas las cintas acaban con una argolla que permite añadir fornituras en los extremos. Espalda con canesú y fruncida.

Acabados:

Cruce de izquierda a derecha, bajo con doble dobladillo, costuras interiores cerradas con costura francesa, abertura de mangas pulida con una vista, botones en puños y cuello tipo vástago y botones planos en sopata. Todos los pespuntes van al tono.

C01 - cuello tipo inglés

C02 - cuello tipo Windsor

C03 - cuello volantes 1,5cm

C04 - cuello volantes 5cm

NOMBRE DE LA COLECCIÓN: uniforme

TEMPORADA: primavera - verano 2022

Ref. prenda: UP09C2

Ref. look: -

Ref. color: C1, C3

Ref. tejido: T1

Ref. fornituras:

Cuello: F1 entretela, F5 botón cierre, F6 botón interior

Puño: F2 elástico

Barrido:

Vestido camisero recto largo cadera.

Descripción:

Escote a la caja con cuello camisero tipo mao e interior con botones para añadir otro cuello opcionalmente, manga montada tipo ‘Biedemeier’ larga con pliegues. Cierre delantero cruzado con tapeta corta simple con pespunte y ojales simples, bajo recto con dobladillo. Espalda con canesú y fruncida.

Acabados:

Boca manga con doble dobladillo y elástico en el interior, cruce de izquierda a derecha, bajo con doble dobladillo, costuras interiores cerradas con costura francesa y botones tipo vástago. Todos los pespuntes van al tono.

C01 - cuello tipo inglés

C02 - cuello tipo Windsor

C03 - cuello volantes 1,5cm

C04 - cuello volantes 5cm

NOMBRE DE LA COLECCIÓN: uniforme

TEMPORADA: primavera - verano 2022

Ref. prenda: UP10

Ref. look: -

Ref. color: C1-C7 (todos los colores de la carta)

Ref. tejido: T1

Ref. fornituras: F1 entretela, F3 varlla

misma escala que el resto de prendas

Barrido:

Fajín cruzado ajuste con cintas.

Descripción:

Fajín horizontal con línea sinuosa en el delantero más elevada en el centro y ligera curvatura en bajo con pinzas de costado. Varillas en costuras en jaretas en el forro interior. Espalda recta con cierre cruzado con cinturilla superpuesta y cintas para su ajuste.

Acabados:

Costuras exteriores y bajo rematados con vivo. Costuras interiores abiertas con overlock. Todos los pespuntes van a tono.

planning de prendas

COLECCIÓN PRIMAVERA VERANO 22 - UNIFORME

Nº DE PRENDAS: 10 (+4)

camisas 2

blusas 3

vestidos 4

fajín 1

cuellos (4)

vestidos

planning de looks

ficha técnica

REF. MODELO: UP03B1

REF. MEDIDAS.: (ver cha de medidas)

DISEÑADORX: Victoria Suárez

COMPARDORX: Emma Escuer

COMPO. HILO: 100% SE // 100% CLY.

TEMPORADA: SS22 uniforme

UP03B1

uniforme

DESCRIPCIÓN TÉCNICA:

*Todos los pespuntes a tono.

**Costuras principales con overlock.

CUELLO:

- Cuello mao.

- Entretela suave.

- Tejido principal al biés.

- Pespuntes a canto.

- Botón en centro delantero. Ver info en la siguiente página.

- Hilo de algodón a tono.

- Seguir tabla de medidas.

REF. MODELO: UP03B1

DISEÑADORX: Victoria Suárez

COMPARDORX: Emma Escuer

REF. MEDIDAS.: (ver cha de medidas)

COMPO. HILO: 100% SE // 100% CLY.

TEMPORADA: SS22

DELANTERO ESPALDA

OJALES:

- Ojales en cara interna del cuello para añadir cuellos interiores.

- Hilo de algodón a tono.

- Seguir tabla de medidas.

SISAS:

- Pespunte de carga.

- Hilo de algodón a tono.

- Seguir tabla de medidas.

FRUNCIDOS:

- Fruncido en contornos de pechera, canesú, copa de las mangas y bocamangas.

CRUCE:

- Tapeta interior de 2cm.

- Pespuntes a canto.

- Hilo de algodón a tono.

BOTONES:

- Seguir información en la siguiente página.

BAJO:

- Dobladillo doble con pespunte a 2,5cm.

- Hilo de algodón a tono.

- Ver tabla de medida para el largo.

uniforme

REF. MODELO: UP03B1

DISEÑADORX: Victoria Suárez

COMPARDORX: Emma Escuer

REF. MEDIDAS.: (ver cha de medidas)

COMPO. HILO: 100% SE // 100% CLY.

CARTA DE MATERIALES: FORNITURAS: TEJIDOS:

Referencia: T3

Estructura/tipologia: tejido de plana, satén.

Composición: 100% seda (SE).

Peso: 51gr/m2

Comentarios: Mandar diferentes opciones similares a la foto de referencia 1.

Referencia: T1

Estructura/tipologia: tejido de plana.

Composición: 100% lyocell (CLY).

Comentarios: Mandar diferentes opciones similares a la foto de referencia 2.

Referencia: F4

Estructura/tipologia: botón tipo vástago para forrar.

Composición: 100% estructura metal, forrado con ref. tejido: tejido_4.

Medidas: 150mm.

Posición: Abotonadura cierre CD y puños.

Unidades: 11uds. (5ud en CD y 3uds en cada puño)

Comentarios: Enviar varias opciones similares a la foto de referencia 3.

TEMPORADA: SS22

Referencia: F5

Estructura/tipologia: botón tipo

vástago / joya.

Composición: 100% acrílico.

Medidas: 150mm.

Posición: Cuello.

Unidades: 1ud.

Comentarios: Enviar varias opciones similares a la foto de referencia 4.

Referencia: F1

Estructura/tipologia: entretela termoadhesiva.

Composición: 100% algodón.

Peso: 100gr/m2.

Posición: Cuello y puños.

Comentarios: Enviar varias opciones.

FOTO DE REF. 1: seda salvaje. FOTO DE REF. 2: lyocell.

FOTO DE REF. 3: botón para forrar. FOTO DE REF. 4: botón joya.

REF. MODELO: UP03B1

DISEÑADORX: Victoria Suárez

COMPARDORX: Emma Escuer

COLORIDO:

REF. MEDIDAS.: (ver cha de medidas)

COMPO. HILO: 100% SE // 100% CLY.

TEMPORADA: SS22

TEJIDOS

Very Peri

PANTONE 11-0602 TCX

Snow White

PANTONE 17-3938 TCX

uniforme

REF. MODELO: UP03B1

DISEÑADORX: Victoria Suárez

COMPARDORX: Emma Escuer

MEDIDAS E INDICACIONES DE PATRÓN:

REF. MEDIDAS.: (ver cha de medidas)

COMPO. HILO: 100% SE // 100% CLY.

TEMPORADA: SS22

patronaje y confección de prototipos

ESTUDIO INICIAL DE PATRONES - 1er prototipo

Para realizar los patrones base, el primer paso a tomar fue tomar las medidas de los dos modelos que llevarán las prendas en la sesión fotográ ca para crear un nuevo cuerpo válido para ambos.

Los patrones que necesitaré usar para este modelo es el de delantero y espalda, eliminando pinzas y ensanchándolo por encima del contorno de cadera, el patrón de manga base para poder luego transformarlo y añadir volumen en copa y bocamanga y, el patrón de cuello camisero pero que usaré de momento solo el pie de cuello.

Los patrones base los realizo en AutoCad y los imprimo para simpli car el proceso de calcarlos varias veces para ambos modelos, para posteriormente transformarlos.

Realicé el patrón base delantero y espalda siguiendo los pasos del Manual de Patronaje Paso a Paso de Marc Vidal que fue parte de los recursos aportado durante el módulo 8 de patronaje que impartió él mismo.

Al patrón base le realicé las primeras transformaciones que serían básicas en ambos modelos como hacer un patrón recto desde la cadera añadiendo unos centímetros de holgura y adaptando la sisa a ese nuevo ancho. También realicé el patrón de manga base y el cuello camisero con pie que dibujé directamente con las medidas necesarias y no requerirá de transformación.

patrón base delantero patrón base espalda

CUELLO MAO

CUELLO INTERIOR CAMISERO UP11c1

CUELLO INTERIOR CAMISERO UP12c2

patrón base delantero - ANCHO CADERApatrón base espalda - ANCHO CADERA

transformaciones

Añadí el cruce delantero para hacer una abotonadura oculta, el largo total y suavicé el bajo con una curva más pronunciada en el patrón espalda.

patrón delantero patrón espalda

patrón manga patrón biés abertura patrón puño

transformaciones

La primera transformación que realicé directamente en el programa CAD antes de imprimir las bases fue uni car la silueta partiendo de la medida de cadera con una holgura de 2,5cm y alargar la sisa para este nuevo ancho tanto en delantero como espalda.

- Delantero

En el delantero, realicé el cruce, marqué el largo hasta rodilla y di una forma ligeramente curva al bajo.

- Espalda

En el patrón espalda se hizo la partición para separar el canesú espalda.

- Mangas

Imprimí en papel una versión del patrón base de manga con las divisiones ya marcadas para recortar y abrir el patrón. El proceso fue abrir el patrón por el eje central y por la línea de codo para luego realizar los cortes para ampliar el patrón por la sisa y por el bajo respectivamente en forma de abanico resultando una forma de reloj de arena. La amplitud entre particiones es de unos 6cm. Por último, presenté el patrón abierto en papel para redibujar la nueva silueta de manera orgánica y suavizar ligeramente el ángulo en la línea de codo.

patrón manga base recortado patrón manga transformado

manga base

patrón base delantero

patrón base espalda

corte

Para cortar las piezas, calqué los patrones sobre tejido de algodón (glasilla) y además sobre entretela las piezas que lo necesitaban.

Calqué en entretela el canesú espalda, el cuello tipo Mao y los puños. La decisión de entretelar el canesú fue para reforzar la estructura superior ya que el tejido es pesado, con mucha caída y se le añadirán fornituras que aportarán más peso a la prenda.

delantero (2 piezas) espalda (lomado) mangas

canesú espalda

puños

cuello mao

COnfección

1. En primer paso fue entretelar el cuello, el canesú espalda y el puño.

2. A continuación uní las piezas del canesú con la espalda y realicé un pespunte de carga. La pieza de canesú entretelada queda hacia el exterior.

3. Asentar los cruces del delantero con la plancha y pasar pespunte.

4. Añadir los delanteros uniéndolos por los hombros.

5. Fruncí las mangas con un pespunte con la máquina que luego ajusté manualmente y repartí por toda la copa.

6. Con el fruncido repartido homogéneamente, presenté la manga en la sisa del cuerpo teniendo en cuenta el piquete de hombro y jé con al leres antes de pasar a unirlo con la máquina.

7. Corté una tira de tejido de unos 3cm que preparé previamente con la plancha, para pulir la abertura de la manga de unos 8cm (pieza total de 16cm).

8. Una vez las mangas están puestas, cerré las mangas y los costados con una costura continua.

9. Para hacer los puños, enfrenté las piezas derecho con derecho y realicé pespunte siguiendo tres de sus lados, dejando el lado que se unirá a la manga sin cerrar. Vacío la costura recortando exceso de tejido y doy la vuelta al puño. Para jar la forma, realizo un pespunte a borde por el exterior y plancho.

2. Unión canesú con espalda con pespunte de carga.

4. Unión del delantero y espalda.

3. Cierre delantero; abotonadura oculta.

5-6. Frunce de la copa de la manga y reparto en sisa del cuerpo.

6. Unión de las mangas al cuerpo.

9. Para pulir la abertura de la manga, corto al biés dos rectángulos de 3cm de ancho aproximadamente y de largo mínimo al menos el doble de la abertura. Uno la pieza a la abertura cosiéndola en línea recta con un pespunte, luego doblo la pieza con un dobladillo para cubrir el corte de la abertura con la ayuda de la plancha y paso un pespunte a borde para cerrar el bies.

9. Para fruncir la bocamanga utilicé la misma técnica que para las mangas, con un pespunte sencillo ajustado manualmente hasta alcanzar la medida adecuada para encajar en el puño.

10. Encajé con al leres el puño a la bocamanga (derecho con derecho) teniendo en cuenta que los extremos del puño coincidan con la abertura. La parte del puño entretelada queda hacia el exterior. Hago un pespunte para unir las piezas y desdoblo el puño quedando la costura en el interior de la prenda. Para nalizar, doblé el centímetro de costura sobrante por el otro lado hacia dentro y desde el exterior de la manga hago un pespunte a borde.

11. Para hacer el cuello, sigo los mismos pasos que para confeccionar el puño, pero previamente marqué y cosí los ojales que quedarán en la cara interior del cuello. Enfrenté derecho con derecho, vacié costura, giré el cuello, realicé pespunte a borde y uní al cuerpo de igual manera que el puño. La cara entretelada queda hacia el exterior.

12. Por último hice los ojales en el cierre y los puños y cosí los botones.

*NOTA: La prenda no se llega a acabar a falta de hacer las jaretas para pasar los cordones que permitirán fruncir la prenda. Decido no hacerlas porque el patrón de la prenda no es lo su cientemente grande para permitir fruncirla y que siga siendo ponible. El ancho del cuerpo y la sisa son muy justos.

9. Abertura de la manga.

12. Abertura de ojales.

1. vista delantera / 2. vista espalda / 3. cierre en delantero / 4. abotonadura de botones oculta / 5. acabado puño / 6. acabado bajo.

CORRECCIÓN DE GLASILLA

1. BAJAR ESCOTE. El escote está muy justo a la caja. Se abrirá 1cm en la base del cuello y 2cm en CD En el patrón espalda se bajará 1cm en la base del cuello y 0,5cm en CE

2. AUMENTAR SISAS. La sisa del vestido es muy pequeña como para poner los cordones que fruncirán la manga. Es necesario ampliar la sisa para que al fruncir sigamos teniendo margen de movimiento y la manga que siga viendo amplia. Para ello, tomé varias camisas anchas y oversize del armario y medí las sisas para encontrar una medida que encajase con el efecto que quería conseguir. La sisa en el primer patrón medía 49,08cm (24,24cm sisa D +24,84cm sisa E) y se amplía hasta 61,15cm (31,11cm sisa D + 31,68cm sisa E). Los hombros permanecen igual, por lo que se amplía la sisa a partir del ancho delantero. El punto más externo de la sisa que se sitúa en la línea de contorno de pecho se baja 3cm.

3. AUMENTAR ANCHO/CONTORNO. El prototipo es muy estrecho de cadera, por lo que no tiene el ancho su ciente para permitir fruncir las costuras laterales. El contorno de cadera en el patrón inicial de 102,52cm, se amplía para el segundo prototipo a 124cm

4. AUMENTAR ANCHO MANGA

Además de ampliar la manga para adaptarla a la nueva sisa, es necesario ensanchar al menos 3cm a ambos lados la medida del cortorno de codo

** CAMBIOS CONFECCIÓN

- La abertura de la manga se pulirá con un solo pespunte con un bies previamente preparado con la plancha.

- El bajo del vestido se realizó con doble dobladillo y pespunte a 2,5cm del bajo para que el acabado fuera más limpio y no dejara ver el corte del tejido. Durante el proceso de confección de este prototipo pude adquirir una overlock y, teniendo en cuenta el tejido nal del modelo, considero más conveniente hacer un dobladillo sencillo con overlock para no hacer un dobladillo muy grueso y pesado a un tejido de mucha caída.

- Todas las piezas serán sobrehiladas previamente con overlock antes de montar la prenda, excepto el escote, los puños y el cuello.

- En la cofección de la prenda de nitiva se entretelará ambas caras de los puños y cuellos porque el tejido es mucho más no que la glasilla.

1. bajar escote / 2. aumentar sisa.

transformaciones

Al igual que en el primer modelo UP08V4, añadí en el centro delantero una abotonadura simple, di el largo total y suavicé el bajo con una suave curva más pronunciada en el patrón espalda.

patrón delantero patrón espalda patrón manga

- DELANTERO

En primer lugar dividí la parte superior del patrón que formará parte del canesú delantero del resto del patrón que irá fruncido. A esa parte superior le añadí el cruce simple y, a la parte inferior, 14cm más sobre el papel que en doble serán 28cm a fruncir en el delantero. Por último, dar el largo y una forma ligeramente redondeada en el bajo.

- ESPALDA

Procedí de la misma forma que en el delantero, dividiendo la parte del patrón que será el canesú espalda y añadiendo a la parte restante unos 14cm de ancho así como dar el largo necesario y suavizar la forma del bajo.

- MANGAS

Con el patrón base de manga, lo primero fue marcar la zona que formaría la copa de la manga y no sufriría cambios. Con el resto del patrón, lo primero fue cortarlo por el centro para añadir 14cm de ancho para fruncir. Por último, para abullonar la bocamanga, corté por la línea de codo y abrí el patrón para acampanar el bajo.

delantero BASE TRANSFORMACIÓN delantero ESPALDA BASE TRANSFORMACIÓN ESPALDA

MANGA BASE

CORTE DEL PATRÓN BASE TRANSFORMACIÓN MANGA