MEMÓRIAS DE UMA FALSIFICADORA 2021

ONLINE 14 A 19 ABRIL TEATRO

A CLASSIFICAR PELA CCE

MEMÓRIAS DE UMA FALSIFICADORA A PAR TIR DO LIVR O DE

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teatrosaoluiz.pt

À CONVERSA COM JOAQUIM HORTA CONVERSA COM MARGARIDA TENGARRINHA MUSEU DO ALJUBE, 22 ABRIL QUINTA, 18H30

RASCUNHOS – MEMÓRIAS DE UMA FALSIFICADORA MUSEU DO ALJUBE, 26 A 28 E 30 ABRIL SEGUNDA A QUARTA E SEXTA, 19H

Como se cruzou com o livro Memórias de Uma Falsificadora – A Luta na Clandestinidade pela Liberdade em Portugal, de Margarida Tengarrinha?

Cruzei-me com o livro por acaso, numa livraria. Aquele título atraiu a minha atenção e levei-o para casa. Estamos habituados a julgar o ato de falsificar como um ato moralmente condenável e usar esse termo no título de um livro pareceu-me claramente uma provocação, o que vim a comprovar, mais tarde, com a Margarida Tengarrinha, que me contou ter sido a pedido do seu editor que acrescentou “a Luta na Clandestinidade pela Liberdade em Portugal”.

teia. Ler um livro é um ato solitário... sim, podemos partilhar livros, sim, os livros tocam-nos, sim, os livros fazem-nos pensar... mas o confronto entre a plateia e o ator potencia tudo isso de outra forma.

A Margarida Tengarrinha colaborou, de alguma forma, nesta adaptação do texto ao teatro?

Não conhecia a Margarida Tengarrinha. Quando acabei de ler o livro, como tinha já a ideia de o adaptar, entrei em contacto com a editora e consegui chegar à Margarida. Combinei ir ter com ela a Portimão, onde vive, e almoçar com ela. Assim aconteceu, almoçámos e passámos a tarde a conversar. Falei-lhe da minha vontade de fazer um espetáculo a partir do seu livro e ela contou-me várias das suas histórias de vida. Ao fim do dia, enquanto fazia a viagem de regresso a Lisboa, era claro para mim que tinha de fazer este espetáculo.

Viu logo ali uma peça de teatro?

Sim, durante a leitura do livro foi crescendo a minha vontade de transportar aquelas histórias para um palco. Senti que estas palavras tinham de ser ditas em voz alta. Precisavam de uma voz, de um corpo e de uma pla2

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Este espetáculo faz parte de um ciclo iniciado em 2016, com Amorzinho, uma adaptação da correspondência entre um casal anónimo, de 1934 a 1943.

O que o atrai nestas histórias do quotidiano?

O que me atrai é o lado que fica na sombra, aquilo que é pouco falado, o quotidiano desprezado. A Margarida tem uma passagem no livro em que explica isto na perfeição: “Quando leio relatos de vários camaradas, que já foram publicados, constato que falam de factos políticos importantes, momentos altos e heroicos da luta, mas nunca abordam estas questões do quotidiano que nós mulheres, vivemos pacientemente.” No caso de Amorzinho, fiquei surpreendido com o facto de, na correspondência trocada por aquele casal, nunca haver uma referência à ditadura. O meu imaginário estava povoado de histórias de luta anti-fascista, mas é óbvio que para o regime se manter durante tanto tempo, era necessário que as pessoas seguissem com o seu dia-a-dia sem o questionar. A História faz-se de datas e nomes, mas também de muitos anónimos e de dias iguais numa rotina quotidiana. Gostava de um dia juntar estes dois espetáculos num só, são duas imagens de Portugal completamente distintas.

Quando falei com a Margarida, fiquei impressionado com a sua força de viver e com a sua alegria. Ela própria fez questão de me dizer que não queria que a sua história fosse um relato de sofrimento.

e aquilo que a Margarida viveu. E fui trocando emails com a Margarida para saber a sua opinião, para saber, por exemplo, como comemorou o 25 de Abril, já tendo ideia de tentar integrar isso na peça.

Por momento nenhum duvidamos que a atriz Catarina Requeijo é Margarida Tengarrinha, mesmo que se apresente no início do espetáculo como Catarina. Como trabalharam esta personagem?

Esta pergunta será mais para a Catarina Requeijo... A minha preocupação foi procurar um registo íntimo e próximo do espectador.

Um dos momentos emotivos do espetáculo é quando se ouve a música de Zeca Afonso, dedicada a José Dias Coelho, A morte saiu à rua num dia assim. É importante dar nomes, rostos e histórias à História?

Claro que sim. Sem isso, a História torna-se um passado morto, enterrado em livros, com o qual temos uma relação distante. São os nomes, os rostos e as histórias que nos comovem, com os quais sentimos empatia.

No início da peça, fala-se também do nosso quotidiano durante estado de emergência em 2020 e há até paralelismos. De que forma é que a pandemia alterou este espetáculo?

Eheheh! Acho que digo tudo no texto inicial do espetáculo... No início dos ensaios, já tinha uma primeira versão do texto, mas com a pandemia fomos forçados a interromper os ensaios logo no segundo dia. Houve momentos em que pensei que o espetáculo não ia acontecer. Durante o primeiro confinamento, liguei à Margarida Tengarrinha no seu aniversário e perguntei-lhe como estava. Ela respondeu, com o seu sentido de humor característico, que tinha uma grande experiência em estar confinada. Comecei a encontrar vários pontos em comum entre a situação que vivíamos

Há muito sofrimento neste relato de Margarida Tengarrinha, mas há sobretudo muita força. O que mais o impressionou e o que quis transmitir em cena?

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der do encontro vivo. Trabalhar este período tem sido uma descoberta.

Não descobri um novo Portugal, mas percebi que não o conhecia assim tão bem.

Numa altura em que se volta a enaltecer o regime que ditadura que existiu em Portugal, de que forma é importante olhar para este passado recente? O que nos traz esta peça para os dias de hoje? É óbvio que há a intenção de lembrar como o regime era autoritário, repressivo e violento e como foi importante a luta na clandestinidade para lhe colocar um fim. Lembrar é importante para não voltarmos atrás.

Infelizmente, encontram-se muitos reflexos do que é dito no espetáculo nos dias de hoje. Escolher um texto e encená-lo é, sem dúvida, assumir uma posição e querer desempenhar um papel ativo no mundo em que vivemos.

Como tem sido trabalhar sobre este período da ditadura, uma época que não viveu? É uma época que não vivi, mas que é próxima o suficiente para a viver através das histórias de familiares e amigos. Quando criei o espetáculo Mais Um Dia, em 2015, sobre a minha passagem por Angola e a experiência do meu pai ali durante a guerra do ultramar, foi a primeira vez que me sentei a conversar com ele sobre o que tinha vivido. É um período próximo, mas corremos o risco que fique perdido na memória. Acredito que o teatro tem o poder de confrontar as pessoas com histórias passadas ou presentes, vividas ou não, e de as colocar a falar e a pensar sobre elas. O teatro tem o po-

Tenho estado a fazer perguntas, mas este é um espetáculo que quase não precisa de mais palavras nem explicações...

Fico contente por dizer isso, que não apetece explicar muito, porque é isso mesmo que sinto e aquilo que digo não acrescenta muito, pelo contrário...

Entrevista realizada por Gabriela Lourenço / Teatro São Luiz, em abril 2021 5

14 a 19 abril 2021 teatro online estreia

MEMÓRIAS DE UMA FALSIFICADORA A PARTIR DO LIVRO DE MARGARIDA TENGARRINHA ENCENAÇÃO: JOAQUIM HORTA DIREÇÃO E ADAPTAÇÃO: JOAQUIM HORTA saoluiz.bol.pt quarta a segunda, 19h Duração: 55m A classificar pela CCE; €3 A partir do livro de Margarida Tengarrinha; Direção e Adaptação: Joaquim Horta; Interpretação: Catarina Requeijo; Desenho de luz e vídeo: Miguel Manso Coprodução: Horta – produtos culturais, Truta, Museu do Aljube e São Luiz Teatro Municipal

O Teatro São Luiz/EGEAC é parceiro no Projeto Europeu Inclusive Theater(s) Rede de desenvolvimento de novos públicos através de ações inclusivas para pessoas com necessidades específicas Direção Artística Aida Tavares Direção Executiva Ana Rita Osório Assistente da Direção Artística Tiza Gonçalves Adjunta Direção Executiva Margarida Pacheco Secretária de Direção Soraia Amarelinho Direção de Comunicação Elsa Barão Comunicação Ana Ferreira, Gabriela Lourenço, Nuno Santos Mediação de Públicos Téo Pitella Direção de Produção Mafalda Santos Produção Executiva Andreia Luís, Catarina Ferreira, Tiago Antunes Direção Técnica Hernâni Saúde Adjunto da Direção Técnica João Nunes Produção Técnica Margarida Sousa Dias Iluminação Carlos Tiago, Ricardo Campos, Sérgio Joaquim Maquinaria António Palma, Miguel Rocha, Vasco Ferreira, Vítor Madeira Som João Caldeira, Gonçalo Sousa, Nuno Saias, Ricardo Fernandes, Rui Lopes Operação Vídeo João Van Zelst Manutenção e Segurança Ricardo Joaquim Coordenação da Direção de Cena Marta Pedroso Direção de Cena Maria Tavora, Sara Garrinhas Assistente da Direção de Cena Ana Cristina Lucas Camareira Rita Talina Bilheteira Cristina Santos, Diana Bento, Renato Botão

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