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LUIS DÍAZ ALDANA
RETROSPECTIVA ENCONTRADA / A FOUND RETROSPECTIVE 10 DIC, 2015 - 16 ENE 2016.
LUIS DÍAZ: EL CONTENIDO Y LAS FORMAS (A propósito de su libro Memorias. Luis Díaz Aldana en persona. Guatemala: Serviprensa Centroamericana, 2011)
Por Mario Roberto Morales El libro de memorias de Luis Díaz que hoy nos ocupa tiene –dice su autor– la estructura de un árbol cuyo tronco está hecho de letras y cuyo ramaje abunda en obra plástica. También –me contó– quiso tener un agujero (entre práctico y sensual) en su extremo izquierdo (para que el lector pudiera llevarlo colgando), pero debido a contratiempos editoriales su autor tuvo que contentarse con dejarlo vistosamente impreso. Lo cierto es que este libro es una especie de inventario artístico en el que el autor recorre su propia trayectoria plástica ordenándola cronológicamente e ilustrando así –para las generaciones futuras– su proceso de evolución estética. Este es sin duda un esfuerzo invaluable, sobre todo en estos dorados tiempos de ausencia de investigaciones culturales con criterio historicista. Luis Díaz es, si no el más experimental de los pintores guatemaltecos del siglo XX y lo que va de este siglo, uno de los que con mayor entusiasmo se han atrevido a experimentar con formas y materiales aparentemente disímiles a lo largo de un sostenido intento de formular la propia identidad cultural por medio del arte. Y es en este sentido que deben juzgarse sus alternancias entre la pintura y la escultura por un lado, y la arquitectura y las llamadas artes menores y el diseño industrial, por el otro. Como puede atestiguarse adentrándose en su libro, desde sus inicios Luis se vio atraído por la posibilidad de interpretar contenidos de la cultura popular de su país, en las claves de lo que quizá pudiera llamarse un abstraccionismo figurativo expresionista (con perdón de los críticos de arte). En otras palabras, por la posibilidad –realizada por Asturias en la literatura– de expresar el proceso histórico-cultural de Guatemala por medio de los recursos formales de la experimentación posvanguardista, tanto en el ámbito de la forma como en el de los materiales de soporte.
Como cualquier artista que respete la genuinidad de su expresión, Luis Díaz se vio envuelto en las polémicas estético-ideológicas del movimiento cultural de los años 70, una década que vio la renovación de las artes plásticas con el Grupo Vértebra, por un lado, y con artistas como Efraín Recinos, Margoth Fanjul y Luis Díaz, por el otro (sin el menor ánimo de ser exhaustivo en este listado de pintores); también, la renovación de la música, la poesía, el teatro y la novela. Aquel debate tenía que ver con la pertinencia o no del abstraccionismo como vehículo para expresar la realidad social, política y cultural nuestra, frente a un figurativismo también expresionista en el que la abstracción no hacía concesiones a lo que sus exponentes percibían como una suerte de decorativismo cromático y formalista cuando se referían a las formas geométricas y a la ausencia de la figura humana como centro de la composición pictórica. La polémica no carecía de bases, a pesar de que en aquellos años tan ideologizados y polarizados por la guerra fría, se llevó a extremos sectarios que separaron a los artistas y también a los escritores. Y no carecía de bases porque ya es cosa sabida que, ante el auge de la plástica realista-crítica que se desarrolla después de las vanguardias, las instituciones de financiamiento corporativo a las artes en Estados Unidos impusieron la línea del abstraccionismo no figurativo como la expresión per se de la modernidad pictórica (y, ahora, de la posmodernidad plástica también, porque la línea sigue vigente), buscando convertir el ejercicio estético en una mera catarsis de coloridos y formas, y de acallar con ello el ejercicio del criterio mediante el arte en lo referido a problemas económicos, políticos y culturales. Sin embargo, en el caso de Luis Díaz, esta acusación no es pertinente, porque –como podemos ver en las páginas de su libro– la experimentación formal y el recurso del abstraccionismo en su obra de ninguna manera niega la figurativización y mucho menos el abordaje frontal de las problemáticas políticas y culturales de su tiempo.
Esto es particularmente visible en obras como “Motagua-Xequijel”, de 1973 (que ilustra la portada del libro), en el que la sangre de los rebeldes invade el azul de las aguas del río, tanto en 1524 como en 1973, denunciando con ello una historia dictatorial y represiva mediante formas que algunos quizá puedan considerar minimalistas, aunque no por eso menos efectivas en la conciencia del receptor. Pero la dimensión de la obra de Luis no se agota ni mucho menos en la denuncia, sino que abarca la interpretación del pasado cultural en claves de la modernidad pictórica, asunto visible en obras como “El Gucumatz en persona”, de 1971, o “El quetzal en persona”, de 1984, e incluso “El maíz en llamas” (de su serie “Flamígeras”), de 1992 y “Libre al viento”, el mural de fachada del Edificio Torre Nova, del 2005. En todas estas obras hay un esfuerzo recurrente por interpretar la cultura y la identidad locales y sus problemas, mediante un lenguaje plástico desarrollado en las claves de la experimentación posvanguardista, como un grito irónico y a la vez dolorido acerca de nuestra anhelada y nunca alcanzada autonomía económica, política y cultural. A mí me parece que de esta manera puede expresarse, si no el núcleo estético-ideológico principal de la obra de Luis Díaz, sí uno de los ideologemas que animan la totalidad de su obra, en la cual todo espectador puede percibir una unidad, una coherencia y un cometido inequívocos, en medio de una enorme diversidad expresiva en materia formal, y de un experimentalismo obsesivo que expresa la intensidad de sus búsquedas y también la de sus hallazgos. Dije al principio que el experimentalismo de Luis Díaz lo llevó no sólo por un recorrido a lo largo de los géneros de la plástica, sino también de los materiales
de soporte. Y es en tal sentido que su obra transita de los óleos y acrílicos al bronce, la piedra y la madera, pasando por la chatarra, el concreto y el hierro, entre otros materiales. Sus grabados, instalaciones, mosaicos, carteles, murales, retablos y muebles acusan todos esta voluntad mencionada de expresar mediante formas planas y volúmenes de texturas que evocan objetos de la cotidianidad popular, las contradicciones culturales de su pueblo. Mencionar más obras memorables de Luis Díaz sería ocioso, sobre todo en presencia de este extraordinario libro, por lo que no me resta sino invitar al público a adentrarse en él, sabiendo que incursiona en el recorrido biográfico-artístico de uno de los pintores latinoamericanos que mejor han expresado lo popular-local mediante formas plásticas de la más rigurosa contemporaneidad cosmopolita, abriendo con ello una brecha a través de la cual nuestro acervo local se cuela en la globalidad con un acento propio y por demás original. Guatemala, 15 de marzo del 2012.
LUIS DÍAZ : CONTENT AND FORMS (With respect to his book Memories: Luis Aldana Díaz In Person. Guatemala: Serviprensa Centroamericana, 2011) By Mario Roberto Morales The memoirs of Luis Díaz that concerns us today, says its author, has the structure of a tree whose trunk is made of letters and whose foliage abounds in visual art. He also told me, ‘I wanted to have a hole (between practical and sensual ) on the left side of the book (so that the reader could carry it hanging down), but because of publishing setbacks, its author had to be content to leave it gaily printed. The truth is that this book is a kind of artistic inventory in which the author transits through his own artistic path ordering it chronologically and thus illustrating—for future generations—his aesthetic evolution process. This is certainly an invaluable effort, especially in these golden days where there is an absence of cultural research with a historicist approach. Luis Díaz is, if not the most experimental of the Guatemalan painters of the twentieth century and so far this century, one of the most enthusiastic artists who has dared to experiment with apparently dissimilar shapes and materials over a sustained attempt to formulate his own cultural identity through art. And it is in this sense that his alternations between painting and sculpture on the one hand, and architecture and the so-called minor arts and industrial design on the other, must be judged. As one can attest by immersing in his book, since the beginning. Luis was attracted by the possibility of interpreting the meaning of his own country’s popular culture, in the language of what might be called an expressionist figurative abstraction (with apologies to art critics). In other words, by the opportunity— realizada by Miguel Angel Asturias in literature—to express the historical-cultural process of Guatemala through the formal resources of post-avantgarde experimentation, both in terms of form and the supporting material.
Like any artist who respects the authenticity of his expression, Luis Díaz was caught up in the controversial ideological-cultural aesthetic movement of the 70s, a decade that saw the renewal of the arts with the Grupo Vértebra (Vértebra Group), on the one hand, and with artists like Efraín Recinos, Margoth Fanjul and Luis Díaz, on the other (without any intention of being comprehensive in this list of painters); also, the revitalization of music, poetry, theater, and the novel. That discussion had to do with the relevance, or lack of, of abstraction as a vehicle for expressing our social, political, and cultural reality, facing an also expressionistic figurativism in which abstraction made no concessions to what its proponents saw as a kind of chromatic and formal decorativism when referring to geometric shapes and the absence of the human figure as the center of the pictorial composition. The controversy was not without foundation, even though in those years as ideological and polarized by the cold war, it took sectarian extremes that separated both the artists and the writers. And not without basis because it is known that, before the rise of realistic art—criticism that develops after the avantgarde—the corporate institutions that financed the arts in the United States imposed the line of non-figurative abstraction as the official expression of modern painting (and now of postmodernism as well, because the line is still in force), seeking to turn the aesthetic exercise into a mere catharsis of color and shapes, and thereby stifle the art’s exercise of discretion with regard to economic, political, and cultural problems. However, in the case of Luis Díaz, this charge is irrelevant, because—as we see in the pages of his book— the formal experimentation and the use of abstraction in his work in no way negates figuration, let alone the
frontal approach of the political and cultural issues of his time. This is particularly visible in works like “Motagua-Xequijel” 1973 (book cover), in which the rebels’ blood invaded the river’s blue waters, both in 1524 and in 1973, thus denouncing a dictatorial and repressive history in ways that some might consider them to be in the minimalist style, though no less effective in the consciousness of the receiver. But the dimension of Luis Díaz’s work does not end in the complaint, but covers the interpretation of past cultural history in the language of pictorial modernity, visible in such works as “El Gucumatz en persona” (The Gucumatz in person, 1971), and “El quetzal en persona” (The quetzal in person, 1984) , and even “El maíz en llamas” (Corn on fire, from the series “Flamígeras” [flaming], 1992) and “Libre al viento” (Free in the wind, mural facade of the Torre Nova building, 2005). In all these works there is a recurrent effort to interpret local culture and identity and its problems in a visual language developed through post-avantgarde experimentation, as an ironic yet aching cry about our cherished and never achieved economic, political, and cultural autonomy. It seems to me that in this way it can be expressed, if not the main aesthetic and ideological core of Luis Díaz’s work, at least one of the ideologems encouraging all of his work, in which every viewer can perceive a unity, a consistency, and an unambiguous mandate, amid a huge formal and expressive diversity, and an obsessive experimentalism that expresses the intensity of his searches and also that of his findings. I said earlier that the experimentalism of Luis Díaz not only led him on a journey across visual arts genres, but also across support materials. And it is in this sense that his work moves from the oils and acrylics to bronze, stone, and wood—through metal scraps, concrete, and iron, among other materials. His prints, installations, mosaics, posters, murals, altars, and
furniture acknowledge above all his will to express through flat shapes and textured volumes that evoke popular everyday objects, the cultural contradictions of his people. To mention other memorable works by Luis Díaz would be idle, especially in the presence of this extraordinary book, so there remains for me but to invite the public to enter into it, knowing that they venture into the artistic-biographical journey of one of the Latin American painters who has best expressed the local-popular through artistic forms of the most rigorous contemporary cosmopolitanism, thereby opening a gap through which our local heritage sneaks into globality with its own original accent. Guatemala, March 15, 2012.
OBRAS / WORKS
LUIS DĂ?AZ JOSE LEON 1981 laminated cardboard and paint 37 9/16 x 37 9/16 x 20 13/16 in. (95.5 x 95.5 x 53 cm) LDIA 001
LUIS DĂ?AZ FACHADA 1995 oil on canvas, paint and wood (variable dimensions) 141 11/16 x 82 5/8 in. (360 x 210 cm) 400 x 22 cm.(maximum measure) LDIA 002
LUIS DÍAZ ARTEFACTO 1987 cardboard and thread 15 11/16 x 12 15/16 x 14 5/16 in. (40 x 33 x 36.5 cm) LDIA 003
VIEW OF THE EXHIBITION LUIS DÍAZ ALDANA “RETROSPECTICA ENCONTRADA / A FOUND RETROSPECTIVE” THE 9.99 GALLERY, GUATEMALA 2015
LUIS DÍAZ PINTURA LAPIDADA 2000 canvas, painting and stones 208 5/8 x 102 5/16 in. (530 x 260 cm) LDIA 004
LUIS DÍAZ TETUNTOIDE CON GIRO Steel, paint, cardboard and cement 20 1/16 x 13 3/4 x 11 3/4 in. (51 x 35 x 30 cm) LDIA 005
LUIS DÍAZ DAVID EL SOMBRERÓN 2007 Alejandra marble 3 9/16 x 10 3/8 x 7 13/16 in. (9.1 x 26.5 x 20 cm) LDIA 006
VIEW OF THE EXHIBITION LUIS DÍAZ ALDANA “RETROSPECTICA ENCONTRADA / A FOUND RETROSPECTIVE” THE 9.99 GALLERY, GUATEMALA 2015
LUIS DÍAZ FIGURAS HUMANAS PLEGABLES 2000 cardboard and adhesive tape (variable dimensions) 66 7/8 x 27 1/2 x 11 3/4 in. (170 x 70 x 30 cm) as maximum measures LDIA 007
LUIS DÍAZ PENA DE MUERTE 1995 oil on canvas and paint 154 11/16 x 70 13/16 x 793 1/4 in. (393 x 180 x 205 cm) (variable width, 400 cm. as minimum width) LDIA 008
LUIS DÍAZ FIGURAS HUMANAS PLEGABLES 2000 cardboard and adhesive tape (variable dimensions) 70 1/16 x 29 1/2 x 4 5/16 in. (178 x 75 x 11 cm) as maximum measures LDIA 009
LUIS DÍAZ FIGURAS HUMANAS PLEGABLES 2000 cardboard and adhesive tape (variable dimensions) 70 13/16 x 41 5/16 x 7 13/16 in. (180 x 105 x 20 cm) as maximum measures LDIA 010
LUIS DÍAZ FIGURAS HUMANAS PLEGABLES 2000 cardboard and adhesive tape (variable dimensions) 47 3/16 x 29 1/2 x 20 13/16 in. (120 x 75 x 53 cm) as maximum measures LDIA 011
LUIS DÍAZ FIGURAS HUMANAS PLEGABLES 2000 cardboard and adhesive tape (variable dimensions) 47 5/8 x 35 3/8 x 15 15/16 in. (121 x 90 x 40.5 cm) as maximum measures LDIA 012
LUIS DÍAZ FIGURAS HUMANAS PLEGABLES 2000 cardboard and adhesive tape (variable dimensions) 48 13/16 x 33 7/16 x 17 5/16 in. (124 x 85 x 44 cm) as maximum measures LDIA 013
LUIS DÍAZ ARTEFACTO 1987 cardboard and adhesive tape 23 9/16 x 12 15/16 x 19 5/8 in. (60 x 33 x 50 cm) LDIA 015
LUIS DÍAZ ARTEFACTO 1987 cardboard and adhesive tape 23 9/16 x 23 9/16 x 19 5/8 in. (60 x 60 x 50 cm) LDIA 016
LUIS DÍAZ ARTEFACTO 1987 cardboard and adhesive tape 23 9/16 x 22 7/16 x 17 11/16 in. (60 x 57 x 45 cm) LDIA 017
LUIS DÍAZ EL GUKUMATZ EN PERSONA 1971 wood 39 9/16 x 8 1/4 x 20 5/8 in. (100.5 x 21 x 52.5 cm) LDIA 014
18
Luis Díaz (1939) Afiche (prototipo V Bienal de Arte Paiz), 1986
US$2,500.00
25 3/16 x 19 1/16 in. (64 x 48.5 cm) LDIA 018
19
Luis Díaz (1939)
US$2,500.00
20
Luis Díaz (1939)
US$800.00
21
Luis Díaz (1939) IV Bienal Paiz, 1984 29 1/2 x 22 in. (75 x 56 cm)
Sello Postal, 1984 21 13/16 x 25 15/16 in. (55.5 x 66 cm) LDIA 019
Mesa, 1974 23 x 23 in. (58.5 x 58.5 cm) LDIA 020
US$3,000.00
LDIA 021
22
Luis Díaz (1939) Progreso, 1975
US$2,000.00
31 11/16 x 24 5/16 in. (80.6 x 61.8 cm) LDIA 022
23
Luis Díaz (1939)
Progreso, 1975 31 11/16 x 24 3/16 in. (80.6 x 61.5 cm) LDIA 023
US$2,000.00
21
Luis Díaz (1939) IV Bienal Paiz, 1984 29 1/2 x 22 in. (75 x 56 cm)
US$3,000.00
LDIA 021
22
Luis Díaz (1939) Progreso, 1975
US$2,000.00
31 11/16 x 24 5/16 in. (80.6 x 61.8 cm) LDIA 022
23
Luis Díaz (1939)
US$2,000.00
24
Luis Díaz (1939) Progreso, 1975
US$2,000.00
Progreso, 1975 31 11/16 x 24 3/16 in. (80.6 x 61.5 cm) LDIA 023
31 11/16 x 24 3/8 in. (80.6 x 62 cm) LDIA 024
25
26
Luis Díaz (1939)
US$1,500.00
Luis Díaz (1939) Afuera dentro, 1974 9 13/16 x 7 1/16 in. (25 x 18 cm)
US$1,500.00
Tu caminabas, 1974 9 13/16 x 7 1/16 in. (25 x 18 cm) LDIA 025
LDIA 026
27
Luis Díaz (1939) Estandarte en concreto, 1970
US$1,000.00
8 5/8 x 7 7/16 in. (22 x 19 cm) LDIA 027
28
Luis Díaz (1939)
Piramide de la cuna, 1964 16 7/8 x 11 3/4 in. (43 x 30 cm)
US$1,400.00
VIEW OF THE EXHIBITION LUIS DÍAZ ALDANA “RETROSPECTICA ENCONTRADA / A FOUND RETROSPECTIVE” THE 9.99 GALLERY, GUATEMALA 2015
24
Luis Díaz (1939) Progreso, 1975
US$2,000.00
31 11/16 x 24 3/8 in. (80.6 x 62 cm) LDIA 024
25
26
Luis Díaz (1939)
US$1,500.00
Luis Díaz (1939) Afuera dentro, 1974 9 13/16 x 7 1/16 in. (25 x 18 cm)
US$1,500.00
Tu caminabas, 1974 9 13/16 x 7 1/16 in. (25 x 18 cm) LDIA 025
LDIA 026
27
Luis Díaz (1939) Estandarte en concreto, 1970
US$1,000.00
8 5/8 x 7 7/16 in. (22 x 19 cm) LDIA 027
28
Luis Díaz (1939)
Piramide de la cuna, 1964 16 7/8 x 11 3/4 in. (43 x 30 cm)
US$1,400.00
LDIA 028
29
Luis Díaz (1939) Gufos, 1967 11 3/16 x 14 7/8 in. (28.5 x 37.8 cm) LDIA 029
US$500.00
30
Luis Díaz (1939) Progreso, 1975
US$3,000.00
30 11/16 x 23 in. (78 x 58.5 cm) LDIA 030
31
32
Luis Díaz (1939)
Mural en Esmaltes, 1968 13 3/4 x 9 13/16 in. (35 x 25 cm) LDIA 031
Luis Díaz (1939) Sin titulo, 1973 8 1/2 x 11 in. (21.6 x 28 cm)
US$1,600.00
US$300.00
LDIA 032 33
Luis Díaz (1939) Sin titulo, 1973 8 1/2 x 11 in. (21.6 x 28 cm) LDIA 033
US$300.00
VIEW OF THE EXHIBITION LUIS DÍAZ ALDANA “RETROSPECTICA ENCONTRADA / A FOUND RETROSPECTIVE” THE 9.99 GALLERY, GUATEMALA 2015
34
Luis Díaz (1939) Guatebalas, 1971
US$3,000.00
11 9/16 x 19 7/16 in. (29.5 x 49.5 cm) LDIA 034 35
Luis Díaz (1939) Guatebalas, 1971
US$3,000.00
11 9/16 x 19 5/8 in. (29.5 x 50 cm) LDIA 035 36
Luis Díaz (1939) Guatebalas, 1971 11 9/16 x 19 7/16 in. (29.5 x 49.5 cm)
US$3,000.00
LDIA 036 37
Luis Díaz (1939) Guatebalas, 1971 11 9/16 x 19 7/16 in. (29.5 x 49.5 cm)
US$3,000.00
LDIA 037 38
Luis Díaz (1939)
Guatebalas, 1971 11 9/16 x 19 5/16 in. (29.5 x 49.2 cm)
US$3,000.00
LDIA 038 39
Luis Díaz (1939)
Victima, 1982 5 5/16 x 3 13/16 in. (13.5 x 9.7 cm) LDIA 039
US$300.00
40
Luis Díaz (1939) Victima (gritón, peperecha), 1982
US$500.00
5 1/16 x 6 1/4 in. (13 x 16 cm) LDIA 040 41
Luis Díaz (1939) Sin titulo, 1967
US$600.00
9 7/16 x 10 13/16 in. (24 x 27.5 cm) LDIA 042 42
Luis Díaz (1939) Sin titulo, 1967 11 x 12 9/16 in. (28 x 32 cm)
US$500.00
LDIA 043 43 46
44 47
45
48
Luis Díaz (1939) Luis Díaz (1939) Sin titulo, 1967 Luis, Efraín y Mario, 1996 15 5/16 x 18 1/4 in. (39 x 46.5 cm) 29 7/8 x 22 3/16 in. (76 x 56.5 cm) LDIA 044 LDIA 047 Luis Díaz (1939)
Sin titulo, 1967 Luis Díaz (1939) 11 7/8 x 15 1/2 in. (30.2 x 39.5 cm) Luis, Efraín y Mario , 1996 LDIA 045 29 7/8 x 22 3/16 in. (76 x 56.5 cm) lDIA 048 Luis Díaz (1939) Victima (músico, crítica), 1982 5 1/16 x 6 1/4 in. (13 x 16 cm) LDIA Díaz 046 (1939) Luis Luis, Efraín y Mario, 1996
US$3,000.00 US$3,000.00
US$2,000.00 US$3,000.00
US$500.00
US$3,000.00
29 7/8 x 22 3/16 in. (76 x 56.5 cm) LDIA 049
49
Luis Díaz (1939)
Escaparate I, 1984
11 3/16 x 8 7/16 in. (28.5 x 21.5 cm) LDIA 050
US$500.00
42
46
43
Luis Díaz (1939) Sin titulo, 1967 11 x 12 9/16 in. (28 x 32 cm) Luis 043 Díaz (1939) LDIA Luis, Efraín y Mario, 1996 29 7/8 x 22 3/16 in. (76 x 56.5 cm) Luis Díaz (1939) LDIA 047 Sin titulo, 1967 15 5/16 x 18 1/4 in. (39 x 46.5 cm)
US$500.00
US$3,000.00
US$3,000.00
LDIA 044 47
44
Luis Díaz (1939)
Luis, Efraín Mario, 1996 Luis Díazy(1939) 29 7/8 x 22 3/16 in. (76 x 56.5 cm) Sin titulo, 1967 lDIA 048 11 7/8 x 15 1/2 in. (30.2 x 39.5 cm)
US$3,000.00
US$2,000.00
LDIA 045 48 45
Luis Díaz Díaz (1939) (1939) Luis, Efraín y Mario , 1996, 1982 Victima (músico, crítica) 291/16 7/8 xx 22 3/16 (76 56.5 5 6 1/4 in.in. (13 x x16 cm)cm)
US$3,000.00 US$500.00
LDIA 049 LDIA 046
49
Luis Díaz (1939) Escaparate I, 1984
US$500.00
11 3/16 x 8 7/16 in. (28.5 x 21.5 cm) LDIA 050
50
Luis Díaz (1939)
Escaparate II, 1984 11 3/16 x 8 7/16 in. (28.5 x 21.5 cm)
US$500.00
LDIA 051
51
Luis Díaz (1939) Escaparate III, 1989
US$500.00
11 3/16 x 8 7/16 in. (28.5 x 21.5 cm) LDIA 052
52
Luis Díaz (1939) Escaparate IV, 1984 11 3/16 x 8 7/16 in. (28.5 x 21.5 cm) LDIA 053
US$400.00
VIEW OF THE EXHIBITION LUIS DÍAZ ALDANA “RETROSPECTICA ENCONTRADA / A FOUND RETROSPECTIVE” THE 9.99 GALLERY, GUATEMALA 2015
53
Luis Díaz (1939) Sin titulo, 1973
US$1,000.00
16 7/8 x 12 15/16 in. (43 x 33 cm) LDIA 054
54
55
Luis Díaz (1939)
US$1,000.00
Luis Díaz (1939) Sin titulo, 1973 16 7/8 x 12 15/16 in. (43 x 33 cm)
US$1,000.00
Sin titulo, 1973 16 7/8 x 12 15/16 in. (43 x 33 cm) LDIA 055
LDIA 056
56
Luis Díaz (1939) Saludo uno, 1973
US$1,000.00
16 1/8 x 11 3/16 in. (41 x 28.5 cm) LDIA 057
57
Luis Díaz (1939)
Saludo dos, 1973 16 1/8 x 11 3/16 in. (41 x 28.5 cm)
US$1,000.00
LDIA 058
58
Luis Díaz (1939) Afueradentro, 1975 11 x 27 1/2 in. (28 x 70 cm) LDIA 059
US$3,000.00
59
Luis Díaz (1939) Mural acrilíco, 1978
US$4,000.00
12 3/4 x 20 1/8 in. (32.5 x 51.2 cm) LDIA 060 60
Luis Díaz (1939) Músico (solista, diva), 1983
US$600.00
6 7/8 x 8 7/16 in. (17.5 x 21.5 cm) LDIA 061 61
Luis Díaz (1939) Músico (odalisca, lady), 1983 6 7/16 x 8 7/16 in. (16.5 x 21.5 cm)
US$600.00
LDIA 062 62
Luis Díaz (1939) Músico (el cachudo, satiricón), 1983 6 7/8 x 8 7/16 in. (17.5 x 21.5 cm)
US$600.00
LDIA 063 63
Luis Díaz (1939)
Músico (músico, arlequin), 1983 6 1/4 x 8 7/16 in. (16 x 21.5 cm)
US$600.00
LDIA 064 64
Luis Díaz (1939)
Músico (eva, poeta), 1983 6 5/16 x 8 7/16 in. (16.1 x 21.5 cm) LDIA 065
US$600.00
59
Luis Díaz (1939) Mural acrilíco, 1978
US$4,000.00
12 3/4 x 20 1/8 in. (32.5 x 51.2 cm) LDIA 060 60
Luis Díaz (1939) Músico (solista, diva), 1983
US$600.00
6 7/8 x 8 7/16 in. (17.5 x 21.5 cm) LDIA 061 61
Luis Díaz (1939) Músico (odalisca, lady), 1983 6 7/16 x 8 7/16 in. (16.5 x 21.5 cm)
US$600.00
LDIA 062 62
Luis Díaz (1939) Músico (el cachudo, satiricón), 1983 6 7/8 x 8 7/16 in. (17.5 x 21.5 cm)
US$600.00
LDIA 063 63
Luis Díaz (1939)
Músico (músico, arlequin), 1983 6 1/4 x 8 7/16 in. (16 x 21.5 cm)
US$600.00
LDIA 064 64
Luis Díaz (1939)
Músico (eva, poeta), 1983 6 5/16 x 8 7/16 in. (16.1 x 21.5 cm) LDIA 065
US$600.00
VIEW OF THE EXHIBITION LUIS DÍAZ ALDANA “RETROSPECTICA ENCONTRADA / A FOUND RETROSPECTIVE” THE 9.99 GALLERY, GUATEMALA 2015
65
Luis Díaz (1939) Músico (aue, satiricón), 1983
US$600.00
6 5/16 x 8 7/16 in. (16.1 x 21.5 cm) LDIA 066 66
Luis Díaz (1939) Músico (veterano), 1983
US$500.00
6 5/16 x 8 7/16 in. (16.1 x 21.5 cm) LDIA 067 67
Luis Díaz (1939)
Músico, 1983 6 5/16 x 8 7/16 in. (16.1 x 21.5 cm)
US$500.00
LDIA 068 68
Luis Díaz (1939) Afueradentro, 1975
US$1,500.00
11 x 8 5/8 in. (28 x 22 cm) LDIA 069
69
Luis Díaz (1939)
US$1,000.00
70
Luis Díaz (1939) Afueradentro, 1975 11 x 8 5/8 in. (28 x 22 cm)
US$1,000.00
Afueradentro, 1975 11 x 8 5/8 in. (28 x 22 cm) LDIA 070
LDIA 071
VIEW OF THE EXHIBITION LUIS DÍAZ ALDANA “RETROSPECTICA ENCONTRADA / A FOUND RETROSPECTIVE” THE 9.99 GALLERY, GUATEMALA 2015
VIEW OF THE EXHIBITION LUIS DÍAZ ALDANA “RETROSPECTICA ENCONTRADA / A FOUND RETROSPECTIVE” THE 9.99 GALLERY, GUATEMALA 2015
71
Luis Díaz (1939) Cerco, 1982
US$1,000.00
11 3/16 x 8 7/16 in. (28.5 x 21.5 cm) LDIA 072
72
73
Luis Díaz (1939)
US$600.00
Luis Díaz (1939) El mico, 1973 11 x 7 13/16 in. (28 x 20 cm)
US$600.00
Las Frutas, 1971 11 x 8 7/16 in. (28 x 21.5 cm) LDIA 073
LDIA 074
74
Luis Díaz (1939) Las Frutas, 1973
US$800.00
12 15/16 x 8 7/16 in. (33 x 21.5 cm) LDIA 075
75
Luis Díaz (1939)
Turista I, 1984 20 1/16 x 19 7/8 in. (51 x 50.5 cm)
US$1,500.00
LDIA 076
76
Luis Díaz (1939) Turista II, 1984 20 1/16 x 19 7/8 in. (51 x 50.5 cm) LDIA 077
US$1,500.00
77
Luis Díaz (1939) Negro Sideral, 1983
US$3,000.00
18 7/8 x 24 3/8 in. (48 x 62 cm) LDIA 078 78
Luis Díaz (1939) Blancos Sideral, 1983
US$3,000.00
18 15/16 x 24 in. (48.2 x 61 cm) LDIA 079 79
Luis Díaz (1939) Blancos Sideral, 1983 18 11/16 x 24 in. (47.5 x 61 cm)
US$3,000.00
LDIA 080 80
Luis Díaz (1939)
US$3,000.00
81
Luis Díaz (1939)
US$2,000.00
Luis Díaz (1939) Monotipos, 1980 30 1/16 x 22 in. (76.5 x 56 cm)
US$2,000.00
82
Blancos Sideral, 1983 18 7/8 x 24 3/4 in. (48 x 63 cm) LDIA 081
Monotipos, 1980 30 1/16 x 22 in. (76.5 x 56 cm) LDIA 082
LDIA 083
Price List
1
Luis Díaz (1939) Monotipos, 1980
US$2,000.00
30 1/16 x 22 in. (76.5 x 56 cm) LDIA 082
2
3
Luis Díaz (1939)
US$2,000.00
Luis Díaz (1939) Monotipos, 1980 30 1/16 x 22 in. (76.5 x 56 cm)
US$2,000.00
Monotipos, 1980 30 1/16 x 22 in. (76.5 x 56 cm) LDIA 083
LDIA 084
4
Luis Díaz (1939) Monotipos, 1980
US$2,000.00
30 1/16 x 22 in. (76.5 x 56 cm) LDIA 085
5
6
Luis Díaz (1939)
US$2,000.00
Luis Díaz (1939) Monotipos, 1980 30 1/16 x 22 in. (76.5 x 56 cm)
US$2,000.00
Monotipos, 1980 30 1/16 x 22 in. (76.5 x 56 cm) LDIA 086
LDIA 087
7 87
Luis Díaz (1939) Luis Díaz (1939) Monotipos, 1980 Monotipos, 1980 30 1/16 x 22 in. (76.5 x 56 cm) 30 1/16 x 22 in. (76.5 x 56 cm) LDIA 088 LDIA 088
US$2,000.00 US$2,000.00
8 88
Luis Díaz (1939) Luis Díaz (1939) Monotipos, 1980 Monotipos, 1980 30 1/16 x 22 in. (76.5 x 56 cm) 30 1/16 x 22 in. (76.5 x 56 cm) LDIA 089 LDIA 089
US$2,000.00 US$2,000.00
89
Luis Díaz (1939) Fabricapuntos, 1974 27 15/16 x 4 5/16 in. (71 x 11 cm)
US$2,500.00
LDIA 090 90
Luis Díaz (1939) Fabricapuntos, 1974 27 5/16 x 27 3/4 in. (69.5 x 70.5 cm)
US$2,500.00
LDIA 091 91
Luis Díaz (1939)
Fabricapuntos, 1974 27 15/16 x 27 15/16 in. (71 x 71 cm)
US$2,500.00
LDIA 092 92
Luis Díaz (1939)
Fabricapuntos, 1974 27 3/4 x 27 3/4 in. (70.5 x 70.5 cm) LDIA 093
US$2,500.00
93
Luis Díaz (1939) Fabricapuntos, 1974
US$2,500.00
27 3/4 x 27 1/2 in. (70.5 x 70 cm) LDIA 094 94
Luis Díaz (1939) Fabricapuntos, 1974
US$2,500.00
27 15/16 x 28 5/16 in. (71 x 72 cm) LDIA 095 95
Luis Díaz (1939) Tetunte, 1981 22 3/16 x 29 11/16 in. (56.5 x 75.5 cm)
US$1,500.00
LDIA 096 96
Luis Díaz (1939) Tetuntasos, 1981 22 3/16 x 29 11/16 in. (56.5 x 75.5 cm)
US$1,500.00
LDIA 097 97
Luis Díaz (1939)
Pezuña, 1981 22 3/16 x 29 11/16 in. (56.5 x 75.5 cm)
US$1,500.00
LDIA 098 98
Luis Díaz (1939)
Proyectil, 1981 29 11/16 x 22 3/16 in. (75.5 x 56.5 cm) LDIA 099
US$1,500.00
99
Luis Díaz (1939) Bonanpak, 1980
US$5,000.00
22 x 30 1/16 in. (56 x 76.5 cm) LDIA 100 100
Luis Díaz (1939) Tetunte, 1980
US$300.00
11 3/16 x 8 7/16 in. (28.5 x 21.5 cm) LDIA 101
101
Luis Díaz (1939)
Tetunte, 1980 11 3/16 x 8 7/16 in. (28.5 x 21.5 cm) LDIA 102
US$300.00
LUIS DIAZ Guatemala City, 1939 Lives and Works in Guatemala City
2011
1991
“Collage Las Maras”, Patronato Bella Artes, Ciudad de Guatemala, Guatemala
1990
“Intaglios”, IX Bienal de Sao Juan, Puerto Rico
“Museo los sesentas”, Saoto Domingo del Cerro, Antigua Guatemala, Guatemala
1987
2008
1986
“Muebles & Diseño”, Gran Montaje, Arte Centro Paiz, Ciudad de Guatemala, Guatemala
“Obra papel”, Museo Rayo, Roldadillo, Colombia
2007
“Portfolio 10 Grabografías / Frotados”, Galería Woods, Ciudad de Guatemala, Guatemala
“Cartón”, Artefactos, V Bienal Americana, Cali, Colombia “Grabado”, II Bienal Latinoamericana de Gráfica, Mocha, New York “Grabado”, VII Trienal Internacional Gráfica, Frechen, Alemania
2004
1985
2001
1984
1999
1983
“Retrospectiva”, Galería Pirámide, Ciudad de Guatemala, Guatemala “Collage/ Incinerado/ Tríptico”, Galería El Túnel, Ciudad de Guatemala, Guatemala “Retrospectiva Fin de Siglo”, MUNAMI, Ciudad de Guatemala, Guatemala.
1998
“Intaglios”, X Bienal de Sao Juan, Puerto Rico
1997
“Portafolio 4 Acuatintas”, Escaparate, Sao Diego, California “Arte de Resistencia”, Museo Meguro, Tokio
1996
“Arte de Resistencia”, Vasby Konsthal, Estocolmo
1995
“Portfolio 6 Acuatintas”, Escaparate, Sao Diego, California
1994
“Colectiva Conceptual”, Galería Sol del Río, Ciudad de Guatemala, Guatemala
1992
“Pintura Colectiva”, Museo Hildesheim, Hildesheim, Alemania
“Grabado”, Fauna Parisina, ROC 85, Taipei, Taiwan “El Quetzal en Persona”, Mural, Banco del Quetzal, Ciudad de Guatemala, Guatemala “Grabado”, Serie Sideral, ROC 83, Taipei, Taiwan “R. Metálico”, Bicentenario Simón Bolívar, Caracas, Venezuela
1982
“Grabados Atitlán”, VII Bienal Internacional Bradford, Inglaterra “Retrospectiva de grabado”, Galería Cronos, Ciudad de Guatemala, Guatemala
1981
“Xilografía Atitlán”, X Bienal Americana, Cali, Colombia
1980
“Mural”, Edificio CGC, Ciudad de Guatemala, Guatemala
1979
“M. Ambiental, Atitlán”, XV Bienal de Sao Paulo, Sao Paulo, Brasil
1978
“Grabado”, Actualidad Gráfica AGPA, Galería del BID, Washington D.C.
1977
“Proyecto para concretos”, Los sesentas, CYAC, Córdoba, Argentina
1976
“Pintura colectiva”, Mueso Metropolitano, Miami, Florida “Monotipos”, Salón Internacional de Gráfica, Cali, Colombia
1973
“Dibujo y Grabado”, III Bienal de Gráfica, Cali, Colombia “Grabado”, Salón Mundial de Gráfica, Sao Francisco, California
1972
“Grabado de Tránsito”, Biennale di Venezia. Venecia, Italia “Dibujo y Grabado”, Galería IGA, Ciudad de Guatemala, Guatemala
1971
“El Gukumatz en Persona”, XI Bienal Sao Paulo, Sao Paulo, Brasil
1970
“Arte Conceptual”, Bienal Coltejer, Medellín, Colombia
1969
“Pintura Colectiva”, X Bienal de Sao Paulo, Brasil “Carteria”, Juannio 69, Ciudad de Guatemala, Guatemala
1968
“Grabado”, III Bienal de Grabado Americano, Santiago de Chile, Chile
1967
“Pintura Colectiva”, IX Bienal Sao Paulo, Brasil “Dibujo, grabado y pintura”, Galería DS, Ciudad de Guatemala, Guatemala
1965
“Grabado”, II Bienal de Grabado Americano, Santiago de Chile, Chile “Pintura”, Bienal de París, París “Dibujo y Grabado”, Galería DS, Ciudad de Guatemala, Guatemala
the 9. gallery
99
LUIS DÍAZ ALDANA / RETROSPECTIVA ENCONTRADA 10 Dic -16 Ene. 2016
Abierto / Open: Miércoles, Jueves, Viernes / Wednesday, Thursday, Friday 9:00 - 17:00 hrs. Sábado / Saturday 9:00 - 17:00 hrs. Citas por la mañana desde las 10 a.m. de Martes a Sabádo 5a ave. 11-16, zona 1, Edificio Passarelli, 2do nivel Centro Histórico Ciudad de Guatemala Guatemala, Guatemala. 01001 Teléfono / Phone: +(502) 2238-3975
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