Cristián Sánchez. El Cineasta Oculto.

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ES UNO DE LOS MEJORES CINEASTAS CHILENOS Y HA PERMANECIDO CASI EN LAS SOMBRAS DURANTE 36 AÑOS. QUIENESµ> CONOCEN, LO CONSIDERAN UN AUTOR DE CULTO. TIENE 11 PELÍCULAS QUE SEGURAMENTE USTED NO CONOCE, PERO QUE HABLAN DE LOS CHILENOS DE UN MODO PROFUNDO, IRÓNICO Y REAL. AQUÍ, CRISTIÁN SÁNCHEZ REVELA SECRETOS DE SU OFICIO, SE REFIERE A SUS INFLUENCIAS ESTÉTICAS, ANUNCIA SU INTERÉS POR TRABAJAR CON DANIEL VILCHES Y CUENTA CÓMO EL EX SENADOR DE LA UDI, CARLOS , , BOMBAL, LE CONFISCO UNA PELICULA. POR VICENTE UNDURRAGA I FOTO: ALEJANDRO OLIVARES

SABÍA USTED QUE: ... Michelle no es médium, es extra large.

uede que esté a la donde pudiera crear mis películas sin mayores obstáculos. altura de Raúl Ruiz, ¿Cómo se explica que sus películas, tan chilepero eso recién nas por su léxico, su humor y sus personajes comienza a verse. tengan tan buena acogida afuera?

Durante ·36 años, Cristián Sánchez ha -Creo-que hay elementos que las hacen trabajado metódicamente, al margen funcionar,-no sé si universalmente, del aplauso y con muy poco financiapero sí en Latinoamérica. Signos que miento, acumulando una filmografía pueden ser leídos por otros públicos. que hoy llama la atención en el extranMi idea es que para hablar de lo humajero. El año pasado fue homenajeado no hay que centrarse en individuos, en el Festival de Cine Independiente pero no quedarse en el retrato localista. de Buenos Aires (BAFICI) y en marEn todo caso, la acogida que tuvieron zo fue estrella en el Festival de Cine ~s películas en el Festival de Cine Latinoamericano deToulouse. Pronto Independiente de Buenos Aires me viene la reedición en formato DVD soprendió. No esperaba una reacción de la mayoría de sus películas y en tan positiva. noviembre habrá una restrospectiva Usted define su trabajo como un cine con · completá de su trabajo en el Festival de vocación ética. ¿Por qué?

Hablo de un cine ético porque me Triestre. Además, estári en marcha un documental sobre su trabajo y la reeinteresa descubrir los mecanismos dición en Chile en formato de libro de negativos, reactivos diría Nietzsche, una revista sobre su obra publicada en . que impiden que la vida se exprese. · la Universidad de Stanford.

Esas fuerzas oscuras que tuercen las Cristián Sánchez es hijo del Premio cosas y las relaciones. Una vocación Nacional de Periodismo Luis Sánchez ética implica hacerse caigo de eso.

Latorre, "Filebo". Desde los veinte años Como dice Levinas, yo respondo por hace películas principalmente con el otro aunque el otro no responda por mí. Yo respondo por Chile y ahora que actores que no son actores. En ellas ha buscado dar cuenta de "lo chileno" apFChile me comienza a responder espero cando procedimientos del mejor cine seguir respondiéndole.

Usted mezcla actores consagrados como Luis mundial, recogiendo los ·principios de Alarcón con personas de la calle en roles Buñuel, de Bresson, de Godard, entre portagónicos. ¿Qué busca en los no-actores? otros. Sus héroes carecen de voluntad pero tienen un inÚeíble sentido de la Contagiar a los actores con la necesisupervivencia que hace aparecer rasgos dad de desnudarse, de dejar de actuar. distintivos de la chilenidad: la picardía, Cuando veo un actor trato de anular el humor, la ambigüedad, la solidaritodas sus posibilidades histriónicas. Él dad, la violencia y la prepotencia. quiere construir al personaje, ser staPelículas ·como."Vías paralelas", "El otro nislavskiano. Pero yo lo quiero pillar, sorprender, porque me interesa que round" y "El zapato chino''. su obra mayor, dieron pie a que en los '70 y aparezca el ser humano. Hay un equíprincipios de los '80 su cine fuera un voco en esto. Él cree que me interesa porque es actor. Pero yo quiero otra secreto a voces en un reducido círculo; Entre quienes supieron captar el valor cosa que él no sabe que tiene y que yo de Sánchez se cuenta Bnrique Lihn, intuyo que tiene. Los no-actores cuanpara quien "la libre andadura de El do actúan pierden la sensación de estar zapato chino sigue el rastro ortopédico actuando, no tienen control alguno, y de lo real". Más lejos ha llegado el crítieso descontrola también al actor. Yo de eso saco partido. Busco que se desconco de cine Ascanio Cavallo para quien trolen más, al punto que muchas veces las de Sánchez son "películas que, a pesar -o en virtud- de la sencillez de lanzo la cámara en los ensayos sin sus recursos, transmiten con intenavisarles, porque ahí están más espontáneos. O les mando a personajes que sidad algunas de las angustias más profundas e inexpresadas del Chile les dicen parlamentos imprevistos, y ahi vemos qué pasa. El actor, conmigo, contemporáneo". ¿Cómo se siente ahora que lo están rédescutiene el deber de no parar. Pase lo que pase, el juego sigue. Nadie dice "corten". ·briendor Todo cuenta. Y emerge una verdad.

-Muy_bien, a pesar de que no soy Lo que yo llamo la verdad en el cine.

Lázaro y no me sentía-muerto. Estaba Como dice Delleuze a propósito de Cashaciendo mis películas, escribiendo. savetes, "no un cine ·de la verdad sino Pero para el resto parece que no t;xisla v~rdad ~n el ciné". tía. Para que vean lo que pasa cuando ¿Qué rol cumple el guión entonces? un insepulto se levanta. _ Usted ha hecho poco por difu-ndir su cine.

No puede ser más que una guía, una ¿Por qué? · pauta. La película que está cerrada a lo imprevisto es muy aburrida, es -Creo que fue una estrategia de superprefabricada. Para eso mejor publico vivencia, de resistencia. ¿Cómo hacer el guión. La filmación es parte del cine en un país donde no había posiproceso creativo. Hay una fascinación bilidades por la dictadura? Y después, con la democracia las posibilidades • en el rodaje que busco que quede en las películas'. Ahí me parece que está la tampoco fueron muchas. Porque si capacidad de las imágenes de pensar, bien.hay fondos concursables, son de explorar lo desconocido. De sacar muchos los postulantes, y a mí me ha a las neuronas de su deterirtinismo, resultado muy difícil. Entonces elaboré captando lo aleatorio, lo probabilístico. esta estrategia para pasar un poco desLa imagen no está constituida nunca, apercibido y sustraerme de las modas, siempre está en vías de constituirse, y de las concesiones a las que obliga el es siempre otra, otra, otra. mercado. Esto obedece a una decisión, Uno de sus no-actores predilectos es Andrés una mezcla entre lo que yo podía y Quintana. ¿Cómo lo descubió? lo que yo quería: generar un espacio

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En el rodaje de "Esperando a Godoy".

Quintana trabajaba como proyectorista.

No actuaba ni quería actuar. Me decía "¿pero cómo me va a hacer actuar, si . yo no sé? Y no sabía. En las primeras . películas se reía. En "Vías paralelas" y ·en "Esperando a Godoy" se desconcentra, mira la cámara. Yo dejé esas cosas porque las· encontré espontáneas. Y después se fue dando cuenta de que era bueno, y ya lo hacía con grart propiedad, pero no se tomaba en serio. ¿Qu·é le llamó la atención de él?

La primera vez que lo vi me impresionó. Me dije: Quintana es Chile, Chile es Quintana. Es un trozo de Chile y representa a Chile. Hay algo extraordinario de la idiosincrasia chilena contenido en él. ¿Qué?

No sé. Una mezcla contradictoria de cosas. Ser buena persona y al mismo tiempo malo, maquinador. No él, sino los personajes que construimos. Y su

capacidad de decir cosas delirantes y de ser sensato a la vez. Si de repente hasta saca sentencias sicoanalíticas.

Puede pasar de un complot terrible, casi criminal, a ser inuy buena persona, solidaria, preocupada, como cuando en "Los deseos concebidos" se lleva a la niñita a la pensión, aunque luego ocurra lo que ocurre. Ese es Quintana.

Impertérrito, como un Buster Keaton, rígido y al mismo tiempo diciendo las cosas más increíbles, mezclado todo con la banalidad cotidiana y esos movimientos entre rígidos y libres, con su cuerpo de bloque, con su terno y su corbata. Quintana es un bloque, consistente. Y a eso:es a lo que yo apósté, y que es una cosa que dice Ascanio Cavallo sobre mi cine: que yo he creado pensando en que mis materiales iban a sobrevivir mucho tiempo. Y lo digo, sin soberbia: traté, dentro de la precariedad de mis limitaciones técnicas y eco-

SABÍA USTED QUE: ... Cuando era joven, Micbelle dormía con un papelillo.

"MI HIPÓTESIS ES QUE EN EL FONDO DEL SER CHILENO HAY·UNA LOCURA, UNA FORMA IRRISORIA Y MUY CONTRADICl'ORIA DE SER, QUE MEDIANTE EL CINE PODÍA REVELARSE EN TODA SU IRREALIDAD". nómicas, de construir algo que durara, y yo sabía que tenía que tener esos grandes materiales: Quintana, Daníel Pérez, trozos de realidad, calles, cosas que sabía que aunque pasara el tiempo tú los ibas a ver como algo -una esencialidad- que trascendía los procesos históricos, que resistía el embate de la flecha del tiempo. Cuando murió Quintana me quedé con muchos guiones escritos especialmente para él.

BOMBAL EL CENSOR ¿Cómo se transformó en director de cine?

-Cuando entré a la universidad no me interesaba el cine; sino el teatro, la sociología, la biología. Hasta que vino una crisis.con el teatro e hice un corto en blanco y negro -"Cosita''.- . Me sentí muy bien con el lenguaje cinematrográfico. Pero esa irrupción tiene su historia. Lo primero que recuerdo son las revistas de cine que coleccionaba por las fotos de las actrices. Me acuerdo de Julie Christie y, muy especialmente, de Gina Lollobrigida, de quien estuve enamorado todo un verano. Mi enganche inicial con el cine tiene·que ver con el deseo, con esas figuras femeninas que para mí eran verdaderos fetiches.

Luego vino el amor infantil por el cine norteamericano de acción, el western y las películas de guerra, con ese lado fascinante de lo imaginario y lo épico.

Y también el vínculo, hasta entonces inconsciente, con el cine francés de los años 40, con películas como "Hotel del norte" y "La gran ilusión". En ese cine veía una verdad muy grande, que las películas norteamericanas no tenían. ¿Qué hizo después de "Cosita" - Viene una ca-dirección, "Así hablaba Astorquiza", filmada en un baño turco, cosa bien complicada porque los lentes se empañaban. El corto rescataba la figura del poeta Domingo Gómez Rojas, que fue condenado a muerte por el juez Astorquiza. En 1972 hice "El que se ríe se va al cuartel", cuyas copias fueron, por el mero título, destruidas para el Golpe. Espero que por ahí estén los negativos, porque ese fue mi encuentro con Buñuel y con el surrealismo. Ese mismo año hice "Esperando a Godoy", otra co- . dirección, protagonizada por un obrero que desaparece y vuelve convertido en aspirante a escritor. La película duraba más de dos horas. ¿Qué pasó con ella?

-No alcanzamos a pos-producirla. Tras el Golpe quedó retenida en la Universidad Católica por Raúl Lecaros y Carlos Bombal, los asesores del rector Swett. Carlos Bombal se negó reiteradamente a devolverla arguyendo que la película era pro China, maoísta. No entendió razones. Recién en los '90 pude recuperar el material. ¿En qué estaba para el Golpe?

-Ese día comenzaba a trabajar como segundo asistente de dirección en "Interferencias': una película de Raúl Ruiz, con mucho presupuesto y gran elenco. Era muy política y aparecía Raúl Hasbún como artífice del homicidio de un obrero. Íbamos ~ empezar y pasó lo que pasó y la película nunca se hizo. ¿Tuvo problemas durante la dictadua?

-Yo no, pero sí cercanos míos, entre ellos dos muy amigos: Carmen Bueno y Jorge Miller, que desaparecieron. Fue muy terrible. Pero seguí trabajando y en 1975 hicimos, con Sergio Navarro, "Vías paralelas", que contaba con el respaldo del Arzobispado, por lo cual pudimos grabar con tranquilidad. Luego, en el '76 se comenzaron a ir todos mis amigos y colegas, que me conminaban a irme también. ¿Por qué no se fue?

-Sentía que aquí estaban mis actores, mis intereses. Incluso había empezado a preparar "El zapato chino': en la que me gasté toda mi plata. Sobreviví como pude. Recién el '79 aparecieron interesados en terminar la película.

Tengo entendido que Pinochet vio su película "Los deseos concebidos".

Pinochet me la pidió a través del director de Chilefilms. Pero nunca supe si la vio o si la comenzó a ver y se aburrió.

En todo caso me tuvo colgando de un hilo, porque, sin ser contestataria, si querían descubrir algo lo iban a des- · cubrir. Yo me imaginaba todo el día a los agentes de inteligencia viendo la película, preguntándose quién es R. (el liceano que protagoniza la película se llama, escuetamente, R.), qué clave esconde. Pero no pasó nada grave. ¿Por qué nunca hizo una película que abordara la tortura, la persecución, el miedo?

-Porque me cuesta mucho trabajar e~o de modo directo. No me gusta. Pero ahora estoy viendo la posibilidad de trabajar un guión cuya acción transcurre el 11 de septiembre del 73. Ya creo tener la distancia necesaria para abordar desde mis películas lo que pasó en la dictadura. ·

RESISTENCIA ¿Qué cineastas lo han influido?

-Primero Buñuel, sobre todo su época mexicana y sus trabajos finales.

Tambiéri Robert Bresson. Me acuerdo del efecto que tuvo en mí "Al azar Baltasar". Yo, que venía de romper las amarras académicas, quería lo sucio, lo ünderground, la libertad para mover la cámara (como lo hizo después Dogma 95), y entonces descubrí el rigor de Bresson. 1'Pick pocket" me fascinó. ¿Qué elementos toma de ellos?

-De Bresson tomo un cine donde no cabe la representación, un cine donde se trabaja con materiales en estado puro, para componer un universo

SABÍA USTED QUE: ... Marlen y Roberto se están disputando la custodia de la coca.

zo a quitarle piso, a producir un extrañamiento en la imagen, con infracciones, con cosas que irrumpen en lo real. Así, todo está en el mismo ·nivel de objetividad, o de subjetividad. Hay un indiscernible ahí, una ambigüedad que permite pasar de un inundo al otro con una especie de solución de continuidad. Pienso que la depuración que hace el director no es para embellecer las cosas, sino para conectarlas de un modo distinto, revelando así una verdad, que es la obra fílmica.

Muchas de sus películas retratan un héroe que cae en desgracia. ¿Por qué? · No porque sea sádico. Creo que en el sufrimiento se descubren potencialidades, reservas morales que no se conocían, que sólo aparecen en el desvalimiento, en la pérdida total y absoluta. En esto me remito a la concepción de Georges Bataille sobre el desastre, donde la sobrevivencia es la expresión más total de lo heroico. Yo creo que el arte y la vida son resistencia. Por eso le puse R. al protagonista de "Los deseos concebidos". Me interesan los seres indefensos transitando por los intersticios, por vías no habituales, donde son afectados por fuerzas que vienen de fuera y entonces empiezan a saber quiénes son. Hay algo de maduración trágica, en cuanto los personajes se dan cuenta de lo que pudieron haber vivido

irreal. Pero yo no me quería . quedar sólo en lo irreal y ahí retomo a Buñuel. Sentía que si me aproximaba a la realidad chilena tenía que ser de manera indagatoria, antropológica, penetrando en los verdaderos mecanismos culturales, reales, del habla-y de los comportamientos. Y eso no es fácil, ·porque hay formas de representación muy arraigadas, con las que había que romper para acceder al estado puro de las cosas y producir un efecto de extrañeza o de irrealidad. Mi hipótesis es que en el fondo del ser chileno hay una locura, una forma irrisoria y muy contradictoria de ser, que mediante el cine puede revelarse en toda su irrealidad.

Entonces aparece Robbe Grillet con el nouveau roman y sobre todo su teoría de la descripción, que consiste, básicamente, en que el objeto cambia al ser descrito. O sea, no hay un objeto ni un espacio previo: todo es cambiante. Robbe Grillet también habla de cómo lo real se hace irreal y lo falso se hace verdadero y cómo ambos órdenes se pueden integrar. ¿A qué películas aplicó esas concepciones?

Con ese modelo empecé a hacer películas como "El zapato chino".

Primero aseguro esa realidad, donde todo es reconocible, y luego comien-

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Estudios y Artes de la Comunicación adscrito a la Escuela de Psicología .

Universidad Alberto Hurtado .

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11Plo1111s r e11sas Director académico: David Benavente.

Coordinador: Ernesto Cuadra

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creativa y 2001 guión

1º DIPLOMADO Dl.SEÑO: EXPRESIÓN Y COMUNICACIÓN CURSO

.ITINERARlO DEL- CINE DOCUMENTAL _CHILENO 1900-1990 Fonos: 692 02 93 - 692 03 20 E-mail:ecuadra@uahurtado.cl UNIVERSIDM> Oficinas: Almirante Barroso 40, ALBERTO HURTADO 2º piso (Metro Los Héroes) LA UNIVERSIDAD JESUITA DE (HILE iÚSALO!

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"LA PELÍCULA "ESPERANDO.A GODOY" FUE RETENIDA ·POR RAÚL LECAROS Y CARLOS . BOMBAL, LOS ASESORES DEL RECTOR SWETT. BOMBAL NOS NEGÓ REITERADAMENTE LA DEVOLUCIÓN ARGUYENDO Q.UE LA PELÍCULA ERA PRO CHINA MAOÍSTA''.

y no vivieron. Como Núñez de Pineda ta a la nuestra, no capitalista, como la en "Cautiverio Feliz". medieval, donde el valor de la riqueza En sus películas la desgracia es terreno fértil está en el gasto. Me fascina, en una para el humor. palabra, la actitud lujosa como dimen-Un terreno tragicómico. Veo a mis sión de la vida. héroes inmersos en lo irrisorio. Hay ¿Qué importancia le da al humor? una lucha más allá de lo aparente. A No me interesa como género, sino pesar de su desidia, no se dejan estar, como elemento de las películas. Me se prueban a sí mismos, de qué madegusta mucho el tono ligero, como en ra están hechos, y ahí surge lo cómico, Renoir, otro de mis maestros. Él tiene las contradicciones y rarezas humanas. una enorme capacidad de encontrar Personajes que no pretenden nada y una emoción profunda a través de la sin embargo luchan. Mis héroes desesligereza. Me interesa esa manera de timan toda voluntad, no quieren estar hacer comedia, que está en Rohmer · en un hogar determinado. La única también, y que yo sobre todo incorpoÍtaca posible es la propia marcha. No ré en "Cuídate del agua mansa", que hay un hogar definitivo, no hay nosparte con un epígrafe de Ciaran: "Sólo talgia, no hay deseos de regresar a ló los espíritus superficiales abordan las primigenio. El héroe está en el devenir · ideas con profundidad". Incluso en lo y no tiene conciencia de qué fuerzas lo académico no me gusta el tono pesado, están trabajando. Pero esas fuerzas los prefiero la ligereza, creo que puede llaman: son los gritos del mono en "Los conducir más lejos. deseos concebidos" y los relinchos que acosan a Manuela en "El cumplimienCINE POBRE to del deseo". Son fuerzas telúricas, Su cine está hecho con pocos medios, sin embargo no se lo ha visto quejarse. ¿Por qué? animales o minerales. Pulsiones que La condición de pobreza asumida me tienen que ver con lo cósmico.

No es fácil seguirlo en este punto. dio una libertad enorme. Así surgieron Sí sé ..Es lo más difícil de mi cine. Lo Quintana y otros hallazgos. Desconfío del cineasta que reclama medios y más he tratado de explicar muchas veces, medios para tener todo controlado y porque de esa coricepción nacen mis poder hacer un cine muy libre. '¡Las personajes. Y da la suerte que esta conpinzas! No haces un cine libre así. Estás cepción me calza muy bien para abordar a los personajes chilenos. Ahí está . apresado por los productores, por el el elemento más universal de mis pelípúblico. Yo nunca p;nsé en el público.

Pensé en mí. Si me gusta a mí le tendrá culas, un componente de la condición que gustar a otros. Pero nunca calculé humana: el seguir luchando en la inderéditos ni recibí directrices. Es más: la fensión absoluta. Tiene que ver con lo pobreza es una condición estética, lo que postula Prigogine en el campo de la física-química: cuando un sistema dice Bresson. En la carencia está la emopermanece estable, las.relaciones que ción. Yo creí muy fuertemente en eso. ¿Vió "Machuca" o "Fuga"? ¿Qué le parece el tiene son muy pobres, pero a medida cine chileno actual? que el sistema se vuelve inestable se establecen relaciones extraordinarias Veo que hay nuevas voces, súper interesantes, gente tratando de inventar en las que los elementos son capaces lenguajes adecuados para decir lo que de organizarse con otras fuerzas que están muy distantes de ellos. Y aparece quieren decir. Pero también veo que ·hay cierto grado de autocomplacencia, lo impensable. Me interesa filmar eso. de encontrar un tono y una voz y queSu cine es político sin ser propiamente político. ¿Cómo entra ese tema en sus películas? darse ahí. ¿Le parece que la actual institucionalidad culSiempre aposté por una forma inditural funciona? recta de hacerse cargo de lo político, la -No me gusta opinar de todo. No soy cual consiste en exponer las contradicciones, sin juzgarlas ni tomfil partido, opinólogo. En todo caso hay que verlo en un sentido más global y no fijarse buscando los fundamentos por los en el escenario puntual de ahora. Natucuales las cosas son de cierto modo. ralmente hay vicios que uno detecta, y Hay un intento de descubrir cómo la que tienen que ver con la selección de realidad chilena se inserta dentro de los mejores proyectos, de los premios.

Latinoamérica y de Occidente. No me En el fondo, lo que uno está buscando interesa el cine de batalla, que te obliga es cómo hacer más transparente el a estar en una trinchera o en la otra, sistema, los jurados. Mira, podría decir: porque yo creo que lo interesante es contra Pinochet estábamos mejor, paraque el cine te sugiera un poder de elecfraseando a los españoles que decían ción, y no la elección.

"Contra Franco estábamos mejor". ¿Le interesa el cine erótico o el porno?

Podría decirlo, pero no lo digo. Sería Lo erótico no lo veo como un género sino como un elemento. Me interesa e~agerado, injusto. Aunque en realidad hice más películas en dictadura que el sentido de trasgresión del erotismo, ahora. No es que me hayan dado más idea que tomé de Bataille. La noción de oportunidades, me las tomé nomás. un erotismo que tiene que ver con el Pero ahora no me han dado más preéxtasis, con lo religioso, con los deseos mios o estímulos. Me imagino que las de volver a restituir la continuidad de personas que han decidido considelas cosas y los seres. La destrucción raban que había otros proyectos más de lo útil y la noción de gasto improimportantes para el país. No discuto ductivo. Es lo que más me importa del pensamiento de Bataille, porque revela eso, soy sensato. el fundamento de una sociedad distinCuénteme de sus proyectos actuales:

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SÁNCHEZ ESENCIAL EL ZAPATO CHINO 1976-1979. B/N. 70 m. Protagonizada por Felisa González, Andrés Quintana, Fernando And ía, Luis Alarcón y Jaime Vadell. Muestra la vida de un taxista sin rumbo y el extraño mundo en que se mueve.

LOS DESEOS CONCEBIDOS 1982. 127 m. Interpretada por Andrés Aliaga, Andrés Quintana, Marcela González y Tenyson Ferrada. Cuenta el periplo de un escolar que vaga de casa en casa siguiendo su instinto.

CUfDATE DEL AGUA MANSA 1995. 92 m. Protagonizada por Eugenio· Fernández, Francisca Cuesta y Macarena Darrigrandi. Un geólogo cuarentón decide volver a Santiago a descansar y se queda cuidando una casa y buscando romances hasta encontrar su destino.

CAUTIVERIO FELIZ 1998. 118 m. Protagonizada por Juan Pablo Aliaga, Eusebio Painemal, Armando Nehuelpan, Lorenzo Aillapán y gran elenco.

Basada en el libro homónimo de Francisco Núñez de Pineda, trata de un español capturado durante la Conquista por un cacique mapuche.

CAMINO DE SANGRE 2001-2003. 50 m. protagonizada por Daniel Pérez y Juan Carlos Ramírez. Aún inédita, a la espera de su complemento, "Sangre en el camino". Un western chileno ambientado después de la Guerra del Pacífico.

Sánchez también es guionista y director de:

Cosita, (1971), Así hablaba Astorquiza, (19 71), El que se ríe se va al cuartel, (1972) Esperando a Godoy, (1973), Vías paralelas, (1975).

El otro round, (1983) y El cumplimiento del deseo, (1985).

Según Jorge Ruffinelli , especialista en su obra, su escasa difusión se debe·principalmente a su uso del formato 16mm, para el cual las salas de cine no están habilitadas. . Sus películas, por lo tanto, han circulado de mano en mano y han sido exhibidas en festivales y ciclos, instancias que le han granjeado los elogios de críticos como Ascanio Cavallo, Antonio Skarmeta , Héctor $oto, Pablo Marín y el mismo Ruffinelli.

Actualmente sólo hay copias disponibles de "Cautiverio feliz" en bazuca.com .

Pero el 12 y el 17 de junio se presentará una retrospectiva completa de su obra en la Cinemateca Nacional, en el Centro Cultural Palacio de La Moneda. Para esa fecha, cuenta Sánchez, espera tener la reedición en formato DVD de la mayoría de sus películas.

Cristián Sánchez es egresado de la tJltima generación de la Escuela de Cine de la Universidad Católica de Chile.

Actualmente es profesor del Departamento de Cine de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile.

SABÍA USTED QUE: ... El computador de Terminator usa Windows Hasta la Vista.

Tengo lista "Camino de sangre" y me falta la segunda parte que es "Sangre en el camino", que la voy a hacer en mayo. Juntas serán un largometraje.

"Camino de sangre" es una especie de western chileno ambientado en 1882, justo después de la Guerra del Pacífico.

Son dos bandidos que pelearon en esa guerra, después de la cual se produjo todo un fenómeno de bandidaje social hacia el sur de Chile. Son los famosos "pelacaras de Teno", que le sacaban el rostro a sus victimas para evitar que los identificaran. Violentísimos pero al mismo tiempo grandes persónas. Después · vendrá "Sangre en.el camino", donde estos personajes de pronto aparecen en la época actual y tú no sabes, hasta el final, qué pasó. Son los guardaespaldas de un narco que se retira y les pasa una indemnización. Y, tal como en "El otro round'; comienzan a probar suerte y terminan comprando una boite.

También está el proyecto titulado "Tiempos malos" Esa es otra cosa. La filmaré en súper 16, para todo público, con actores conocidos. Eso si me gano el Fondo del Cine. Es la historia del cabro Eulalio, que sería un poco, bien remotamente, la historia del cabro Carrera, su familia, sus negocios, su mundo privado. Todo visto desde el interior del hampa. Aparte de Luis.Alarcón espero trabajar con Daniel Vilches y el Chicho Azúa, en papeles serios eso sí.

También sigo muy pegado con el mundo mapuche, que trabajé en "Cautiverio Feliz" Tengo deseos de hacer más pelí-. culas en esa línea, para responder a la pregunta sobre qué potenciales negados hay en esta patria mal fundada, o fundada en la supresión y el silencio de las verdades.

¿Tiene algún actor en la cabeza que hayas visto últimamente en el cine, el teatro o la TV, con el que le gustaría trabajar?

No. Me gustaría volver a trabajar con Luis Alarcón, con quien ya trabajé en "Vías paralelas" y en "El zapato chino". Él quizá no lo sabe pero ya se va a enterar. Le tengo un rol muy bueno.

"Cuídate del agua mansa" la pensó en principio para una serie televisiva de cuentos sobre el agua. ¿Qué pasó?

-Estuvo pensad.a para una televisión ideal, que naturalmente no existía en ese.momento. Pero yo me ilusionaba.

La hice por mi cuenta, pero ni siquiera llegué a proponerla, porque me di cuenta que no iba a funcionar, que me iban a hacer miles de críticas, que tenía muy pocos actores conocidos ... ¿Siente que existe una tiranía de los actores?

Digamos que es difícil trabajar si no tienes actores conocidos: escasean los recursos, el público y la crítica.

LECTURA & ESCRITURA Entiendo que está escribiendo un libro sobre Raúl Ruiz, de quien lo han considerado discípulo. ¿Cómo se siente con eso?

Ciertamente muchos fuimos discípulos de él. De hecho lo "impusimos" en la escuela como profesor. Nos habían enseñado una concepción del montaje muy limitada y con Ruiz vimos las posibilidades del plano secuencia, de la profundidad de campo, el encuentro con el neorrealismo itáliano, etc. Cuando él se va, dijimos alguien va a tener que tomar esta bandera, pero después te_vas singularizando, descubriendo un lenguaje distinto. Y Ruiz evoluciona.

"Nadie dijo nada'; por ejemplo, me parece la mejor película de su.etapa chilena. Creo que es muy importante lo que Ruiz ha hecho por el cine, todas

las ventanas que abre, su forma de producir nuevos lenguajes. ¿Por ahí va el libro?

Sí, es una lectura general de su poética, de su concepeión. Serán hipótesis sobre los aspectos fundamentales de su escritura, de sus imágenes. Me gusta mucho leer y escribir ensayos. Respecto a los guiones, muchos me dicen que podrían convertirse en novelas. Y espero hacerlo algún día. Es más, tengo una novela prácticamente terminada, escrita hace 20 años. Y algunos cuentos. Pero sobre todo está la escritura de los guiones, que ~9n novelas o ensayos larvados, en ciernes.

Ocupa muchos epígrafes literarios ofilosóficos en sus películas, práctica poco usual en el . cine latinoamericano.

Sí. También hay personajes que discurren filosóficamente, como el profesor de castellano de "Los deseos concebidos", que en vez de hacer clases se desahoga amorosamente, o como el marido de la profesora de filosofía, que habla sobre el erotismo e incluso hace un ritual rarísimo, que . tiene que ver con la novelística de · Pierre Klossowski. Y con Buñuel también, pero a mi modo.

Hábleme de sus lecturas.

Mi formación parte con las lecturas de los grandes novelistas de aventura.

Emilio Salgari y, sobre todo, Julio Veme.

Después vienen algunos libros leídos casi clandestinamente, como "El amante de Lady Chatterley'; de Lawrence.

Y luego viene el encuentro con Kafka.

Para mi él es el gran modelo. Siento muy internamente su mundo, su modo de ver las cosas, la vida. Sus Diarios me hablan directamente, me hacen sentido. Recuerdo haber leído al mismo . tiempo los ensayos de Benjamín sobre

Kafka. Es notable leer ficción y simultáneamente el pensamiento al que esas ficciones han dado pie.

También está Gombrowicz, que me influyó mucho,.con ese humor delirante, esa cosa paranoide, de asociar cuestiones, de construir cuadros de extrema anormalidad y de una normalidad total a la vez. Eso es lo que yo sentí que quería hacer en cine. Y · todas esas lecturas te van permeando, te van dejando un sedimento, que tú vuelves a retrabajar, que resurge, aún inconscientemente. Y Marce! Schwob, un escritor fundamental para mí. Y uno que leo constantemente es Maurice Blanchot. ¡Qué francófilo!

Absolutamente. Yo creo que viene de la influencia de mi familia, de mi papá fundamentalmente. Una tendencia solamente rota por Joyce y Beckett. Me deslumbraron. Siento muy cercano ese absurdo beckettiano. Y el "Retrato del artista adolescente'; de Joyce, me marcó profundamente. Lo leí mucho antes de hacer "Los deseos concebidos", que trata de lo mismo. Y luego está Paul Valéry, otro francés, que me parece un grari pensador. Con él entendí muchas cosas. ¿Como cuáles?

Por ejemplo entendí el método de Mallarmé antes de leer a Mallarmé. Y más me interesa lo que dice Valéry que Mallarmé mismo. También hubo un . tiempo largo en que sólo leí psicoanálisis, Freud y Lacan. Quería formarme como sicoanalista silvestre, pues yo mismo me estaba analizando. Antes me ·había metido mucho en el estructu'ralismo francés, principalmente Levi Strauss y Barthes. Y en lo que hizo después Foucault, me fui por ese carril y le expropié algunos libros a mi papá. 4'C

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