Jornadas Internacionales 2019 by TodotvMedia

Contenidos

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_/06

_/12 Reportaje Central

ARGENTINA

LA EVOLUCIÓN DE LA TV PAGA

Redes Sociales

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Q&A

Instagram: @todotvnews Facebook: @todotvnewsoficial Twitter: @todotvnewsoficial Linkedin: @todotvnews

La evolución de HBO Go _/12

Dionne Bermúdez, VP de Distribución Digital e Investigación de Negocio de HBO Latin America

Nuevas producciones originales en LatAm _/18

Marcello Coltro, VP sénior de Contenido y Servicios Creativos de NBCUniversal International Networks Joint Venture for Spanish Latin America

Canal Sony ahora es Sony Channel _/34

Nathascha Rengifo, VP de Distribución y Canales de Sony Pictures Television para Latinoamérica (excepto Brasil y México)

Así prepara Pol-ka su irrupción global _/42

Entrevista Relevante en todas las plataformas _/44

Guillermo Delfino, Country Manager para el Cono Sur de Discovery Networks Latin America / US Hispanic

Roberto Lorenzi, Gerente General de Pol-ka Producciones

Calidad y complemento _/48

Mar Martínez Raposo, Directora de Atresmedia Internacional

La búsqueda del gran storyteller _/52

Mercedes Reincke, VP de Desarrollo de Contenido de Viacom International Studios Americas

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_/16

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_/34

Galería

ANDINA LINK CENTROAMÉRICA 2019

3 al 5, Septiembre, Hotel Barceló San José Palacio, Costa Rica de Costa Rica

ARTÍCULOS AMÉRICA LATINA _/06 DISNEY+ SE LANZARÁ EN 2020 ARGENTINA _/14 TELEMUNDO ADQUIERE UNDERGROUND TENDENCIAS _/16 LA REVOLUCIÓN AUDIOVISUAL DE PERGOLINI A+E NETWORKS LATIN AMERICA _/20 EL SECRETO DE LA CONEXIÓN EMOCIONAL

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14 Ejecutivos

THEMA AMERICA _/36 UNA OFERTA DE TV MULTICULTURAL CISNEROS MEDIA _/40 FLEXIBILIDAD Y CAPACIDAD CREATIVA DHE _/54 LA PANTALLA DE HOLLYWOOD FRANCE MÉDIAS MONDE _/56 LAS VOCES FRANCO-AMERICANAS

_/52

Rompiendo el techo de cristal _/32 Ricardo Debén, VP Ejecutivo y Director General de AMC Networks International Latin America

Contenido incomparable _/38

Alan Sokol, Presidente y CEO de Hemisphere Media Group

CINCOMAS _/22 UNA VENTANA A LA TV DE ESPAÑA

@tweet “La historia de una generación llega a su fin. Mira la película en salas el 20 de diciembre.” (Tuit de @starwars anunciando el estreno de la novena y última entrega de la saga ‘Star Wars’, titulada ‘The Rise of Skywalker’)

América Latina The Mandalorian Disney+

PRESIDENTE/CEO Sebastian Lateulade - slateulade@todotv.tv DIRECTORA EJECUTIVA Soledad Saldías - ssaldias@todotv.tv DIRECTOR DE PUBLICACIONES Sebastián Amoroso - samoroso@todotv.tv DIRECTOR ONLINE Gonzalo Larrea - glarrea@todotv.tv DIRECTOR AUDIOVISUAL Rodrigo Ros - rros@todotv.tv EDITORES Carolina Mussio - cmussio@todotv.tv Luis Cabrera - lcabrera@todotv.tv Sofía Vanoli - svanoli@todotv.tv Valentina Ulibarri - vulibarri@todotv.tv ESPAÑA Josefina Mezzera - jmezzera@todotv.tv EDITOR DE CONTENIDO AUDIOVISUAL Manuel Bello - mbello@todotv.tv SOCIAL MEDIA EDITOR Gabriela Sotillo - gsotillo@todotv.tv GERENTE DE VENTAS PARA AMÉRICA LATINA Fernando Moreno - fmoreno@todotv.tv GERENTE DE VENTAS INTERNACIONALES Mónica Iriarte - miriarte@todotv.tv GERENTE DE DESARROLLO DE NEGOCIOS Alejandro Sánchez - asanchez@todotv.tv WEBMASTER Nazario Pereira - npereira@todotv.tv Bernardo Soulage - bsoulage@todotv.tv DIRECTOR FINANCIERO Cr. Michel Schwartz - mschwartz@todotv.tv ADMINISTRACIÓN Ana Paula Carreira - acarreira@todotv.tv Valeria Morena - morena@todotv.tv ARTE Y DISEÑO UNIK Media Solutions - info@unikms.com www.unikms.com

6/TTV Magazine

HEADQUARTERS Aguada Park - Paraguay 2141 Of. 401, Montevideo - Uruguay - CP 11800 Tel./Fax: (598) 2927 2510 / 2511 / 2513 ttv es una publicación propiedad de TodotvMedia de distribución gratuita. Los artículos reflejan la opinión de los autores individuales sobre los temas tratados sin que ello implique control editorial o solidaridad de la administración y los propietarios de la revista con su contenido. Para todos los efectos se considera que la responsabilidad por el contenido de los avisos corre por cuenta exclusiva de los respectivos anunciantes. La reproducción total o parcial en forma electrónica e impresa de los contenidos de esta publicación sin expresa autorización queda prohibida.

DISNEY+ SE LANZARÁ EN 2020 The Walt Disney Company realizó en California su D23 Expo 2019, que sirvió como plataforma para anunciar múltiples noticias relacionadas a su esperado servicio OTT, Disney+.

se confirmaron los rumores sobre una serie centrada en Obi-Wan Kenobi protagonizada por Ewan McGregor.

Además, The Walt Disney Company reveló el primer trailer de ‘The Mandalorian’, la nueva serie original de Star Wars que debutará en la plataforma el propio 12 de noviembre.

he Walt Disney Company realizó en California (EEUU) su D23 Expo 2019, que sirvió como plataforma para anunciar múltiples noticias relacionadas a su esperada plataforma OTT, Disney+. Entre las mismas destacó el anuncio oficial de que la plataforma llegará a América Latina en 2020. En EEUU la fecha elegida es el próximo 12 de noviembre. Siete días después llegará a Australia y Nueva Zelanda. Disney+ costará US$ 6,99 en EEUU y se ofrecerá también dentro de un paquete junto a ESPN+ y Hulu por US$ 12,99. Además, se confirmaron seis nuevas series para la plataforma, entre las que destacan tres del Universo Marvel y una de Star Wars. De Marvel se producirán las series ‘Ms. Marvel’, ‘Moon Knight’ y ‘She-Hulk’. Y de Star Wars

Se suman una serie de ‘Lizzie McGuire’ protagonizada por Hilary Duff y una serie de cortos de ‘The Muppets’.

Se lanzaron también los primeros trailers de ‘High School Musical: The Musical: The Series’, ‘Lady and the Tramp’, ‘Noelle’, ‘The World According to Jeff Goldblum’ y ‘Encore!’. Además, se anunciaron nuevas producciones y el calendario de estrenos de todos los títulos de la plataforma. Aunque no se realizó de manera oficial por parte de Disney, el medio especializado TVLine reveló otra noticia sobre la OTT: sus series estrenarán un nuevo episodio por semana. De esta manera, Disney se aleja del modelo “binge” adoptado por Netflix desde el lanzamiento de su primera serie original y opta por lo que hacen plataformas como HBO o Hulu, con un modelo semanal de estrenos.

ENNÚMEROS

meses de liderazgo ininterrumpido completó Telefe en agosto, alcanzado el canal en abierto de Viacom un promedio de 8,0 puntos de rating.

594 millones

de dólares alcanzó el cierre de la compra de las operaciones de Telefónica por parte de Millicom en Panamá.

68.000 millones de dólares en ganancias generó la industria OTT en 2018, aumentado sus ingresos más de US$ 30.000 millones a nivel mundial en los 2 últimos años.

1.277.810

OTT

APPLE TV+ SE LANZARÁ EL 1 DE NOVIEMBRE TAL COMO REPORTABA BLOOMBERG hace dos meses, la plataforma OTT Appletv+ se lanzará el 1 de noviembre a través de la app de Apple TV. Así lo anunció su CEO, Tim Cook, durante su tradicional keynote, revelando además que el servicio se lanzará simultáneamente en más de 100 países. Como sorpresa, Apple TV+ tendrá un precio sustancialmente menor al que vaticinaba la industria: estará disponible por US$ 4,99 al mes, con un año gratis para aquellos que adquieran un iPhone o iPad. Además, la compañía presentó el primer trailer para su serie original ‘See’, protagonizada por Jason Momoa. Apple TV+ se lanzará entonces tan solo días antes que Disney+, y competirá en el tupido terreno OTT.

suscriptores alcanzó Cine.ar Play en 2018, la plataforma de streaming gratuita del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales.

74%

del mercado de EEUU dominan Netflix, Amazon y Hulu, según estudio del mercado del streaming en el país, presentado por Leichtman Research.

8/TTV Magazine

4,5%

son los papeles hispanos en Hollywood en la última década, según un estudio presentado por Wise Entertainment y la National Association of Latino Independent Producers.

Kattia Quintanilla, Head of Ad Sales Latin America

NOMBRAMIENTOS

DISNEY LATAM ANUNCIA NUEVA ESTRUCTURA EN ADVERTISING SALES & PARTNERSHIPS

THE WALT DISNEY COMPANY LATIN AMERICA anunció la nueva estructura de su equipo de Disney Advertising Sales & Partnerships tras su fusión con 21st Century FOX. Reportando a Kattia Quintanilla, Head of Ad Sales Latin America, los líderes geográficos son: Federico Baumgartner, Head of Sales Mexico; Bernardo Benedit, Head of Sales Argentina/Southern Cone (Bolivia, Ecuador, Paraguay, Perú, Uruguay); Leo McLean, Head of Sales Argentina/Southern Cone (Sports Pillar); Juan Bonilla, Head of Sales Colombia; Alfonso Cueto, Head of Pan Regional Sales Miami, Central America and the Caribbean y Felipe Torrejon, Head of Sales Chile. El Head of Sales Brazil todavía está por definirse. También reportando a Quintanilla, los líderes funcionales responsables de las iniciativas estratégicas de ventas, son: Ignacio Cabanillas, Head of Digital Sales; Larissa Campos, Head of Creative Brand Solutions; Pablo Esperon, Head of Planning & Revenue Management; Carmen Fuentes, Head of Key Account Partnerships; Sandra Lacayo, Head of Promotions & Sponsorships y Leonel Scotta, Head of Radio & Special Initiatives.

OTT

‘EL TIGRE VERÓN’ ES LA SERIE ARGENTINA MÁS VISTA DE 2019 EN FLOW ‘EL TIGRE VERÓN’, la sexta coproducción de Turner, Polka, Cablevisión y El Trece; se convirtió en la serie argentina más popular de la plataforma OTT Cablevisión Flow, según destacaron desde la operadora argentina. De acuerdo a los datos revelados, ‘El Tigre Verón’ ya suma 2,3 millones de visualizaciones en la plataforma Flow. La serie es protagonizada por Julio Chávez, Marco Antonio Caponi, Andrea Pietra, Manuel Callau y Muriel Santa Ana en los roles centrales. Los guiones son de Germán Maggiori y Marcos Osorio Vidal; y la dirección corre por cuenta de Daniel Barone.

MARKETWATCH DISNEY ESTABLECE NUEVO RÉCORD CON SUS PELÍCULAS DURANTE EL 2019 Gracias a ‘Toy Story 4’, el estudio se ha convertido en el primero en la historia en estrenar cinco títulos que alcanzaron recaudaciones de US$ 1.000 millones cada uno en un mismo año. STARZPLAY LLEGA A LA TV DE PAGA EN MÉXICO A TRAVÉS DE IZZI Toda la oferta de series y películas premium del servicio SVOD de Lionsgate está ahora disponible en México para los suscriptores del proveedor de TV paga, en inglés y en español, con estrenos en simultáneo con EEUU. YOUTUBE OFRECE SUS ORIGINALES A TODOS SUS USUARIOS Desde el 24 de septiembre las series y películas originales de la plataforma no serán exclusivas para suscriptores de YouTube Premium, y se ofrecerán a todos sus usuarios de forma gratuita y con anuncios. BOLSONARO DESVINCULA AL PRESIDENTE DE ANCINE El presidente de Brasil, Jair Bolsonaro, anunció la destitución de Christian de Castro como presidente de Ancine. Alex Braga fue nombrado en su lugar.

10/TTV Magazine

PLEX OFRECERÁ CONTENIDO DE WARNER BROS EN EEUU VÍA AVOD Las películas y series de Warner Bros. serán ofrecidas a través del servicio de streaming, bajo un modelo con publicidad, en EEUU. VIACOM INTERNATIONAL STUDIO VENDE ‘CLUB 57’ A ÁFRICA Y PORTUGAL La serie juvenil ‘Club 57’, una coproducción entre Viacom International Studio y Rainbow Group, fue vendida a Dreamia para África y Portugal.

PREMIOS MARTÍN FIERRO DEL CABLE

‘EL HOST’ SE LLEVA EL ORO ‘EL HOST’, el contenido original de Buena Vista Original Productions, producido por Polka y protagonizado por Adrián Suar, Nico Vázquez y Martín Bossi; cosechó el Martín Fierro de Oro durante la 25 ceremonia de entrega de los Premios Martín Fierro del Cable – Producción 2018, organizada por Asociación de Periodistas de la Televisión y la Radiofonía Argentinas (APTRA). Durante la ceremonia se dirimieron 31 rubros, más dos plaquetas entregadas por la trayectoria de Edgardo Borda y Canela. Lo más relevante llegó en el cierre, cuando Luis Ventura, presidente de APTRA, entregó el Martín Fierro de Oro a Adrián Suar por ‘El Host’, quién ya había subido al escenario a recibir su estatuilla por haber conquistado el rubro Juegos/Entretenimientos/Reality/Humor por ‘El Host’. Por su parte, el segundo año de ‘Un gallo para Esculapio’, serie original de TNT, producida por Underground y Boga Bogagna en coproducción con Cablevisión Flow, ganó el Martín Fierro de Cable como Mejor Producción Integral. En tanto, ‘Maestros del asado 2’, el reality del canal El Gourmet, fue condecorado en el rubro Culinario.

Maximiliano Kassai, Chief Operations Officer de Directv Latin America

NOMBRAMIENTO

DIRECTV LATIN AMERICA TIENE NUEVO CHIEF OPERATIONS OFFICER DIRECTV LATIN AMERICA anunció el nombramiento de Maximiliano Kassai como Chief Operations Officer. En esta posición es responsable del área de Operaciones de Argentina, Chile, Uruguay, Perú, Ecuador y Colombia; liderando un equipo de unas 5.000 personas, entre empleados de Directv y agentes estratégicos de la compañía. Kassai ingresó a Directv en 2012 como VP de Field Services y Logística. En 2017 sumó a su cargo los equipos de Operaciones de Chile, Perú y Uruguay como VP de Operaciones de Directv Latin America – Región Sur. En 2018 sumó a sus responsabilidades las operaciones de Ecuador y Colombia.

Adrián Suar, El Host

ARGENTINA

NETFLIX PRESENTÓ ‘APACHE’ EN BUENOS AIRES EN UN CLIMA DE CELEBRACIÓN Y HOMENAJE, Carlos Tevez y el elenco de ‘Apache: la vida de Carlos Tévez’ disfrutaron del primer capítulo de la nueva serie original de Netflix en Buenos Aires. Entre los asistentes se encontraban Balthazar Murillo, quien interpreta a Carlos en su juventud, además de Vanesa González, Alberto Ajaka, Sofía Gala Castiglione y Patricio Contreras, entre otros, el director Israel Adrián Caetano, familiares, futbolistas del plantel de Boca Juniors y celebridades del mundo deportivo. La biopic retrata los detalles íntimos de la infancia y juventud del jugador de fútbol profesional hasta su debut en Boca Juniors. Los 8 capítulos de la serie se estrenaron el pasado 16 de agosto por Netflix.

Q&A

La evolución de HBO Go HBO Go, el servicio digital de HBO Latin America, lleva siete años de operación en América Latina, en los cuales ha ido sumando integración con dispositivos y nuevas funcionalidades, entre las que figura la recién anunciada función de descarga de series y películas, de casi 4.000 títulos. Por Sebastián Amoroso / @sebamoroso / samoroso@todotv.tv

Chernobyl Serie

hemos explorado nuevos caminos, siempre buscando ofrecerles a los usuarios más facilidad y flexibilidad de una plataforma que ofrece todo el contenido que los fans aman de HBO. A lo largo de estos siete años hemos hecho unos movimientos importantes tanto de dispositivos como de contenidos, siempre viendo al usuario para poder ofrecerle las series más conocidas como ‘Game of Thrones’ o ‘Chernobyl’; y todas las películas que aman en una plataforma enriquecida y flexible.

12/TTV Magazine

Precisamente, entre las más recientes novedades se anunció día atrás la funcionalidad off-line ampliada desde el viernes a más de 3.000 títulos… El lanzamiento de la funcionalidad offline es algo muy emocionante para nosotros. Trabajamos muy fuerte a lo largo de todo el año para poder brindarles a los usuarios otra forma de disfrutar el contenido exclusivo de HBO. Esta funcionalidad de descarga cambia mucho la experiencia de los usuarios. Es un valor agregado el poder ver la programación exclusiva dónde y cuándo se quiera.

También está pensando en muchos mercados donde en ciertos territorios la conexión de internet no es la misma, por ejemplo en Argentina donde en el interior no es lo mismo que en Buenos Aires. Originalmente se había hecho el lanzamiento con un catálogo limitado de 300 títulos. Desde el viernes se expandió a casi 4.000 títulos que ahora están disponibles para su descarga de una manera muy fácil.

En diálogo con ttv, Dionne Bermúdez, VP de Distribución Digital e Investigación de Negocio de HBO Latin America, comenta la evolución de la plataforma en la región.

¿Cómo está la disponibilidad de HBO Go en América Latina? Hoy en día cubrimos el 90% de los usuarios de HBO. Hemos logrado todos los acuerdos y las integraciones necesarias con los principales afiliados. La

on siete años de operación en la región, HBO Go continúa mejorando la experiencia de usuario y sumando nuevas funcionales, como la recién anunciada función de downloads de series y películas, que ahora cuenta con casi 4.000 títulos disponibles.

¿Cómo ha sido la performance de HBO Go durante estos años? HBO Go se lanzó en agosto de 2012 y en estos últimos años

Game of Thrones Serie

Dionne Bermúdez,

integración siempre requiere de un trabajo de ambos lados. Seguimos trabajando para llegar al 100% de los suscriptores. Me refiero en este caso a los usuarios que tengan el paquete de HBO Max…

VP de Distribución Digital e Investigación de Negocio de HBO Latin America

“HBO GO SE LANZÓ EN AGOSTO DE 2012 Y EN ESTOS ÚLTIMOS AÑOS HEMOS EXPLORADO NUEVOS CAMINOS, SIEMPRE BUSCANDO OFRECERLES A LOS USUARIOS MÁS FACILIDAD Y FLEXIBILIDAD.”

¿Y en cuanto al servicio independiente? Desde el 2016 ofrecemos el producto como un standalone. Pensamos que es una buena opción para esas personas a las que no hemos podido hacer la integración. Creo que hoy podemos decir que está 100% disponibles en todos los territorios donde nosotros operamos. Tal vez no en todas las opciones porque hay algunas tiendas digitales que por decisión propia no han lanzado en un mercado. Más que nada en las islas del Caribe donde puede haber algunas limitaciones de oferta, pero siempre hay otro servicio que sí cubre ese territorio. Entonces cubrimos 100% pero tal vez no en todas las opciones que hay en países como Brasil o México, donde hay más penetración de dispositivos. Cuando se lanzó el standalone hubo quejas de usuarios que no podían acceder y ver correctamente la serie ‘Game of Thrones’. ¿Cómo se solucionó el tema y qué tipo de inversión se realizó para mejorar el producto? ‘Game of Thrones’ fue y sigue siendo un producto clave para HBO, y siempre estuvimos comprometidos en ofrecer la mejor experiencia. Hicimos unas inversiones en tres áreas de la infraestructura de HBO Go. Se incrementó la capacidad de la carga que es muy importante cuando se tiene una serie como ‘Game of Thrones’ donde los usuarios entran a verla todos a la vez. También se implementaron nuevas medidas de seguridad que es muy importante tenerlas en este mundo digital. Y también se optimizó la administración del tráfico de la plataforma, como llegan personas, el proceso de login, la autenticación. Estas fueron las inversiones que se hicieron entre el 2017, cuando se lanzó el servicio en las tiendas digitales, y este año que fue la última temporada de la serie. La seguridad digital es uno de los temas más relevantes para el negocio… El tema de la seguridad en las plataformas digitales es muy importante porque es donde existen muchos casos de fraude o password sharing, donde las personas comparten sus usuarios. Se tomaron muchas medidas en ese sentido.

das algunas plataformas que otras. Tal vez en Argentina se usa mucho más el Playstation y en México el Roku, o viceversa. Entonces es muy difícil poder planificar un road map para atender la mayor cantidad de usuarios posibles. Es un trabajo de mucho detalle. Hoy HBO GO está en múltiples dispositivos. Desde el principio estuvimos en la Web, Android, Chromecast, Apple TV, smartphones y tablets. Y desde este año también en las TVs de LG y Samsug. Y seguimos trabajando con el equipo de Tecnología para tener más novedades… En este sentido, la integración de HBO Go con los Smart TVs ha sido un gran paso en la evolución del producto… El lanzamiento en los connected TVs fue un movimiento muy importante porque sin duda lo vemos

“EL LANZAMIENTO EN LOS CONNECTED TVS FUE UN MOVIMIENTO MUY IMPORTANTE PORQUE SIN DUDA LO VEMOS EN EL ENGAGEMENT DEL USUARIO.” en el engagement del usuario. Es una gran ventaja poder acceder al contenido de HBO y verlo en esa gran pantalla y con el audio… Hace unos años tuvimos la opción de poder hacer el AirPlay en Chromecast y Apple TV, pero es otra experiencia poder verlo en estos televisores.

A 15 AÑOS DE ‘EPITAFIOS’ Hace quince años HBO Latin America estrenó la serie ‘Epitafios’, la primera producción original de HBO en habla hispana y realizada en América Latina. La producción realizada por Pol-ka Producciones en Argentina, tuvo 2 temporadas y fue nominada al premio Emmy Internacional en los rubros Mejor Serie Dramática y Mejor Actor. El cast de la serie fue integrado por Julio Chávez, Cecilia Roth, Antonio Birabent y Leonardo Sbaraglia, entre otros. La dirección estuvo a cargo de Alberto Lecchi y Jorge Nisco; mientras que el guion fue escritor por Marcelo Slavich y Walter Slavich.

TTV Magazine/13

¿Cómo ha sido la evolución de la compatibilidad con dispositivos? El propósito de la aplicación es ofrecer conveniencia a través de múltiples accesos. Es algo que tanto en el equipo de Producto como de Tecnología siempre estamos trabajando. En este mundo digital siempre se lanzan nuevos productos. Y hay nuevas inversiones en los productos donde ya estamos. Es un trabajo que nunca termina. Extenuante. Por el otro lado, y que tal vez en otros mercados no se ve, en algunos países de América Latina son más usa-

“ESTA FUNCIONALIDAD DE DESCARGA CAMBIA MUCHO LA EXPERIENCIA DE LOS USUARIOS. ES UN VALOR AGREGADO EL PODER VER LA PROGRAMACIÓN EXCLUSIVA DÓNDE Y CUÁNDO SE QUIERA.”

Argentina

TELEMUNDO ADQUIERE UNDERGROUND Telemundo prepara además una adaptación de otra serie de Underground: ‘100 días para enamorarse’. Según detallaron, Underground seguirá operando desde Argentina bajo el liderazgo de Sebastián Ortega, quien se une ahora al equipo creativo y de desarrollo de Telemundo Global Studios. A la fecha no se han revelado los términos financieros del acuerdo. “Esta unión representa una nueva era y un gran salto artístico para nuestro equipo”, expresó Ortega sobre la venta.

14/TTV Magazine

Sebastián Ortega, productor ejecutivo de Underground Producciones y Marcos Santana, presidente de Telemundo Global Studios.

NBCUniversal Telemundo Enterprises anunció en agosto la compra de Underground Producciones, la productora de Sebastián Ortega, que se integrará ahora a los Telemundo Global Studios. Por todotvnews.com

BCUniversal Telemundo Enterprises sorprendió en agosto pasado al anunciar la compra de la productora Underground de Sebastián Ortega. Las relaciones entre Telemundo y Underground habían comenzado tiempo atrás con la adaptación en EEUU de la serie ‘El marginal’, que la cadena Telemundo produjo bajo el título ‘El recluso’.

“La compra de Underground Producciones es una inversión estratégica que nos permitirá alcanzar la creciente demanda por series en español de calidad en EEUU y el resto del mundo”, dijo por su parte Marcos Santana, presidente de Telemundo Global Studios. “La idea es generar más contenidos universales no solo para Telemundo sino también para terceros”, añadió el ejecutivo. Fundada en 2005, Underground cuenta con una larga lista de exitosas producciones de ficción como: ‘Graduados’, ‘100 días para enamorarse’, ‘El marginal’, ‘Educando a Nina’, ‘Historia de un clan’ y ‘Un gallo para Esculapio’, entre otras.

“LA COMPRA DE UNDERGROUND PRODUCCIONES ES UNA INVERSIÓN ESTRATÉGICA QUE NOS PERMITIRÁ ALCANZAR LA CRECIENTE DEMANDA POR SERIES EN ESPAÑOL DE CALIDAD EN EEUU Y EL RESTO DEL MUNDO.” Marcos Santana, Presidente De Telemundo Global Studios

Tendencias

LA REVOLUCIÓN AUDIOVISUAL DE PERGOLINI El conductor, productor y empresario argentino Mario Pergolini detalla a ttv su nuevo emprendimiento audiovisual: Filo.News. Por Sebastián Amoroso @sebamoroso / samoroso@todotv.tv

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esde fines de la década de los 80’, Mario Pergolini ha sido responsable y parte de exitosos proyectos de medios, tanto a nivel de audiencias como de tendencias para la industria desde la radio, la TV abierta y la creación de Cuatro Cabezas, productora que junto a su socio, Diego Guebel, alcanzó a tener 400 empleados e innovadores shows de TV versionados en el mundo (‘CQC’, ‘El rayo’, ‘El bar’). Más recientemente incursionó en el mundo digital con la creación de Vorterix, proyecto que se expande ahora con Filo.News, su nueva apuesta digital que combina un portal de noticias con una innovadora estrategia digital, que incluye el primer noticiero diario en vivo en Instagram. Además, Filo.News lanzó el contenido original ‘Otra vuelta’, una propuesta para YouTube estrenada el 2 de agosto y que marca su regreso a la TV, aunque en un formato nativo digital.

¿Qué es ‘Otra vuelta’? No sabría cómo decirte, si contenido, serie, programa o qué… Te puedo decir la génesis de por qué está en YouTube. Yo creo que todo el tiempo me han ofrecido volver a la tele o hacer cosas para la TV, y la verdad es que no se me ocurre cómo haría un programa hoy en día para las audiencias que ven TV. En el caso de ‘Otra vuelta’, es un contenido que trata sobre un tema específico que va cambiando y que tiene la duración que deba tener, según el tema tratado. A eso le sumamos un intento de combinarlo con comedia y un estilo de humor que a mí me gusta. La verdad es que no encuadraba en los formatos tradicionales de medios donde me he movido. Y YouTube es un lugar súper interesante. Es cierto que no es fácil monetizarlo, pero mi intención en este momento no pasa por monetizarlo. Lo que estamos haciendo con este grupo de gente que trabajamos para Filo es hacer otro tipo de cosas. Está re loco que este programa no tuvo ninguna campaña. Salió el viernes 2 de agosto por nuestras propias redes. Esa difusión fue a través de las plataformas de Filo.News… Sí; desde una comunicación unilateral. Ni siquiera había un banner que dijera que iba a haber un nuevo contenido. Nosotros creemos que

hay como un descubrimiento de esto y no es necesario que se vea en los tres primeros días, como sí le puede pasar a un instagramer o a un youtuber. Tenemos intereses a mucho más largo plazo. Y para lo que estamos buscando nos está dando muy buenos resultados. ¿Qué es lo que están buscando? Filo.News va dirigido a un grupo etario muy concreto de entre 18 y 40 años. Entendemos que nosotros vamos a donde está la gente. No hemos generado un medio nuevo, sí nuevos artilugios tecnológicos para poder aprovechar estos medios. Por ejemplo, hacer el noticiero en vivo en Instagram, que lo conducía yo y ahora Lalo [Mir].

Ese shot diario se publica al final del día y se ve hasta que se remplaza por el nuevo en vivo. Llega a tener casi 700.000 personas todos los días. Es un número que la TV envidiaría. Es cierto que hay que trasladarlo a que entran a verlo desde todas partes del planeta. Han hecho una buena experimentación del contenido en Instagram… Nuestro canal nos funciona súper bien y es utilizado como cualquier otra persona más adulta utilizaba antes tal vez TN [Todo Noticias] o cualquier otro canal de noticias. La verdad que todo esto está yendo con un crecimiento orgánico. Nosotros no tenemos una pauta de poner plata en Facebook para que nos retorne en vistas. Es totalmente orgánico. Nuestra inversión solo es del 25% con respecto a nuestros usuarios. Nosotros estamos generando una audiencia real, orgánica. Esa es nuestra verdadera intención y está funcionando. Hoy en día Filo.News, en Instagram, en YouTube o en lugares mucho más físicos como las Filo.Charlas, nos está dando un crecimiento que para la región es impensable. ¿Cómo es la relación con los anunciantes? Nos encontramos con muchas empresas que necesitaban tener, más allá de la pauta programática, publicidad dirigida y comprada; eso se nos estaba escapando, pero si nosotros generábamos audiencias reales y definimos a qué tipo de audiencia queríamos ir, íbamos a encontrar un espacio en donde muchas compañías iban a querer comunicar. Entendemos que ese camino lleva un tiempo para generar esas audiencias y es el proceso que estamos siguiendo. Sabemos que es una inversión de un año o dos. El primer año lo estamos terminando y la verdad es que es muy satisfactorio. Si uno ve Filo. News no ve publicidad. No hay banners. No refresca la página cada 5 minutos como todos los medios. Es una construcción de audiencias.

“TENEMOS INTERESES A MUCHO MÁS LARGO PLAZO.”

Q&A

Nuevas producciones originales en LatAm NBCUniversal International Networks Joint Venture for Spanish Latin America continúa sumando nuevas horas de producción original local para sus canales, entre los que figuran formatos como ‘Cámbiame el Look’ y ‘Going to Fashion’. Por Sebastián Amoroso / @sebamoroso / samoroso@todotv.tv

e visita a la Argentina en el mes de agosto, en el marco de la ronda semifinal de la categoría Telenovela de los premios Emmy Internacionales, Marcello Coltro, VP sénior de Contenido y Servicios Creativos de NBCUniversal International Networks Joint Venture for Spanish Latin America (UNISLA), adelantó a ttv de la instancia de los de Emmy internacionales organizada en Argentina y las novedades de producción original del grupo en América Latina. ¿Cómo se enmarca la alianza entre los Emmy Internacionales y Telemundo Internacional? Es un apoyo que hacemos desde ya hace unos años. El año pasado lo hicimos bajo la marca Telemundo Internacional ya que es un canal que tiene una relación muy especial con el género de la telenovela. El año pasado hicimos el evento en Colombia y este año lo decidimos hacer en Argentina porque en enero lanzamos el canal Telemundo Internacional y la verdad es que está teniendo una muy buena performance.

18/TTV Magazine

Hemos tenido un muy buen feedback de nuestros clientes afilados, quienes nos han informado que el canal está entre uno de los preferidos desde su lanzamiento en este mercado. Y en este sentido, ¿cómo ha resultado la organización del evento de esta semifinal de los premios? Son instancias de preselección que se hace todos los años, donde invitamos a jurados que son figuras importantes de la industria, con nombres importantes entre directores, actores, escritores, guionistas y productores; incluyendo a la Barbie Simons, Javier Ponzone y Nataly Chilet durante la Red Carpet de Telemundo Internacional en Buenos Aires.

Marcello Coltro,

actriz Cristina Banegas que ya ha ganado el premio Emmy Internacional.

VP Sénior de Contenido y Servicios Creativos de NBCUniversal International Networks Joint Venture for Spanish Latin America

Estuvimos desde las 9 de la mañana a las 7 de la noche evaluando y seleccionando las telenovelas de varios países del mundo para definir cuáles serán las finalistas y cuál será la ganadora en octubre. Esta etapa terminó con una red carpet de Telemundo Internacional que contó con la cobertura de E! Entertainment. Tuvimos la presencia de celebridades argentinas y chilenas; y la participación de clientes y agencias de publicidad.

“TERMINAMOS LA PRODUCCIÓN DE ‘CÁMBIAME EL LOOK’, UN FORMATO ORIGINAL QUE TENDRÁ SU ESTRENO EL PRÓXIMO 16 DE SEPTIEMBRE POR E!.”

El cantante argentino Axel brinda un show exclusivo en la fiesta de Telemundo Internacional en Buenos Aires.

“‘BELLEZA XL’ ES UNA PRODUCCIÓN NUESTRA HECHA EN BRASIL Y QUE LANZAMOS EN TODA LATINOAMÉRICA.” UNISLA está realizado varios proyectos originales en la región, ¿qué tal están siendo estos resultados? Terminamos la producción de ‘Cámbiame el Look’, un formato original que para esta nueva temporada ha tenido varios cambios. El estreno será el próximo 16 de septiembre por E! y confirmamos la presencia de tres grandes de la moda en América Latina: Sara Galindo, Laura Tobón y Alex Córdova quienes se unen a la conductora Angie Taddei. Además cada episodios tendrá un invitado especial de Telemundo Internacional ya que estamos trabajando mucho la integraBelleza XL E!

ción entre las marcas de Telemundo Internacional y E! Entertainment. También han desarrollado el formato Belleza XL para E!, ¿cómo ha sido la performance? ‘Belleza XL’ es una producción nuestra hecha en Brasil y que lanzamos en toda Latinoamérica. El formato tuvo un inicio espectacular especialmente en México donde alcanzamos una muy buena posición en Adultos de 18-45. Además tuvimos una repercusión positiva de estas comunidades porque es un formato muy especial de inclusión. Ya estamos empezando a producir la segunda temporada en Brasil. ¿Qué otras novedades de originales puede adelantar? Estamos terminando la producción también en Brasil de ‘Going to Fashion’, un reality que por primera vez en la TV buscará a una modelo trans como ganadora. Para este programa contamos con participación de la modelo brasileña Lais Ribeiro en la conducción que es una gran modelo además de ser un “angel” de Victoria’s Secret. El estreno será en el primer trimestre de 2020 en Brasil y a fin de año en el resto de Latinoamérica.

TTV Magazine/19

¿Qué importancia tiene Jornadas Internacionales en la estrategia de la compañía en el Cono Sur? Siempre apoyamos a Jornadas Internacionales a través de HBO Latin America que es la compañía que representa la venta de nuestros canales en Argentina. Todos los años realizamos eventos que están conectados con la agenda de HBO Latin America. Esperamos seguir participando de Jornadas Internacionales que es uno de los eventos de la industria de la TV paga más importantes de la región.

A+E Networks Latin America

EL SECRETO DE LA CONEXIÓN EMOCIONAL En la siguiente entrevista, César Sabroso, VP sénior de Afiliados, Marketing y Comunicaciones, comparte los detalles de la estrategia de A+E Networks Latin America para fortalecer la relación de las audiencias con sus marcas de TV paga. Por todotvnews.com

César Sabroso,

20/TTV Magazine

VP Sénior de Afiliados, Marketing y Comunicaciones de A+E Networks Latin America

“La producción original continúa siendo una prioridad de nuestro portafolio de marcas.”

+E Networks Latin America, una sociedad entre A+E Television Networks y Ole Communications, incluye un portfolio de reconocidas y prestigiosas marcas de canales TV paga, entre los que figuran: A&E, History, Lifetime y History2. Los canales son distribuidos en América Latina, Brasil y el Caribe por HBO Latin America Group para servicios de programación por cable y satélite.

En diálogo con ttv, César Sabroso, VP Sénior de Afiliados, Marketing y Comunicaciones de A+E Networks Latin America; comparte su visión de la industria, en una “época de lujo” en cuanto al “contenido premium televisivo”, Sin embargo, para Sabroso es necesario “reconocer” que “existe una excesiva oferta de contenido televisivo, sino que también hay una excepcional oferta de contenido premium televisivo”.

Frente a esta realidad de la industria, desde A+E Networks Latin America se enorgullecen de “haber reconocido a tiempo la importancia del contenido” para así “garantizar nuestros derechos en todas las plataformas en nuestro ecosistema”.

dos, sino que nos da un acento y sabor local que es irremplazable, en términos de atractivos, de cercanía y de conexión emocional a nuestros usuarios. De esto se trata nuestro trabajo, de fortalecer la conexión emocional”, explica el ejecutivo.

En este sentido, para el ejecutivo el reto más difícil “es poder obtener una métrica justa, correcta, que nos de la suma de todas esas pantallas y no solo una de ellas, para que reconozcamos la fuerza, el poder y el atractivo impresionante que sigue teniendo el contenido televisivo, independientemente de que lo consumamos en diferentes pantallas en el momento de nuestras preferencias”.

Pero además de producciones originales, también existen otros modelos que permiten seguir amplificando el portfolio de contenidos a través de coproducción, a través de adquisiciones tradicionales y no tradicionales.

PRODUCCIÓN ORIGINAL: “UNA PRIORIDAD”. Uno de los aspectos en donde A+E Networks Latin America se ha enfocado, tieDesafío sobre fuego Latinoamérica History

En el caso de Lifetime, figura ‘Matrimonio a primera vista’ e ‘Historias reales con Adela Micha’, mientras que en A&E, próximamente se estrenará la nueva serie ‘Metrópoli’, que retrata el crimen y los delitos en los países de la región.

“Estamos muy orgullosos de seguir reinventándonos para poder fortalecer nuestra oferta y brindarle al usuario una mejor experiencia de contenido y de marca para cada una de nuestras señales”, subraya Sabroso.

En este sentido, la compañía ha adquirido títulos como las series ‘Narcos’ y ‘El Chapo’ para A&E; o la serie original ‘Hernán’, que produce Dopamine y Onza Entertainment, que será estrenada por History en América Latina, luego del estreno en Amazon Prime Video como primera ventana internacional. “En el caso de ‘Hernán’, estamos hablando de una adquisición realizada a Dopamine y Onza en donde es una mega producción encabezada por un elenco internacional y nos encontramos privilegiados de tener socios de la categoría de Amazon y TV Azteca para poder anunciar este estreno”, destaca el ejecutivo.

Entre las producciones originales de History figura la segunda temporada de ‘Desafío sobre fuego Latinoamérica’, conducido por Juan Pablo Llano de la mano de Nippur Media como productora. También la serie ‘Desastres naturales’, una coproducción creativa con todo el material que el Grupo ha recibido de usuarios y fuentes, grabados en celulares.

“La producción original continúa siendo una prioridad de nuestro portafolio de marcas, ya que nos permite no solamente desarrollar productos a la medida de nuestros merca-

“ESTAMOS MUY ORGULLOSOS DE SEGUIR REINVENTÁNDONOS PARA PODER FORTALECER NUESTRA OFERTA Y BRINDARLE AL USUARIO UNA MEJOR EXPERIENCIA DE CONTENIDO Y DE MARCA PARA CADA UNA DE NUESTRAS SEÑALES.”

TTV Magazine/21

Otros ejemplo de originales es ‘Inmigrantes’, una serie que cuenta la historia de los beneficios y el gran impacto impositivo que tuvieron y tienen los inmigrantes de diferentes países en Brasil.

Con respecto al impacto en la industria audiovisual de servicios OTT de Apple, Disney, WarnerMedia o NBCUniversal; César Sabroso comparte con ttv su visión al respecto. “Creo que nadie tiene una bola de cristal para saber exactamente lo que va a ocurrir”, reflexiona el ejecutivo. “Pero hemos visto que, en el transcurso de la historia del mundo del entretenimiento, la radio no mató a la imprenta, la TV no mató a la radio”, añade. En este sentido, Sabroso explica: “Hoy, yo puedo leer el New York Times y puedo elegir si lo leo en papel o en mi celular. Pero sigo teniendo una conexión emocional y un reconocimiento de marca, un respeto y aprecio a mi New York Times, independientemente de la forma de cómo lo lea”. Así las cosas, prosigue: “Cuando yo consumo una serie como ‘Hernán’, y veo que es un contenido impresionante y que tiene contenido y contexto adecuado que solo History le puede proporcionar, esa experiencia es irremplazable para el usuario porque tiene la mejor conexión emocional y su contenido, con su contexto, independientemente donde lo consuma, con quien lo consuma o como lo consuma. La experiencia es de él. Y lo que hemos podido lograr es que lo que antes era una experiencia egoísta y casi solitaria en una sala frente a un televisor, hoy se convierta en la experiencia más atractiva, más fascinante, más social, participativa e interactiva de la historia (…) Al final, la calidad, el contenido y la conexión emocional de una marca es lo que siempre va a quedar”.

“Por su parte, ‘Narcos’ y ‘El Chapo’ son dos adquisiciones realizadas a Gaumont que ha sido en verdad un socio al haber estado trabajando lado a lado con nosotros para poder garantizar la mejor promoción y difusión de estas series de un formato diferente, atractivo y obviamente mucho más amplio, como la audiencia de A&E, que llega a más de 75 millones de hogares”, añade.

ne que ver con el área de desarrollo y producción de contenido original local.

NADIE TIENE LA BOLA DE CRISTAL

CincoMAS

UNA VENTANA A LA TV DE ESPAÑA

Yolanda Giordani,

Responsable de CincoMAS Sé quién eres Serie

“Argentina es un país que nos demuestra su afinidad con los contenidos que emitimos en el canal y que, además, presenta una alta penetración en TV paga.” Además, el canal ha comenzado a incluir a su programación los grandes formatos internacionales, como ‘Gran Hermano’ o el talent show ‘Got Talent’. “Estos grandes formatos internacionales han conseguido conformar una programación muy atractiva para la audiencia en América Latina que, al igual que en España, demanda y disfruta este tipo de contenidos”, sostiene.

22/TTV Magazine

A través de una programación que incluye actualidad, entretenimiento y ficción; el canal perteneciente al Grupo Mediaset en España, sigue sumando territorios y socios en los mercados de Latinoamérica. Por todotvnews.com

l canal CincoMAS comenzó el año 2019 con cambios positivos, entre los que figuran un acuerdo estratégico con Thema América en el área de la distribución regional, así como la centralización de toda la emisión en un único satélite (Eutelsat 113). “Estos cambios nos han permitido expandir nuestro alcance hasta un mayor número de mercados dentro de Latinoamérica y mejorar nuestra operatividad”,

explica a ttv Yolanda Giordani, responsable de CincoMAS. “En lo que va de año hemos fortalecido nuestra presencia en Centroamérica, creciendo en los países en los que CincoMAS ya estaba disponible y llegando por primera vez a Honduras, El Salvador y Nicaragua”, prosigue. “Además, tenemos que añadir la reciente incorporación de Bolivia a través del operador nacional Entel, siendo ya quince el número de países en los que se puede disfrutar del canal”, añade la ejecutiva.

Uno de los elementos diferenciales de la grilla de CincoMAS, frente a la del resto de ofertas de TV paga en la región, reside en el porcentaje de programación en vivo que se ofrece. “La programación en vivo es un factor diferencial que nos proporciona una inmediatez para que el espectador se sienta partícipe de lo que está pasando en cada uno de nuestros programas, y nos permite brindar la actualidad del último momento, tal y como ocurre con programas como ‘Sálvame’ o ‘El programa de Ana Rosa’”, subraya Giordani.

Asimismo, la grilla de CincoMAS no solo está formada por actualidad y entretenimiento, sino que también por series de ficción de gran éxito, como es elc aso de ‘La que se avecina’, una comedia que es todo un fenómeno en España; o el premiado thriller ‘Sé quién eres’. Por último, la ejecutiva destaca que la Argentina “es un mercado estratégico”, para el crecimiento de CincoMAS en América Latina. “Argentina es un país que nos demuestra su afinidad con los contenidos que emitimos en el canal y que, además presenta una alta penetración en TV paga, por lo que ambos factores lo convierten en un mercado muy atractivo en el que estamos trabajando para continuar expandiendo nuestra señal”, concluye.

Reportaje Especial

24/TTV Magazine

ARGENTINA

Walter Burzaco (ATVC), el Presidente de la Nación Mauricio Macri y Sergio Veiga (CAPPSA), durante el acto inaugural de la pasada edición de Jornadas Internacionales.

LA EVOLUCIÓN DE LA TV PAGA

Para esta nueva edición de Jornadas Internacionales, ttv consultó a los principales representantes de la industria de la TV paga para conocer de primera mano la actualidad y los desafíos del sector en este año de especial coyuntura. Por Sebastián Amoroso / @sebamoroso / samoroso@todotv.tv

n la actualidad, el sector de los contenidos lineales y no lineales en Argentina encuentra a muchos players posicionados en ambos escenarios. En este sentido, el 67% de los propietarios de las plataformas son cableoperadores y programadores, según datos aportados por la consultora de inteligencia de mercado Business Bureau (BB). En este contexto, la TV paga se encuentra –como parte de la industria del entretenimiento audiovisual- reinventando su modelo de negocio y, en la actualidad, existen múltiples opciones para los consumidores. La industria de la TV lineal ha surfeado los cambios en los hábitos culturales y tecnológicos que han ido presentándose en estos últimos años.

UNA NUEVA EDICIÓN DE JORNADAS 2019. La Asociación Argentina de Televisión por Cable (ATVC) y la Cámara Argentina de Productores y Programadores Audiovisuales (CAPPSA) continúan afinando detalles de cara a una nueva edición de las Jornadas Internacionales. En esta oportunidad, el mercado de TV paga se llevará a cabo los días 25 y 26 de septiembre, en el Hilton Buenos Aires Hotel. El evento, que congrega durante dos días a los protagonistas de las industrias de la TV, las telecomunicaciones y las tecnologías de la información y la comunicación, celebrará

Los organizadores diseñaron un esquema con diferentes enfoques que apuntan a la realidad que atraviesa el sector en la región, sin dejar de lado el contexto político y económico que la interpela y determina. El debate se centrará este año en los siguientes ejes: adaptación y versatilidad de la industria ante los cambios en la cultura digital; evolución de la piratería; métodos y herramientas para un proceso de acción y prevención efectivo; la importancia de las PyMEs en la disminución de la brecha digital y la democratización del acceso a internet; convergencia y movilidad para el desarrollo del sector TIC.

LA TRASFORMACIÓN DE LA TELEVISIÓN ARGENTINA

La fotografía del mercado de la TV paga en Argentina durante el segundo trimestre del año refleja, aproximadamente, el doble de hogares que ven contenidos televisivos con respecto a los que ven contenidos en plataformas Over-the-Top (OTT). Con miras hacia el futuro, se estima que los abonados a la TV paga representarán al 74% de los hogares mientras que los hogares que miren contenidos online ascenderán al 58% del país. Sin duda, los contenidos creativos y altamente valorados por los usuarios definirán qué players serán exitosos y qué otros se quedarán en el camino. Inmersos en la era de la conectividad, los consumidores manejan una relación directa con los proveedores de contenidos: los siguen en redes sociales, siguen también a a las películas y series que más les gustan, a sus personajes favoritos y, cada vez, tienen una voz más contundente para influir en el futuro de la industria. Un like más o menos, un comentario positivo o negativo, puede afectar directamente la continuidad o no de cada producción.

“La industria se encuentra en un proceso de transformación. La tecnología avanza a pasos agigantados y los creadores de contenidos deben aprovecharla al máximo para generar contenido atrapante”, comenta a ttv Tomás Gennari, CEO de BB. “La innovación podrá atraer al público y el rating dictará las preferencias de los consumidores”, concluye.

su 29° edición con una variada agenda de conferencias y workshops, además de presentar una de las exposiciones comerciales más relevantes del sector en todo el mundo. El esquema de disertaciones estará conformado por un acto inaugural, con la presencia de autoridades y funcionarios del gobierno porteño, provincial y nacional, y otras cinco conferencias, a distribuirse durante las dos jornadas del encuentro.

SE ESTIMA QUE LOS ABONADOS A LA TV PAGA REPRESENTARÁN AL 74% DE LOS HOGARES MIENTRAS QUE LOS HOGARES QUE MIREN CONTENIDOS ONLINE ASCENDERÁN AL 58% DEL PAÍS.

TTV Magazine/25

Resulta fundamental entonces comprender los gustos de la audiencia y ser oportunos en las producciones según las preferencias de las audiencias.

Reportaje Especial

LA VISIÓN DE ATVC En diálogo con ttv, Walter Burzaco, presidente de la ATVC, comparte su visión de la actualidad de la industria local, así como adelanta las novedades que tendrá esta nueva edición. ¿Cuáles son los números de la TV paga a nivel local? En Argentina hay unos nueve millones de suscriptores a la TV paga. ¿Cuál es la situación de los operadores y, en particular, la de los cableoperadores pymes? Los cables pymes atraviesan un momento difícil. La industria compra tecnología y contenidos a precios que tienen como base las monedas extranjeras, y la devaluación de nuestra moneda ha causado importantes desequilibrios en los costos de operar el servicio. A esto se suma algo de recesión y competencias que operan a precios por debajo de los costos para ingresar al mercado.

26/TTV Magazine

La ATVC pide a las autoridades “reglas claras y equilibradas” en el mercado. ¿Cómo compite la industria local con gigantes como Facebook, YouTube, Amazon o Netflix? En algún momento se suponía que los servicios basados en plataformas eran complementarios de la TV por abonados. Hoy en día, con el avance de algunos actores en materia de contenidos deportivos -nada menos que en la Copa Libertadores de América-, nos damos cuenta que se trata de servicios sustitutivos. O sea, competencia plena porque reemplaza a la distribución de las plataformas de TV, y no es un mero complemento. En casi todos los casos que cita la pregunta, se trata de empresas cuya cotización en los mercados bursátiles y electrónicos están entre las líderes mundiales, y están más interesadas en mantener esa posición que en los mercados de contenidos y medios. No son publishers ni broadcasters,

Walter Burzaco, Presidente de la ATVC

“LAS OTT NO SON UN COMPLEMENTO, SON COMPETENCIA”. y no están interesados en serlo. Les interesa el valor del mercado. La autoridad regulatoria debe tomar consciencia de que estos servicios nuevos, que no dan trabajo en el país y no pagan impuestos, van camino a extinguir a los servicios que representamos. La ATVC ha solicitado una gran reforma regulatoria. ¿Qué puntos debería contemplar esta reforma madre? Siempre hemos pedido un campo de juego nivelado. No parece justo que la TV paga tenga todo tipo de impuestos, infinidad de regulaciones, muchas de las cuáles implican mayores costos; que

tengamos fuertes regulaciones en materia de defensa del consumidor y seamos situados en una desigualdad total respecto de servicios que compiten directamente, que no cumplen con ninguna de estas premisas. Se debe encontrar un equilibrio, esencialmente quitándole obstáculos a nuestro servicio y exigiendo responsabilidades a quienes ingresan al mercado.

al prestador satelital como al cable local.

¿Cuál es la situación de la piratería a nivel local? Hoy en día es todo un desafío, ya que la evolución tecnológica no tiene una réplica legal inmediata en cuanto a regulación. En algunos casos se producen vacíos legales que tardan en ser cubiertos, lo cual se convierte en una oportunidad para la práctica de la piratería, y constituye un negocio con amplios márgenes de beneficio porque se roban los contenidos. Con la evolución de la tecnología se generan delitos cada vez más sofisticados, lo que convierte a la piratería en un tema muy preocupante para la industria, que perjudica tanto

¿Qué acciones toma la ATVC en esta lucha? Desde la ATVC, acompañamos a nuestros socios haciéndonos eco de sus preocupaciones ante autoridades regulatorias y buscando poner el tema en agenda. Nuestros socios más activos también forman parte de distintas asociaciones antipiratería. Además, este año desde CERTAL, se está trabajando en conjunto con la OEA y CITEL en la creación de un documento de buenas prácticas antipiratería a los fines de que todo país miembro lo tenga en cuenta a la hora de sancionar una nueva ley o introducirse en el tema.

Sin perjuicio de ello, en Argentina se dio un giro importante, creando nuevos tipos penales –delitos- que sancionan y prohíben estas prácticas, como ser la reventa de claves o adulteración o uso de desencriptación de señales destinadas a clientes. Pero debemos seguir trabajando.

LA VISIÓN DE CAPPSA En diálogo con ttv, Sergio Veiga, presidente de la CAPPSA, comenta la situación del sector en la actual coyuntura del país. ¿Cuál es la situación actual del negocio de la producción y distribución de TV paga en Argentina? El mercado argentino, como sabemos, ha estado desde hace muchos años a la vanguardia en el desarrollo de la TV paga en América Latina con la más alta penetración en suscriptores, con un crecimiento vigoroso en volumen y calidad de producción de contenidos, con importantes proyectos de inversión en tecnología y redes, con profesionales de gran talento y creatividad. En todo ese tiempo, Argentina ha atravesado diversas crisis y coyunturas difíciles, pero la industria audiovisual siguió creciendo y desarrollándose porque la evolución permanente y la adaptabilidad a los cambios son parte de su ADN. Hoy sigue creciendo y transformándose más allá de la coyuntura económica o política, porque es la demanda de consumo de entretenimiento de la gente

¿Cómo ha sido la relación de CAPPSA con las autoridades de la actual administración de Gobierno? La relación con la actual administración siempre ha sido muy cordial y con muy buena predisposición de ambas partes. Hemos dado nuestras opiniones y sugerencias en los temas que nos han solicitado y fueron bien recibidos. Seguiremos trabajando en conjunto para lo que haga falta.

Sergio Veiga ,

Presidente de la CAPPSA

“LO MÁS RELEVANTE FUE LA APROBACIÓN DE LA LEY DE ECONOMÍA DEL CONOCIMIENTO” la que está cambiando y la industria está generando nuevas propuestas para satisfacerla.

¿Qué acciones ha tomado CAPPSA en la lucha contra la piratería? Nuestra cámara en conjunto con sus compañías asociadas desarrolla un trabajo permanente en el combate contra la piratería. Este trabajo se hace a través de diversas líneas de acción: contactos con funcionarios de los tres poderes para explicar la problemática y sugerir soluciones, participación en foros del sector a efectos de concientizar sobre este problema y sus consecuencias, campañas públicas, apoyo a nuestros asociados para la detección y seguimiento de casos, entre otras acciones.

En los últimos años, las ferias de TV paga han debido reinventar el diseño de sus propuestas, y los ejemplos abundan en América Latina. Las Jornadas Internacionales no ha sido la excepción. Sus organizadores optaron hace ya algunas ediciones, buscar “maximizar la experiencia y aprovechamiento del tiempo”, sobre todo teniendo en cuenta a los operadores participantes desde el interior del país. En este sentido, el evento se ha enfocado en dos jornadas de conferencias y workshops. “Además de repercutir en un mejor uso de los recursos de las cámaras organizadoras. Hemos recibido buenos comentarios hasta aquí. Tenemos que ser conscientes que las tendencias en todo el mundo en materia de eventos y exposiciones están variando y tratamos de ponernos a tono con eso también”, destacaron.

“TENEMOS QUE SER CONSCIENTES QUE LAS TENDENCIAS EN TODO EL MUNDO EN MATERIA DE EVENTOS Y EXPOSICIONES ESTÁN VARIANDO Y TRATAMOS DE PONERNOS A TONO CON ESO TAMBIÉN”.

TTV Magazine/27

¿Cuáles son los principales temas que ocupan la agenda de CAPPSA? Los principales temas sobre los que trabajamos podrían agruparse en básicamente tres ejes que, además, se encuentran interconectados: la defensa de los intereses de nuestros asociados en temas regulatorios, legislativos y de interacción con el sector público; la lucha contra la piratería de contenidos; y la evolución de nuestra industria hacia la distribución multiplataforma.

¿Qué ha sucedido en términos de leyes y regulaciones? Sin dudas, en lo que va del año, lo más relevante para nuestro sector fue la aprobación de la Ley de Economía del Conocimiento ya que apunta al desarrollo de una de las cosas más importantes que tiene nuestro país para ofrecerle al mundo que son los servicios basados en el conocimiento, el talento y la creatividad de su gente.

JORNADAS: UNA MODALIDAD DE 2 DÍAS

Reportaje Especial

EL INCAA LANZA PLAN PARA ATRAER PRODUCCIÓN DE SERIES PREMIUM El presidente del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), Ralph Haiek, junto al ministro de Producción y Trabajo de la Nación, Dante Sica, y representantes del Sindicato de Telecomunicaciones (SATSAID) y la Asociación Argentina de Actores; firmaron una carta de intención para el fomento de la producción audiovisual en las plataformas de distribución de contenidos internacionales.

28/TTV Magazine

Según detallaron, con este acuerdo la Secretaría de Gobierno de Cultura de la Nación y el INCAA se comprometen a impulsar un paquete de medidas que apuntan a incentivar el servicio de producción de series de alto impacto en Argentina, con el objetivo de promover el desarrollo de inversiones superiores a US$ 90 millones por parte de las plataformas audiovisuales OTT de origen extranjero. Para ello se promoverá un mecanismo de reembolso económico que tendrá como destino exclusivo el servicio de producción de series de alto impacto, teniendo como beneficiarios directos las productoras argentinas que sean contratadas por plataformas OTT de origen extranjero, con el objetivo de reembolsar un mínimo de 15% de los gastos realizados en el país calculado sobre la masa salarial. Asimismo, se promoverá el reintegro del Impuesto al Valor Agregado (IVA) para las empresas productoras audiovisuales de acuerdo a lo previsto en la Resolución General de AFIP 4467/19.

ANDINA LINK SE REINVENTA EN COSTA RICA Realizada del 3 al 4 de septiembre, en el hotel Barceló San José Palacio de San José de Costa Rica, la decimotercera edición de Andina Link Centroamérica se reinventó este año al juntar bajo el mismo techo a la industria de la TV paga y las telecomunicaciones con la audiovisual. Es que en esta edición, la feria fue coorganizadora del Mercado Audiovisual para Centroamérica y el Caribe (MAUCC) que reunió a la industria audiovisual de la región. Con 50 compradores y 50 oferentes, el MAUCC llevó adelante un modelo de “speed dating” similar al ya visto en MIPCancún, el cual se desarrolló en un espacio separado de la feria comercial de Andina Link. En cuanto a la misma, la feria reunió este año una participación similar a la de años anteriores, con una clara predominancia de expositores del sector de la tecnología. Los programadores, no obstante, se hicieron presentes en el evento, pero casi todos sin stands, como en los casos de Turner, AMC Networks, Televisa, Thema o DHE. Otros como EWTN, Zoom TV o DW sí tuvieron stand. Se destacó también la presencia de autoridades locales, como Edwin

En cuanto a las conferencias, destacó el reclamo de los operadores de TV paga locales al Gobierno de nivelar la cancha con las plataformas OTT en cuanto a regulación y carga impositiva.

Luz Marina Arango, Presidenta de Andina Link

Estrada, viceministro de telecomunicaciones del MICITT. “Andina Link es una oportunidad para conversar, revisar, dialogar y hacer los análisis de las oportunidades que nos brindan el sector de las telecomunicaciones y el sector audiovisual. Aplaudo que se haga una vez más en Costa Rica”, expresó Estrada. La Sutel también se hizo presente a través de Gilbert Camacho, su presidente, quien reveló que Costa Rica tiene actualmente 800.000 suscriptores a la TV paga, de los cuales el 67% acceden a través del cable, el 29% a través del DTH y el 4% por IPTV. “Este evento de Andina Link siempre es muy importante. La superintendencia de las telecomunicaciones participa porque todo lo audiovisual alimenta al sector de las telecomunicaciones y cada vez la industria audiovisual es más dinámica y eso dinamiza también a las de las telecomunicaciones. En Costa Rica este año ya pasamos de la TV analógica a la digital y eso va generar mucha más programación, negocios, dinamismos. Vemos todo este tipo de eventos como algo muy importante”, opinó.

“El panorama de la TV paga es cada vez más competitivo por un usuario más empoderado en lo que quiere ver y lo que está dispuesto de pagar y sobre todo de lo que está dispuesto de dejar de pagar. En ese sentido hay cada vez más OTTs y hoy en el panel hablamos de las asimetrías regulatorias que aún no nos permiten generar las condiciones para poder competir sin distorsiones”, dijo José Gutiérrez de Cabletica. “Esas condiciones tienen que ir en el sentido fiscal. Las cargas impositivas son distantes. La política pública de nuestro país deben generar las condiciones para protegernos”, añadió. Luz Marina Arango, presidenta de Andina Link, manifestó a ttv su satisfacción con la presencia de los participantes internacionales en la feria. “Agradecemos a toda América Latina por responder a este llamado y venir todos los años. Agradezco a la gente de Brasil, Colombia, México, Argentina que han venido a esta feria y a participar de todas las charlas, talleres y cursos que estamos dictando aquí”, dijo la ejecutiva. “Tuvimos conferencias antes las cuales los asistentes quedaron muy satisfechos. Se presentaban los estándares internacionales para presentar una producción y que sea comprada. En general todo ha andado muy bien. Los expositores están contentos con sus negocios”, concluyó.

Galería

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ANDINA LINK CENTROAMÉRICA 2019 3 al 5, Septiembre, Hotel Barceló San José Palacio, Costa Rica de Costa Rica Andina Link Centroamérica cerró sus puertas de su primera edición junto al Mercado Audiovisual para Centroamérica y el Caribe (MAUCC), que reunió a la industria audiovisual de la región.

Acceda a todas las fotografías de la galería en nuestra cuenta oficinal de Instagram.

1. Luz Marina Arango (Andina Link) durante la ceremonia de entrega de premios de Andina Link Centroamérica 2019. / 2. Tibisay Betancourt, Mariana Mendoza y María Gabriela Villareal (Turner Latin America). / 3. Esteban Borrás (HotGo Media). / 4. Julio César Gómez (DHE). / 5. Juan Manuel Youshimants (EWTN). / 6. Kathy Sevilla (Asociación Nicaragüense de Cinematografía). / 7. María Eugenia Ugueto (AgroTendencia TV). / 2. José Castro Chacón (Costa Rica Film Commission). / 2. Ana Aizenberg (Latin American Film Commission Network).

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12 11 13 14 10. Germán Alfonso Pérez y Jenny Ramírez (Zoom TV). / 11. Mike Shinn y Barry Robinson (USABand). / 12. Luz Marina Arango (Andina Link). / 13. Ana Martins (Asociación Linterna Mágica de Honduras). / 14. Adriana Franco (Business Bureau). / 15. Manolo Arnanz (Reportv). / 16. Arturo Velasco (aws elemental) y Abrahán Sánchez (Pontis Technologies). / 17. Dini Montiel y Carlos López (Olympusat).

TTV Magazine/31

Ejecutivos

Rompiendo el techo de cristal En cinco años de presencia, AMC Networks International Latin America no ha dejado de crecer en los distintos mercados de la región, sin dejar de antender los cambios de consumo, a través de un portfolio de marcas y contenidos con el sello de AMC. Por todotvnews.com

herramientas para acercar el contenido al usuario final. “Más allá de los vaivenes de las economías regionales y del efecto de la economía global, el mercado de la TV paga sigue fuerte y en crecimiento”, sostiene a ttv el ejecutivo. “Si bien ha bajado en general el consumo de TV paga en el primer semestre, un 8% en lo que va del año, según Kantar Ibope; considero que hay espacio para seguir creciendo, sobre todo en nuestro caso, que ofrecemos programación segmentada y con distintos perfiles, feeds e idiomas, y con la producción de varias horas de contenido original anualmente”, asegura.

Ricardo Debén,

VP Ejecutivo y Director General de AMC Networks International Latin America

MC Networks International aterrizó en 2014 en América Latina. En cinco años no ha dejado de crecer en los distintos mercados de la región, pese a las caídas del promedio general de TV paga en el consumo general en los países en donde opera la programadora (AMC, El Gourmet, Más Chic, Film & Arts, Europa Europa y Sundance TV). Al frente de la compañía, y junto al equipo y oficinas en Argentina, Brasil, México, Colombia y los headquarters en Miami, Ricardo Debén se ha enfocado en este año de liderazgo en seguir desarrollando la compañía, reforzando la presencia regional de equipos y potenciando el lanzamiento de nuevas

Para Debén, uno de los desafíos es seguir creciendo con productos de alta calidad en VOD. “Para hacerlo con mayor impacto, los proveedores de contenidos necesitamos que nos compartan información de mediciones y consumo, ya que lo que no se mide, no podemos hacerlo tangible. Hemos dado avances en este sentido; aunque hay que reconocer que queda mucho camino por delante”, sentencia. Así las cosas, desde AMC Networks se siguen atentamente los cambios en el consumo de contenido. “En nuestro caso, proveemos contenidos para VOD seleccionando lo mejor del catálogo de nuestros estudios, como

es el caso de las series ‘The Terror: Infamy’ y ‘NOS4A2’ [Nosferatu], que siguen conquistando adhesión no solo en el público sino en la crítica y los medios”, subraya. Por su parte, Debén considera que el contenido lineal sigue “atrapando” al público que busca programaciones completas dedicadas a ciertos segmentos que les interesan. “Un ejemplo es que nuestra señal AMC, emblema de marca de la compañía, va captando mayor adhesión porque el público de América Latina la identifica como sinónimo de calidad, acción y programación del género del horror”, explica. “Nuestro trabajo se enfoca en seguir posicionándola para que, en un par de años, adquiera la relevancia que ya tiene en otros mercados, como Estados Unidos”, agrega. En la actualidad, la señal AMC tiene cinco feeds orientados a México, Colombia, Argentina, Latinoamérica y Brasil. “Esto significa de nuestra parte una gran apuesta económica además del esfuerzo de mercadeo y comunicación al operador y su público”, destaca. Otro caso emblemático que advierte el ejecutivo es el canal El Gourmet. “Es el primer canal cien por ciento en español dedicado a la cocina y estilo de vida alrededor de lo gastronómico, que sigue liderando. Llevamos diecinueve años creciendo ininterrumpidamente; y lo estamos reforzando continuamente con nuevos programas, talentos y más cantidad de programación original que rodamos con personalidades de diferentes países de habla hispana”, asegura. Desde AMC Networks International Latin America, también se trabaja muy fuerte con los anunciantes y las agencias, abriendo múltiples opciones para sus marcas y productos. “Hemos reforzado los equipos de ventas publicitarias en cada territorio, para tener mayor cercanía y seguir pensando y ejecutando estrategias que sumen valor”, sostiene Debén. “Como vemos, tendremos TV lineal por muchos años más, que convivirá con los nuevos sistemas de distribución de contenidos”, concluye.

EL GOURMET GANA MARTÍN FIERRO DE CABLE

Franco Fafasuli/Infobae

El Gourmet fue premiado en la ceremonia de los Martín Fierro de Cable 2019 como Mejor Programa Culinario por la segunda temporada de su serie original ‘Maestros del asado’, conducido por Christian y Roberto Petersen. La gala, realizada en el hotel Panamericano, reconoció lo mejor de la programación televisiva del año 2018. La señal lideró la terna junto a la tercera temporada del ciclo ‘Recetas de familia’.

Q&A

Canal Sony ahora es Sony Channel El canal tiene una nueva identidad visual, la cual llega de la mano del lanzamiento de exitosos contenidos, propiedad de Sony Pictures Television, como lo es la aclamada serie médica ‘The Good Doctor’ y formatos originales como ‘Shark Tank Colombia’. Por Sebastián Amoroso / @sebamoroso / samoroso@todotv.tv

l consolidado portfolio de canales de TV paga de Sony Pictures Television (SPT) continua sumando experiencias en la región. La renovación de la identidad visual de Canal Sony –ahora Sony Channel-, apuesta al desarrollo de programación original local, así como el estreno y renovación de de grandes éxitos televisivos. En diálogo con ttv, Nathascha Rengifo, VP de Distribución y Canales de SPT para Latinoamérica (excepto Brasil y México), ofrece detalles de estas y otras novedades de estos canales en la región.

34/TTV Magazine

¿Cuál es su lectura del mercado actual de la TV paga en América Latina? Estamos en un ecosistema que cambia permanentemente y que nos presenta constantemente nuevos retos… pero también grandes oportunidades para Sony Pictures Television. Estamos en un lugar privilegiado como productores, distribuidores de contenido, y propietarios de canales; y estamos trabajando para continuar ofreciendo a nuestros socios propuestas diferenciales. ¿Cuál es la actualidad del portfolio de Networks de SPT en la región? Nuestros canales están consolidados en la región y nuestros contenidos siguen contando con gran aceptación por parte de nuestra audiencia. También es importante destacar el crecimiento que hemos tenido en la interacción con nuestras audiencias a través de las redes sociales y plataformas digitales: TV everywhere. La gran novedad por estos días es la renovación de marca de Canal Sony, el cual es ahora Sony Channel. El canal tiene una nueva

The Good Doctor Sony Channel

Nathascha Rengifo,

identidad visual, la cual llega de la mano del lanzamiento de exitosos contenidos, propiedad de Sony Pictures Television, como lo es la exitosa y aclamada serie médica ‘The Good Doctor’, recientemente declarada como el drama televisivo más visto del mundo en el Festival de Televisión de Monte Carlo.

VP de Distribución y Canales de Sony Pictures Television para Latinoamérica (excepto Brasil y México)

“ESTAMOS EN UN LUGAR PRIVILEGIADO COMO PRODUCTORES, DISTRIBUIDORES DE CONTENIDO, Y PROPIETARIOS DE CANALES.”

¿Qué estrenos destacaría para lo que resta de 2019? Para Sony Channel, comenzamos el 2 de septiembre con el estreno de ‘The Good Doctor’, serie protagonizada por el actor británico nominado al Golden Globe Freddie Highmore. Tenemos también el estreno de la tercera temporada de ‘Shark Tank Colombia’ el 6 de septiembre, donde estamos incorporando a tres nuevos empresarios al panel de inversionistas: Andrea Arnau, pionera digital que desde Rokk3r diseña compañías con base en tecnologías exponenciales con potencial de crecimiento global; Samy Bessudo, presidente de Aviatur, la agencia de viajes más importante de Colombia; y Alejandra Torres Dromgold, empresaria con amplia experiencia en fondos de inversión y sostenibilidad. Otro de nuestros destacados de septiembre es el estreno el 9 de septiembre de ‘Gran Hotel’, serie protagonizada por el nominado al Oscar, Demián Bichir y la puertorriqueña Roselyn Sánchez, producida por Eva Longoria y que es una adaptación de una serie española -anclada en los años 20- que ahora pasa a ser actual y su historia se desarrolla en Miam Beach. ¿Y las novedades para AXN? En AXN comenzamos el 11 de septiembre con el estreno de ‘LA’s Finest’, una serie de 13 episodios de una hora protagonizada por Gabrielle Grand Hotel Sony Channel

“ES IMPORTANTE DESTACAR EL CRECIMIENTO QUE HEMOS TENIDO EN LA INTERACCIÓN CON NUESTRAS AUDIENCIAS A TRAVÉS DE LAS REDES SOCIALES Y PLATAFORMAS DIGITALES.”

Union en el papel de Syd Burnett y Jessica Alba como Nancy McKenna. En octubre llega la novena temporada de ‘Hawái Five-0’, la versión contemporánea de la serie clásica sobre una fuerza élite de la policía federal cuya misión es eliminar el crimen en Hawái. También tendremos el estreno de ‘McMafia’, una serie de ocho episodios basada en el best seller homónimo escrito por el periodista Misha Glenny. Y en noviembre lanzaremos la séptima temporada de ‘The Blacklist’ y la temporada 17 de ‘NCIS’. ¿Cuál es la apuesta de SPT en cuanto a la producción original local en la región? Las

EN ARGENTINA, CONTAMOS CON ‘FOOD TRUCK CHALLENGE’, UN REALITY DE COMPETENCIA DE FOOD TRUCKS EN BUENOS AIRES, EL CUAL VA POR SU SEGUNDA TEMPORADA CON GRAN ÉXITO.” producciones originales locales son de gran importancia para Sony Pictures Television; son relevantes en el mix de nuestra estrategia de programación, y crean oportunidades comerciales claves para nuestros clientes de ventas de publicidad. Definitivamente, las versiones locales de ‘Shark Tank’ en Colombia, Brasil y México; han logrado presentar una oferta diferenciada para nuestros clientes, pues a pesar de la amplia gama de contenidos del ecosistema, este formato tiene una premisa única en el mercado, y por consiguiente la aceptación por parte de la audiencia, lo cual es de gran importancia para Sony Channel.

¿Hay planes de desarrollar ficción original para Sony Channel? Es definitivamente una de nuestras ambiciones, pero de momento no tenemos información para compartir.

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Por otra parte, contamos con ‘El rey del valle’, una serie original de comedia que realizamos en coproducción con Claro Video y que estrenamos en junio; y en Argentina, contamos con ‘Food Truck Challenge’, un reality de competencia de Food Trucks en Buenos Aires, el cual va por su segunda temporada con gran éxito.

Thema America Secretos prohibidos Kanal D Drama

UNA OFERTA DE TV MULTICULTURAL Thema America se presenta en esta nueva edición de Jornadas Internacionales con un portfolio de marcas de TV paga, entre los que figuran los canales CincoMAS de España y Kanal D Drama de Turquía. Por todotvnews.com

Drama; que posicionan a nuestro portafolio como una oferta atractiva e imprescindible para las audiencias latinoamericanas”, comenta a ttv Francheska M. Sánchez, directora de Marketing de Thema America.

Con cinco sucursales extranjeras propias y 10 agencias en Europa, este portfolio de canales de TV paga incluye, entre sus géneros: entretenimiento, deportes, música, estilos de vida, noticias, salud y bienestar.

Francheska M. Sánchez, Directora de Marketing de Thema America

36/TTV Magazine

“Vemos un buen pronóstico para el mercado, por lo que seguiremos trabajando de forma cercana con los operadores para hacer llegar nuestros contenidos a Centroamérica y el resto de la región.”

hema es una compañía de Canal+ Group fundada en 2005, con el objetivo de administrar y distribuir un porfolio global de más de 180 canales temáticos en plataformas de TV paga.

Esta diversidad de canales es atractiva para las diásporas regionales, como es el caso de la comunidad francófona y el mercado hispano en EEUU y América Latina. En este sentido, Thema America provee un servicio con capacidad satelital con gran solidez en el mercado hispano gracias a la creación y distribución de paquetes de TV multiculturales, entre los que figuran el español CincoMAS y el turco Kanal D Drama. En paralelo, Thema America también ofrece otros servicios claves, entre los que figuran: mercadeo, representación y operación de canales de TV paga. “Actualmente, tenemos presencia con CincoMAS y Kanal D

Lanzado el 1 de octubre de 2018, Kanal D Drama es una señal en HD que fue posicionándose rápidamente en la región, gracias a una programación especializada en los exitosos dramas turcos, los cuales se han transformado en un verdadero fenómeno en las pantallas de TV, tanto en América Latina como EEUU hispano. Entre la programación HD del canal, figuran éxitos como: ‘Sé quién eres’, ‘Amanecer’, ‘Honor y respeto’, ‘La sombra del pasado’ y ‘El precio del amor’, entre otros. Para el mes de septiembre el canal suma los estrenos de los dramas ‘Secretos prohibidos’ y ‘Tormenta de pasiones’. “Estamos muy satisfechos con la evolución y aceptación que ha tenido Kanal D Drama en lo que va de año. El canal ya tiene presencia en siete países de América Latina: Argentina, Bolivia, Chile, Ecuador, Panamá, Perú y Uruguay”, comenta Sánchez. “Vemos un buen pronóstico para el mercado, por lo que seguiremos trabajando de forma cercana con los operadores para hacer llegar nuestros contenidos a Centroamérica y

el resto de la región”, añade la ejecutiva. Por su parte, en marzo de este Thema America anunció la incorporación del canal CincoMAS, a su portfilio de representación y carrier de distribución de canales de TV paga. Así, el canal internacional de Mediaset España diseñado para atender a las audiencias de América, y que emite las principales producciones de los canales de Mediaset en España, incluyendo a Telecinco, líder de audiencias en el país europeo; continúa su expansión por América Latina y EEUU hispano. La señal está producida íntegramente en HD e incluye títulos como ‘El príncipe’, ‘La que se avecina’, ‘Sin tetas no hay paraíso’, ‘Hospital central’, ‘Sálvame’, ‘Sábado Deluxe’, ‘Cámbiame’ y ‘Volando voy’, entre otros. “CincoMAS ya ha incrementado su presencia para un total de quince países. Perú y Bolivia fueron los últimos en sumar nuevos operadores, con planes de seguir su expansión también en toda Centroamérica”, destaca Sánchez. “Creemos que los representantes exclusivos en América Latina tienen una gran importancia, pues brindan una atención personalizada a los operadores y buscan soluciones necesarias a temas recurrentes, como pueden ser los altos costos y la falta de espacio”, concluye.

Ejecutivos

Contenido incomparable Con algunos de los canales más importantes de la región en su portfolio, Hemisphere Media Group está viviendo un presente espectacular, basado en la calidad de su contenido, el que lo diferencia de la competencia lineal y no lineal. Por Luis Cabrera / @lcabream / lcabrerea@todotv.tv

“Nuestro fuerte impulso en el segundo trimestre puede ser atribuido al incomparable contenido que ofrecemos a audiencias de alto crecimiento, que aún brindan oportunidades de distribución y publicidad de alto potencial y que aún son poco explotadas”, opinó a ttv Alan Sokol, presidente y CEO de Hemisphere. “Los canales de televisión emitidos en el mercado general compiten con plataformas digitales que ofrecen contenido muy similar a sus suscritores. En nuestro caso, no hay sustitutos digitales para el contenido que nosotros brindamos”, agregó. El ejecutivo aseguró que los canales de Hemisphere son el “destino exclusivo” de millo-

Alan Sokol,

Presidente y CEO de Hemisphere Media Group

38/TTV Magazine

n segundo trimestre de 2019 en el que reportó un crecimiento de 13% en sus ganancias netas, comparándolo el mismo periodo de 2018, es la demostración fehaciente de que la estrategia llevada adelante por Hemisphere Media Group es la correcta. La programadora posee, dentro de su portfolio de canales, algunas de las señales más reconocidas de la región, como lo son Wapa TV, líder indiscutido en Puerto Rico, CentroAméricaTV, de espectacular crecimiento, Cinelatino, que cuenta con estrenos exclusivos de la talla de ‘No manches Frida’, y Pasiones, la señal de telenovelas para los hispanos en EEUU.

“LOS CANALES DE TELEVISIÓN EMITIDOS EN EL MERCADO GENERAL COMPITEN CON PLATAFORMAS DIGITALES QUE OFRECEN CONTENIDO MUY SIMILAR A SUS SUSCRITORES. EN NUESTRO CASO, NO HAY SUSTITUTOS DIGITALES PARA EL CONTENIDO QUE NOSOTROS BRINDAMOS.”

nes de hispanoamericanos que buscan los mejores contenidos de la región. Un claro ejemplo es Wapa, señal que sigue dominado los ratings en Puerto Rico, producto de sus contenidos originales, como el reality de competencia ‘Guerreros’, así como por su trabajo en el área de noticias, particularmente durante las masivas manifestaciones que comenzaron en junio. “El equipo intrépido y dedicado de noticias de Wapa proporcionó cientos de horas de cobertura incomparable e innovadora en vivo, obteniendo casi el 90% de las audiencias en ocasiones, un logro sin precedentes”, destacó Sokol. Recorriendo un camino similar se ubica CentroAméricaTV. “Estamos verdaderamente orgullosos del desempeño de CentroAméricaTV. El canal aumentó las calificaciones totales del día en un impresionante 47% durante el segundo trimestre de 2018”, explicó Sokol, señalando a los partidos de la Liga de Fútbol de El Salvador y las producciones originales, como ‘Inmigrantes’, como elementos claves para ese resultado. En EEUU, Pasiones, el canal de telenovelas en español, amplió su distribución al integrarse al paquete “Mi plan latino” de Spectrum. En América Latina, la señal sumó una versión HD dentro de la oferta de Directv. Hemisphere también logró extender, sin costo, la concesión de Canal 1 en Colombia. “Consideramos que haber recibido la extensión es un gran éxito. Nos sentimos muy complacidos al tener ahora un camino claro para Canal 1 por los próximos 20 años”, comentó Sokol. Con plataformas como Pantaya, que ha experimentado “un crecimiento estupendo en sus primeros dos años”, y la adquisición de Snap Global, que potencia su capacidad de distribución, es claro que Hemisphere Media Group no se contenta con su excelente presente, sino que aspira aún a más en el futuro cercano. Guerreros Wapa TV

Liga de Fútbol de El Salvador CentroAméricaTV

Cisneros Media

FLEXIBILIDAD Y CAPACIDAD CREATIVA

Cisneros Media, unidad creativa y de medios de Cisneros Media, se presenta en esta nueva edición de Jornadas Internacionales con más de 1.200 horas de producción original, a través de su canal de pago VePlus y también como oferta para servicios SVOD y AVOD. Por todotvnews.com

isneros Media, parte de la Organización Cisneros, continúa su expansión en América Latina, a través de servicios de TV paga como VePlus o servicios de creativos de producción como MobiusLab Productions. En este sentido, la compañía se presenta en la nueva edición de Jornadas Internacionales, con novedades en cuanto a su portfolio de contenidos y su marca de TV paga.

40/TTV Magazine

“Nos complace mucho la receptividad de la señal en todos los territorios; virtualmente podemos decir que estamos en todas las operaciones tanto panregionales, naciona-

les y locales”, destaca a ttv Carlos Cabrera, VP de Ventas de Cisneros Media. El contenido de VePlus incluye en una gran mayoría de su programación que está compuesta por producciones originales in house así como de las otras unidades de Cisneros Media. “Este año incorporamos más de 1.200 horas de producción original para VePlus, incluyendo el nuevo show ‘Dra. Nancy’, de la doctora Nancy Álvarez que estrena el 2 de septiembre en todos los feeds”, adelanta Cabrera. Dra. Nancy VePlus

Carlos Cabrera, VP de Ventas de Cisneros Media

“Este año incorporamos más de 1.200 horas de producción original para VePlus, incluyendo el nuevo show ‘Dra. Nancy’, de la doctora Nancy Álvarez, que estrena el 2 de septiembre en todos los feeds.” En este nuevo talk-show, a través de casos presenciales, la doctora Nancy Álvarez comparte con la audiencia sus conocimientos en relación a temas familiares, de pareja y sexuales. “En esta oportunidad la doctora regresa renovada y acompañada por Alicia, su nueva asistente virtual con quien Nancy interactúa de manera muy divertida”, subraya el ejecutivo. En cuanto a programación de terceros, Cabrera destaca la incorporación de contenido de alta calidad que se adapta la estrategia de programación del canal, como es el caso de ‘Cara a Cala’, un programa de entrevistas conducido por el renombrado periodista Ismael Cala, donde presenta entrevistados con historias fascinantes. Teniendo en cuenta la transformación de la industria del entretenimiento, Cisneros Media, a través de sus diversas unidades de negocio, busca una lectura atenta de los mercados y las tendencias, para así identificar las oportunidades que se presentan, como es el caso de la oferta de su librería para sistemas SVOD y AVOD. “Estamos en una constante transformación y evolución de la industria donde nuevas tecnologías, cambios en los hábitos de consumo y la entrada de nuevos jugadores generan la necesidad de optimizar y desarrollar nuevas estrategias de comercialización, distribución, mercadeo y producción para poder navegar exitosamente la nueva dinámica del negocio”, sostiene Cabrera. En esta nueva dinámica, el ejecutivo sostiene que para desarrollar crecimiento “no existe una respuesta única”, sino que por el contrario, se necesita “flexibilidad” y “capacidad creativa”, en todas las áreas de negocio.

Q&A

Así prepara Pol-ka su irrupción global La productora de Adrián Suar celebra este año su 25 aniversario con grandes proyectos a nivel local y en el mercado internacional, entre los que figuran ‘Puerta 7’ (Netflix) y la adaptación de la novela ‘El cielo a tiros’ en Colombia. Por Sebastián Amoroso / @sebamoroso / samoroso@todotv.tv

lla de Netflix con un producto original como ‘Puerta 7’, que esperamos que tenga mucha repercusión y sea tan bueno como nosotros lo estamos viendo.

onsolidada en Argentina y modelo en América Latina, Pol-ka Producciones, la reconocida productora fundada por Adrián Suar, celebra este año su 25 aniversario con importantes proyectos a nivel local e internacional.

Después, Pol-ka ha tenido varias producciones a nivel internacional. Pudimos por ejemplo hacer versiones de ‘Son amores’ en Chile o España; pero siempre eran productos que habían tenido un gran éxito en Argentina y que los llevamos al mercado internacional. Ahora estamos incursionando en la búsqueda de buenas historias que nos interesaría contar pero no necesariamente para producir en la Argentina.

En diálogo con ttv, Roberto Lorenzi, su gerente general, comenta acerca de la actualidad de la compañía en Argentina, así como sus proyectos para producir en mercados internacionales. ¿Qué tal resultó la fiesta de celebración del 25 aniversario? Estamos muy contentos con la celebración porque fue casi toda la gente que en algún momento sembró parte de lo que hoy es Polka. Fue un momento lindo y de muchos recuerdo, tanto para los actores, directores, productores y no técnicos. Son muchos años. En mi caso son casi 20 años, entonces se mezclan muchos temas de la empresa y los personales…

42/TTV Magazine

Y todo se gestó a partir de aquella primera incursión en la producción independiente que fue ‘Poliladron’… Correcto. La serie ‘Poliladron’ fue un antes y un después en la ficción argentina. Una producción que marcó el rumbo. Fue una irrupción muy importante y creo que de a poco -y a través de estos 25 años- se macaron determinados hitos para la producción local y que hacen que hoy tengamos muchas expectativas para el futuro, sobre todo en lo que son las nuevas tecnologías y formas de mirar el contenido, porque ya ni siquiera hablamos de TV. Este nuevo paradigma es el gran desafío de toda la industria… Ese es el gran cambio que en Pol-ka estamos viviendo desde ya hace unos años… Con los vaivenes de la Argentina pero vamos por ese camino… ¿Cómo sería el repaso de estos 25 años en término de etapas? Como decimos nosotros, la mejor manera de presentarse afuera es ser exitosos en el mercado que uno actúa. Ya hace unos años Pol-ka está consolidado

Adrián Suar durante la fiesta de los 25 años de Pol-ka.

en el mercado local y que viene trabajando para el mercado internacional con distintas producciones o coproducciones. Fuimos pioneros en ese aspecto. Un poco por necesidad y otro poco por darle mayor vuelo a los productos. Antes un producto lo pagaba la TV abierta, hoy necesitamos tres o cuatro jugadores que colaboren para poder pagar el producto y mantener la calidad. Eso hizo que Pol-ka pudiera producir ‘Epitafios’ o ‘El jardín de bronce’ para HBO. Que podamos realizar versiones de ‘Amas de casa desesperadas’ para distintos territorios o productos como ‘Soy Luna’ y ‘Violetta’ para Disney. Y que este año pudimos concretar el anhelo de posicionarnos dentro de la panta-

Un ejemplo es el anuncio de la adquisición de los derechos de la novela ‘El cielo a tiros’ para producir una serie de ficción en Colombia… Esta es una nueva etapa para Pol-ka y que también va a requerir generar alianzas con terceros porque entendemos que ese es el camino. Estamos buscando historias que nos interese desarrollar en distintos territorios, fundamentalmente en América Latina y España. La novela ‘El cielo a tiros’ nos parece fantástica. La idea es coproducirla con un socio local en Colombia. Estamos muy contentos con el proyecto, desarrollando una especie de preproducción para convertir la novela en un libro para producir. ¿A nivel local cuáles son los proyectos de Pol-ka? En este momento, la tira ‘Argentina, tierra de amor y venganza’ que está en el prime time de El Trece y que estamos muy contentos porque fue una gran apuesta desde todo punto de vista. Desde los libros al elenco y la inversión económica. Fue una apuesta muy fuerte en un momento muy complicado de la economía argentina. La verdad es que Adrián [Suar] a veces tiene un ojo diferente; nos llevó a un proyecto que se sale definitivamente de la media de la producción del mercado local. Por suerte el rating nos está acompañando. ¿Cuál es la nueva ficción para el prime time del canal? Ya estamos trabajando en la

Roberto Lorenzi,

preproducción del próximo proyecto para el prime time de El Trece, que posiblemente se llame ‘Separadas’ para el 2020.

Gerente General de Pol-ka Producciones

¿Y a nivel de proyectos de coproducción? Dentro del acuerdo de coproducción de series premium que tenemos con Turner Latin America, El Trece y Cablevisión Flow; estamos trabajando en distintos tipos de unitarios. Dentro de este acuerdo está ‘El Tigre Verón’ que se estrenó muy bien. Entramos en producción con ‘Tu parte del trato’, una serie de ocho episodios que se estrenará antes de fin de año. Y con respecto al tercer proyecto estamos evaluando distintas alternativas para el año que viene. Todavía no tenemos definido.

“ANTES UN PRODUCTO LO PAGABA LA TV ABIERTA, HOY NECESITAMOS TRES O CUATRO JUGADORES QUE COLABOREN PARA PODER PAGAR EL PRODUCTO Y MANTENER LA CALIDAD.”

¿Cómo se llamará? No le quiero poner nombre porque hay distintas alternativas que se vienen barajando y la verdad que no está claro. Dentro del esquema de coproducción que tenemos hay otras 20 horas. Vamos a ver cómo termina este año. Hay unos cuatro o cinco proyectos dando vuelta porque todavía no nos hemos puesto de acuerdo.

“ESTE AÑO PUDIMOS CONCRETAR EL ANHELO DE POSICIONARNOS DENTRO DE LA PANTALLA DE NETFLIX CON UN PRODUCTO ORIGINAL COMO ‘PUERTA 7’.”

¿En qué fase de producción se encuentra ‘Puerta 7’? Con ‘Puerta 7’ terminamos el rodaje y ya estamos en la posproducción que es bastante fuerte. No sabemos la fecha de estreno porque es un producto original de Netflix. ¿Y con HBO Latin America? Estamos produciendo la serie ‘Entre hombres’ que por ahora son cuatro episodios. Es una especie de policial negro, una serie bastante importante… Y espero que haya más proyectos a futuro. Este año Pol-ka incursionó en una serie atípica como ‘Chueco en línea’… ‘Chueco en línea’ es una apuesta fuerte de la división digital de Pol-ka. Esperamos que sea el primero de varios proyectos que ya tenemos en carpeta y que estamos desarrollando junto a Flow y El Trece. Es un producto muy disruptivo y que se sale un poco de la línea general en la ficción de Pol-ka. Y también entregamos la segunda temporada de ‘El Host’ para FOX, que aún no tiene fecha de estreno.

¿Cuáles son los desafíos de Pol-ka? En Argentina se está haciendo un gran esfuerzo entre el Estado y la industria para crear condiciones más razonables de las que tenemos Argentina, tierra de amor y venganza El Trece

hoy. Más allá de temas como la retención a los servicios de exportación, que espero que en algún momento se anule, hay buenas noticias como es el caso de la Ley de Economía del Conocimiento que va a iniciar en 2020. También el proyecto para la promoción de “series de alto impacto”, que hay que hacerle algunas correcciones y que, junto con algún tipo de cuota mínima de pantalla, van ayudar a una industria castigada. Por otra parte, el horizonte de Pol-ka está en seguir manteniendo el acuerdo que tenemos con El Trece así como en seguir desarrollando nuevas coproducciones a nivel local y en mercado internacionales. Y este es un salto importante que ya estamos dando. El Tigre Verón Turner Latin America, El Trece y Cablevisión Flow

Chueco en línea El Trece y Cablevisión Flow

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Entrevista Guillermo Delfino, Country Manager para el Cono Sur de Discovery Networks Latin America / US Hispanic

RELEVANTE EN TODAS LAS PLATAFORMAS Por Luis Cabrera / @luis_cabreram / lcabrera@todotv.tv

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Las producciones de las señales de Discovery Networks Latin America / US Hispanic generan un engagement con la audiencia que trasciende la pantalla tradicional. La programadora, en pleno festejo de su 25° aniversario, celebra el éxito de sus nuevas señales, alianzas estratégicas y una programación de calidad que marca la diferencia.

iscovery Networks Latin America / US Hispanic (DLA/USH) celebra 25 años en la región durante este 2019, para lo cual ha realizado múltiples acciones, como el tour por diferentes países de ‘Hermanos a la obra’, y la reciente renovación de su logo. El tour de Jonathan y Drew Scott, quienes visitaron México, Brasil, Chile, Argentina y Colombia, fue “un suceso sin precedentes”, explicó Guillermo Delfino, Country Manager para el Cono Sur de DLA/USH, con dos funciones en La Rural, en Buenos Aires, y una función en el teatro Teletón, en Santiago.

Más allá del 25° aniversario, los motivos para celebrar no escasean en DLA/USH, que vive un excelente presente en el cual sus apuestas, tanto en producción original, alianzas estratégicas y lanzamiento de señales, han cosechado enorme éxito. Food Network es el mejor ejemplo de cómo un canal de calidad supera potenciales obstáculos de un mercado saturado o en recesión: “Se trata de una señal muy demandada por los propios operadores de TV paga de la región dado el gran éxito que ha tenido en EEUU”, comentó Delfino. “En lo que va del año, en Cono Sur, su distribución creció más de un 50% y proyectamos cerrar el 2019 con un crecimiento cercano al 90%”. Tras sus pasos llegó HGTV. “La llegada de HGTV a Latinoamérica nos permitió robustecer aún más nuestro portafolio de estilo de vida en la región”, comentó Delfino. “Se trata de una señal que celebra el espíritu hogareño, tanto el espacio físico como el sentimiento que éste inspira. Confiamos en que, a partir del trabajo que estamos realizando, la señal alcanzará hacia fin de este año, en Cono Sur, un crecimiento cercano al 48% en distribución”. “Este tipo de acciones son importantes, porque muestran cómo nuestras marcas han alcanzado una percepción que va más allá de la TV paga”, opinó el ejecutivo. “La reacción de los fanáticos, los eventos en vivo, el impacto en los medios y las redes sociales muestra que tenemos la capacidad de generar relevancia en todas las plataformas”.

SINERGIA EN LA REGIÓN. A nivel de acuerdos, dos de los más importantes cerrados por la programadora se concretaron con América TV de Perú y Mega en Chile. “En Perú, América se ha convertido en representante exclusivo de las ventas publicitarias de la compañía, más una propuesta transversal con diversas ofertas en digital”,

“LOGRAMOS ACUERDOS Y SINERGIAS CON DOS GRANDES GRUPOS DE SUDAMÉRICA COMO AMÉRICA TV DE PERÚ Y MEGA EN CHILE”.

Entrevista detalló Delfino. “En Chile, Discovery adquirió el 27,5% de Bethia Comunicaciones S.A, empresa dueña de Mega, compañía de TV abierta líder en dicho país”. Cabe agregar que desde 2017, Mega es el representante de ventas publicitarias de todas las señales y sitios web de Discovery en Chile. “Estamos potenciando cada vez más sinergias de contenido, con producciones que conviven en las pantallas de Mega como en las diferentes marcas de nuestro portafolio”, comentó el ejecutivo. Pensando en el Cono Sur, Delfino asegura que se trata de “un mercado clave para Discovery”. Argentina, con su alto nivel de penetración de TV paga, es un mercado en el que Discovery trabaja a gusto. “Además,

Argentina es uno de los países de la región con mayor acceso a Internet lo cual nos abre un abanico de posibilidades teniendo en cuenta los nuevos paradigmas de consumo”, aseguró Delfino. El área digital de DLA/USH continúa creciendo -con productos como Discovery K!ds Play! y las diferentes aplicaciones GOaprovechando la ventaja de que la programadora es dueña de la gran mayoría de sus contenidos. “En Discovery, trabajamos día a día para que nuestros contenidos sean relevantes y estén disponibles en todos los formatos y plataformas que los consumidores requieren”, comentó el ejecutivo. UN CONTENIDO DIFERENTE. La adquisición, el año pasado, de Scripps Networks potenció la ya envidiable capacidad productora de Discovery Networks. “Tenemos más

“NUESTRAS MARCAS HAN ALCANZADO UNA PERCEPCIÓN QUE VA MÁS ALLÁ DE LA TV PAGA. TENEMOS LA CAPACIDAD DE GENERAR RELEVANCIA EN TODAS LAS PLATAFORMAS”.

de 300 mil horas a nivel global de contenido en nuestra librería y más de 8 mil horas de programación original al año”, dijo Delfino. A esto se suma la capacidad de DLA/USH de realizar coproducciones en la región, tanto con canales de TV paga como de TV abierta, donde el conocimiento de la compañía en materia de licensing y merchandising valoriza aún más el negocio. La compañía cuenta también con Discovery Kids Media, su propio estudio de producción y otros acuerdos, como el cerrado con la BBC para programación de estilo de vida, uno de los puntos más fuertes de su oferta. “Notamos que la oferta de la televisión paga tiene un ‘agolpamiento’ de ficción en la región y menor oferta general en los tres campos en los que actuamos y construimos nosotros: el factual; el estilo de vida, que es una categoría de programación que no para de crecer y luego de la compra de Scripps nos ha puesto en un lugar de privilegio; y, finalmente, el infantil, el cual dominamos en América Latina”, señaló el ejecutivo.

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LO QUE SE VIENE EN DISCOVERY NETWORKS

¿POR QUÉ ODIAMOS? DISCOVERY CHANNEL

CHARLIE, EL ENTREVISTADOR DE COSAS DISCOVERY KIDS

LOCOS X EL ASADO by Amarok FOOD NETWORK

Ya sea que se trate de racismo, homofobia, odio religioso, étnico o clases, una marea de desprecio ha azotado a la sociedad en todo el mundo. Este documental de seis partes se pregunta si es posible frenar el odio una vez que se lo entiende.

La risa, la originalidad, las preguntas inesperadas, las respuestas divertidas y una oveja inquisitiva con invitados nunca antes vistos son algunos de los condimentos de la nueva serie animada de Discovery Kids.

A lo largo de la nueva temporada de este premiado show, lo sofisticado, lo simple, lo sano, a veces experimental, otras veces rústico, fusión e incluso lo extremo, marcarán los elementos de cada episodio.

HORNEANDO MI FORTUNA DISCOVERY HOME & HEALTH Cuatro panaderos profesionales compiten por la oportunidad de que Buddy Valastro produzca y venda en línea una de sus creaciones únicas. Tras avanzar por diferentes rondas, los dos últimos panaderos serán puestos a prueba en la exigente planta de producción de Carlo’s Bakery.

Q&A

Calidad y complemento Atresmedia Internacional trae a Centroamérica las últimas novedades de su portfolio de canales -Antena 3 Internacional, Atreseries, Atrescine y ¡Hola! TV-, que en la actualidad alcanzan casi los 60 millones de hogares en todo el mundo. Por todotvnews.com

l portfolio de señales de TV paga de Atresmedia Internacional -que incluye los canales Antena 3 Internacional, Atreseries, Atrescine y ¡Hola! TV-, en la actualidad alcanza casi los 60 millones de hogares en todo el mundo. El portfolio de señales de TV paga de Atresmedia Internacional -que incluye los canales Antena 3 Internacional, Atreseries, Atrescine y ¡Hola! TV-, en la actualidad alcanza casi los 60 millones de hogares en todo el mundo. En diálogo con ttv, Mar Martínez Raposo, directora de Atresmedia Internacional, comparte detalles de las operaciones de la unidad perteneciente al grupo de medios español, que en el Cono Sur busca expandir su oferta creando alianzas con socios locales. ¿Cuáles han sido los últimos acuerdos términos de distribución? Arrancamos con el inicio de las emisiones de Atreseries y Atrescine en VTR, el mayor operador de Chile, y también en esta primera parte del año, se destaca el acuerdo logrado con Verizon para incorporar ¡Hola! TV a su oferta en Estados Unidos. Pero quizá el más importante de todos por alcance sea el que hemos cerrado con Directv Latin America, que acaba de incluir nuestro canal más joven: Atrescine. Se trata de una plataforma panregional que llega a un importantísimo número de hogares.

Mar Martínez Raposo,

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Directora de Atresmedia Internacional

“LA ESTRATEGIA ES TRABAJAR PARA OFRECER UN PORTAFOLIO DE CANALES DE ALTÍSIMA CALIDAD, PERO QUE, ADEMÁS, EN CONJUNTO SE COMPLEMENTAN PERFECTAMENTE.”

Tiempos de guerra Atreseries

¿Cuáles son las estrategias para hacer crecer la presencia en la región? Desde nuestros inicios, la estrategia es trabajar para ofrecer un portafolio de canales de altísima calidad pero que además, en conjunto se complementan perfectamente. Tenemos la fortuna de vivir un momento dorado en lo relacionado al consumo de series y películas -un contenido central en Atreseries y Atrescine-, como también de entretenimiento y actualidad, contenidos propios de Antena 3 y ¡Hola! TV. Todo ese contenido lineal lo venimos complementando con el acceso bajo demanda, lo que nos pone en una situación muy atractiva para los operadores y nos permite ampliar nuestra presencia. ¿Cuáles son los principales socios locales de Atresmedia Internacional? Los principales socios son los propios operadores, locales o panregionales, que cuentan con una gran masa de abonados. Pero una vez asegurada nuestra presencia en sus paquetes, aparte de mejorar nuestra visibilidad en los mismos, tenemos muy en cuenta otros de menor tamaño, pero muy importantes a nivel local. Y es precisamente en este ámbito donde estamos muy centrados en la actualidad. ¿Qué relevancia tiene el Cono Sur dentro de la estrategia de expansión regional de la compañía? Dada la importancia del mercado, tiene una relevancia enorme para nosotros. Lo hemos visto este año con un importante acuerdo con VTR, y creemos que podremos tener novedades para los próximos meses. ¿Qué programación destacaría para septiembre? Dentro de nuestro compromiso de ofrecer contenido original y exclusivo, Atreseries estrenará en septiembre ‘Tiempos de guerra’, un melodrama ambientado en 1921 y protagonizado por Amaia Salamanca. Una gran serie en la línea de títulos famosos de Atresmedia como ‘Velvet’ o ‘Gran hotel’. A Antena 3 Internacional regresarán en septiembre los mejores programas de entretenimiento como ‘El Hormiguero 3.0’ y ‘Zapeando’, así como la edición junior de ‘La voz’. El mejor cine vendrá de la mano de Atrescine, con exitosos títulos de todos los tiempos, así como toda la información sobre las casa reales mundiales y las celebridades de la mano de ¡Hola! TV, y que ya trabaja en el mes de la moda como ya es tradición en el canal.

Sebastián Ortega, Productor Ejecutivo de Underground Producciones

PRODUCCIÓN

UNDERGROUND CONFIRMA CUARTA TEMPORADA DE ‘EL MARGINAL’ FINALIZADA EL 27 DE AGOSTO con buenas cifras de audiencia, la serie argentina ‘El marginal’ volverá el próximo año con una cuarta temporada. Eso, al menos, fue lo que anunció Sebastián Ortega, productor ejecutivo de Underground Producciones, en entrevista en un programa especial sobre la serie emitido por la TV Pública y conducido por Diego Scott. La renovación de la serie para una cuarta temporada era ya un secreto a voces, dado el éxito que ha tenido tanto en Argentina como a nivel internacional a través de Netflix. Pablo Culell, gerente general de Underground, ya había adelantado a ttv en junio de este año, antes del estreno de la serie, que ya estaban proyectando una cuarta temporada. La próxima temporada será así la primera producida por Underground desde su venta a NBCUniversal (Telemundo Global Studios). ‘El marginal’ es una producción de Underground Producciones para la TV Pública. Sus primeras dos temporadas se vieron además por Netflix, que estrenará la tercera el 27 de septiembre.

OTT

PARAMOUNT+ YA ESTÁ DISPONIBLE EN MÉXICO PARAMOUNT+, el nuevo servicio de streaming de Viacom International Media Networks Américas (VIMNA) inició su operación en México el pasado 8 de agosto en exclusiva por ClaroVideo. La oferta de contenido de Paramount+ incluye la esperada tercera temporada de la aclamada y multi-premiada serie ‘The Handmaid’s Tale’, además de una extensa y curada oferta de más de 2.000 episodios y 150 películas de múltiples géneros para toda la familia. Los usuarios de ClaroVideo podrán contratar Paramount+ por $ 79 pesos mensuales, que podrán cubrirse con cargo a su recibo Telcel, Telmex / Telnor o tarjeta de crédito y disfrutar del servicio sin costo durante los primeros siete días. Paramount+ ya está disponible en Brasil para usuarios de Net, Net Now y Watch; y en otros mercados internacionales incluyendo: Dinamarca, Suecia, Noruega, Finlandia, Hungría y Polonia.

DISTRIBUCIÓN

CLAXSON, REPRESENTANTE DE TELEVISA NETWORKS EN ARGENTINA Y URUGUAY

CLAXSON, la compañía de medios, de producción y distribución de contenidos de entretenimiento de alta calidad para múltiples plataformas en América Latina e Iberia, cerró un acuerdo con Televisa Networks para distribuir sus señales en Argentina y Uruguay. Con esta alianza no solamente se amplía el portafolio de la empresa, sino que se confirma el posicionamiento de la misma a nivel regional. Claxson obtendrá la representación del catálogo completo de sus canales, TLNovelas, Canal de las estrellas, Telehit, Golden, De Película, Bandamax, Tiin, Telehit Urbano, Golden Edge, Unicable, Distrito Comedia, además de Golden Premier y sus versiones en HD. Mariano Varela, Presidente de Claxson

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CHILE

DETIENEN A LOS ADMINISTRADORES DE LOS SITIOS VEOPARTIDOS.COM Y FUTBOLCHILE.NET SEGÚN MEDIOS LOCALES, la Brigada de Delitos contra la Propiedad Intelectual de la Policía de Investigaciones (PDI) de Chile allanó dos recintos en el país donde se encontraron los equipos utilizados para las retransmisiones de eventos deportivos desde los sitios web VeoPartidos.com y FutbolChile. net. El resultado: dos de sus administradores fueron detenidos por infringir la Ley de Telecomunicaciones y la Ley de Propiedad Intelectual. Las páginas web ofrecían de forma gratuita contenido

deportivo de canales de TV paga como ESPN, FOX Sports, CDF, Directv Sports, entre otros. Los allanamientos se realizaron en domicilios en Santiago y Valparaíso, tras una investigación de un año de duración en conjunto con peritos especializados de Argentina y Brasil. Ambos sitios recibían más de 1.6 millones de visitas mensuales y sus ganancias se estimaron en US$ 8,5 millones por publicidad. Asimismo, las páginas llegaron a tener cerca de 600 mil personas en línea.

Q&A

La búsqueda del gran storyteller Mercedes Reincke, VP de Desarrollo de Contenido de Viacom International Studios, comenta a ttv los detalles detrás de la scouting de proyectos para el desarrollo de ficción, entre los que figuran los libros ‘38 estrellas’ y ‘Entre mi hijo y yo, la Luna’. Por Sebastián Amoroso / @sebamoroso / samoroso@todotv.tv

neo. Hoy claramente es una tendencia de la industria explorar hechos reales para hacer historias un poco más intensas, basándonos en la verdad. Tanto ‘38 estrellas’ como ‘Entre mi hijo y yo, la Luna’, a pesar de que son dos historias de los años 70’, hoy tienen una vigencia y una potencia espectacular. Tenemos un vínculo personal y profesional con Editorial Planeta. Yo publiqué la novela ‘La nueva vida de Matilde’ y de ahí viene el vínculo con Planeta. Mi equipo y yo leemos mucho. ¿Cuál es el atractivo de ‘38 estrellas’? Nos da la posibilidad de contar un hecho que estuvo bastante tapado por otra fuga masiva que se dio en aquella época [en Uruguay] y que se comió un poco el de la fuga de estas mujeres. Quizá está bueno que las historias se cuenten cuando se tienen que contar. Hoy vale mucho contar una historia de 38 mujeres jóvenes, de más o menos 25 años, totalmente empoderadas y ayudadas por sus hombres desde afuera. Es una historia de integración que me parece que hay que contar. Nos sentamos con la autora, Josefina Licitra, que hizo un gran trabajo de investigación, entrevistó a algunas de las protagonistas… Una de estas es la actual Vicepresidenta de Uruguay… Sí; que estuvo en la cárcel con su hermana gemela con la que estaba distanciada. Estaban encerradas sin hablarse. Imagínate para los que hacemos ficción lo que es esta trama…

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38 estrellas Novela de Josefina Licitra

inculada al periodismo y la prensa escrita, autora de dos novelas y una extensa trayectoria en el desarrollo y producción para el canal Telefe en Argentina, Mercedes Reincke lidera en la actualidad el área de Desarrollo de Contenido de Viacom International Studios (VIS) Americas.

En diálogo con ttv, Reincke revela los entretelones del scouting de las historias y de los autores con el fin de desarrollar las nuevas ficciones contemporáneas de VIS. Durante el screening de VIS en Los Ángeles se anunció la adquisición de los derechos de los libros ‘38 estrellas’ y ‘Entre mi hijo y yo, la Luna’; para desarrollar proyectos de ficción. ¿Cómo se llegó a estos títulos? Es un lindo ejercicio recorrer esto hacia atrás. Son muchas cosas en simultá-

¿Y en el caso de ‘Entre mi hijo y yo, la Luna’? Porque tenemos a dos personajes masculinos, los dos muy sensibles, los dos transformándose, cambiando la relación. Un padre artista que hace de la búsqueda una obra de arte, y con condimentos esotéricos y políticos de la época. Casualmente ambas historias sucedieron en la década del 70’... El accidente de los Andes fue en 1972 y la fuga de la cárcel de mujeres fue en 1971. Esta coincidencia es algo medio loco porque leemos y adquirimos tandas de derechos…

Además son dos historias que tienen a uruguayos como protagonistas… Sí, a lo mejor también les llegó en este momento. Cada libro que se publica de la historia de los Andes es un éxito. Es una historia conmovedora. Me parece que llegó el momento de contarla con otra historia que fue menos mirada y que es la de un padre que busca a su hijo. Tiene toda una épica para llegar a un punto de la historia que ya conocemos. Es como Titanic. Ya sabemos que el barco se va a hundir, pero hay algo en el cómo, en esos rincones que hoy tenemos ganas de contar.

hace explorar mucho lo que publican, lo que ya tiene muchos años de publicado, lo que nosotros estamos explorando y que a ellos también les sirve.

¿Y cómo viene la etapa de desarrollo de estos proyectos? Es un proceso divino, profundo, creativo, tortuoso; todo junto. ¿Cómo se conforma el equipo de autores en ambos casos? En estos proyectos trabajamos con Sergio Olguín, autor de ‘El ángel’ y de tantas otras novelas que se publican en todo el mundo; y con Ezequiel Sagasiti, un autor más joven que nos parece súper lúcido. Creemos que es una pluma innovadora que esta historia necesita. Y también está Carlitos Páez, el sobreviviente que obviamente nos está dando una gran letra y rincones dentro de rincones de la historia. Además, acompañamos nosotros que somos un equipo de desarrollo bastante grande con gente con mucha especialización en ficción y en seguimiento. En el caso de ‘38 estrellas’, la estamos escribiendo con su autora Josefina Licitra y Christian Bacilis, y también acompañados por todo el equipo de desarrollo. Además, siempre en estas historias entran y salen dialoguistas. Es una tarea de mucha precisión, casi un trabajo de relojería. En este caso le estamos dando la cantidad de capítulos que la historia necesita. Queremos seis capítulos que tengan todo lo que la historia necesita para ser contada. Que no tenga ni una escena de más ni una de menos.

Mercedes Reincke,

VP de Desarrollo de Contenido de Viacom International Studios

“ES UN PROCESO DIVINO, PROFUNDO, CREATIVO, TORTUOSO; TODO JUNTO.” “HOY LA POTENCIA ES QUE SE COMBINEN COMO UNA ESPECIE DE ECLIPSE PERFECTO: UNA BUENA HISTORIA, UN BUEN DESARROLLO Y EL MOMENTO EN EL QUE TIENE QUE SER CONTADA.”

Decías que existe una relación firme con Editorial Planeta. Hace un par de semanas la editorial anunció un acuerdo con Netflix. ¿Cómo observas la sinergia que se está dando entre las industrias editorial y televisiva? Soy fan y constructora para que este lazo se vaya fortaleciendo. Tengo muchos amigos y quiero y admiro mucho a los autores de TV, y me parece que también hay algo en los autores literarios que tiene que pasar a este mundo audiovisual y entretejer

En cuanto a lo que ha hecho Netflix, estamos en la misma página desde hace bastante. Historias exitosas como ‘La casa de papel’ que se convierta en libro es genial porque hay público para todo. Me parece que de alguna manera es revalorizar aún más un contenido audiovisual porque habla de la potencia de un relato que a mí me parece emocionante. Y nosotros leemos mucho. Por suerte tengo un equipo que le da mucho valor a ese tipo de nutrición y este vínculo con Planeta nos

“TRABAJAMOS MUY ESTRECHAMENTE CON EL DEPARTAMENTO DE BUSINESS INTELLIGENCE QUE NOS AYUDA A FORTALECER Y A IDENTIFICAR LAS TENDENCIAS.”

Además hay mucho de esto que viene de los datos con los que trabajamos, mucha cosa que viene de cierta muñeca, antena y trabajo en equipo. Ni que hablar que está buenísimo cuando acompaña el azar, la suerte, esa varita mágica. ¿Cómo procesan los datos que pueden ofrecer las audiencias? Trabajamos muy estrechamente con el departamento de Business Intelligence que nos ayuda a fortalecer y a identificar las tendencias. Además nos ayuda a identificar o a ponerle palabras a esas historias que queremos contar que por alguna razón no están siendo miradas. Por ejemplo en el caso de ‘38 estrellas’, el empoderamiento femenino está buenísimo. Ya está pasando. Es un hecho. Y es un género. Además, a estas 38 mujeres se le suman otras cuestiones, el vínculo con los varones, la ideología política que me parece que está muy bien que sea contada hoy. ¿Cómo es el scouting de autores, guionistas e historias en los mercados? Parte del trabajo es encontrar personas que quieran contar historias y que las cuenten de la manera que a nosotros nos interesa desarrollar. Es una gran búsqueda. Lo lindo del no tiempo. Una historia de hace 30 años que quiera ser contada hoy. Una persona de hoy que esté contando una historia para atrás. Estamos explorando ese tipo de cosas. También libros para jóvenes. Ese paso de la adolescencia a la madurez me tiene totalmente seducida. Y puedo decir mil cosas. Desarrollamos internamente, compramos derechos de libros, nos asociamos con autores que tengan historias para contar. Estamos abriendo la puerta al factual y seguimos desarrollando entretenimiento.

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¿Tienen ya fechas para la fase de producción? No tengo las fechas. Ahora estamos en el proceso de desarrollo.

y generar equipos autorales eclécticos con personas que vengan de distintas formas de contar. Me parece que el que escribe una novela o se interesa por un hecho real y lo sigue, tiene un vínculo con esa historia que para nosotros es el gran storyteller. Y con Planeta tenemos una relación de ida y vuelta.

¿Están buscando un tercer proyecto en esta línea histórica? Lo que pasa es que ‘38 estrellas’ y ‘Entre mi hijo y yo, la Luna’ las vamos a contar bajo un mismo paraguas, entonces nos parece que dentro de esa exploración hay un montón de historias que entran. En estos casos hay una combinación de ingredientes. El gran hilo del que tiramos es el de la historia real y cuando vos tiras de ahí aparecen un montón de cosas que además de latir con la época, me parece que a nivel escritura y creación de historias son muy inspiradoras. Eso es lo que estamos buscando. Pero hace poco estábamos coqueteando con un libro que es una distopía, nada que ver con la historia. Es un tiempo que no es tiempo. Me parece que hoy la potencia es que se combinen como una especie de eclipse perfecto: una buena historia, un buen desarrollo y el momento en el que tiene que ser contada.

DHE

Búsqueda implacable Serie

LA PANTALLA DE HOLLYWOOD Con presencia en 17 países de América Latina y siete millones de hogares, el canal DHE continúa su ascenso en el mercado de la TV paga, gracias a una oferta de contenido lineal con grandes películas de Hollywood y el estreno de series en exclusiva para América Latina. Por todotvnews.com

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HE es un canal que construye su audiencia en base a la calidad de contenido, a un contenido reciente, con una fuerte presencia de películas de Hollywood, y series exclusivas para América Latina, sin cortes comerciales. El canal viene teniendo una performance acorde a los tiempos que corren en la industria, con un balance “positivo”, según comenta a ttv Julio César Gómez, CEO de DHE, con un marcado crecimiento en países como: Ecuador, Perú, Colombia, Costa Rica, Panamá, Bolivia y Chile y Argentina, donde Telefónica amplió su presencia con distribución full. “Actualmente, DHE se encuentra en diecisiete países con más

de siete millones de abonados”, explica el ejecutivo. “Cabe resaltar que nos encontramos bien posicionados en toda la región trabajando para cerrar acuerdos con los operadores más importantes en el Cono Sur, y mantener el crecimiento constante en Centroamérica”, añade.

“Con cada uno de ellos se ha logrado incrementar el número de abonados en diferentes regiones logrando consolidar el canal. También contamos con grandes y medianos operadores en diferentes regiones que son parte fundamental del crecimiento”, asegura Gómez.

Asimismo, DHE desarrolla una estrategia VO con los operadores de TV paga. “DHE ha evolucionado con los retos que trae el mercado y logramos contar con los derechos del contenido, ofreciendo un extenso catálogo VOD, el cual está disponible para cualquier tipo de plataforma con la que cuenten nuestros clientes incluyendo la opción de streaming”, destaca.

La programación del canal DHE se nutre del mejor cine de Hollywood y series en exclusiva para Latinoamérica.

Entre los principales clientes regionales del canal, figuran panregionales como Claro, Telefónica y Tigo.

“Nuestra selección de películas está dirigida a diversos televidentes que disfrutan el cine en todos sus géneros. Hemos logrado un equilibrio entre sus películas y temáticas preferidas para cada temporada con nuestras opciones de programación, y esto ha generado tal satisfacción que nos la expresan por nuestras redes y correos electrónicos”, concluye.

‘BUSQUEDA IMPLACABLE’ T2 EN EXCLUSIVA PARA LATAM Gracias a la buena aceptación por parte de los televidentes en diferentes regiones de la la serie ‘Búsqueda implacable, el canal DHE estrenó el 5 de septiembre la segunda temporadas en exclusiva en América Latina. La historia cuenta con un gran elenco de actores, entre los que figuran: Clive Standen (‘Vikingos’, ‘Robin Hood’), Jennifer Beals (‘The Nigth Shift’, ‘Castle’), Jessica Camacho (‘The Flash’, ‘Sleppy Hollow’) y Adam Goldberg (‘Fargo’, ‘Salvando al soldado Ryan’), entre otros.

Julio César Gómez, CEO de DHE

“Nos encontramos bien posicionados en toda la región trabajando para cerrar acuerdos con los operadores más importantes en el Cono Sur.”

France Médias Monde

LAS VOCES FRANCO-AMERICANAS France Médias Monde, grupo que incluye los servicios de Radio France Internationale, Monte Carlo Douliya y France 24; continúa afianzando su presencia en América Latina de la mano de nuevas alianzas locales. Por todotvnews.com

l grupo France Médias Monde, que reúne a las radios internacionales RFI (Radio France Internationale) y MCD (Monte Carlo Douliya), y también al canal de TV France 24, continua creciendo la presencia de sus marcas y servicios en América Latina. Asimismo, es la empresa matriz de CFI, la agencia francesa de cooperación para los medios, y es uno de los accionistas de la cadena francófona TV5Monde. Por una parte, el Grupo cuenta cina una red propia de 155 repetidoras FM transmitiendo RFI las 24 horas del día en el espacio FM de capitales y ciudades en los cinco continentes, incluyendo 11 repetidoras en el continente americano. Asimismo, el Grupo cuenta con 1.400 radios asociadas, que retoman parte de sus contenidos radiofónicos en 18 idiomas (17 idiomas RFI más la radio en árabe MCD).

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De esas radios asociadas, unas 800 se encuentran en las Américas, y sobre todo en la región de América Latina, donde los principales idiomas son el español y el portugués del Brasil. Por otra parte, las radios también figuran en los paquetes de señales de TV paga de grandes operadores de TV paga como Directv, Claro TV, Sky, Net y Oi en Brasil o Cablevisión Flow en Argentina. “Mi perímetro es particularmente la distribución de los contenidos de radio, para los que hoy tenemos un sinnúmero de vectores de difusión”, explica Pompeyo

Pino, director Radio - Americas Distribution & Development de RFI. “Hoy más de 23 millones de hogares en América Latina y el Caribe reciben RFI por un sistema de TV paga; y si incluimos Estados Unidos y Canadá también; entonces estaríamos hablando de más de 30 millones en todo el continente americano”, asegura el ejecutivo. Los periodistas del grupo y su red de corresponsales brindan a los oyentes, telespectadores e internautas una información abierta sobre el mundo y sobre la diversidad de las culturas y los puntos de vista, a través de informativos, reportajes, programas y debates. “Tenemos colaboradores de 66 nacionalidades diferentes”, destaca.

Cada semana, RFI, France 24 y Monte Carlo Doualiya llegan 173 millones de contactos (50% de ellos en idiomas distintos al francés), incluidos 126,9 milones de oyentes y telespectadores -medición realizada en 65 países de los 183 en los que se emite al menos una de las cadenas-, y 46,3 millones de visitas mensuales en sus universos digitales. En abril de 2019, los abonados en Facebook y Twitter llegaban a los 65,2 millones. “Aunque hemos seguido creciendo en todos los vectores de difusión, sin olvidar el ámbito digital, yo diría que el balance más importante del primer semestre de 2019 es el seguir manteniendo nuestra posición de medios líderes a nivel mundial, y de hacerlo además con una voluntad de sinergia”, subraya Pino.

Pompeyo Pino,

Director Radio - Americas Distribution & Development de RFI

“Hoy más de 23 millones de hogares en América Latina y el Caribe reciben RFI por un sistema de TV paga.”

ASÍ ES ‘ESCALA EN PARÍS’ En diálogo con ttv, Florencia Valdés, periodista en el servicio en español de RFI, comenta detalles del programa ‘Escala en París’ de RFI y France24. ¿Cómo define al programa ‘Escala en París’? Diseñamos ‘Escala en París’ como un puente entre la capital francesa y el mundo hispanohablante. Recibimos a personalidades que vienen a París, como la reconocida científica Ana Soto. Pero también concebimos este programa de entrevistas como una escala en Europa para el oyente de RFI y el espectador de France24. Destacamos a invitados de este lado del Atlántico, como fue el caso

de eurodiputados o futuros eurodiputados en el marco de las elecciones europeas de este año. A través de nuestros invitados, queremos ofrecer un panorama de lo que pasa en Francia y en Europa en ámbitos tan variados como la política, la moda, la cultura, la ciencia y la gastronomía. ¿Cuándo se estrenó al aire y cuántas temporadas lleva? ‘Escala en París’ se estrenó en septiembre de 2017. Estamos por comenzar una tercera temporada.

¿Dónde se produce el programa y quienes participan en la producción del mismo? Se produce en París, en el Estudio 1 de Radio Francia Internacional; un estudio que fue completamente remodelado para producir programas de radio y de TV.

ENNÚMEROS

de marzo de 2020 es la fecha en la que se realizará la primera edición del Brands+ Summit -focalizado en la protección del IP multimarca-, organizado por TodoTVMedia, en el hotel Santa María de Panamá.

1.500 millones de dólares al año pierde la TV paga en Brasil por piratería, según datos presentados al Ministerio de Justicia por ABTA.

+1.000 millones de personas siguen eSports, según revela un nuevo estudio de GlobalWebIndex.

36%

de los hogares con niños contrataría Disney+, la plataforma de streaming que alista The Walt Disney Company, según un estudio de Ampere Analysis.

1,5 millones

de suscriptores perdió la TV paga en EEUU durante el segundo trimestre del año, según un reporte de Leichtman Research Group.

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fue al aumento de visionado frente a 2018, según el TV Viewership Report de Comcast, alcanzando 6 horas y 25 minutos al día, mientras que el VOD aumentó 36%.

PRODUCCIÓN

FEMICIDIOS, LA NUEVA SERIE DE BUENA VISTA ORIGINAL PRODUCTIONS BUENA VISTA ORIGINAL PRODUCTIONS, unidad de producción original de The Walt Disney Company Latin America, anunció este martes 3 de septiembre, su nueva producción original: ‘Femicidios’. El proyecto es una de ficción basada en casos reales de violencia de género, con un eje argumental centrado en historias de mujeres que la sufrieron y que, con el tamiz de la pantalla, pueden volver a tener voz y revelar detalles de la situación en la que se vieron inmersas. Los episodios son producidos y rodados a nivel regional en Argentina (Polka), Colombia (Vista Producciones), México (BTF Media) y Brasil (Cinefilm): cada país está desarrollando 10 de los casos más resonantes ocurridos en su suelo. Según adelantaron desde Buena Vista, ‘Femicidios’ llegará a las pantallas de América Latina en 2021.

ARGENTINA

VIACOM FIRMA ALIANZA ESTRATÉGICA CON RGB ENTERTAINMENT VIACOM anunció una alianza estratégica con RGB Entertainment para desarrollar de manera conjunta actividades teatrales, espectáculos, recitales, ferias y otras actividades de entretenimiento en vivo. Según los términos del acuerdo, RGB Entertainment y Viacom buscarán potenciar talento y producción para la realización de proyectos de alta calidad. RGB Entertainment es una exitosa productora de espectáculos de Argentina, liderada por Gustavo Yankelevich y Víctor González, sus socios fundadores. Guillermo Campanini (Viacom), Gustavo Yankelevich (RGB Entertainment), Darío Turovelzky (Viacom International Studios) y Víctor González (RGB Entertainment)

LATINOAMÉRICA

ESPN ADQUIRIÓ LOS DERECHOS DE LA PREMIER LEAGUE A POCOS DÍAS del regreso de la actividad en el fútbol inglés, se conoció la noticia que ESPN adquirió los derechos exclusivos para las próximas tres temporadas de la Premier League (EPL) en Sudamérica (excepto Brasil, donde ESPN ya posee los derechos por otro acuerdo). El acuerdo con DAZN, que tiene los derechos en Latinoamérica de habla hispana, incluye en exclusiva TV paga y todas las plataformas digitales, empezando con la temporada 2019/2020 hasta la de 2021/2022. Abarcará los territorios de Argentina, Bolivia, Chile, Colombia, Ecuador, Paraguay, Perú, Uruguay y Venezuela.