Nora Altrudi ... [et.al.] Leonardo da Vinci: el laboratorio del genio. 1a edición - San Martín: Universidad Nacional de Gral. San Martín. UNSAM EDITA, 2015. 44 pp. ; 21x21 cm. ISBN 978-987-1435-88-3
1. Arte. 2. Historia. I. Altrudi, Nora CDD 709
1a edición, marzo de 2015 © 2015 José Emilio Burucúa © 2015 Nicolás Kwiatkowski © 2015 UNSAM EDITA de Universidad Nacional de San Martín UNSAM EDITA
Campus Miguelete, Edificio Tornavía Martín de Irigoyen 3100, San Martín (B1650HMK), prov. de Buenos Aires, Argentina unsamedita@unsam.edu.ar www.unsamedita.unsam.edu.ar Diseño de interior y tapa: Ángel Vega Edición digital: María Laura Alori Corrección: María Laura Petz IMÁGENES
Tapa: Leonardo da Vinci, Autrorretrato, sanguínea / Sistema de engranajes para la transmisión de la energía de un resorte a una rueda vertical, fotografía de N. Kwiatkowski. Contratapa: Leonardo da Vinci, Techo Sala delle Asse, fresco. Castillo Sforzesco, Milán. Solapa de tapa: Leonardo da Vinci, “Alas batientes”, dibujo, Codex Atlanticus. Solapa de contratapa: Leonardo da Vinci, dibujo, Códice de Madrid. Se imprimieron 500 ejemplares de esta obra durante el mes de marzo de 2015 en Artes Gráficas Integradas, W. C. Morris 1049, Florida, provincia de Buenos Aires, Argentina. Queda hecho el depósito que dispone la Ley 11.723 Prohibida la reproducción total o parcial, inluyendo fotocopia, sin la autorización expresa de sus editores.
AGRADECIMIENTOS
Universidad Nacional de San Martín Javier Abinet Gerencia de Cultura María Laura Alori Dirección de Diseño Néstor Barrio Instituto de Investigaciones sobre el Patrimonio Cultural Martín Bode Gerencia de Cultura Pablo Carrera Oser Gerencia de Comunicación Dolores Caviglia Gerencia de Comunicación Ramón Ferreri Secretaría de Investigación Mariela Frías Biblioteca Central Aníbal Gattone Secretaría de Investigación Josefina Giglio Gerencia de Comunicación Abel González Instituto de Altos Estudios Sociales Mario Greco Lectura Mundi Lucas Guinart Gerencia de Cultura Laura Malosetti Costa Instituto de Altos Estudios Sociales Florencia Provenzano Biblioteca Central Esteban Ranguni Gerencia de Cultura Julio Reynoso Gerencia de Cultura Andrea Rogora Secretaría de Investigación Sabrina Rubelj Escuela de Humanidades Amira Russell Instituto de Investigaciones sobre el Patrimonio Cultural Nicolás Terán Gerencia de Cultura Ángel Vega Dirección de Diseño Daniela Verón UNSAM EDITA María Zago Lectura Mundi Alberto Fernández Banco Patagonia Laura Martino Universidad de Buenos Aires, Biblioteca Arata, Fac. de Agronomía
Participantes del proyecto
Nora Altrudi (NA) Juan Bellagamba (JB) José Emilio Burucúa (JEB) Walter Cenci (WC) Duilio della Pittima (DDP) Claudia Viviana Crea (CVC) Luciana Feld (LF) Damasia Gallegos (DG) Alejandra Gómez (AG) Diego Hurtado (DH) Cristian Idiarte (CI) Nicolás Kwiatkowski (NK) Marina Liguori (ML) Roberto López Menéndez (RLM) Miguel Ángel Lorefice (MAL) Fernando Marte (FM) Sergio Medrano (SM) Liliana Miguez (LM) Paola Pavanello (PP) Juan Carlos Plumari (JCP) Alberto Roggiani (AR) Daniel Alberto Saulino (DAS) María Ángela Silvetti (MAS) Jorge Carlos Troitiño (JCT)
Introducción
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Leonardo pintor y artista
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Leonardo músico
12
Leonardo régisseur
16
Leonardo arquitecto
18
Leonardo ingeniero
22
Leonardo humanista
34
Leonardo y la leyenda del genio universal
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Bibliografía
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Abreviaturas
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Addenda
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A comienzos de 2012, la Universidad Nacional de San Martín lanzó una convocatoria para proyectos que promovieran el intercambio y la colaboración entre disciplinas, el diálogo de las ciencias físico-matemáticas con las humanidades, las artes y las ciencias sociales. Gracias al apoyo inmediato del Instituto de Artes Mauricio Kagel, el Instituto de Investigaciones sobre el Patrimonio Cultural-TAREA y la Biblioteca Central de la Universidad, se elevó una propuesta que aspiraba a reconstruir el trabajo artístico, intelectual y mecánico de Leonardo da Vinci. La Universidad aprobó el proyecto ese mismo año. Desde el 2013 en adelante, a partir de los indicios encontrados en las obras y manuscritos del Vinciano, en relatos de sus contemporáneos y en la abundante bibliografía acumulada al respecto tras décadas e incluso siglos de admiración hacia su figura, un equipo de historiadores, historiadores del arte, bibliotecarios, restauradores, arquitectos, pintores, músicos, artesanos, físicos y químicos exploró varias líneas de la acción desplegada por Leonardo en los campos del saber y de las artes de su tiempo. Este breve catálogo acompaña la exposición que exhibe los resultados de la pesquisa. Puede parecer extraño, en esta era de convergencias audaces de las tecnologías más avanzadas –la informática, la robótica– y de la producción estética del videoarte, las instalaciones electrónicas y la realidad virtual, que se haya elegido una figura tan alejada de nuestro tiempo como la de Leonardo, para plantear un área de investigación del diálogo entre las ciencias. Sin embargo, la obra de ese hombre del Renacimiento es un caso privilegiado de la conversación e inseminación mutua entre los saberes, las prácticas y las teorías, las ciencias y las artes, en una época de la historia europea caracterizada por una triple apertura de los horizontes de la experiencia: 1) la indagación del pasado entendida como el examen de culturas separadas del presente, lograda merced al descubrimiento de manuscritos antiguos y su difusión por medio de la imprenta; 2) la conformación de un espacio global de relaciones entre las civilizaciones del mundo a partir del proceso de expansión marítima de portugueses y españoles; 3) la ampliación de los límites del cosmos, operada por la revolución astronómica. El propio Leonardo puso de manifiesto su perfil enciclopédico en una carta célebre que envió a Ludovico el Moro, regente de Milán, en 1482, con el fin de ofrecer sus servicios. Sus habilidades como pintor y artista, las que hoy se consideran los rasgos fundamentales de su biografía, se reducían en aquella suerte de curriculum vitae a solo dos de doce ítems, entre los que prevalecían sus dotes de ingeniero civil y militar, escenógrafo e inventor de espectáculos. A pesar de autodefinirse como omo senza lettere, Leonardo disponía del conocimiento teórico necesario para desarrollar tantas actividades. Al mismo tiempo, su devoción por la práctica concreta de observar la
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LEONARDO DA VINCI
INTRODUCCIÓN
naturaleza, representarla, aprovechar las fuerzas de los elementos y las calidades de los materiales para perfeccionar máquinas ya concebidas e inventar otras nuevas, lo condujo a la crítica permanente y al enriquecimiento de las teorías. He aquí un aspecto central de su personalidad bifronte de artista y hombre de ciencia, que bien podríamos colocar en los orígenes de la tecnociencia contemporánea. Es probable que la plasticidad de la mente de Leonardo sea comparable a la de Steve Jobs y otros pioneros de la informática en el presente.
Leonardo da Vinci, Adoración de los magos, 1481-1482, Uffizi, Florencia.
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Muestras de madera de nogal (ensamblado) y รกlamo.
Leonardo da Vinci, Ginevra dei Benci, 1476, National Gallery, Washington.
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