Домодедово: Дмитрий Артис. Стихи этого времени. Рецензия на книгу «Новости-бирск» Юрия Татаренко

СТИХИ ЭТОГО ВРЕМЕНИ (Юрий Татаренко. Новости-бирск. Стихи 2018-2020 // Новосибирск: ООО «Манускрипт», 2020. – 120 с.)

Новая книга Юрия Татаренко «Новости-бирск» приятно удивляет своим звучанием, притом, что это действительно стихи, а не тексты, которые готовы к тому, чтобы их положили на ноты. Ме - лодии уже внутри, изначально. И совершенно непонятно, что появилось раньше в голове автора: стихотворные тексты или же музыка, в которую они были вписаны.

Стихи близкие к метапоэтической школе, где обречённость и личностные трагедии рассматрива - ются через призму самоиронии. В них отсутствует природа насмешки над окружающей действи - тельностью, а так же «пафос средней полосы». Больше сибирской ухмылки, обращённой к себе. Обратный ракурс: стихи будто рассматривают своего автора, как часть вселенной – совершенно мизерную часть, но при этом сам автор снисходи - тельно отвечает им тем же, держа голову прямо и не сгибая в подобострастии спины.

Поэтика Юрия Татаренко дробится на две со - ставляющие: «я» – автора и «я» – текста. Буквальным тавтологическим языком это можно описать, как столкновение лирики автора и лирики лирики. Эти два «я» внутренне расходятся, иногда вступают между собой в дискуссию, а иногда поворачиваются друг к другу спиной, и всё же остаются частью одного целого, как тень человека и сам человек.

Автор сознательно запутывает себя, стремится к безысходности, дабы иметь возможность оценить свои действия – поступки, мысли – в критической ситуации. Если ему нужен автобус, то он будет ждать его на троллейбусной остановке и сетовать на плохую погоду, как причину того, что автобус никак не едет. Есть в этом попытка ускорить эво - люционный процесс своим ожиданием, увидеть собственными глазами превращение одного транс - портного средства в другое. И, как приказа ждал, я жду полгода Автобус на трамвайной остановке, Но, как назло, нелётная погода.

Отсылки к основополагающим художествен - ным произведениям работают в качестве заводного ключа. Они провоцируют на создание новых текстов авторское сознание, раскачивают его. Здесь элементы постмодернизма: стихи от стихов. Божественное провидение в стороне. Вместо него на первых ролях общелитературный контекст, становящийся родным домом для автора: «Но тот, кто жизнь назвал своей сестрою, // Потом сказал: «Рас - палась связь времён». Внутренняя установка: чтобы больше писать, необходимо больше читать. Автор читает, но читает под радио или телевизор, оттого Шекспир у него, Чехов и Пушкин соседствует с Газмановым, «Любэ» и «Би-2». В чужих словах ищет не знания, а свои тексты: «Уже торопятся на - встречу // Стихи, одетые в людей».

Страсть к ассонансным и диссонансным трёх - сложным рифмам перетягивает на себя одеяло в ущерб прозрачности текста. Смысл затумани - вается. Осознано или неосознанно – сказать не берусь. Смысловые связи между строчками часто теряются. Автор может начать с реплики о со - стоянии влюблённости, когда возраст движется к закату, а потом – ни с того, ни с сего – перейти на сетование о том, что Газманов пишет на заказ и потому его тексты продаются на вес в универмаге.

Влюблённость упирается в закат. Стихи споткнулись о листок бумаги. Газманов пишет песни на заказ – Их продают на вес в универмаге.