PORTAFOLIO DE FOTOGRAFIA by Valeria Quintana

Fotografía

2 0 1 8 1 5 1 4

QUINTANA

624

Profesores: Angeles Margarita Maqueira Yamasaki

VALERIA

Prof. Christopher Schreier

Facultad de Ingeniería y Arquitectura

Carrera de Arquitectura - Área de Comunicaciones Ciclo 2021-2

Sec. 821

CONTENIDO

PORTAFOLIO 2021-2

CHRISTOPHER SCHREIER BARRETO

SERIE FOTOGRÁFICA: “LOS AUTORES” CG1 - CG5

pág. 04-11

ENSAYO FOTOGRÁFICO:

“ARQUITECTURA Y PANDEMIA”

CG1 - CG5

pág. 22-35

ANÁLISIS: EXPOSICIÓN Y COMPOSICIÓN

pág. 12-21

SERIE FOTOGRÁFICA: “VIVIENDA” CG1 - CG5 - CG6 - CG7

pág. 36-45

¿QUIEN ERES? 04

SERIE FOTOGRAFICA:

LOS AUTORES CG1 | CG5

Enunciado Tomar 10 fotografias, con la temática de contar quien eres, lograr expresarlo en narrativa fotografica, realizar una grilla que agrupe las tomas seleccionadas.

Motivación frente al tema: -

+ Grado de dificultad:

+ Resolución

En el momento decidi empezar a fotografias situaciones o escenarios que me gustaran, sentia que yo era lo que me gustaba y eso me representaba más, Tambien pensando un poco en la paleta de colores, despues retocada en una extensión de Photoshop) para generar en la mayoria un filtro más calido. Investigue y experimente como usar la camara y las reglas de composición básica de manera manual.

Reflexión El desarrollo de este trabajo, tuvo sus pro y contras. Si pienso que algunas de las fotos seleccionadas tenian potencial individualmente, falto un factor extra que las uniera a todas dentro de la misma serie, juntas no parecierna tener algun sentido evidente, a menos que sea explicado, creo que ene se sentido la tematica y enfoque pudo haber sido mejor. 05

SE R I E FOTOG RAF ICA: LOS AU TO R ES

MEJORES RESULTADOS

La aproximación de esta foto era lograr un resultado más minimalista, con un fondo claro y limpio, Los objetos buscaban ser evidentes para el sujeto, tomado desde un ángulo contrapicado. - Encuadre: amplio - Colocación: Descentrada Profundidad de campo: f/8 - Velocidad de obturación: 1/500

C G1 | C G5

Esta foto al igual que la anterior busca un objeto claro y que contraste con parte del fondo, se busca un degrade de oscuros en el fondo, frente al sujeto. Queria representar mi percepción familiar. - Encuadre: exacto - Colocación: Centrada Profundidad de campo: f/4 - Velocidad de obturación: 1/500

Se siguio la linea del minimalismo, enfocandonos en solo objeto. Y en el contraste de colores entre fondo y objeto principal. - Encuadre: amplio - Colocación: Centrada Profundidad de campo: f/8 - Velocidad de obturación: 1/500 07

SE R I E FOTOG RAF ICA: LOS AU TO R ES

Jugar con el encuadre de las lineas y la idea de verticalidad y horizontalidad en planos descentrados fue la idea principal de esta fotografia. - Encuadre: Acercado - Colocación: Descentrada - Profundidad de campo: f/8 - Velocidad de obturación: 1/500

Realmente esta fotografia, fue simple intentando varias los tonos de colores frios por algo un poco mas cálido, centrandonos un poco más en el detalle - Encuadre: Acercado - Colocación: Centrada - Profundidad de campo: f/8 - Velocidad de obturación: 1/500 08

C G1 | C G5 La idea de foto era jugar con los vacios por oscuridad y hacer un degraade con el objeto que entra a la imagen (brazo). Haciendo una onda expansiva de enfoque en el centro de la grilla. - Encuadre: Exacto - Colocación: Centrada - Profundidad de campo: f/4 - Velocidad de obturación: 1/500

FOTOS M E N O S LOG RADA S

Aqui recopilan las fotografias que creo no lograron el nivel necesario comparado con las anteriores expuestas. Tuvieron momentos planos, donde no aportaban mucho a la narrativa o composición o no era necesario hacer tanta “experimentación” con la velocidad de obturación, especialmente en la primera. 09

SE R I E FOTOG RAF ICA: LOS AU TO R ES

GR I LL A FOTO G RÁF ICA

C G1 | C G5

MCCURRY 12

AN ÁLISIS:

EXPOSICIÓN Y COMPOSICIÓN

Enunciado Realizar 2 diferentes infografias de análaisis (exposición y composición) por cada fotografia escogida de las opciones propuestas.

Motivación frente al tema: -

+ Grado de dificultad:

+ Resolución

Mi enfoque fue mas contextual, pues al analizar cada imagen queria saber el contexto o las decisiónes que tuvo el autor para cada una antes de análizarlas aisladamente por sus componentes visibles, asi entenderia mejor algunas de las decisiónes compositivas o de trabajo de exposición que tuvo cada imagen.

Reflexión Este trabajo creo que fue bueno, llegue a elaborar un análisis al que me sentí cómoda y creo que se llegaron a buenos resultados en general, obviamente pudo haber mayor investigación pero creo que estuve satisfecha desde una mirada general de alguien que recien esta aprendiendo sobre fotografia y composición. 13

Cielo con poco movimiento toma menos atención del fondo.

Fuerte movimiento congelado de la marea, toma el foco principal del fondo.

+ importancia

VELOCIDAD DE OBTURACIÓN

Obturación corta para congelar el momento de la actividad en los movimientos del mar

1/500 SEG PROBABLEMEN TE

VISIÓN DEL AUTOR Para McCurry esta fotografía busca resaltar los singulares desafíos que se pueden enfrentar en distintas partes del mundo, al igual que el concepto de trabajo en equipo (a través de los pescadores). La luz tambien jugó un papel importante al ser usada para crear un ambiente suave, junto al cielo y el mar. UB

ICACI ÓN:

L A

S T ILT FISHERMEN- STEVE MCCURRY

importancia

La combinación de colores vivos y contrastantes hace que sus sujetos principales resalten más

PALE TA ORIGINAL LINEAS DE FOTO

PROFUNDIDAD DE CAMPO Aunque la mirada principal va hacia los pescadores, no existe ningún punto focal explicito hacia ellos, todo el paisaje tiene la misma importancia para intención del fotógrafo.

F / 16

PROBABLEMENTE

= 4 capas en misma nitidez

CONCLUSIONES El impacto de estos valores usados en la foto se aprecian en el contexto en el que son enmarcadas, las usa como recursos para generar profunda empatía y admiración por parte del espectador hacia la imagen que esta viendo.

VALERIA QUIN TANA

La combinación de colores vivos y contrastantes hace que sus sujetos principales resalten más

PALE TA

ORIGINAL LINEAS DE FOTO

ICACI ÓN:

EN G

ZH OU

VISIÓN DEL AUTOR Steve McCurry muestra el impacto del budismo y su espiritualidad, además de costumbres comunes y monjes en su devoción por alcanzar mayores niveles de potencial budista. Al ver cómo funciona el mundo oriental, comenzó a implementar las ideas de armonía en el mundo occidental con su trabajo.

En regla de tercios

Mantener el movimiento congelado junto a elementos realmente estáticos, expresa bien la idea representar la armonia oriental. Movimiento Calma/estático

1/500 SEG PROBABLEMEN TE

PROFUNDIDAD DE CAMPO La mayoria de los elementos (1,2,3) estan a una misma nitidez, y se usa el elemento en primer plano (4) para enmarcar todo lo que esta pasando atrás.

F /8

PROBABLEMENTE

= 3 capas en misma nitidez

4 CONCLUSIONES

F/8

PROBABLEMENTE

= capa desenfocada enmarca al foco principal

Estos valores son usados para contar el concepto de McCurry: representar la vida budista y la calma/armonia que transmiten, la corta obturación congela el momento, y la variedad de profundidad de campo se presenta la foto como un enmarco.

S HAOLIN MON AS TERY- STEVE MCCURRY

VELOCIDAD DE OBTURACIÓN

VALERIA QUIN TANA

R OB ER T MOSES- ARN O LD N E WMA N

E N C U A D R E

P U N T O

D E

V I S T A

Todo el sujeto a fotografiar esta dentro del area de información, por lo tanto es un encuadre AJUSTADO. Y por el ángulo en que fue tomado se entiende que tiene un punto de vista FRONTAL.

C A P A S / P E S O

V I S U A L

La fotografia se divide por capas de mayor a menor escala, empezando por donde el ojo primero lleva su atención hasta objetos de fondo. El cielo sirve como contraste de la ciudad y armonizando con el agua.

Genera una ruptura de la uniformidad en el fondo.

Es el contraste y capa complementaria del objeto principal.

2 1

Es el punto focal y capa en primer plano que el observador nota.

VISIÓN Y SI TUACIÓN Aquí lo fotografían sosteniendo unos planos en una viga sobre el Hudson, con Manhattan de fondo. Los planos sugieren creador, y el paisaje detrás, el alcance de su diseño, pues Robert fue conocido como el "maestro constructor" de la ciudad de Nueva York de mediados del siglo XX.

PALE TA

CENITAL

OBJETOS DE FONDO

PICADO

FRONTAL

CONTRAPICADO

OBJETOS PRINCIPALES

NADIR

COLOCACIÓN Cumple con la regla de tercios al colocarse en uno de los tramos laterales, y por su posición se considera una colocación DESCENTRADA. Moderadamente dinámico.

RECTÁNGULOS OBJETO EN TRANDO

La viga entrando como señalando una dirección, da la sensación de continuidad que no podemos ver pero completamos en la mente.

Esta composición da más estabilidad a la imagen, al tener lineal paralelas y definadas que reflejan la solidez y precisión con la que se hizo la fotografía.

objeto inmovil

CONCLUSIONES El impacto de la composición de la foto con la intención que queria dar estuvieron mucho de la mano, ya que el retrato queria resaltar sus cualidades de poder, que resulto bien con ángulos geométricos fuertes y la predominancia de lineas octogonales.

Sensación de movimiento

VALERIA QUIN TANA

- HENRIE CARTIER BRESSON

A FIGURE IN THE SHADOWS AT THE TOP OF THE STAIRS

E N C U A D R E

P U N T O

D E

V I S T A

SUJETO

CENITAL PICADO

Todo el sujeto a fotografiar esta muy alejado en el área de información, por lo tanto es un encuadre AMPLIO. Y por el ángulo ligeramente inclinado por la posición del sujeto se entiende que tiene un punto LIGERAMENTE CONTRAPICADO.

FRONTAL

CONTRAPICADO NADIR

COLOCACIÓN

Centrado

Enmarcado

Por la regla de tercios se reconoce la combinación de colocación CENTRADA Y ENMARCADA. Lo que agrega dinámismo a una forma muy monotona y simple, enmarcar un objeto centrado.

C A P A S / P E S O

V I S U A L E Q U I L I B R I O

El cielo en quinto nivel de importancia sirve para liberar un poco el paisaje del contexto urbano.

5 Capa final del contexto, extiende la idea del marco para el sujeto.

El fondo a pesar de tener varias capas de profundidades, se unifica armoniosamente por su equilibrio DINÁMICO. La cantidad de elementos en la izquierda (rojo) contrarrestan al grande de la derecha (verde). Al mismo tiempo que una linea de simetria imaginaria se dibuja encima de la niña, como punto medio.

Sujeto principal a fotografiar. Apesar de no estar en primer plano es el punto principal de atención, congelo en un momento.

M O M E N T O Se logra hacer una conexión visual del movimiento de la niña corriendo y suponer la dirección en la que se dirige.

2 Segundo nivel de marco hacia el sujeto principal, ademas de agregar el principal indicador de una perspectiva. Marco en primer plano, complementa la intención de perspectiva de la segunda capa.

CONCLUSIONES

La intencion de Cartier-Bresson siempre fue combinar la fotografía urbana con la idea del capturar instantes. Lo combina en la foto, usando el paisaje arquitectonico como un marco a esta idea de momento congelado que suele buscar en sus fotos.

VISIÓN Y SI TUACIÓN Herni Cartier-Bresson esperaba que suceda algo en ese rincón de la isla. En cierta forma, lo que consiguió es que con sus fotos de paisajes urbanos, es que muchos se interesaran en lugares como Siphnos, con la esperanza de capturar algo similar: un “instante decisivo” y atemporal, congelar un momento.

PALE TA

VALERIA QUIN TANA

CADAVERES URBANOS 22

E N SAYO FOTOG RÁFICO: ARQUITECTURA Y PANDEMI A

CG1 | CG5

Enunciado Desarrollar un ensayo fotográfico de 5 fotos + grilla, hablando sobre la arquitectura y la situación actual (pandemia), tomando un enfoque más inusual, fuera de la caja.

Motivación frente al tema: -

+ Grado de dificultad:

+ Resolución

Pensar en un tema fuera de la caja, me hizo pensar en como en mi entorno cercano muchos de los proyectos empezados habian sido abandonados, a cierto punto. Empecé desde esa premisa y siempre busque enfatizar esta idea de fachadas o conjuntos en general que se vieran abandonados, en el sentido de dejado mucho antes de ser terminados. Lo nombre cadaveres urbanos, haciendo referencia como eran lugares “muertos” que se encontraban dentro de la metropolis a la vista de todos. Evidencia como la pandemia tambien afecto al sector diseño-construcción.

Reflexión Creo que el resultado fue bueno, si bien llegue a tener esta hilación narrativa clara y sólida, en la mayoria de las fotografias, creo que hubieron unas pocas que se me escaparon un poco de las manos y no terminaron de enfatizar el msmo mensaje que otras mejor desarrolladas. Pero en general fue un desarrollo y resultado sólido.

E NSAYO: A RQ UIT E CT URA Y PA N DEM I A

EVOLUCIÓN-RESULTADOS PR I MER A CRÍT ICA

En la primera crítica me enfoqué más en edificios cerca a mi zona, y aunque mostraban una idea general de lo que mencioanaba de cadaveres urbanos, quedaban muchas áreas grises como: ¿como saber si el lugar esta realmente abandonado? ¿cuales deben ser los elementos evidentes para entender la idea del ensayo?. Todo esto sin necesidad de leer el texto acompañante. 24

C G1 | C G5

Cadáveres Urbanos Debido a la pandemia, a inicios de 2020 muchos proyectos en construcción fueron abandonados. Actualmente, estos se han convertido en un problema para la imagen urbana de Lima, dejandolos como cascarones o esqueletos, lugares “muertos” en la ciudad. Se retrata las consecuencias directas de la pandemia en la construcción.

GR I LL A FOTO GR Á FIC A

EN SAYO: A RQ UIT E CT URA Y PA N DEM I A SEG UNDA CRÍT ICA

Se salio de la zona de confort en busca de estos elementos evidentes de construcción abandonada, aunque tal vez empezó a verse repetitivo, se pensó en buscar tal vez elementos menos evidentes y encuadrar mejor las fotos para realtzar otros elementos que le darian mejor riqueza compositiva en ciertas fotografias.

C G1 | C G5

GR I LL A FOTO GRÁ FIC A

E NSAYO:ARQUIE TCT URA Y PA N DEM I A TERC ERA CRÍT ICA

Cadáveres Urbanos

la pandemia, a inicios de 2020 muchos s en construcción fueron abandonados. nte, estos se han convertido en un problea la imagen urbana de Lima, dejandolos carones o esqueletos, lugares “muertos” en Se retrata las consecuencias directas de la pandemia en la construcción.

Se buscó tener una secuencia en la representación con una paleta de colores similares, haciendo enfasis en estos elementos mayormente de concreto. Algunas como la primera de la izquierda, y la ultima de la izquierda no lograron el ángulo deseado asi que fueron replanteadas

C G1 | C G5

GR I LL A FOTO GR ÁFIC A 29

E NSAYO:ARQUIE TCT URA Y PA N DEM I A

EVOLUCIÓN-RESULTADOS

4 3

2 1

La idea de esta fotografia era resaltar la fachada. Elementos a notar: Los graffitis, la lona verde mal colocada, posiblemente caida por el tiempo, cerramiento con maderas en entradas viejas. - Encuadre: Exacto - Colocación: Descentrada - Profundidad de campo: f/3 - Velocidad de obturación: 1/500

C G1 | C G5

Se buscaba incluir el contraste entre estas construcciones abandonadas y el contexto inmediato, en este caso una residencia. Ver el contraste entre espacio muerto-espacio vivo. Resaltando los detalles en ambos para comparar, obviamente resaltando los de primer plano y la continuación de planos de ventanas ayuda a combinar ambos volumenes en la fotografía. - Encuadre: Acercado - Colocación: Descentrada - Profundidad de campo: f/8 - Velocidad de obturación: 1/500 31

E NSAYO:ARQUIE TCT URA Y PA N DEM I A

La foto se divide en 3 planos: el mas cercano de contexto y el vacio (en cielo). El plano principal se encuentra en el medio y ocupa toda la parte media de la grilla compositiva, con la idea de movimiento en perspectiva de punto de fuga desde la derecha. - Encuadre: Amplio - Colocación: Centrada - Profundidad de campo: f/6 - Velocidad de obturación: 1/400 32

C G1 | C G5

Los arboles sirven como una capa “marco” del edificio, donde se ve un poco de movimiento a través de estos por medio de la persona. Esta dividida en dos planos principales (1) un plano horizontal y (2) un plano vertical que acapara más el ojo del usuario. - Encuadre: Exacto - Colocación: Centrada - Profundidad de campo: f/8 - Velocidad de obturación: 1/500

2 1 33

E NSAYO:ARQUIE TCT URA Y PA N DEM I A

4 3 2 1 34

Se uso un plano central donde el objeto es observado a través de un marco, que hace que la atención se centre más en el objeto principal, lo que no pasaba en versiones anteriores. Además de trabajar en capaz y puntos de fuga de le dan mayor diversidad de profundidad a la foto. - Encuadre: Amplio - Colocación: Centrada - Profundidad de campo: f/4 - Velocidad de obturación: 1/500

C G1 | C G5

CONJUNTO HABITACIONAL PALOMINO 36

SERIE FOTOGRÁFICA:

VIVIENDA CG1 | CG5 | CG6 | CG7

Enunciado Desarrollo de una serie fotográfica de vivienda, nuestra viivenda o una a la que tengamos acceso. Un trabajo más enfocado a la fotografia arquitectónica.

Motivación frente al tema: -

+ Grado de dificultad:

+ Resolución

Decidid fotografiar la casa de una tia, donde crei que se podria apreciar mejor la arquitectura contemporanea de Lima, Además al conocer el lugar por bastante tiempo sabia del potencial que tenia el conjunto habitacional. La idea es tener evidencias fotográficas del interior y como este se relacionaba con el exterior que era diferente a una vivienda regular, y diseño de los edificios del conjunto.

Reflexión En conclusión, realizar esta serie fotográfica fue una de las actividades que más disfruté, hay hacerlo en un lugar en el que estaba más familiarizada y lograba tomar fotos que en su mayoria expresaban la idea de comunidad y conjunto que queria transmitir de la vivienda. Y creo que lo mejor para la parte exterior fue como se logró aprovechar estas fachadas curvadas que creaban los mismo ambientes al interior, lo que dio buenos resultados para mostrar la espacialidad de mi serie. 37

SE R I E FOTOG RAF ICA:VIVIE N DA P RI ME RA CRÍT ICA

Se buscó explorar a nivel interior del departamento, el edificio y residencial. Aun no se lograban tomas muy memorables o que pudieran explicar mejor la arquitectura del lugar, se sentian como “fotos que podian ser todas en cualquier lugar” al menos las del interior. LA estrategias de las nuevas fotos fue cambiar este problema.

C G1 | C G5 | C G6 | C G7

GRI LL A F OTOG RÁ F ICA

Conjunto Habitacional Palomino 39

SE R I E FOTOG RAF ICA:VIVIE N DA

EVOLUCIÓN-RESULTADOS

La perspectiva de esta foto era mostrar el espacio exterior como parte del espacio interior. Se tiene como principal ambiente la sala, que es complementado con los demas edificios de residencia, montando el punto focal en este ventanal a la residencia y el foco de atención partiendo de este en degrade a los bordes de la imagen. - Encuadre: Amplio - Colocación: Descentrada - Profundidad de campo: f/4 - Velocidad de obturación: 1/500 40

C G1 | C G5 | C G6 | C G7

El enfoque de esta foto era capturar el movimiento de las fachadas internas, caracteristicas del Palomino. La decisión de ser una foto vertical se penso para que se generé una perspectiva alta, en edificios mucho más horizontales y asi hacer esta curva/diagonal en las fachadas más dramáticas. - Encuadre: Amplio - Colocación: Centrada - Profundidad de campo: f/8 - Velocidad de obturación: 1/500

SE R I E FOTOG RAF ICA:VIVIE N DA

Se tomo una vista más critica de las fachadas de edificios y como estas han cambiado en el tiempo, desde su estado original, lo que representa la libertad y momento de apropiación que le dieron los residentes a ellas, acomodandolas a sus necesidades. Se presenta un juego de cuadriculas compuestas por el elementos original y agregados de la fachada y como siguen siendo proporcionales con los vacios. Centrar la foto como una defachada frontal. - Encuadre: Exacto - Colocación: Centrada - Profundidad de campo: f/8 - Velocidad de obturación: 1/500 42

C G1 | C G5 | C G6 | C G7

Señalar las relaciones espacioanles dentro de los edificios, y como se comunican entre ellos desde una vista en punto fugado. Se toma como elemento principal el volumen de la derecha que es equilibrado con el de la izquierda, forma de entender que tambien estamos dentro de uno de los edificos. - Encuadre: Amplio - Colocación: Descentrada - Profundidad de campo: f/8 - Velocidad de obturación: 1/500

3 1

SE R I E FOTOG RAF ICA:VIVIE N DA

Mostrar la simetria dentro del edificio, desde una vista de casi cenital, poniendo como marco la primera parte de la baranda, pudo ser mejor definida si hubiera aparecido mayor parte de la reja. Se muestra al espacio principal como el del primer nivel, envuelto por todas estas barandas que marcan el ritmo de las subidas. - Encuadre: Acercado - Colocación: Centrada - Profundidad de campo: f/8 - Velocidad de obturación: 1/500

C G1 | C G5 | C G6 | C G7

Conjunto habitacional Palomino AUTOR(ES): Arq. Miroquesada, Arq. Agurto, Arq. Correa

ETAPAS DE CONSTRUCCIÓN: 1965

“...(Queriamos) que la gente no se sintiera viviendo en un mismo elemento repetido unas mil veces. Luego pretendimos urbanísticamente crear una escala que fuera un poco más acogedora...,tratando de crear un sentido de comunidad pequeña” -Luis Miro Quesada

G R ILL A FOTOG RÁF ICA

VA L E R I A Q U I N TA N A

Lima, Perú vale_2001_20@ hotmail.com

Estudiante cursando el octavo ciclo de Arquitectura en la Universidad de Lima. Interesada en prácticas en el área de desarrollo de diseño de proyectos urbanisticos, arquitectónicos, entre otros. Excelentes habilidades en expresiones gráficas y visuales con Autocad, Photoshop y sketchUp. Con un estilo organizado y detallado para trabajar.

Cursos y eventos

Educación Universidad de Lima (Quinto superior)

Colegio particular Santa Isabel de Hungría (Graduada con honores)

Asistente, Charla “Metodologías proyectuales”

2018-Actualidad Pre-grado

Universidad de Lima

Curso, Site Planning Online

2021

Asistente, Charla “Ciudad arriba, la ciudad abajo”

2020

MI Tx

2007-2017 Primaria y Secundaria

E. Cuadros

Asistente, Charla “Ciudad compacta y estructura urbana policéntrica”

Experiencia Laboral 4 TORRES Arquitectura, ingenieria y construcción

2021-2020 -2019

2020

UNESCO Enero 2021Febrero 2021

Curso, Autocad básico

2019

Asistente, Expodeco2018

2018

Universidad Nacional de Ingenieria

Departamento de oficina técnica. Desarrollo de metrados y presupuesto para tiendas comerciales en Lima y provincias. LOGROS:

Salón Internacional de Diseño, Arquitectura y Decoración

- Metrados para Hiperbodega uno (La merced) - Metrado y presupuesto para Superbodega uno (Av. Mariátegui) - Reconversión de la tienda comercial Maestro (Cuzco) - Metrados y presupuesto para Tienda Dollar City del CC Mall Aventura Bellavista

Idiomas Ingles (Certificate in Advanced Program skills ICPNA)

Reconocimientos

Programas

Tercio Superior

2018-1 * 2018-2

Autocad 2019-2020

Quinto Superior

2019-1 * Actualidad

Revit 2019-2021

Proyecto seleccionado para XI Expo Anual de Arquitectura

2020-2

Proyecto seleccionado para XII Expo Anual de Arquitectura

2021-1

SketchUp 2019-2021 Adobe Photoshop Adobe Illustrator MS Office 3Ds Max 2021

Actividades Adicionales & Hobbies Baile Urbano y Danzas Folkoricas

Participación en el XVII concurso interescolar de arte del MALI

Cinta negra 1°Dan en Taekwondo

Certificado por World Taekwondo Headquarters (KUKKIWON)

Viaje Cine Edición de videos Fotografía

INFORMACIÓN DE CURSO I. SUMILLA

Es una asignatura teórico-práctica encaminada al conocimiento de la fotografía y sus aplicaciones en el campo de la arquitectura.

II. OBJETIVO GENERAL

Aproximar a los alumnos a los criterios técnicos, compositivos y estéticos de la fotografía, teniendo como tema la fotografía de arquitectura.

III. OBJETIVOS ESPECÍFICOS

1. Desarrollar los conceptos básicos de funcionamiento de la cámara fotográfica. 2. Aplicar eficientemente las herramientas de edición fotográfica. 3. Desarrollar series fotográficas sobre edificios como herramienta de comunicación coherente y efectiva, aplicando criterios técnicos y compositivos.

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