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MARZO 2020

arquitecturaydiseno.es

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LO S E C O H É R O E S Y E L TA L E N TO V E R D E Q U E T R A N S F O R M A R Á N N U E S T R A F O R M A D E V I V I R

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19 TENDENCIAS Grandes diseños para vivir una gran vida.

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28 CREADORES Eliseo H. Zubiri Estudio Precht Christien Meinderstma John Pawson Stephen Cheetham Nathalie Rolland-Huckel

50 CLAVES

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La revolución del Norte.

54 EN CASA DE

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32 68 146

PRESENCIA ETÉREA Esta casa de Rob Kennon Architects se alza majestuosa y liviana entre la vegetación.

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UNA NUEVA VIDA

De las cenizas de un incendio renació con una nueva imagen esta casa australiana.

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FLOTANDO ENTRE LOS ÁRBOLES

Un proyecto de Marmol Radziner en Los Ángeles que se alía con el bosque.

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UNA SUAVE LUZ

Madeleine Blanchfield Architects aporta luminosidad a un espacio noble.

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IDÍLICA SOBRIEDAD

Lo rural y lo contemporáneo conviven en esta casa en Umbría de Pia Karin Spreafico.

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La diseñadora Jesse Kamm.

UN RÚSTICO EDÉN

William Hefner y Kazuko Hoshimo han creado este refugio en medio de un vergel.

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E S P E C I A L

El cambio de mentalidad tiene como punto de partida un espacio conocido: nuestra casa.

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Directora Soledad Lorenzo Directora de Estilismo Inés Cusí Directora de Arte Fernanda Ambrósio Redactor jefe David Quesada Redactores Cristina Ros, Ana Basualdo, Jefe de Maqueta Joan Manel Jubany Editora gráfica Rocío García Secretaria de redacción Raquel Caro Tratamiento de Imagen Marta Serrano Estilistas que han colaborado Magda Martínez, Susana Ocaña, Allan Stuart, Solange van Dorssen, Patricia Ketelsen

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Fotógrafos que han colaborado Eugeni Pons, Pere Peris, Raúl Candales Colaboradores de redacción Àngels Manzano (Editora), José Sánchez (Guía de Diseño), Rafael Hernández, José F. López-Aguilar, Sergio del Amo, María Buey, Luisa Ricart Archivo fotográfico Esther Puig Redacción y administración Diagonal, 189. 08018 Barcelona Tel. 93 415 73 74 Fax 93 215 50 37 E-mail: arquitecturaydiseno@rba.es

60 PRIMER PLANO Generación Greta.

68 DISEÑO

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5 sillas amigas del planeta.

74 ECOHÉROES ¿Qué significa ser sostenible?

80 A FONDO Directora general Ariadna Hernández Fox Director Servicios Comerciales Serafín González Publicidad Digital y Trafficking Iván Lorente Publicidad Digital Alicia Cortés MADRID Y NORTE Directora Comercial Mª Luz Mañas Directora de Publicidad Ana Mañas Subdirectoras de Publicidad Carmen Caparrós, Silvia Montalbán Coordinadora de Publicidad Yolanda Trigueros Publicidad Agustín de Foxá 29, 28036 Madrid Tel. 91 510 66 00 BARCELONA Y LEVANTE Directora Comercial Ana Gea Directora Revistas Decoración Paloma Campos Directoras de Publicidad Anna Proenza, Pilar Galicia Coordinadora de Publicidad Gemma Reyes Diagonal, 189. 08018 Barcelona Tel. 93 415 73 74 Fax 93 238 07 30

Empresas españolas ecofriendly.

92 ENTREVISTA Simon Caspersen, de Space10.

96 DOSSIER Claves para una casa biocompatible.

102 FORO Cómo viven los que cuidan el planeta.

112 BIENESTAR

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Alimentarse sin contaminar.

116 CUADERNO ECO Huertos urbanos.

120 ANÁLISIS 20 formas de construir de otra forma.

Presidente Ricardo Rodrigo Editora Ana Rodrigo Director general corporativo Joan Borrell Directora General Aurea Diaz Director General de Planificación y Control Ignacio López Directora de Marketing Berta Castellet Directora Creativa Jordina Salvany Directora Editorial Susana Gómez Marculeta Director de Circulación José Ortega Suscripciones Para gestionar su suscripción, entre en nuestra página web: www.rbarevistas.com Atención al lector E-mail: suscripciones@rba.es Distribución: Boyacá Impresión: ROTIMPRES, S.A. Distribución en Argentina: Brihet e Hijos, S.A. Distribución en México: Distribuidor IBERMEX, S.A. de C.V. Depósito legal: B-17141-1961 Edición: 05-2020 Printed in Spain ISSN Revista papel: 1885-6357 ISSN Revista digital: 2014-6132

128 VIDA ECO El impacto del mundo digital.

132 ARQUITECTURA Los pilares de la arquitectura eco.

136 ESPECIAL Urge cambiar nuestras casas.

231 GUÍA DE DISEÑO Lo último en iluminación.

248 BUENA VIDA 250 PROPUESTAS 256 CASAS AL DETALLE 258 DIRECCIONES

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TOUR DU MONDE

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Las mejores horas transcurren en un lugar donde todo cobra sentido. Con formas claras y sencillas.

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"Estudia la naturaleza, respétala, ámala. Nunca te fallará" FRANK LLOYD WRIGHT

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S E N T I D O

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S O S T E N I B I L I D A D

Dentro de dos meses esta revista cumplirá veinte años. Cuando se publicó nuestro primer número, se hablaba poco en los medios –o casi nada– de cambio climático, de diseño sostenible, de calentamiento global o de huella de carbono.

Conscientes de la realidad de un problema de futuro –no lo imaginábamos tan cercano ni tan grave– empezamos a hablar muy pronto sobre medioambiente en estas páginas, asumiendo nuestra responsabilidad como transmisores de valores en torno al diseño, la fabricación de objetos y la construcción de casas. Desde el principio nos apoyamos en expertos en bioconstrucción y en diseño medioambiental, y fuimos aprendiendo con ellos que el primer frente de batalla, el que dependía totalmente de nosotros, no estaba en la Antártida ni en el Amazonas, sino en nuestro cubo de basura, en el interior de nuestra nevera, de nuestro armario de ropa, en la pintura de las paredes, o en la capacidad de perdurar de nuestros muebles. Y en ese, nuestro territorio natural, había mucho por hacer.

Hoy no hay revista, ni televisión, ni red social que no conjugue a diario en todas sus acepciones el término sostenible.

Persistentes en hacerlo con rigor, nosotros no hemos dejado de relatar en cada número, durante estas dos décadas, todas las posibilidades, descubrimientos y soluciones con los que los mejores profesionales van arrojando luz sobre un futuro verde cada vez más urgente. Esta edición que tienes en las manos no es más que nuestro esfuerzo por lanzar un mensaje constructivo ante el ruido general apocalíptico. Para insistir en la necesidad de actuar sin dejarse mecer sobre excusas; de hacerlo individualmente, porque cada persona puede convertir la rareza

Acabemos con la “basuraleza”, ese término tan bien acuñado y del que tristemente somos todos constructores. Apoyémonos en el consejo sabio de arquitectos y de diseñadores comprometidos, en empresas coherentes y en un guión nuevo para gestionar el funcionamiento de nuestra casa. Ha llegado la hora de ponerse en marcha.

SOLEDAD LORENZO DIRECTORA

MARCEL JUAN

del activismo solitario, doméstico y personal, en una gran ola que lo mueva todo.

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Podrás acceder a la Exposición con sólo mostrar la entrada y sin pasar por taquilla. Aforo limitado.

GR A NDES DISEÑOS PAR A V IV IR U NA GR A N V IDA

t e n d e n c i a s

Para Claesson Koivisto Rune, una lámpara colgante es clave en la percepción del espacio, por ello la w151 extra large que han diseñado para Wätsberg es de gran tamaño e interpreta un papel decisivo.

t e n d e n c i a s

TR ADICICIÓN Y DISEÑ

La colección Ames Sala, inspirada en la fascinante cultura de Colombia, fue concebida durante un viaje del diseñador Sebastiian Herkner a través de ese país, donde visitó artesanos locales cu uyos métodos de producción tradicionales se han transmitido du urante siglos.

vers La colección cápsula MYA, diseñada por Altherr Désile Park para la firma especializada en baños Burgbad, está realizada con roble macizo con un acabado negro mate o madera natural. Las cajas de metal y cuero, las bandejas y los cajones de madera son elementos versátiles para cualquier lugar de la casa.

CUESTIÓN DE M AT ICE S

Las transiciones suaves de colores ordenados linealmente definen la nueva colección Degrade, diseñada por Patricia Urquiola para GAN. Las tonalidades se difuminan para amalgamarse de nuevo o se diluyen paulatinamente hacia el extremo opuesto. Las alfombras están anudadas artesanalmente mediante la técnica hand knotted.

madera tallada La seductora colección de cuencos Nera, diseñada por Monica Förster para Zanat, combina la madera clara de los cuencos, que parecen levitar, con soportes de madera más oscura tallada a mano. Se producen en tres tamaños y están disponibles en tres especies de madera, con diferentes patrones de talla.

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

SOLANAS by Daniel Germani

SALONE DEL MOBILE. MILANO HALL 16 STAND C28

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t e n d e n c i a s

Con alma Eugeni Quitllet ha diseñado para Pedrali la silla Soul Soft (alma suave en español), cuyo nombre se hace eco de su etérea silueta. Las líneas sinuosas y sutiles caracterizan la sólida estructura de madera de fresno que sujeta el asiento ergonómico de policarbonato, acolchado con espuma de poliuretano y tapizado con tela o cuero.

P U R A E S E N C I A Nicoletta Rossi y Guido Bianchi han ideado para Flos la lámpara Ipnos, que ha sido despojada de cualquier elemento superfluo para dejar al descubierto una sencilla estructura que actúa como soporte para fuentes de luz invisibles. Es un luminoso vacío que se llena del espacio que lo envuelve.

Ligera y elegante S O R P R E N D E N T E Matteo Zorzenoni es un diseñador que se focaliza en el material y sus límites. De él es la mesa Chap, que ha realizado para Miniforms, una pieza que sorprende por las transparencias que le otorga el vidrio (en la fotografía) o por la textura del aglomerado de mármol Palladio Moro (en otra versión).

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

De la fructífera colaboración de Jaime Hayon con Fritz Hansen ha nacido Fred, una butaca que se inspira en las anchas alas de los pelícanos, sus cuerpos suavemente curvados y sus distintivos picos. Fred ofrece una ligereza y una elegancia que disimula su fortaleza.

Es igual de eficiente tanto en momentos de relax como de socialización.

ziggy bed baldacchino ziggy night

t e n d e n c i a s

T O Q U E O R I E N T A L Minimalista e innovadora, la colección para exterior Ayana se convierte en un nuevo capítulo de la historia que conecta a B&B Italia con Naoto Fukasawa. La madera de teca es la protagonista, interpretada de una manera inusual, con un agradable toque oriental, del sudeste asiático.

Estrellada Elle Melle ha dibujado la constelación de Orión en la manta Orion Mini que ha diseñado para Roros Tweed. El estudio de diseño noruego ha elegido una constelación porque el universo es emocionante y desconocido, y las estrellas y las constelaciones son algo de lo que se preocupan los niños, de todas las edades.

A REFUGIO Las camas con dosel parecen protegernos de los malos sueños, son como un refugio íntimo e inalcanzable. El modelo Ziggy Bed Baldacchino, diseñado por Carlo Ballabio para la firma Porada, es una cama con dosel con la estructura de fresno macizo e incluye un somier de láminas de madera. Es posible elegir entre diferentes telas para las partes que van tapizadas.

Versátil El uso de materiales de vanguardia y la extrema atención al detalle, así como la posibilidad de conjuntar con los sillones Kensington, con los que comparte concepto, convierten el sofá South Kensington, de Rodolfo Dordoni para Molteni & C, en una pieza excepcionalmente versátil. Tapizado en cuero o con tejidos de la firma.

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

Salone del Mobile Milano – Pav 10, Stand B11/B15

Mesa: Barry – Sillas: Iola – Sillón: Colony – Lámpara: Ozz

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Hacemos lo que nos gusta, esa es la diferencia

t e n d e n c i a s

contraste matérico Los pequeños montículos que se alzan en la planicie holandesa han inspirado a los diseñadores Mike & Maaike para dar forma a las mesitas Terp, de Artifort, que incorporan una base tapizada y un sobre de madera de roble macizo de 19 mm lacado transparente o acabado al aceite, o fabricado con MDF de 18 mm lacado.

C Á L I D O A B R A Z O Marco Ferrarini ha diseñado para Desalto la silla Mun, una pieza desarrollada alrededor de una original “canasta” de acero tubular que subraya y sostiene los cojines acolchados del asiento y el respaldo, insinuando una comodidad tan acogedora como un cálido abrazo.

alto rendimiento Al sillón para exterior Alison que diseñó anteriormente Carlo Colombo para Flexform se le suma ahora un sofá de dos y tres plazas, que, al igual que el sillón, se fabrica con materiales que garantizan un alto rendimiento en exteriores: aluminio extruido en varios colores y base de madera contrachapada.

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

I K E B A N A P O P La sensibilidad pop de la colección

de jarrones Swirl, de Tom Dixon, nace a partir de una serie de formas geométricas apiladas entre sí para crear esculturas funcionales multidimensionales. Los jarrones se inspiran, también, en el ikebana, el arte japonés del arreglo floral.

La cocina holĂ­stica.

Mindfulness, atenciĂłn plena, OrgĂĄnica potencia el placer de cocinar.

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c r e a d o r e s

N AT U R A L E Z A

digital

El artista visual Eliseo H. Zubiri trabaja sus imĂĄgenes con tecnologĂ­a digital, lo que le permite crear un

universo plástico de gran belleza y riqueza semántica que da vía libre a nuestra propia interpretación.

c r e a d o r e s

˝Me interesa el simbolismo que encierran las imágenes˝

a belleza perfecta si no fuera por esa nube que flota amenazante, quizás a punto de desencadenar una tormenta o simplemente de pasar de largo. Un río como de oro que no sabemos dónde desembocará, si va a regalar abundancia en su discurrir o a desatar la codicia por los tesoros que encierra. Las interpetaciones de las imágenes del artista argentino Eliseo H. Zubiri, nacido en Buenos Aires hace 27 años, donde tiene su estudio, corresponden al espectador. Zubiri estudió cine y siempre se ha sentido atraído por la imagen cinematográfica. Ahora es un director y artista 3D que trabaja con CGI (imagen generada por ordenador) y también crea imágenes fruto de la mixtura entre 3D y fotografía.

En 2016 dirigió su primer corto, Tierra de pájaros, y en la actualidad está embarcado en otro proyecto cinematográfico. Recientemente ha tenido la oportunidad de exhibir algunos de sus trabajos en M.contemporary, una galería de arte de Sídney, Australia, en la que su comisario destaca de Zubiri su ruptura con el esquema clásico: “Busca localizar otras formas de asociación entre los objetos dentro del marco, estableciendo una conexión activa con el espectador”. Eliseo envuelve al receptor en un motivador halo de misterio. Preguntado por su forma de abordar su trabajo, explica: “Tengo un gran interés por el simbolismo que encierran las imágenes; el surrealismo y la abstracción me ayudan a desligarme de la interpretación unívoca y eso hace que las escenas sean más ricas a nivel lingüístico o semiótico”. Provoca emociones, no certidumbres. n 30

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

um na a BORA Suspens รณn Empotrar

c r e a d o r e s

ARQUITECTURA

que suma Desde las montaĂąas de Salzburgo, en Austria, el joven estudio Precht, fundado en 2019 por Chris Precht y su mujer Fei, trabaja en una arquitectura capaz de crear sentido de comunidad entre sus habitantes y de devolver a la naturaleza parte, o todo, de lo que toma de ella.

Proyecto Farmhouse, que combina viviendas y espacio de cultivo.

c r e a d o r e s

l hecho de ser un estudio joven aporta a Chris Precht y su mujer Fei una visión desinhibida y apasionada de su oficio: “Nos enorgullece ser parte de una nueva generación de arquitectos, que habla con voz fresca. Creemos que esta voz es importante para los desafíos de nuestro tiempo. Las generaciones mayores tuvieron su oportunidad”. Precht afirma que “la era del ego, la del arquitecto estrella, ha terminado”. Desde los mismos inicios de su andadura profesional, en el estudio Penda, fundado por la pareja en 2013 en Pekín, su trabajo intenta dar respuesta a preguntas esenciales sobre el futuro: ¿Cómo podemos acomodar a una población en aumento con una forma de construcción más ecológica? ¿Cómo puede la arquitectura crear un sentido de identidad, un sentido del tiempo y un sentido del lugar? ¿Cómo pueden los edificios integrarse en nuestro tejido productivo y ayudar a alimentar a una población cada vez mayor?

GRANJA VERTICAL .:.:.:. Proyectos como Farmhouse, el edificio que ilustra el arranque del artículo, plantean una reconexión entre arquitectura y agricultura .“Extrañamos ese vínculo físico y mental con la naturaleza, y este proyecto es un catalizador para reconectarnos con el ciclo de vida de nuestro entorno. Revertir el cambio climático es parte del cometido de la arquitectura”, dice Precht. Otra de sus inquietudes es tratar de inspirar a otros jóvenes arquitectos a emprender el mismo camino que ellos. Por eso tratan de ser accesibles y establecer amplios debates con los estudiantes y otros jóvenes creativos acerca de algo tan esencial como qué significa hoy ser arquitecto. n

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

Senja sofa, design by Studio Segers

Living the good life outside.

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c r e a d o r e s

La diseĂąadora y divulgadora holandesa Christien Meindertsma investiga a fondo sobre los materiales

EL PROCESO QUE HACE POSIBLE

los objetos

y los procesos de producción de los objetos para revelarnos las múltiples historias que hay detrás de ellos.

c r e a d o r e s

aciones y experimentaciones de Christien Meindertsma sobre el proceso que sigue un producto antes de ver la luz , desde la materia prima al diseño y la producción, pueden ser el registro del proceso en sí; en otras ocasiones, su exploración le conduce a crear un nuevo producto comercial. La clave es la minuciosa investigación y documentación que lleva a cabo sobre temas de producción local y recursos poco explorados. Gracias a ello, Meindertsma fomenta una comprensión más profunda de los materiales y productos que nos rodean para invitarnos a la reflexión sobre su origen y uso.

TRABAJO DE CAMPO .:.:.:. En cada uno de sus proyectos, Meinderstma visita fábricas, agricultores y a cualquier persona involucrada en la producción, independientemente del material con el que esté trabajando. Al reflexionar sobre ese proceso, asegura que disfruta porque “me lleva a encontrar cosas que no sabía que estaba buscando”. Su primer trabajo fue el libro Checked Baggage (2004). La autora compró un contenedor de objetos confiscados durante una semana en los controles de seguridad del aeropuerto de Schiphol (Ámsterdam), categorizó y fotografió meticulosamente los 3.267 artículos. Más tarde, en su libro PIG 05049 (2007), documentó todos los productos elaborados a partir de un solo cerdo, investigando la conexión entre la materia prima y los productos cotidianos que nos rodean: una red que se ha vuelto cada vez más invisible. En 2018, el Vitra Design Museum acogió la exposición Christien Meindertsma: Beyond the Surface, su primera muestra monográfica fuera de su país, en la que presentó ejemplos de materiales, prototipos, fotografías y películas de estilo documental producidos en colaboración con el cineasta Roel van Tour. n 38

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ARQUITECTURA Y DISENO

FOTOS: MATHIJS LABADIL & ROEL VAN TOUR. RETRATO: VINCENT MENTZEL

˝Detrás de cada producto hay un universo de desarrollo: materiales, personas y procesos˝

c r e a d o r e s

TEJIDO

arquitectónico

La nueva colección Tile del diseñador y arquitecto británico John Pawson se inspira en un mismo patrón constructivo y pone en valor la cuidadosa labor artesana y social de la marca textil Texidors.

xplica John Pawson que el motivo que le llevó a colaborar con Teixidors –una marca textil con fuerte vocación social que busca la integración y la independencia económica de personas con discapacidad intelectual a partir de un trabajo extraordinariamente creativo con el telar manual– fue que “la visión de Teixidors y su narrativa son realmente edificantes.

Su entusiasmo y compromiso con el enfoque y las personas involucradas te atraen de inmediato”. Su colaboración se ha centrado en crear algo diferente, sin la presión del tiempo o imperativos comerciales, “con la posibilidad de que las ideas se conviertan naturalmente en productos”.

MOSAICO DE COLOR .:.:.:. Presentada en la útima edición de Maison & Object de París, Tile es una colección de plaids y cojines confeccionada con lana merina y lana de cría de yak –esta última obtenida medianto peinado a mano, no esquilando al animal– inspirada en la repetición de una misma forma rectangular, la cual genera un mosaico en tres intensidades de color diferentes. Tile expresa la atracción de Pawson, tanto en su faceta de diseñador como de arquitecto, por los patrones constructivos –generadores de ritmo y repetición–, por la simplicidad y, al mismo tiempo, por las cualidades sensoriales inherentes a las texturas naturales. “Mi trabajo consiste en reducir un diseño a lo que es esencial y apropiado”. Un testimonio de su convicción del vínculo entre sostenibilidad y buen diseño. n 42

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

RETRATO : GILBERT MCCARRAGHER

c r e a d o r e s

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c r e a d o r e s

O B S ERVA R EL

entorno El ilustrador Stephen Cheetham retrata el mundo que le rodea, ya sea la naturaleza o la gente, con un estilo simple, limpio y colorista, y una mirada humorística y tierna.

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ació en inglaterra y ha vivido en Bolonia, Jaipur y ahora en Barcelona. Stephen Cheetham es una persona inquieta y muy observadora: “me gusta perderme en las calles,mirarlaarquitecturaylanaturaleza, la gente; hay cosas interesantes por todas partes. Cuando algo me llama la atención, tengo ganas de reproducirlo en una ilustración”. Su técnica –“intento romper las líneas y formas hasta su forma simplista mientraslasmantengareconocibles”–,haseducido a marcas como Sony Music, British Airways, Nike, Uniqlo,Marks&SpenceroGoogle.Aseguraquelegusta ver el lado divertido de las cosas y no tomarlas en serio ya que el objetivo principal de su trabajo es hacer sonreír a la gente. Y a fe que lo consigue. n

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

COZY. NOBLE. SILENCE.

Silence Collection by Mario Ruiz Artisans since 1984 joquer.com

c r e a d o r e s

E X P LOS I Ó N

vegetal Hermès celebra la exuberancia vivificante de la naturaleza con el estallido de motivos vegetales de su colección de porcelana Passifolia, diseñada por Nathalie Rolland-Huckel.

c r e a d o r e s

enan en las hojas de palmera arqueadas. La brisa murmura a través de los flecos. Los sonidos se cortan por la clorofila, fijando los verdes del acuario, desde los tonos menta hasta los salvia.

El fucsia floral, el coral y el granate hacen erupción contra el blanco del verano. En la neblina tropical, la naturaleza compone una suite exuberante”. De este modo poético describe Hermès su nueva colección de vajilla Passifolia, presentada en la última edición de la feria Maison & Objet de París.

ADENTRARSE EN LA JUNGLA .:.:.:. Se trata de un homenaje a la vegetación que protege la tierra. Y es que los verdes iridiscentes se mezclan y se superponen. Sus innumerables tonos enfatizan la luz y la sombra, creando un juego de contrastes que sirve para sumergirnos profundamente en la selva. La nueva porcelana utiliza una gama excepcional de treinta y dos colores. En este edén, las hojas de castaño y de plátano se entremezclan, el helecho y el hibisco cohabitan. Su autora, Nathalie Rolland-Huckel, ha planteado Passifolia en el umbral entre la tradición botánica y el arte. Las treinta piezas que componen el servicio de mesa son el fruto de una aventura artesanal de la maison. Los contornos están rodeados por una fina banda de oro pintada a mano, que representa el sol cenital, el origen de toda la belleza del mundo.

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

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c l a v e s

La revolución que

_____ Según *lasKÖPSKAM Naciones Unidas, un 10% de las emisiones de gases de efecto invernadero provienen de la industria de la moda.

El modelo del fast fashion durante décadas ha animado a los consumidores a comprar prendas compulsivamente para estar a la última, pero Suecia se está rebelando contra ello. El término se traduce como “vergüenza de comprar” y anima a adquirir poco, necesario y de calidad, así como prendas de segunda mano, para disponer de un armario más sostenible.

La preservación del medioambiente y el diseño sostenible no son tendencias que acaben de instaurarse en Escandinavia. Desde hace décadas, los países nórdicos abanderan un estilo de vida

llegÓ del norte FLYGSKAM_____ El *medallista sueco Björn Ferry fue de los primeros en negarse a tomar un avión debido al cambio climático, aunque más recientemente la activista Greta Thunberg fue quien puso de moda esta “vergüenza de volar”. No debe de extrañar que en el país escandinavo cada vez haya más defensores del tagskryt, el orgullo de viajar en tren.

Eso sí, el flygskam convive con otra palabra de nuevo cuño, el smygflyga: seguir recurriendo a los aviones, pero de forma secreta.

que marca la pauta para todos los que quieren combatir la amenaza del cambio climático. Tras sentar precedente, el mundo ahora les observa más atentamente que nunca. —— SERGIO DEL AMO

c l a v e s

os cinco países que integran el Consejo Nórdico se reunieron en Reikiavik para trazar una hoja de ruta conjunta que, de cara a 2030, pretende transformar la región en la más sostenible del planeta.

Esta voluntad de liderar la lucha contra el cambio climático no es nueva: en 1972 se celebró la Cumbre de Estocolmo, la primera conferencia internacional que puso sobre la mesa la necesidad de impulsar políticas medioambientales. Y, en ese mismo año, Noruega fue el primer territorio en establecer un ministerio de medioambiente. ¿A qué se debe que los países escandinavos nos lleven tanta ventaja en todo lo relacionado con la economía verde y el consumo de energías renovables? Principalmente porque el modelo de bienestar nórdico se articula a través de un estado intervencionista que, con ayuda de la educación pública, ha concienciado a sus conciudadanos de esta necesidad. Asimismo, su cultura cuenta con unas particularidades únicas. Ahí está el friluftsliv, una expresión que el noruego Henrik Ibsen ya empleaba en el siglo xix para remarcar la importancia que estas sociedades dan a las actividades al aire libre y a su propio

Cuatro lecciones del diseño nórdico

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

ecosistema en el día a día. O, pese a contar recientemente con muchos detractores, el Janteloven (la Ley de Jante), un código de comportamiento que desde bien pequeños sus habitantes tienen interiorizado. Su origen se halla en el libro de 1933 Un refugiado sobre sus límites, en el que el escritor danés Aksel Sandemose desalentaba el desarrollo de la superioridad individual y la ambición. Es decir, no existe la distinción de clases y la población es quien dictamina las reglas.

DISEÑO DEMOCRÁTICO .:.:.:. Dicha democratización también forma parte del ADN del diseño nórdico, cuyas raíces se encuentran en los premios Lunning Prize que de 1951 a 1970 condecoraron a los mejores creadores de la época.

Aunque la popularización del término “diseño democrático” se debe a Elizabeth Gordon, editora de la revista House Beautiful. La estadounidense fue comisaria de Scandinavian Way of Living, una muestra que de 1954 a 1957 introdujo en Estados Unidos y Canadá los conceptos de confort, funcionalidad y universalidad propios de su idiosincrasia. Sí, vocablos como el danés hygge o el lagom sueco ya se empleaban entonces. n

ADIÓS A LOS TÓXICOS______ Tradicionalmente, en los muebles podían encontrarse revestimientos de pintura y lacas altamente cancerígenos. Las firmas escandinavas lideran, desde hace décadas, la lucha contra los químicos no saludables como el formaldehído o los compuestos orgánicos volátiles (VOC) y a recurrir a las colas de base agua o los recubrimientos en polvo ecológicos. Y, por supuesto, las maderas locales sin tratar son las estrellas de su producción.

GUERRA AL PLÁSTICO______ No

A FAVOR DE LA MODA ÉTICA______ La

ECONOMÍA CIRCULAR______ Se

solamente los gobiernos de estos países han manifestado su voluntad de erradicar los plásticos de un solo uso y los microplásticos en el próximo lustro para preservar el medio marino, sino que sus ciudadanos rehúyen el consumo de este material siempre y cuando no esté oficialmente certificada su reciclabilidad. Por ejemplo, cada vez son más las marcas que reconvierten los residuos de las piscifactorías en atractivas piezas de mobiliario.

industria nórdica del slow fashion apuesta desde comienzos del siglo xxi por la transparencia en la cadena de producción, la eliminación de productos químicos nocivos y la cultura del alquiler en contraposición a los productos de temporada.

Los tejidos veganos y cien por cien naturales propios del kilómetro cero, asimismo, han hallado en las técnicas artesanales sus mayores aliadas para exportar al mundo una alternativa de negocio más verde.

trata del gran pilar actual del diseño nórdico. El crecimiento económico de los últimos 250 años se ha basado en un modelo exclusivamente lineal (extraer, fabricar, usar y tirar), por lo que la transición a este nuevo paradigma desde hace años está marcando las agendas de gobiernos, estudios de diseño y fabricantes del norte de Europa. La educación, claro está, resulta de vital importancia para su implementación.

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GENTE QUE DISFRUTA

de su casa

La fundadora de la marca de ropa orgánica Jesse Kamm vive entre la ciudad de Los Ángeles, donde tiene su estudio, y Bocas del Toro (Panamá). Su casa y su forma de gestionar su negocio acreditan su compromiso con la sostenibilidad y su aversión al exceso.

—— POR ÀNGELS MANZANO

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AUTOCONSTRUCCIÓN. Lucas Browe, el marido de Jesse Kamm, no solo ha diseñado y construido la casa; también los muebles son producto del trabajo de sus manos. Para ello ha utilizado maderas locales como el cedro y el laurel.

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a personal, y la de Jesse Kamm es absolutamente coherente con su filosofía de vida y su manera de gestionar su firma de moda. Su casa en Panamá, en la que pasa tres meses al año surfeando con su familia, y su negocio de moda en Los Ángeles hablan de alguien comprometido con la sostenibilidad que hace todo lo posible para minimizar su huella ambiental. Todas sus colecciones se fabrican en EE. UU. para ahorrar combustible y apoyar a su comunidad. Kamm cree que el crecimiento controlado y limitado es inherentemente sostenible. Para sus colecciones, utiliza telas procedentes de stocks y tejidos ecológicos, como algodón orgánico, y fabrica en talleres éticos ubicados en Los Ángeles con condiciones seguras para los trabajadores. Con el mismo respeto por el planeta, Kamm y su marido, Lucas Brower, construyeron su casa en Panamá. Lucas 56

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“MÁS NO ES MEJOR, ES SOLO MÁS” Jesse Kamm tiene su estudio en Los Ángeles, donde diseña prendas que se corresponden con su estilo de vida simple y esencial. Alienta a las mujeres a invertir en menos piezas, bien hechas y duraderas, evitando las trampas de la “moda rápida”. Su taller y su casa en Panamá expresan esta querencia por lo esencial.

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diseñó y construyó la casa él mismo, una osadía para la que Jesse tiene una explicación: “Mis padres construyeron con sus manos la casa en la que crecí. Nos enseñaron a ser valientes”. Esta casa está ubicada en una isla en el archipiélago de Bocas del Toro, frente a la costa caribeña de Panamá: “Estamos rodeados por el mar por un lado y la selva por el otro. Queríamos sentirnos conectados con la jungla, por lo que construimos con madera y vidrio”. Este contacto hace sentir a Jesse que forma parte de la naturaleza y le inspira en sus diseños, pensados para durar en el tiempo, por su calidad y su estética atemporal, pues cree firmemente que “el exceso será la desaparición de todos nosotros. Esta conciencia guía todas mis prácticas diarias”.

Todo ello le permite afirmar: “Mi vida es lujosa porque tengo libertad y, para mí, la libertad es riqueza”. Conciencia y libertad, sólidos principios. n 58

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FOTOS: LAURE JOLIET / THIS REPRESENTS

VIAJE DE IDA Y VUELTA. Jesse Kamm y su familia viven nueve meses en Los Ángeles y tres en Bocas del Toro (Panamá), donde llevan una vida plenamente conectada con la naturaleza que les envuelve. Allí se dedican al surf y a una cotidianidad muy sencilla en la casa sostenible de madera y cristal que han construido y diseñado ellos mismos.

NATIVOS SOSTENIB LES

Generación Greta Los nacidos a caballo del tercer milenio se han visto inmersos en la emergencia climática, y la consciencia sobre el impacto ambiental de sus acciones la traen aprendida “de fábrica”. Son jóvenes de entre 15 y 30 años que tienen mucho que decir, pero sobre todo mucho más que hacer que ninguna otra generación anterior.

—— POR JOSÉ F. LÓPEZ-AGUILAR

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le reprocha una mujer de unos 45 años a un anciano de más de 80. “¿A mí me lo dices? Todo este problema lo habéis generado vosotros, nosotros no teníamos plástico ni basura”, le replica este.

Mientras tanto, una chica de unos 18 años contempla la escena atónita y exclama “¡menudo fail! Está claro que salvar el planeta es cosa nuestra”. Esta conversación real vivida en un supermercado en Barcelona enlaza directamente con los datos obtenidos por un estudio realizado por la consultoría de investigación de tendencias Trendsity que destaca que el 76% de los jóvenes de entre 15 y 30 años considera que la crisis ecológica la han heredado de generaciones anteriores, pero que son ellos quienes tienen la oportunidad de generar un cambio positivo.

EL GIRO REAL .:.:.:. Según la última encuesta anual Global Shapers Survey publicada por el Foro Económico Mundial, los jóvenes actuales son la generación más concienciada con el cuidado del planeta y conscientes de lo que pueden aportar a la sociedad. Los millennials, y especialmente la nueva generación Z, han nacido inmersos en una crisis ecológica sin precedentes, con mensajes diarios sobre el cambio climático, la devastación de los incendios, los plásticos del mar, la extinción de las especies...

Son “nativos sostenibles”; saben que, de su modelo de consumo y aspiraciones vitales depende la evolución de la sociedad y la salud del planeta. Hay un número cada vez mayor de jóvenes que están dando un giro real a su manera de consumir y no necesariamente es evidente a simple vista. Si los hippies de los años sesenta o los punks de los ARQUITECTURA Y DISEÑO

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TRANSVERSAL ______

setenta eran muy ostentosos en su actitud antisistema, los nativos sostenibles visten de manera convencional, estudian, trabajan y se asean con la frecuencia que marcan los cánones sociales de su entorno. Su revolución va mucho más allá, es más sincera y, por eso, más esperanzadora. Los nuevos adultos nacidos durante la década de los noventa y la primera de 2000 tienen mucho que decir. ¿Cuál es su actitud frente al consumo y cómo ven eso de que les llamen la “generación Greta”? “La mayoría somos muy normales, pero no vemos el mundo como nuestros padres”, comenta Carlota Garriga, de 21 años. “¡No hace falta tener el ecoego de Greta ¿eh? Un día te viene el clic y no sabes por qué. ¡Pero es que haces clic porque ves que está todo ya que hace crack!

Llevas años consumiendo información. Y, de repente, entre los 18 y los 20 te planteas tu existencia. Es un clic de comida, de ropa, de volar o no volar, de ir en bici, de ir en tren cuando vuelvo a mi pueblo y dejar el coche, de no consumir en grandes multinacionales. Empiezas y ya está. No es tan complicado, pero sin el clic no te esfuerzas.

Primero lo sabes y después lo sientes. Eres consciente, pero no haces nada, aunque lo sepas. Pero un día te sientes mal; del cerebro al corazón hay un vínculo y conectas”.

CONVENIENCIA SOSTENIBLE .:.:.:. Miguel Álvarez, de 25 años, considera que los jóvenes no son héroes. “A ver, ¡lo haces por ti! ¿Que lo que haces tiene un impacto positivo? pues sí, pero lo haces porque tienes conciencia, ves el mundo como está y da miedo. Hace un año decidí que no iba a tener hijos por el cambio climático, y mis amigos están igual”. En el mismo sentido abunda Albert Sala, de 27 años. “Dicen que 62

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La reciente ganadora de 4 premios Grammy, la cantante Billi Eilish, de 19 años, que triunfa con canciones sobre su preocupación por el cambio climático, es una buena muestra de que en cada ámbito del día a día y hasta el último hueco de los medios de comunicación, la cultura y el espectáculo se están impregnando también de información y activismo ecológico. Solo cabe esperar que un exceso de exposición no acabe resultando en la banalización del ecologismo y el desencanto de los verdaderamente implicados.

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“Cuando yo pueda ser política ya será tarde para actuar” GRETA THUNBERG

RIGOR JUVENIL ______

Juventudes por el clima o Fridays for Future es el movimiento estudiantil internacional que reclama cada viernes acciones contundentes ante el cambio climático. Su activismo ha sido reconocido por diferentes ámbitos de la sociedad “adulta”como el Club de Roma, Amnistía Internacional o la revista científica más prestigiosa, Science, que publicó un articulo validando los mensajes que se lanzaban desde las protestas juveniles y garantizando que se ajustan a los criterios científicos.

Un gran ejemplo de activismo, juventud y rigor.

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nosotros estamos concienciados, pero yo creo que lo nuestro es lo mínimo. ¿Has visto la serie de televisión Big little lies? ¡¡¡Aparecen niños de 8 años con depresión por el cambio climático!!!”. Carlota prefiere eludir el discurso catastrofista. “Tienes que ir por lo bueno. Como la copa menstrual, por ejemplo. ¡Ese objetito ha hecho que las mujeres seamos muy felices y es infinitamente más sostenible! ¡Pues ahí! ¡Y ser vegetariano o comprar menos ropa es más barato! Y ya si llegas a olvidarte de las vacaciones a destinos de ensueño de cada año pues te quitas el estrés y las tonterías. Hazte la vida fácil. ¡Sustainable convenience!”.

OTRO MODO DE TRABAJAR .:.:.:. Su actitud hacia el mundo corporativo y laboral también es crítica. “Hay algo que tenemos muy claro, y es que quien manda son las empresas. Eso lo sabemos todos”, afirma Albert. “Lo primero es cambiar donde trabajas y lo que compras, y así puedes cambiar el curso del planeta. No vale el discurso de que votar sea el poder. Como mucho, un fifty fifty. Porque, aunque la responsabilidad sea de los políticos, nos la han pasado a nosotros”. “Yo, por ejemplo, no pienso trabajar en una empresa que no tenga un impacto positivo en el planeta”, sostiene Miguel. “Al final es un razonamiento egoísta. Todo es por coherencia con mi conciencia, porque el que yo recicle o no tiene un impacto muy pequeño, y lo sé, pero lo que hacemos en la empresa en la que trabajo sí tiene un impacto real, porque fabricamos el producto de una manera supereficiente y con valores sociales. Me satisface formar parte de la solución”. Para Albert, cobrar conciencia de las consecuencias de su trabajo

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LA PRIMERA CAUSA______

fue un shock. “Trabajaba en la empresa de mis sueños, lo hacíamos todo superecológico y bien, pero de repente nos dijeron que el año había sido un éxito: habíamos vendido 47 millones de unidades de nuestro producto estrella. ¡Brutal! Eso son unas 200.000 toneladas de materiales consumidos. Reciclados, ecológicos y lo que sea, pero es insostenible. Ahí vi que por muy bien que lo hiciéramos, el volumen no era sostenible. Y entonces ves todo en su magnitud y comprendes que no tiene sentido hacerlo de un material o de otro; que el problema es el consumo. Y entonces lo cambié todo. No compro ropa nueva, solo de segunda mano o de intercambio, y soy vegano. Los viajes me los miro con lupa. No cojo un avión si no es imprescindible y como vivo tan lejos de casa, al final mi viaje al año es para ver a mi familia en Navidad y el resto donde el tren me lleve. Y soy muy feliz. ¡Ah! Y he cambiado de trabajo; nada de grandes empresas ya”.

MILITANCIA LÓGICA .:.:.:. Es cierto que los jóvenes sin cargas económicas o incluso todavía bajo la cobertura familiar tienen un margen mucho más amplio para el activismo que otras franjas de edad, pero a diferencia de planteamientos más o menos revolucionarios de otras épocas, los nativos sostenibles enfocan su militancia ecológica desde las lógicas del consumo, empresariales y desde un posibilismo muy real.

Estamos en sus manos y eso nos debería dejar más tranquilos. No es solo una buena cantera la que tenemos, sino un montón de buenas personas que pronto estarán al mando del mundo. Después de escucharles, mejor que sea cuanto antes. n 66

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En nuestro país, el barómetro Juventud y Género del año 2019 del Centro Reina Sofía sobre Adolescencia y Juventud, realizado en colaboración con la Fundación de Ayuda contra la Drogadicción (FAD), concluyó que para el 70% de los jóvenes la defensa del medioambiente es la primera causa social por la que merece la pena implicarse y asumir riesgos personales o cambiar las costumbres y el estilo de vida. Un porcentaje que se ha duplicado en los últimos diez años para la misma franja de edad y que refrenda un cambio de paradigma evidente.

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SILLAS AMIGAS DE L PL A N E TA Plástico reciclado y diseño parecían términos antagónicos hasta que las grandes marcas descubrieron el potencial de este material, especialmente en un objeto tan icónico como la silla. —— POR JOSÉ F. LÓPEZ-AGUILAR HASTA HACE APENAS UN AÑO eran contadas las experiencias de grandes firmas de diseño con el plástico reciclado. Mención

especial merece M114, que gracias a la voluntad de su editor jefe, Gabriel Moragas, presentó en 2011 la silla Green, un producto que costó de entender entonces, pero que a día de hoy es un clásico del ecodiseño. Hacia las mismas fechas, en EE. UU., Emeco lanzó en colaboración con Coca Cola una versión de la Navy, que tradicionalmente había sido de aluminio, hecha con PET reciclado de botellas. El enfoque circular en sillas quedó latente durante unos años hasta que Ikea, de la mano de los suecos Form Us With Love, lanzó Odger en 2017, una pieza de máxima resistencia, factura impecable, múltiples acabados y en la que el plástico reciclado se empleaba en toda su estructura, no solo en el asiento. Y llegó 2019 y el Salone de Milán demostró lo que todos esperábamos: que las experiencias de osados editores aventureros por fin se habían convertido en la norma. El plástico reciclado había sido elevado a la categoría de diseño y dejaba de ser una opción nicho para comenzar a formar parte del día a día. Ahora, un año más tarde, vemos cómo continúa su auge, se consolida la apuesta y se normaliza en las fábricas y estudios de diseño. n

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PCR SIGNIFICA POST CONSUMER RECYCLED, lo que

indica en su propio nombre el tipo de material que da cuerpo a esta silla: plástico reciclado posconsumo procedente de la recogida de residuos urbanos. La firma italiana ha incorporado a su catálogo la versión ecológica en dos colores –caramelo y mokka– de su modelo Pure loop en la que no esconde las diferencias en el acabado superficial de los plásticos reciclados respecto a los vírgenes y expone sin complejos que cada pieza puede ser diferente debido a las características circulares de los materiales, aunque se produzca en serie. Con una base de plásticos –mayoritariamente polipropileno– reforzada con fibra de vidrio consiguen una geometría equivalente a la que anteriormente lograban con el material virgen.

CLAUS BrEINHOLT PURE LOOP PCR Infiniti Design, 2019

DUNA ES UN DISEÑO DEL AÑO 2000 que ha sabido

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Lievore Altherr Molina DUNA 02 ECO Arper, 2020 70

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rematerializarse según las necesidades de cada momento.

Comenzó en polietileno con una geometría gruesa, pasando más tarde al polipropileno, estilizándose y reduciendo los espesores, hasta llegar al año 2020, en que se reinventó en plástico reciclado y con colas de base agua en las uniones. Para evitar los refuerzos se compone de residuos posindustriales, cuyas propiedades son más controlables que las de los residuos posconsumo, y debido a la mezcla de colores de los materiales de origen el tono que se obtiene es el gris antracita. Las patas también actualizan su materialidad para continuar con la coherencia por el mínimo impacto ambiental, y del inicial acero cromado han mutado en madera curvada, que eleva aún más la elegancia del producto.

3

EUGENI QUItLLET L OV E Vo n d o m , 2 0 1 8

CON EL IBICENCO EUGENI QUITLLET a cargo del diseño, Vondom ha lanzado el proyecto Revolution para la

incorporación de plásticos reciclados recogidos de las costas baleares. La colección Love, con versión también en plástico virgen, es una silla monobloc en la que el color es el reflejo de su origen reciclado. Los diferentes residuos plásticos han dado lugar a tonos diferenciados. El color Manta es oscuro, casi negro, y procede de redes recicladas, mientras que los tonos Milos y Cala, más claros, se sitúan en una horquilla que va del blanco roto al beige y provienen de residuos de las Islas. Así, uno de los hándicaps en el reciclaje de los plásticos, como es la dificultad cromática, la firma valenciana lo ha convertido en ventaja asignando un color propio según las posibilidades del material de base.

El resto de los colores –como el navy de la imagen–, de momento solo están disponibles en plástico virgen.

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EDITORA DE ALGUNAS DE LAS SILLAS MÁS COPIADAS de todos

los tiempos, como son la Ant y la 7TM, la firma Fritz Hansen ha lanzado junto al estudio japonés Nendo su primera silla de plástico reciclado. Desde la marca especifican cómo para considerar verdaderamente circular y más sostenible el producto, además de reciclado debe ser reciclable, y esta silla realmente lo es. Para evitar un incremento del impacto ambiental derivado del transporte, los residuos son recogidos y procesados en el centro de Europa, evitando las grandes distancias y las emisiones de CO2 que ello conlleva. Otra demostración de la madurez alcanzada por la industria del reciclaje y de la pérdida de prejuicios por parte de las grandes marcas con los plásticos reciclados.

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NENDO N02 Fritz Hansen, 2019

EMECO ES LA FIRMA CON MÁS TRADICIÓN en la utilización de

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BARBER & OSGERBY ON & ON Emeco, 2019

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plásticos reciclados en sillería. Una de sus claves ha sido el desarrollo de diferentes formulaciones según las necesidades y los acabados estéticos, ya sea polipropileno con serrín de madera o PET con fibra de vidrio. Para la silla On&On, de Barber & Osgerby, la primera colaboración del dúo británico con la firma, se ha utilizado un 70% de PET reciclado de botellas reforzado con un 20% de fibra de vidrio, que le proporciona la resistencia óptima, y un 10% de pigmentos que le dan el color. La desventaja del refuerzo de fibra de vidrio es que convierte un material tan reciclable como el PET en muy poco reciclable, salvo que se plantee un sistema “de la silla a la silla” como están haciendo en Emeco, responsabilizándose de reciclar sus propios productos.

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e c o h é r o e s

¿QUÉ sIgNifIcA SEr soSTenIble?

La sostenibilidad es un concepto tan complejo y poliédrico que necesariamente requiere el estudio, la interpretación y el trabajo con un enfoque multidisciplinario. Desde ámbitos tan diversos como la política, el diseño y la reflexión filosófica, los expertos de las siguientes páginas nos abren los ojos sobre cómo replantear la sociedad y la economía actuales para hacerlas compatibles con el medioambiente. ——POR ESTRELLA MORENO

e c o h é r o e s

John thackara

Es uno de los principales teóricos del diseño sostenible desde su vertiente ambiental, pero también social y económica. Actualmente es miembro de la Comisión Permanente sobre Diseño del Parlamento del Reino Unido.

John Thackara (Newcastle upon Tyne, Reino Unido, 1951) se define como “diseñador biorregional”, y es a la vez periodista, divulgador, profesor universitario y un agitador de conciencias e intelectual ecologista. Estudió filosofía y periodismo en la década de 1970 en la Universidad de Kent y rápidamente pasó al activismo social y ecológico desde el que acabó dirigiendo el Netherlands Design Institute y el área de investigación en el Royal College of Arts de Londres. Sin proyectar un solo objeto, Thackara ha influido más en el diseño que la mayoría de los creadores convencionales, pero “sin juzgar a los diseñadores más enfocados al negocio; simplemente son formas distintas de ver el diseño”. “Es cierto que muchos diseñadores están nerviosos por enfrentarse a la transformación social de un modo muy explícito.

En cualquier caso, no se trata de que los diseñadores

mbiar la dirección de la mirada, ridad aparece en tonos verdes.

Verde color de lo eco y color de esperanza, la que nos da saber que tenemos muchos, muy buenos y diversos creadores que ven un futuro mejor y trabajan para ello.

Hemos seleccionado una pequeña muestra de ecohéroes. Un activista imprescindible y académico de las más prestigiosas universidades de diseño como John Thackara, que lleva décadas lanzando retos a la humanidad y avisando de la brecha metabólica entre la sociedad y el ecosistema. Fuente de inspiración y removedor de conciencias. Juan Verde, el asesor de política ecológica de Obama y estratega internacional para la formación de líderes al que en vista del rumbo actual de EE.UU. cada día echamos más de menos. Y por último, OiKo Design Office, una rara avis del mundo del diseño que hibrida la heterodoxia creativa con el rigor científico para rematerializar el mundo en clave circular y sostenible.

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JUAN veRDE "tenemos que sacar al hombre del cEntro de la biosfera" den un paso adelante y digan a los demás cómo deben vivir”. Aboga por el “diseño consciente”, un modo de crear apoyado en la idea de que la ética y la responsabilidad pueden informar las decisiones de diseño sin constreñir la innovación social y el desarrollo tecnológico que necesitamos llevar a cabo. Thackara trabaja tanto desde la teoría como desde la praxis más heterodoxa para que reduzcamos “el vacío metabólico creado entre el mundo natural y el mundo hecho por los humanos”. ¿En qué consiste ese “vacío”? “En continuar diciendo que el mundo está enfermo, pero sin ser conscientes de que es nuestra responsabilidad y quedarnos quietos sin entender siquiera qué habría que hacer para sanarlo”. Para Tackara, el gran problema de la arquitectura y del diseño es que “hemos visto la naturaleza como una fuente de recursos o un lugar en el que construir un edificio, sin pensar demasiado en las consecuencias para la vida preexistente”. En su último libro Cómoprosperaren la economía sostenible. Diseñar hoy el mundo del mañana (Experimenta Editorial, 2016), de obligada lectura para profesionales y público en general, intuye muchos de los patrones necesarios para pasar de una economía y una sociedad inviables a un futuro sostenible que nos permita reconciliarnos con nuestro ecosistema. En su faceta de divulgador cultural, probablemente su trabajo más conocido sea DoorsofPerception, una iniciativa que organiza, desde hacemásde20años,experienciasenlas que innovadores sociales y diseñadores presentan proyectos sostenibles que aúnan sostenibilidad, diseño, innovación y negocio. Él, que tanto habla de perdurar, predica con el ejemplo con un proyecto longevo que cada año se actualiza, y continúa su labor de promoción del buen diseño, la sostenibilidad y la conciencia activa. n

Formado en las universidades de Boston y Harvard, de allí dio el salto al asesoramiento de grandes empresas en política internacional. Lideró la filial de la fundación de Al Gore Climate Reality Project para la lucha contra el cambio climático en España.

Juan Verde (Telde, Gran Canaria, 1971) es asesor y estratega político internacional con un foco especial sobre la sostenibilidad, ya sea en cuanto a la transición hacia las energíasrenovablesylaluchacontraelcambioclimático comoenlapromocióndelaeconomíacircular.Haciendo galadesuapellido,Verdesehainvolucradoeneldesarrollo de la política ecológica de EE. UU. al lado del vicepresidenteAlGoreycomosecretarioyasesordelpresidente Obama.Enlaactualidad,alejadodelapolíticaoficial,trabaja desde su fundación Advanced Leadership (liderazgo avanzado) junto a activistas y líderes de opinión para encauzar la estrategia hacia un mundo sostenible. En nuestro país ha sido organizador de la Cumbre de Economía Circular e Innovación Tecnológica celebrada en Madrid en 2018 y de mesas redondas sobre arquitectura

"hay que pasar a la acción. la situación es alarmante" ARQUITECTURA Y DISEÑO

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sostenible. En su opinión, el negacionismo actual, especialmente en EE. UU., solo ralentiza una realidad inevitable en la que “el mundo será ecologista” y sus diseñadores también protagonizarán esta revolución. Además, las opiniones negacionistas “no representan la voluntad popular, ni siquiera la de muchos votantes republicanos.

Por eso, la percepción de que EE.UU. está en la vía contraria y no cree en el cambio climático es errónea”. Sin embargo, Verde no quiere poner paños calientes: “Hay que pasar a la acción, hacer uso de los derechos que otorgan la democracia y la sociedad civil para exigir acciones contundentes e inmediatas, a través de la presión, de la movilización. La situación es alarmante”. n

José F. López-Aguilar y Salva Codinach.

oiko DeSigN

Es un estudio de diseño y consultora de materiales enfocado en ayudar a empresas en la transición hacia la economía circular y en la investigación de materiales ecológicos que supongan un avance en la sostenibilidad del diseño y la arquitectura.

Cuando en 2015 se juntaron el materiólogo ecologista José F. López-Aguilar y el músico Salva Codinach, se hicieron una pregunta: ¿Qué significa un estudio de diseño en pleno siglo xxi? La respuesta fue OiKo, un término que conjuga la raíz griega de ecología, economía y casa. Diseño local, verde y rentable. López-Aguilar es diseñador por Elisava, máster en ecología industrial por la Universidad Autónoma de Barcelona y doctora78

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"el credo ecológico no basta sin una experiencia sensorial positiva" do en materiales por la UPC. Codinach es ingeniero y diseñador por Elisava y Máster en administración de empresas por el IESE. Un tándem de opuestos que se complementa junto a un equipo transdisciplinar para dar respuestas científicas, creativas y muy narrativas a las preguntas que el diseño sostenible nos plantea día a día. Hiperactivos de puertas hacia dentro, lanzan pocos y muy escogidos productos al año. Utilizan la metodología del análisis de ciclo de vida para hacer una diagnosis ambiental del producto y detectar posibilidades de mejora, dedicando la mayor parte del tiempo a la investigación de las propiedades circulares de la materia, su procesabilidad y la respuesta emocional de los usuarios, para generar una conexión eficaz entre el planeta y las personas a través del diseño. “Entendemos que la ciencia es un componente básico para que el diseño pueda aportar soluciones sostenibles y circulares. Porque diseñar es más que dibujar, y ahí nos sentimos fuertes”.

A través de sus publicaciones y proyectos insisten en la idea de que la sostenibilidad de los materiales depende de su impacto ambiental, de sus propiedades y de su coste, pero al final “las credenciales ecológicas no son suficientes sin una experiencia sensorial y emocional positiva”. Por su trabajo con plásticos reciclados en el que lo experiencial es la clave para la reciclabilidad, han sido reconocidos con prestigiosos premios internacionales como el Red Dot, el Green Product Award o la Bienal iberoamericana del diseño, y recientemente con el German Design Award. También se han encargado en varias ocasiones de diseñar y producir los galardones de los Premios Europeos de Medio Ambiente. Porque como ellos dicen, argumentando con datos y datos, “al final, la sostenibilidad es cuestión de estética”. n

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¿qué hacen las empresas de diseño españolas para producir sin dañar?

Termómetro Ecogreen

Nadie cuestiona en el mundo la calidad y el alto nivel del diseño español. ¿Y en materia de política medioambiental?

Nos hemos puesto al habla con 36 grandes firmas –algunas de ellas pioneras en materia sostenible y reconocidas por ello internacionalmente– para poner el termómetro a la sostenibilidad del diseño español actual. Trazabilidad, proximidad, bosques propios, ética, reciclaje… están en la hoja de ruta de estas marcas.

—— POR JOSÉ SÁNCHEZ

“tenemos que cuestionarnos la responsabilidad cultural y medioambiental del sistema actual”

ANA CARRASCO, MALABABA

“cada vez que lanzamos un producto nos preguntamos: ¿por qué merece existir?”

JAVIER MARSET

“lo mejor para el medioambiente es que los productos duren muchos años”

JOSEP CONGOST, ROCA

“la mayor ecología es el menor desperdicio”

JONATHAN ANDERSON, LOEWE

Andreu World__ las

bien hechas

cosas

Es una marca familiar vinculada a la mejor tradición artesanal y con la madera como materia prácticamente única.

Posee bosques propios en Europa y toda la producción se realiza en sus tres factorías españolas. Algunos de sus diseños con ejemplares en cuestión de sostenibilad. Es el caso de la silla Happy, que asocia la ebanistería ancestral a la tecnología eco más honesta. La colección de exterior Trenza es el resultado de la combinación de técnica artesanal y de nuevos materiales que encaja perfectamente con el concepto que encarna esta serie de asientos. La silla Rdl es un desafío de la monomateria, sin herrajes ni accesorios; solo madera.

Duradera y lista para el upcycling.

Teixidors__ ropa

de casa tejida a mano La lana merina es la materia prima de la colección ecológica de esta marca de ropa de hogar. El 75% de todos los procesos es manual. El peinado se realiza a mano y la única energía para su tejido procede del tejedor. Los hilos y las fibras no se someten a procesos químicos de lavado o tintura que los fragilizan, incrementando la longevidad de los plaids y cojines. Para la firma la sostenibilidad no es solo una cuestión medioambiental, también social, y eso se refleja en la integración en su fuerza laboral de personas con diversidad funcional intelectual.

Brava Fabrics __ la

duradera

moda

Diseño atemporal, producción ética y excelente calidad son las señas de identidad de esta marca creada por Iván Monells y Ramón Barbero. Renuncian al sistema de tendencias de temporada. Son prendas (camisas principalmente) hechas para durar, se fabrican a mano y los materiales son 100% orgánicos (algodón, lino y lana) además de poliéster reciclado y Lenzing EcoVero (un tipo de viscosa que se obtiene de madera y celulosa certificadas particularmente sostenible durante todo su ciclo de vida: extracción de la materia prima, producción, distribución y desecho). Trabajan en estrecha colaboración con talleres y sastres de España y Portugal con una relación laboral justa y vinculante.

Marset__ iluminación de proximidad “Cada vez que decidimos lanzar un nuevo producto, en un mundo en que hay de todo, nos preguntamos: ¿por qué merece existir? Somos conscientes de la enorme responsabilidad que implica la fabricación y existencia de un nuevo producto ya que entran en juego recursos naturales que nos afectarán como humanos”, declara Javier Marset. Para el CEO de esta empresa de iluminación, lo sostenible en Marset es el resultado de combinar lo atemporal y duradero con la belleza y la calidad. es la icónica lámpara Cesta, diseñada por Miguel Milá en 1962 y que se produce en el Maresme, o el modelo Cirio (Antoni Arola, 2010), realizado con cerámica de Sargadelos. Su apuesta por materiales nobles es clave para la transformación en materia prima nueva después de una larguísima vida útil y con un gasto mínimo en energía y agua. Para la producción, desde hace 35 años solo trabajan en cooperación con proveedores auditados en todos los procesos, incluyendo la gestión responsable de energía, agua y residuos.

Punt__ diseño

con mínima huella de carbono

La marca valenciana de mobiliario presta gran atención a que sus muebles sean muy duraderos. Son especialistas en tablero chapado con maderas naturales y trabajan con otros materiales reciclados y reciclables.Toda la energía eléctrica de la factoría se nutre de fuentes renovables.

Los emisión de formaldehídos de los tableros es prácticamente nula. Punt tiene como objetivo que todos los acabados tengan base de agua, sin disolventes que puedan emitir componentes volátiles.

Santa & Cole__ el

ratán, materia eficiente

La marca prioriza la fabricación próxima y lo más artesanal posible. Prueba de ello

El 100% de sus colecciones de mobiliario de interior se fabrican en su planta valenciana de Mogente. La materia prima

valor del material noble

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Expormim__ el

es el ratán. Por su valor económico, su cosecha es una alternativa a la tala incontrolada de árboles, contribuye al desarrollo en las zonas de cultivo y ayuda a preservar la biodiversidad.

En la fabricación de muebles la huella de carbono es baja ya que se realiza artesanalmente. El único gasto energético que requiere es para generar vapor de agua. El adhesivo es cola blanca libre de formaldehídos y tanto los tintes como los barnices son hidrosolubles. nanimarquina__ socialmente

responsable

Desarrolla estrategias para mejorar la vida de los artesanos que forman parte de su equipo, con especial atención en India, Pakistán y Nepal. Asimismo, la marca nanimarquina contribuye al acceso de los hijos de los artesanos a la educación junto a la ONG Care & Fair.

Para la limpieza de todas sus alfombras, tanto las de origen animal como las vegetales, utilizan Ecosheen y Ecosheen Jutex, procesos biodegradables y libres de productos químicos. La colección Bicicleta otorga una segunda vida inédita a las cámaras interiores de bicis inservibles de India.

Atemporal__ los únicos sofás veganos Es una marca paradigmática. Atemporal es la primera y única empresa española

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A la izquierda, imágenes de la exposición Mares de plástico: del problema a la solución, en Barcelona Roca Gallery hasta el 30 de abril de 2020. Derecha, Plura, de Katharina Sophie Wohlleben y Larissa Siemon, una propuesta de lavamanos que utiliza un pedal para activar el grifo y no malgastar agua, Premio Fundación We Are Water 2015, y el inodoro-bidé In-Wash, que además de aunar dos funciones en una pieza incorpora el tanque dentro del inodoro para ahorrar la instalación en pared. Debajo, Josep Congost, director de diseño e innovación de Roca.

Roca__

el mínimo coste ambiental “Higiene, confort y prestaciones con el mínimo coste ambiental”. Ese es, según Josep Congost, director de diseño e innovación de Roca, el lema que define la filosofía medioambiental de la multinacional del baño. Bajo esta premisa, la firma ha creado el concepto “Roca Loves the Planet” que acompaña tanto a los procesos productivos en sus fábricas como al desarrollo de sus productos y las acciones sociales de la compañía. Ello se refleja, entre otros aspectos, en el programa Zero Waste para lograr procesos industriales sin residuos materiales, implementado por primera vez en 2008 en la factoría Roca de Brasil, o la Fundación We Are Water, una organización sin ánimo de lucro creada en 2010 con el objetivo de contribuir a la resolución de los problemas derivados de la falta de agua y saneamiento en el mundo. Cuando se habla de sostenibilidad y eficiencia en el ámbito del baño y la cocina, la primera idea que acude a la mente es el consumo de agua de las griferías, duchas y sistemas de descarga. No en balde, según Congost, el 90 % de la huella de carbono de un inodoro va ligado al consumo de agua a lo largo de los veinte años de su vida

media –el 10% restante se reparte por igual en la producción y la logística del transporte–. El responsable de diseño de Roca cifra la reducción de caudal en un 50% en los últimos quince años, pero advierte de que esa disminución tiene límites: “El agua no solo es necesaria para nuestra higiene, sino también para mover los residuos hacia las plantas de tratamiento. La legislación no permite instalar inodoros con menos de 4,5 litros de descarga porque las instalaciones de las casas –sifones, tuberías, etc.– no están preparadas para mover un caudal inferior”. El cromado de las griferías es otro proceso industrial con un fuerte impacto ambiental. “Hoy por hoy es insustituible por la dureza, durabilidad y resistencia que confiere a los grifos”, afirma Congost. Y añade: “Es importante que el consumidor sepa que bajo los nuevos recubrimientos PVD (deposición física en fase vapor) con los que se han creado en los últimos años nuevos acabados de griferías, como el titanio o mate, sigue existiendo un cromado”. En este sentido, Roca se está adaptando a la nueva legislación europea para sustituir el cromado hexavalente por el trivalente, un proceso más respetuoso con el medioambiente.

Apostar por productos de larga vida es obviamente otro modo de cuidar el planeta. “Lo mejor para el medioambiente es que los productos duren muchos años. Y la cerámica es un material que todo el mundo reconoce que tiene un valor incalculable desde el punto de vista de la durabilidad”, comenta Congost. Finalmente, el responsable de diseño de Roca se muestra optimista sobre el impacto que el nuevo entorno digital y, en concreto, Internet de las Cosas (IoT), puede tener sobre la huella ambiental de los productos para el baño. Con su flujo de datos en tiempo real, IoT “tendrá una vertiente de monitorización y educativa importante, porque de nada sirve equipar un grifo con sistema de ahorro de agua si luego lo tienes abierto más tiempo del debido”. n

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Las colecciones cápsula eco son frecuentes, pero de escasa relevancia.

La moda low cost no es sostenible porque la manufactura ética es compleja y cara.

Ecoalf señala el camino: convierte el plástico de los océanos en ropa intemporal, grata y de calidad. Pero la basura no viaja. Se transforma en los lugares más próximos de recogida, aunque no en los talleres más baratos, sino en los más responsables con el planeta y con las personas.

Ecoalf__

innovación de la moda ecohumana Javier Goyeneche está al frente de Ecoalf, que hace moda, pero no tendencias. Para el líder de esta empresa, que algunos expertos denominan la “Patagonia de España”, el sistema de esta industria es tan caprichoso como insostenible. Produce más emisiones de carbono que todos los vuelos y transportes marítimos internacionales juntos.

Ecoalf apuesta por la larga duración. Vestir de manera intemporal y simple. Con manufactura de calidad, agradable a la vista y al tacto, bien cosida y en colores que suscitan vínculos emocionales duraderos. La firma se compromete “con el planeta, con el medioambiente y con las personas. Con nosotros mismos, nuestros compañeros y todas las personas con las que trabajamos, proveedores, colaboradores... “. No en vano la etiqueta contiene las iniciales de sus hijos, Alfredo y Álvaro. Las camisetas que llevaron los 2.000 voluntarios de la pasada Cumbre del Clima de Madrid, incluida la ministra de Transición Ecológica, Teresa Ribera, llevaban su lema Because there is no planet B. No obstante, se sincera: “La sostenibilidad nunca llegará a una camiseta de tres euros”.

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Su proyecto más ambicioso es Upcycling the Oceans. Solo en España involucra ya a más de 3.200 pescadores de más de 40 puertos y más de 550 barcos que de manera altruista trasladan la basura atrapada en las redes de arrastre a tierra. Ecoalf separa las botellas de plástico, su principal materia prima, y recicla otros residuos para una segunda vida. Para ello cuenta con la colaboración de Ecoembes. El objetivo es replicar el proyecto por todo el mar Mediterráneo, empezando en 2020 por Grecia e Italia. En 2017 el gobierno de Tailandia pidió replicar el proyecto, el cual actualmente se lleva a cabo en cinco islas con la ayuda de pescadores, buceadores y voluntarios en playas. Además con un foco educativo donde se promueve la recolección y gestión de residuos plásticos en las zonas turísticas costeras y marinas.

Convertir el plástico en hilo de primera calidad requiere muchos procesos –transformarlo en polímero, filamento, tejido y producto–, todos ellos sin químicos nocivos. La basura no viaja, todo se hace en el lugar más cercano de recogida para evitar emisiones de CO2. De manera que “si la basura es española, el producto final se hace en España. Si reciclamos redes de pesca en Corea, se produce en Corea. Nos crea bastantes problemas de gestión porque es mucho más complicado y menos eficaz, pero más coherente con nuestra filosofía”.

Botellas de plástico aparte, el nilón procede de restos de tela, redes de pesca y alfombras. El algodón y la lana son reciclados, recuperados del posconsumo. En La Rioja, los neumáticos de tractor se convierten en flip-flops. Sin adhesivos ni coagulantes, solo con calor. En Taiwán, los restos de café se mezclan con polímeros. El resultado es prodigioso, dando una segunda vida a los residuos.

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de mueble tapizado con una colección vegana, VEF, sin materias primas de origen animal, incluso si esto supone reducir los beneficios. Rechazan la lana: el 80% de toda la lana procede de Australia, donde el 90% de las ovejas merinas son sometidas a una mutilación sin anestesia denominada mulesing para evitar el contagio de la mosca Lucilia cuprina.

Los cojines nunca llevan relleno de plumas. La legislación europea prohíbe el sacrificio de patos y gansos cuando no se aprovecha su carne. A nivel internacional, en muchos casos se arranca el plumaje de aves vivas. Asimismo, investigaciones recientes demuestran que la pluma de edredones y cojines es una de las causas de la fibrosis pulmonar idiopática.

Delta __ cocinas libres de tóxicos Desde hace más de 20 años cuenta con un sistema de gestión ambiental.

Delta selecciona meticulosamente a los proveedores y los acabados para reducir al mínimo la huella de carbono. Certifica que toda la madera procede de bosques con tala controlada con cadena de custodia. Los barnices del modelo Argos, protagonista de este año, son todos de origen vegetal, a base de agua y de cero emisiones de compuestos volátiles, por lo que no contribuyen al efecto invernadero.

No contienen sustancias tóxicas como alquilfenol etoxilado, estireno, tolueno, xileno, etilbenceno…

Jeanologia. “Nuestro reto es conseguir la total deshidratación y desintoxicación de la industria del jean en 2025, es decir, producir con Zero agua y Zero vertidos”.

Gandiablasco__ la

doble utilidad primaria

La subdirectora creativa y de comunicación de las tres marcas del grupo (Gandiablasco, GAN y Diabla), Alejandra Gandía-Blasco Lloret, explica que emplean materiales reciclados o que pueden reciclarse. Subraya asimismo la gestión eficiente en la fase de fabricación y también la longevidad material y estética de las piezas, un factor clave para la sostenibilidad. “Son siempre piezas de gran calidad y muy duraderas. En la fase de diseño consideramos los criterios de desensamblado para el reciclaje y reutilización de los materiales al final de su vida útil”, señala.

Malababa__ accesorios

de moda ética

Esta marca de artículos de piel rescata técnicas tradicionales y artesanas.

Malababa es diseño funcional que no pasa de moda. Un alto porcentaje de la piel es de curtido vegetal. Los bolsos se tiñen únicamente con agua de lluvia y tintes eco. Las cajas de cartón para embalaje proceden de bosques con certificado de reforestación y las bolsas son de algodón con tintes eco. Las

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tiendas están evolucionando hacia un modelo que prima el ahorro de energía, los materiales naturales y de proximidad y la belleza imperfecta. Para Ana Carrasco, su directora creativa, “la mayor ecología es el menor desperdicio. El criterio eco forma parte de todo el proceso, desde el diseño a la materia prima, la producción y la ausencia de desechos. Contamos con un taller propio en Madrid y toda la producción es cercana y local. Toda la piel que empleamos procede del sector cárnico; no usamos pieles de animales sacrificados ex profeso”.

Pablo Erroz__ sin

ni estación

género

“Moda sin tendencias, individualista y sin género hecha en España para ciudadanos multitarea del mundo”. Es la declaración de intenciones de Pablo Erroz, mallorquín afincado en Barcelona que desde 2010 interpreta con su propia marca el estilo street con una perspectiva de lujo fácil, sofisticado, no estacional y adaptado al tiempo nuevo.

Ropa que no entiende de género con una aproximación a la artesanía. “Nuestro trabajo es artesanal: producción, patronaje, corte, confección…

Trabajamos con gente cualificada, que cobra lo que tiene que cobrar, solo compramos piel destinada al consumo doméstico. Queremos ser sostenibles en todos los aspectos. Nos identificamos

Jeanologia__ el

blue jean se vuelve verde

Las principales marcas de ropa tejana (Levi’s, Polo Jeans, Pepe Jeans, Diesel, Calvin Klein…) utilizan las tecnologías sostenibles y eficientes en el acabado del denim que ha desarrollado esta empresa.

Esto incluye software propio para medir el consumo de agua, químicos y energía, y la sustitución de los procesos manuales de acabado del tejano (desgaste, rotos, marcas y efectos) por el láser sin efectos perjudiciales para la salud de los trabajadores ni para el medioambiente.

Entre los equipos industriales que ha desarrollado destacan G2, que transforma el aire en ozono para reproducir el efecto de la lejía; e-Flow (ahorra agua y productos químicos mediante nanoburbujas); y H2 Zero (recicla el 100% del agua utilizada). “Nos enfrentábamos a un modelo de producción obsoleto con un uso intensivo de mano de obra y recursos naturales, lo que nos llevó a replantear totalmente la manera en que se producen los jeans”, comenta Carmen Silla, directora de marketing de

Kettal__investigación y creatividad Hace 54 años Manuel Alorda abordó la escasez de mobiliario de exterior en un país donde el sol es un gran motor de desarrollo y convirtió su marca en el líder global de referencia. Desde su planta a 45 km de Barcelona abogan por una manufactura de alta calidad y baja huella de carbono. Todos sus productos están concebidos para que tengan una gran durabilidad. Su principal material, el aluminio, es reciclado y reciclable en gran parte, todas sus maderas están certificadas y todas las pinturas son ecológicas.

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con pequeños nichos, personas individualistas sin edad con objetivos personales y con el nuevo colectivo de la era multitarea”, aclara Erroz.

Treku__ credibilidad

sostenible

La madera de sus muebles es de roble o nogal, siempre con certificado FSC (Forest Stewardship Council o Consejo de Administración Forestal en español).

Este sello identifica con credibilidad los bosques bien gestionados. Gorka Aldabaldetreku, codirector de esta empresa de Zarautz, aclara: “Usamos tableros que cumplen la normativa CARB II, que asegura una baja emisión de formaldehídos, compuestos volátiles que pueden ser perjudiciales para la salud”.

Hisbalit__ el

mosaico ecofriendly Con más de 55 años de historia, la materia prima de esta compañía es 100% vidrio reciclado de alta calidad, proveniente de sobrantes de otras industrias. La fabricación de mosaicos se realiza en hornos eléctricos que no emiten gases contaminantes a la atmósfera. En el proceso no interviene el agua y todos los pigmentos son de origen natural. Ha puesto en marcha una iniciativa para cumplir el reto de cero residuos de mosaico. Hisbalit recupera las teselas no aptas para la venta que se desechan. Tras la molienda se convierte en vidrio doblemente reciclado y de alta calidad que sirve de filtrante en piscinas.

Vondom__ plástico

con doble vida

Para Eugeni Quitllet, diseñador de la colección Ibiza, “todas las ideas provienen de la luz y del mar, al igual que la vida. Observando los objetos de plástico que traía el Mediterráneo como conchas artificiales me inspiré para crear una colección única hecha con plásticos reciclados de la isla”. Para Vondom, la revolución ha llegado: “Nuestro objetivo es contribuir a la limpieza y reparación de nuestros mares y costas”.

Senttix__ reposo sobre fibras vegetales La firma de descanso tiene concedida desde 2017 la certificación Oeko-tex para todos sus colchones. Además, en muy breve plazo de tiempo su modelo Ventis se va a convertir en el primero de fabricación nacional que cuente con el sello de colchón vegano. Se cose a mano sin espumas ni componentes químicos.

En sus capas internas se utiliza algodón

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Cosentino__ benditos residuos La nueva planta de tratamiento y valorización de residuos de Soluciones Ambientales CoMA gestiona los residuos de la factoría de Cantoria (Almería). Tiene una extensión total de más de 65 hectáreas y ha supuesto una inversión superior a los dos millones de euros. De esta manera se reduce al mínimo el impacto ambiental originado por el transporte, cifrado en más de 5.000 toneladas de CO2 al año. En las imágenes, colección Liquid, de Patternity –izquierda–, y Stonika, ambas de Dekton®. orgánico, con propiedades absorbentes, y látex natural. Las capas aislantes están compuestas por fibras de origen vegetal, provenientes del maíz. El tejido exterior es de algodón y lino.

Thinking MU__ garantía

de trazabilidad

La etiqueta de todas las prendas lleva un código QR verificado que traza la manufactura desde su origen: material, lugar de producción, volumen de agua, emisión de CO2, toxicidad, residuo generado, número de manos que han intervenido, procesos, embalaje y bienestar animal. En la colección Trash, la reutilización creativa supone una parte considerable de la materia prima. En la Fundación Maresme, que emplea a personas con discapacidad intelectual, seleccionan los trozos de piezas servibles. Luego se trituran para crear un hilo nuevo junto con fibras sostenibles (tencel, algodón orgánico nuevo o PET reciclado). La reducción en el gasto de agua es del 80% y las prendas requieren menos tintes. La colección Hemp de Thinking MU es de algodón libre de químicos, lana no mulada, pana orgánica, poliéster reciclado, tencel de madera sostenible, refibra (solución textil de tejidos de algodón desechados), piel tratada y teñida solo con productos vegetales, y fibra de cáñamo orgánico.

Esta planta tiene un crecimiento muy

rápido, requiere poco aporte de agua, alcaliniza la tierra y evita su erosión.

Joquer__ muebles

que perduran

“Cuando creamos nuestros productos no solo tenemos en cuenta el fin con el que van a ser utilizados, sino también su impacto en el el entorno”, destaca Mario Ruiz, director creativo de Joquer.

Para esta marca de muebles tapizados la sostenibilidad es un factor clave desde la propia fase de diseño. La madera de las estructuras procede de bosques sostenibles y todos los procesos de fabricación, como la imprimación y el recubrimiento de las partes metálicas, cumplen con las normativas medioambientales. “Pero, sobre todo, usamos materiales de calidad y las mejores técnicas de cosido para que nuestras piezas tengan una larguísima vida de uso.

Porque creemos que la perdurabilidad es el valor más ecológico”, recalca Ruiz.

Porcelanosa__ la

gestión responsable Para cumplir con los Objetivos de Desarrollo Sostenible ha creado un modelo de gestión que refuerza la producción y el consumo responsables.

Actualmente, el 30% de la energía que se consume en Porcelanosa se genera en sus propias instalaciones. Todas las plantas tienen estructuras traslúcidas

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Lanzada en 2004 y en constante actualización desde entonces, la cocina Orgánica de Mobalco se fabrica con tablero con certificación CARB 2-EPA, que garantiza la emisión de formaldehído más baja del mercado, y dispone además de certificación de huella de carbono. Todos sus componentes han sido testados con criterios de economía circular. Bajo estas líneas, José Luis Domínguez, director creativo de la marca.

Mobalco__

la reivindicación de lo auténtico El filósofo austríaco Ludwig Wittgenstein sentenció que “ética y estética son lo mismo”. Esta afirmación es rigurosamente cierta en el diseño responsable, una disciplina que conjuga belleza, proporciones, sugerencias y sistematización con la honestidad.

José Luis Domínguez, director creativo de Mobalco, antepone el valor del trabajo bien hecho a los objetivos meramente económicos. Hace más de tres décadas, Gilles Lipovetsky nos avisó en El imperio de lo efímero y La era del vacío de lo que se avecinaba: el narcisismo apático y un consumismo desaforado.

Hoy solo nos preocupa la apariencia. “Todos los jóvenes saben lo que es Louis Vuitton, Hermès, Gucci… ¡Solo viven para las marcas! No quieren unos zapatos, quieren una marca de zapatos”. Por eso esta empresa de cocinas “reivindica lo auténtico, la búsqueda de lo esencial, los valores atemporales”.

“Nos preocupamos mucho de alimentar el cuerpo, pero poco de alimentar el alma, la fuerza vital, la esencia de las personas, asiento de deseos y sentimientos, aquello que forja nuestra identidad”, como reivindica esta firma.

“Es muy importante actuar en las fases iniciales cuando se está diseñando el producto”, explica el responsable de diseño de Mobalco. “Ese es el momento de realizar un análisis completo del ciclo de vida de cada componente y ver el impacto medioambiental que tendrá desde su origen hasta que se desecha. Nuestro compromiso se basa en que sea lo más bajo posible”. Asimismo descarta cualquier componente o materia prima que se salga de unos parámetros establecidos por el departamento de calidad. Los zócalos y las persianas son de aluminio macizo, un material fácilmente reciclable y que genera valor en la reutilización creativa. Además del aluminio, el grueso de la materia prima es acero inoxidable para la fabricación de cajones y gaveteros; madera que solo procede de bosques

sostenibles, con certificado de reforestación y cadena de custodia en los tableros con la más baja emisión de formaldehído del mercado, y el vidrio de las vitrinas. “No utilizamos materiales plásticos con recubrimiento de metales”, remacha Domínguez.

La honestidad exige un comportamiento diáfano: “Somos una empresa totalmente transparente y tanto en nuestros catálogos como en nuestra página web ofrecemos información sobre la procedencia de todos los componentes y la huella de carbono que generan”, aclara el director creativo de Mobalco.

“Afortunadamente todas nuestras ideas son hoy tendencia, pero una colección tan emblemática para nosotros como Orgánica se diseñó en 2004, cuando la mayoría de la gente no se interesaba por el pan hecho en casa con masa madre, los germinados o las semillas como el kamut, la quinoa, el trigo sarraceno o la espelta. Nosotros no entendemos esto como una moda, sino que llevamos haciéndolo desde nuestros orígenes, está en nuestro ADN y nuestra forma de ver el mundo”. n

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Jonathan Anderson, director creativo de Loewe, rehúye hablar de lujo, “que se ha convertido en una palabra sucia”. Prefiere hablar de artesanía, que define como “el corazón de cada sociedad”.

Junto a estas líneas y en la imagen inferior izquierda, la colección de moda técnica para hombre Eye/LOEWE/ Nature, realizada con materiales reciclados.

Loewe__

la artesanía valiosa Fundada por un grupo de artesanos del cuero hace 172 años, el conocimiento y la experiencia pionera de LOEWE se han transmitido de cada generación a la siguiente. El talento artístico, la maestría en la manufactura y un enfoque genuino de la artesanía conectan el pasado con un presente adaptado a la tecnología. La tienda insignia de la Gran Vía madrileña, con escalera central de piedra de Campaspero y suelos de arcilla valenciana, revela su talante autóctono, al tiempo que la nueva exposición, A través del cristal: los escaparates LOEWE, es un testimonio de la colosal fantasía desplegada en sus escaparates históricos. Las obras maestras de José Pérez de Rozas y Amadeo Gabino se presentan con una nueva mirada cosmopolita y global, la de Jonathan Anderson, actual director creativo de la marca.

La firma apuesta por la excelencia como garantía de valor perdurable, por la protección de la biodiversidad y por la eficiencia en el uso de los recursos para su preservación a largo plazo. Lo explica Anderson: “Estamos invirtiendo en fábricas locales, en desarrollo. Si no apoyamos el proceso de fabricación

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de los bolsos podemos acabar como en Gran Bretaña, donde se ha perdido por completo la artesanía. La gestión de los artesanos requiere un alto grado de compromiso. Solemos hacer, por ejemplo, bolsos en un número muy reducido y, si funcionan, ampliamos los modelos en la siguiente temporada.

Esto exige encontrar más artesanos capaces de hacer lo que queremos”. En este sentido, Anderson señalaba en una reciente entrevista en la revista Vogue que “España es muy diferente de otros países de Europa porque tiene muchas regiones diversas, con una artesanía muy rica. Madera, terracota, loza...

Objetos que se llevan haciendo de la misma manera desde hace siglos. Muchos de ellos están en nuestras tiendas”. Y añade a continuación: “Protegiendo la artesanía protegemos el planeta y las comunidades. Si pagas lo correcto a un artesano, si lo haces con los materiales adecuados, el resultado tendrá que tener un precio justo. Tenemos que empezar a darnos cuenta de que las camisetas no crecen en los árboles. Las cosas están hechas por gente y necesitamos empezar a cuestionarnos la responsabilidad cultural, así como la medioambiental, del sistema actual, porque estamos en un momento decisivo”.

De todos modos, Anderson prefiere adoptar un enfoque posibilista. “Nunca se nos ocurriría decir que vamos a ser ‘cero emisiones’ porque es realmente difícil lograrlo. Prefiero ser realista y decir que tenemos un gran problema por delante que va a requerir de un gran esfuerzo por parte de todos. No tiene sentido colocarnos delante de los clientes y decir que somos perfectos, porque no lo somos. Estamos poniendo toda la carne en el asador, al igual que los gobiernos, pero no tiene ningún sentido buscar soluciones rápidas. Este es uno de los aspectos que no me gustan de la sociedad actual; nos preocupamos por cosas que luego olvidamos muy fácilmente”. n

a

para aprovechar la luz natural y la artificial es únicamente LED. A lo largo del año 2020 tienen previsto repoblar una zona forestal de 12.800 árboles.

En las factorías de revestimientos, el consumo de agua se ha reducido hasta un 20%. Las series Ecologic contienen hasta el 95% de material reciclado.

Sonia Carrasco__ vestidos esenciales Sonia Carrasco representa moda de calidad con un estilo sofisticado, pero atemporal y esencial, lo que asegura también su longevidad estética. La marca trabaja sobre pedido y todas sus prendas están hechas de materiales con fibras naturales. Su colección 33.394759- 124.969482 hace referencia a las coordenadas de una de las tristemente famosas islas de plástico.

Confecciona en pequeños talleres artesanales de km 0, con algodón y lana orgánicos y nilón 100% reciclado. Las etiquetas se realizan a partir de plástico recogido en el océano y los envoltorios son de papel reciclado a partir de fibras de madera con certificado de reforestación. “Nos encontramos ante un grave problema medioambiental que va a afectar a nuestra generación y a las siguientes, por eso tomar decisiones responsables es una obligación”, afirma su fundadora.

Vibia__ luces

con largo rendimiento

Atelier DelPozo __ la

ancestral

costura

Por definición, la alta costura está ligada a la artesanía y el bajo gasto energético. De manera muy particular, la herencia creativa de Jesús del Pozo se manifiesta en los bordados magistrales y en los apliques, realizados primorosamente a mano. La calidad de los materiales convierte sus vestidos en piezas muy duraderas y estéticamente imperecederas.

Sancal__ diseño icónico fuera del ciclo “La premisa es que nuestros muebles envejezcan con dignidad y puedan llegar a ser piezas de colección o vintage”, manifiesta Esther Castaño López, directora gerente”. Toda la madera procede de bosques renovables. Las instalaciones se localizan en Yecla (Murcia) y cuentan con placas solares. Tanto las colas como las lacas tienen base de agua para reducir las emisiones a la atmósfera.

Lydia Delgado __ la

moda que no caduca

“Nos encanta escuchar a muchas clientas decir que llevan vistiendo nuestras prendas desde hace más de veinte años”, explican en la firma.

“Apostamos por crear piezas versátiles que puedan lucirse en una ocasión, como una boda, y luego adaptarse al día

f o n d o

a día”. Desde sus inicios, Lydia Delgado se apoya en la artesanía, que trata con respeto y compromiso.

Doca__Maderas

con palabra de honor

“Pocas cosas en este planeta son tan naturales y al mismo tiempo tan sofisticadas como la madera.

Podría decirse que es el material de construcción más humano. Porque proviene de un ser vivo”, destacan fuentes del equipo de diseño de la marca. “Hay un modo correcto de respetarla: el certificado PEFC, la verdadera palabra de honor de los fabricantes. Tenemos una particular obsesión por la excelencia y por eso empleamos maderas de nogal, ébano de Madagascar, eucalipto y palisandro.

Apoyamos el cuidado de los bosques, pero también de las personas que viven y trabajan en ese entorno.”

Gancedo__ tejidos

ecosensuales

Los tejidos y la pasamanería de esta marca se fabrican con un doble compromiso ético: con los empleados y con la naturaleza. Sus tintes, sin químicos peligrosos, se fijan a menor temperatura, con un ahorro del 50% en agua y energía.

Los cordones de pasamanería tienen alma de hilos regenerados. Todos los embalajes se separan para su correcta gestión. n

“Estamos convencidos de que el gran diseño trasciende, y creemos en su valor intrínseco”, explica Judith Patiño, directora de marketing de Vibia. Para esta firma de iluminación, los objetos duraderos y con estética atemporal son la clave de un futuro mejor. Para ello realizan evaluaciones de calidad como el test de inmersión, que verifica la consistencia de los acabados, y el test de envejecimiento, que comprueba su rendimiento a lo largo del tiempo.

Grupo Lamadrid__ limpiar costas tiene tela ‘‘En Les Creations de la Maison hemos pasado de preocuparnos por el futuro a ocuparnos de él’’, explica Borja López de Lamadrid, Director General del grupo editor textil. Con tres años de andadura, la iniciativa solidaria #MuchaTelaProject ofrece apoyo real y directo a diferentes ONG españolas dedicadas a la limpieza de nuestras costas. “Hemos actuado en Cantabria y Lanzarote, y ahora mismo estudiamos dos proyectos muy ilusionantes”, recalca.

Santos__ cocinas de fabricación responsable En las fases de diseño y desarrollo se opta por recursos locales, con bajo impacto medioambiental y se seleccionan componentes de gran calidad para que las cocinas Santos permanezcan como si no pasaran los años. Las plantas de producción disponen de sistemas de control de la energía en tiempo real, lo que permite tomar las decisiones más adecuadas en cada momento. Los residuos se reciclan y se reutilizan, como el serrín, que sirve de combustible de la caldera biomasa para calefactar naves y oficinas.

ARQUITECTURA Y DISEÑO

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f o n d o

Aplicadas al exterior, las tablas Neolith son inalterables y el tratamiento Pureti combate la contaminación de la misma manera que los árboles. Su tecnología patentada Hydro Ndd-2.0 sustituye los solventes químicos por esmaltes con base de agua manteniendo idéntica la calidad de los acabados, las texturas y el grado de definición.

Neolith__

fachadas que depuran el aire La piedra sinterizada de Neolith se compone en un 100% de materias primas orgánicas (arcillas, feldespato, sílice y óxidos minerales naturales), ninguna de las cuales produce emisiones tóxicas, y la firma se compromete a reducir las emisiones contaminantes en la cadena de suministro. Además, ha adoptado innovaciones en tecnología que no solo son limpias, sino que también suponen un beneficio objetivo para el medio ambiente. Por eso las tablas con acabados Pureti que se destinan a fachadas depuran el aire. Consiste en un tratamiento patentado de nanotecnología de partículas de dióxido de titanio que se aplica sobre la superficie. Es transparente y al exponerse a los rayos ultravioleta de la luz solar activa un proceso de fotocatálisis que destruye las partículas de dióxido de nitrógeno y otros agentes contaminantes. Así, cuando llueve el agua se extiende uniformemente sobre la superficie, formando una película que contribuye a eliminar la suciedad.

El máximo rendimiento se logra cuando las tablas se instalan en posición vertical por su mayor exposición a la luz directa del sol y a la lluvia. Pero incluso en períodos de sequía es suficiente con lavar la fachada con agua limpia para lograr un efecto purificador idéntico. Algunos análisis rigurosos alertan de que el impacto de la polución del aire sobre la salud humana está subestimado. Una razón de peso para revestir las edificaciones con material con acabado Pureti, particularmente si están situadas en entornos urbanos, áreas cercanas al tráfico pesado, aeropuertos, líneas ferroviarias o polígonos industriales. Mar Esteve, directora de marketing de Neolith, explica que “diversos estudios realizados por universidades independientes prueban que cuatro metros cuadrados de superficie tratada

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tienen el mismo efecto depurador que plantar un árbol. Son el equivalente a jardines verticales invisibles”.

Otra tecnología pionera de la firma, Hydro Ndd-2.0, galardonada con el premio Edison de innovación, erradica la base solvente habitual en la industria cerámica para sustituirla por esmaltes con base de agua manteniendo idéntica la calidad de los acabados, las texturas y el grado de definición al tiempo que reduce considerablemente las emisiones de CO2.

El 52 % de cada una de las tablas Neolith procede de materiales naturales reciclados. Por otra parte, la garantía de 25 años asegura una superficie robusta que resiste al paso del tiempo.

Una vez transcurrida su vida útil, este material puede reutilizarse con otros propósitos. Todos los residuos y recortes, triturados, son excelentes agregados para recubrir la base de grandes edificios en construcción.

En su planta de producción, el sistema de recirculación del aire caliente reduce el consumo energético. El calor excedente de la fase de sinterización se transfiere al secadero de las tablas; así se prescinde de quemadores de secado. Próximamente la empresa va a instalar un sistema de paneles fotovoltaicos para que toda la energía de la factoría sea limpia. n

Producto fabricado respetando el medio ambiente: espumas libres de CFC, colas al agua, embalajes 100% reciclables y tejidos 100% naturales en lino y en algodón.

GRASSOLER "Les Punxes" Diagonal, 416 (Bruc) BARCELONA T. 93 207 68 19

GRASSOLER Dr. Ferrán Doctor Ferrán, 2 - 4 BARCELONA T: 93 432 21 03

GRASSOLER Madrid Gregorio Benítez, 16 (junto C.C. Arturo Soria Plaza) MADRID T. 91 388 97 92

GRASSOLER Valencia Calle Del Mar, 14 (junto Pl. de la Reina) VALENCIA T. 96 391 98 09

GRASSOLER Vitoria Florida, 10 bajo. Plz. Amárica, VITORIA/ GASTEIZ T. 945 159 616

DAIRIN Poligono A-397, nave 11A, SAN PEDRO DE ALCÁNTARA, MALAGA T. 952 78 12 88

A CORUÑA MUNDO SOFÁ, Pol. Ind. A Picaraña, Ctra. Nac. 550, Km. 10. Padrón - CUOCO, Rúa do Hórreo, 170, Santiago De Compostela ALICANTE PROCOMOBEL, Centro Cial. Zenia Blvd. Playas De Alicante - MANUEL LUCAS,Carrer Porta d'Alacant, 19. Elche - MARQUÉS MOBLES, Carrer les Capelletes, 40. Benitatxell - AL ALBA INTERIORISMO Gabriel Miro, 51. Torrevieja ASTURIAS COMPASSO, Calle Cervantes, 24. Oviedo BARCELONA SACUM Santiago Rusiñol, 42, Sant Cugat Del Valles - MOBLES LLOVERAS, Raval de Montserrat, 44. Terrassa - LA LLAR DE SILVIA, Carrer de Girona, 8. Granollers - ERRAEMA ESTUDI DʼINTERIORS, Avinguda Sant Ignasi de Loiola, 64. Badalona MUEBLES SOLSONA, Av. de Catalunya, 54. Gironella BILBAO BASARA BILBAO, Alameda de Recalde, 7. Bilbao - CÁDIZ PIEZAS HABITAT, Edif. Fenicia, Calle Algeciras, nº1, Local 4. Cádiz - PATRICIA DARCH, Ribera del Marlín, Local 32-33, Puerto Deportivo. Sotogrande CASTELLÓN LALOLA VACUI COOP. V Carrer Sant Tomàs, 146. Benicàssim MUEBLES JEAN GOBERT CÉZANNE, Av. dels Germans Bou, 14. Castellón De La Plana CÓRDOBA MUEBLES JUAN AGUILAR, Polonia, 110. Pol. TecnoCórdoba. Córdoba GIRONA INTER 4, Plaça Jaume Vicens Vives, 8. Girona - INTER 4, Ctra. Llagostera, 19. Caldes De Malavella - LʼESTUDI DE SʼAGARÓ, Avinguda de Platja d'Aro, 281. Sʼagaró GRANADA JM DECORACIÓN, Camino de Ronda, 86. Granada - GUIPUZCOA ESTUDIO DE INTERIORISMO JF Paseo Errondo, 4 Bajo. Donostia – San Sebastián HUESCA CIRIA MUEBLE, Paseo San Juan Bosco, n.º 11. Monzón IBIZA AQUITANIA MOBLES, Ctra. Ibiza-Santa Eulalia, km 7,8. Ibiza JAÉN ESPACIOS ALBERTO ARANDA Avda. De Andalucía, 104. Jaén LLEIDA ALBERT LAJARA INTERIORISME Av. Francesc Macià, 11. Lleida - ANTONIO CARCARÉ, Carrer Salmeron, 4, Lleida - MOBLES JAICAR, Carrer de Ferrer i Busquets, 87.

Mollerussa MÁLAGA MUEBLES ANTONIO BENITEZ Ctra. de Mijas S/N. Fuengirola - ALBAIDA DECORACIÓN, Arenal 21 (La Malagueta). Málaga MALLORCA EXPO MOBLES MANACOR, Camí son Talent, S/N. Manacor - KNOX DESIGN, Carrer de Son Bugadelles, 45. Santa Ponça - MOBLES CASTANYER, C/de la Victòria Onze de Maig, 7. Sóller TRENDS HOME Berenguer de Tornamira, 9. Palma MENORCA AQUITANIA MOBLES, Av. des Cap de Cavalleria, 7. Mahón MURCIA MUEKLES MOBILIARIO, Pol. Ind. el Pino, Calle Dublín, 1. San Javier OURENSE MORALES, Av. da Habana, 54. Ourense PALENCIA JULUIS, Av. de Cuba, 45. Palencia PAMPLONA LINEAMUEBLE, Trav. Monasterio de CIlbeti, 1. Pamplona PONTEVEDRA SENSO EMOCIONES Y MUEBLES Rúa Eduardo Pondal, 19. Pontevedra TARRAGONA LA CASETA DE LA MARÍA, Via Augusta, 9. Salou TOLDO COLOR, Carrer de l'Amargura, 6. Reus - MOBLES GÜELL, Carretera del Vendrell, 1. Masllorenç - ALADO, Av. de Cristòfol Colom, 15. Tortosa TENERIFE LIVING ROOM 61, Av. de San Sebastián, 61. Santa Cruz De Tenerife - MUEBLES Y DECORACIÓN DECORART, Rbla. de Santa Cruz, 130. Santa Cruz De Tenerife ZARAGOZA BARBED SELECCIÓN, Rosas n.º 7-9 (Casablanca). Zaragoza - MUEBLES LUIS MIGUEL, Eduardo Dato, n.º 17. Zaragoza - ZB INTERIORISMO, Avda. Tenor Fleta, n.º 36. Zaragoza ANDORRA DELTAMOBLE, Carrer Josep Viladomat, 10, AD700 Escaldes-Engordany. Andorra GIBRALTAR PATRICIA DARCH, Unit 10/12 Ocean Village Promenade, Gibraltar GX11 1AA. Gibraltar.

e n t r e v i s t a

S I M O N

C A S P E R S E N

"Estamos en un tiempo en que lo que tenemos que repensar es la civilización entera" El laboratorio internacional de investigación Space10 es un grupo de profesionales de distintos ámbitos que, con el respaldo de Ikea, formulan propuestas de vida futuras para resolver problemas del presente. Hablamos con Simon Caspersen, uno de sus fundadores, sobre sostenibilidad, energía y compartir recursos en el marco de la exposición sobre el futuro del hogar que la marca sueca ha presentado en el Madrid Design Festival. —— POR MARÍA BUEY

y se dedicaba al cine documental antes de fundar Space 10. Estando en la universidad, ya había colaborado con Ikea. Y, algunos años después, mientras filmaban un proyecto en Palestina sobre el grupo de mujeres que organizaron el primer maratón en Cisjordania, la firma sueca les llamó. Ellos quisieron proponerles algo que fuera más allá de una nueva línea de mobiliario. ¿Cómo nació Space10? ¿qué relación tiene con Ikea?

La idea de Space 10 fue algo que Carla Cammilla Hjort –cofundadora y directora de visión– y yo propusimos a la firma. Queríamos crear un espacio que fuera independiente de “la madre” para, básicamente, dedicarnos a explorar nuevas posibilidades sobre el modo en que Ikea puede continuar su búsqueda de un mejor día a día para la mayoría de nosotros; un laboratorio de innovación que se mantuviera desconectado del negocio actual de la marca. Esto se traduce en que no recibimos briefings de Ikea, pero todo lo que hacemos debe inspirar los nuevos retos de la firma. Todos nuestros proyectos buscan nuevas formas según las cuales la empresa pueda abrir otros caminos. Lo que hacemos Carla y yo debe resultar relevante para ellos.

e n t r e v i s t a

¿Te imaginas que una comunidad de vecinos pudiera crear y compartir su energía? Es una visión ambiciosa que podría hacerse realidad gracias al proyecto SolarVille, propuesto por Space10.

¿Tenéis alguna metodología concreta para enfrentaros a ese reto? ¿cómo planteáis los proyectos?

Hay mucho de procesos diseñados, pero una gran parte se construye desde la intuición. Es una mezcla de entrenar procesos y responder a lo que sentimos que es correcto. Por ejemplo, este proyecto en el que estamos sentados, The Growroom, comenzó con una reflexión sobre cómo podía ahorrarse agua en las duchas, lo que nos llevó a entender que el gran problema en el ahorro de agua eran los hábitos alimenticios, entre ellos, el consumo de carne. Dejamos entonces de mirar hacia la ducha para mirar a la comida. Ahí nos dimos cuenta de que el transporte refrigerado era uno de los grandes problemas y nos preguntamos si podíamos resolverlo a partir de producción local de comida. Después de ver el interés de la gente en esta instalación, pero al no querer llevar a cabo tantos envíos, decidimos compartir su planimetría open source. Y al ver la gran demanda –más de 30.000 personas lo descargaron– nos preguntamos: ¿Qué más podemos plantear en formato open 94

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source? Decidimos continuar con el planteamiento de un proyecto de código abierto en cuestión de vivienda. Y así fue cómo planteamos uno de los grandes escenarios del futuro de Ikea: ver las posibilidades del open sourcing. Creemos que nuestro papel es explorar territorios desconocidos. No sabemos lo que vamos a encontrar cuando empezamos un proyecto, no sabemos el destino, lo que sabemos es la dirección que tomar. ¿Cuáles son las principales líneas de exploración que guían vuestras investigaciones?

En realidad, Space10 está formado por un puñado de “inadaptados” (risas). Gente que viene de ámbitos muy distintos, no solo de la arquitectura o el diseño, hay también chefs, bioingenieros, incluso un ingeniero aeroespacial. El núcleo de Space10 lo constituye un equipo de verdaderos activistas; trabajamos reaccionando a lo que vemos que sucede alrededor, pero también desde la investigación hacia adelante, entendiendo que los diez próximos años van a ser decisivos para la raza humana, lo que es también una urgencia.

En 2030, según la exposición El Hogar del Mañana, el concepto de vivienda se concebirá más allá de las estructuras de la casa y abarcará otros elementos como el barrio, los vecinos o los servicios.

"Los próximos diez años serán los más importantes para la raza humana"

¿En qué campos consideras que hay un mayor espacio para

Vuestro proyecto SolarVille ejemplifica muy bien cómo el

la innovación, en términos de sostenibilidad?

diseño puede generar esa repercusión necesaria en las es-

La respuesta escalofriante es que estamos en un tiempo en que lo que tenemos que repensar es la civilización entera. A partir de ahí, es importante establecer un equilibrio entre dónde vemos grandes oportunidades y dónde podemos actuar, entendiendo la capacidad de acción de Ikea para implementar soluciones rápidamente. La energía es un área con la que estamos fascinados; entendemos que el sector energético debe ser transformado al completo y podemos participar de este proceso. La arquitectura es un campo en el que todavía tienen que suceder muchas cosas, pero requiere unos procesos muy complejos que actúan a más largo plazo. La alimentación es otra gran disciplina, la tecnología y también el repensar los modelos de negocio. El modelo que hemos construido como sociedad es una economía muy orientada al consumo, que debería cambiar a una economía circular y alimentarse de la innovación de mucha gente.

tructuras sociales. ¿Cuáles serán las consecuencias?

Las soluciones que necesitamos en términos energéticos deben ser sistemáticas, pero ¿qué podemos hacer como individuos? Pienso a menudo que, cuando hablamos de sostenibilidad, la responsabilidad está puesta en el individuo. Sin embargo, no importa cómo de sosteniblemente vive cada uno si no miramos el sistema completo. Lo que es bonito de la energía solar es que cada uno de nosotros añadimos energía para cambiar el sistema energético; podemos implementar paneles solares en los tejados de nuestras casas y contribuir a esa transición; es posible descentralizar el sistema. Sin embargo, no tenemos ese control con otros recursos como el petróleo, el gas o el carbón. Con SolarVille pensamos en cómo incentivar esa transición y la opción consiste en que el individuo pueda recibir un retorno económico a partir de la venta de la energía que le sobra después de haber hecho la inversión inicial. n ARQUITECTURA Y DISEÑO

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d o s s i e r

50 claves

PAR A HACER TU CA SA BIOCOMPATIB LE Si quieres que tu casa contribuya a tu salud y la del medioambiente, trátala como si fuera un ecosistema natural: con materiales de construcción sin adulterar, una buena calidad del aire interior y la máxima eficiencia energética. —— POR RAFAEL HERNÁNDEZ

01 HUELL A DE CARBONO

Todos los productos de la casa tienen asociada una huella de carbono o, lo que es lo mismo, una masa de CO2 liberada. Una casa mรกs eficiente comienza por la elecciรณn de materiales para su construcciรณn con baja huella de carbono, es decir, poco industrializados, de km 0 y reutilizables a ser posible.

Proyecto de Studio Gorman.

d o s s i e r

02 B I O LO G Í A D E L CO LO R

¿Sabes por qué los restaurantes de comida rápida utilizan el rojo como color corporativo?

Porque estimula nuestro sistema digestivo y sube la temperatura corporal y la tensión arterial. Nuestro organismo asocia el rojo con el apetito y la actividad de forma inconsciente.

Utiliza correctamente los colores en casa y será mucho más agradable vivir en ella. En la foto, proyecto de Frederik Vercruysse.

NUESTRO ACTUAL MODO DE VIDA tiende a la permanencia

en espacios cerrados; sin ir más lejos, pasamos casi una tercera parte de nuestra vida en el dormitorio. Por eso nuestra exigencia hacia las prestaciones de nuestra casa ha aumentado de modo considerable, a nivel emocional a través del ocio o los servicios asistenciales; a nivel de salud combatiendo los focos generadores de estrés físico, y a nivel medioambiental buscando una mayor eficiencia y ahorro energético.

E F I C A C I A P R O B A DA

03 CALIDAD A M B I E N TA L

Nuestro estilo de vida nos mantiene cada vez más tiempo en espacios interiores; en el que más tiempo estamos, con diferencia, es en casa. Por este motivo es especialmente importante asegurar que el ambiente que respiramos sea de la mayor calidad posible, libre de tóxicos, compuestos orgánicos volátiles, iones positivos y otros agentes nocivos similares.

una casa con un mayor certificado de eficiencia energética depende de dos parámetros: LA ENVOLVENTE Y LOS SISTEMAS DE CLIMATIZACIÓN, cada uno de ellos con numerosos apartados y consideraciones. Pero también podemos plantearnos otras cuestiones previas; por ejemplo, optando por una VIVIENDA PREFABRICADA, asegurando que la mayoría de materiales sean poco procesados y provengan de fuentes de extracción cercanas, y, a poder ser, renovables o reciclables.

Además, también podemos diseñar una RED SEPARADORA DE AGUAS RESIDUALES, incorporando sistemas de ahorro de agua y de electricidad o llevando al día el mantenimiento necesario para evitar que las deficiencias vayan a más.

Una ENVOLVENTE TÉRMICA EFICIENTE es aquella que no permite que el frío o el calor interiores se escapen al exterior, algo que conseguimos a través de un buen diseño de fachadas, suelos y techos en los que no haya puentes térmicos y los aislamientos sean suficientemente gruesos y cubran la totalidad de la superficie de la casa en contacto con el exterior.

En lo referente a las instalaciones, la casa más eficiente se consigue mediante la instalación de SISTEMAS DE VENTILACIÓN CON RECUPERADOR DE CALOR, calderas de biomasa, máquinas de confort térmico de muy alta eficiencia, como la AEROTERMIA Y LA GEOTERMIA, o mediante la incorporación de placas solares para producción de agua caliente o fotovoltaicas.

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d o s s i e r

ESPACIO VIVIFICANTE Una CASA BIOCOMPATIBLE es aquella que promueve un ambiente interior saludable. Es recomendable escoger la UBICACIÓN MÁS SALUDABLE de la casa en el solar y la de los dormitorios en la distribución, algo que es posible a través de un estudio de geobiología. Otro estudio, el de contaminación ambiental, valorará si el solar está afectado por índices de RADIACIÓN DE CAMPOS ELÉCTRICOS, magnéticos o electromagnéticos para que puedas aislar la casa de sus efectos.

LOS MATERIALES SERÁN DE BASE MINERAL y poco industrializados para reducir la incorporación de partículas nocivas en estos procesos.Tendráncaracterísticascomolacapacidadde REGULAR LA HUMEDAD RELATIVA INTERIOR, la dispersión de contaminación electroestática o la imposibilidad de la proliferación de hongos sobre ellos. Las instalaciones también serán bio, es decir, promoverán espacios saludables a través de una correcta iluminaciónparacadaestancia,una CLIMATIZACIÓN POR RADIACIÓN, tratamientos del agua o una instalación eléctrica biocompatible.

EMOCIÓN ASEGURADA A través de la DOMÓTICA y las nuevas tecnologías se ha abierto un gran abanico de posibilidades para el entretenimiento en casa. Lo más común a día de hoy es la incorporación de ASISTENTES PERSONALES: Alexa, Siri o Cortana, entre otros. Estos sistemas son capaces de interactuar con los habitantes de la vivienda y crear escenas de todo tipo: iluminación natural y artificial, música o incluso de seguridad. Al margen de ellos, encontramos viviendas a las que se les incorporan salas de cine, de juego, piscinas climatizadas y todo tipo de gadgets que hace unos años tenían precios prohibitivos, pero que hoy son asequibles, aunque no baratos.

Lo que está por venir es lo que podríamos llamar ARQUITECTURA REACTIVA O EMOCIONAL: atravésdemúltiplessensores,losespacios captarán nuestras emociones para ofrecernos asistencia técnica, sanitaria o emocional… Ni más ni menos. n

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Es la rama de la arquitectura y la ingeniería encargada de automatizar los espacios para hacerlos más eficientes, más saludables y también más divertidos.

En no mucho tiempo la domótica se integrará a sensores de las constantes vitales que permitirán que tu casa reaccione a tus emociones en tiempo real para ofrecerte una película o una infusión dependiendo de tu estado de ánimo.

50 LO S B I O R R I T M O S La casa más saludable será la que permita que nuestros sensores biológicos perciban en qué momento del día nos encontramos, de forma directa (a través de la luz solar) o inducida (mediante el diseño de la iluminación artificial).

De este modo, tus biorritmos funcionarán como un reloj, tu sistema endocrino accionará las teclas oportunas en cada momento del día y te sentirás más saludable. Proyecto de Lotta Agaton.

FOTO: VIRGINIA ABASCAL

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bASta DE EOcuSaS Así es el día a día de creadores que se toman en serio el planeta

La sostenibilidad no es una moda. Por eso hemos hablado con cuatro profesionales que trabajan en contacto con la naturaleza sobre la urgencia de cambiar nuestros hábitos. Una artesana que crea prendas con tintes naturales, la autora de una firma de belleza bio, un diseñador que reutiliza materiales y un surfista profesional.

Cuatro estilos de vida que revelan cómo viven los que se toman en serio el cambio climático. —— LUISA RICART

S

theia, aplica a sus telas son de origen vegetal, sin añadir toxinas ni metales. Reconoce que quiere dejar de ser hipócrita con el plástico y que, aunque lo compra menos, su reto es hacer de él algo bello.

Seguimos con Núria Val, fundadora de Rowse, que explica por qué le mueve crear nuevos paradigmas de belleza. Es un alma inquieta y ha viajado por todo el mundo. Las cerca de 300.000 personas que la siguen en Instagram son testigos.

De la filosofía del diseñador holandés Piet Hein nos quedamos con esta premisa: “Tomar como punto de partida lo que ofrece el planeta es más ecológico que partir de ideas propias y conseguir materiales para desarrollarlas”. Y no lo dice cualquiera, las piezas de Piet se han exhibido en el MoMA. Y al campeón europeo de surf en 2007, Aritz Aranburu, le preocupa la repercusión del comportamiento humano en el mar; “nuestro pulmón”, le llama. Cada uno a lo suyo, pero todos con algo en común. Entramos en su intimidad para que nos desvelen sus respetuosas formas de vida.

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GAVINA LIGAS, DE ATELIER ALETHEIA

la belleza de los tintes botánicos favor del planeta? Hacia el año 2000 fui diagnosticada de

esclerosis múltiple. Era joven y fue un choque. Me tocó buscar maneras de cuidarme de forma lógica, más allá de la medicina tradicional, donde no encontraba respuestas. Fui indagando en mi alimentación, en mi entorno, y en lo que me rodeaba.

Todo coincidió con la decadencia del medioambiente. ¿Por qué elegiste el sector de los tintes? Siempre he amado el color. Tuve la suerte de trabajar durante 20 años para Sybilla, donde la coloración era una parte esencial de sus creaciones. Yo viajaba muchísimo a Japón, y la diferencia de luz me hizo aprender a afinar más allá de los tonos en sí. Descubrí a Goethe y su vivencia del color. En Japón, además, conocí los tonos naturales hechos para las prendas tradicionales. Me enamoraron, y quise llevarlos al mundo de Sybilla. No pudo ser, pero me quedé con un gran deseo de hacerlo, así que cuando tuve la ocasión me adentré en ello. La filosofía de Rudolph Steiner, el padre de la pedagogía Waldorf, me enseñó una forma de transitar por un camino saludable. ¿Cuál es tu propuesta? Aletheia es una marca de ropa y de estilo de vida hecha por nosotras de forma artesanal, con tintes botánicos. La intención es simplificar, respetar y ser honesto.

No creo en hacer más moda; ni yo ni nadie en el primer mundo necesitamos más ropa. Pero es la forma de expresión que siempre he conocido; mi familia trabajaba en ello, mi abuelo italiano fue un gran sastre. Nuestro objetivo no es destacar en las formas, en tener nuevas piezas o colecciones. Buscamos enamorar con el color y hacer que la gente experimente la di10 4

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ferencia entre ponerse una prenda hecha de forma industrial y una prenda hecha a mano con tintes y materiales naturales, con la que pueda sentir la naturaleza cuando se viste. ¿Qué pasos estáis emprendiendo con conciencia sostenible? Cada vez nos invade más el plástico; yo intento no com-

prarlo en exceso, y reutilizo el que hay, aceptándolo e integrándolo de una forma noble, dándole valor. Aunque usamos solamente materiales naturales, como el lino, la seda y la lana merino, quiero dejar de ser hipócrita con el plástico. Mi reto es hacer de él algo bello. ¿Qué ha cambiado en tu día a día para volverte más “eco”? ¿Algunos consejos? Apoyo el comercio local de mi barrio. Voy

andando a hacer la compra, con mis bolsas de tela. No comprendo cómo los grandes supermercados y empresas se identifican bajo la etiqueta de “bio” y “verde”, pero en realidad no están haciendo nada para bajar los niveles de contaminación. ¿Cómo es tu taller en este aspecto? Intentamos ser coherentes. Reutilizamos, reconsideramos y buscamos ser felices haciendo lo que sentimos. No tiramos ningún retal, los reciclamos para convertirlos en objetos únicos, y el agua que utilizamos para teñir se guarda y se vuelve a usar. ¿Cuál es tu medio de transporte habitual? Camino porque vivo cerca del taller. Cuando hace buen tiempo, me gusta coger la bicicleta. El otro día leí que los todoterrenos contaminan un 80% más que los coches normales; no tienen mucho sentido en la ciudad. ¿Qué les dirías a las próximas generaciones? ¡Está en vuestras manos! Tomad conciencia y trabajad en paz. La única forma de aprender es experimentando.

FOTOS: JACOBO MEDRANO

¿Cuándo tomaste conciencia de la urgencia de actuar a

Izquierda, imagen de la colección Aletheia.

“Buscamos enamorar con el color. Queremos que la gente experimente la diferencia entre una prenda hecha de forma industrial y otra realizada a mano con tintes naturales”, afirma Gavina Ligas.

Debajo, muestras de tejidos teñidos. En la imagen inferior, el salón de su casa.

“NI YO NI NADIE EN EL PRIMER MUNDO NECESITAMOS MÁS ROPA”

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NURIA VAL, FUNDADORA DE ROWSE

cosmética orgánica y cruelty free ¿Cuándo tomaste conciencia de la urgencia de actuar a favor del planeta? Siempre he estado muy ligada a la naturaleza,

es mi fuente de inspiración, siento un profundo respeto hacia ella. En los últimos años se ha demostrado más que nunca que necesitamos cambiar nuestros hábitos, nuestro compromiso debe ser pleno. ¿Por qué elegiste el sector de la belleza? Nuestro trabajo se basa en acercar al público las infinitas posibilidades que los recursos naturales nos ofrecen. Rowse es una firma de belleza a base de plantas. Nuestros productos son orgánicos, no tóxicos, cruelty free y testados en laboratorios independientes. ¿Cuáles son tus próximos pasos? Seguir desarrollando productos y concienciando a la gente hacia un estilo de vida más sostenible. También seguir investigando nuevas fórmulas. ¿Qué ha cambiado en tu día a día para favorecer un estilo de vida ecofriendly? Todo en general. Soy mucho más cons-

ciente de lo que implica nuestro paso por este planeta y qué podemos hacer para que sea lo más responsable posible, desde 10 6

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la forma de comprar hasta la alimentación, pasando por una manera de viajar más sostenible. Hacer pequeñas cosas en lo cotidiano logra grandes cambios globales. ¿Cómo es tu casa en este sentido? He incorporado un sistema de ósmosis para no tener que comprar botellas de agua.

Desde hace tiempo intento comprar a granel todo lo que puedo para generar menos residuos. En la cocina llevo un sistema riguroso de gestión de la basura y de reciclaje. En el baño, hace tiempo que dejé de usar productos con plástico. ¿Qué materiales destacan en tu casa? El mármol de Carrara en la cocina, el cañizo en la pérgola de la terraza, la madera en el dormitorio y la cerámica en los suelos. ¿Cuál es tu rincón preferido? Suelo trabajar en el estudio, que tiene una gran mesa y una estantería llena de recuerdos.

Si busco relajarme, cocino. ¿Qué le dirías a las próximas generaciones? Que aún estamos a tiempo para el cambio y que es responsabilidad de todos educar y actuar para un futuro más sostenible.

“SOY MUCHO MÁS CONSCIENTE DE LO QUE SIGNIFICA MI PASO POR EL PLANETA” En la imagen superior, Winter Body Oil, con extractos 100% botánicos. Los productos Rowse son orgánicos, no tóxicos, cruelty free y testados en laboratorios independientes.

Sobre estas líneas, la cocina de Núria, donde la combinación del tono salmón en las paredes y el verde pastel en los muebles crea una atmósfera reposada.

Izquierda, un rincón de su casa en el que se han conservado las baldosas hidráulicas originales.

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PIET HEIN EEK, ARQUITECTO Y DISEÑADOR

el renacer de los desechos ¿Cuándo tomaste conciencia de la urgencia de actuar a favor del planeta? En realidad no lo hice. Me sorprendió ver

que no se respetaban las fuentes de energía y los recursos naturales. Esta falta de humildad, la forma en la que consumimos sin pensar y el hecho de que la población esté creciendo está creando problemas graves. ¿Por qué te hiciste diseñador? Siempre he querido crear y también me encanta fabricar, más que la arquitectura. El diseño ofrece más posibilidades de cubrir toda la cadena, desde la idea hasta el consumidor. Mi filosofía aboga por la reconstrucción de los edificios antiguos en lugar de construir nuevos. ¿Tu enfoque es ecofriendly? Diseño con los medios disponibles, hasta aquí suena bastante lógico. Pero la mayoría de la gente creativa tiene el objetivo de hacer algo nuevo y, después de diseñar, encontrar una manera de llevarlo a cabo. Yo creo las circunstancias con máquinas artesanales y materiales que proporcionan los ingredientes para diseñar. El proceso es bastante eficiente en términos de sostenibilidad porque los elementos ya están ahí. ¿Qué ha cambiado en tu día a día para favorecer el proceso hacia una vida más eco? ¿Algunos consejos? Creo en cam-

biar tus hábitos más que en seguir haciendo cosas estúpidas.

No ir en coche es mejor que conducir un coche eléctrico, por ejemplo. Los precios de la energía y los materiales son una razón para reducir los costes. También pienso en reutilizar y trabajar con los medios y materiales disponibles sin necesidad 10 8

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de llevarlos a largas distancias. Soy práctico y no creo en la posesión de muchas cosas. Esto también se aplica a mis patrones generales de consumo. No ahorro en comida y bebidas (que son la recompensa después de un día de trabajo duro), pero, por lo demás, vivo una vida muy modesta (llevo zapatos de montaña, vaqueros y camisetas en verano y un jersey de lana en invierno; ropa duradera). ¿Cómo es tu casa de sostenible? Mi casa era antes un molino, estaba en ruinas cuando la encontré y la reconstruimos. Su historia me hizo pensar que antiguamente la gente construía con los medios disponibles y los recursos locales. Ahora que todo es posible olvidamos que eso arruina nuestro ecosistema a largo plazo. Por eso, las piedras del molino las extrajimos de la misma pendiente donde está situado. Y el río se utilizó para transportar las piedras al lugar donde se construyó. Además, la madera es del bosque que lo rodea. ¿Cuál es tu medio de transporte habitual? Tengo un Mercedes antiguo con gasolina; no es muy eficiente, pero es bonito. No viajo demasiado, porque trabajo donde vivo. También tengo una furgoneta eléctrica. ¿Qué le dirías a la próxima generación? ¡Los jóvenes parecen entender el mundo mejor que nosotros! Espero que se mantengan en el camino y no se confundan con la idea de felicidad que incluye poseer muchas cosas y desarrollar una carrera exitosa con la que ganar dinero. Deseo que busquen una meta diferente en la vida.

“SOY PRÁCTICO Y NO CREO EN LA POSESIÓN DE MUCHAS COSAS”

El showroom de Piet Hein Eek muestra mobiliario que no esconde sus orígenes. Sobre estas líneas, interior del molino Malaveix en Chalais (Francia), residencia del arquitecto, en cuya reconstrucción aplicó el mismo enfoque con el que realiza sus proyectos: el trabajo con materiales, técnicas, artesanías y posibilidades disponibles para que se pierda el mínimo tiempo posible debido a las condiciones limitantes.

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ARITZ ARANBURU, SURFISTA

el mar como síntoma y metáfora del planeta? Lo fui viendo poco a poco. Recuerdo un viaje a

Bali, uno de los destinos más turísticos del mundo por lo paradisíaco, con sus aguas cristalinas, playas blancas… Pero ya no es lo que era: hay sitios en los que no te puedes bañar debido a la suciedad y el plástico. Allí me di cuenta de que aportamos a la naturaleza menos de lo que recibimos. ¿Cuál es tu propuesta? El mar no es mío, pero casi vivo en él.

La peor parte a causa de la contaminación se la lleva el mar en todo el mundo. Es un problema gigante y necesita una solución. Tengo un restaurante en Zarautz, Shelter Surf Bar, en el que hemos eliminado todos los envases de plástico por otros biodegradables. Motivamos a los clientes a que mantengan la playa limpia pues estamos en primera línea de mar. Aunque las recetas sean internacionales, los productos son locales. Es un aprendizaje continuo. ¿Qué más actividades realizas a favor del planeta? Con la ONG que fundamos hace siete años, Kind Surf, utilizamos el surf como terapia para niños y niñas en riesgo de exclusión social. Una de nuestras premisas es inculcar que si queremos dis110

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frutar de la playa tenemos que cuidarla. Organizamos limpiezas y talleres con diferentes fundaciones para enseñar a reciclar. ¿Cuáles son tus próximos pasos? Vamos a empezar a trabajar con una marca de bebidas, Ocean 52, que no utiliza plástico, y el 52% del beneficio se donará a asociaciones y ONG que se dedican al cuidado del mar. En su equipo hay biólogos y científicos que explican muy bien cuál es la situación de los océanos para que nosotros podamos ser sus portavoces. ¿En qué aspectos tu casa es respetuosa con la naturaleza?

He plantado frutales en mi jardín, estoy intentando que salga un aguacatero (que en el norte es complicado), tengo calabazas, limoneros, manzanos… Integro todo el verde que puedo, dentro y fuera. Esto me da mucha alegría. ¿Cuál es tu medio de transporte habitual? Cuando estoy en Zarautz, la bici o el patín. ¿Qué le dirías a la próxima generación? No podemos esperar a que la próxima generación venga con la lección aprendida.

La debemos tener nosotros integrada, entender qué no hemos hecho bien y pasar la información a los siguientes. Tengo más consejos para nuestra generación que para la siguiente.

FOTOS: GORKA EZKURDIA

¿Cuándo tomaste conciencia de la urgencia de actuar a favor

“LA PEOR PARTE A CAUSA DE LA CONTAMINACIÓN SE LA LLEVA EL MAR”

Las tablas de surf son un elemento de decoración más en la casa de Aritz, el primer y único surfista español hasta la fecha que ha conseguido clasificarse para el Championship Tour, la competición mundial más importante de la especialidad.

Participó en la campaña #MaresParaSiempre de la ONG Marine Stewardship Council (MSC) para promover la pesca sostenible y el consumo de pescado con sello azul.

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b i e n e s t a r

Alimentarse sin contaminar El consumo responsable de alimentos no es lo que algunos se empeñan en calificar como una tendencia; es una reacción solidaria a los serios problemas medioambientales que nos acechan.

— POR ÀNGELS MANZANO

“Reaccionar frente a la contaminación es perfectamente compatible con seguir disfrutando sin miedo de la vida”

FOTOS: ANDERS SCHØNEMANN

MIQUEL PORTA, DOCTOR EN MEDICINA

iar el mundo, o al menos mejorarlo, está siempre en nuestras manos, aunque la repercusión sea a muy pequeña escala y a largo plazo. La suma de voluntades en un sentido llevará a conseguir el objetivo, pues si no somos activistas y optimistas nos quedaremos como estábamos o peor. Afortunadamente, tenemos conciencia, por eso la información que nos llega sobre la consecuencia de nuestros hábitos alimentarios en la degradación del medioambiente nos induce a probar hábitos de consumo más responsables, a ser activistas gastronómicos. Sabemos ya de qué modo la producción de alimentos, sean de origen vegetal o animal, su envasado y su transporte contribuyen al deterioro del medioambiente: por el uso de productos tóxicos en su producción (en agricultura y ganadería), por el CO2 que deriva del hecho de que los productos crucen continentes y por el peligro para la salud que supone la composición de su envasado, por citar solo alguno de los riesgos a los que debemos reaccionar con pequeños grandes gestos. A partir de esos conocimientos, debemos actuar en solidaridad con el planeta.

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b i e n e s t a r

Podemos tomar buenas decisiones –que no son solo buenas intenciones– avaladas por el sentido común y por los estudios científicos. Como, por ejemplo, consumir verdura y fruta de temporada para reducir el impacto ambiental de las cosechas en invernaderos y del transporte de productos desde lugares lejanos.

En España, el alimento medio recorre 2.500 kilómetros antes de llegar a nuestras bocas. La solución es comprar alimentos de kilómetro cero a un precio justo en toda la cadena de producción y distribución, aunque eso nos prive del placer de comernos un melocotón o un tomate en pleno invierno.

COMER CON LOS OJOS ABIERTOS.:.:.:. Otra reflexión que toca hacer es sobre los productos baratos: aunque sean de temporada, probablemente vienen de lugares donde no se paga un salario justo a los trabajadores, con lo que estamos siendo cómplices de una explotación y hundiendo la producción de nuestro país con todas las consecuencias que de ello se derivan. Hay que fomentar el mercado de alimentos ecológicos, pues aunque mucha gente piensa que este tipo de productos son beneficiosos para la salud, no los vincula a una lucha contra el cambio climático, cuando precisamente la producción ecológica es la más respetuosa con el medioambiente. En cuanto a los envases plásticos, no solo se acumulan en el entorno natural, sino que intoxican nuestro cuerpo; por eso hay que comprar a granel, o elegir envases no tóxicos para la salud y que sean reutilizables o reciclabes al 100%. No hay que olvidar el desperdicio de alimentos: en este planeta se tiran 1.300 millones de toneladas de comida al año y eso produce el 8% de las emisiones globales de gases de efecto invernadero (GEI). Parte de la responsabilidad de este despilfarro es nuestra como consumidores, al rechazar en los lineales productos con pequeñas taras físicas que, sin embargo, son perfectamente comestibles. Finalmente, comamos más vegetales y menos carne, porque detrás de cada gramo de proteína animal que se produce de forma intensiva hay un ingente gasto de agua, recursos y energía que ni el planeta, ni nosotros, simplemente ya no podemos permitirnos. n

Reducir un 50% el consumo de carne y lácteos disminuiría un 64% la emisión de gases de efecto invernadero de la industria alimentaria

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CUADERNO

EL CAMPO EN LA CIUDAD: LA IMPORTANCIA DE LOS HUERTOS URBANOS Cultivar nuestros propios alimentos en la ciudad no responde solo a una visión idílica de regreso imaginario al campo. La vegetalización de balcones y azoteas con plantas comestibles es también la estrategia más eficaz

NOS HEMOS DESCONECTADO TANTO de los alimentos que comemos, que la mayoría de la

gente apenas conoce las plantas de las que proceden. La sabiduría de la tierra que atesoran los agricultores tradicionales se ha perdido y debemos asumirlo sin resignarnos. Pero aún tenemos posibilidades de hacer permeables nuestras ciudades y casas al campo. ¿Es posible en pleno siglo xxi reincorporar en nuestra cultura personal la realidad del origen de los alimentos? En una época aséptica y desnaturalizada, ¿es posible sacar de la tierra lo que llevas al plato? ¿Existe una belleza en las plantas que se cultivan más allá de demostración utilitaria de servir de comida?

Los huertos urbanos, ya sea en viviendas privadas o en espacios comunes, son la puerta que se abre a un pasado y un entorno cada vez más olvidado y una alternativa realmente ecológica contra los males de la agricultura moderna. Con un balcón basta para comenzar.

y directa para que las ciudades dejen de ser sumideros de energía y emisiones. Además, es algo para lo que los ciudadanos no tenemos que esperar a que los gobiernos actúen. —— POR JOSÉ F. LÓPEZ-AGUILAR

c u a d e r n o

e c o

un poco de historia Si hace 10.000 años, con la revolución agrícola, nació el concepto de casa fue para estar siempre cerca de los cultivos y que así fuera más fácil la obtención de los alimentos. En cambio, con el paso del tiempo y hasta llegar a nuestra sociedad en plena revolución digital y urbana, la tendencia general es estar cada vez más alejados del cultivo. Vivimos en ciudades aisladas del medio natural cuyo contacto más cercano con el origen es la verdulería de barrio, donde al menos no sirven la verdura envasada en plástico e, incluso, se puede colar una hoja de la planta original de “polizón”. Tener un huerto en casa ha sido, hasta hace no tanto, un sinónimo de bienestar cuando no directamente de supervivencia.

La autosuficiencia alimentaria es el principal pilar de la sostenibilidad social de cualquier pueblo. Si buscamos el origen del huerto urbano como tal, nos remontamos a la segunda guerra mundial como decisión de emergencia para garantizar el suministro de alimentos a la población sin depender de transportes ni de importaciones de otros países.

En EE. UU. se habilitaron todos los jardines para el cultivo y se instalaron grandes “jardineras” donde poder plantar vegetales alimentarios que llegaron a aportar casi la mitad del total de alimentos consumidos durante la contienda. Aunque en aquellos tiempos no se les llamaba huertos urbanos, sino “huertos de la victoria”.

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Arriba, proyecto de huertos urbanos de Tom Dixon para Ikea y cultivo hidropónico Rotofarm by Bace. Derecha, envases de semillas diseñados como minilibros, de Here Design para Piccolo.

SALUD DE CERCANÍA Desde mesas para cultivar tomates, pimientos o coles a estanterías que permiten la obtención de lechugas para toda la familia, pasando por plantillas que ordenan el cultivo de manera compacta y que incluyen sistemas de riego y soportes para plantas verticales para facilitar el cultivo. O sistemas prefabricados de varias alturas para una producción intensiva, ecológica y sencilla de hasta 6 toneladas de verduras en menos de 90 m2 de planta por temporada. Están apareciendo una variedad de productos cada vez mayor, que acercan a todos los públicos el milenario arte del cultivo de la tierra. Desde un pequeño balcón a una extensión más grande como una terraza es posible encontrar una solución que facilite el proceso. Con diseño lo hacemos fácil y accesible, pero además es la opción más saludable ya que en pequeños huertos, a diferencia de las grandes extensiones de tierra, las necesidades de pesticidas son casi nulas. Y no olvidemos el factor decorativo de las plantas comestibles. ¿Te imaginas que los jardines fueran productivos? No sería tan extraño si pensamos que el tomate o el calabacín, en un origen, eran plantas ornamentales hasta que con el tiempo acabaron siendo explotadas como alimentos y apartadas de la vista de todos.

LA SOSTENIBILIDAD EN CIFRAS

1m

2

2kg

de CO2 genera transportar 10 kg de de huerto produce tomates desde 1.000 hasta 7 kg de verduras. Km de distancia.

98%

ha crecido la instalación de huertos urbanos en nuestro país desde el año 2000.

¿sabías qué …cultivar en las ciudades puede reducir la huella de carbono más que dejar de utilizar el coche o limitar el consumo de electricidad en el hogar? En primer lugar, porque al acercar la producción de alimentos a su lugar de consumo se evitan las larguísimas distancias que recorren la mayoría de los vegetales antes de llegar a la tienda y a nuestras casas. Por otro lado, los huertos pueden actuar como sumideros para los residuos orgánicos domésticos, los mayores emisores de CO2 de la bolsa de basura. El compostaje in situ de la fracción orgánica de los residuos es asimilado por la tierra como abono natural que reduce residuos y, a la vez, evita el consumo de químicos.

En este sentido, los restos no aprovechables de las plantas también podrían reintroducirse en el ciclo biológico de la manera más ecológica. Y si contabilizamos la riqueza cultural y el impacto indirecto positivo que implica que los ciudadanos estemos cerca del nacimiento y maduración de lo que comemos, el beneficio podría ser incalculable.

Arriba, granja para huertos hidropónicos Impact Farm, de Human Habitat, y jardineras de Metamorphic Design.

Derecha, proyecto de granja vertical de Ilimelgo Architectes.

PARA LA OBTENCIÓN DE ALIMENTOS ECOLÓGICOS y km 0, para la regeneración

de suelos, para el aprovechamiento y aislamiento de cubiertas, con fines educativos, como jardín o simplemente como ocio, los huertos urbanos son un objeto de deseo para toda ciudad sostenible que se precie. El campo es duro, eso es indudable, pero cultivar lo que comes es un placer al que pocos querrán renunciar una vez lo hayan probado. Si bien para aliviar las pesadas cargas de los agricultores tradicionales se añadieron máquinas y químicos al campo haciendo que la agroalimentaria sea una de las actividades más nocivas para el medio y para la salud, el autocultivo es la alternativa ecológica en la actualidad. Y saludable, no solo por estar libre de pesticidas. Para los agricultores urbanos, la atención del huerto reporta beneficios similares al yoga con una mezcla de ejercicio y meditación junto a una conexión pura e íntima con los sistemas de crecimiento naturales y la complejidad de la vida.

AUTOCONSUMO ALIMENTARIO Se habla mucho del autoconsumo energético, pero no tanto del alimentario como estrategia hacia la sostenibilidad de nuestra sociedad. Producir los propios alimentos de manera integrada en la ciudad implica cambios arquitectónicos y logísticos muy interesantes, en los que centros de investigación como el ICTA de la Universidad Autónoma de Barcelona son pioneros. En su edificio puede atisbarse un futuro en el que las azoteas de los edificios se convertirán en centros de producción alimentaria para las personas que los utilizan. El concepto es muy simple: si para construir el edificio hemos dejado sin productividad X m2 de suelo, en la cubierta esos metros vuelven a estar disponibles. Eso, junto a las técnicas de cultivo hidropónico que hacen viable “agriculturizar” las terrazas para que no sean meros albergues de antenas y puedan convertirse en las despensas más ecológicas de nuestras casas.

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UN NUEVO ENF OQUE

20 formas de construir de otra forma

Entre el 30% y el 50% de las emisiones mundiales de CO2 se relacionan directa o indirectamente con la construcción, el uso y la demolición de edificios… Casi nada. Por eso es más necesario que nunca impulsar, a través de la concienciación, la demanda y la innovación, nuevas formas de construir más sostenibles.

Aquí tienes 20 acciones y decisiones para promover el cambio en positivo.

—— POR RAFA HERNÁNDEZ

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Más repetición, menos consumo___ Quizás a los

FOTO: ADAM GIBSON

arquitectos les cueste asumirlo y no les guste, pero lo cierto es que un edificio es un producto de consumo como cualquier otro; eso sí, de más de 300 toneladas. Como en todo proceso de fabricación, la estandarización y producción masiva a través de cadenas de montaje incorpora importantes mejoras de rendimiento, costes y velocidad de ejecución. La arquitectura prefabricada, ya sea de hormigón, madera o cualquier otra alternativa, es un sistema a tener muy en cuenta en el presente y futuro de la arquitectura: ofrece edificios menos costosos y una significativa optimización en el uso de materiales.

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Preindustrialización___ La prefabricación siempre ha tenido que luchar contra la barrera de la personalización y es que, si bien es un sistema fantástico para reducir las emisiones de CO2 y los tiempos de ejecución, genera mucha resistencia la falta de personalización que conlleva. La preindustrialización, en cambio, plantea un sistema de prefabricación 100% personalizable: una vez que el estudio de diseño conoce en profundidad el sistema de fabricación puede crear viviendas únicas y con un gran valor arquitectónico, que además pueden fabricarse en un entorno controlado y eficiente para después ser ensambladas en obra.

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03

Diseño kilómetro cero___ La huella de carbono también se mide en función de los kilómetros recorridos por los productos que consumimos o los materiales que los componen.

Cada lugar tiene sus propios recursos naturales; utilizarlos garantiza la reducción de la huella ecológica y facilita la reutilización de los materiales, además de crear demanda y riqueza en la región en la que se construye. Para los técnicos es más sencillo utilizar siempre la misma técnica constructiva, pero debemos comenzar a cuestionarnos esta estrategia.

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Buen provecho

___ Demoler, transportar y verter los escombros de un edificio tiene un considerable impacto medioambiental, y no solo por el CO2 emitido: el polvo y los compuestos que son liberados a la atmósfera también contaminan. Una arquitectura más sostenible pasa por rehabilitar y reutilizar edificios y estructuras en desuso; se reducen así las emisiones de demolición, se evita el levantamiento de nuevas estructuras y se desacelera el crecimiento urbanístico.

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Ahorro sincronizado___ ¿Has oído hablar de los biorritmos?

Son los procesos biológicos que tienen lugar en tu organismo a lo largo del día, los responsables de la inducción del sueño, el control de la orina y la sed por la noche, los estados de máxima alerta y fuerza durante el día, etcétera.

Se regulan de forma natural a través del sol y funcionan mucho mejor si en casa reproduces la iluminación exterior a medida que el día avanza. Sigue este consejo para descansar mejor, reducir tu factura de la luz y también tu huella de carbono.

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Elección responsable___ En este mundo donde el capital se mueve según la demanda, más que nunca hemos de tomar conciencia del peso de nuestras decisiones. Diseñadores, constructores y usuarios hemos de exigir al mercado respuestas a la necesidad de construir de forma más sostenible.

Si existe una demanda de productos para la construcción con sellos ecológicos como el FSC o el PEFC en madera o directamente edificios con certificación LEED®, BREEAM® o PASSIVHAUS®, la industria hará lo necesario para satisfacerla.

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Reciclaje en obra___ Existen herramientas muy bien pensadas para gestionar los residuos en las obras que permiten a los técnicos evaluar el volumen de cada fracción para prever cuántos contenedores de cada una serán necesarios. Pero a la hora de la verdad, con mucha suerte se separan los envases del resto. El reciclaje en los procesos de construcción es una asignatura pendiente del sector. No tenemos la respuesta, pero creemos que pasa por una legislación más exigente.

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¿Alguna vez te has planteado cuántos materiales se pueden "cultivar"? Los recursos del planeta son finitos y en arquitectura el 80% de los que utilizamos son de base mineral inorgánica, que en ocasiones han tardado miles de millones de años en formarse como es el caso de las rocas graníticas y los mármoles. El estudio de los materiales biológicos y los biomateriales aúna algunas de las ramas científicas de más rápido crecimiento en el último siglo y esperamos pronto ver resultados en el campo de la arquitectura.

cradle to cradle (de la cuna a la cuna) es uno de los más potentes que se están desarrollando actualmente a nivel internacional. Su significado es sencillo: diseñar y construir de modo que, una vez acabe la vida útil de un edificio, en lugar de demolerlo pueda ser desmontado y reconstruirse en otro lugar, o al menos reciclarse por partes.

Para que esto sea posible, sistemas como la preindustrialización y la construcción en seco (sin uso de materiales fraguados como el hormigón, el cemento o el yeso) marcan el camino.

Materiales biológicos___

Origen y final___ El concepto

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materiales poco procesados son como los alimentos que comparten el mismo nombre, de base natural y con poca energía incorporada a su proceso de preparación. Algunos de los que poseen impactos medioambientales más pequeños son el tapial, la arcilla prensada, la madera, las piedras o la cerámica. Como ya hemos comentado anteriormente, los técnicos y los usuarios hemos de presionar a través de la demanda para que la industria incorpore nuevos miembros a esta escueta lista.

El Código Técnico de la Edificación (CTE) obliga a los arquitectos a definir gráficamente los lugares donde cada vivienda almacenará las cinco fracciones de residuos domésticos (cartón, envases, vidrio, orgánica y el resto); también para restaurantes o cafeterías. Este esfuerzo solo será útil si cada uno de nosotros adquiere el hábito de utilizar estos espacios. Podemos ir dando lecciones a los constructores de cómo gestionar sus residuos, pero sería una enorme hipocresía no hacerlo nosotros en casa ¿verdad?

Instinto básico___ Los

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lugares de mucha tensión y prisas, y en ocasiones esta circunstancia nos lleva a no reflexionar sobre determinados aspectos, como la gestión interna de los residuos de obra. Parece que todo vale por acabar antes: muchos materiales vienen embalados, a menudo vallas y encofrados se tiran cuando se les podría dar una segunda vida, etcétera.

Ya no vale continuar procediendo de esa manera. Una buena formación en sostenibilidad o subvenciones para los agentes que participan en la obra podría inducir el cambio.

El diseño y la construcción de edificios son muy complicados sin los aglomerantes; son esos productos utilizados en forma líquida o pastosa para adaptarse y regularizar superficies o uniones no uniformes. Hablamos de colas, pinturas, morteros, barnices, hormigones y un largo etcétera. La mayoría de industriales no se plantea la cantidad de sustancias potencialmente nocivas que la fabricación y puesta en obra de estos productos libera a la atmósfera.

La buena noticia es que existen sus equivalentes ecológicos; escógelos.

Trabajo limpio___ Las obras son

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Materiales no tóxicos___

Fracciona tus residuos___

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Mensaje en una botella___ Te hemos propuesto construir edificios que puedan reciclarse, pero ¿construirías total o parcialmente tu casa con materiales reciclados? Curiosamente, uno de los materiales reciclados que más aplicaciones ha tenido en la construcción en los últimos años es también uno de los más contaminantes: el plástico. La utilización de plásticos reciclados en la arquitectura moderna parece que será muy habitual y conveniente en los próximos años.

Y si no, echa un vistazo al edificio de exposiciones EcoArk, diseñado por el arquitecto Arthur Huang en Taiwán, construido con 1,5 millones de botellas recicladas.

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Aprender de la naturaleza___ Lo que podríamos llamar la arquitectura “ultraprocesada” se ha convertido en tendencia; lo moderno y tecnológico es lo que atrae, lo minimalista, la arista pura. Pero lo cierto es que la naturaleza es el mejor ejemplo de cómo utilizar los recursos con la mínima inversión de energía.

Observándola durante su infancia es como Gaudí se inspiró para crear sus diseños imposibles de bóvedas y pilares, tan delgados que parecían sostenidos por arte de magia.

Una construcción más sostenible será posible si los diseñadores nos basamos en las geometrías y estrategias más eficientes presentes en la naturaleza.

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Autoconsumo eléctrico___ Con la derogación de la ley 24/2013 del Sector Eléctrico, bautizada como la ley del “impuesto al sol”, las posibilidades de producción de energía eléctrica gratuita para nuestro propio consumo son infinitas. De forma individual o colectiva, sobre tu propio tejado o el del vecino, ya no hay restricciones a su instalación y aprovechamiento.

Además, si tienes excedentes, puedes verterlos a la red y cobrar por ellos.

La única limitación es el coste de la instalación inicial a pesar de la rápida amortización.

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Nuevos aires

___ Calentar y enfriar el aire no es la forma más eficiente de climatizar un edificio, pero sí la más rápida; además, tampoco es muy saludable remover el aire como lo hacen estos sistemas. A pesar de ello es el método de climatización más común en nuestro país, y es por lo tanto necesario remarcar que para ventilar viviendas con estas instalaciones debemos de hacerlo muy pocos minutos dos o tres veces al día para no perder mucha energía térmica en el proceso.

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Como agua de mayo___ A pesar de todos los esfuerzos que hagamos en el presente y el futuro, el cambio climático ya ha comenzado y uno de los síntomas más visibles es la polarización de las estaciones, veranos muy secos y calurosos e inviernos con lluvias torrenciales, nevadas y frío extremo. Esta realidad da sentido a la previsión de instalación de aljibes de gran capacidad, especialmente en viviendas unifamiliares de nueva construcción, para poder superar las temporadas secas con suficiente agua, especialmente para el riego.

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Salto con red___ Hay quien asegura que la tercera guerra mundial se desencadenará por el acceso al agua potable; esperemos que se equivoque. Lo que es evidente es que el agua es un bien escaso y que conviene sacar el máximo provecho de su utilización. Para ello tenemos la opción de instalar una red separativa de aguas grises y negras como una herramienta relativamente sencilla y de bajo coste en las viviendas de nueva construcción. Consiste en recircular el agua de duchas, lavamanos y fregaderos a las cisternas de los inodoros para ahorrar los 6 litros de cada descarga.

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Cuidados intensivos___ Cada vez es más común instalar equipos supereficientes y potentes en casa. Son sistemas que requieren de un mantenimiento periódico, pero que los usuarios no solemos contratar, cosa que hace que los aparatos se acaben estropeando, y en muchas ocasiones repararlos es demasiado caro y acabamos reemplazándolos por otro nuevo.

Esta estrategia es mucho menos eficiente que mantenerlos en perfecto estado durante décadas con un buen mantenimiento.

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EL IM PA

C TO

Bits b a

D E LO DIGIT AL

jo sos pech

S e ha e despi xtendido la lfa id vista. rro de pape ea de que Ye l. e que in n términos Pero ocurre l mundo di git tercam d q biamo e impacto a ue demasia al es más ec s en la m d “nube biental, el c as veces no ológico po ” es m ás bor onsumo en sabemos d rque, entre ergéti rasco istingu otras so de c lo que o asociado ir lo que se cosas, evi ta podam a o os cre la ingente c culta a prim el er. antida e —— P O d de d ra R JO atos S É F. L

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ÓPEZ

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IL AR

v i d a

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criptomonedas dañinas _ Los bitcoins,

sta y visionario granadino, hablaba de cómo la electricidad eliminaría el transporte innecesario de materia y se alcanzaría la “mecamística”. Algo parecido a una conjunción entre mecanismos y magia etérea, invisible y altamente funcional. Cien años más tarde, sus ideas nutren el fundamento de la sociedad digital y podemos desplazarnos sin movernos, enviar y recibir información, mensajes, imágenes o cualquier tipo de documento de manera inmaterial e inmediata. La tecnología es un bien que nos acerca la información y la comunicación hasta límites de inmediatez y eficacia que jamás habríamos soñado por medios materiales convencionales.

LA CARA OCULTA .:.:.:. Pero ¿realmente lo digital ha desmaterializado nuestras necesidades? Más de 9.000 millones de aparatos electrónicos, 2.000 millones de teléfonos móviles inteligentes, 1.000 millones de ordenadores, 7.000 millones de dispositivos con acceso a internet, 45 millones de servidores y unos 8.000 millones de equipos de red como routers u otros aparatos de conexión. ¿Qué impacto ambiental estamos generando con la electrónica y, por tanto, con el mundo digital que hemos construido aparentemente desmaterializado? Si bien al dejar de utilizar soportes analógicos como el papel de los libros o el plástico de los discos de música dejamos de utilizar unos

esa moneda digital y por tanto desmaterializada, son un gran ejemplo de la “mochila” ecológica que puede llegar a ocultar la electrónica.

Si el dinero convencional necesita de metales y papel para su existencia e, incluso, un equivalente en oro, el bitcoin se basa en cálculos matemáticos llevados a cabo por superordenadores. Unas operaciones matemáticas cuya complejidad es difícil de imaginar y mucho menos que un humano pueda realizarlas.

Algoritmos que se deben repetir miles de millones de veces sin descanso en supercomputadoras en un proceso que se llama comúnmente minería de bitcoins. Para hacernos una idea de su impacto, se estima que una simple transacción en bitcoin requiere la misma cantidad de energía que usa una casa promedio en Estados Unidos ¡durante dos semanas!

Traducido en emisiones, en la actualidad, la fabricación de todo el dinero virtual tiene un impacto equivalente al de todo el dinero convencional en papel y en metal.

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lo virtual tamb bién me ment e te ensucia _ ¿Es realm esta revista más ecológic ca en su versión web que en n su su formato convencional de papel? A nivel de experienciia es indudable que el diseñ ño, la ño a lectura y el disfrute del fo orm rmat ao papel es incomparable al que e un dispositivo móvil y una a conexión a internet te puedan dar, pero al haberse envuelto la digitalización de los medios del mito de que con ese cambio protegíamos el medio ambiente, la transformación se ha considerado positiva.

En cambio, en los últimos tiempos se han llevado a cabo estudios serios de impacto ambiental en los que se tiene en cuenta todo el consumo material oculto, las necesidades energéticas que soporta internet y otros aspectos clave.

Y aunque la respuesta aún es difícil, los números ya están dando la alerta. La supuesta desmaterialización de lo digital no es tal, y los problemas ambientales que genera son de un nivel que no habíamos sido capaces de evaluar y que ya se han convertido en un problema de primera categoría.

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"La repercusión de Intternet en el

recursos concretos, los soportes electrónicos para reproducir su equivalente digital requieren de la extracción de minerales raros y escasos, de elevada toxicidad y baja reciclabilidad que, para colmo, en gran medida se encuentran en regiones del planeta con elevada conflictividad política, económica y social. Un cóctel explosivo que debería hacer reflexionar sobre qué significa la banalización de lo digital en una sociedad sostenible.

NUBE TÓXICA .:.:.:. Junto a la materialidad real de los soportes electrónicos, tenemos la de los inmensos servidores que se utilizan para almacenar toda esa información que guardamos en “la nube”. Una palabra que también evoca una inmaterialidad que no es real. Estos enormes dispositivos, equivalentes a unos 10.000 millones de discos duros de elevada capacidad, requieren de una ingente cantidad de energía para poder refrigerarse, lo que implica unas emisiones de CO2 igualmente enormes. Para hacernos una idea de la repercusión de internet en el medioambiente, y según la estimación de Greenpeace, supone el equivalente al sector de la aviación. Un 2% del total de emisiones globales de carbono.

Por ejemplo, ¿qué diferencia de impactos ambientales tenemos entre escuchar música en vinilo, en CD o en streaming? Si atendemos al estudio realizado por Matt Brennan y Kyle Devine en la Universidad de Glasgow, en 1977 se vendieron 344 millones de vinilos, lo que equivale a unas 60.000 toneladas de plástico y unas 150.000 toneladas de CO2. Posteriormente, con la llegada del CD en la década de 1980, la cantidad de plástico y de emisiones se mantuvo en una magnitud similar, ya que las carcasas de los discos también eran de plástico, y aunque el formato fuera más pequeño tenía otros componentes adicionales. Pero en la

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medioambiente equivale al sector de la aviación" Greenpeace

actualidad, con el auge de las plataformas de streaming como Spotify las cifras cambian. El uso de plásticos indirectos se reduce a tan solo 8.000 toneladas, mientras que las emisiones de efecto invernadero, ¡atención!, se incrementan hasta las 350.000 toneladas de CO2. Más del doble y sin darnos ni cuenta.

VIGILA TU CORREO .:.:.:. Entendida la dimensión del problema, las compañías han tomado nota y ya se han puesto en marcha proyectos para tratar de disminuir los excesivos consumos energéticos destinados a la refrigeración de los superservidores que almacenan la enorme cantidad de información en la nube. Una de las estrategias es resituarlos en zonas polares para aprovechar las bajas temperaturas naturales y así evitar tener que inducir frío de manera artificial. En el norte de Noruega, en el interior de una antigua mina se está instalando uno de los mayores centros de datos con un sistema de refrigeración que traslada el agua helada del fiordo hasta el fondo donde se encuentran los sistemas. De esta manera, sin necesidad de energía ni de gases refrigerantes se aseguran las temperaturas necesarias para que funcione todo de manera correcta y sostenible. Pero esto es solo un punto de partida que requiere ir acompañado de una racionalización de los intercambios digitales y el uso que hacemos de la tecnología.

Es posible comenzar con algo tan simple como los correos electrónicos, los cuales pueden tener un impacto de unos 10 g de CO2 por envío. Puede parecer poco, pero contando que cada día se envían unos 230.000 millones, y que al menos el 60% nunca se abre, podemos ver todo el margen que tenemos para contribuir a solucionar el problema por nuestra cuenta.

ARQUITECTURA Y DISEÑO

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Simple, ligera, elemental y mínima LOS PILARES DE LA ARQUITECTURA ECO Menos materiales, menos energía, menos residuos. La arquitectura que más necesitamos demuestra que la resta a veces suma, sobre todo si se trata de asegurar el futuro del planeta.

—— POR DAVID QUESADA

Proyecto MultiPly, de Waugh Thistleton Architects para la AHEC en Madrid Design Festival 2020.

En la página opuesta, Casa Hoffman, de Fran Silvestre.

ificio, señor Foster? (2012), un repaso por la trayectoria vital y profesional del arquitecto británico Norman Foster, lleva por título una pregunta que le hizo Buckminster Fuller cuando era su mentor. Fuller representaba para Foster "la verdadera esencia de una conciencia moral, siempre alerta sobre la fragilidad del planeta y la responsabilidad del hombre en protegerlo". Su cuestión encerraba una alusión al impacto que la arquitectura tiene en el medioambiente: ese "peso" no representa solo la masa de un edificio, sino también la carga ambiental que generan sus materiales, su construcción y su consumo. No es de extrañar que, interpelado de ese modo tan directo por su maestro, el arquitecto más global de nuestra era abrazara el credo ecológico desde muy temprano y siempre haya procurado aligerar al máximo la huella de sus proyectos. De hecho, su estudio Foster+Partners se ha comprometido a diseñar únicamente edificios con balance de carbono neutro para 2030, siendo la primera oficina de arquitectos en firmar el Net Zero Carbon Buildings Commitment.

DIETA DE ADELGAZAMIENTO .:.:.:. El sector de la construcción ya no puede eludir su obligación con la preservación del medioambiente. En las próximas dos décadas se prevé construir y reconstruir un área aproximadamente igual al 60% del parque de edificaciones en áreas urbanas en todo el mundo. Si eso se hiciera con los métodos que se han empleado hasta ahora, el planeta simplemente no lo soportaría. Se estima que desde la década de 1970, la demanda de recursos asociada al estilo de vida actual ha excedido la capacidad biológica de la Tierra para satisfacerla. Urge una arquitectura de nuevo cuño que ayude a revertir esa situación. Según el arquitecto Iñaki Alonso ("Arquitectura para la mitigación del cambio climático", El País, 20/7/2017), la principal estrategia debe basarse en el diseño de edificios que en su etapa de uso gasten lo mínimo posible; no en balde el 80% del impacto en términos de ARQUITECTURA Y DISEÑO

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consumo de energía ocurre en la fase de operación del edificio, siendo el 20% restante en la fase de diseño y construcción. Hacia esa estrategia convergen desde la directiva europea 2010/31/UE, que obliga a que todos los edificios sean de consumo de energía casi nulo (Nearly Zero Energy Buildings) a partir de 2020, hasta estándares de construcción como Passivhaus, orientado a minimizar la demanda energética de un edificio necesaria para mantener las condiciones de confort. Pero no basta solo con ser eficiente energéticamente, sino que la clave está en diseñar edificios que no produzcan residuos. Según Eurostat, los residuos de construcción en Europa aumentaron en un 57,2% entre 2004 y 2014, alcanzando casi 62 millones de toneladas. La solución a ese despilfarro reside tanto en la adopción de una arquitectura menos fagocitadora de recursos –y ahí la construcción industrializada tiene mucho que decir– como aplicar los principios de la economía circular que valorice los materiales –darles una "identidad", según el arquitecto Thomas Rau– para luego reutilizarlos en nuevos edificios. Este es el objetivo que persigue el proyecto de investigación europeo Building as Material Banks (BAMB), dentro del cual se ha creado la herramienta Material Passport, un documento para cada producto o construcción en el que se detallan todos los materiales que lo conforman y sus características, lo que les aporta un valor para su recuperación, reciclaje y reutilización.

BELLEZA REVERSIBLE .:.:.:. Según la arquitecta Miren León ("Diseño de edificios reversibles: el diseño para el cambio sostenible", blog de la Fundación Arquia, 16/8/2019), de este modo se podrán concebir edificios fácilmente desmontables, en los que sus partes se puedan quitar y agregar sencillamente sin dañar el edificio o sus componentes. Serán construcciones que generarán menos residuos ya que ellas mismas serán bancos de materiales valiosos que se podrán reparar, reutilizar y recuperar para nuevos proyectos. Pero nada de todo esto tendrá sentido si, como afirma Iñaki Alonso, en aras de la sostenibilidad la arquitectura pierde la belleza y la capacidad de emocionar. "Estas construcciones tienen que cuidar a las personas, tienen que ser saludables, tienen que trascender a las modas y a la cultura del espectáculo". Y es que la arquitectura del futuro deberá desprenderse de todo lo superfluo, pero nunca de su halo poético. n

Alicante Al Alba Interiorismo, C/Gabriel Miró, 51, 03181 Torrevieja, Tel. 965719725 Atmósfera Miguel Ángel Benavent, Puerto de Dénia, 03700 Dénia, Tel. 965789753 Gibeller 1924, N-332, Km 113, 03550 San Juan de Alicante, Tel. 965650162 Hogar mobiliario, Avda. Novelda 9, 03205 Elche, Tel. 966781827 Muebles Bernabé Avda. de Elda, 112, 03610 Petrer, Tel.965371000 Muebles Bolmen, Avda. d’Europa, 146, 03580 Alfàs del Pi, Tel. 966866289 Muebles Gloria, Ctra. N-340, km.727, 03320 Torrellano-Elche, Tel.965680032 Manuel Lucas Muebles, C/Puerta Alicante, 19, 03202 Elche, Tel.965428381 Muebles Martínez, Avda. del Pais Valencià, 7, 03720 Benissa, Tel.965730050 Porticum, C/Maestro M.Carrascosa, 2-A, 03400 Villena, Tel.965825365/965340499 Odone Interiorismo, Avda. de Gata, 37 0,730 Jávea, Tel.966463774 Procomobel, Ctra.

Nacional 332 Guardamar-Torrevieja- Alto del Moncayo s/n, 03140 Guardamar del Segura, Tel.965724320 Valentín Sánchez Avda. Alicante Esq. Circunvalación, 03202 Alicante, Tel.965426246 + Avda. Miguel Hernández, 24, 03550 San Juan, Tel.965653660 Almería Estudio Victor Espinosa, C/Doctor Giménez Canga-Argüelles, 7, 04005 Almería, Tel. 950250437 Andorra Triedre, C/ Pau Casals, 2, AD500 Andorra La Vella, Tel. +376 802 727 Barcelona Antoni Felip Mobles, Ctra. Barcelona, 87, 08290 Cerdanyola, Tel.935808699 Bernadí, Paseo San Juan, 120, 08037 Barcelona, Tel.934586300 Cubiñá, Carrer de Mallorca, 291, 08037 Barcelona, Tel.934765721 Geometric Estudi, C/Boch i Cardellach, 77, 08202 Sabadell Tel.937252744 Idees, Ctra. Olot s/n Pol. Ind. Malloles, 08500 Vic, Tel.938890307 Jordi Florensa, C/Lluís Companys i Jover, 23, 08172 Sant Cugat del Vallés, Tel.936755359 La Cadira, Gran Vía, 547, 08011 Barcelona, Tel.934514482 Nunue Sitges, Avda. Camí dels Capellans, 87, 08870 Sitges, Tel.938940650 Sit Down, Avinguda Diagonal, 335, 08037 Barcelona, Tel.932077532 Burgos Decoración K-7, Avda.

La Paz, 26, 09004 Burgos, Tel.947239690 Castellón Albani Mobiliario, Ctra. N-340, KM 969,5, 12540 Villareal, Tel.964538138 Divano Piel Segorbe, Avda. España, 139 bajo,12400 Segorbe, Tel.964712699 In Pass Interiorismo, C/Cardenal Costa, 32, 12004 Castellón, Tel.964209332 Muebles La Fábrica Palisandro, C/Enmedio, 91, 12001 Castellón, Tel.964216395 Girona Dalmau Interiors, Plaça Pavicsa, 9, 17100 La bisbal d’Empordà, Tel.972642777 L’Estudi de S’Agaro, Avda. De Platja D’Aro, 281, 17248 S’Agaro, Tel.972820909 Euromoble de Bru, Ctra. Figueres a Roses, km. 33’5, 17469 Fortia, Tel.972503966 Muebles Butiña, Ctra. Nacional II, km. 694, 17410 Sils, Tel.972853068 Mobles Pinell, Avda. Sagaró, 175, 17250, Platja d’Aro, Tel.972817322 La Rioja ...Cocinamos...?, C/Jorge Vigon, 28, 26003 Logroño, Tel.941259014 Las Palmas Interley Interiores, Ctra. A Tafira Alta, 175, 35017 Las Palmas de Gran Canaria, Tel.928287127 Lleida Mobles Urgell, Avda.

Catalunya,12, 25230 Mollerussa, Tel.973600604 Madrid DC Estudio, C/O’Donnell, 4, Torre Valencia, Acuña, 18 Local 28 Madrid, Tel.917322465 DC Interiorismo, Avda.

Machupichu, 26, 28280 Madrid, Tel.913002367 Deslan Decoración, Velázquez, 86, 28006 Madrid, Tel.915762077 Docrys, Avda. Osa Mayor, 29, 28023 Madrid, Tel.913071207 Europa20, Carrera San Jerónimo, 32, 1º Entrada Portal, 28014 Madrid, Tel.914291919 Multisilla, P. Európolis Turín, 26b, 28232 Las Rozas, Tel.916372881 The Sixty, Hernani, 60, 28020 Madrid, Tel.918318344 Murcia Muebles EPA, Ctra. Alicante Km 9, 30163 El Esparragal, Tel.968850350 Muekles Hogar, Pol.Ind. El Pino C/ Dublín,1, 30730 Murcia, Tel.968334028 Navarra +Dec, Castillo de Maya, 28, 31004 Pamplona, Tel.948292670 Vizcaya Urbana Interiorismo, C/ Elcano, 40, 48009 Bilbao, Tel.944795678 Palencia Juluis Mobiliario, Avda. de Cuba, 45, 34004 Palencia, Tel.979720708 Baleares Aquitania, Avda. Cap de Cavalleria, 7 Edifici Romp, 07701 Maó, Tel.971356353 GD Duran, Illes Balears, 40, (Pol. Son Bugadellas) 07180 Calviá Palma de Mallorca, Tel.971699696 Isla Decor-Mallorca Living, Via Palma-Arta, 102, 07500 Manacor, Tel.971837821 Mundiconfort, C/Ramón y Cajal, 18, 07011 Palma, Tel.971736141 Sa Dutxeta, C/31 de Març, 07570 Artà, Tel.971836543 Stand del Mueble, Avda. San Fernando, 37, 07013 Palma de Mallorca, Tel.971288613 Pontevedra Edra, Gran Vía, 112, 36203 Vigo, Tel.986473395 Tarragona Mobles Güell, Ctra. del Vendrell, 1, 43718 MasllorençBaix Penedès, Tel.977628110 Nus Botiga De Mobles, Ctra. N-340 Km.1188, 43700 El Vendrell, Tel.977628110 Tenerife BD Canarias, Avda. El Mayorazgo, 9, 38110 Santa Cruz, Tel.922244536 Decorart 2000, Rambla de Santa Cruz, 130, 38001 Santa Cruz de Tenerife, Tel.922248831 Estudio Santos, C/El Pilar, 19, 38002 Santa Cruz, Tel.922272834 Valencia Bambara Habitat, Avda.

Advocat Fausto Caruana, 71, 46500 Sagunto, Tel.962654406 Banús, Avda.de Selgas, 32, 46800 Xàtiva, Tel.962287415 Boceto Decoración, C/Tomás de Villarroya, 12-14 bajo, 46017 Valencia, Tel.963170401 + Avda. Tomás Sala, 37, 46017 Valencia, Tel.963170401 Divano Piel Valencia, C/Gascó Oliag,10 bajo, 46010 Valencia, Tel.963619877 Mobles Passe-Avant, Avda. Albufera, 66, 46910 Alfafar, Tel.963182277 Office Gandia, C/Travessera d’Albaida, s/n, 46727 Real de Gandia, Tel.962873406 + Avda. Gandia 25, 46727 Gandia, Tel.962873406 Vent Contemporani, C/Baixada del Carme, 6, 46800 Xàtiva, Tel.962287487 Valladolid Muebles Bolaños, San Quirce, 8, 47003 Valladolid, Tel.983376531 DoosInteriorismo, Zapico, 6, 47003 Valladolid, Tel.983048146 Zaragoza Vanguardia, Avda. Juan Pablo II, 17, 50009 Zaragoza, Tel.976458221 DoosInteriorismo, Zapico, 6, 47003 Valladolid, Tel.983048146 Moradillo Store, C/Pedro María Ric, 31, 50008 Zaragoza, Tel.976247413 d

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Nuez Patricia Urquiola

¿ P O R QUÉ É S TAN URG ENTE RE DUC I R

EL I M PAC T O D E NU E STR A C ASA ?

Los grandes llamamientos no van a solucionar la emergencia climática si como usuarios no empujamos en la misma dirección. El primer frente de batalla por la salvación del medioambiente no está en los polos o en las selvas; está en nuestra propia casa. Hay que empezar a vivir de otro modo. —— POR DAVID QUESADA

a última Cumbre del Clima de la ONU (COP25) celebrada en Madrid en diciembre de 2019 se convocó bajo el lema Time for Action, tiempo de actuar. Sin embargo, sus magros resultados – los negociadores solo pudieron acordar un débil llamamiento a los países a realizar esfuerzos más ambiciosos contra el cambio climático, sin llegar a compromisos concretos– demuestran que la brecha entre la evidencia científica sobre la crisis climática y la voluntad de los gobiernos de solucionarla se agranda. Y que las declaraciones grandilocuentes de los políticos no sirven de nada si quienes tenemos la facultad de ponerlos al mando de la nave, los ciudadanos, no presionamos de algún modo. En este sentido, el activista ambiental Jeremy Rifkin se muestra optimista al calificar las manifestaciones de millones de jóvenes en todo el mundo, encarnados en Greta Thunberg, como “la primera revuelta planetaria de la historia. La humanidad se está percibiendo por

Ac ivi mo dom s ico LOS NUEVOS CONSUMIDORES Un estudio de la OCU y NESI (Nueva Economía e Innovación Social) de 2018 ha detectado la presencia creciente de un consumidor comprometido y corresponsable de sus acciones.

SELECTIVOS Y COHERENTES El 73% evita o prefiere comprar ciertos productos por motivos éticos o de sostenibilidad. Más de la mitad se identifica con los mensajes de las nuevas economías (colaborativa, circular...).

HOGARES EFICIENTES Apoyan usos domésticos más conscientes: el 89% separa para reciclar, el 87% ahorra agua mediante grifos y cisternas eficientes o buenos hábitos, y un 78% intenta reparar antes de tirar.

FOTO: LISA COHEN / LIVING INSIDE

CAPACIDAD DE INFLUENCIA Un 62% siente que sus decisiones de consumo son una herramienta muy potente para cambiar el mundo. Son personas proactivas que no dudan en compartir sus experiencias.

e s p e c i a l

“LA HUMANIDAD SE ESTÁ PERCIBIENDO POR PRIMERA VEZ A SÍ MISMA COMO UNA ESPECIE AMENAZADA” JEREMY RIFKIN

primera vez a sí misma como una especie amenazada”.

Lo cierto es que, sin dejar el enfoque macro, la movilización ciudadana de algún modo está surtiendo efecto incluso en un ámbito tan reacio a los mensajes rupturistas como son los mercados. Los fondos de inversión ven la lucha contra el calentamiento global cada vez más como una oportunidad de negocio: en España, las inversiones en productos financieros relacionados con la sostenibilidad alcanzaron los 210.644 millones de euros gestionados en 2018, un 113,5% más que el año anterior.

EL CAMBIO REAL .:.:.:. Pero todo y siendo fundamental la expresión de nuestro compromiso con el medioambiente en las calles, probablemente sea mucho más eficaz a medio y largo plazo la “lucha” callada desde nuestras propias casas, apostando por un cambio real en nuestro estilo de vida. Al igual que ningún gobierno puede hacer oídos sordos a la voluntad popular, ninguna empresa puede permitirse el lujo de desdeñar nuestras actitudes de compra. Y ahí podemos hacer mucho: reducir el consumo de aquello que realmente no necesitamos, favorecer a las empresas que son transparentes sobre el impacto ambiental de su actividad, apostar por las alternativas de consumo local para regenerar el tejido económico y social de nuestra comunidad, movernos de forma sostenible, sumarnos a la moda ética...

En las próximas páginas ofrecemos una pincelada de gestos e iniciativas que sirven de ejemplo. Porque solo actuando en consecuencia con los valores que proclamamos seremos auténticos motores del cambio que tanto nos reclama nuestra casa común, la Tierra. n

Por el buen camino UNO PARA TODOS La Unión Europea pretende que a partir de verano de 2020 las tecnológicas fabriquen un solo cable cargador estándar para todos los dispositivos electrónicos con el fin de reducir el impacto ambiental.

ESO QUE TE AHORRAS Si autoconsumes energía eléctrica, además de utilizar una fuente limpia y renovable es muy probable que tu ayuntamiento te bonifique el Impuesto de Bienes Inmuebles (IBI). Infórmate.

HIPOTECAS VERDES Si tu vivienda tiene un certificado energético A o B, o reduces un 30% el consumo de energía en caso de rehabilitarla, puedes optar a este producto de financiación con unos intereses más bajos.

SANA FLEXIBILIDAD El informe Suburban Economic Survey de Regus afirma que el trabajo flexible permitiría reducir hasta 46.000 toneladas de CO2 en diez años en España ahorrando desplazamientos innecesarios.

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¿CUÁ N TO DU R A N U E STR A BASU R A? Paradójicamente, la durabilidad de un producto, una propiedad que se suele esgrimir como un argumento de sostenibilidad, resulta contraproducente en el caso de los plásticos más cotidianos. La exposición Mares de plástico: del problema a la solución, que acoge Barcelona Roca Gallery hasta el 30 de abril de 2020, arroja información muy relevante sobre este problema. Las típicas bolsas del supermercado tardan de 10 a 20 años en degradarse; un vaso de poliestireno expandido, unos 50 años; las pajitas para beber, 100 años, y una botella o un pañal desechable, hasta 450 años. Incluso hay sustancias, como el BPA (bisphenol-A) y el PFOA (ácido perfluorooctanoico), desarrolladas para impermeabilizar prendas, crear vasos y platos resistentes o evitar las manchas en las alfombras, que nunca desaparecerán del medioambiente –ni de nuestro organismo–. Por eso debemos buscar en nuestro día a día alternativas a todos esos productos plásticos. Un objeto tiene que ser útil cuando se crea, pero no un veneno dentro de 50 años.

CÓMETE TU CUBIERTO La empresa india Bakeys es la primera en comercializar cubiertos comestibles, hechos de arroz, trigo y harina de sorgo, con una vida útil de tres años. Otra posibilidad es comprarlos de bambú, un material resistente y que se puede lavar sin problemas.

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SORBOS LIMPIOS Ahora que las pajitas de un solo uso están prohibidas, bueno es recordar que las hay de otros materiales biodegradables o reutilizables: papel –las más asequibles– bambú, silicona, PLA... Hasta de cristal o metal, aptas para el lavavajillas.

ECOLOGÍA A GRANEL Cada vez es más fácil encontrar tiendas que venden productos a granel: frutos secos, legumbres, incluso detergente y productos de limpieza.

Puedes llevar tus bolsas de tela y envases de casa; así evitarás envases de plástico innecesarios.

PEQUEÑAS AMIGAS Las abejas no solo son fundamentales para la polinización de las plantas: la cera que producen también puede emplearse para fabricar envoltorios reutilizables para alimentos (Bee’s Wrap, Beecool...) en sustitución del film plástico y el papel de aluminio.

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Y, como siempre, las mejores casas y creadores del planeta

Dice el arquitecto Rem Koolhaas que si no cambias, no evolucionas. Por eso nuestra web no para de crecer con mĂĄs contenido y un diseĂąo genial, porque queremos darte lo mejor haciĂŠndolo mejor. Entra y descubre la web mĂĄs bonita que has visto.

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@ArquitecturayD

CASA DE ROB KENNON ARCHITECTS / FOTOS: DEREK SWALNELL

Espacios Las casas del futuro se escriben en tĂŠrminos tan familiares como el de durabilidad. Una cualidad que se manifiesta en la elecciĂłn de materiales tradicionales y que se traduce en muebles que gozan de una larga esperanza de vida y que habitan en viviendas naturales y gustosas como estas.

P R E S E N C I A

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Parecería que flota sobre la hierba, pero está incrustada en la tierra, sobre la roca del acantilado, ante el océano. Rodeada de árboles, la extrema pureza de los interiores de esta casa diseñada por Rob Kennon Architects revela una actitud discreta y casi oferente que la relaciona con el paisaje FOTOS: DEREK SWALWELL TEXTO: ANA BASUALDO

Los arquitectos han creado una casa a la manera de un objeto en el paisaje, “cautivadora pero no dominante sobre el delicado contexto en el que se asienta”, que evoca una sensación de transparencia y pureza a la vez que ofrece protección frente al clima costero de la zona.

La fluidez espacial es una de las caracterĂ­sticas de esta casa.

En la zona de dĂ­a conviven la cocina, el comedor y el estar.

La chimenea parece estar ubicada para dar calor a los tres usos, lo que convierte este espacio en un lugar de encuentro para la vida familiar, sin ningĂşn elmento superfluo que perturbe la mirada.

igera, suspendida sobre el terreno, la casa parece desde cierta distancia que flotara sobre una alfombra de hierba y, desde más lejos, entre las ramas de los árboles. En lo alto del acantilado, la construcción diseñada por Rob Kennon Architects se asienta en el paisaje de un modo convincente pero no dominante: no se oculta del todo en el verde circundante, pero tampoco se exhibe, y se abre ampliamente, desde el interior, hacia las vistas de alrededor y hacia el mar. Pero, arribando desde el camino sinuoso sí se oculta (y este recurso será una de las claves del proyecto) detrás de un muro de hormigón y, al cruzar el jardín y subir a la plataforma, se ofrece de pleno la visión del océano, enmarcada por casuarinas autóctonas. La cubierta teñida de negro hace “retroceder” la casa ante el paisaje, y la envoltura de cristales refleja sus colores.

En los interiores, vale la pena demorarse en los efectos de una sutil estrategia de ocultamiento: las puertas se integran en las paredes y se perciben como ARQUITECTURA Y DISEÑO

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Entre dos largos planos horizontales –blanco el cielorraso y de grandes piezas de piedra el suelo– se extienden los planos verticales de tablas de madera que dan ritmo y también calma, entre profundos sofás, en el amplio estar, ante las cristaleras. Lámpara de pie Gräshoppa, diseñada en 1947 por Greta M. Grossman y editada ahora por Gubi.

Una serie de persianas y mamparas filtran la luz y matizan la calidad de los espacios interiores, según las horas del día. Un talud de tierra y plantas separa la piscina de la casa. En la plataforma, butacas de la serie Palissade, diseñada por Ronan & Erwan Bouroullec para Hay.

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En este espacio en el que la luz se filtra a través del techo y permite disfrutar del exterior a resguardo del inclemente sol, no hay nada que distraiga de la contemplación del paisaje ni que perturbe la sensación de armonía que la pureza formal produce.

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La cocina es una caja de madera en la que elementos funcionales, como los armarios, no rompen la continuidad de la superficie. Es el mismo discurso que impera en el resto de la casa: la carpinterĂ­a se ha diseĂąado de tal manera que se integra en las paredes. El suelo, el antepecho y la encimera son de la misma piedra, redundando en la unidad.

GriferĂ­a, de Vola.

La cubierta teñida de negro hace “retroceder” la casa ante el paisaje, y la envoltura de cristales refleja sus colores. En una esquina vidriada, el dormitorio principal disfruta de todas las posibilidades de la visión y del confort atmosférico que permite la disponibilidad de aire libre.

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El único adorno en el dormitorio es el propio paisaje que se cuela por el ventanal. Como en el resto de la casa, el panelado de madera reviste el cabecero de la cama, como una versión sólida del cortinaje que cubre el frente acristalado

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A la izquierda, los rayos de luz perforan la cubierta para brindar ventilación y luz natural en lo profundo de la casa.

Los sillones son el modelo Togo, diseñados por Michel Ducaroy para Ligne Roset. Arriba, el baño, revestido de teselas blanco mate y con grifería en color negro de Vola.

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Las puertas correderas tras las que se oculta el baĂąo en el dormitorio principal son de la misma madera que reviste el cabecero de la cama. En la pared de fachada que se abre al paisaje y a la luz natural unas vaporosas cortinas de lino tamizan la luz y aportan intimidad a la estancia.

planos continuos que dividen la plataforma, acentuando las vistas y escondiendo elegantemente las huellas de la vida cotidiana. Una serie de persianas y mamparas filtran la luz y matizan la calidad de los espacios, según las horas del día, favoreciendo la creación espontánea de escenarios con distinta tonalidad y sugerencias ambientales para el intercambio familiar y social. Entre dos largos planos horizontales –blanco el cielorraso y de grandes piezas de piedra el suelo– se extienden los planos verticales de tablas de madera que dan ritmo y también calma, entre profundos sofás, en el amplio estar, ante las cristaleras. Alguien, ahora, desplaza las persianas y la escena cambia: se atenúa la luz, aparecen sombras transversales sobre las tablas verticales de madera y, al otro lado, un rayo de sol perfora la mampara y estampa destellos en el suelo de piedra. No hay nada, en estos interiores (ni utensilios ni por supuesto adornos) que distraiga de la contemplación del paisaje ni que perturbe la sensación de armonía que la pureza formal produce. Y, en verdad, cualquier cosa que se añadiera parecería superflua. Las soluciones funcionales y programáticas se ejecutan con fluidez y con discreción. En una esquina vidriada, el dormitorio principal disfruta de todas las posibilidades de la visión y del confort atmosférico que permite la disponibilidad de aire libre, de cerramiento transparente o de una matización gradual de la entrada de luz mediante mamparas y cortinas. A la vez incrustada en la tierra y como flotando en el aire, a la vez expuesta a la inmensidad del paisaje y protegida de los embates costeros, con galerías abiertas como verandas tropicales y con sótanos anclados en la roca, con superficies pulidas como porcelana y ásperas y terrosas, la casa es ligera pero convoca a la aventura. Geología dura y olor a árboles y a aires marinos.

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

La vocación de integración en el entorno natural, casi de ocultamiento, prevalece en exteriores e interiores, con la ayuda de materiales orgánicos. La piedra elegida para el suelo y las escaleras da la sensación de que andamos sobre una zona volcánica. El revestimiento en dos tonos de verde de la piscina hace que la lámina tome un tono que se diluye entre los árboles, como si siempre hubiera estado allí.

U n e vi

Situada en el campo australiano, esta casa quedó reducida a escombros por un incendio, pero sus propietarios, Brad Nicholls y Sarah Woodhouse, han logrado no solo reconstruirla, sino insuflarle vida nueva, con inmensos ventanales abiertos a un jardín también reconstituido con masas de verde abigarrado.

FOTOS: MARTINA GEMMOLA/LIVINGINSIDE TEXTO: ANA BASUALDO

Grandes ventanales de vidrio, que van de suelo a techo, inundan de luz el espacio interior con sol y se abren a norte y sur. Esta estudiada orientaciĂłn de la casa maximiza el sol invernal mientras que un generoso flujo de aire cruzado viaja a travĂŠs de los interiores y mantiene la casa fresca durante el verano.

En el comedor, una “pared verde” de helechos y suculentas adorna el muro de tierra apisonada que se conserva después del incendio que sufrió esta casa antes de ser reformada. La mesa y las sillas son de la colección Town N Country, diseñada por Brad Nicholls y producida por Nicholls Design.

La conexión de los propietarios con la naturaleza se deja ver en toda su casa, pero especialmente en los exteriores, donde han plantado plantas y árboles hasta convertirlos en una jungla. Conscientes de las preocupaciones ambientales, la casa desde el principio empleó energía solar.

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La nueva entrada principal se abre a una amplia y luminosa cocina abierta, comedor y sala de estar.

Los suelos de cemento y la pared central de tierra apisonada ayudan a regular la temperatura interna, mientras que una estufa de leña mantiene el calor cuando hace frío.

s una casa de ensueño doblemente valorada por sus propietarios ya que ha sido reconstruida después de un incendio. Estamos en un paisaje australiano, seriamente devastado por las llamas. Por eso, esta no es solo la historia de una casa, sino del valor y la firmeza de Brad Nicholls y Sarah Woodhouse, empeñados en la supervivencia de su hogar en esa región tradicional de ganado y pastoreo donde ambos crecieron. También comparten el interés profesional por el diseño de muebles (Nicholls Design) y cuentan hasta qué punto han sido ellos mismos quienes se ocuparon de buena parte de los trabajos prácticos, después de sobreponerse a la visión de su casa calcinada. ¿Podremos reconstruirla, realmente?, se preguntaron. Aquí está, y afirman que más hermosa que antes. El amor a la naturaleza y al buen diseño hizo posible la creación de un nuevo modelo de hogar para el matrimonio y sus

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

La cocina ha sido diseĂąada por los propietarios y realizada por su marca Nicholls Design, al igual que los taburetes. Los armarios son de madera reciclada y las encimeras, de granito negro, a juego con las baldosas del antepecho, de Mutina. En la foto, Sarah Woodhouse, la propietaria, en compaĂąia de su perro.

Se ha creado un área de entretenimiento en el exterior, rodeada del hermoso entorno natural –muy cerca de Melbourne–, donde crecen eucaliptos, y resulta perfecta para disfrutar del tiempo en familia. La pareja tiene dos hijos de trece y ocho años a los que les gusta jugar al aire libre.

Para este espacio de juegos, abierto al paisaje a través de amplias cristaleras, y más íntimo que el estar de la casa, se ha elegido el sofá Town N Country, de realización artesanal, diseñado por Brad Nicholls y producido por su propia firma Nicholls Design, al igual que la mesa auxiliar Bowie Coffee.

dos hijos, con un área exterior de entretenimiento y un jardín que, para olvidar lo padecido por las llamas, fue convertido casi en una jungla. Pero el verde vegetal no es solo la masa vegetal que rodea la BRAD NICHOLLS casa sino las plantas que penetran en el interior, colgadas en la pared del comedor acristalado (acompañadas por una lámpara con tulipa verde), en las ventanas y estantes de la cocina, y, como frescas esculturas de bienvenida, en el porche y en el vestíbulo. Los suelos de cemento y la pared central de tierra apisonada (han conservado la original, con sus cicatrices de humo) mantienen confortable la temperatura en verano, y la estufa de leña en la cocina aporta calor en invierno. Además, la orientación aprovecha al máximo el sol cuando hace frío y las corrientes de aire cruzadas refrescan las tardes sofocantes. Amplias transparencias alegran con luz natural la sala de estar, el comedor, la hermosa cocina forrada en madera y con taburetes de bar (hechos a mano con material reciclado por Brad Nicholls). “La decoración reúne rasgos contemporáneos con influencias escandinavas y japonesas de mediados del siglo pasado.

Representa el estilo de vida relajado que nos gusta”, dice Nicholls. Perdidas muchas reliquias en el incendio, han empezado a coleccionar piezas en sus viajes. n

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

Los materiales naturales visten los interiores, desde las cortinas y tapicería de algodón a la ropa de cama de lino.

La cesta de fibra vegetal trenzada en el dormitorio, un espacio que se abre al campo a través de puertas cristaleras con marco de madera, es otra declaración de intenciones.

F O

O RBOL

LO

Ron Radziner y Robin Cottle no se han limitado a levantar en un área boscosa de Los Ángeles una casa entre los árboles, sino que la han diseñado a partir de su misma presencia. La volumetría se conforma según la

ubicación de los troncos, determinando la organización interna a través de un espacio fluido y abierto, con diseños sofisticados, materiales orgánicos y tonalidades oscuras, bajo el hechizo del entorno arbóreo.

FOTOS: RICHARD POWERS/PHOTOFOYER TEXTO: ANA BASUALDO

La arquitectura que aquí se ha ejercido proporciona “experiencia” a los habitantes de la vivienda y a sus visitantes. Experiencias incluso inesperadas, como descubrir la casa, situada en Los Ángeles, como si fuera un tesoro escondido en la selva.

El estar, muy amplio, tiene dos zonas equipadas con sofás. En esta zona, más informal, la lámpara de pie es una pieza vintage diseñada por Kari Ruokonen en los años sesenta. El sofá es de la colección Extrasoft, de Piero Lissoni para Living Divani.

La edificación se desarrolló como una serie de alargados rectángulos que se abren paso entre los sicomoros y comienzan y se detienen de acuerdo con la posición de los árboles, por lo que estos se convirtieron en un elemento organizador de la arquitectura resultante. Junto a la piscina, las chaises-longue Daydream, de Paola Lenti.

a serie de rectángulos largos que se abren paso entre sicomoros, robles y pinos, los verdaderos actores de la solución arquitectónica. Aquí reside el principio constructivo del proyecto ya que desde el principio la decisión fue clara: no había que tocar ningún árbol y las paredes avanzarían o se replegarían, según la disposición de los troncos. Para Ron Radziner, cofundador del estudio Marmol Radziner, y Robin Cottle, la arquitectura debe proporcionar “experiencia” a los habitantes de una vivienda, y aun a sus visitantes. Experiencias incluso inesperadas, como descubrir la casa, situada en Los Ángeles, como si fuera un tesoro escondido en la selva: “Hemos trabajado con la forma del paisaje 182

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La casa tiene dos plantas, con una escalera que juega visualmente con los troncos inclinados, constituida por espacios abiertos que se relacionan y combinan en relaciรณn a la luz que entra por los ventanales y que se difunde por fisuras recortadas, verticales y en diagonal.

Todo el mobiliario integral de la cocina ha sido diseñado y producido por Marmol Radziner, al igual que los taburetes que equipan la barra de desayunos. Las dos lámparas son vintage, diseñadas por Flavio Poli para Seguso Murano Glass Lamps en la década de 1950. Con una paleta oscura, este espacio de vida captura vistas y luz natural del frondoso jardín.

En el rellano de la escalera se ha colgado la escultura titulada Soft Sculpture, de la serie Vampires, del artista Sterling Ruby, rellena de fibra vegetal y tela. La ventana vertical la alumbra como un foco en una galerĂ­a de arte.

La vista cenital de la piscina nos permite apreciar que esta se divide en dos partes, una para hacer largos y la otra para reposar a la manera de un spa. Junto a la chimenea exterior, sillas de Walter Lamb para Brown Jordan, adquiridas en Design within Reach.

En el nivel superior se ha creado una sala de estar en la que se ha instalado una mesa de billar. La mesa redonda es un diseĂąo a medida de Marmol Radziner. Sillas PK9, de Poul Kjaerholm, editadas por Fritz Hansen. En la pared, una obra de Sam Durant.

“La sinergia entre el interior y el exterior fue más importante que cualquier otra cosa a la hora de realizar este proyecto”, dice Radziner. “Ese fue realmente el objetivo, por eso lo que más disfruto ahora del resultado es la forma en que la experiencia de vivirla cambia según la hora del día, el clima y las estaciones”.

En el dormitorio principal, la cama es de Living Divani. La butaca es un diseño realizado en 1964 por Georg Thams para AS Vejen Polstermøbelfabrik, mientras que el sofá es un diseño a medida de Marmol Radziner. La mesita auxiliar frente al sofá es de George Nakashima, realizada en la década de los años sesenta.

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L A E L EC C I Ó N D E U N C R O M AT I S M O O S C U R O REAFIRMA EL VÍNCULO CON EL EXTERIOR

para que pareciera que estamos solos en Mandeville Canyon. Parece un lugar remoto, pero en realidad no lo es”, dice Radziner. Sin duda, es la sinergia entre interior y exterior lo que proporciona un sinnúmero de sensaciones a lo largo del día y de las estaciones del año. Los materiales orgánicos elegidos expresan, también, una relación fuerte con la naturaleza: ladrillo Petersen procedente de Dinamarca, paneles de cinc gris oscuro en el nivel superior y gran abundancia de madera en las partes interior y exterior de las cubiertas.

La casa de dos plantas, con una escalera que juega visualmente con los troncos inclinados, está constituida por espacios abiertos que se conectan y combinan en relación a la luz que entra por los ventanales y que se difunde por fisuras recortadas, verticales y en diagonal. Es un espacio vital fluido, de paleta oscura, que se despliega largamente en una sala de estar abierta, con la cocina en un extremo y en el otro, anclando la zona de sofás, la chimenea de ladrillo. La elección de un cromatismo oscuro en los interiores reafirma, en este proyecto, el vínculo visual con el exterior.

Los helechos, los sicomoros, los robles, las plantas vivaces y silvestres aparecen como la vocación de este hábitat: los árboles son a la vez el espectáculo, el modelo, la compañía, el colorido de la luz y de la sombra, ambas cambiantes. De este modo (consideran los autores del proyecto), la sofisticación del diseño se convierte en sabiduría ambiental. En la planta alta, la suite principal flota entre las ramas de los robles. n

En el baño del dormitorio principal, donde la sensación de conexión con el entorno natural sigue jugando un papel vital, se ha optado por una paleta oscura de materiales. El lavamanos de mármol ha sido diseñado y realizado por Marmol Radziner.

Los muros son de ladrillo danés Petersen, que tiene un perfil delgado y mucho carácter.

UNA SUAVE LUZ Madeleine Blanchfield Architects ha transformado una casa noble, pero oscura, en un universo blanco y luminoso.

Todo aquello que valía del espacio original se ha respetado e integrado bajo la nueva estrategia cromática.

FOTOS: ANSON SMART TEXTO: ANA BASUALDO

La reforma llevada a cabo por Madeleine Blanchfield Architects incluĂ­a una nueva suite principal en el espacio del techo. Una escalera ligera y curva, con peldaĂąos sin contrahuella, flota sobre la escalera tradicional existente para conectar el nuevo nivel.

La cuidadosa selección del mobiliario, con iconos del diseño del siglo xx, enriquece los interiores y armoniza con la arquitectura.

Las sillas son un diseño realizado en 1958 por Norman Cherner; las mesillas auxiliares Tulip son de Eero Saarinen para Knoll, y el taburete es de Charles y Ray Eames, editado por Vitra.

El estar, en la parte trasera de la casa, se abre a un porche cubierto, con vigas de acero vistas, que facilita la relaciรณn entre interior y exterior y aporta luz natural a los interiores. Lograr ligereza y apertura era el objetivo principal de este proyecto de reforma.

El acabado oscuro de la tarima de madera del suelo, de los peldaĂąos de la escalera y de la carpinterĂ­a de la ventana contrasta vivamente con el color blanco del resto de superficies y aporta una sensaciĂłn de profundidad y fluidez al ambiente de esta casa.

En la nueva suite se diseñó un ventanal que se abre a una pequeña terraza y permite, desde la propia cama, obtener la visión del agua.

Las lámparas del cabecero son el modelo Caravaggio, diseño de Cecilie Manz para Fritz Hansen.

A t r av é s d e los d e ta l l e s , e l l e n g ua j e d e l pasado conjuga con el presente de la casa

La nueva suite principal fue “tallada” –en expresión de los arquitectos– bajo el techo del nivel superior. Los marcos oscuros, los peldaños de cemento y las puertas pivotantes dan claridad a los espacios, vagamente definidos en la distribución original.

y negro. Una combinación renovadora que ha cambiado la piel de esta casa según el proyecto de Madeleine Blanchfield Architects, modernizándola e iluminando intensamente habitaciones que eran harto oscuras. Aberturas en línea, puertas pivotantes, paneles de madera originales pintados íntegramente de blanco crean una suave y brillante claridad. Una escalera curva flota sobre la tradicional existente, conectando niveles físicos (el piso superior es de nueva construcción) y estilos formales: la ligereza del tramo añadido atenúa lo macizo del original. Como majestuosos héroes del tiempo, los valores clásicos de la casa renacen a través de las intervenciones sutiles, pero potentes. A través de una estrategia basada en detalles, en una serie de materiales simples, el lenguaje del pasado conjuga con el presente de la casa en una equilibrada alianza de recursos que, sin exigir atención, crea escenarios ligeros y estimulantes para una familia nueva. n

La suite se ha revestido con listones de madera colocados en horizontal y pintados de blanco para reflejar la luz natural que entra por las nuevas aberturas. El baĂąo, comunicado a travĂŠs de una puerta de dos hojas, incorpora un lavamanos de mĂĄrmol veteado de gris que aporta un toque sofisticado.

La fachada sur se abre con amplios ventanales hacia el jardín y el paisaje de Umbría.

Un olivo centenario protagoniza la zona urbanizada del jardín.

Butacas Low Lita, de Paola Navone para Gervasoni. Los bancos son un diseño de la arquitecta Pia Karin Spreafico, realizados por un herrero local.

IDILICA SOBRIEDAD En Umbría, Pia Karin Spreafico ha reconstruido una casa rural manteniendo su aire campesino, austero y poético, e incorporando armoniosamente diseño contemporáneo.

FOTOS: ALESSANDRA IANNIELLO/LIVING INSIDE TEXTO: ANA BASUALDO

Comedor y estar se comunican abiertamente. El sofá es de Cargo High Tech. Mesa auxiliar diseñada por Pia Karin Spreafico y realizada por un carpintero local. La lámpara articulada es el modelo Lampe de Marseille, de Le Corbusier.

Sobre la mesa, jarrones, de Imperfetto Lab.

En una zona pavimentada con piedra se ha creado un comedor exterior donde la simplicidad es la clave de su encanto. Bancos y mesa diseĂąados por Pia Karin Spreafico (la mesa tiene el sobre de piedra de Orcia). LĂĄmpara Mantis, de Bernard Schottlander para DCW.

En el comedor, la lĂĄmpara colgante Charlottenburg, de Poul Henningsen para Louis Poulsen. La mesa del comedor y la chimenea, en el estar, son diseĂąos de Pia Karin Spreafico realizados a medida. Sillas originales de los aĂąos cincuenta, de B0rge Mogensen para Fredericia, en Nicola Quadri Studio.

La cocina es el corazón de la casa. Una chimenea caldea el ambiente. Las mesas son un diseño de Pia Karin Spreafico, hechas a medida, como todo el mobiliario de la cocina, por Luca Fabbri.

Lámparas compradas en Caprotti. Mosaico hidráulico de la firma española Mosaic del Sur.

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En la casa sientes la

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Detalles como un frutero de cerámica negra conteniendo peras de la región reflejan la simplicidad que la propietaria ha elegido como opción de estilo, que enlaza con la poesía que subyace en las casas de los campesinos y subraya el respeto que siente por las duras condiciones de vida que soportaron desde la introducción de la aparcería en el siglo xviii.

o LA M ANF RON I

En el dormitorio, dos lĂĄmparas Lampe de Marseille, de Le Corbusier. La ropa de cama es de Stay Store. Todas las ventanas son de la firma Falegnameria Panzeri, en Como. La silla vintage procede de la tienda Chez DĂŠdĂŠ.

El diseĂąo de paisajismo es de Sofia Meda, quien lo ha realizado pensando en que armonice con el paisaje de UmbrĂ­a. La piedra natural de la regiĂłn, recuperada del propio terreno, se ha utilizado para construir los muros que zonifican los exteriores.

Peras maduras en un cuenco negro, sobre una mesa de madera, en la cocina de una antigua casa rural reconstruida casi tal cual por fuera y redefinida por dentro sin alterar su alma campesina. La finca solariega de su familia, que quedó reducida a ruinas por un terremoto, fue recuperada por Paola Manfroni de un modo que evoca el carácter austero de la arquitectura local, en la Umbría italiana. La propietaria la califica de “monástica”, y afirma que representa su ideal de vida: “En la casa sientes la luz, la plenitud y el vacío, la naturaleza que nos rodea. Es un lugar para la atención profunda”. Nos explica que lo que podría definirse como un interiorismo “minimalista” responde más bien a una evocación de las casas de los lugareños y subraya “el respeto que sentimos por las vidas duras que sufrieron”. El proyecto arquitectónico de Pia Karin Spreafico marca una diferenciación estilística entre las fachadas: dos (este y oeste) son de piedra local e idénticas a las originales, con pequeñas aberturas, y dos (norte y sur) consisten en grandes ventanales acristalados con marcos blancos que funden el interior con el exterior. La arcilla natural pigmentada que cubre las paredes crea un ambiente sano y afable: “Es un material bueno para la calidad del aire, y me gusta el color porque da sensación de algo intangible. Atrae a las personas adecuadas”, explica Paola. Austeridad y elegancia, pues, se expresan también a través de muebles y objetos que revelan amor por el buen diseño. n

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

En el baĂąo, en el que destaca la chimenea, se ha creado un ambiente de recogimiento e intimidad que se corresponde con el tipo de vida sosegada que se lleva en esta casa. Los grifos son el modelo Lissoni, de Piero Lissoni para Fantini.

U N R Ú S T I C O E D É N

En medio de un vergel, William Hefner, con la colaboración del diseñador Kazuko Hoshimo, ha construido un

paradisĂ­aco retiro cuya simplicidad formal y muros de piedra esconden un meticuloso refinamiento en los detalles.

FOTOS: RICHARD POWERS/PHOTOFOYER TEXTO: ANA BASUALDO

La casa se reparte en tres volĂşmenes que rodean la piscina. Las camas de dĂ­a se han hecho a medida y tapizado con telas de Jim Thompson.

La lĂĄmina oscura de la piscina refleja los robles que crecen en el terreno. Uno de los volĂşmenes cuenta con una chimenea exterior.

El estar se abre a la zona de la piscina. Las dos butacas son el modelo Sesann, de Gianfranco Frattini para Cassina. La mesa de centro es la Nuclear, un diseño de Harvey Probber.

Las lámparas de suspensión son las VL Ring Crown, de Vilhem Lauritzen para Louis Poulsen. El sofá se ha realizado a medida.

En los suelos se ha utilizado madera de roble que dialoga con los ĂĄrboles centenarios que crecen en el exterior. Las puertas son de cristal con carpinterĂ­a de aluminio, tanto en los interiores como en las fachadas. Algunas paredes se han construido con la propia piedra del terreno, especialmente con la que se extrajo de la excavaciĂłn para realizar la piscina.

La poderosa presencia de los árboles determinó la geometría de la casa, que se adapta a su presencia en actitud respetuosa y también con el objetivo de gozar de su vista y sombra. Un camino de madera conecta las diferentes edificaciones.

La cocina, diseĂąada por el estudio de arquitectura, cuenta con una barra de desayunos, con encimera de mĂĄrmol veteado, y comparte espacio con el comedor. En la pared, la lĂĄmpara vintage Delta, de Sergio Mazza para Artemide. Taburetes de Arthur Umanoff.

Las fachadas de madera de cedro, los techos metĂĄlicos, la chimenea de piedra natural, los suelos de madera y el resto de materiales se han

elegido con el fin de armonizar con el lugar, con una naturaleza exuberante que adquiere protagonismo frente a la arquitectura.

El proyecto ha integrado una construcción existente, convertida ahora en una “casa de vacaciones”. En el espacio central, una mesa de pimpón resalta el carácter lúdico de este espacio separado del resto de la casa.

En la casa de invitados, el suelo se ha pavimentado con piedra de Indiana. El panelado de la pared y las puertas interiores son de madera de cedro. La butaca de ratรกn, la alfombra de lana y la piel de cordero se suman al repertorio de materiales naturales.

n Montecito, California, el arquitecto William Hefner y el diseñador Kazuko Hoshino han colaborado para construiresteparadisíacorefugio familiar, a partir de una construcción de los años treinta, repleto de vegetaciónymúltiplesáreasdeocio.Para ello, han usado una gran cantidad de piedras, “simplemente –dice Hefnerporque disponíamos de ellas”. De piedra son el muro de contención, las fachadas y las superficies interiores.

El diseñador Hoshino la compara con las fachadas de piedra caliza de París: “Es nuestra versión cálida del uso de este material”. La luz juega maravillosamente en las paredes, durante todo el día. Con estos elementos naturales –más la madera y los árboles– han creado un guiño cómplice a la cultura vernácula y ranchera de Californa, que ha inspirado y modelado las soluciones de la arquitectura y el aporte sofisticado del diseño. n 2 28

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En el dormitorio de invitados, el interiorista ha elegido madera de cedro para panelar las paredes, así como para el mobiliario hecho a medida. La lámpara de sobremesa es de ratán. La de suspensión es una pieza italiana vintage, adquirida en La Lampade. La alfombra es de Maxalto. Butaca, de Franco Albini.

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11 ITINERARIOS P O R PA Í S E S O R E G I O N E S DE GRAN BELLEZA

T E S O RO S N AT U R A L E S Y E N C L AV E S PAT R I M O N I O D E L A H U M A N I DA D

M AG N Í F I C O S R E L ATO S Y F OTO G R A F Í A S

Guía de Dise o

Lámina, diseño de Antoni Arola para Santa&Cole.

MUY BUENA LUZ Lo más fulgurante en iluminación debuta en la feria Light+Building, al tiempo que grandes iconos clásicos cobran nueva vida gracias a la tecnología LED. —— REALIZACIÓN JOSÉ SÁNCHEZ

D OT S K E T TA L S T U D I O

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Creada por Achille y Pier Giacomo Castiglioni para una instalación en la Trienal de Milán de 1957, esta gran bombilla industrial sin tapa de rosca es un icono que Flos relanza con idéntica apariencia. El filamento de tungsteno se ha sustituido por una fuente LED.

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FA D O IKEA Disponible en versiones con globo opalino para una iluminación ambiental suave y uniforme de la estancia, o bien con globo transparente si se prefiere una luz más acentuada, Fado, de Ikea, resulta compatible con la bombilla LED de rosca más habitual (E27) o con la de portalámparas E14, de menor diámetro.

LA LINEA BIG El equipo danés de arquitectos y diseñadores BIG (Bjarke Ingels Group) ha ideado este tubo de luz flexible que puede girar libremente en el espacio.

Sus dos longitudes (2,5 o 5 metros) disponen de piezas ocultas para prolongarlas.

Su apariencia básica alberga la gran sabiduría en innovación tecnológica propia de Artemide. Se adapta por igual a espacios interiores y exteriores.

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C LO U DY D I M A LO G I N O F F Además de una lámpara de suspensión, Cloudy es una escultura luminosa de gran escala. De ahí el entusiasmo con el que la describe su autor, Dima Loginoff: “¡crear algo tan grande como una nube es el sueño de todo diseñador! Inicialmente era solo una metáfora poética, pero Axolight se lo tomó en serio, emprendiendo un estudio sobre telas elásticas de revestimiento que la hizo posible”. Este trabajo de investigación modificó la idea preliminar, según la cual el elemento de unión de los volúmenes era una fina carcasa. La combinación de esferas es el resultado de un estudio preciso de volúmenes y dimensiones.

El desafío residió en lograr g que q cada elemento emitiera la misma intensidad de luz, de manera que el recubrimiento elástico que suaviza la difusión consigue aportar al co onjunto un carácter unitario.

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HOLE SIMON DESIGN Nacida hace 100 años “desde la emoción de una familia”, la firma Simon proclama que no hacen nada que no se genere desde este sentimiento, “porque solo trabajando desde la emoción se pueden hacer grandes cosas”. De esta manera los gestos de siempre ahora se convierten en experiencias y en nuevas sensaciones gracias a la tecnología, el diseño y la simplicidad. Moldear la arquitectura y los matices con la luz es el criterio que anima todas las soluciones agrupadas en el catálogo Iluminación Arquitectural. Ideado por el equipo creativo interno, Hole es un cilindro, un vacío puro, que se integra en el techo para crear la sensación de que la luz proviene del exterior. La fuente luminosa se desplaza verticalmente para modelar el haz y, en su posición extrema, incluso ocultarse a la vista. Dispone de múltiples tamaños (incluso una versión micro de solo 25 mm) y llamativas versiones del cilindro en colores flúor que, no obstante, proyectan luz igualmente blanca.

CAST B Ü R O FA M O S Hanna Litwin y Romin Heide son los integrantes del estudio berlinés Büro Famos y artífices de Cast, de filumen. Consiste en un bloque sólido de vidrio con minúsculas burbujas de aire fundido artesanalmente en un molde que aloja una fuente de luz LED en el interior de un cilindro de aluminio anodizado.

La colección Paros de mármol, de Alma Light, revive ahora con pantalla de alabastro. La luz suave y cálida tamizada por la piedra traslúcida de caprichosas vetas grises troca cada lámpara de la familia creada por Josep Novell y Ernest Perera en una pieza única.

Presente y pasado armonizan a la perfección en la serie Emma, de Estiluz, en versiones de pie, suspensión y plafón-aplique. El diseño con acabados metálicos de Goula/Figuera es sencillo y vistoso, elegante y sin estridencias, contemporáneo y con reminiscencias retro.

I R I S Y D E LTA L I N E BJC

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F LOW E R P OT V E R N E R PA N TO N Creada en 1968 por Verner Panton en una gran variedad de atrevidos colores, esta lámpara se convirtió enseguida en un símbolo del movimiento Flower Power que espoleaba a los hippies de la época. Es de metal lacado y la versión actual, de &Tradition, es compatible con bombillas de eficiencia energética A++.

Racionalismo y esencialidad en suspensión. Rubén Saldaña y Luis Latrás han concebido Art, de Arkoslight, sobre la base de la libertad compositiva. Individualmente posee un carácter sobrio, sencillo y discreto, pero en combinación, ordenada o deliberadamente caótica, se transforma en una pieza escultural.

P E T I T E P OT E N C E JEAN PROUVÉ

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La actualización de un clásico atemporal, de FontanaArte, creado por Max Ingrand en 1954 y realizado casi en su totalidad con vidrio soplado.

Un objeto exquisito cuya particularidad reside en que tanto la base como la pantalla se inundan de luz, con fuentes LED diferenciadas. Ambiental y de lectura a la vez.

i l u m i n a c i ó n

DJ E M B É 1 0 0 J O A N G A S PA R Con el propósito de iluminar más y mejor los espacios amplios, la colección Djembé, creada por Joan Gaspar para Marset, crece tanto en dimensiones como en formatos. Las nuevas versiones, de techo y de suspensión, que se presentan en Light + Building 2020, tienen un metro de diámetro. Gracias a la técnica del rotomoldeo del polietileno de doble inyección, el interior y el exterior se diferencian radicalmente. Por fuera, su textura granulada se asemeja a la piedra natural, en tonos blanco, azul celeste, rojizo o gris. El interior es blanco y liso para reflejar la luz indirecta con toda su intensidad como una claraboya con forma de bóveda semiesférica. La combinación de varias piezas de diferente diámetro y altura, que incluyen dos modelos con otra campana superior invertida y de menor tamaño, crea un fascinante efecto decorativo.

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AT M O S 4 5 Y P U L S A R B E N E I T O F A U R E Marca líder en soluciones de iluminación con tecnología LED, la trayectoria de Beneito Faure y su carácter de empresa pionera en innovación, tecnología y diseño avalan su gran prestigio. Su catálogo, que abarca bombillas, focos y lámparas de todo tipo, se renueva incesantemente con nuevos lanzamientos. Sus piezas se hallan en edificios emblemáticos e instalaciones a nivel global, particularmente en los que reclaman normas de bajo consumo energético con gran calidad y larga duración. La nueva lámpara de suspensión Atmos tiene la concepción decorativa sucinta y precisa de un cilindro de 45 cm de largo en blanco o negro, con tensor y aro del mismo color para el modelo de instalación en superficie. Incorpora la tecnología Switch para regular la temperatura de color. Pulsar es un proyector muy versátil: empotrable en el techo o colgante, de sección cuadrada o circular, con el objeto de integrarse a la perfección en cualquier estancia.

W 1 8 2 PA S T I L L E D AV I D CHIPPERFIELD

Entre otros objetos lumínicos, Brokis presentó en el reciente salón Maison & Object Paris 2020 esta colección de Boris Klimek y Lenka Damová creada con fragmentos de vidrio reciclado que se enmarcan en contornos metálicos de formas circulares, ovaladas y cuadradas, y dan lugar a múltiples composiciones.

La tercera colección de objetos luminosos diseñada por David Chipperfield (entre los cuales figura un candil de aceite) para la marca sueca wästberg es este disco de luz en múltiples versiones: pie, sobremesa, aplique de pared, colgante y con mordaza de sujeción.

Pese a su simplicidad, el proyector dispone de doble articulación.

El creador de origen venezolano afincado en San Francisco Pablo Pardo es el creador de esta lámpara de suspensión de su marca propia, Pablo.

Su nombre la describe a la perfección: consiste en un difusor con forma de globo de vidrio opalino y fuente LED y un disco superior con acabados de cromo, latón, oro rosa o laca blanca y cromo que cuelga de un vástago a juego.

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El espectro de berker Q.7, de Hager, abarca interruptores con marco de vidrio, aluminio, acero inoxidable, terciopelo... Los balancines, asimismo, ofrecen múltiples acabados. La versión más impactante parece flotar en la pared con el contorno iluminado con una corona de luz completa o descendente e intensidad personalizada.

Epítome de la sabiduría oriental, la familia de lámparas China, de suelo y mesa, de la marca taiwanesa SEEDDesign, es a la vez clásica e icónica. El diseño de Chao-Cheng Chen dispone de un interruptor giratorio patentado y el cuerpo es de metal, con proyector en tonos oro, plata y bronce.

La versión más reciente de la lámpara Moon, de Davide Groppi, es el modelo T, de mesa, con base de latón cepillado y globo de papel japonés de 40 cm de diámetro. Según su creador, “nace de un sueño: la idea de llevar la luna a casa”. Cada pieza es única ya que el papel, hecho a mano, proyecta siempre sombras diferentes en la superficie.

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AMOR MARGAUX KELLER Elegancia, cambio y poesía son las tres consignas de la creadora marsellesa Margaux Keller. Para ella, el diseño no se limita a un sistema binario de funcionalidad y estética: “Existe una tercera dimensión para la conceptualización de un objeto: la emoción”. Es a partir de esta consideración desde la que describe esta lámpara, de Roche Bobois: “Está inspirada en el sentimiento amoroso, de interdependencia entre uno y otro, es frágil e indispensable a la vez. Un equilibrio justo entre dos seres, dos materiales diferentes, pero complementarios”. Está concebida como dos piezas de materiales dispares que se encuentran, se acoplan a la perfección y se iluminan para configurar una lámpara de mesa. La base cilíndrica es de cerámica y el difusor, de cristal soplado y arenado. Opcionalmente cuenta con regulador de la intensidad luminosa.

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W 1 0 8 ZI GZ AG O .T O N I N I / P. B U S T O S La colección Zigzag, de Orac Decor, a la que pertenece W108, está concebida por Orio Tonini para dejar volar la imaginación en el recubrimiento de paredes con paneles tridimensionales y crear verdaderas obras de arte exclusivas. Es lo que hizo Patricia Bustos en la instalación Wonder Galaxy de Casa Decor 2019, un vestidor arriesgado y colorista que remite a la estética Memphis de Ettore Sottsass, pero que también podría ser el decorado de una película de Austin Powers.

Los paneles carecen de iluminación integrada, pero cuando se les añade la luz, se combina la orientación y se disponen en planos distanciados surge la magia.

Para la creadora madrileña se trata de “un viaje hacia el futuro que explora la relación entre el porvenir (que es la dimensión más prometedora) y la fantasía que nos hace volver a ser niños”. Este revestimento resulta idóneo para cubrir las paredes de los baños porque está realizado con Purotouch, un material resistente a la humedad.

La combinación de madera maciza de nogal o roble y acero con revestimiento de polvo, en blanco o negro, aportan estilo al singular trípode de esta lámpara de pie de la marca bosnia Artisan creada por Mirko Miličić. El portalámparas es E27 compatible con bombilla LED.

La división de elementos tecnológicos de BIG, BIG Ideas, impulsada por Bjarke Ingels, está detrás del diseño de esta familia de lámparas colgantes con proyector cónico y un inserto de vidrio curvado en la pantalla. Es de Louis Poulsen y cuenta con una pequeña abertura superior para que la luz fluya también hacia arriba.

Aunque la iluminación no es el ámbito principal de Arketipo, esta marca italiana dispone de una pequeña serie de lámparas de diseño genuino y particularmente singular. Bernhardt & Vella firman este modelo de estilo geométrico que proyecta luz rebotada desde sus discos.

FLAMINGO Á LVA R O SIZA VIEIRA

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C APPU CCINA INGA SEMPÉ

La colaboración entre Ramon Esteve y LZF va más allá de la creación de lámparas ya que el arquitecto concibe los espacios expositivos de la marca valenciana.

Además del color blanco, los difusores verticales de madera de Black Note pueden ser de cerezo y haya o en tono gris.

MANILA SEBASTIAN HERKNER

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“La lámpara con pantalla es una tipología difícil de variar, por lo que comencé a dibujar Cappuccina partiendo de un sistema de orientación de la pantalla sencillo e invisible”, explica Inga Sempé. La luz de esta pieza, de Luceplan, se orienta en cualquier dirección al deslizarla sobre la esfera de vidrio, sin mecanismo.

CO N CR E TE LIGHTS R E N AT E V O S Resultado de un trabajo de experimentación de Renate Vos con cemento y silicona, Concrete Lights, de Serax, se declina en piezas colgantes de aire industrial, lámparas de mesa y de pie con patas de madera, apliques de medio cilindro y doble difusor, así como estos peculiares elementos de suelo.

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H A LO J E W E L M A R T Í N A Z Ú A “En Halo Jewel, la luz es un elemento precioso que se engarza en estructuras muy ligeras suspendidas en el espacio”, relata Martín Azúa a propósito de esta colección, de Vibia, que se presenta en el salón Light + Building Fráncfort 2020. Una joya luminosa brillante y pura, aunque tratada para evitar que deslumbre, ensortijada en un tubo de acero con acabado oro mate. Cuenta, además, con otra versión ensamblada con acero en color negro. “He querido acercar la luz a las personas, que las acompañe. Aunque, tras esa proximidad hay un proyecto técnico complejo”, prosigue su creador acerca de este trabajo que tiende hacia lo inmaterial. La propia pieza de sujeción irradia destellos dinámicos por la reflexión de la luz.

El difusor es de metacrilato con soporte LED de aluminio. Es además regulable en intensidad.

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G UA DA LU P E FA R O L A B “El diseño es mucho más que una estética atractiva y resultona”, proclaman los responsables de Faro Barcelona. Saben muy bien de lo que hablan porque es un grupo con una trayectoria de más de 60 años y con distribución en más de 90 países. Su equipo de proyectos ha trabajado en obras como la Sagrada Familia, el Gran Teatre del Liceu y la torre Agbar. “Diseñamos objetos pensando en la felicidad y el confort de las personas”, explican a modo de manifiesto. Guadalupe, concebida por el equipo creativo interno y que prioriza el bienestar y el confort por encima de otras prerrogativas, es una de sus novedades más destacadas. La luz se canaliza hacia ambos extremos de la pantalla para proporcionar claridad ambiental y luminosidad perfecta para la lectura.

LARI A N G E LO M A N G I A R OT T I

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A N TO N I A R O L A La fina lámina metálica en forma de arco que refleja el flujo luminoso da nombre a esta creación de Antoni Arola para Santa & Cole. En todos sus múltiples formatos mantiene una forma tan sencilla como elegante. La reflexión de la luz resulta plácida y fiel al color, como ya defendía en 1907 Mariano Fortuny Madrazo, autor de una lámpara imperecedera.

D R E SSCO D E MIRCO C R O S AT T O Linea Light Group presenta en Light + Building Fráncfort 2020 este elegante flexo con partes intercambiables como el cabezal y el brazo, ambos articulados.

Mirco Crosatto ha ideado una sólida base circular de aluminio que permite reemplazar los demás elementos con acabados diferentes en dos tonos.

Colgante y con un proyector que tiene la misma forma que la pieza textil utilizada para cubrir la cabeza en un gran abanico de colores. Desenfadada y con regulador electrónico de intensidad, Boina, de Pujol Iluminación, aporta alegría a cualquier espacio además de una luz filtrada.

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BROTES VERDES

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EL RECONFORTANTE NEO-MINT ASOMA POR LA VENTANA, DIBUJANDO UN PAISAJE DE FRESCOR Y LIBERTAD. Sabemos que, desde el espacio, el globo aplanado en los polos en que habitamos se ve de un rutilante azul. Pero la ciencia nos dice que, para que ese globo que nos soporta siga vivo, el color del manto que debería expandirse como hiedra reptante sobre la capa terráquea es el verde. Un tono suave, que representa algo así como la conciencia de la necesidad de ese verde. Pantone lo llama NeoMint, y nos hace acordar (guiño de glamour vintage) de Peppermint frappé, el film de Carlos Saura, pero sobre todo nos evoca la idea de “brote”.

Es el tono de la hoja cuando apenas asoma en el tallo, como cualquiera advierte cada año en sus macetas hasta en el balcón más modesto.

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01. BÁLSAMO. Cremas Geranium Leaf Body Balm y Geranium Leaf Body Scrub, de Aesop. 02. ICÓNICO. Bolso Hammock Drawstring mini verde pálido, de Jonathan Anderson para Loewe. 03. FLUIDO. Total look de la colección primavera-verano 2020, de Louise Trotte para Lacoste.

04. EFERVESCENCIA MASCULINA. Total look de la colección primavera-verano 2020, de Dries Van Noten. 05. LIBRE GEOMETRÍA. Camisa de la colección primavera-verano 2020, diseño de Silvia Venturini Fendi para Fendi. 06. INDOMABLE. Eau de parfum unisex con vainilla, jenjibre, ámbar gris y cedro Dangerous Me, de Paco Rabanne. 07. MIRADA FILTRADA. Gafas de sol con montura de pasta, de Dsquared2.

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13 Y reconforta que la conciencia de la necesidad de materia vegetal (protegida) se exprese a través de los mensajes de la moda. Un bolso multifuncional verde pálido de Loewe. Un diseño de Louise Trotter para Lacoste, en una combinación tonal que transmite sensaciones de primavera: liviandad, soltura, frescura... Unos pendientes de oro amarillo y turmalina verde Grassy que, al moverse, evocan centelleos del sol entre las ramas jugosas de ficus y magnolios, en un universo de clorofila. Nacido para jugar, allí se esconde a veces el elefante de Charles y Ray Eames (Eames Elephant, 1940). Las cosas –y no digamos los juguetes– también respiran. —— MARÍA DEGANIS

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08. FUENTE DE LUZ. Pendientes Plumas en oro amarillo y turmalinas verdes, de Grassy. 09. AL VOLANTE. Ford Puma, con exterior de todoterreno urbano y motor híbrido. 10. LEGENDARIO. Taburete Eames Elephant, diseñado por Charles & Ray Eames en 1945 y editado por Vitra. 11. TRENZADO. Collar Short Rope, de COS, que también puede ser utilizado como diadema. 12. ATEMPORAL. Reloj Oyster Datejust 31, de Rolex. 13. SELVÁTICA. Eau de parfum Roaring Radcliff, de Penhaligon’s. 14. VIDA Y OBRA. Libro Studio Gang Architecture, de Phaidon, con 25 proyectos de este estudio de arquitectura. 15. CALIGRAFÍA. Pluma estilográfica Meisterstück Solitaire LeGrand Geometry, de Montblanc.

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APUESTA ECOCONSCIENTE PORCELANOSA CELEBRA SU XXVII MUESTRA INTERNACIONAL BAJO EL SELLO DE LA SOSTENIBILIDAD EN TODAS SUS NOVEDADES. El respeto por el medioambiente, la sostenibilidad y la reutilización de recursos son piezas clave de la filosofía de Porcelanosa Grupo. Por eso, en su xxvii Muestra Internacional celebrada a finales del pasado mes de enero, el concepto Eco-Conscious abrazó todas las novedades que presentó el grupo.

Productos fabricados con menor consumo de energía y agua que ayudan al usuario a adoptar hábitos más sostenibles. Uno de ellos es R-Eco, de Butech –imagen inferior–, el primer aditivo para elementos de agarre cementosos compuesto por plástico

micronizado posconsumo. Otra iniciativa relevante en este sentido es My Plan.et, un planificador en forma de cuaderno que permite al usuario sistematizar esos pequeños gestos diarios que ayudan al planeta para, posteriormente, emprender medidas sostenibles a medio y largo plazo.

Desde el punto de vista estético, los acabados metálicos siguen siendo tendencia, como demuestran dos novedades de Porcelanosa, las colecciones Steel –en la página siguiente, arriba a la izquierda–, cuya imagen añeja evoca las construcciones que se levantaron con chapa y hormigón a principios del siglo xx, y Bután –abajo a la derecha–, inspirada en los giros cromáticos del cemento y con colores Acero, Bone y Silver. Por su parte, Noken lanzó el mueble de baño Madison –arriba a la derecha–, con frontal en textura y color taupé.

Finalmente, en un espacio diseñado por Estudi{h}ac, Krion presentó Fitwalltm, una gama de paneles decorativos cuyo origen mineral de gran formato recrea volúmenes y texturas más trabajadas –imagen inferior izquierda–. www.porcelanosa.com

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EN DEFENSA DE LA MADERA PORADA OBTIENE LA MATERIA PRIMA PARA SUS MUEBLES DE SUS PROPIOS BOSQUES. En cuestiones ecológicas, a menudo surge el debate de si somos nosotros como consumidores los que debemos tomar la inciativa y dejar de comprar productos que son nocivos para el medioambiente o de si son las empresas las que tienen que cambiar sus sistemas de producción y distribución para crear productos más sostenibles.

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En este sentido, la firma italiana Porada, cuya filosofía se encuentra firmemente enraizada en la tradición y el trabajo artesano experto, obtiene la madera para sus muebles de bosques de los que controla los sistemas de explotación para que se desarrollen bajo criterios de sostenibilidad. Se trata de tres zonas de 210 hectáreas en total, situadas en el corazón de Borgoña, con más de 15.900 m3 de madera de fresno y de roble. La compañía tiene previsto seguir invirtiendo en los bosques franceses en los próximos años, manteniéndose fiel a los valores de tradición y artesanía que la identifican. De este modo, la butaca que ilumina un rincón del salón, la librería que cuida de nuestros libros favoritos o el tocador en el que llevamos a cabo nuestros rituales de belleza cotidianos toman otra dimensión.

“Conociendo tan bien la madera, tenemos el deber de respetarla, protegerla y utilizarla de la manera más racional posible”, aseguran los responsables de la marca. La reserva sigue una gestión estricta, con planes

de tala controlada que se ajustan a porcentajes de corte incluso más bajos de los permitidos. Un paso más en la siempre delicada, pero necesaria, tarea de preservar nuestro planeta.

Los datos son reveladores. Según un estudio del Global Forest Watch de junio de 2018, en el mundo se perdieron 15,8 millones de hectáreas de bosque tropical en el año 2017 por culpa de una obtención indiscriminada de la madera. Más del doble de la extensión de Andalucía o el equivalente a la pérdida diaria de casi 4.500 campos de fútbol.

La regulación de estos procesos es fundamental, pero de nada sirven las reglas si después no son aplicadas por las empresas responsables. Iniciativas como las de Porada no solo constituyen una buena noticia, sino que sirven de faro para otras marcas del sector. A la pregunta: ¿Son los consumidores o las empresas quienes deben liderar el cambio?, seguramente la respuesta más sensata sea que se trata de un compromiso de todos; al final, todos somos piezas del mismo puzle. www.porada.it

TRANSPARENCIA MEDIOAMBIENTAL LA FIRMA SUIZA LAUFEN PONE A EXAMEN EL CICLO DE VIDA DE SUS PRODUCTOS CERÁMICOS. Como marca líder en la fabricación de productos cerámicos para el baño, Laufen asume su responsabilidad con el medioambiente. Dicha responsabilidad empieza con los materiales que utiliza, así como con los procesos industriales con los que estos se fabrican. Por ello ha calculado la calidad medioambiental de todos sus productos cerámicos en todas sus plantas de fabricación y los ha sometido a una verificación independiente, documentando los resultados en una Declaración Ambiental de Producto (DAP). “Estamos convencidos de que

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la cerámica es el mejor material para el uso en los baños, también desde el punto de vista medioambiental ya que estos productos se fabrican a partir de materias primas naturales, se pueden producir y utilizar de forma sostenible, son totalmente compatibles con el agua potable desde el punto de vista de la higiene y son 100% reciclables”, declara Marc Viardot, managing director Central European BU y director de marketing y productos de Laufen. “Con la DAP nos comprometemos a ser totalmente transparentes en cuanto al impacto medioambiental de nuestros productos

a lo largo de todo su ciclo de vida, en todas las plantas de fabricación de nuestro grupo”, añade.

Uno de sus productos estrella, el SaphirKeramik, va en la misma dirección. Este material cerámico, completamente innovador, posee todas las ventajas higiénicas de la cerámica de baño tradicional, pero es mucho más fino, definido y resistente.

Sus propiedades se deben a la adición del mineral coridón, un componente incoloro del zafiro, preparado para el mercado tras años de investigación. www.laufen.es

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A la izquierda, la mesa M, de Anuar Portugal, proyecto ganador de la XIX edición del Concurso Internacional de Diseño Andreu World. Abajo, el segundo clasificado, el proyecto Bow stool #1, diseño de Miguel Lantero. En la imagen inferior, el jurado del premio. De izquierda a derecha: Anders Byriel, Alexis Georgacopoulos, Marcus Fairs, Sheila Loewe y Belén Moneo.

EL VALOR DEL TALENTO UNA MESA SIN TORNILLOS NI COLA, GANADORA DEL CONCURSO DE DISEÑO ANDREU WORLD. La Escuela de Arte y Superior de Diseño de Valencia (EASD) fue escenario de la entrega de los premios del Concurso Internacional de Diseño Andreu World. En su 19ª edición, el certamen ha reafirmado su prestigio y su capacidad de atracción de talento emergente con la presentación de más de 350 proyectos por parte de estudiantes, profesionales y escuelas de 30 países, que han demostrado un elevado nivel

artístico y creativo. Esta edición, además, ha contado con la participación de la empresa danesa Kvadrat, que produce textiles contemporáneos de alta calidad desde el año 1968. Ambas empresas han confirmado, de esta manera, su compromiso con las nuevas generaciones.

El primer premio ha recaído en la mesa M, diseñada por Anuar Portugal, de Ciudad de México. Esta pieza, que

se ensambla sin tornillos ni cola, presenta tres paneles que se curvan y se ensamblan para soportar la parte superior. El diseño hace un uso innovador de Solid Textile Board de Really (Kvadrat), explorando su potencial para crear una forma tridimensional a partir de un material bidimensional. El segundo premio ha ido a parar al proyecto Bow stool #1, diseñado por Miguel Lantero, de Madrid. De este taburete se ha valorado la experimentación en cuanto a diseño, así como su referencia a estructuras de ingeniería y su inesperada paleta de materiales. El jurado del premio estaba compuesto por nombres ilustres del diseño: Anders Byriel (CEO de Kvadrat), Alexis Georgacopoulos (director de la escuela ECAL de Laussane), Marcus Fairs (fundador de Dezeen), Belén Moneo (arquitecta de Moneo Brock Studio) y Sheila Loewe (directora de la Fundación Loewe). El jurado también ha tenido menciones de honor para tres proyectos muy llamativos: la Low Chair y la Occasional table, de Dmitry Samygin (Moscú) y la Turbine table, de Max Neustadt (Munich). www.andreuworld.com

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CASAS AL DETALLE TODOS LOS DISEÑOS Y SUS CREADORES QUE APARECEN EN LOS REPORTAJES DE ESTE NÚMERO

Presencia etérea [Pág. 146 a 165] SALÓN. Butacas Diamond, diseño de Harry Bertoia para Knoll. Lámpara Gräshoppa, diseño de Greta M. Grosmann para Gubi. Chimenea Domofocus, de Focus.

PISCINA. Sillas Palissade, diseño de los Bouroullec para Hay. COCINA. Mobiliario integral hecho a a medida con tablones de madera.

Grifería, de la firma Vola.

ESTAR. Sillones Togo, diseño de Michel Ducaroy para Ligne Roset.

FICHA TÉCNICA ARQUITECTO, Rob Kennon Architects. www.robkennon.com

Flotando entre los árboles [Pág. 178 a 193]

SALÓN. Lámpara de pie vintage, diseñada por Kari Ruokonen. Sofá de la colección Extrasoft, diseño de Piero Lissoni para Living divani.

EXTERIOR. Chaise-longue Daydream, diseño de Francesco Rota para Paola Lenti.

COMEDOR. Mobiliario integral diseñado y realizado por Marmol Ra-

Una nueva vida [Pág. 166 a 177]

COMEDOR. Mesa y sillas, de la colección de Town N Country, diseñada por Brad Nicholls y realizada por Nicholls Design.

COCINA. Mobiliario y taburetes, diseñados por los propietarios y realizada por su propia marca Nicholls Design. Armarios de madera reci-

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claday encimeras de granito negro, a juego con las baldosas de Mutina.

SALÓN. Sofá de Town N Country, realización artesanal por Brad Nicholls producido por Nicholls Design. Mesa auxiliar, de Bowie Coffee.

FICHA TÉCNICA INTERIORISMO, Nicholls Design. www.nichollsdesign.com.au

dziner. Lámparas vintage, diseñadas por Flavio Poli, para Seguso Murano Glass Lamps. En la zona de la escalera, escultura titulada Soft Sculpture, de la serie Vampires, del artista Sterling Ruby, de fibra vegetal y tela.

EXTERIOR. Junto a la chimenea, sillas de Walter Lamb para Brown Jordan, en Design within Reach.

ESTAR SUPERIOR. Mesa redonda, hecha a medida por Marmol Radziner. Sillas PK9, de Poul Kjaerholm, para Fritz Hansen. En la pared obra, de Sam Durant.

DORMITORIO. Cama Extra Soft, diseño de Piero Lissoni para Living Divani. Butaca de Georg Thams para AS Vejen Polstermobelfabrik. Diseño del sofá, de Marmol Radziner. Mesita auxiliar, diseño de George Nakashima, realizada en los años sesenta.

BAÑO. Lavamanos de mármol diseñado y realizado por marmol Radziner. Muros de ladrillo danés Petersen.

FICHA TÉCNICA ARQUITECTO, Ron Radziner y Robin Cottle. www.marmolradziner.com

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Una suave luz [Pág. 194 a 203] SALÓN. Sillas Cherner, diseño de Norman Cherner. Sillas Tulip, diseño de Eero Saarinen para Knoll. Taburete de los Eames que edita Vitra.

DORMITORIO. Lámpara Caravaggio, de Cecilie Manz para Lightyears.

FICHA TÉCNICA ARQUITECTOS, Madeleine Blachfield Architects. www.madeleineblanchfield.com

Idílica sobriedad [Pág. 204 a 215] TERRAZA. Butacas Low Lita diseño de Paola Navone, para Gervasoni. Bancos diseñados por Pia Karin Spreafico, realizados a medida.

SALÓN-COMEDOR. Sofá, de Cargo High Tech. Mesa auxiliar diseñada por Pia Karin Spreafico y realizada por un carpintero local. Lámpara articulada, modelo Lampe de Marseille, de Le Corbusier. Sobre la mesa, jarrones, de Imperfetto Lab. COMEDOR EXTERIOR. Bancos de piedra y mesa, diseños de Pia Karin Spreafico. Lámpara Mantis, de Bernard Schottlander para DCW. En el comedor, lámpara colgante Charlottenburg, de Poul Henningsen para

Louis Poulsen. Sillas originales de los años cincuenta, de Børge Mogensen para Fredericia, en Nicola Quadri Studio. Paisajismo de Sofia Meda.

COCINA. Mesas diseño de Pia Karin Spreafico, y mobiliario integral realizado a medida por Luca Fabbri. Lámparas compradas en Caprotti. Mosaico hidráulico de la firma Mosaic del Sur. DORMITORIO. Lámparas, Lampe de Marseille, de Le Corbusier. Lencería de Stay Store. Ventanas, de la firma Falegnameria Panzeri, en Como. Silla Vintage, de Chez Dédé.

BAÑO. Grifos modelo Lissoni, de Piero Lissoni para Fantini.

FICHA TÉCNICA ARQUITECTURA, Pia Karin Spreafico. www.piakarinstudio.com

Un rústico Edén [Pág. 216 a 229]

EXTERIOR. Camas confeccionadas con telas de Jim Thompson.

ESTAR. Butacas de Gianfranco Frattini para Cassina. Mesa de centro Nuclear, de Harvey Probber. Lámparas de suspesión VL Ring Crown, diseño de Vilhem Lauritzen para Louis Poulsen. Sofá realizado a medida.

COCINA. En la pared, lámpara vin-

tage Delta, de Sergio Mazza para Artemide. Taburetes de Arthur Umanoff. dormitorio. Mobiliario hecho a medida. Lámpara de sobremesa de ratán.

Lámpara de suspensión vintage, adquirida en La Lampade. Alfombra, de Maxalto. Butaca, de Franco Albini.

FICHA TÉCNICA ARQUITECTO, William Hefner. www.williamhefner.com; DISEÑO DE INTERIORES, Kazuko Hoshino.

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DIRECCIONES & TRADITION www.andtradition.com AESOP www.aesop.com ALFOMBRAS KP www.alfombraskp.com ALHAMBRA INTERNACIONAL Tel. 965 107 004. www.alhambrainternacional.com ALKI DECORACION www.interioresalkidurango.com ALMA LIGHT www.almalight.com ANDREU WORLD Tel. 961 805 70 0. w w w.andreuworld. comwww.andreuworld.com AÑOS LUZ ILUMINACIÓN DE VANGUARDIA Madrid: Alcalá, 111. Tel. 915 752 948. Pº Castellana, 82. Tel. 915 642 290. www.anosluziluminacion.es ARCLINEA www.arclinea.com ARKETIPO www.arketipo.com ARKOSLIGHT www.arkoslight.com ARLEX Tel. 938 615 044. www.arlex.es ARPER ARRITAL CUCINE Tel. 966 307 573. www.arrital.es ARTEMIDE www.artemide.com ARTHUR UMANOFF www.arthurumanoff.com ARTIFORT www.artifort.com ARTISAN www.artisansl.com ATHELIER ALETHEIA www.es-fascinante.com ATEMPORAL www.linen.casa AXO LIGHT www.axolight.it B&B ITALIA Tel. 902 125 555. www.bebitalia.com BANG & OLUFSEN www.bang-olufsen.com BD BARCELONA DESIGN www.bdbarcelona.com BECARA Tel. 902 999 150. www.becara.com www.becaratiendaonline.com BENEITO FAURE Tel. 935 683 345. www.beneito-faure.com BERGHOFF www.berghoffworldwide.com BERNADÍ Barcelona: Pg. St. Joan, 118-120(Barcelona).Tel. 934 586 300. www.bernadi.es BJC www.bjc.es BLANCO Tel. 902 260 006. www.dake-sa.com BOFFI BAÑOS Tel. 932 063 801. www.boffi.com BRAVA FABRICS www.bravafabrics.com BROKIS www.brokis.cz BRUGUER Tel. 902 241 242. www.bruguer.es BULTHAUP IBERIA Tel. 932 400 410. www.bulthaup.com CALGARI Tel. 902 007 746. www. calgari.es CALVIN KLEIN www.calvinklein.com CARL HANSEN & SON www.carlhansen.dk CASADESUS SHOWROOM Barcelona: Major de Sarrià, 126(Barcelona).Tel. 932 053 118. www. cycsa.es CASAMITJANA Barcelona: Ferrán Agulló, 16(Barcelona).Tel. 934 143 040. Vallhonrat, 45-47 (Terrassa). Tel. 937 806 727. www.casamitjana.com CASSINA www.cassina.com CATALANO Tel. 964 513 384. ww.catalano.it CATTELAN ITALIA www.cattelanitalia.com CHRISTIAN MEINDERTSMA www.christianmeinderstma.com COLVIN www.thecolvinco.com COS www.cosstores.com COSENTINO www.cosentino.es

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ARQUITECTURA Y DISEÑO

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