The evil route by nicole calderon castañeda

the evil route Proyecto de cortometraje - por Jaison S. Murillo C.

Al final, el diablo estarรก de luto

Por Jaison S. Murillo C.

S TORY

Al final, el diablo estarรก de luto

LI N E

ROU T E T H E

EV I L

Ambientada en la inhóspita Texas de finales de los 70´s, The Evil Route es una película de terror con fuertes componentes de suspenso, horror y aventura que cuenta la historia de Christine y Suarez, una peligrosa pareja de convictos, que al caer en la trampa de un siniestro camionero terminan siendo torturados en el sótano de una vieja estación de gasolina. Sin embargo, las cosas se salen de control en medio de los brutales castigos y la pareja de criminales termina libre, desatando una cruenta lucha a las afueras de la estación en la que sólo uno de ellos tendrá la oportunidad de salir con vida.

Por Jaison S. Murillo C.

DE SC R I PC IÓN UNI V ER SO TR A NSMEDI A

ROU T E T H E

EV I L

TER es un proyecto transmedia de terror, acción y aventura ambientado en los Estados Unidos entre 1.950 y 1.980 el cual aborda el universo de tres demonios destinados a conocerse y destruirse entre sí: - Rouse: Una desquiciada mujer que terminó convirtiéndose en una despiadada asesina en serie luego de ser abusada y violentada por su padre desde que era una niña. - Marco Suarez: Un maleante mexicano exiliado desde muy joven en los Estados Unidos donde inició su largo prontuario criminal. - Christine Mayer: Una chica retraída que se enamora profundamente de Marco Suarez y decide huir con él dejando atrás a su madre alcohólica y a su corrupto padrastro policía. La espina dorsal de esta IP se centra en un cortometraje de treinta minutos de duración (00:30:00) en el que a finales de los 70´s, en el árido desierto de Chihuahua (Texas), Christine y Suarez, la peligrosa pareja de fugitivos, cae en la trampa de un siniestro camionero y terminan siendo torturados en el sótano de una vieja estación de gasolina. No obstante, las cosas se salen de control en medio de los brutales castigos y la pareja de criminales termina libre, desatando una cruenta lucha a las afueras de la estación en la que sólo uno de ellos tendrá la oportunidad de salir con vida. En el apartado Mapa Transmedia se enuncia el restante contenido narrativo que podrá abarcar la IP para ser desarrollada en distintas plataformas y medios alternativos.

PROYECTO DE CORTOMETRAJE POR JAISON S. MURILLO C

SI NOP SIS

ROU T E T H E

EV I L

Perdidos en medio del desierto de Chihuahua (Texas), a finales de los 70´s, Christine (23) y Suarez (25), una peligrosa pareja de convictos, están a punto de morir deshidratados luego que el Corvette donde huían se quedara sin gasolina al tomar el camino equivocado. Frente a una señal de tránsito que advierte el estado de Nuevo México a cientos de millas, un misterioso camionero desatornilla la señal y cambia el sentido de la ruta en la dirección opuesta. Una vieja grúa cruza el desierto y llega hasta el lugar donde agonizan los fugitivos. El siniestro conductor aprovecha para meterlos en su vehículo y conducirlos hasta una deteriorada estación de gasolina en la mitad de la nada. Christine y Suarez despiertan desconcertados al interior de un lúgubre sótano, quedando a merced de un despiadado psicópata que esconde su rostro bajo una máscara de soldadura. Las cosas se salen de control en medio de las brutales torturas y el sistema eléctrico de la estación revienta por una sobrecarga, dejando a Suarez en muy malas condiciones y el sótano completamente a oscuras. En la planta superior el torturador recompone la electricidad y el televisor que se encuentra en la sala se reactiva al instante. Mientras camina hasta él escucha el informe del reciente asalto a un banco. El camionero observa la noticia con algún interés e identifica el rostro de los criminales: la pareja de víctimas que tortura en el sótano. De inmediato, el camionero sale de la casa y tras registrar el Corvette halla el baúl atiborrado de dólares. De regreso al sótano, el sistema de tortura que sujeta a Christine se activa. El torturador se sorprende y de las sombras Suarez se lanza violentamente sobre él, golpeándole con una llave inglesa hasta dejarlo inconsciente en el suelo, con un charco de sangre alrededor de su cabeza. Suarez despoja de la máscara a su verdugo e incrédulo descubre el rostro de una mujer, Rouse (29). Christine, aliviada al sentir que todo ha terminado, aguarda a que Suarez la libere, sin embargo, el hombre se despide de ella con un dulce beso y la deja allí sin más, encerrada en el sótano, al borde de una muerte cruel y en compañía de la despiadada asesina. En la bahía dispensadora Suarez llena el tanque del Corvette sin percatarse que una pequeña fuga de gasolina empieza a inundar el piso de la estación. Rouse despierta aturdida y sale del sótano destrozando el techo del lugar con un hacha. Al tiempo, Christine logra liberarse y huir del sótano por el orificio del techo. Al quedar libres, estos tres demonios desatarán una cruenta lucha que convertirá las afueras de la estación en el mismísimo infierno, en el que todo arderá, marcando el fatal desenlace de dos de ellos y dejando sólo a uno con la posibilidad de salir con vida.

Por Jaison S. Murillo C.

PA R A DIG M A NA R R AT I VO del cortometr aje

Al final, el diablo estarรก de luto

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PRINCIPIO Acto I

Planteamiento:

Christine y Suarez están a punto de morir en medio del desierto

Primer Punto de Giro:

Los fugitivos son secuestrados por un siniestro camionero

MEDIO Acto II

Confrontación:

Suarez es torturado y el sistema eléctrico del lugar revienta de una sobrecarga

Segundo Punto de Giro:

Suarez lucha con el verdugo y logra salir del sótano, dejando allí a Christine

FINAL Acto III

Clímax:

La estación de gas explota, Chistine asesina a Suarez y al troturador

Resolución:

Christine huye del lugar y asesina un hombre en la carretera

Por Jaison S. Murillo C.

THE

E V I L

Al final, el diablo estarรก de luto

ROUTE

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1. EXT/DESIERTO/DÍA: Desde el fondo del árido desierto de Chihuahua (Texas) proviene Christine (23). Sus pasos son lentos y débiles a causa del profundo estado de deshidratación en el que se encuentra. El sol de la tarde resulta implacable. La mujer camina hacia un Chevrolet Corvette C2 que se encuentra allí, en medio de la nada, con las puertas abiertas y el capó levantado. Al interior del auto, en el asiento derecho, yace moribundo Suarez (25), de cuerpo atlético y aspecto mexicano. El hombre se encuentra inconsciente y a punto de morir por deshidratación. Amarrada a su brazo derecho, a la altura del hombro, tiene una venda empapada de sangre. Sobre el vidrio panorámico del carro se encuentra abierto un mapa geográfico de la zona con anotaciones y rayones muy acentuados. Christine llega hasta el auto apoyándose en él mientras camina, como si estuviese a punto de desplomarse. La mujer se acerca a Suarez, acomoda su pelo con delicadeza y cambia la venda de su brazo. Christine se recoge un trozo del vestido y se inclina para orinar. La mujer coloca sus manos para recoger la orina y se levanta con cautela procurando desperdiciar la menor cantidad de líquido posible. CHRISTINE: (A Suarez, mientras coloca sus manos cerca de la boca para hacerle beber la orina) Abre… El hombre abre la boca sutilmente y bebe el escaso líquido. Algunas gotas descienden por la barbilla de Suarez y Christine las recupera con sus dedos, con ellas humecta sus labios secos.

La mujer se deja caer de espalda sobre un costado del auto hasta que termina tendida en el suelo. Bajo su vestido, a la altura del muslo, extrae un revólver que sujeta de un ligero y se apunta directo a la cabeza. Christine cierra los ojos y aguarda en dicha posición por algunos segundos. El brazo con el que sostiene el arma empieza a temblar y luego lo deja caer sin fuerzas, soltando el arma en el suelo. La mujer se desploma hacia un costado del auto, freída por el sol. 2. EXT/DESIERTO

–

CRUCE

“Y”

CARRETERA/DÍA:

Una oxidada y deteriorada señal de tránsito advierte “Nuevo México – 166 millas”, debajo de ella se encuentra otra señal, una flecha, que indica hacia el sentido derecho del camino. El silencio y la calma del lugar se interrumpen con el sonido estrepitoso de un vehículo que se aproxima a lo lejos. La resonancia del motor es potente y da cuenta del gran tamaño que debe tener el automotor. El sonido del vehículo permite imaginar que aparca muy próximo a la señal, el motor se apaga. Una puerta se abre y rechina suavemente. Los pasos se hacen cercanos a la señal y de repente una sombra corpulenta se instala frente a ella. Con parsimonia la sombra dibujada en el piso desacomoda y desajusta la señal de transito que indica en sentido derecho. La flecha es desajustada por completo y los gruesos brazos untados de grasa mecánica la giran, cambiándole la orientación. La señal ahora indica el sentido izquierdo del camino. La misteriosa persona desaparece y sus pasos se van haciendo lejanos. La puerta rechina de nuevo, el motor del vehículo se enciende luego de ronquear un par de veces y de inmediato se pone en marcha. Una vieja Grúa Chevrolet cruza por detrás de la señal y toma la vía hacia la derecha, contrario al sentido que indica la ruta en la señal de tránsito.

EXT/DESIERTO/DÍA: El cascabel de una serpiente se agita, a la distancia se encuentra el Chevrolet Corvette C2 con Christine tirada en el suelo y Suarez al interior del auto.

EXT/CARRETERA

DESIERTO/DÍA:

La vieja grúa avanza en medio de un camino polvoriento que denota una antigua vía en desuso, levantando a su paso una nube de tierra a su alrededor que queda detenida en el aire. 5.

INT/GRÚA/DÍA: La radio está encendida, en ella se escucha una frecuencia mal sintonizada en la que se alcanza a percibir una canción de música country. Los dedos cortos y llenos de grasa del personaje que conduce giran la perilla de la radio para sintonizar mejor la estación. La frecuencia mejora y se escucha claramente una canción de música country al estilo de los Country Gentlemen como Mattherhorn. El conductor se anima, sube el volumen y empieza a tararear y silbar al ritmo la tonada. Por el espejo lateral se logra observar el gran tamaño y contextura del personaje que conduce, lleva sombrero tejano, un overol levemente abierto y una camiseta blanca sucia manchada de grasa. No se distinguen, ni es posible observar a detalle los rasgos físicos del personaje, ni su rostro, ni su género, porque la luz del sol que ingresa por el parabrisas sólo ilumina hasta su pecho, el resto está a oscuras. El personaje estira una mano y esculca bruscamente al interior de unas bolsas de comestibles y vegetales que aguardan sobre el asiento, junto a un bonito y fresco arreglo floral. Del interior de uno de los paquetes el conductor extrae una lata de Pepsi y la destapa. La toma con satisfacción mientras conduce y tararea a destiempo. Luego de un gran primer sorbo de la bebida lanza un eructo prolongado que le llena de satisfacción.

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6. EXT/DESIERTO/DÍA Christine se encuentra tendida en el suelo y el ruido de un vehículo que se aproxima la despierta. La mujer levanta su cabeza, toma el arma con dificultad e intenta observar hacia el lugar de donde proviene el sonido. 7. INT/GRÚA/DÍA: Al fondo, por el vidrio panorámico, se divisa un auto detenido en medio de la vía. La grúa se aproxima a éste sin prisa. 8. EXT/DESIERTO/DÍA: La grúa se aproxima al Chevrolet Corvette y se estaciona justo en frente de él. Da reversa y ubica la parte posterior más cerca del capó. El misterioso conductor desciende de la grúa y camina hasta la otra puerta del vehículo. Hace espacio acomodando con delicadeza el ramo de flores encima de la guantera y extrayendo las bolsas de comestibles para ubicarlas en la parte posterior de la grúa. El camionero camina hacia la parte trasera dejando la puerta del copiloto abierta. Christine, desde el suelo, por debajo del auto, vigila la posición y todos los movimientos del conductor del vehículo. El conductor baja un galón plástico del platón de la grúa y camina hasta la parte frontal del Chevrolet Corvette. Christine toma su arma y le apunta a los pies del conductor, justo por debajo del Corvette. El misterioso conductor empieza a vaciar el contenido del recipiente (agua) al interior del capó en el auto de Suarez y Christine. Christine observa como el contenido se filtra y empieza a regarse en el árido suelo. Los sentidos de la mujer parecen agudizarse, ve y escucha el claro y lento golpe de las gotas contra el suelo. Sus ojos brillan hipnotizados y su boca levemente abierta parece salivar.

Al salir de la conmoción la mujer deja de apuntar el arma, con algo de esfuerzo estira su brazo y esconde el revólver al interior del auto, bajo la silla donde se encuentra Suarez. CHRISTINE: (Con voz cortada) Agua… Deme agua… El conductor deja de verter el agua, cierra el capó del auto delicadamente y sujeta la cadena de enganche de la grúa al Chevrolet Corvette. Mientras el camionero avanza lentamente hacia Christine empieza a verter el contenido del recipiente al suelo, dejando un fino rastro de agua tras cada paso en un gesto desafiante. Christine sigue el movimiento del misterioso personaje hasta que éste se pone justo en frente de ella. El sol se ubica justo por detrás de la cabeza del personaje y le impide ver su rostro, quedando en presencia de una persona gigante y de gran volumen. Enceguecida por la luz, Christine alza su cabeza y abre su boca con un gesto moribundo. El personaje coloca el recipiente cerca de la boca de Christine y de éste sólo logran escurrir dos tímidas gotas de agua que caen en los labios de la mujer. Al instante, la cabeza de Christine se derrumba contra al suelo y ella queda inconsciente. El enigmático chofer tira el recipiente plástico a un costado de la carretera, se acerca hasta a Suarez y coloca sus manos en el cuello para tomarle el pulso. El chofer vuelve hacia Christine y la levanta fácilmente con sus enormes brazos. Christine, por cortos intervalos, abre sus ojos y se percata que es llevada alzada por el conductor, al que no logra verle el rosto por los rayos del sol que la enceguecen. El camionero deja a la chica al interior de la grúa, cierra la puerta del copiloto de un tirón y se devuelve hacia el Corvette. El conductor saca del interior del auto a Suarez y lo carga sobre sus hombros con leve dificultad. Lo lleva hasta la parte posterior de la grúa y allí lo lanza en un movimiento que hace estremecer el vehículo.

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9. INT/GRÚA/DÍA: Christine despierta tras la sacudida del carro y con algo de esfuerzo se levanta para detallar lo que ocurre. Por la ventanilla posterior de la cabina Christine observa como el conductor inmoviliza a Suarez con sogas y cadenas. Christine, con un último aliento, intenta abrir la puerta de la grúa y la encuentra atascada. Repite la acción varias veces sin conseguir abrirla. 10. EXT/GRÚA

DESIERTO/DÍA:

El camionero se percata que Christine intenta abrir la puerta y corre de inmediato hacia la cabina de la grúa. Por la ventanilla de la puerta forcejea con la mujer, la toma por su pelo y sin esfuerzo estrella su rostro en repetidas ocasiones contra la guantera del auto hasta que Christine termina inconsciente, con una herida profunda en su frente. El enigmático conductor sube a la grúa y la pone en marcha, llevándose remolcado el Chevrolet Corvette. La radio vuelve a activarse. La serpiente aguarda metros adelante en el camino de la grúa mientras agita su cascabel. El vehículo se pone en marcha rápidamente y aplasta al reptil sin desdén con las llantas delanteras, mientras la grúa desaparece hacia el fondo del desierto. 11.

EXT/ESTACIÓN

GASOLINA

–

CASA/ATARDECER:

La grúa llega al lugar remolcando el Corvette y estaciona frente a una antigua y deteriorada estación de gasolina. Frente a la isla dispensadora se erige una casa grande, vieja y sombría de dos pisos (levemente en contra luz) con algunos letreros publicitarios de lata oxidados y unos pocos de neón que se encuentran apagados. A un costado de la casa se encuentra un garaje amplio. En la isla dispensadora sobresale una valla grande con las insignias y el logo comercial de la compañía Texaco.

El conductor desciende del vehículo, toma el cuerpo de Suarez y lo ingresa al interior de la casa sujetándolo por las piernas mientras lo arrastra por el piso. El camionero sale de la casa y regresa a la grúa por Christine. La saca fácilmente del vehículo y la carga sobre su hombro. De la parte posterior toma las bolsas con víveres e ingresa a la casa cargando todo a la vez. 12. INT/SÓTANO

ESTACIÓN

GASOLINA/NOCHE:

El lugar es alto, oscuro y lúgubre. En medio de la habitación, iluminado por un tenue foco de luz, está Suarez, arrodillado, con su torso descubierto y encadenado con las manos arriba. Sobre cada una de sus muñecas se enrolla un grillete metálico que se ancla a un grueso sistema de arnés y cadenas que convergen en la parte superior. De lo poco que se observa a su alrededor se logra distinguir elementos para el trabajo mecánico automotriz como: llaves inglesas, motores viejos, repuestos y piezas de carro, cadenas, bancos y mesas de madera, cajas de cartón… El piso se encuentra manchado de grasa automotriz y por algunos lugares se acentúan rastros de sangre seca. Frente a Suarez, a unos metros de distancia, yace Christine adormilada, encadenada a una silla. Sus pies están atados muy juntos en la parte frontal mientras sus manos están esposadas atrás, a las barras metálicas que sostienen el espaldar del asiento. SUAREZ: (Sin fuerzas) Christine… La mujer abre los ojos lentamente e intenta subir la mirada. SUAREZ: ¿Dónde estamos? Christine responde algo incomprensible con un frágil susurro.

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13) INT/GARAJE

ESTACIÓN

GASOLINA/NOCHE:

La reja del garaje está abierta y la oscuridad es profunda. Afuera, el motor de la grúa ronquea varias veces y las farolas de ésta se encienden al accionarse el motor, iluminando progresivamente el piso mientras la luz se hace cercana, describiendo la trayectoria que recorre la grúa desde el exterior para meterse al interior del garaje. La grúa ingresa de frente hasta el fondo del garaje remolcando el Corvette. El motor se apaga y consigo las farolas delanteras. El camionero abre la puerta y desciende, al instante una vaga lucecita ilumina el interior de la cabina del vehículo. La puerta queda levemente abierta mientras el conductor camina hacia el exterior del lugar, baja la reja de un jalón seco y regresa nuevamente al interior de la grúa para extraer el ramo de flores. El conductor cierra la puerta de la grúa, la luz de la cabina se apaga y el lugar vuelve a quedar a oscuras. El sonido de unos cortos pasos hacia el fondo es seguido por el de una puerta vieja que se abre suavemente. 14. INT/CASA ESTACIÓN DE GASOLINA – PRIMER NIVEL/NOCHE El camionero ingresa tranquilo por la puerta trasera de la casa y se devela, mientras camina hacia el rincón del otro extremo de la sala, un lugar espacioso, confortable, limpio, muy bien organizado. En un televisor viejo, a blanco y negro, presentan una serie de televisión cómica de una familia disfuncional. EL conductor toma de encima de una pequeña mesa redonda un fino florero que contiene unas flores marchitas y lo lleva hasta la cocina. Extrae el ramo de flores secas del florero y lo tira en el cesto de la basura. Se acerca al lavaplatos y allí vacía el agua del jarrón, que sale completamente negra, nauseabunda. El camionero abre el grifo del agua y enjuaga el interior y el exterior del florero con delicadeza. Al terminar la acción, deja el jarrón llenándose con un tenue hilo de agua mientras extrae del empaque el ramo de flores y las arregla un poco. El grifo se cierra, el conductor acomoda el arreglo al interior del florero y regresa al rincón de la sala.

El camionero deja el florero en la mitad de la mesa. A un costado de ésta se encuentra una máscara de soldadura que el camionero toma. Justo en frente de él, en la pared, a la altura de su rostro, cuelga torcida una fotografía vieja. El conductor, al ser consciente de la imagen, se paraliza. Se quita el sombrero frente a ella en un gesto de respeto y lo deja sobre la mesa. Por un breve momento permanece allí, observando el retrato fijamente, inmóvil, en silencio. El vidrio que protege la fotografía está quebrado circularmente en una esquina y unas leves grietas atraviesan a lo ancho lo que parece ser un retrato familiar a blanco y negro. En el reflejo que da éste se observa el rostro del personaje desfigurado por las fisuras del vidrio. El camionero extiende sus manos y con un gesto solemne endereza la imagen. Aprovechar el reflejo que le da ésta para acomodarse la máscara y se marcha hacia el fondo del lugar. (Cambio de foco). En la fotografía, frente a una isla dispensadora de gasolina se encuentra una familia de tres personas, de cuerpo completo, en una mañana soleada. En el centro de la imagen está una mujer adulta, obesa y rígida, que observa a cámara fijamente. De su mano, a la derecha, hay un niño de tres años que sujeta con firmeza. El pequeño llora mientras hala la mano de la mujer, como si intentase sacarla de allí, hacia la margen derecha de la imagen. Junto a la mujer, a la izquierda, a su otro costado, parece encontrarse la figura de un hombre adulto. Sobre el hombre se marcan fuertes rayones de crayola negra que no dejan percibir con claridad la actitud que tiene ni su identidad. Al fondo se percibe el sonido estridente de unas llaves abriendo candados y pasadores corriéndose, en seguida, una puerta pesada rechina de forma espeluznante al abrirse. La puerta se cierra con violencia de un golpe seco. El movimiento retumba en toda la edificación y hace balancear levemente la fotografía, volviéndola a dejar torcida. 15. INT/SÓTANO

ESTACIÓN

GASOLINA/NOCHE:

Suarez se inquieta con el fuerte golpe de la puerta, levanta su mirada y observa nervioso en todas direcciones mientras se

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atenúa paulatinamente el eco del golpe por el sótano. El resto de la habitación está a oscuras y progresivamente el lugar se llena de un silencio espectral. Lentamente, en las sombras, se empiezan a escuchar unos pasos sigilosos y leves que caminan en círculo alrededor de Suarez. El hombre sigue con su mirada la trayectoria de los pasos intentando descubrir algo de la misteriosa persona que se encuentra en la habitación. SUAREZ: (Violento) ¿Quién anda ahí? El eco de la frase se prolonga por algunos segundos. Los pasos continúan y luego se detienen en seco, Suarez respira consternado y pasado un pequeño instante, de manera súbita, se acciona el sistema mecánico que ata a Suarez encima de él. Las cadenas que lo sujetan de sus muñecas empiezan a recogerse verticalmente, subiendo lentamente el cuerpo del hombre hasta que termina suspendido en el aire, a unos treinta centímetros del suelo. Levemente asustado, el hombre mira hacia arriba y forcejea en vano con el sistema para intentar liberarse. Las muñecas del hombre no tardan en hincharse porque todo el peso del cuerpo recae ahora en ellas. Suarez empieza a impacientarse a causa del dolor e intenta buscar con su cuerpo una posición más cómoda para soportar el martirio. Del fondo del lugar un insoportable chirrido metálico se hace próximo. Las manos grasosas del camionero emergen y arrastran a los pies del hombre, en el suelo, un estribo con dos grandes y filosas estacas puntiagudas. El estribo desplaza del suelo una insignia de policía manchada de sangre seca. La mirada de Suarez se llena de espanto al observar las estacas del piso y de inmediato, desesperado, lucha y forcejea con más ímpetu para lograr liberarse o desencajar el sistema mecánico. De la penumbra del lugar, es arrastrada una máquina de acero, muy maciza, del que sobresale una estaca afilada en forma de falo a un metro (1 mt) del suelo. La estaca es dejada detrás de Suarez, a la altura de su trasero.

El hombre inspecciona el aparato con miedo y rápidamente lo desespera el agudo dolor. Atormentado por el sufrimiento, oscila miradas desesperadas entre sus muñecas hinchadas, el estribo con estacas que yace en el piso y la máquina de acero que se encuentra a su espalda. Completamente angustiado Suarez no soporta más e inhala profundo, se sujeta a las cadenas y sube levemente su cuerpo. El hombre intenta descansar el peso de su cuerpo apoyando lentamente sus nalgas en la estaca. EL hombre desciende despacio, la estaca se encuentra sólo a milímetros de traspasar su pantalón. Los brazos de Suarez tiemblan y su rostro se llena de un profundo miedo. La aterradora imagen de violación le hace desistir de forma súbita, soltando su peso sobre las muñecas, produciéndole un gran dolor mientras su cuerpo se balancea levemente. Christine intenta despertar. Su mirada es pesada y pérdida. Su rostro, cubierto de sangre, denota cansancio. CHRISTINE: Aguanta… sólo un poco más. Por el rostro de Suarez descienden gotas de sudor, su respiración es agitada y deja salir algunos lamentos. El hombre empieza a acercar sus pies al estribo con estacas que se encuentra en el piso. Acerca a las aceradas puntas la parte delantera del pie izquierdo y luego la parte posterior. Duda, se descontrola. Suarez manda su cabeza hacia atrás y trata de concentrarse cerrando los ojos. Su meditación dura poco y llevado por el martirio resuelve rápidamente sujetarse a las cadenas y subir su cuerpo. Respira agitado mientras calcula que la estaca traspase la parte media del pie. Con determinación expulsa el aire y va dejando caer su cuerpo mientras la estaca se clava en su pie izquierdo. La acerada punta traspasa la plata del pie y sobresale por el dorso con rapidez. Una enorme cantidad de sangre empieza a expeler de la herida mientras Suarez lanza bestiales gritos.

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Christine observa asustada la situación y grita aterrada. El torturador se acerca a Christine y del bolsillo de su overol extrae un trapo con el que amordaza a la chica. El verdugo camina hacia un costado del sótano y allí enciende una lámpara que ilumina un banco de trabajo, junto a la pared. Sobre él reposan una gran cantidad de herramientas, algunas con rastros de sangre. Entre ellas hay una sierra, un machete, varios cuchillos, un serrucho, un martillo, un taladro, un soplete y unos cables de electricidad pelados. El verdugo se levanta el visor de la máscara de soldadura y se desprende la máscara lo suficiente de su rostro, sin quitársela, para encender y fumar un cigarrillo. El humo sube y sale por el visor de la máscara. Mientras fuma, el torturador se concentra en probar algunas de las herramientas que yacen sobre la mesa. Inicia encendiendo la sierra que, tras un ruido estridente, el torturador desaprueba al instante. Continúa comprobando el filo del machete de forma delicada. Pasa por alto los cuchillos y el serrucho para tomar el taladro. Lo levanta y lo acciona dos pequeñas veces en frente de su rostro. Suarez observa las acciones del torturador en silencio, consumido por el dolor. SUAREZ: Llévenselo todo. Cójanlo todo para ustedes. Era eso lo que buscaban ¿no? El macabro verdugo no le presta atención, junta las puntas despellejadas de los cables y de ellas se desprende una gran chispa que de inmediato hace bajar la intensidad de luz en el lugar. El torturador sonríe en voz baja, apaga el cigarrillo y deja los cables sobre la mesa. Con determinación toma el soplete, abre la válvula de un cilindro de gas que se encuentra cerca de la mesa y camina hacia Suarez halando consigo el soplete. En su trayecto baja el visor de la máscara de soldadura. Suarez se impacienta al notar que el verdugo vuelve hacia él.

SUAREZ: Bájame hijo de puta ¡Bájame ya! El torturador se ubica a la espalda de Suarez y con sevicia acciona el soplete para quemar y arrancar de la mano derecha del hombre los dedos índice y corazón. Uno a uno caen al suelo mientras Suarez se descompone y grita violentamente a causa del dolor, estremeciendo con violencia su cuerpo. El torturador recoge los dedos sangrientos de Suarez y camina hacia el banco de trabajo. Allí apaga el soplete y pone los dedos sobre la mesa. Con una pequeña cuerda ata delicadamente los dos dedos sangrientos y se retira de allí guardando un cuchillo en uno de sus bolsillos. Tranquilamente, el verdugo se acerca a Christine, se ubica junto a ella y empieza a tocarla sensualmente con las dos falanges. La mujer se resiste pero se encuentra bien amarrada a la silla. El camionero pasa suavemente los dedos sobre sus senos y luego por la mitad de sus pechos, arrastrándolos por su cuello hasta su rostro, acariciándola dulcemente. El torturador se ubica a la espalda de la chica, coloca su cabeza muy junto a la de ella y toma los dedos para subirlos delicadamente por la rodilla de Christine, por debajo de su vestido. La mujer se resiste fuertemente y el verdugo saca al instante un cuchillo y lo pone amenazante sobre su cuello. Christine no tiene más opción que aflojar y el verdugo introduce su mano sosteniendo los dedos por el medio de las piernas de la chica. Allí mueve sus manos con movimientos lentos, llenándose de placer sexual. Suarez observa consternado la situación, su rostro, pálido, se llena de impotencia. El rostro de la mujer palidece, la mordaza ahoga sus desesperados gritos. El verdugo saca la mano de la entrepierna de Christine y le da a oler los dedos, complacido. Los ojos de la chica se llenan de espanto.

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El camionero se aleja unos pasos de Christine y recoge del suelo una cajita metálica oxidada con tres botones. El torturador camina hacia la luz y se la enseña a Suarez, quien le mira lleno de rencor. SUAREZ: (Desafiante – en español) ¡Me cargaría mil polis más cabrón! El verdugo toma la caja y en gesto de provocación, con los dedos de Suarez, acciona el primero de ellos, del cual emana una tenue lucecita verde que ilumina el traslucido botón. Un sistema de tracción mecánico se activa arriba del cuerpo de Suarez y las cadenas que sujetan sus muñecas empiezan a separarse en direcciones opuestas, estirando con crueldad los brazos de hombre. Suarez se asusta y trata de resistir la fuerza que le ejercen las cadenas. El sistema hala los brazos de Suarez y éste lanza gritos y expresiones de dolor desesperadas. La potencia del motor del sistema llega hasta su primer nivel de fuerza. El torturador se acerca hasta Christine, coloca la caja frente a su rostro y con los dedos de Suarez acciona el segundo botón, que desprende una leve lucecita amarilla. El aparato mecánico resuena con estrépito y aumenta su potencia. Los brazos de Suarez empiezan a halarse cruelmente, sus tendones empiezan a ceder y a romperse. Los gritos y las reacciones de dolor en el rostro de Suarez se hacen más agudos e intensos Suarez baja su mirada hacia la estaca en el piso y clava con determinación su pie derecho en la segunda estaca para tratar resistir la potente fuerza que le ejerce el sistema mecánico. Su pie se llena de sangre.

La potencia del motor llega hasta nivel máximo de fuerza. Finalmente, El dedo pulgar del torturador acciona el tercer y último botón, de luz roja. El motor del sistema ronquea y llega a su máximo límite de potencia revolucionándose. Al instante, las fuentes lumínicas del lugar disminuyen y aumentan su intensidad sin control por la gran cantidad de energía que consume el sistema mecánico. Las articulaciones de los brazos de Suarez se desgarran al instante y el hombre lanza un grito descomunal. Uno de los motores revienta con estrépito. El foco de luz de la lámpara se explota detrás del torturador. De inmediato el verdugo toma el control del sistema e intenta apagarlo desesperadamente, presionando con frenesí el botón rojo, sin embargo, el sistema no responde y se sale de control. La habitación se llena de profundos y espantosos gritos que emana Suarez. El sistema eléctrico se sobre carga y tras el sonido de una fuerte explosión el lugar queda completamente a oscuras. En la penumbra absoluta se escucha como el torturado tira al piso, furioso, todo lo que se le cruza en el camino. Se abre paso por el lugar, desacopla los cajones de las mesas con prisa, tira herramientas y camina de un lado a otro golpeando cosas y votándolas a su paso. El verdugo se detiene en algún punto del lugar. Unos cerillos chasquean en repetidas ocasiones. Los fósforos arden y se enciende una lámpara de petróleo, al fondo de la habitación. El torturador camina por el lugar iluminándolo con la lámpara. Comprueba rápidamente la posición de Christine, camina hacia donde se encuentra Suarez y deja la lámpara en el suelo. El cuerpo de Suarez se encuentra completamente lacerado. Su boca, dorso y brazos están cubiertos de sangre. El hombre respira con lentitud y dificultad, no obstante empieza a reír tímidamente.

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El torturador aguarda frente a él impaciente, toma la boca de Suarez con su mano derecha y el hombre aumenta el tono y la frecuencia de su risa. Furioso, el verdugo le proporciona una brutal golpiza a Suarez hasta dejarlo inconsciente. Agitado por el esfuerzo, el torturador apoya sus brazos en las rodillas mientras toma un poco de aire. El salvaje verdugo baja el cuerpo de Suarez del sistema mecánico, desclava sus pies de las estacas y lo tira a un costado del lugar. El torturador camina hasta Christine, la sujeta por su pelo y la arrastra hasta el sistema mecánico. Christine solloza del espanto y el torturador ata el sistema a las esposas que sujetan sus manos por detrás de su espalda. El bestial verdugo toma la lámpara, camina hasta una esquina del lugar y asciende por unas escaleras dejando el sótano nuevamente a oscuras. Al cruzar asegura la puerta colocando los pasadores y candados. 16. INT/CASA NOCHE:

ESTACIÓN

GASOLINA

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PRIMER

NIVEL/

El verdugo guarda las llaves al interior de su overol e inicia a caminar hacia el interior de la casa. El torturador cruza por la sala e ingresa a la cocina. Allí deja la lámpara sobre un mesón, acciona varias veces el interruptor de la luz y camina hacia el fondo. El verdugo corre una gran nevera que deja al descubierto un cajón metálico que contiene un viejo contenedor eléctrico. El verdugo sale de la cocina con rumbo hacia la sala y regresa con un bate de beisbol, se instala justo frente a la caja eléctrica y con violencia lanza fuertes y continuos golpes con el bate. La luz del bombillo de la cocina se acciona de inmediato. El torturador se sobresalta por un súbito y repentino ruido que proviene de la sala, el del televisor encendido.

17. INT/CASA ESTACIÓN DE GASOLINA – SÓTANO/NOCHE: Un foco de luz se enciende e ilumina a Christine. Momentos después, Suarez, tirado en el piso, mueve lentamente uno de sus pies. Christine lo nota y se sobresalta de alegría. 1 8 . I N T / C A S A E S T A C I Ó N D E GASOLINA – PRIMER NIVEL/NOCHE: El torturador sale de la cocina y camina hacia la sala, hasta el lugar donde se encuentra el televisor. off – Programa de TV: En otras noticias, nuevamente el estado de Texas es azotado por el crimen, esta vez por una pareja de criminales que la mañana de ayer asaltaron un banco en el condado de Bexar y se llevaron una cuantiosa suma de dinero, dejando a su paso un espeluznante saldo de 6 muertos, entre ellos dos oficiales, dos trabajadores del banco, un menor de 6 años y su abuelo, luego de un intenso tiroteo con la policía del que lograron huir los criminales. El verdugo ingresa a la sala con lentitud y camina hacia el televisor. off - programa de TV: El gobernador ha ofrecido una recompensa de 50.000 dólares a quién dé información que permita su captura. (Mientras se emiten imágenes de archivo con la fotografía de ellos en prisión) Los criminales responden con los nombres de… El torturador estira su mano para apagar el televisor a blanco y negro y se detiene por un momento. programa de tv: Marco Suarez, un maleante mexicano, y su esposa Christine Morrison, quie…

ROU T E T H E

EV I L

El televisor se apaga al instante y el verdugo se desplaza con decisión hacia la puerta principal de la casa. A unos metros de la puerta el torturador se detiene, acciona unos interruptores y tacos de energía y sale. 19. EXT/ESTACIÓN

GASOLINA/NOCHE:

El torturador sale rápido de la casa y las luces de neón de los deteriorados letreros de la estación empiezan a encenderse lentamente, con intermitencia. El verdugo se dirige hacia el garaje y lo abre rápidamente. 20. INT/GARAJE

ESTACIÓN

GASOLINA/NOCHE:

Las luces de neón de la gasolinera se encienden por completo e iluminan las afueras del lugar y unos metros al interior del garaje, lo justo para abarcar solamente el baúl del Corvette. El torturador ingresa al garaje y se dirige hacia el Corvette, abre la puerta principal del auto y allí empieza a escarbar con desesperación. El camionero observa las llaves del auto colgadas en el interruptor de encendido, las toma, y se dirige directo hacia el baúl. Al abrir el baúl el verdugo encuentra cinco maletines negros de cremallera, toma uno de ellos y lo abre. Descubre con sorpresa que su interior se encuentra lleno de dólares. Toma un fajo de estos, lo observa con cautela y los tira al interior del vehículo mientras, con determinación, cierra el baúl del auto y sale del garaje hacia la casa. 21. INT/CASA ESTACIÓN DE GASOLINA – SÓTANO/NOCHE: Suarez se arrastra moribundo. Christine lo observa, se emociona e intenta animarlo pero la mordaza se lo impide. Suarez se reincorpora con dificultad y con su mano izquierda toma del suelo una llave inglesa. Los crujidos por los pasos rápidos del torturador en el piso de arriba empiezan a hacerse próximos. Los candados de la puerta del sótano se abren y los pasadores se corren.

Torpemente, Suarez coloca por encima de su cabeza la llave inglesa y se esconde en la penumbra del lugar. La puerta del sótano se abre. La luz entra por el lugar e ilumina la posición donde se encuentra Christine amarrada al sistema mecánico. El torturador desciende despacio la escalera mientras lleva en su mano la lámpara de petróleo. El torturador termina de descender la escalera y el sistema mecánico que sujeta a Christine se acciona con estrépito, elevándola. El verdugo se sorprende al instante, rápidamente trata de iluminar con la lámpara de petróleo el lugar donde debía estar Suarez y no lo encuentra. El torturador gira y de la sombras sale Suarez. Con sus últimos arrestos físicos el hombre lanza un violento golpe con la llave inglesa que impacta con fuerza en la cabeza del torturador, desestabilizándolo al instante. El verdugo resbala y cae al piso, Suarez se abalanza sobre él salvajemente, golpeándolo con frenesí mientras la sangre del torturador salpica el cuerpo del hombre tras la sanguinaria golpiza que le propicia al camionero. SUAREZ: (Enloquecido) ¡Hijo de puta, maldito hijo de puta! El torturador yace inmóvil en el piso, en medio de un charco de sangre alrededor de su cabeza, y Suarez continúa golpeándolo. Suarez atenúa el ritmo y la intensidad de los golpes, tira la llave a un costado del lugar y se toma un momento para recuperar el aliento. Intrigado, Suarez se acerca hasta el cuerpo del verdugo y con cautela quita la máscara de soldadura. Al retirarla se sorprende al descubrir los rastros finos de su rostro. De inmediato abre el overol del camionero hasta la altura de su pecho y allí descubre una banda que oculta los prominentes senos de la mujer, ROUSE (29). SUAREZ: (Mientras ríe incrédulo) ¡Puta enferma!

ROU T E T H E

EV I L

Suarez esculca minuciosamente en el overol de la mujer y de allí extrae tres manojos de llaves. Suarez se levanta con lentitud y camina hacia Christine, quien se encuentra suspendida en el aparato mecánico por las esposas que sujetan sus manos por detrás de la espalda. El cuerpo de la mujer pende en el aire casi horizontalmente y su rostro se alza justamente en la misma dirección en el que están las estacas que reposan en el piso. Suarez se ubica frente a Christine y le quita la mordaza. CHRISTINE: Por Dios… (Agitada - Asustada) Ayúdame a bajar de esta mierda y salgamos de aquí. Suarez le da un tierno beso a Christine. SUAREZ: ¡Esta vez no! CHRISTINE: (Completamente sorprendida) ¡QUÉ! Suarez toma la mordaza y se la pone a la chica que opone resistencia moviendo la cabeza de un lado a otro. El hombre levanta la lámpara y camina hacia la escalera. Christine se llena de ira y se estremece balbuceando murmullos e improperios que no se logran entender por la mordaza que lleva puesta. Suarez sube la escalera. Al abrir la puerta la luz que llega del primer nivel ilumina por un pequeño instante el gesto atónito y decepcionado en el rostro de Christine. La luz se esfuma lentamente mientras Suarez cruza y cierra la puerta. El golpe seco y determinante de la puerta retumba y se prolonga en un tenue eco. La habitación se llena de un silencio y una oscuridad sepulcral. 2 2 . I N T / C A S A E S T A C I Ó N DE GASOLINA – PRIMER NIVEL/NOCHE: Suarez camina exhausto por el interior de la casa, como si buscase algo. Descubre con sorpresa el lugar y cruza por la

sala hasta el comedor, allí toma un trapo, se venda abruptamente la mano amputada para contener la hemorragia. Sobre la mesa del comedor observa una bolsa de víveres y esculca en ella con ansias. De allí extrae apresurado dos latas de gaseosa Pepsi que destapa con algo de dificultad con su mano izquierda, la “completa”. Como puede las acomoda a la par y se las toma al mismo tiempo de un sólo sorbo. Reconfortado por el líquido el hombre camina hacia afuera de la casa. 23. EXT/ESTACIÓN

GASOLINA/NOCHE:

Suarez sale de la casa y camina desorientado hasta la isla dispensadora, recorriendo e identificando la inmensidad del espacio con su mirada. El hombre observa las puertas del garaje abiertas y trata de correr hasta allí, mientras cojea maltrecho. 24. INT/GARAJE

ESTACIÓN

GASOLINA/NOCHE:

Suarez ingresa, se coloca junto al baúl y extrae del bolsillo de su pantalón las llaves del Corvette. Al abrir el baúl revisa el interior de cada uno de los maletines y encuentra intacto todo el dinero. Satisfecho, el hombre cierra el baúl y camina hasta la grúa, desengancha el Chevrolet Corvette y con dificultad empuja el auto hasta afuera del garaje. 25. EXT/ESTACIÓN

GASOLINA/NOCHE:

Suarez empuje el auto y lo ubica justo en frente de la primera isla dispensadora. Apresurado, el hombre camina hacia el dispensador, acciona el mecanismo y se percata que este no contiene gasolina. Suarez prueba en el segundo dispensador y de allí sí emana el líquido. El hombre toma la manguera e intenta introducirla en el tanque del auto pero la boquilla queda corta, a unos pocos centímetros del orificio. Suarez la hala y logra introducirla a la fuerza en el tanque. La manguera se desajusta a un costado del dispensador y se crea una pequeña avería por la cual empieza a escapar una gran parte de gasolina que termina regada en el piso. Suarez, absorto en su labor, no se percata de la fuga.

ROU T E T H E

EV I L

26. INT/CASA

ESTACIÓN

GASOLINA

–

SÓTANO/NOCHE:

Rouse, la verdugo, despierta aturdida, se toma su cabeza y se incorpora lentamente, muy mareada. Christine, suspendida en el sistema mecánico, gira su cabeza y consternada observa a Rouse despertar. Su rostro se llena de miedo. Rouse camina hacia las escaleras y las sube tambaleante. Forcejea la puerta con violencia intentándola abrir y desiste luego de un momento. La torturadora avanza con dificultad hacia Christine, busca desesperada algo en el suelo hasta que encuentra la caja de control del sistema mecánico, pulsa el segundo botón y el motor del aparato se acciona al instante. Christine se aterra, oscila miradas desesperadas entre las cadenas del sistema mecánico y las estacas en el piso que yacen bajo su rostro. Las cadenas del sistema empiezan a halar en direcciones contrarias, moviendo el cuerpo de la mujer en un leve vaivén del que se esperaría que en cualquier momento caiga. Rouse se desplaza hasta la pared, toma el banco de trabajo y lo ubica en la mitad del sótano. Del piso toma un hacha, trepa en el banco y empieza a romper el techo con la herramienta. 27. EXT/ESTACIÓN

GASOLINA/NOCHE:

Suarez escucha el ruido que provocan los hachazos al interior de la casa y se lanza rápidamente al interior del Chevrolet Corvette. 28. INT/CHÉVROLET CORVET/NOCHE: Suarez revuelca y esculca desesperadamente en la guantera y en todo el interior del auto. 29.

INT/CASA

ESTACIÓN

GASOLINA

–

SÓTANO/NOCHE:

Las esposas que sujetan las manos de Christine empiezan a ceder por la fuerza que ejerce el sistema mecánico. El motor del sistema ronquea y llega hasta su máximo nivel de fuerza. Rouse destroza el techo con el hacha y empiezan a colarse pequeños rayos de la luz que proviene del piso superior.

ROU T E EV I L

CORVET/NOCHE:

T H E

30. INT/CHÉVROLET

Suarez encuentra bajo el asiento del copiloto un revólver. 31. INT/CASA

ESTACIÓN

GASOLINA

–

SÓTANO/NOCHE:

Rouse trepa por el hueco del techo hacia el primer nivel. Un “diente” en la esposas de Christine sede y la mujer cae levemente, unos cuantos centímetros, hacia el piso, Christine lucha inútilmente por zafarse de las esposas. 32. INT/CHÉVROLET

CORVET/NOCHE:

Suarez se acomoda frente al volante y observa desesperado cómo el indicador del tanque de gasolina se llena lentamente. SUAREZ: (Entre los dientes – Golpeando el timón) Vamos maldito. 33. INT/ CASA VEL/NOCHE:

ESTACIÓN

GASOLINA

–

PRIMER

NI-

Rouse escala desde las profundidades del sótano y termina en medio de la sala. 34. INT/CASA

ESTACIÓN

GASOLINA

–

SÓTANO/NOCHE:

El “diente” de las esposas que sujetan a Christine revienta por la presión y el cuerpo de la mujer cae vertiginosamente. Mientras cae sus pies se enredan en la estaca trasera del sistema de acero en forma de falo y su cuerpo da un giro inesperado que hace pasar su cabeza pasa muy cerca de las aceradas puntas. La mujer cae al piso con tan sólo un rasguño. Christine, aterrada, tarda un momento en asimilar la situación. Observa a su alrededor y encuentra una tenazas grandes. Se empuja hasta ellas como puede y las toma. Usando las tenazas se libera de las cadenas que sujetan sus pies rompiéndolas con la herramienta y termina libre.

3 5 . I N T / C A S A E S T A C I ÓN DE GASOLINA – PRIMER NIVEL/NOCHE: Rouse sale de una habitación cargando una escopeta y se desplaza rápidamente hacia la entrada principal de la casa. 36. INT/CHÉVROLET

CORVET/NOCHE:

Suarez tiembla, introduce las llaves en el interruptor del auto e intenta encenderlo, el motor ronquea y no enciende. Intenta desesperado nuevamente y el motor continúa sin responder. 37 . IN T / C A S A E S T A C I ÓN DE GASOLINA – PRIMER NIVEL/NOCHE: Rouse suelta dos disparos certeros con la escopeta y vuela la puerta de la casa. 38.

INT/CHÉVROLET

CORVET/NOCHE:

Suarez intenta encender el auto, escucha los disparos y de inmediato toma el arma con su mano derecha. Con precaución asoma el arma por la ventana e intenta accionar el revólver. El nudillo de su dedo índice, de la mano derecha, apenas se mueve a un lado del gatillo. SUAREZ: ¡Mierda! 39. EXT/ESTACIÓN

GASOLINA/NOCHE:

Rouse apunta la escopeta y descarga dos disparos sobre el auto de Suarez.ç 40. INT/CHÉVROLET

CORVET/NOCHE:

Suarez se protege de la ráfaga, acciona el interruptor de encendido y el motor responde al instante. El hombre pisa el acelerador a fondo y el auto se pone en marcha mientras un impacto de bala atraviesa el panorámico trasero del Corvette. 41. EXT/ESTACIÓN

GASOLINA/NOCHE:

La manguera de gasolina se desprende violentamente del tanque del Corvette cuando éste se pone en marcha y una gran cantidad del líquido empieza a regarse en el piso.

42. INT/CASA ESTACIÓN DE GASOLINA – SÓTANO/NOCHE: Christine sale apurada del sótano trepando por el agujero que hay en el techo. 43. EXT/ESTACIÓN

GASOLINA/NOCHE:

Rouse afianza la escopeta a su cuerpo, apunta con precisión cia el auto en movimiento y dispara.

ha-

El auto de Suarez se sale de control y se estrella violentamente contra una torre de agua que se encuentra cerca de la casa. 44. INT/CHÉVROLET

CORVET/NOCHE:

Suarez conduce apresurado el auto y recibe un disparo que le impacta en el hombro. El timón del Corvette se sale de control y termina impactando una torre de agua que detiene al instante el vehículo. Suarez queda atrapado allí, mal herido. 4 5 . IN T / C A S A E S T A C I Ó N D E GASOLINA – PRIMER NIVEL/NOCHE: Christine cruza corriendo la sala en dirección a la salida principal de la casa. 46. EXT/ESTACIÓN

GASOLINA/NOCHE:

Rouse camina hacia el auto de Suarez y tras escuchar un ruido al interior de la casa se detienen abruptamente. La mujer da vuelta, afianza la escopeta y apunta hacia la entrada principal de la casa. 4 7 . I N T / C A S A E S T A C I Ó N D E GASOLINA – PRIMER NIVEL/NOCHE: Christine cruza la puerta y se encoje velozmente para protegerse de un disparo que impacta muy cerca del lugar donde ella se encuentra. 48.

EXT/ESTACIÓN

GASOLINA/NOCHE:

Rouse acciona nuevamente la escopeta mientras camina hacia la casa.

ROU T E T H E

EV I L

49. INT/CHÉVROLET

CORVET/NOCHE:

Suarez abre la puerta del auto y desciende de éste lentamente. 50.

EXT/CHÉVROLET

CORVET/NOCHE:

Suarez desciende del vehículo y se arrastra en el suelo unos cuantos metros llevando el revólver en su mano. 51.

EXT/ESTACIÓN

GASOLINA/NOCHE:

Christine se reincorpora rápidamente y Rouse carga de nuevo la escopeta mientras camina hacia el lugar donde se encuentra la chica. Frente a ella, Rouse le apunta su arma con sevicia a Christine quien, con el gesto, queda pasmada. 52.

EXT/CHÉVROLET

CORVET/NOCHE:

A lo lejos, Suarez apunta su revólver hacia el lugar donde se encuentra Rouse. Sus manos tiemblan y no le dejan apuntar bien. 53. EXT/ESTACIÓN DE GASOLINA/NOCHE: Rouse afianza la escopeta a su cuerpo, apunta con precisión directo hacia la cabeza de Christine. 54.

EXT/CHÉVROLET

CORVET/NOCHE:

Suarez suelta un disparo. 55.

EXT/ESTACIÓN

GASOLINA/NOCHE:

Rouse recibe un impacto de bala justo en el momento en el que ella acciona la escopeta, cambiando abruptamente el rumbo del disparo que le hace a Christine. Christine cae tendida al piso tras la descarga de la escopeta. Rouse se revisa el muslo con su mano y entre sus dedos encuentra sangre. La mujer gira enfurecida, da un par de pasos cojos en dirección hacia el Corvette y realiza dos disparos. La ráfaga impacta en el Corvette. El auto explota al instante y se envuelve en llamas.

Rouse respira y regresa hasta el lugar donde se encuentra Christine, quien la observa despavorida mientras trata de contener con su mano la hemorragia de sangre que brota a un costado de su cuello El Corvette explota violentamente por segunda vez haciendo que cientos de billetes encendidos vuelen por todo el lugar. Rouse se ubica a los pies de Christine y aferra la escopeta a su cuerpo mientras le apunta. Christine, tendida en el piso, se arrastra hacia atrás, intentando escapar, y se golpea contra una pared de la casa. Un dólar encendido cae sobre un hilo de gasolina que se enciende ferozmente al instante. Christine, firme, mira fijamente a Rouse. Rouse hace presión con su dedo derecho al gatillo de la escopeta. Una llamarada rápida se expande por la gasolina del piso, envuelve rápidamente el cuerpo de Rouse y la estación de gasolina explota en mil y un pedazos, lanzando a las mujeres por los aires tras la onda explosiva. Las llamas que deja la explosión son altas, consumen levemente una parte de la casa e iluminan el lugar con fuerza, imprimiendo una atmósfera sofocante. Instantes después, aturdida por el estallido, Christine se reincorpora lentamente, camina con mucha dificultad hacia el garaje e ingresa en él. 56. INT/GARAJE

ESTACIÓN

GASOLINA/NOCHE:

Christine ingresa y se mete al interior de la grúa. 57. INT/GRÚA/NOCHE: Christine, nerviosa, abre el compartimento del interruptor de encendido de la grúa, manipula algunos cables y el motor del vehículo se acciona de inmediato. Christine se acomoda en la silla rápidamente. Ajusta el espejo retrovisor, acciona la caja de cambios en reversa y saca la grúa del garaje.

ROU T E T H E

EV I L

Al salir del garaje, la grúa endereza la marcha y al fondo, por el vidrio panorámico aparece Rouse, envuelta en llamas, intentado incorporarse. Christine, altamente sorprendida, resuelve al instante ajustar la barra de cambios en primera. Su rostro se llena de rencor. La mujer afianza sus manos al volante con fuerza, acciona varias veces el acelerador. Las ruedas empiezan a crujir, el motor ruje y luego de un breve momento el vehículo se pone en marcha ferozmente. 58. EXT/ESTACIÓN

GASOLINA/NOCHE:

Rouse, envuelta en llamas, intenta correr hacia la grúa mientras ésta se aproxima rápidamente en dirección contraria. El choque resulta estridente y Rouse es envestida violentamente con la parte delantera de la grúa, haciéndola volar por encima del vehículo. 59. INT/GRÚA/NOCHE: Christine frena en seco. La chica gira su cuerpo hacia atrás y observa por la ventanilla posterior de la cabina como Rouse, todavía en llamas, levanta su mano, en un gesto de supervivencia, unos metros atrás de la grúa. Christine, endemoniada, desciende del vehículo. 60. EXT/GRÚA

ESTACIÓN

GASOLINA/NOCHE:

Christine camina hasta el cuerpo de Rouse, toma el gancho de la grúa y se lo introduce por la boca. La mujer opera la grúa y las cadenas de ésta levantan el cuerpo en llamas de Rouse, que por esporádicos momentos todavía se mueve. Del fondo del lugar provienen unos leves lamentos y gemidos. OFF SUAREZ: (Agonizante) Chris… Chris… tine…

Christine observa en la dirección de donde provienen los lamentos y ve a Suarez, agonizante y mal herido, arrastrándose por el piso. Christine camina hacia la parte posterior de la grúa, abre una caja de herramientas y extrae un martillo. Lo observa con detenimiento y se percata de una pala que se encuentra colgada a un barrote de la grúa. La mujer toma la pala, la ubica sobre sus hombros y camina tranquila hacia el lugar donde se encuentra Suarez. Christine se para frente a él y el hombre le devuelve una mirada de piedad. La chica levanta con fuerza la pala hasta lo más alto y luego la descarga certeramente en un golpe veloz y violento que impacta la cabeza de Suarez. Satisfecha, la mujer regresa a la grúa, lanza la pala a un costado y sube en el vehículo. La grúa se pone en marcha y se pierde entre la oscuridad con el cuerpo de Rouse envuelto en llamas, al vaivén de los movimientos de la grúa, a modo de antorcha humana. 61.

EXT/DESIERTO/AMANECER:

La cabeza de Rouse, sujeta por la boca al gancho de la grúa, se ubica justamente delante del lugar por donde empieza a despuntar el sol, al fondo del horizonte. Christine conduce la grúa a gran velocidad en medio del árido desierto mientras fuma placenteramente un cigarrillo. La radio de la grúa está encendida y suena una una canción de música country al estilo de los Country Gentlemen como Mattherhorn. CRÉDITOS 62. EXT/DESIERTO

–

CRUCE

“Y”

PELÍCULA

CARRETERA/DÍA:

La grúa cruza velozmente por detrás de la oxidada y deteriorada señal de tránsito que advierte “Nuevo México – 166 millas”. 63. INT/GRÚA/DÍA. Christine conduce y a lo lejos divisa un auto estacionado a un costado de la carretera con un hombre joven de sombrero que le hace gestos para que se detenga.

ROU T E T H E

EV I L

Christine se aproxima al lugar y se detiene metros antes de sobrepasarlo. 64.

EXT/CARRETERA/DÍA:

Un vaquero joven y atractivo (26) camina hasta la grúa y se acerca hasta la puerta. VAQUERO: (Hablando a través de la ventana) Se averío, no estoy seguro si es el carburador. Christine lo observa desde el interior. VAQUERO: Ummm… hay un pueblo a unas cuantas millas, ¿podrías acercarme? Christine hace un gesto seco y lo invita a subir. El vaquero sube a la grúa y ésta se pone en marcha. 65. INT/GRÚA/DÍA: VAQUERO: Es una suerte haberme encontrado contigo, ya casi nadie transita por aquí, todos usan la estatal. Mucho gusto, Soy Henry. El vaquero observa a Christine esperando una respuesta. VAQUERO: … Lo siento, el sol me aturdió un poco. Hasta llegué a pensar que me iba a morir allí, El vaquero ríe de forma desagradable y estridente. Christine lo observa inexpresiva. El joven deja de reír en seco y se calla. Tratando de disimular la tensión, el joven vaquero mira a través de la ventana y observa algo por el espejo lateral del carro que llama su atención.

ROU T E EV I L

T H E

VAQUERO: ¿Qué es eso que llevas atrás? (Sarcásticamente) ¿Una cabeza? El hombre gira su cuerpo para observar mejor por la posterior de la grúa y Christine frena en seco el vehículo. El hombre se golpea fuertemente contra el vidrio panorámico de la grúa. Christine aprovecha el impulso que ocasiona la frenada, toma la cabeza del vaquero y la estrella en repetidas ocasiones contra la guatera hasta que el hombre termina inconsciente, con su rostro desfigurado y lleno de sangre. CHRISTINE: (Enfurecida) ¡Bastardo!

FIN.

Por Jaison S. Murillo C.

NOTA DE L

I N T E NC IÓN

DI R EC TOR

El que subestima una víctima tienefirmada su sentencia de muerte

ROU T E T H E

EV I L

The Evil Route es un cortometraje de terror con fuertes componentes de suspenso, horror y aventura cuya duración estimada es de 30 minutos. Será grabado en cine digital, a color, con sonido directo y copia final en Master HD CAM. Su idioma principal será inglés y contará con subtítulos en español, portugués y francés. El relato se desarrolla en Estados Unidos a finales de los años 70`s, en el desierto de Chihuahua, (Texas). Allí se cuenta la historia de

Christine y Suarez, una pareja de fugitivos que al caer en la trampa de un siniestro camionero terminan siendo torturados en el sótano de una vieja estación de gasolina. No obstante, las cosas se salen de control en medio de los brutales castigos y la pareja de criminales termina libre, desatando una cruenta lucha a las afueras de la estación en la que sólo uno tendrá la posibilidad de salir con vida.

El mal es inherente a la naturaleza humana y a diario deambula tranquilo entre nosotros, sembrando odio e incrementando la violencia imperante en una sociedad enferma y cruel. Cohabitar con ello no resulta fácil e implica grandes esfuerzos para no enloquecer en medio del sistema hostil que ha convertido las calles en un infierno a gran escala. Y es de allí justamente, de un panorama tan desalentador, que se vuelven necesarias herramientas sociales de alto impacto como los medios audiovisuales y la cinematografía propiamente, pues, brinda a los espectadores la posibilidad de enfrentar sus miedos de forma segura, permitiéndoles experimentar una acción catártica liberadora que intenta reprimir los fuertes impulsos antisociales que perturban el equilibrio psíquico de cada ser. Altamente influenciado por grandes éxitos de la industria cinematográfica norteamericana y algunas producciones independientes de bajo presupuesto de los 70´s y 80´s que marcaron el género, así como por el sello narrativo y estético que caracterizan los Thrillers y largometrajes de terror asiático del nuevo milenio, The Evil Route se constituye como un poderoso Frankenstein, un potente híbrido que aprovecha lo mejor de dos distantes cinematografías para unirlas en un relato visceral, intenso y violento que sin duda resaltará por su autenticidad y fuerza consignada a lo largo del potente guión que presenta la historia. Los famosos criminales Bonnie and Clyde, influencia directa de Mike and Malory en Natural Born killers1, los despiadados psicópatas de Masacre en Texas2 y Psicosis3, así como la brutal y sugestiva narrativa 1 1.994. Estados Unidos. Título Original: Natural Born Killers. Director: Oliver Stone. Producción: Jane Hamsher, Don Murphy, Clayton Townsend. 2 1.974. Estados Unidos. Título Original: The Texas Chain Saw Massacre. Director: Tobe Hooper. Producción: Kim Henkel, Tobe Hooper, Jay Parsley, Richard Saenz. 3 1.960. Estados Unidos. Título Original: Psycho. Director: Alfred Hitchcock. Producción: Alfred Hitchcock.

asiática contemporánea, visceralmente presentada en Chaser4, y Encontré al Diablo5, constituyen las referencias directas de este proyecto, sirviéndose de sus atmósferas oscuras, densas, llenas de penumbras y claro oscuros, de su particular uso y tratamiento de la violencia, de sus variantes rítmicas en el montaje, de sus memorables personajes y dirección de actores, para integrarlas a un film que a partir de dichas convenciones se reinventa, aportándole un carácter genuino y una identidad propia suficiente para distinguirlo entre las miles de producciones de género que se estrena anualmente. Si bien esta producción ofrece una magnífica oportunidad para trabajar y ahondar artísticamente en un género cinematográfico complejo e interesante no se dejará de lado la gran posibilidad de explotación económica que ofrece un producto de tan especiales características, por ello se plantea desarrollar en términos de producción un modelo de negocio que permita asegurar, como mínimo, la recuperación del capital invertido en el cortometraje y algún tipo de lucro o estímulo para financiar el desarrollo de las líneas narrativas más interesantes que presenta la IP de éste proyecto transmedia. Esto se conseguirá con la implementación de estrategias que atraigan la inversión de grandes marcas a través de product placement, entre ellas Pepsi, Chevrolet y Texaco; la realización de posibles Co-producciones con otros países (Estados Unidos, México o España), ventas o exhibición en plataformas de internet, futuras ventas de la IP para desarrollo de videojuego o largometrajes, ampliación del universo a un contenido transmedia en comic o mini series 4 2.008. Corea del Sur. Título Original: Chugyeogja. Director: Hong – Jin Na. Producción: Kim Su-jin, Yun In-beom. 5 2.010. Corea del Sur. Título Original: Ang-ma-reul bo-at-da. Director: Kim Jim – Woon. Producción: Kim Hyunwoo, Jo Seong-weon, Kim Jae-young, Kim Jung-hwa.

animadas, etcétera. Este plan se detallará en el apartado Ruta de Financiación. La unidad estética de toda la película experimentará una suerte de progresión dramática ascendente en algunas de sus variables artísticas más importantes. Aspectos como la actuación, la fotografía y cámara, el arte, el sonido, y el montaje, se regirán por principios que evolucionarán desde el inicio del film hasta el clímax del mismo, por el tempo y la estructura narrativa que se plantea desde el guión. Es importante mencionar que la violencia y el terror en el film serán temas a los cuales se les prestará mucha atención y responsabilidad en su manejo audiovisual, pues, y a pesar de tener escenas y secuencias de alto contenido bélicos y de violencia explícita, se apelará al uso y combinación de herramientas narrativas como la composición del plano, el sonido y la iluminación para minimizar la contundencia de la violencia en el cuadro, sin que ello destruya y afecte la esencia e intensidad misma tan características en las películas enmarcadas en este género. The Evil Route posee una estructura narrativa clásica, lineal, de tres actos, con dos puntos de giro, clímax y desenlace; desarrollada en un único día dramático, con mucha austeridad en los diálogos y una carga dramática muy fuerte, aspectos que determinarán la importancia en la toma de decisiones sobre el reparto y la actuación. Todos los papeles serán interpretados por actores profesionales con trayectoria, buscando que el casting sea primordialmente norteamericano, aunque no se descarta que para el caso de Suarez y la actriz que interpreta al verdugo (Rouse) puedan ser de origen mexicano y colombiano respectivamente, en el caso de lograr establecer una co-producción con algún(os) país(es) extranjero(s) anteriormente mencionado(s). El ritmo narrativo de la historia determinará en gran medida los niveles de interpretación de los personajes, que oscilará entre la no actuación al inicio del film y una actuación natural que se mantendrá desde el momento en que son torturados en el sótano hasta el

clímax de la película, enfatizando la misma en algunos breves pasajes donde la tensión dramática aumenta abruptamente. Como metodología de trabajo con el reparto se establecerá un cronograma previo al rodaje que se dividirá en dos etapas. La primera de ellas se concentrará en un trabajo de mesa con el casting principal en el que se estructurará las dimensiones de cada personaje. Posterior a ello se realizarán ensayos de actuación, grabados, donde se llevarán escenas reales de la historia para concretar los niveles de actuación en miras a la fase de producción. Uno de los conceptos atmosféricos más importantes que rigen la propuesta estética general del proyecto es hacer del mismo la representación de un infierno terrenal; un lugar donde el sol asfixiante, la sed, las sombras, la desesperación, la muerte, las llamas, la traición… logren impactar al espectador y brinden a éste toda una gama de sensaciones que permita a quien esté del otro lado de la pantalla experimentar y disfrutar intensamente de principio a fin. En términos generales, la fotografía y la cámara serán mayoritariamente dependientes de los contenidos, aportando siempre al desarrollo del relato. A su vez, mantendrán una estrecha relación con el arte y el sonido en pro de conseguir la construcción atmosférica sórdida y lúgubre necesaria para la puesta en escena. Se apelará al uso de los medios y altos contrastes, empleando siempre fuentes de iluminación justificadas en el cuadro, explotando las sombras duras, manteniendo un rico y variado lenguaje audiovisual clásico, haciendo uso de la composición por ley de tercios en las angulaciones, los espacios, los vehículos en escena, la ambientación y utilería y las profundas perspectivas en distintos términos de la imagen. En el desierto, la película iniciará con largos planos generales de establecimiento para mostrar el contexto agreste del lugar, valiéndose de la luz natural como fuente primaria, buscando que ésta acentúe las sombras fuertes y duras que se mantendrán a lo largo de la película como un recurso estético en el cuadro. Allí serán pocos o muy sutiles los movimientos de cámara, algunos travellings cortos y lentos, contando con una gran profundad de campo, conjugando angulaciones de cámara para enfatizar los rangos de poder entre personajes. La cámara, en todo el primer acto de la historia, apoyará el momento dramático de los personajes; lenta, estática, anclada al trípode, en el que algunos planos mantendrá un encuadre fijo donde se utilizarán herramientas como el sonido para narrar las acciones que ocurren extra campo, aumentando levemente el nivel de lectura y tensión. Para el caso particular del torturador, la iluminación y el encuadre enfatizarán el carácter malévolo y perverso del personaje, valiéndose de herramientas como la angulaciones y puestas en cuadro para ocultar su rostro, al igual que con iluminación de altos contrastes, contraluces con las fuentes lumínicas principales, valores de plano cerrados que le aportarán un carácter poderoso y misterioso a su identidad. En la estación de gasolina, locación donde se desarrolla la gran mayoría de la película, la iluminación siempre estará justificada,

empezando con luz natural del ocaso, algunos bombillos dispuestos al interior de la casa y el sótano, y la iluminación que ofrecen los letreros de Neón viejos que se encuentran en la estación. Allí se apelará a los altos contrastes, con mucha penumbra, sombras fuertes, duras; ausencia de luz en general, potenciando la idea de un lugar sombrío gobernado por las sombras y el mal. Siguiendo el lineamiento de progresión, la cámara desde la llegada al sótano empezará a ser más dinámica, aumentando sus movimientos; allí se variarán los valores de plano y se estará más cerca a los personajes, buscando detalles, planos medios y primeros planos de los criminales, de sus reacciones, del miedo imperante; primerísimos primeros planos de sus miradas, planos detalles de sus heridas, de sus cuerpos lacerados y de las perversiones sexuales que mueven al verdugo en medio de la tortura. Hacia el clímax de la película las escenas de acción y aventura a las afueras de la estación establecerán el punto más alto en cuanto al uso de cámara se refiere, pues, la situación se desenvuelve rápidamente y será necesario el uso de Steady cam para seguir a los personajes, algunos travellings rápidos y una duración promedio por plano inferior a la experimentada en el resto del film. Teniendo presente que se trabajará con actores profesionales se planea desarrollar mayoritariamente el uso del Decoupage como solución de puesta en cuadro, esto permitirá tener más libertad de exploración en los encuadres propuestos desde el desarrollo en el Storyboard, y llegar a la etapa de producción con una planeación más específica que impactará el uso del recurso tiempo en el rodaje y, a su vez, influirá positivamente en la calidad final del producto. La propuesta artística general del arte estará determinada por el concepto atmosférico que encierra la película: un infierno terrenal con algunos estadios que evoquen distintas sensaciones, establecido por los tres (3) espacios principales en los que se desarrolla la historia: el desierto, bajo un aura de alucinación y espejismo, con una sensación asfixiante y áspera, la estación de gasolina y el sótano movidos por una lógica de pesadilla, un universo ligado a esa posible distorsión de la realidad presente en los sueños, de atmósfera fría y hostil, y las llamas del clímax a las afueras de la estación como un caluroso y abrumador purgatorio. En la estación de gasolina se establecerá un contrapunto interesante que ayudará a dimensionar el perfil psicológico del personaje, esto se manejará en la primera planta donde todo estará perfectamente organizado y limpio, como si aquel lugar no correspondiera al sombrío espacio donde acaban de ingresar, aportando esa dualidad y desequilibrio psíquico que vive la torturadora. Se manipularán sutilmente el tamaño, la perspectiva y volumen de algunos elementos de la escenografía, ambientación y utilería para generar con dichas distorsiones la sensación de un carácter que supera y desborda las fuerzas de las dos víctimas (Suarez y Christine), acentuando el rasgo de poder que mantiene la torturadora. Ello será una referencia directa al neoexpresionismo alemán en el cine, más exactamente en la

presentada en el film El gabinete del doctor Caligari del director Robert Wiene6. La línea de progresión que manejará el arte se implementará con pocos objetos en cuadro desde el inicio de film, incrementando la cantidad y la densidad de los mismos a medida que avanza la historia, al punto donde las texturas y los objetos resulten agobiando a los personajes y al mismo espectador hasta el clímax. El desierto se erigirá imponente y a este concepto se sumará un arte pobre, con pocos objetos en cuadro, con una atmósfera más allá de lo cálido que genera una sensación asfixiante manteniendo, a su vez, fuertes acentos y tratamientos densos en las texturas de los objetos, con elementos metálicos oxidados, sucios, roídos, agrestes, muy deteriorados por las difíciles condiciones naturales que presenta el lugar. En la estación de gasolina el arte será anacrónico, apoyando el concepto de un lugar que gozó de un pasado esplendoroso que ha quedado anquilosado entre los 50´s y 70´s. Allí los objetos en cuadro estarán un poco más cargados; presentando una atmósfera fría, oscura y densa; un lugar que desde afuera aparece en ruina y en decadencia pero que, en su interior, en el primer nivel de la casa, se observa limpio, bien organizado. Por último, al desenlace de la película las llamas arrasarán con todo mientras se resuelve la historia. Algunos elementos de utilería (el mapa, las flores, la fotografía familiar de Rouse, la placa de policía…) ayudarán a complementar la trama principal y el back story de los tres protagonistas, así mismo, algunos otro, estarán intervenidos con sangre seca que permitan imaginar y establecer antecedentes de tortura. El vestuario y maquillaje contemplará el uso de pocas prendas que permitan ver la sensualidad de los cuerpos tonificados y bellos en Christine y Suarez, con un estilo influenciado por la moda de los 70´s y 80´s consignados en las revistas y calendarios de la clase media estadounidense de la época; por su parte, Rouse, llevará un overol gastado y sucio, con múltiples manchas de grasa. Los cuerpos y la piel estarán 1.920. Alemania. Título Original: Das Cabinet des Dr. Caligari. Director: Robert Wiene. Producción: Rudolf Meinert, Erich Pommer.

ROU T E T H E

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sucios y sudorosos, dejando una sensación de resequedad por la deshidratación y el ambiente hostil en el que se encuentran, denotando la situación límite y adversa que viven. El montaje será la variable cinematográfica que más experimentará el nivel de progresión en el film. Se constituirá mayoritariamente narrativo e invisible, respetando las convenciones de la gramática cinematográfica clásica, conservando el racord, las entradas y salidas de plano, los ejes de acción y mirada, buscando mantener siempre un buen nivel de tensión que cautive al espectador. Se fundamentará en gran medida por el montaje de acciones paralelas que se dan entre la torturadora y los criminales, incidiendo directa y positivamente en la tensión y ritmo general que se busca en la película, partiendo de secuencias largas, con pocos y largos planos que irán variando progresivamente a medida que aumenta la carga narrativa y emocional en la historia cuyo punto máximo se experimentará en el clímax donde la duración de los planos será muy corta, determinando cortes en movimiento, muy rápidos, propio de una secuencia vertiginosa y acelerada. El montaje también se establecerá como una etapa de exploración estética que amplié las dimensiones del proyecto, buscando efectos de post producción que generen y aporten sensaciones de alucinación, distorsiones y espejismos dados por la condición de salud y profunda deshidratación al que están expuestos Suarez y Christine, como si el universo en el que se desenvuelve la historia fuese una espantosa pesadilla. El sonido fluctuará entre lo naturalista, con el sonido ambiente de los lugares y una estructura espectral que se creará en la fase de post producción, no obstante, se buscará mantener una presencia sutil a lo largo de la película donde, por breves pasajes, llevará el peso narrativo y dramático como se dará en el desierto, acentuando el carácter misterioso y maléfico de la torturadora, y en el sótano, minimizando la violencia que se presenta en cuadro, intentando siempre desequilibrar el sub consciente de la audiencia a través de herramientas sonoras.

El delicado estado de salud físico y mental que atraviesan los personajes permitirá acentuar y extralimitar la naturaleza de algunos sonidos y ruidos para crear con ello una atmósfera sonora potente y sórdida, rescatando aquellas vibraciones a las que el oído humano no está acostumbrado a percibir con cierto peso, como el caso de la respiración, las pulsaciones cardiacas, las gotas de agua que caen al piso, el sudor deslizándose por la piel, los fluidos corporales; acentuando los ecos en algunos espacios y las pisadas en las distintas superficies. Se contará con pistas musicales diegéticas e incidentales. La primera de ellas será una canción de música country al estilo de la canción Mattherhorn interpretada por los Country Gentlemen. En alguna situación especial en la que no fuese posible adquirir sus derechos se buscará una creación sonora original de éste estilo por el solista de country colombiano Carlos Eliot Jr. A su vez, la pista sonoro diegética será una composición especial de un ensamble de música clásica por parte de un grupo estudiantil de músicos de últimos semestres del Conservatorio de la Universidad Nacional de Colombia. Las sugestivas relaciones que establecen víctimas y victimario, además de un perfil antagonista femenino cargado de maldad hacen de este proyecto cinematográfico una apuesta narrativa muy llamativa que lo distancian de las convenciones usuales del género, imprimiéndole un toque “original” e irreverente (si se quiere), pocas veces explorado (y explotado) en las películas de terror y aventura; un arriesgado y divertido intento por homenajear un género apasionante, lleno de adeptos y seguidores alrededor del mundo.

Determinar con precisión la relación que se establecerá entre la película y el espectador resultaría completamente imposible, no obstante, se desea La relación con el espectador siempre será incierta, el grado de aceptación que le genere la película resultará imposible de determinar, sin embargo, se desea atrapar y cautivar (el aliento) del espectador, sujetarlo a la silla principal de Tres demonios luchando por sobrevivir, por apoderarse del mismo trono, un violento choque de trenes, intentarán llevar al espectador al límite, desbocarlo en una montaña rusa sin control que atrape su aliento y su atención, robándole la tranquilidad y exacerbando sus emociones.

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Por Jaison S. Murillo C.

NO TA D E M O T I VA C I ÓN DEL DIR EC TOR El

Or ige n

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Bús qu e da

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Libe r ación

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Sumergido en una cotidianidad miserable, harto de los parámetros políticos y éticamente correctos, la necesidad de llevar al límite la realidad y experimentar pequeños placeres destructivos, salvajes, me condujo irremediablemente a la abstracción, a buscar opciones que le devolvieran algo de sentido a la vida, a encontrar una solución definitiva al tedio, resentimiento y odio acumulado por largos años de una existencia sin mayor emoción. Evoqué misteriosamente la mitad de los noventa, el barrio marginal en Soacha (Cundinamarca) en el que siendo muy niño acompañaba con frecuencia a mi primo adolescente a las tiendas de alquiler VHS piratas del sector. Eran lugares pequeños, casi clandestinos, de largas láminas giratorias entre el piso y techo donde reposaban cientos de cajitas de cartón en las que veía siempre con una fijación más bien extraña las carátulas lúgubres de Alien, la bruja de Blair, masacre en Texas, los Gremlins, el exorcista, Chuky, Viernes 13, jóvenes brujas, scream, hellraiser, el silencio de los inocentes, el resplandor, drácula, I.T., los niños del maíz, del crepúsculo al amanecer, terminator, robocop, y otras cuantas más que disfruté sin tener edad para verlas. Esas noches de primos y cine, de pizza y gaseosa en casa de la abuela, estremecidos por el miedo y la aventura fueron, sin lugar a dudas, los momentos más especiales de mi infancia, por ello, de forma inconsciente, regresé allí, a ese estado emocional seguro y familiar que muchas de las películas anteriormente citadas habían creado en mí, las cuales, sin imaginarlo, vendrían a determinar profundamente mi gusto por apreciar y escribir historias. Decidí entonces hacer valer toda esa arraigada influencia y lanzarme a desarrollar the EVIL route, el reto más interesante que me he planteado como realizador y que hasta ahora ha sabido responder a esa necesidad de emoción y adrenalina que tanto deseaba sentir. Más que nunca anhelo Divertirme, sentir que estoy vivo, imaginar que volveré a disfrutar como si fuese un niño (está vez por partida doble al encontrarme a ambos lados de la pantalla) mientras los carros explotan y se envuelven en llamas, mientras los personajes se disparan entre sí y llenan de sangre toda la pantalla, eso es un sentimiento único, una emoción auténtica, genuina, que ningún otro proyecto cinematográfico desarrollado o producido previamente me había hecho experimentar. Quiero pasarla bien, salir del molde, extraerme del mundo por algunos meses y disfrutar de esta experiencia como si fuese la única película que pudiese realizar en la vida. Me apasionan los géneros cinematográficos y en este momento surge aquel deseo enorme por

ahondar en ellos, por descubrir y potenciar mis cualidades como realizador. Pretendo hacer de este proyecto una película que me lleve en un tren de emociones, una película que pueda disfrutar comiéndome un tarro grande de crispetas acarameladas con un buen vaso de gaseosa fría, que al terminar de visualizarla me llene de satisfacción y deje en mí rostro una gigantesca sonrisa que aleje de una vez por todas el dolor, la tristeza y las preocupaciones que a diario le roban la emoción a mis días.

Por Jaison S. Murillo C.

PER FIL DEL DIR EC TOR

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Jaison S. Murillo Camargo nace el 15 de abril de 1.989 en la ciudad de Bogotá (Colombia). En el año 2.012 ingresa a la Universidad Nacional de Colombia, sede Bogotá, donde cursa actualmente el último año del pre grado en Cine y Televisión. Allí ha participado en una amplia variedad de proyectos audiovisuales de ficción, documental y televisión, desempeñando cargos como productor, realizador y guionista. Complementado su proceso de formación ha participado en importantes seminarios y talleres entre los cuales es posible resalta el seminario de Géneros Colombia impartido por el guionista Robert Mckee entre el 8 y 11 de marzo de 2012 en Bogotá. Como guionista, realizador y productor del cortometraje “La Escuela” del año 2.011, logra ganar el festival Muestra Audiovisual Ventanas (2.011), organizado por la Universidad Javeriana, en la categoría Ficción, participar en el festival de Cine de Popayán (2.011), donde fue seleccionado dentro de la categoría Muestra Universitaria, y con una re edición del proyecto ingresó a participar del Festival 140 caracteres (2.012) donde se posicionó en el grupo de finalistas en la categoría estudiantes. Con su proyecto de largometraje de Ficción Los Vestigios del Olvido (en desarrollo) gana la edición 2.014 del Concurso Latinoamericano de Argumentos para Largometraje de ficción por Colombia. Actualmente es realizador audiovisual de la Oficina de Comunicaciones de la Dirección de Bienestar Universitario en la Universidad Nacional de Colombia, Sede Bogotá, donde suma más de un (1) año de experiencia, tiempo en el cual ha realizado más de 20 piezas audiovisuales de corte institucional y comercial para la divulgación de información académica de interés general para todos los miembros de la comunidad universitaria. Sus mayores habilidades se manifiestan en la escritura de guión y la dirección, talentos que explora justamente en el presente proyecto y en otros cortometrajes de ficción, entre los cuales se destaca su tesis de grado, De Cero (Pre producción), un plano secuencia de ocho minutos de duración con el cual conseguirá su título de pre grado como Realizador en Cine y Televisión en el primer periodo de 2.016.

Por Jaison S. Murillo C.

M A PA T R A NS M E DI A

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the EVIL route ofrece una posibilidad de expansión narrativa que va más allá del eje central que contempla inicialmente la IP (cortometraje de treinta (30) minutos de duración). Se buscara con ello aprovechar los nuevos dispositivos y pantallas de exhibición para ampliar el universo del relato. A continuación se exponen variables e idas que bien podrían explotarse en la creación de nuevos contenidos o, si se viese oportuno como modelo de negocio, elementos que contribuyan e alimenten el paradigma narrativa del relato en el que se abarque y busque la realización de un largometraje de ficción que pueda ser distribuido y exhibido de la forma tradicional en salas comerciales.

Por Jaison S. Murillo C.

FICH A TÉCNICA

Título: the EVIL route Titular de los derechos del guión: Jaison S. Murillo Camargo Guión: original: X Género: Terror / Aventura Idioma: Inglés Duración: Treinta (30) minutos Formato de rodaje: RAW Formato final: HD-CAM

o C. . Murill Jaison S olombiano C isión y Telev bia e in C e d olom dor Realiza Nacional de C d a id Univers

Guionista Director Productor

ROU T E T H E

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Productor

Director de Arte

Director de FotografĂa Sonidista

Por Jaison S. Murillo C.

R U TA D E F I NA NC I AC IĂ&#x201C;N

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EV I L

El siguiente esquema de financiación para el desarrollo de la etapa inicial de esta IP (Cortometraje de treinta minutos) se encuentra estrechamente relacionado con el modelo de producción, promoción, distribución y exhibición que éste tendrá, por tanto, la presente propuesta establece un incipiente punto de partida del cual se espera establecer la ruta apropiada para lograr la financiación del mismo. Algunas de las razones que han determinado el planteamiento del proyecto como un modelo de negocio transmedia basado en la explotación de la IP en múltiples pantallas y plataformas obedecen a: La duración de eje central del proyecto (cortometraje de 30 minutos aproximadamente) resulta apropiada para ventanas de exhibición principalmente por internet, VOD (Video On Demand) y algunos canales de streaming multimedia por demanda como Netflix. La producción del cortometraje, a pesar de su elevado presupuesto, resultaría una inversión razonable si se llegase a crear una comunidad u nicho de mercado fiel que siga narrativamente el contenido restante y consolide una base para lanzar las otras etapas de la IP o el gran contenido agrupado en un largometraje o mini serie. El contemplar un amplio contenido narrativo permitiría crea una propuesta de valor más sólida y compleja que aumentaría considerablemente su valor económico y su atractivo de inversión, venta, y/o/u explotación de toda la IP. No obstante, y aunque se hable de la realización de un contenido transmedia, es importante analizar la conveniencia y viabilidad de replantear el proyecto para hacer de éste una película de largometraje que sea explotada económicamente por las vías tradicionales (distribución y exhibición en salas de cine comerciales). Dicha idea surge luego de analizar que la realización del cortometraje arrojaría un producto tangible que incrementaría la posibilidad de financiación estatal (fondos de no retorno) y privada para desarrollar y producir el primer (I) y segundo (II) Acto, pues, el cortometraje correspondería en su totalidad al Acto III o acto final del arco narrativo que contemplaría el largometraje. La primera fuente de financiación se encuentra determinada por la inversión de tres (3) marcas y compañías que se involucrarían en el proyecto por medio de Product Placement en la película y branding de las mismas durante las etapas de producción, post producción, promoción, distribución y exhibición, a través de múltiples actividades y campañas en redes sociales, canales de video en internet, medios impresos u digitales y demás.

Desde la escritura de guión y el desarrollo de las distintas propuestas se viene sugiriendo la participación de la bebida gaseosa Pepsi, la compañía petrolera Texaco, y la ampliamente conocida marca de automóviles y camiones Chevrolet, al sentir que dichas multinacionales aportaron indirectamente en la construcción atmosférica y a la identidad que lleva impreso the EVIL route en su narración, además de ver en ellas marcas sólidas que pueden interesarse y beneficiarse afianzando su actividad económica con la participación activa en el proyecto. Sumando a ello, el proyecto presenta algunas características que en términos de producción permitirían maximizar las posibilidades de financiación e inversión a través

de acuerdos de co producción internacional con uno o varios países (México, Estados Unidos, España) pues el relato se desarrolla en los Estados Unidos, así como el factor que obedece a la nacionalidad de los personajes al interior del relato (norteamericanos y mexicanos) y para el caso de Rouse, la torturadora, la posibilidad de ser interpretado por una actriz de otra nacionalidad distinta a las mencionadas ya que aquel personaje no tiene ningún diálogo. El involucramiento con las marcas se establecería más allá del product placement a través de contenidos originales realizados desde la misma etapa de producción entre los que podrían mencionarse: mini notas web, serie o diario documental del proceso de realización, eventos interactivos, concursos, actividades en el estreno y demás iniciativas que logren involucrar activamente los nichos de mercado de las diferentes marcas con el público objetivo al que está dirigida la película. Algunos de los objetivos, ideas y conceptos que han surgido para llamar la atención e involucrar las distintas marcas al proyecto son: PEPSI Vive hoy, disfruta el cine con Pepsi El concepto que encerraría la campaña estaría determinado por comunicar que PEPSI es la opción perfecta para acompañar el plan cine y disfrutar de una buena película. CHEVROLET: Find New Roads / Tu primer Chevolet El primer enfoque que tendría esta iniciativa estaría ligado a seguir su insignia o slogan comercial (Find New Roads) el cual se relacionaría con viajar, encontrar y explorar parajes inhóspitos de la geografía colombiana, como el desierto y la guajira, locaciones principales donde se grabará la película. El segundo enfoque estaría ligado al público objetivo que tiene la película, población juvenil universitaria, y concentraría su objetivo en fomentar la venta de vehículos Chevrolet a través del imaginario y la representación del espíritu, libre, divertido y cool que rodea la realización de la película y que, a su vez, representa la marca. TEXACO: La energía que te mueve La vinculación con la marca manejaría el concepto en que la compañía petrolera resulta ser la energía que mueve, que lleva y conecta con nuevas aventuras y emociones, las cuales, podrían relacionarse con el concepto de viajar, conocer y descubrir Colombia. Se contemplará la búsqueda de recursos estatales en Min TIC y las convocatorias Crea Digital, para el desarrollo y producción de algunas de las líneas narrativas de la IP.

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Por Jaison S. Murillo C.

PL A N DE PROMOC IÓN, E X H I BIC IÓN Y DIST R I BUC IÓN

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Se enunciará la estrategia de promoción, exhibición y distribución que tendrá el cortometraje pues, como eje central del proyecto, constituye la carta de presentación y la plataforma apropiada para captar la atención de público e inversionistas bien sea para el desarrollo posterior de la líneas narrativas de la IP, o de su transformación definitiva a modelo de negocio tradicional en largometraje de ficción distribuido y exhibido en salas comerciales. Aprovechando la inversión de las diferentes compañías descritas en la ruta de financiación (Pepsi, Chevrolet, Texaco) se planea adelantar iniciativas en las que se vaya involucrando el público objetivo de la película con los nichos de mercado de las marcas, propiciando la creación de una comunidad alrededor de la película desde la fase de pre producción hasta la exhibición de la misma, ello se conseguirá (como se mencionaba en la ruta de financiación) implementando distintos contenidos como mini notas web, serie o diario documental del proceso de realización, eventos interactivos, concursos y demás. Se buscará tener presencia periódica y constante en distintos medios de comunicación, principalmente en prensa escrita de distribución gratuita, así como una intensa campaña en redes sociales para hacer visible y viralizar el proyecto muchísimo antes que éste se produzca. Desde la misma fase de desarrollo se buscará contar con el apoyo de un agente de ventas que trabaje en pro de asegurar la selección del proyecto en un festival de renombre internacional apropiado para el género que encierra la película. Además de ello, de conseguir encuentros con inversores y casas productoras que por su modelo de negocio puedan estar interesadas en invertir u adquirir los derechos de la IP para explotarla económicamente.

Premiere Y Estreno Exclusivo En Festival Internacional: Una vez finalizada la película se dará inicio a la participación en festivales, buscando ser seleccionada en alguno de ellos para realizar el estreno en exclusivo en el festival, ello sería importante para captar la atención mediática y aprovechar el ruido de la misma, contribuyendo así a impulsar la promoción y exhibición en el país al igual que las ruedas de negocio con inversores, exhibidores y distribuidores, tanto internacionales como locales.

Recorrido por festivales especializados en El género: El terror, como género cinematográfico, además de tener una gran cantidad de adeptos alrededor del mundo se constituye como una parte de la industria que mueve y genera grandes dividendos anualmente. Esto ha influido en la creación y fortalecimiento de festivales, sino especializados en el género, por lo menos, con una parte importante de su selección dedicada exclusivamente a él, por tanto, será de mucha importancia para el proyecto establecer una hoja de ruta minuciosa que le permita participar y aprovechar favorablemente dichos certámenes.

Estreno y exhibición en Colombia: (Festival o Muestra itinerante de Cine de terror)

Se buscará realizar un estreno escalonado por cuatro (4) de las ciudades principales de Colombia: Bogotá, Medellín, Cali y Barranquilla (uno cada por cada fin de semana del mes de octubre de 2.017) donde se desarrollaría el festival o la muestra en un teatros cuyo aforo oscile entre las 1.000 y 1.500 personas. Al evento asistirían como invitados especiales y de forma gratuita, toda la comunidad captada e involucrada en las distintas campañas propias y de cada marca participante en la película. No se descartaría la idea de enmarcar el estreno en cada una de estas ciudades en una

muestra especial de cine de género de terror, o una retrospectiva nocturna del mismo (tal vez en una alianza especial con el festival Zinema Zombie), donde, además del estreno nacional de la película, se exhiban cortos o largometrajes colombianos, por ejemplo: el Páramo, Sugar Zombie, entre otros. La iniciativa estaría intervenida con eventos de las marcas que apoyan financieramente el proyecto. Con referencia a Pepsi se desarrollaría un evento enmarcado en una posible idea de campaña: Vive hoy, disfruta el cine con Pepsi. Allí se entregaría de forma gratuita la bebida con palomitas de maíz a todos los asistentes para que acompañen la función, tal vez en una versión conmemorativa y vintage de la lata de la gaseosa en los 70´s, como la que aparecería en la película. Luego del estreno a nivel nacional se continuará con el recorrido por festivales internacionales y allí se emprendería el recorrido en festivales y muestras de cine al interior del país, entre los cuales son posibles mencionar: - Festival Internacional de Cine y TV de Cartagena de Indias. - Festival de Cine y video de Santa Fe de Antioquia. - BogoShorts - Festival de Cine de Bogotá - Festival de Cine de Villa de Leyva - Festival de Cine de Cali - Cine a la Calle - Festival de Cine de Popayán - Salón Internacional de la Luz

Explotación de ventanas alternativas: Luego del paso por los festivales internacionales y nacionales más importantes el recorrido del proyecto se llevará a la búsqueda de distribución local de menor importancia, algunas ventas canales de streaming multimedia por demanda como Netflix, cable Premium y canales de televisión públicos y privados. Se estudiará, además, las cuatro (4) posibilidades que ofrecen plataformas de distribución que no sólo contribuyen a reducir los costos de inscripción a festivales sino también a ampliar las posibilidades de participación en estos, ellas son: reelport.com, shortfilmdepot.com, withoutabox.com y promofest.com; con esta última se realiza un análisis del cortometraje a nivel técnico y temático por parte de los encargados de la plataforma quienes luego sugieren el cronograma de inscripciones que más le convenga a la película.

T H E

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ROU T E

Presupuesto detallado del cortometraje

DESA R ROLLO

RESUMEN

1. Desarrollo

46.280.000

2. Preproducciรณn

45.340.000 298.980.000

3. Producciรณn 4. Posproducciรณn

46.990.000

5. Promociรณn y distribuciรณn

30.790.000

T O TA L

468.380.000

T H E

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Presupuesto detallado del cortometraje

PR E PRODUCC IÓN

RESUMEN

1. Desarrollo

46.280.000

2. Preproducción

45.340.000 298.980.000

3. Producción 4. Posproducción

46.990.000

5. Promoción y distribución

30.790.000

T O TA L

468.380.000

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Presupuesto detallado del cortometraje

PRODUCC IÓN

RESUMEN

1. Desarrollo

46.280.000

2. Preproducción

45.340.000 298.980.000

3. Producción 4. Posproducción

46.990.000

5. Promoción y distribución

30.790.000

T O TA L

468.380.000

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Presupuesto detallado del cortometraje

POSPRODUCC IÓN

RESUMEN

1. Desarrollo

46.280.000

2. Preproducción

45.340.000 298.980.000

3. Producción 4. Posproducción

46.990.000

5. Promoción y distribución

30.790.000

T O TA L

468.380.000

T H E

EV I L

ROU T E

Presupuesto detallado del cortometraje

PROMOC IÓN Y DIST R I BUC IÓN

RESUMEN

1. Desarrollo

46.280.000

2. Preproducción

45.340.000 298.980.000

3. Producción 4. Posproducción

46.990.000

5. Promoción y distribución

30.790.000

T O TA L

468.380.000

T H E

EV I L

ROU T E

C RONOGR A M A DE AC T I V I DA DE S