АРХИТЕКТУРА ВЛАСТИ
[словарь воплощений тоталитарного языка]
ВЛАСТЬ АРХИТЕКТУРЫ
‘ Political is not an objective [of architecture] ... but embeded in the fundamental very purpose [of architecture]. ‘ Pier Vittorio Aureli The Possibility of an Absolute Architecture
ВВЕДЕНИЕ
Мы попытались вывести инструментарий, к которому чаще всего обращается власть, та или иная, чтобы себя воплотить. Мы собирались сделать «словарь». Мы собирались противопоставить противопоставить друг другу тоталитаризм и демократию, как два полюса. Но словарь подразумевает наличие языка, и, если у тоталитаризма язык есть, если он (тоталитаризм) исключает определенные возможности, то у демократии языка как такового нет, она не исключает ничего, она допускает любую возможность. Мы построили исследование вокруг архитектуры тоталитаризма как чистого воплощения языка власти и силы уже хотя бы по причине идеологии. Может быть с помощью этого словаря будет немного легче считать интенции [обращения с пространством и архитектурным объектом], которые неожиданны или неочевидны? Как власть воплощается в архитектуре так или иначе? Каковы принципы влияния власти на человеческую психику и пространство города через архитектурную форму? До какой степени власть - это насилие? До какой степени архитектура управляет? [До какой степени архитектура - это насилие?] И до какой степени привлекательно быть ведомым? Может быть для каких-то типов зданий, для каких-то функций просто необходимы определенные схемы, которые, если рассмотреть их внимательнее - тоталитарны? Насколько архитектор имеет право манипулировать [управлять] и насколько это - его обязанность? И какая моральная ответственность за его каждым даже самым банальным, простым решением?
15
А
В
б
е
с
р
о
т
и
л
ю
к
а
т
л
ь
В о з д е й с т в и е
И е р а р х и ч н о с т ь
М а н и п у л я ц и я
М
е
т
р
Монофункциональность
Монументальность
Концентрация
ресурсов
Преувеличенность масштаба
Противопоставление
С
С
и
и
м
м
м
себя
в
е
о
т
р
л
и
я
Т е к т о н и ч н о с т ь
Я
с
н
о
с
т
ь
1
АБСОЛЮТ
Абсолют | Архаичность | Идеал
Тоталитаризм - от лат. totalis - весь, целый, полный; лат. totalitas - цельность, полнота - абсолют. Absolute - pure, original. Тоталитаризму свойственно четкое всеобъемлющее представление о строении мира. Тоталитаризм опирается на массы. Тоталитаризм опирается на архаичные слои сознания, которые хранит в себе каждый. Он мыслит стереотипами. Потому что он стремится быть близким, понятным, ясным, чтобы каждый видел в нем воплощение себя как частицы целого. Поэтому тоталитаризму свойственны воспроизведения безусловных, совершенных образцов идеальных городов, идеальных моделей с идеальными пропорцииями по золотому сечению. Это историчность, монументальность, это испытанное веками и хорошо всем знакомое. Фюрер и дуче - все значит вождь. Что может быть архаичнее, чем племенной строй?
‘ Но параллельно в культуре продолжает жить идея идеального образца, который можно размножать в любом количестве... Настойчивые усилия культуры 2, направленные на стандартизацию и типизацию проектирования, выдают ее мечту однажды спроектировать самое совершенное архитектурное сооружение всех времен и народов и на этом архитектурное творчество вообще закончить, чтобы дальше было только бесконечно воспроизводить этот образец. ‘
‘ Культура два сложилась как результат победы более архаических и устойчивых культурных форм над более новыми и менее устойчивыми. ‘
В. З. Паперный Культура Два
В. З. Паперный Культура два
ВДНХ
‘ Архитектура соцреализма, как и искусство в целом, с самого начала провозгласила себя законной наследницей общечеловеческой культурной традиции, а наиболее ценным в ней для себя — классическую античность. ‘
‘ I use absolute not in the conventional sense of “purity” but in its original meaning as something being resolutely itself after being ‘separated’ from its other. ‘ Pier Vittorio Aureli The Possibility of an Absolute Archotecture
И. Н. Голомшток Тоталитарное искусство
Дворец итальянской цивилизации “Квадратный колизей”
‘ Сама по себе идея единства мира [тоталитаризм] претендует на охват всего и вся единым взглядом. ‘ А. Г. Раппапорт
Дворец Советов
2
ВЕРТИКАЛЬ
Вертикаль
Тоталитаризм, стремясь быть абсолютным, другим, подавляющим и доминирующим, пытается быть самым высоким.
‘ Официальное постановление о Дворце Советов (28 февраля 1932г) требует преодалеть «примезистость», свойственную многим проектам и заменить ее смелой высотной композицией. Окончательно утвержденный проект Иофана-Щуко-Гельфрейха-Сталина должен быть не просто высоким сооружением, но самым высоким в мире, перегнав до этого недавно законченный Эмпайр стейт билдинг на восемь метров. ‘ В. З. Паперный Культура два
Павильон Германии 1937
Храм света Альберт Шпеер
АНТОНИМ
Павильон СССР 1937
|
Горизонталь
Новый Арбат
3
ВОЗДЕЙСТВИЕ
Воздействие
В архитектуре тоталитаризма все усилия направлены на то, чтобы оказать влияние, чтобы произвести впечатление. Архитектура тоталитаризма - это искусство эффекта, это отрежессированный спектакль, это пропаганда, это театральный занавес.
‘ Виктор Гюго и Рихард Вагнер - они означают одно и то же: что в упадочных культурах, что всюду, где решение переходит в руки масс, подлинность становится лишней, убыточной, вызывающей пренебрежение.’ Ф. Ницше Казус Вагнер
‘ Тоталитарные движения возможны везде, где имеются массы, по той или иной причине приобретшие вкус к политической организации... Потенциально “массы” существуют в каждой стране, образуя большинство из тех огромных количеств нейтральных, политически равнодушных людей, которые никогда не присоединяются ни к какой партии и едва ли вообще ходят голосовать. ‘ Ханна Арендт Истоки тоталитаризма
‘ Короче, ряд помещений, непрерывно меняющихся по материалу и по цветовой гамме и общей длинной в 220 метров. Лишь после этого гость попадал в собственно зал для приемов. Без сомнения, великое расточительство во имя репрезентативной архитектуры, и, уж конечно, «искусство эффекта», но ведь это было и во времена барокко и вообще всегда. На Гитлера увиденное произвело впечатление: «Они [гости, послы] уже при входе и по дороге в зал ощутят мощь и величие германского рейха. ‘ Альберт Шпеер Воспоминания
‘ Я даже и не подозревал, что спустя 10 лет создам более роскошные декорации, чем в кино. ‘ Альберт Шпеер Воспоминания
‘ Вагнер не был музыкантом по инстинкту. Он доказал это тем, что отбросил все законы, говоря точнее, всякий стиль в музыке, чтобы сделать из неё то, что ему было нужно, - театральную риторику, средство выражения, усиления жестов, внушения, психологически-картинного. ‘ Ф. Ницше Казус Вагнер
‘ Являешься актёром, если обладаешь в качестве преимущества перед остальными людьми одним прозрением: что должно действовать как истинное, то не должно быть истинным. ‘ Ф. Ницше Казус Вагнер
4
ИЕРАРХИЧНОСТЬ
Иерархичность
Всеобъемлющее представление тотаритаризма о мире архаично и иерархично, и точно также буквально воплощается в архитектуре. В попытке схематично нарисовать структуру тоталитарного общества получается Дворец Советов. Архитектура тоталитаризма четко определяет взаимоотношения и положение людей, и их подчиненность высшей идее. Архитектура тоталитаризма всегда подводит к собственной кульминации.
‘ Главный город нуждался в главном центре, а главный центр — в главном здании, которое превращалось в центр не только столицы, но и страны и - в недалеком будущем - всего остального мира. ‘ Н. И. Голомшток Тоталитарное искусство
‘ Но единственным реальным репрезентантом этого идеального образца, единственным земным сыном этого небесного отца был всетаки Сталин, поэтому любая иерархическая конструкция культуры два могла замкнуться только им. ‘
‘ Так и все пространство реальной жизни структурируется архитектурой по тому же четко иерархизированному образцу. Внутри него выделяется центр, вокруг которого — по нисходящей линии — располагаются неравноценные по своей социальной значимости все остальные точки пространства. ‘
‘ Архитектурное сооружение, тем более главное архитектурное сооружение эпохи, должно теперь иметь некоторую завершающую его высшую точку, - должно подводить к собственной кульминации. ‘ В. З. Паперный Культура два
Н. И. Голомшток Тоталитарное искусство
В. З. Паперный о ВСХВ Культура два
Холл правосудия Жан Нувель
Статуя Сталина ВСХВ
Дворец Советов
5
МАНИПУЛЯЦИЯ
Манипуляция
Тоталитаризм строго следит за движением его субъектов и контролирует их. Он предлагает единственный возможный путь, исключает определенные возможности и закрепляет сформировавшуюся иерархию отношений. Человек внутри системы тоталитаризма - ведомый.
‘ ... она [культура два] исходит исходит из представлений об абсолютной заданности результата заранее. Этой культуре не надо ждать, пока результат будет получен, она уже знает, что должно быть получено, поэтому все ее внимание направлено на путь к этому результату. ‘ В. З. Паперный Культура два
Генплан Берлина Альберт Шпеер
Ленинский проспект Москва
АНТОНИМ
|
Проницаемость
Схема дорог Москва
6
МЕТР
Метр
Метр — равномерное повторение одного или нескольких элементов. Китайский павильон 2010
Холл правосудия / Жан Нувель
Mario Botta / Kyobo tower
Административное здание / GMP Architekten
АНТОНИМ
|
Ритм / Случайность / Беспорядочность SANAA / Rolex Centre
7
МОНОФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ
Монофункциональность
Форма равна содержанию. Здание является символом того, что оно вмещает в себя, поэтому одно здание - одна функция.
Министерство иностранных дел
Mario Botta / Kyobo tower
Холл правосудия / Жан Нувель
АНТОНИМ
|
Полифункциональность
функциональная схема одного из проетв OMA
8
МОНУМЕНТАЛЬНОСТЬ
Монуменатльность
Монументальность - (лат. monumentum, от moneo — напоминаю) Из Большой советской энциклопедии: Монументальность - свойство художественного образа, родственное эстетической категории возвышенного ; общественно значимое содержание, выраженное в величавой пластической форме, проникнутой героико-эпическим началом и пафосом утверждения положительного идеала. Отсутствие М. особенно характерно для искусства, не способного к утверждению позитивных социальных ценностей, к пропаганде в массах прогрессивных общественных идеалов и отмеченного стилистическим эклектизмом (например, некоторые памятники, сооруженные во 2-й половине XIX в. в ряде европейских и американских стран).
‘ Само по себе представление, что рассчитал период упадка для только что основанного тысячелетнего рейха, многим казалось неслыханным. Однако Гитлер нашел эту мысль убедительной и логичной; он распорядился, чтобы в будущем важные объекты рейха строились в соответствии с этим ‘законом развалин’. ‘ Альберт Шпеер Воспоминания
Арка главного входа ВСХВ / ВДНХ
АНТОНИМ
Стадион в Нюрнберге Альберт Шпеер
|
Временность
9
КОНЦЕНТРАЦИЯ РЕСУРСОВ
Концентрация ресурсов
Вся власть и все ресурсы сосредоточены в одной точке, с общественным мнением нет нужды считаться, о расходах нет нужды отчитываться перед обществом. Наоборот, тоталитаризм пропагандирует принесение индивидуумом себя в жертву ради общей цели. И так как в системе тоталитаризма форма равна содержанию, главные стройки, сооружения - это и есть нация, это и есть государство, все для них.
«Хочу дать вам срочное поручение. В самое ближайшее время мне предстоят важнейшие переговоры. А для этого нужны просторные залы и помещения, которыми я смогу производить впечатление, особенно - на малые державы. Предоставляю в ваше распоряжение всю Фоссштрассе. Расходы меня не волнуют.» - конец января 1938 года, Гитлер дает распоряжение Шпееру о строительстве Рейхсконцелярии концентрация ресурсов
Santiago Calatrava Palacio de Congresos
АНТОНИМ
« Мы прикинули, что Нюрнбергский стадион будет стоить от 200 до 250 миллионов марок, то есть по сегодняшним ценам около миллиарда, Гитлера это ничуть не смутило: «Это дешевле, чем два боевых корабля типа «Бисмарк». Причем броненосец можно разрушить в один миг, а если не разрушить, он лет через десять все равно превратится в металлический лом. А ваше сооружение простоит века. Если министр финансов спросит вас, сколько это стоит, уклонитесь от прямых ответов. Отвечайте, что у вас нет достаточного финансового опыта касательно таких грандиозных строек». концентрация ресурсов
Alberto Campo Baeza Caja Granada Savings Bank
|
Контроль процесса обществом
10
ПРЕУВЕЛИЧЕННОСТЬ МАСШТАБА
Преувеличенность масштаба
Здание должно производить эффект, оно должно быть самым лушим, самым главным, самым большим. Или хотя бы просто большим. Так оно выстраивает отношения с человеком и окружением, демонстрируя свое превосходство. К тому же, так как архитектура тоталитаризма для всех, для массы, она для большой толпы. Вокруг тебя всегда подразумевается эта большая толпа, даже если ее нет. Это большое пространство для большого смысла. Впрочем, архитектура тоталитаризма, часто склонна впадать в гигантоманию, не зная умеренности.
‘ Претензии Гитлера на сверхмасштабность включали, однако, нечто большее, чем он готов был признать перед рабочими: сверхразмеры должны были возвысить его, Гитлера, дело, укрепить его веру в себя. Возведение этих монументов преследовало цель заявить о претензиях на мировове господство задолго до того, как Гитлер рискнул вслух сказать об этом своему ближайшему окружению. ‘ Альберт Шпеер Воспоминания
Проект Народного дома Альберт Шпеер
‘ В начале 1939 года перед началом строительных работ Гитлер пытался так обосновать масштабы, присущие его излюбленному стилю: “Почему всегда самое большое? Я делаю это затем, чтобы вернуть каждому немцу чувство собственного достоинства. Чтобы в сотне различных областей сказать каждому: мы ни в чем не уступаем другим народам, напротив, мы равны любому из них. ‘
‘ Нечто, скажем ‘большое’ может быть изображено только чем-то очень большим. Большое в культуре два, как и во всех архаических культурах может быть только хорошим. ‘ ‘ ... масштаб города и масштаб парадиза ‘ В. З. Паперный Культура два
Альберт Шпеер Воспоминания
Santiago Calatrava Palacio de Congresos
АНТОНИМ
|
Тактичность к окружению
Peter Zumthor / The Therme Vals
CCTV OMA
11
П Р О Т И В О П О С Т А В Л Е Н И Е
СЕБЯ
Противопоставление себя
Absolute - [ab-solvo] freed from, separated from. Тоталитарим всегда приходит после тяжелого противоречивого времени в истории страны, и своему успеху обязан противопоставлением себя предыдущей форме правления, предыдущего режима. А противопоставляет он себя как порядок хаосу. Тоталитарная власть всегда стремится переписать историю, переделать под себя город (реконструкция Москвы 30-х годов, план нового Берлина Гитлера).
‘ Примерно в то же время моя матушка наблюдала шествие отрядов СА по улицам Гецдельберга: демонстрация порядка в годину хаоса, проявление энергии в атмосфере общей безнадежности покорили ее; во всяком случае, не послушав ни одной речи, на прочитав ни одной статьи, она вступила в партию. ‘
‘ Каждый великий период в истории находит свое окончательное выражение в ценности его построек», — говорил Гитлер Поэтому архитектура должна была коренным образом отличаться от прежней, порожденной временем упадка и декаданса. ‘ И. Н. Голомшток Тоталитарное искусство
Альберт Шпеер Воспоминания
Alberto Campo Baeza Caja Granada Savings Bank
Santiago Calatrava Palacio de Congresos
Mario Botta Kyobo tower
12
СИМВОЛ
Символ
Архитектура, которая стремится быть символом. Архитектура, которая несет на себе символы.
‘ Дом имел иерархическое строение, был вертикален, завершался человесеской фигурой ... - дом мог бы стать знаменем новой кльтуры. ‘ В. З. Паперный Культура два
Театр Советской Армии
Китайский павильон 2010
Дворец Советов
CCTV OMA
13
СИММЕТРИЯ
Симметрия
Одинаковое расположение равных частей по отношению к плоскости или линии симметрии. Расположение линии симметрии в архитектуре следует направлению силы тяжести, которое везде вертикально.
ВСХВ / ВДНХ
АНТОНИМ
|
Асимметрия
Капелла в Роншане / Ле Корбюзье
14
ТЕКТОНИЧНОСТЬ
Тектоничность
Словарь изобразительного искусства (Власов В.Г): Тектоничность — формальное качество, оно обусловлено мерой выражения, ясностью конструктивных членений, подразделений частей, отношений их величин. Тектоничность является эстетическим качеством формы, выражает ясность, прочность, устойчивость, поэтому эмоционально оценивается положительно.
Дворец Советов
Египетские пирамиды
АНТОНИМ
|
Атектоничность
Министерство иностранных дел
15
ЯСНОСТЬ
Ясность
Опираясь на архаичные слои сознания, тоталитаризм стремится быть близким каждому. Он противопоставляет себя как порядок хаосу. Он должен быть понятным и ясным каждому. Здание тоталитаризма сразу видно, что красивое, видно, что самое важное. Его легко найти, в нем легко ориентироваться.
Павильон СССР 1937
Mario Botta / Kyobo tower
Холл правосудия / Жан Нувель
ПРИЛОЖЕНИЕ
Mario Botta Seoul, South Korea 1999-2003
Л.Н.Павлов Музей В.И.Ленина в Горках 1978-1987
Alberto Campo Baeza Caja Granada bank Granada, Spain 2001
Peter Eisenman Holocaust memorial Berlin, Germany 2004
ВСХВ Москва, СССР 1939
He Jingtang павильон Китая для Экспо 2010 Шанхай, Пекин
Б.М.Иофан, В.И.Мухина Павильон СССР для ЭКСПО”37 Париж, Франция 1937
GMP Architekten Уси, Китай 2010
В.А. и Л.А. Веснины Дворец Културы ЗИЛ Москва, Россия 1930-1937
Jean Nouvel Law Courts Nantes, France 2000
‘ There is no doubt that our culture has it’s language of political power. It’s not linked to any particular ideology, it’s value free, it can mean anything. In the area of the public building our century didn’t manage to come up with the architecture of free will. ‘ Robert Huges The shock of the power - the powers that be
под руководством А.Мосина и К.Аджубей студия 3: Бакеева Женя Вайнберг Ася Грудинкина Даша Зуев Максим Комарова Алла Морозова Алина Самович Лера Сергеев Михаил Сироткин Алексей Столбовой Дима Тюльканова Маша Шевченко Аня
МАРШ 2012/2013