Fatih Alkan, "Penn Hakkında Kısa Bir Film" // "A Short Film About Penn"

f at ih alkan

a s h o rt f i lm ab out p enn

penn hakk覺nd a k覺 s a b i r fi l m

your empty soul FotoÄ&#x;raf / Photography, 5 Ed., 45 x 70 cm, 2012

“En ideal sarhoşluk “rastlantıyı ortadan kaldırmak” üzere zar atmanın verdiği sarhoşluktur; her tür olasılığa rağmen, art arda pek çok kez sıfır gelir. Rastlantının önüne geçmek, değiştirilemeyecek bir serinin tutsağı olmak oyundaki oyundaki en ideal fantazmadır: Her bir meydan okuyuşun ardından, rastlantının kendini tekrarladığını ve hem rastlantının hem de yasanın ortadan kaltığını görür insan.”

— Jean Baudrillard (Baştan Çıkarma Üzerine) Fatih Alkan’ın ilk kişisel sergisi olan “Penn Hakkında Kısa Bir Film” bugüne kadar fotoğrafçılık hayatında çektiği yüzlerce makara içerisinden seçilen ve hikayesel bir kurguda derlenmiş bir seçkiden oluşmaktadır. Kurgunun hikayeselliği yazılmış bir metine dayanmaz. Dayandığı tek şey fantazinin devamlılığı ve değişkenliğidir. Her bir fotoğraf kendi hikayesini anlatırken, izleyinin gözünün yarattığı takip sıralamasına göre değişen bütünsel hikayelere eşlik eder. Fotoğrafçı kendi deneyimini aktarmayı arzularken, arzu kendi kayıtsızlık duygusunu nazikçe yaymaya başlamıştır. Hiçbir zaman görmediğimiz Penn ise kendi rastlantıları sonucunda bütün hikayeyi bilir, sanaysa sadece bir anı göstermeyi teklif eder. Bu izleyici ile hikayeci arasında gönüllükle girdikleri görünmez sözleşmenin tek taraflı koşuludur. İzleyiciye söz hakkı verilmez, sadece bakma hakkı verilir.

Kadraj ışığın aydınlattığı sınırlarda varolurken, mekana dair herşeyi söylemeyi vaad etmez. İzleyen için gördükleri, yetinmeyi öğrenmesi gereken bir deneyim alanıdır. Geri kalanlar ise her tür yaşanmışlık üzerinden yazılması olası farklı senaryoların oluşumuna hizmet etmek için sözleşmiştir.

Mekan bireye dışlanmışlık hissini önerir. Bu, fotoğrafın orada olmaklığıyla izleyiciye açtığı ve gönüllük koşuluyla girilen kapısının görünmez anahtarıdır. Dışlanmışlık hissine yenik düşenler dışarıda kalmayı tercih edecek ve ormanın içindeki saklı gizemleri keşfetme şansını kaybedecektir. Fantazinin ve inanılmaz hakikatlerin vaadler dünyası bu sırada içinde barındırdığı sınırsız ihtimalin varlığıyla bütün varoluşu tehdit etmektedir. Bu tehdit; içeri girenleri tüm ihtişamıyla kutsarken, bir yandan da onları sunulan bolluğun keyfini sürmelerinden geri bırakacak ve onları günahın efendisi olan kaygılarla yaşamaya mahkum edecektir. İçeri girenler için geriye dönmek artık neredeyse imkansızdır. Bazen bir maskenin ardına saklanmak gizlenmenin en kolay yolu kabul edilecektir.

Alkan’ın fotoğraflarındaki her obje ayrı bir karakter sahibidir. Obje tüm edilgenliğine karşın vakur bir duruş sergileyerek varlığını belli eder.

Tavrı nettir, seri üretimi dışlar. Objenin direnci üretim dünyasında etkin bir titreşim yayacak ve yaygın bu etki eskide hayat bulacaktır. Kaybolanlar bulunurken, unutulanlara yeniden kavuşacağız. Obje gerçekçiliğinden ödün vermedikçe arkasına gizlenen de daha fazla orada kalamayacağına ikna olacak. Belki de en çok dışladıklarımıza dikkat etmemiz gerektiğini o zaman anlayacağız. Onlar durdukları yerde bir var olup bir yok olacaklar ve yok olduklarında görünmez olan maskeler gizlenenleri ele verecek.

Herşey aslında oynadığımız büyük oyunun bir parçası. Oyuna katılıp katılmamaksa sana kalmış.

Müge Büyüktalaş

“The most consummate vertigo induced by a game: when the throw of the dice ends up “eliminating chance,” when for example, the same number appears against all odds several times in a row. A game’s ultimate fantasy, the ecstasy of checking chance — when in the grip of challange, the same throw is repeated, the prisoner of the recurring series, and as a result of the law and chance are abolished. One plays in anticipation of this symbolic transcursion, that is to say, in anticipation of an event that will put an end to a random process without, however, falling prey to an abjective law.”

— Jean Baudrillard (Seduction) The first solo exhibition of Fatih Alkan, titled “A Short Film about Penn”, is an anthology that involves works which are chosen among the hundreds of film spindles — that are used throughout his photography life - and compiled in a storylike fiction. The narrativity of the ficition does not originates from a written script. The only thing that it originates from is the continuity and changeability of the fantasy. As each photograph tells its own story, it accompanies the wholistic stories that change depending on the tracking order created by the eye of the spectator. While the desire of the photographer has been to transfer his own experience, the desire had already started to gently disseminate its own feeling of oblivion. As for Penn, whom we have never seen, he knows the whole story through his own incidences, but what he suggests to show you includes only a moment. This is the unilateral condition of the invisible contract between the storyteller and the spectator that they accepted voluntarily. The specator is not given the right to speak, he is only given the right to look.

While the quadrage exists at the borders that the light illuminates, it does not promise to tell everything about the space. For the spectator, what he sees is a space for experience where he should learn how to be contented. As for the rest, they agreed together to serve for the generation of the different scenarios that can be written through all sorts of experiences.

The space suggests the individual the feeling of estrangement. This is the invisible key of the door that the photography opens by being there, and the door where one walks through with the condition of voluntariness. The ones that are defeated by the feeling of estrangement will prefer to stay outside and lose the chance of discovering the mysteries hidden in the forest. Meanwhile, the world of promises of fantasy and unbelieveable realities threatens the whole existance through its unlimited probabilities. While blessing the enterers with its all flamboyance, this threat also prevents them to enjoy the exuberance and convicts them to live with anxieties that is the master of the sin. For the ones who walked in, turning back is almost impossible.

Sometimes hiding behind a mask will be seen as the easiest way to hide.

Each object in Alkan’s photographs has their own character. Despite its whole passivity, exhibiting a graceful stance, the object reveals its existance. Its attitude is clear; it precludes mass-production. The resistance of the object will transmit an active vibration in the world of production and this widespread effect will be quickened via the past. While the missings will get found, we will reunite with the forgottens once again.

As long as the object does not compromise its own realism, the one who hides behind it, will be persuaded that he cannot stay there anymore. Maybe then we will understand that the ones whom we should pay attention to, are the ones whom we exclude. They will constantly appear and disappear all of a sudden and when they disappear, the invisible masks will denounce the ones who disguise.

In fact, everything is a part of the big game that we play. It is up to you to join or not to join.

Müge Büyüktalaş

another day will show your sins FotoÄ&#x;raf / Photography, 5 Ed., 45 x 70 cm, 2012

have you ever made the same mistake twice

Fotoğraf / Photography, 5 Ed., 45 x 70 cm (her bİRİ / Each), 2011

a gift for sick hearts a gift for our pure souls

Fotoğraf / Photography, 5 Ed., 45 x 70 cm (her bİRİ / Each), 2011

sept couleurs; blanc III

FotoÄ&#x;raf / Photography, 5 Ed., 45 x 70 cm, 2011

la jal ousie des dieux

a short film about puppet boy

Fotoğraf / Photography, 5 Ed., 45 x 45 cm, 2011

Fotoğraf / Photography, 5 Ed., 45 x 45 cm, 2011

tragedy in the forest I

Fotoğraf / Photography, 5 Ed., 45 x 45 cm, 2011

a short film about killing II

Fotoğraf / Photography, 5 Ed., 45 x 45 cm, 2011

all about the serial killers

FotoÄ&#x;raf / Photography, 5 Ed., 45 x 70 cm, 2011

a short film about stockholm IV

FotoÄ&#x;raf / Photography, 5 Ed., 45 x 70 cm, 2011

lenin

FotoÄ&#x;raf / Photography, 5 Ed., 45 x 70 cm, 2012

k apakta / on the cover

remove me from here to 1945 (I)

a short film about killing III

Fotoğraf / Photography, 5 Ed., 45 x 70 cm, 2010 Fotoğraf / Photography, 5 Ed., 45 x 70 cm, 2011

Yayınlayan / Published by Artı Sanat Üretim Hizmetleri Ltd. Şti.

Abdi İpekçi Caddesi Kaşıkçıoğlu Apt. No:42/2 Nişantaşı, İstanbul, Türkiye T +90 212 291 77 84 F +90 212 343 69 35 E info@artxist.com W www.artxist.com

Koordinasyon / Coordination Yasemin Elçi Metin / Text Müge Büyüktalaş Çeviri / Translation Ayşe Payır Grafik Tasarım / Graphic Design Okay Karadayılar

Renk Ayrımı, Baskı ve Cilt / Color Seperation and Printing Mart Matbaacılık Sanatları Tic. ve San. Ltd. Şti.

Mart Plaza, Merkez Mh. Ceylan Sk. No: 24 Nurtepe, Kağıthane, İstanbul T +90 212 321 23 00 F +90 212 295 1107 W www.martmatbaa.com.tr

Bu katalog, 4 Nisan — 4 Mayıs 2013 tarihleri arasında x-ist tarafından düzenlenen Fatih Alkan’ın “Penn Hakkında Kısa Bir Film“ adlı sergisi nedeniyle 1000 adet basılmıştır.

This catalogue, of which 1000 were printed, has been prepared by x-ist on the occasion of Fatih Alkan’s exhibition “A Short Film About Penn” shown between April 4 — May 4, 2013.

4 / 4 — 4 / 5 / 2013