真 實 與 虛 構 之 間
內 與 外 之 間
真 實 與 虛 構 之 間
Yang, Chih-Ying Final Year Thesis Tung Hai University Thesis supervisor: Chen, Chih-Yin
目錄 簡介 1.1 感知的重塑 1.2 內部的外部空白 1.3 真實與虛構之間
2 4 6
空間與感知 2 關於感知 2.1 空白的經驗過程 2.2 經驗的循環 2.3 感知的抹去
9 10 14 16 18
內部的外部空白 3 基地脈絡 3.1 道路層級 3.2 公共性層級 3.3 封閉的開放空間
43 44 46 48 52
真實與虛構 4 劇院 4.1 內外與真實與虛構
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結論
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參考資料
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1 簡介 我的題目主要研究如何重新看待建築既有的內外關係，什 麼是絕對的內、外，而這兩種性質之間，有沒有無法明確 定義的區域存在？ 建構新的觀看方式，面對邊界明確的台中市七期，極為內 部且封閉，卻有異常外部的空間存在於其中，這樣無法明 定的空白區塊，將如何被重新定義？
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Introduction
1.1感知的重塑
首先新的觀看方式建構在人的感知上，藉由感知的衝塑， 轉變對事物的既有印象。 感知的重塑是對我們自認為熟悉的物件，透過再次的閱 讀，而產生新的看法。 人處在不同的環境，對同㇐件事情在不同時間點產生不同 的認知，而且這種新的認知會與舊有的認知疊加而成為新 的觀看方式。
Introduction
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破舊工廠（已休業）+ 米（營業中的味道）= 印象改變（衝突）
破舊三合院（無人居住）+ 農藥（有居民）= 印象的感變（衝突）
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Introduction
1.2內部的外部空白
基地的選擇旨在尋找㇐句有內外特性的空間，而台中市七期 是㇐個與周遭地區邊界明確，且都由有㇐定高度的住宅大樓 組成的區域。這樣極為內部且封閉的區域，卻有外部特性的 空間置於中心軸線上。這樣的外部性質強烈的空間被緊密包 裹著，效用被限縮而成為㇐個點，並沒有如同計畫當初期望 的，在七期加入良好的公共性。
Introduction
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Introduction
1.3真實與虛構之間
將劇院的機能置入其中，試圖以劇院的特性強化第㇐張所敘 述的方法，並真正建構對內外的新地觀看方式。虛構的戲劇， 將人的狀態拉離了日常，卻同時以虛構中的真實反映實際生 活的樣貌。 真實與虛構的界線將之模糊化，日常與非日常的景象同時存 在，甚麼是日常，甚麼是非日常？原本習以為常的事物是否就 此被定義而無法翻轉？
Introduction
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2 空間與感知 建築相對於人有著較大的尺度，所以人對於空間的感知通 常是片段的，我們以片段的感知理解這個世界，且透過想 像完整所有無法被明確感知的經驗。 這樣的感知經驗或許跟認知會產生巨大的差異，然而當差 異被創造出來，也就針對既有的經驗建構反轉。
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2關於感知
從各方面尋找例子證明感知的重塑在多面向都存在。 在視覺上會因為距離的改變，或㇐動態物體傳遞的資訊不 完整，像是過了交叉型隧道的火車，而對單㇐物件在不同 時間點產生誤解。 或者是電影的開放式結局，以及正敘與倒敘交錯的敘述方 式，而對電影中傳達的事實有多重的想像。 而裝置的設立，讓曾經存在的宮殿、曾經走過燈光底下的 人，似乎又展現在我們眼前。
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視覺錯覺
遠看時的陡坡（印象）+ 駛上坡度（當下感知）= 切點的衝突（打破印象）
行駛的火車（過去）+ 螺旋隧道（遮蔽）= 火車頭出隧道（打結）
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電影
女被害者被毆打（已死）+ 大佛傳出聲音 = 懷疑
倒敘法 + 插入的事實 = 感知差異
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裝置
曾經存在的宮殿 + 聲音 = 不存在的空間與活動
留下的影子 + 經過的人（互動）= 時間的錯置
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2.1空白的經驗過程
由前述例子可整理出，之所以可以創造感知的前後差異， 是因為在經驗的過程中有幾種感知的失去，而放大差異， 這樣的過程我稱之為空白。 空白的過程永遠是不明確的，我們只能依靠意識前後的畫 面來對照過程。 如同在乘坐電梯時，在電梯廂中無法察覺電梯的移動過 程，只能依靠數字的變動，判斷經過多少個樓層。 或者日常步行時因意識不在當下，回過神來意識到自己已 經過了馬路，這段無意識的空白，則能透過紅綠燈的數字 再次解釋。
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2.2經驗的循環
空白的無法定義的經驗，在回憶或回想後才會發覺經驗前後 的衝突與差異，而重新定義我們眼前的事物。 因此在回想的過程中，對於曾經認知的過去，以及不斷更新 認知的現在，都在互相影響著。
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回顧
未來 過去
過程
現在 感知差異
影響
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2.3感知的抹去
空間若能造成感知的失去，則對空間關係產生再理解，同時 既有的內外關係重新定義。 透過回看，在外對空間的認知，以及在內的空間感知，產生極 大的差異，認知與感知持續相互抗衡，因此造成不明確的空 間理解與想像。
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抹去場景
抹去視覺
走過的路徑
抹去內外
抹去方向
於高處
抹去尺度、抹去方向
整體
於遠處
抹去尺度
局部
每㇐刻
抹去方向
框景
抹去尺度
回看 過去 回想
抹去尺度
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相似空間 內外差異 實虛 透明度
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抹去場景
如鏡頭拍攝景象，將動作劃分為多個影格，以人物的動作 判斷其狀態。若是人物在其中㇐個影格消失，只依靠消失 前後的畫面判斷空白的狀態。
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抹去內外
兩個相似但方向相反的空間在經歷的過程中，因㇐段無關 空白之路徑，而而無法確切表達兩個空間的相對位置。 同時兩個深入內凹的空間，被視為較內部的空間，但其實 在U型空間的兩側，還有更為內部且封閉的空間。因此兩 個U型空間並不能被直接定義成內或外，而是無法被明確 定義的區域。
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抹去內外
牆的兩側應當是分隔空間的，但相似的空間跨越了牆，處 在的空間是內還是外？
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抹去內外
多重的牆面，是通道抑或是阻隔？牆面中的開口，穿越或是 沒穿越？
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抹去實體
㇐個在實體中內凹的量體，從內觀看時因角度的改變而從實 體轉換成虛體，查覺到虛體的同時，也似乎意識到了外部的 存在。 因觀看角度改變，而對同㇐物體的感知產生差異，實體抑或 是虛體？內或是外？
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抹去方向
樓梯將人的感知尺度縮小，同時旋轉次數造成人迷失方向， 因此在外時原可輕易分辨出上下兩個空間的關係，但㇐到了 內部，卻無法明確指出空間的相對位置。
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抹去尺度
隨著距離遠近，物體的尺度逐漸縮小或放大，因而對原有經 過的樓梯，或是在隧道進入與出去的前後，看到的事物型態 有所不同。
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抹去尺度、抹去視覺
從高處回看，會因尺度的縮小，或視覺的遮蔽，以及無法 確立參照點，讓在空間中的經驗和回看的經驗產生差異。
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抹去關係
看似無關的洞以及牆體，經轉變角度後才知道兩者之間的 連續關係，而由洞延伸出的量體所指向的也似乎有所關 聯。 因此將關聯性建立起來後，絕對的界線將隨之模糊，並可 能將看似外部的事物納入內部。
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抹去實體
矮牆的背後是開放空間嗎？高大的牆是否指涉著實的量體？ 意圖在對建築元素的既有認知下做出反轉，以為即將踏入另 ㇐個外的空間，卻進入了室內，由內包圍的空間卻是空心；而 兩個看似無關的牆面與量體，實際上連接在㇐起。 由外到內的感知與認知的差異，即是㇐個對內外新的觀看方 式。
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3 內部的外部空白 方法將實行在具有內外特色的基地內，觀察基地現況，藉 由內外關係的強化，反轉既有的空間感知。
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3基地脈絡
基地位於台中市七期重劃區公園3用地，75年變更台中市都 市計畫，變更108公頃農業區土地為副都市中心專用區，其後 於細部計畫第㇐次通盤檢討時變更為新市政中心專用區，確 立了現今台中市都市結構發展方向。 而自81年來各項大型公共建設與指標工程投入，造成區內開 發快速，但因土地供給有限，土地價值水漲船高。 計畫區內高聳的建築量體與外部環境的不友善，在高牆圍塑 與保全嚴密監控下，其發展型態逐漸封閉。 這樣的狀態底下，現有的歌劇院是否能發揮其功用？答案若 為否，則如何以建構出的新的觀看方式使其達到當初規畫者 期望的結果？
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79 年擬定細部計畫
94 年第二次通盤檢討
85 年第㇐次通盤檢討
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Site
3.1道路層級
從計劃書中的交通系統計畫可得知，基地由最次要的區內道 路包圍，道路寬度為20公尺與15公尺。 因此基地的公共性將被內縮，而不如北部和南部兩大藝術展 演中心的公共層級。
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基地 區內道路 區內幹道 聯外幹道
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3.2公共性層級
紐約時代廣場
台北晶站時尚廣場
自由廣場
國際型
車站
廣場
性質：鄰近主要道路，以及 商業用地
性質：鄰近主要道路，以及 學校和公園用地
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衛武營
大安森林公園
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公益公園 台中國家歌劇院
都會公園 性質：鄰近主要道路，以及 學校和公園用地
綜合公園 性質：鄰近主要道路，以及 國小和住宅用地
鄰里公園 性質：鄰近幹道，以及商業 和住宅用地
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競圖案比較
基地狀態早已被塑型，以當時伊東豐雄的競圖案為分析，競 圖案的選擇是否有達到當初通盤檢討下，使區域重新置入公 共性設施的意圖？ 伊東試圖以機能帶入十字軸向中，並且以相似的曲面元素串 連基地以及公園，實現都市規劃內的雙十字軸線。同時在景 觀與建物之間，由連續的曲型連接內與外。 然而在內外的關係上，只停留在建築物的外層以及地面層， 而沒有創造整體的內外關係流動。 而在軸線上，雖期望達到兩個十字軸線的串聯，並且似乎能 夠產生內外的回望關係，但卻僅止於基地內部，而無法產生 對外的關係。
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3.3封閉的開放空間
另外基地周遭住宅建物林立，因土地價值高漲，寸土寸金， 開放空間獎勵促成高樓群起，卻利用各種方式如植栽、廊道 甚至圍牆圍塑出開放空間。名義上的開放空間卻成了私人土 地，愈趨封閉。
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開放空間獎勵
基地周圍的建物高度多半與開放空間獎勵有關，為有效利用 土地而往垂直向發展，但卻造成原應開放的空間，被封閉起 來。
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基地 建築量體 開放空間
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基地視角
由前述所分析的基地狀態，對七期來說雙十字軸線是整個區 域內最低矮的區塊，因此從基地四個角落接近時，會產生視 覺上極大的落差。
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基地問題
在已經定型的基地計畫區內，基地的性質從各方面比較，將 無法支撐其被賦予的公共性，而這樣封閉且內部的基地，要 如何重新將適當的內外關係建立起來，並使其達到應有的公 共性質？
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答案
重新置入㇐個具內外關係的設計案，重塑基地的感知，將原 本絕對的私密與公共的界線重新劃分，使得原有絕對的封閉 界線模糊，讓公共可以向周遭蔓延，而非只集中在基地那㇐ 塊區域。
ReneMagritte-The Treachery of Images
4 真實與虛構 在上述基地狀態底下，
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4劇院
劇院中藏有真實與虛構，而劇院對周遭環境來說，是由真實 到虛構的過程，將這樣絕對的真實與虛構轉變的過程加入 空白的區域，使其影響前後的經驗，也對既有內外的界線模 糊化。
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預期 真實
非預期 虛構
真實
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預期？ 似真實 ？
虛構
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街頭劇院
《其境／他方》的創作者給予參與者㇐個漫遊於城市當中的 機會，在極為日常的場景之中，安插虛構的故事提示或物件， 使表演這件事似乎成為生活的㇐部分。 而街頭表演處處可見，虛構的表演背景是真實的㇐部分，表 演與戲㇐直都是真實與虛構密不可分的。
Reality and Fiction
《其境／他方》，演出在萬華的巷弄街道間
street theatre on Royal mile
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4.1內外與真實與虛構
透過真實與虛構的交疊錯置內外關係，將劇院原有的特定機 能做轉換，以似乎假的舞台、假的觀眾席等，帶出原有絕對的 內外界線，使其在外時恰似劇場的㇐部分。 而同時將虛構帶入真實當中，促使周遭僵硬無可動彈的真實 柔化，絕對的圍牆、高樓，將在經歷㇐場真實與虛構交錯的 體驗之後，都將從人們意識中改變。
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既有的內外關係
理想的內外關係
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動線配置
期望透過原本完全分開的內外動線，創造交叉點，促使公私 密之間界線的模糊化。 同時在垂直向上，透過與舞台相關的機能，如排練室與後台 機能等，改變其界線的位置，讓離開劇院的感知產生在界線 的兩側，因此離開劇院範圍就不是絕對的管制界線所控制。
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動線關係
管制界線
內
外
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量體配置
在基地規範的限制下，在較大兩劇院之間找出範圍內的空 隙，劇院之間的穿梭可能帶來甚麼樣的內外關係，而縫隙則 是為分割廣場的㇐大因素，對於縫隙，是跨越還是沒跨越？
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量體配置
將量體垂直向編排，嘗試劇院之間可串聯之關係，或藉由劇 院之間建立假的絕對界線，卻能透過特殊角度看見另㇐側的 劇院局部。而假的劇院和真的劇院之間，在對應之後而成真 實與續購之交錯。
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假廣場
框景塑造出巨大的入口，但進入與出來的場景卻相似，轉換 角度的過程中，由開放到封閉，這個巨大開口圍塑出的究竟 是內部或是外部？
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假舞台
巨大的牆面看似鏡框黑幕，將周圍的場景塑造成表演場地， 真實的生活也如同表演，表演在日常中時時刻刻在發生。
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假舞台
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5 結論
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Conclusion
感知與認知
建築給予人多重感官上的刺激，而最終將所有資訊混雜後 成為我們對於建築的印象。 但身體感受到的空間，與大腦接收資訊所認知的空間有可 能不同，而混和過後所產生的印象，將可能是無法明確敘 述或辨認的。 這樣無法明確敘述的感知，對建築來說即將打破舊有的建 築框架，讓意識和感知在建築內，以及周遭自由遊走與穿 梭。
Conclusion
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內與外
這㇐套方法用來重新觀看建築與基地的內外關係，以感知 作為設計的基礎，「內」將不再只是封閉或緊縮的；「外」 也不只是開放或外擴的。 感知與認知的差異在內與外同時發生，在時間先後的顛倒 與錯亂之間，真實與虛構交錯，內與外相互影響。不斷的 操控暗示與混淆，讓設計的似真似假似內似外得以達成。
參考資料 圖片： 1.電影 大佛普拉斯 記憶拼圖 2.裝置 SHADOWING LOST PALACE 3.七期規劃 變更臺中市都市計畫（新市政中心專用區）細部計畫（第四次通 盤檢討）書-臺中市政府 4.歌劇院競圖案 5.街頭劇院 其境/他方
網站： http://chomkorosier.com/shadowing.php?fbclid=IwAR0PY2Ntep9rQ9a-ZVtOW_3KFJR_ oeQojmrkF2VsBhGU3cIt3yGEv7ellp0 http://chomkorosier.com/lost-palace.php?fbclid=IwAR2EmeXw5M3UiwZfJxfM1wwkU0PNrNP_ MSqtI_rnYa4pgcZgAQ95QCRDABA http://forgemind.net/xoops/modules/news/article.php?storyid=663 https://www.thenewslens.com/article/72437