OH! FRANK DOESN’T EVEN HAVE A DOG 噢！法蘭克連狗都沒有
Collage Artist
RAINTREE CHAN 詹雨樹
Text by
Publisher by
DEREK WU
YIRI ARTS
吳宗祐
伊日美學
FROM A TO Z
CONTENTS
FROM A TO Z
序幕
A
ABERCROMBIE
............ 053
PROLOGUE
B
BIBLE
............ 089
C
CHINA
............ 125
D
DEREK
............ 157
E
ELEGANT
............ 193
F
FRANK’ S FACE
............ 229
G
GLAMOUR
............ 261
H
HYPER
............ 291
劉怡蘋
I
INDEX
............ 319
Jade. Y. Chen
J
JEROME
............ 353
K
KISS
............ 389
L
LUST
............ 425
M
MARY JANE
............ 461
N
NRRATOR
............ 495
O
OX
............ 531
P
PRANOID
............ 565
陳玉慧
Q
QUEEN
............ 601
Jade. Y. Chen
R
RACIST
............ 629
S
STARS
............ 669
T
TRANCE
............ 701
U
ULTIMATE
............ 745
V
VICTOR
............ 785
W
WAREHOUSE
............ 821
X
X RAY
............ 849
Y
YELLOW
............ 881
Z
ZOO
............ 917
愛的解剖學
ANATOMY OF LOVE
............ 005
從A至Z
FROM A TO Z
............ 043
愛的解剖學 從調色盤到工作枱
From Colour Palette to Workbench 畫 家 在 每 一 幅 作 品 裡 說， 「我 在」。 從 安 吉 索 拉（ Sofonisba Anguissola, c. 1532-
1625 ）、委拉斯蓋茲（ Velázquez, 1500-1660 ）、林布蘭（ Rembrandt, 1606-1669 ）、戈雅 （ Goya, 1746-1828 ）、大衛、維傑勒布韓（ Elisabeth Vigée-Lebrun, 1755-1842 ）、弗烈 德利赫（ Caspar David Friedrich, 1774-1840 ）、柏克林（ Arnold Böcklin, 1827-1901 ）、 塞尚（ Paul Cézanne, 1839-1906 ）、巴吉勒（ Frédéric Bazille, 1841-1870 ）、梵谷（ Van
Gogh, 1853-1890 ）、馬蒂斯（ Henri Matisse, 1869-1954 ）、畢卡索（ Pablo Picasso, 18811973 ）、 莫 迪 里 亞 尼（ Amedeo Modigliani, 1884-1920 ）、 席 勒（ Egon Schiele, 1890-
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1918 ）、狄克斯（ Otto Dix, 1891-1969 ）到波特羅（ Fernando Botero, 1932- ）⋯⋯，無 論時空或性別、不分年齡或畫風，這些畫家都在畫作中具體地描繪過自己。在「自 畫像」或其他主題的畫作中，他們或在畫面上摻雜靜物，或讓死神的手搭在自己肩 上，藉以補充說明自身的生命情狀或與藝術之間的主客體關係。尤有甚者，這些 畫家都在作品裡呈現工作中的自己，並且有意識地在畫中標誌出他們的「畫家」身 份：不僅止是畫中 向我們敞開的畫中畫或背對觀者的畫框、畫家直視觀眾或凌厲 或怔忡或示警的眼神、搭配畫家內心狀態與表現風格的寫實或扭曲形體，還有他們 手上緊握著的調色盤。是調色盤上凌亂擠出的基本色或調出的二次色，暗示它們受 畫家才智、意志和意象的驅使，尚未、但即將轉化為畫布上的形體，如同波伊斯 （ Joseph Beuys, 1921-1986 ）形容工蜂採食的花粉或花蜜，通過自己體內的筋骨血肉 和器官組織，消化粹釀成築巢用的蠟。蜂蠟是蜜蜂的中介物，正如畫家藉由繪 畫 向世界表白其心智與心靈，而「調色盤」正是此一創造過程的象徵與倒影。 畫家畫作中的調色盤意味著「無限可能」，直接指向畫家隱晦神祕的內在生 命，像王爾德筆下的《格雷的畫像》 （ The Picture of Dorian Gray ）。當格雷矢言若能 「讓我永遠年輕、讓畫像變老」，「我願意為此獻出靈魂！」的那一刻起，格雷的靈
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魂和畫像上的色彩及形體從此產生了共鳴，格雷擁有「永恆的青春、難以饜足的熱 情、奧妙細膩的樂趣、野蠻的歡樂與更瘋狂的罪行」，而這一切所帶來的不名譽將 由畫像來承擔。《格雷的畫像》繼承了史蒂文生（ Robert Louis Stevenson, 1850-1894 ） 的《化身博士》 （ Strange Case of Dr Jekyll and Mr Hyde ）與瑪麗 • 雪萊（ Mary Shelley, （ Frankenstein ） ，探討人類本質的分裂性。對王爾德來 1797-1851 ）的《科學怪人》 說，藝術家「知道感官和靈魂一樣，皆有精神奧秘等待着向我們揭露」，藝術家必 須描繪外在事物如何與我們真實的渴望共振，因此「善與惡就像是畫家調色盤上的 顏料」，是藝術家心中共存的地獄與天堂。王爾德提出「藝術與自然何者為真」的命 題，以「調色盤」取代了雪萊及史蒂文生孕育「怪物」的「實驗室」與「工作枱」，為 維多利亞時代的道德二元論作了藝術性的總結。而作為台灣八位元世代的素人數位 拼貼創作者，雨樹不用「調色盤」，但他有剪刀與滑鼠。雨樹在工作室中透過雜誌 及網路影像的擷取，再製了一系列或坐或站在工作枱前的「怪物」，「工作枱」成為 雨樹「創造力」的代名詞；枱上的各式物件「如解剖枱上一架縫紉機與一把雨傘的
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巧遇」1，體現了雨樹與被創造物「同一人」中表面─潛意識「兩個人格」的衝突 性、雨樹在創造─自造過程中曲折的感情變化，以及被造物的複雜情感。 7 「怪物」的構成及其存在的理由
Reasons for the Construction and Existence of the Monsters 在雨樹大量富含超現實意象的畫作中，以「怪物系列」最為完整。但沒有一 幅「怪 物」是橫長形的、畫中幾乎沒有風景，雨樹似乎是要用畫幅比例來限制觀者將視線 聚焦於怪物本身，以及近似於靜物畫的枱桌上。雨樹的「怪物」彷彿出自化身博士 由解剖暨手術室改裝而成的化學實驗室，又像位於被雪萊界定為「孤獨牢房」的法 蘭根史坦工作室。「怪物系列」的室內最初沒有窗、只有枱桌和怪物前後兩個景， 怪物像是坐在舞台上的黑色布幕前；漸漸，室內開了窗、壁紙或牆面掛上了鏡子、 時鐘或畫，又發展出了較為繁複的門、帳幔或拉長景深的虛幻空間。由於室內的怪 物們都有人類的身體和「頭」、卻幾乎沒有人類的臉，他們的手又因持拿或碰觸着 什麼而成為全身上下最具「表情」的東西，使怪物們好似正在「表演」般，顯得更加
F OH! FRANK DOESN’T EVEN HAVE A DOG FROM A TO Z
FRANK’S FACE 法蘭克從小就是大人，搭配他黑色短髮是長到腳踝的大衣，他太高所以勉強只遮住 膝蓋，肯定是遺傳。最適合他融入的背景是藍黑色，就像這城市裡佈滿陰鬱的磚 牆，總被雨浸成灰藍。 他推開酒吧的門，他在他視線的正對面。他坐下來時椅子發出像要崩裂的聲 音，假如憤怒會出聲，大概就是如此。 他鉻黃色的大衣披在身上，大概是酒吧裡彩度最高的區塊，除了撞球枱上鮮豔 滾動的球。他看著法蘭克的臉。他不適合笑，他也幾乎從沒看他笑過。他不是一直 這麼不快樂，只是他臉上的肌肉與縫線沒有被父母好好的收整，變成他喜樂無形於 色，只剩哀與怒。 他只知道法蘭克是藝術家。他也許是沒了靈感，在路上拖走，遇見了剛步出門
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的他。他開口對他說的第一句話就是要求到他的住所，而那也是他唯一對他說過的 話。接著他們就親密的做愛，直到他換了門鎖，留了紙條，約他在家樓下的酒吧， 酒保都認識他。他一直以來，都以為他的來去都由他決定，寂寞是他最熟稔的朋 友，因為更巨大的孤獨來自於基因。 他看著他，喝完了第三杯酒。推開門，迎面奔向急駛卡車。煞車尖銳的聲音 劃過玻璃，他追了出去。他身上陰鬱的藍倒出了紅色，成一抹紫襯在路面上。
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FRANK’S FACE Frank had always been an adult. His short black hair matched his ankle length coat, but as he was too tall, the coat could barely conceal his knees; this was definitely something running in the family. Dark blue was the most suitable background colour for him to blend into, just like the sullen brick walls permanently stained greyish blue by the rain in this city. He pushed the door open and walked into the pub. He was sitting right before his eyes. If anger had a voice, the explosive sound he made when plonking down on the chair would be very close to it. The chrome yellow coat draped around his shoulders was the brightest spot in the pub, apart from those colourful balls rolling on the snooker table. He watched Frank’s face.
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Smiling did not suit him, and he had never seen him smile either. It was not that he had always been so unhappy; it was just that his parents failed to tidy up his facial muscles. As a result, he could not express joy and happiness; only sadness and anger were left to him. He only knew that Frank was an artist. Maybe he had run out of inspiration, he was dragging himself along in the street. He bumped into him when he was on his way out. The first thing he said to him was inviting him to his place, and that was the only thing he had ever said to him. Then they made love and kept an intimate relationship until he changed the lock of his front door. He left a note, asking him to meet him in the pub downstairs. The barman knew him. Frank had always thought that he was in control of the situation. Loneliness was the friend he was most familiar with since the real solitude was a creation of genes. Staring at him, he finished his third drink. He pushed the door open and ran towards the truck coming at high speed. The high-pitched sound of screeching brakes shot through the window. He dashed out. Red was pouring out of the gloomy blue of Frank’s body, turning it into a smear of purple spread across the road.
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作者
詹雨樹
Artist
Raintree Chan
撰文
德瑞克
Author
Derjk Wu
設計
王志弘
Design
Wang Zhi-Hong
翻譯
何美瑜
Translation
Isabella Ho
版次
第一版
Edition
First Edition
發行地
台灣
Issued
Taiwan
出版社
財團法人伊日美學生活基金會
Publisher
Yiri Arts Foundation
出版日期
2013 年七月
Published
July 2013
尺寸
14.8 cm x 19.27 cm
Dimensions 14.8 cm x 19.27 cm ISBN
ISBN 定價
NTD 1280
List Price
NTD 1280
USD 49
USD 49
EU 35
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