주제: 아름답고 마땅한 찬송 (시 147:1-20)
아는 곡은 연습하여 선하고 아름답게 찬양. 모르는 곡을 적극적으로 배워 ‘새노래’로 찬
양해야 예배 중에 ‘다양한’ 노래로 찬양해야 악기를 동원하여 ‘즐거이’ 찬양하라 모든 사람이 ‘평생’찬양하라
https://vimeo.com/249352483
합창의 기본
지휘자와 호흡을 같이 한다. blending-호흡의 통일.모음의 통일.포커스
의 통일. 화음
합창 사운드 3요소
1. Energy(에너지)-생명력이 있고 솟아
오르는 듯 쾌활한 소리: 풍부한 표현력. 2. Natural Beauty(자연스런 아름다움)보다 더 노래하는 사람의 연령에 적절하 며, 편안스러우며 모든 강약의 단계가 음역의 어떤 부분이라도 듣기에 편안하 며 또한 순수한 아름다움에 기초를 둔 소리. 3. Placement/ Resonance(소리를 갖다 놓음/공명)-가슴이나 목에서가 아니라 머리의 뒷부분에서 형성되었다고 생각 될 수 있는 소리. 풍부한, 깊은, 따뜻함을 가진 화려한, 꽉찬, 울려퍼지는, 앞으로 나가는, 그리고 공명되는 소리.
여성성부 특징
알토.테너.베이스의 맛있는 케잌위에 얹혀
진 장식 편안하게 걷는 것 처럼 노래하자. 젊음의 신선함을 담아 서정적으로 노래한다.
두성을 흉성으로 가져와야한다. -모든 음역에 서 "고음소리"를 아래까지 가지고 내려옴으로 "가슴소리" 를 사용함으로 일어나는 "깨짐"현상을 피해야 한다.
알토파트를 노래할 때 선율적으로, 접근하 도록 노력한다. 깨끗하며, 초점이 잘 겨냥된 소리를 내도록 노력하라. 그래서 '치밀하게 밀어내는' 그리 고 숨섞인 탁한 소리를 피하도록.
남성성부 특징
큰소리 대신 생기. 편안하고 서정적인 방식으로 노래하라. 고음을 내기 위해 턱을 들고 내밀어 힘을 주
고 노래하지 말라.
으르릉거리지 않기.
눌러서 부르지 않기. 자연스럽게 앞으로 소리를 내는, 밝은 바리
톤처럼 노래하도록 노력하라.(지나치게 깊 고 성숙한 베이스소리를 내려고 하지 말고) 더욱 성숙한 아랫소리를 내기 위해 턱을 당 기고, 혀를 뒤로 끌어 당기지 말라.
기호 에 대한 이해 기호
읽기
의미
fff
포르티시시모
ff
포르티시모
매우 세게
f
포르테
세게
mf
메조포르테
조금 세게
mp
메조피아노
조금 여리게
p
피아노
여리게
pp
피아니시모
매우 여리게
ppp
피아니시시모
기호
읽기
의미
cresc.
크레센도
점점 세게
decrec.
데크레센도
점점 여리게
dim.
디미누엔도
점점 여리게
sf, sfz
스포르잔도
그 음만 특히 세게
fz
포르잔도
fp
포르테피아노 기호
세게 곧 여리게
읽기 및 이름
의미
이음줄(슬러)
둘 이상의 음을 끊지 않지 않고 잇 는다.
붙임줄(타이)
높이가 같은 두 음을 끊지 않고 잇 는다.
테누토
음을 충분히 지속한다.
숨표
숨을 쉰다.
늘임표(페르마타)
음의 길이를 2~3배 늘인다.
스타카토
음의 길이를 약 ½ 로 짧게 끊는다.
스타카티시모
음의 길이를 약 ¼ 로 짧게 끊는다.
악센트
그음을 특히 세게 한다.
D.C.
다카포
처음으로 돌아간다.
D.S.
달세뇨
세뇨로 돌아간다.
세뇨
(달세뇨에서 돌아가는 곳)
코다
코다에서 코다로 건너뛴다.
피네
끝.
’
Fine
표현에 대한 이해 원어
읽기
의미
원어
읽기
의미
Agitato
아지타토
흥분하여 성급하 게
Animato
아니마토
생기있게
Appassionato
아피쇼나토
열정적으로
Amabile
아마빌레
사랑스럽게
Con sentimento
콘센티멘토
감정을 갖고
Brillante
브릴란테
화려하게
Comodo
코모도
평온하게
Cantabile
칸타빌레
노래하듯
Con moto
콘모토
생생하게
Con brio
콘브리오
싱싱하게
dolce
돌체
부드럽게, 달콤하게
Con sprito
콘스피로토
생생하게
espressivo
표정을 살려서
doloroso
돌로로소
슬프게
에스프레시 보
grazioso
그라지오소
우아하게
marcato
마르카토
힘을 주어 똑똑하게
maestoso
마에스토소
장엄하게
marciale
마르치알레
행진곡 풍으로
pastorale
파스토랄레
목가풍으로
scherzando
스케르잔도
유머러스와 경쾌하 게
sempre
셈프레
항상, 계혹해서
tranquillo
트란퀼로
고요하게
un poco
운 포코
조금씩
다른 말에 덧붙여 쓰는 말 원어
읽기
의미
원어
읽기
의미
alla
알라
~ 의 풍으로
meno
메노
보다 적게
assai
아싸이
매우
molto
몰토
매우
con
콘
~을 가지고
poco
포코
약간
ma non troppo
마 논 트로 포
지나치지 않게
poco a poco
포코 아 포 코
조금씩
Non tando
논 탄도
너무 지나치지 않게
quasi
쿠아씨
거의 ~처럼
빠르기에 대한 이해 원어
읽기
의미
메트로놈 속도
Prestissiomo
프레스티시모
프레스토 보다 빠르게
Vivacissimo
비바치시모
비바체 보다 빠르게
Presto
프레스토
매우 빠르게
170
Vivace
비바체
아주 빠르게
150
Allegro
알레그로
빠르게
130
Allegro moderato
알레그로 모데라토
중간쯤 빠르게
Allegretto
알레그레토
조금 빠르게
110
Moderato
모데라토
보통 빠르게
90
Andantino
안단티노
조금느리게
80
Andnte
안단테
느리게
70
Adagietto
아다지에토
아다지오 보다 빠르게
Adagio
아다지오
매우 느리고 평온하게
Lento
렌토
아주 느리게
Larghetto
라르게토
라르고 보다 빠르게
Largo
라르고
아주 느리게
50
Grave
그라베
매우 느리게
40
원어
읽기
의미
원어
읽기
60
의미
Accel (accelerando)
아첼레란도
점점 빠르게
piu mosso
피우 모소
더 빠르게 약동하 여
ad libitum
애드 리비 툼
자유롭게
rall. (rallentando)
랄렌탄도
점점 느리게
allargrando
아라르간도
점점 느리고 폭 넑게
rit. (ritardando) 리타르단도
a tempo
아 템포
본디 빠르기로
ritenuto
리테누토
곧 느리게
con moto
콘 모토
빠르게
smorzando
스모르짠도
차차 꺼지듯이
L’istesso tempo
리스테소 템포
같은 빠르기로
sostenuto
소스테누토
음을 끌어서
meno mosso
메노 모소
보다 느리게
stringendo
스트린젠도
점점 서두르며
morendo
모렌도
점점느리고 사 라지듯
Tempo l
템포 프리 모
처음 빠르기로
piu lento
피우 렌토
좀더 느리게
tempo rubato
템포 푸바 토
음의 길이를 자유 롭게
점점 느리게
발성의 기초
1.호흡 2.성대 안착 3.포커스
기본적인 호흡 연습
1.양팔을 수평으로 벌린 자세에서 들숨시에는 양팔을 위로 들어 올리고 날숨시 양팔을 내림 2.한손은 상복부.한손은 엄지는 옆구리 네손가 락은 등쪽 들숨시 복부의 움직임 느끼기 3.공기의 균형있는 배출 연습--유리창에 입김. 뜨거운 국물 식히기.상처에 바람불기,튜브바람
1.호흡연습: 팽창-지탱-저항 성악가는 강제적 호기 시 호흡압력 조절을
목표로 복압, 내늑간근의 수축압력을 버티 는 훈련을 한다. - 복식호흡으로 윗배에 숨을 가두고 천천히 뱉는 연습
1-1.팽창 복식으로 숨을 쉬면 횡격막이 내려가면서 복 부의 내장을 아래로 밀어내고늑골이 옆으로 벌어지면서 배가 나온다. 이때 음압에 의해 폐로 공기가 들어오는데, 횡 격막이 1cm 정도 내려갈 때 350ml 정도의 공기 가 들어온다. 심호흡을 하면 7~8cm 이상도 움직일 수 있다. 하지만 심호흡으로 많은 공기가 들어오면 많 이 마신 만큼 밖으로 나가려는 힘이 커진다. 이때 복식호흡을 하면 상복부의 힘으로 나가 는 숨을 조절할 수 있다.
지탱: 마신 숨을 천천히, 길게 뱉어내는 것 복식호흡으로 마신 숨을 오랫동안 천천히
길게 내뱉어야 더 오랫동안 견딜 수 있다. 앞니사이로 공기를 “쓰~~” 하고 20초간 내 뱉는 연습 1일 20회
저항: 성대를 움직여 호흡이 빠지는 것을 막는 과정 주사기의 입구를 손으로 막고 피스톤을 누
르면 들어가지 않는 것처럼 성대는 호흡이 나오는 구멍을 효율적으로 여닫으면서 공 기의 양을 조절하고 진동을 일으킨다.
전통 성악교수법에서 사용되는 표현 1) 숨을 가지고 노래하는 것이 아니라 숨 위 에서 노래하라. 2) 소리를 들여 마셔라. 3) 훌륭한 성악가는 노래하는 동안 그 입 앞 에 촛불을 갖 다 대어도 불꽃이 흔들리지 않 는다. 4) 꼭 다물어지지 않은 성대는 호흡에 있어서 구멍 난 고무 공과 비슷한 의미를 지닌다. 성 대의 필요가치는 바로 그 점에 있는 것이다. 5) 훌륭하지 못한 성악가와 정치가에게는 약 음이 없다. 6) 아주 날씬하게 노래하도록 하라. 7) 떠 있는 상태로 저음에 도달하지 않으면 절대로 더 높은 음으로 갈 수가 없다. 8) 모든 모음에서 [a]를 유지해야 한다. 9) 나는 장화를 신고 노래한다. 10) 온 몸이 함께 노래한다.
중앙일보 김호정 기자의 발성 원포인트레슨 후기 #고음불가, #서울예고,#서울대음대,#피아노전공
◆상체 힘을 빼다
“90도로 인사하듯 숙여봐요.” 허리를 구부리
고 발을 봤다. 팔은 축 늘어뜨리라고 했다. 아니면 승마 자세도 해봐요. 다리를 조금 구 부리고 팔을 늘어뜨려요.” 힘은 허벅지에 주 는데 노랫소리에 윤기가 생겼다.
◆숨을 채우다
복식 호흡으로 온몸에 숨을 채운다.
얼굴의 피부 바로 밑까지 숨을 한껏 채운 느낌이 들어야 한다. ‘윗몸일으키기 복부’에만 힘을 주는 걸 잊지말자 윗배에 숨을 채운다
◆몸 구석구석을 쓰다
코 풀 때처럼 부르되 어디를 향해서 푸는지 확실히 해야 돼요.
성악발성과 실용음악발성의 비교 여성 성악가는 실용음악가보다 낮은 성대
접촉률(closed quotient)로 발성하며, 낮은 성대접촉률에도 불구하고 최대발성 지속 시간이 길게 나타나서, 호흡의 조절과 성 대의 작용을 효율적으로 사용하며, 높은 고음을 내기 위해 낮은 성대 접촉률로 발 성하는 것으로 생각된다. 여성 성악가의 경우 두성으로 많이 발성하기 때문에 말할 때 보다 낮은 성대접촉률을 보인다. 남성 성악가와 남성 실용 음악가의 가장 큰 차이는 공명현상 후두의 움직임 이 없는 남성 성악가에서 공명이 주로 나타나서, 성악가음형대는 후 두 의 위치와 관계가 깊은 것으로 생각된 다 한편,후두의 위치가 상승하는 경우에는 성악가음형대(singer's formant)는 나타나 지 않는다. Nam DH, Kim WS, Yoo HG, Choi HS. Comparison between Operatic Singing and Applied Music Singing. Phonetics and Speech Sciences 2010.2(4); 11-18
성악가음형대(singer's formant)
성대접촉률(closed quotient)
자세와 발성기관의 최적화
“흉곽확장을 통해 폐활량의 활용도를
극대화 하고, 공명강(vocal tract)확장 을 통해 성악가 음형대(singer’s formant)를 만든다”
Kim CJ. Standardization Voice Training Method for Professional Voice User Based on Traditional <Bel Canto Training>. The journal of the Korean Society of Logopedics and Phoniatrics.28(1):17~19
발성훈련의 목표 1) 폐활량 활용도의 극대화 : 흉곽확장
을 통해 폐의 확장을 도우며, 횡격막 을 이용하여 복식호흡 2) 호흡의 압력을 조절 : 복압의 적절 한 컨트롤 3) 공명현상의 극대화 : 발성기관을 확 장(낮은 후두위치→ 공명강(vocal tract)의 길이증가→공명 주파수 증가) 4) 높은 성문저항 : (성대접촉률-성대 원음의 질적 향상) 5) 성대 상연진동패턴 생성(가볍고 유 연한 음색)
부록
찬양에 임하는 자세
할렐루야 찬양대의 목표 “아름다운 찬양으로 하나님께 영광을” ① 기도에 힘쓰는 찬양대 ② 말씀으로 무장하는 찬양대 ③ 사랑으로 하나되는 찬양대 ④ 찬양 속에 살아가는 찬양대 ⑤ 연습에 힘쓰는 찬양대
찬양대원의 사명
1) 회중의 예배에 영성을 풍부케 해야 합니 다.(골 3:16) 2) 하나님의 이름을 높여야 합니다(시편 96:2 절). 3) 회중과 일체감을 갖도록 해야 합니다(대상 29:13).
찬양대원의 자세
① 전심을 다하여 찬송해야 합니다( 대상 9:33). ② 감사하는 마음으로 찬송해야 합니다( 시 7:17). ③ 기쁜 마음으로 찬송해야 합니다( 시 63:5). ④ 헌신하는 마음으로 찬송해야 합니다( 시 47:1). ⑤ 거룩한 마음으로 찬송해야 합니다( 시 135:2). ⑥ 뜨거운 영혼으로 찬송해야 합니다(시 71:23).
Wesley's Directions for Singing
다른 어떤 노래를 배우는 것보다, 먼저 찬양을 배울 것을 도전한다. 그러면서 배울 수 있는 한 많이 배울 것을 격려한다. 악보대로 바르게 부르라. 곡조를 바꿔 부르거나 고쳐 부르지 말고 바르게 부르십시오. 잘못 배웠으면 다시 배워라 Sing All (다함께 부르자) 조금이라도 쳐진다거나 억지로 부르지 마라. 만약 노래 하는 것이 당신에게 십자가라면 그 십자가를 치워라. 그 러면 당신은 찬송을 부름으로써 하나님의 은혜를 깨닫 게 될 것이다. Sing Lustily (열심히 불러라) 용감하게 목소리를 다해 불러라. 자기 음성을 부끄러워 하지 마라. Sing Modestly (겸손히 불러라) 찬송가 가락이 하나의 선율이 되도록 다른 사람과 맞추 어라 Sing in time (느리지 않게 불러라) 찬송가를 너무 느리게 부르면 안된다. 첫 템포를 지켜라 Sing Spiritually (심령을 다해 노래하라) 가사 한마디에 당신의 심령을 담고 눈을 들어 하나님께 향하라. 가사의 뜻을 생각하며 부르고 마음이 음악에만 도취되지 않도록 끊임없이 하나님께 마음을 바치며 노 래하도록 주의하라
지휘자 골탕먹이는 7가지 방법
1.연습시간에 매번 늦는다. 2.찬양대 자리는 내 맘대로 앉는다. 3.찬양때 지휘자를 절대 보지 않는다. 4.연습시간에 친목을 위해 대화에 집중한다. 5.연습도중 지휘자의 말을 자주 끊는다. 6.기도 차례때 결석한다. 7.늘 참석하되 마지막 연습만 한다.