□ □ 的 蓄 池 2015
謝思盈 作品
TO WHAT EXTENT, THE RESERVOIR X 2015 I R I S H S I E H ' S A R T W O R K S
| CV | □□的蓄池 | 創作 - 我在漣漪裡發現一個奇蹟 / 2013 - 濕度場域 / 2014 - 希望樹計畫 / 2012-2015 - 轉生術 / 2015
| 謝思盈 畢業於臺灣藝術大學美術系
| 展覽經歷 2012 「帕洛黛絲」 / 於北投公民會館 「Dream High」藝術實驗計劃 / 於瑞濱國小
2013 「目擊者的報告」 / 於板橋龍山文化廣場
2014 「野蠻操場」 / 於南海藝廊 「Stillife 生活以下創作以上」藝術推手計畫 / 於臺灣工業銀行 2014 臺灣藝術家博覽會 / 於臺北新光三越信義新天地
2015 「流星」 / 於淡水文化園區殼牌倉庫
□□的蓄池 2015 謝思盈 作品
|Iris HSIEH Graduated from Department of Fine Arts, National Taiwan University of Arts
|Exhibitions 2012 "Dream High" Art Experimental Project, Rui Bin Elementary School. "Paradise", Beitou Assembly Hall, Taipei . 2013 "Eye Witness", Culture Square of Long Shang Temple. 2014 "The Barbaric Playground", Nanhai Gallery. "Stillife" Art Promotion Project, Industrial Bank of Taiwan. "The 2014 Artist Fair Taiwan" , Shing Kong Mitsukoshi Xinyi New Life Square.
2015 " The Shooting Star" , Tamsui Cultural and Creative Park
TO WHAT EXTENT, THE RESERVOIR X. 2015 I R I S H S I E H ' S A R T W O R K S
□□的蓄池 To what extent, the reservoir X.
2012 年起，我開始以空氣中的水氣作為作品元素，置放在空間場域裡與自然環境作用， 致力於把不可見的濕度變成可見的，將被長期忽視的議題拋出：生活中需要感知與創造。而 這些作品背後，著實承載著藝術家自身、時代脈絡和社會環境作用下的種種刻痕。 2015 初春，沿著樹梅坑溪蜿蜒前進，同行的自學母子說著一口流利閩南語，七歲的男孩 已認識八成這片水域的在地植物，聽著兩人談話，一條清晰的生態系才就呈現在我眼前。這 不禁讓人陷入沉思，在媒體時代下，我們擁有的是什麼？是數以萬條的鄉民情報，還是環境 取樣下的觀察所堆疊出的都市拓蹼？
太陽花社會運動嶄露頭角的那晚，年輕學子透過網路互通有無，串聯成了維護公平正義的 島國聯盟，前進立法院守護屬於我們這個時代的自由信念。在同一個時空下，有人只求接受 自己的處境，選擇不合時宜的倒退性隱遁生活，以此對抗這個失望的夜晚。不痛不癢的人， 照樣在呼吸著。 另一個場景，發生在 2014 夏末，英國近郊一處陰雨綿綿的城市。這個季節已有好多次鐵 路罷工了，大學生走上街頭抗議昂貴的學費壓的他們喘不過去，一進到職場就是負債的開 始。窗戶外紛擾嘈雜，屋內死寂一片，凌晨四點鐘的清醒劃開了夜幕。甩了甩彷彿永遠晒不 乾的衣物，踩著百年房屋軋軋作響的木地板，天啊，昨晚轟趴的兩打空酒瓶還在房門口。 我選擇，被從雲縫溜走的一縷陽光，不新鮮的光亮感動著。在突如其來的暴雨之中，緩緩 的前進，義無反顧的那種步伐。我不抱持一切都該歸咎於理性的想法。偏愛例外。崇尚有時 候語帶保留勝過此處不曾提過的事物。如果種種可能，如果不去想還要多久還能有多久。最 好，牢記一種價值—存在的理由不假外求。 或許，目前對我來說，身體是一切感受的蓄池。 思盈 /2015/ 台北
| 我在漣漪裡發現一個奇蹟 Mirror Pyramid 垂直高度最高 70cm 鑲嵌玻璃裝置作品 2013 以鑲嵌玻璃做出立體的環境，外為透明玻璃形成的四面體，內為單面鏡。總 共有六個四面體，和一面不規則切面的平光鏡。只要水蒸氣和霧氣遇冷，就 會凝結在玻璃上面形成水珠墜子和迷人的霧氣，隨氣溫、太陽的折射，便產 生了不同的風貌。另外，藝術家在北投附近蒐集不同密度係數的沙和土，撲 灑在玻璃裝置的四周，水氣因此吸付形成不一樣的波紋和形狀，也增加了玻 璃上水氣的沾附。
□□的蓄池 2015 謝思盈 作品
2013 年的「帕洛黛絲」展，展覽空間北投公民會館位於一個邊坡上，水氣 霧氣繚繞，旁還有很多溫泉會館、日式建築和原住民文化等博物館。和館方 人員還有一些在地居民的交往中，發現北投的環境，成就了地方的人文氣息。 因此，在研究地方濕度、氣候等相關文獻之後，這件作品的雛形確立。但因 為北投公民會館的布展限制很多，一開始就因「本館為親子參觀取向，玻璃 尖銳危險」為由遭遇了館方人員的回絕。 最後，藝術家在與館方緊鑼密鼓的磨合下，作品順利完成佈展。然而，這 些和館方溝通協調的過程，表面上像是在進行行政溝通一件實體的藝術作品， 但花在協調、說服館方的大把時間，實為一種和博物館的機制互相消長。這 個讓「藝術通過」的過程，溝通和觀念的構成，或許也是作品中最重要的元素。
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Nothing has C h a n g e d . The body as Reservoir is susceptible to Pain'" " '
| 濕度場域 Humid Cube 一坪的房間 @ 香港 空間裝置、表演 表演者 / 吳洵 2014
濕度超過百分之七十的房間，身體開始感受到密集的水氣在周遭， 手機螢幕被水氣浸濕了，隔間一摸是個濕潤的木板。在生理感到極度 不愉悅的情況下，搭起了一片片塑膠簾，企圖讓水滴凝固其表面。 藝術家用很多不同種工法，讓這些水得以找到棲身之所，不再讓身 體感受到不適感。然而那些不適感，反而讓水在空間中的存在感急遽 攀升。出乎意料的是，光線在這個狹小濕度極高的房間中，讓水蒸氣 和細塵產生了絕美的視覺饗宴。 表演上場了。
□□的蓄池 2015 謝思盈 作品
濕透著窗外的微量月光，簡單燈具的空間營造，表演者穿梭在塑膠 簾舞動，把身體和水氣之間的關係，從憤恨的袪除到調整呼吸與濕氣 相處。表演者和藝術家在進行此項創作時，進行的溝通管道多為肢體 的表述。在黑暗中，眼睛的瞳孔漸漸適應光線的投射量，藝術家進行 物理移動時，產生的風動，帶動了塑膠簾，連帶影響光線在視覺中呈 現的模樣。如此的磨合過程，時間大約長達四十分鐘。
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| 一千棵希望樹 Hope Tree Art Project 藝術計畫 紙、鹽類溶液 2012-2015
這是一個種樹計畫，發下一千份希望樹材料包給住在新北市瑞芳區阿美家 園的居民們，參與者在家中就可以製作屬於自己的希望樹。參與者可以依照 喜好剪裁樹的種類、形狀，決定花的顏色、姿態。樹的材質是吸水性較高 的紙，加上調配好的鹽類化學溶劑 KH2PO4（一種製作農業肥料的成份）， 盛放容器使樹底部浸入溶劑，等待六小時左右就會看到樹漸漸盛開。 雖是活生生的種植計畫，卻從化學無機的方式人工生產，創造出世界上虛 構的樹種。可能是潛意識使然，也可能是記憶的延伸，藉一種想像的擬態， 參與者建構出自己真實世界中的希望樹，在面臨經濟弱勢等家庭困境之餘， 找到心靈的寄託。即使是稀鬆平常的作美勞，用生活化的方式，但也塑造 出想像和真實之間的界線，擴散出內心的混淆。又或許如達利所說的：「夢 境的再現或許為的是全然地懷疑真實世界的一切」。
□□的蓄池 2015 謝思盈 作品
瑞芳地區早年為採礦產地而聲名大噪，是一個生氣蓬勃的城鎮，然而因礦 業的除役，面臨壯年人口外移，社區發展困境等問題。讓我們不禁開始去思 考，如何擁有一種更好的生活方式。瑞芳地理位置處於水氣迎鋒面，長年陰 雨潮溼、海風深入腹地。於是，「濕度」成為創作的主要元素。 經過每季的實驗觀察，我得到了一組準確的數據，從紙張挑選、剪裁形 狀、室內室外環境條件、濕度和水氣等條件，都可以讓希望樹在瑞芳一年 四季綻放。目前雖然還無法大量生產，但已經依計畫中的實行試辦工作坊， 現約百名學童參與此計畫。
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| 轉生術系列— 落英、不朽、春泥 Way Back Into Life series- flora, eternity, birth 依空間而定 空間裝置 2015
有沒有不會逝去的風景？提出這樣的假想，一開始純屬藝術家自己的私心。但若沒 有那綻放的瞬間，是不是那樣的景色就不那麼萬中選一、彌足珍貴？同時，這樣子的 試問也拋出了另外一個藏題，我們要如何留住心中的美好，如何擁有更好的生活？ 鹽，台灣一種保存食物風味的古老方法。無論什麼東西抹上厚厚的鹽，風吹，曬乾， 陽光滅了肉眼看不到的細菌之後，食物得以以另外一種方式存在著。鹽在轉生術作品 中建構了一個奇特元素，以一個救世者的姿態來談一段生命的來去。聽起來言過其實 是吧？或者是說，那些過由不及的偽裝、虛構的故事，其實只是為了掩蓋錯誤的添加 物，沒有必要性，但少了就是裸露殘酷。
□□的蓄池 2015 謝思盈 作品
這件作品構成的表象是視覺為主的雕塑，甚至無法躍上裝置之名。談「轉生」，也 實則在左批展場機制造成的作品高貴性，右打藝術家以論述為藉口創造無關痛養的犬 儒心態。很多問題如果一開始就預設答案，就會開始避重就輕，而這一切只是為程序 正義和行為合理化之下有心的妥協。 在這些看似無效的「偽裝」裡面，裹的是有機的物件—植物。而鹽不只包覆，更浸 潤使之產生了植物結構上的變異。物種在種種競爭條件下失語，設法在大環境中求生。 原以為的單向的操作模式（藝術家以人工方式操作植物），在自然環境的作用下，植 物反給了藝術家另一個與之溝通的路徑—適者生存，以變來應萬變。夾縫求生已經不 是這個世代所推崇的價值。而價值如何創造？或許，這些折衷擬態植物，便是作為某 種迂迴抵抗的宣言。 TO WHAT EXTENT, THE RESERVOIR X. 2015 I R I S H S I E H ' S A R T W O R K S
甚麼也沒有改變。 身體是痛苦的蓄池； 它要吃要睡要呼吸； 它有薄膚其下是血； 齒甲供應不缺； 骨骼可打碎；關節可拉開。 用以折磨，這些都可以考慮。
甚麼也沒有改變。 除了河的流向， 森林、海岸、沙漠、冰川的形狀。 小小的靈魂在其間遊蕩， 消失，回來，趨近，退遠， 自我疏離，迴避。 一時肯定自身存在，一時懷疑， 儘管身體一直在在在 且無處可去。
－－節錄自辛波斯卡“Tortures”