AFICA R G A I R O HIST
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FAMILIA Y E T N E U F A I F A TIPOGR Asta ascendente
Panza
Ibulo
Brazo
Asta
Pie
Pierna
Cola
Hombro
Ligadura
Bucle
Se denomina tipografía al estudio y clasificación de las diferentes familias o tipos de letras, así como el diseño de caracteres unificados por propiedades visuales uniformes, mientras que la fuente es el juego completo de caracteres en cualquier diseño, cuerpo o estilo. Estos caracteres incluyen letras en caja baja y alta, numerales, versalitas, fracciones, ligaduras (dos o más caracteres unidos entre sí formando una sola unidad), puntuación, signos matemáticos, acentos, símbolos monetarios.
Asta descendente
Linea superior Linea de base
Ojal
Altura de la x
Fuente tipográfica: se define como estilo o apariencia de un grupo completo de carácteres, números y signos, regidos por unas características comunes. Familia tipográfica: conjunto de tipos basado en una misma fuente, con algunas variaciones, tales, como por ejemplo, en el grosor y anchura, pero manteniendo características comunes. Los miembros que integran una família se parecen entre sí pero tienen rasgos propios.
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LETRA A L E D A I ANATOM
El vocabulario usado para la descripción de las diferentes partes de una letra, se compone de una serie de términos acuñados desde hace mucho tiempo y que se asemejan a los usados para describir las partes de nuestro cuerpo. Así las letras tienen brazos, piernas, ojos, y otras partes como cola y asta de las que afortunadamente nosotros carecemos (la mayoría).
APICE Unión de dos astas en la parte superior de la letra.
APOFIGE Pequeño trazo curvo que enlaza el asta vertical con los terminales o remates.
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ASTA Rasgo principal de la letra que define su forma esencial. Sin ella, la letra no existiría.
ASTA ASCENDENTE Asta de la letra que sobresale por encima de la altura de la X (ojo medio).
ASTA DESCENDENTE Asta de la letra que queda por debajo de la línea de base.
ASTA ONDULADA O ESPINA Rasgo principal de la S o la s.
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PERFIL, FILETE O BARRA L铆nea horizontal entre verticales, diagonales o curvas.
BRAZO Trazo horizontal o diagonal que surge de un asta vertical.
BUCLE O PANZA Trazo curvo que encierra una contraforma.
COLA Prolongaci贸n inferior de algunos rasgos.
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CONTRAFORMA O CONTRAPUNZON Espacio interno de una letra total o parcialmente encerrado.
CRUZ O TRAVESANO Trazo horizontal que cruza por alg煤n punto del asta principal.
CUELLO Trazo que une la cabeza con la cola de la g.
ESPOLON Extensi贸n que articula la uni贸n de un trazo curvo con otro recto.
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GOTA, LAGRIMA O BOTON Final de un trazo que no termina en una gracia o remate, sino con una forma redondeada.
HOMBRO O ARCO Trazo curvo que sale del asta principal de algunas letras sin acabar cerrรกndose.
LAZO Trazo que une la curva con el asta principal.
OJAL Bucle creado en el dscendente de la g de caja baja.
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OREJA Peque単o trazo situado en la cabeza de la g de caja baja.
PATA Trazo diagonal que sirve de apoyo a algunas letras. tambien se puede llamar cola.
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SERI, REMATE Y GRACIA Trazo terminal de un asta, brazo o cola. es un resalte ornamentalmente que no es indispensable para la definicion del caracter, haciendo alfabetos que carecen de ellos (sana serif).
UNA O GANCHO Final de u trazo que no termina en remate, si no con una peque単a proyeccion de un trazo
VERTICE Punto exterior de encuentro entre dos trazos en la parte inferior de la letra.
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GLOSARIO Punto y cicero: la unidad de medida en la imprenta es el punto, a base del cual se fabrican los tipos y demás material tipográfico. Letra o tipo: se da el nombre de letra o tipo a los signos que se emplean para la ejecución de moldes tipográficos. Los tipos de imprenta tienen la forma de paralelepípedo. Pie o base: es la parte inferior del tipo «e»; en él suele haber una hendidura producida por el molde de fundición. Ojo: es el relieve «o», que tiene el tipo en su cara superior pra producir la impresión. Altura: es la distancia «a» desde la base hasta la superficie del ojo. La altura es conocida también con el nombre de árbol de la letra. Cuerpo o fuerza de cuerpo: la distancia «b» entre la cara anterior y posterior de la letra; esta distancia, que determina los diversos cuerpos (tamaños) de la letra, se mide por puntos tipográficos. Así se dice de un libro que está compuesto con letra del cuerpo diez, del cuerpo ocho, del siete, etc...
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Espesor o grueso: es la distancia «c» entre las caras laterales de la letra. A la vista está que las letras de una misma caja son todas de un mismo cuerpo, aunque no todas tendrán igual grueso; pues la m será siempre más ancha que la l; la b, más ancha que la i, etc. Cran: es la hendidura «d» o hendiduras que presenta el tipo en una de sus caras para facilitar su rápida colocación en el componedor. Hombro: es el espacio que le falta a la superficie del ojo para llegar a los bordes del prisma. Este espacio hace que en la impresión queden las letras separadas regularmente.
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FAMILIAS TIPOGRAFICAS
Una familia tipográfica es un grupo de signos escriturales que comparten rasgos de diseño comunes, conformando todas ellas una unidad tipográfica. Los miembros de una familia (los tipos) se parecen entre si, pero también tienen rasgos propios. Las familias tipográficas también son conocidas con el nombre de familias de fuentes (del francés antiguo fondre, correspondiente en español a derretir o verter, refiriéndose al tipo hecho de metal fundido). Una fuente puede ser metal, película fotográfica, o medio electrónico.
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ROMANAS Modernas Transicion
Mecanos
Antiguas Existen multitud de familias tipográficas. Algunas de ellas tienen más de quinientos años, otras surgieron en la gran explosión creativa de los siglos XIX y XX, otras son el resultado de la aplicación de los ordenadores a la imprenta y al diseño gráfico digital y otras han sido creadas explícitamente para su presentación en la pantalla de los monitores, impulsadas en gran parte por la web
Incisas Palo Seco Lineales
Grotescas Rotuladas
Caligraficas
Goticas
Cursivas
Decorativas Fantasia
Epoca
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HASTAS Y S E T A M E R E D S TIPO
Garalda
Real
Didona
Mecano
Palo Seco Incisa
Esta clasificación está relacionada también con la evolución de las familias tipográficas a lo largo de la historia, aunque modifica ciertos elementos de la clasificación de VOX
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OGRAFICOS P I T S E R O D A N E S I 10 D William Caxton: (c. 1415~1422 - † c. marzo de 1492) fue un mercader, diplomático, impresor y escritor inglés. Caxton llevó la primera imprenta a Inglaterra, y fue el primer impresor del país, así como el primer vendedor de libros inglés (sus colegas en Londres eran alemanes, neerlandeses o franceses). Imprimió y editó más de cien libros, la mayoría traducciones de obras francesas. Charles Bigelow: (n. 1945, Detroit, Michigan) es un historiador, profesor y diseñador. Recibió el premio MacArthur Fellowship en 1982. Junto con Kris Holmes, es el co-creador de las familias de fuentes tipográficas Lucida y Wingdings. Claude Garamond: (París, 1490 – 1561) era un tipógrafo, impresor y grabador de matrices francés. Su obra tipográfica se considera clásica dentro del estilo antiguo e inspiración para composiciones modernas. Adrian Frutiger: (n. Unterseen (Suiza), 24 de marzo de 1928) es un tipógrafo suizo. Aunque no pertenecía a la escuela Suiza. Con dieciséis años entró a trabajar como aprendiz en la imprenta Otto Schaeffli al mismo tiempo que acudía a la Escuela de Artes y Oficios de Zurich. Fue el diseñador de las tipografías Univers y Frutiger a mediados de siglo XX.Eric Gill (22 de febrero de 1882 en Brighton, Sussex - †17 de noviembre de 1940 en Uxbridge) fue un tipógrafo y escultor inglés, mejor conocido por su aportación en el campo de la tipografía, donde creo su famosa familia de tipos Gill Sans. 15
Robert Granjon: nació en Roma en 1513. Fue un tipógrafo y diseñador francés. Comenzó su trabajo en París y después continuó trabajando en Lyon, Amberes y Roma. Los tipos que el diseñó incluyen el romano, itálico, greco, hebreo y siriaco. Él es conocido especialmente por sus caracteres de civilité, los cuales están basados en una hermosa escritura francesa, la cual pretendía tomar el mismo lugar en Francia que la itálica ocupaba en Italia. El tipo itálico tenía mayor legibilidad por lo que ocasiono que el estilo granjon cayera en la discontinuidad. Hermann Zapf: nacido el 8 de noviembre de 1918 en Núremberg (Alemania), es un prolífico diseñador Alemán de tipos que vive en Darmstadt, Alemania. Está casado con la calígrafa y diseñadora de tipos Gudrun Zapf von Hesse. Jacques Sabon: (1535-1580/15901), Nació en Lyon, murió en Frankfurt-am-Main, fue un importante tipógrafo que colaboró durante muchos años al impresor y también tipógrafo Claude Garamond. John Baskerville: (Wolverley, Worcestershire, Inglaterra, 28 de enero de 1706 – † 8 de enero de 1775) fue un impresor, miembro de la Royal Society of Arts. Dirigió a su pupilo John Handy en el diseño de numerosas fuentes tipográficas. Max Miedinger: (24 de diciembre de 1910 - 8 de marzo de 1980) fue un tipógrafo suizo, famoso principalmente por crear la fuente denominada Helvética en 1957. La nueva fuente, encargada por Eduard Hoffmann, de la tipografía Hass, fue conocida inicialmente con el nombre de Neue Haas Grotesk, hasta que más tarde, en 1960, adoptó el nombre actual y se hicieron otras versiones de ella.
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NORMAS TIPOGRAFICAS La mayoría de las normas tipográficas evolucionaron cuando las grandes imprentas obtuvieron el monopolio del sector de las artes graficas. Dichas normas se establecieron para acelerar la composición de texto e imagen en un momento en que la impresión era un trabajo laborioso. Las normas tipografícas también aseguraban un standar de calidad y un diseño aceptable en los aspectos técnico y comercial. Con la proliferación de la industria de artes gráficas en los años 1940 y 1950, se concedió prioridad al pensamiento creativo. Por primera vez, las normas aceptadas se pusieron en tela de juicio. Sin embargo, siguieron influyendo a los diseñadores gráficos debido a que muchas de ellas hacian referencia a la tecnología de impresión, mientras otras seguian siendo factores clave para una comunicación gráfica eficaz.
Pero hoy en día las normas tipográficas no son cuestionadas sino olvidadas. La revolución digital ha garantizado al diseñador gráfico una nueva independencia. Sin embargo, una acumulación de conocimientos basados en limitaciones prácticas y una gran dosis de sentido común. A pesar de ello, cuando se puede mover, inclinar, girar, enmarcar, duplicar, recortar, bloquear, agrupar, desagrupar, fusionar, dividir, ampliar y reducir cualquier cosa sólo con mover el ratón y pulsar un botón, no sorprende que muchos diseñadores respondan cuando les preguntas: ¿Normas?¿Qué normas? Las normas que mejoran la visibilidad, potencian la comunicación y refuerzan las palabras. Las normas que proporcionan al diseñador un conocimiento de incalculable valor sobre el arte de la comunicación. Las normas que estimulan un cuestionamiento más informado de esas mismas normas.
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www.unostiposduros.com www.tipografia.cl http://es.wikipedia.org/wiki/Categor%C3%ADa:Tip%C3%B3grafos
http://indexbook.es/libro.php?9
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S A RAB U RI T I C AH I N C A P I E T I P O G RA F Í A