Portrét – headshot by Zoner Press

Není to zas tak dávno, kdy jediní lidé, kteří potřebovali mít vyfotografovaný headshot, byli právě hreci. Dnes je ale doba úplně jiná. Máme Facebook, Twitter, LinkedIn a Instagram, máme moře sociálních sítí a firemních prezentací. A hádejte, co je všude potřeba. Přesně tak, portrét – headshot. Nikdy po tomto druhu snímků nebyla taková poptávka jako dnes a unikátní styl a přístup k jejich fotografování udělal z Petera Hurleyho nejvyhledávanějšího fotografa headshotů na zemi. V knize Portrét – headshot vám Peter odhalí technické aspekty fotografie, ukáže vám, jak přesně rozmístit světla a jak fotografovat, abyste zvládli pořídit stejně kvalitní snímky, jako jsou ty jeho. Od použité techniky a nastavení fotoaparátu po propojení s počítačem a využití různých nástrojů, které pomohou při následné editaci.

Peter Hurley

pokořil vlny světových oceánů během své

olympijské kariéry v plachtění, fotil jako model pro značky jako Polo a Abercrombie & Fitch, ale také nafotil přes 10 000 portrétních headshot snímků. Přednášel na akcích od Googlu, Applu, Microsoftu a na TEDx.. Učil workshopy o Photoshopu na Photoshop World a online kurzy pro KelbyOne. Jeho Headshot Crew je největší skupina profesionálů, která se specializuje na fotografování headshotů. Také založil firmu s názvem HURLEYPRO, která se zabývá fotografickou technikou a je spoluzakladatelem PsyPhotology, unikátního konceptu, který spojuje fotografii a psychologii.

Zoner Press tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

Tato kniha je ale unikátní díky tomu, že vás naučí pracovat s lidmi, které fotografujete, a dostat z nich přesně takový výraz tváře, který podtrhne jejich charakter. Peterův postup při úkolování klientů a při vzájemné komunikaci je to, co z něj udělalo světovou jedničku. Za jeho úspěchem totiž stojí hlavně fakt, že lidé, kteří k němu přijdou se slovy „já ale nejsem vůbec fotogenický“, odchází nadšení a se snímky, které jim zatím nikdo nikdy nevyfotil. Peter před vámi nic neschovává, nenechává si nic pro sebe. V závěru knihy dokonce prozrazuje konkrétní fráze a příkazy, pomocí kterých své klienty při fotografování vede. Tato kniha je jednoduše unikátní a po jejím přečtení se zásadně změní váš přístup k portrétní fotografii. Je navíc psána čtivou formou a okořeněna spoustou příběhů z různých Peterových focení a z jeho fotografických začátků.

DOPORUČENÁ CENA: 559 KČ KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK1604

ISBN 978-80-7413-366-4

9 7 8 8 0 7 4 1 3 3 6 6 4

PORTRÉT – HEADSHOT

Headshot – portrétní snímek, který se zaměřuje primárně na oblast obličeje, často důležitý pro herce jako hlavní fotografie jejich portfolií.

PETER HURLEY

“I když se tato kniha zaměřuje na fotografování headshot snímků, jde mnohem dál. Je to nepostradatelný nástroj pro všechny fotografy, kteří se zabývají fotografováním portrétů a lidí obecně a chtějí svým klientům dopřát takové fotografie, jaké ještě nikdy neviděli. Opravdu skvělá kniha, od první stránky po tu poslední.” — Scott Kelby, celosvětově nejprodávanější autor knih o fotografii

PETER HURLEY PORTRÉT – HEADSHOT O D H A L E N Á TA J E M S T V Í P O R T R É T N Í F O T O G R A F I E

Na původním anglickém vy-

The Headshot

dání se podíleli:

Peter Hurley

Technický redaktor Cindy Snyder Redaktor Kim Doty Výtvarný redaktor Jessica Maldonado Fotografie © Peter Hurley Retuše Damian Battinelli Studiové fotografie Jessica Osber Carl Heyerdahl Fotografie na obálace Krysta Rodriguez

Authorized Translation from the English language edition, entitled HEADSHOT, THE: THE SECRETS TO CREATING AMAZING HEADSHOT PORTRAITS, 1st Edition by PETER HURLEY, published by Pearson Education, Inc, publishing as New Riders, Copyright © 2016. All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording or by any information storage retrieval system without permission from Pearson Education, Inc. Copyright © 2016 by Kelby Corporate Management, Inc. Czech language edition published by ZONER SOFTWARE, A.S., Copyright © 2017.

Peter Hurley Portrét – Headshot Odhalená tajemství portrétní fotografie Copyright © ZONER software, a. s. Vydání první v roce 2017. Všechna práva vyhrazena. Zoner Press Katalogové číslo: ZRK1604 ZONER software, a. s. Nové sady 18, 602 00 Brno www.zonerpress.cz Šéfredaktor: Pavel Kristián ml. Překlad: Patrik Bauman DTP: Mgr. Petr Bernát (dle originálu publikace) Obálka: Mgr. Petr Bernát (dle originálu publikace) Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku bez výslovného svolení vydavatele, s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí. Tato publikace neprošla jazykovou úpravou. Dotazy týkající se distribuce směřujte na: Zoner Press ZONER software, a. s. Nové sady 18, 602 00 Brno tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz www.facebook.com/Zonerpress https://fotograficky.guru

ISBN: 978-80-7413-366-4

Mámě: Za to, že jsi dělala, že nevidíš zaneřáděnou podlahu ve sklepě, a za všechno, co jsi mě naučila, a já si to uvědomil, až když jsi tu nebyla. Toto je pro tebe.

Poděkování Následující lidé si zaslouží moje díky:

Yelitza H urley

za to, že podporuje každý

M r. Ramiro Montoya za to, že mi ukázal vše

Damian Battinelli za to, že se do mého života

z mých šílených plánů. Jsi můj parťák, a jak všich-

kolem fotoaparátů a hlavně za to, že mě dove-

vřítil jako náklaďák a pak vydržel všechno to neustá-

ni vědí také ta, která má vše pevně v rukou. Mi-

dl do toho madridského obchůdku a koupil tam

lé zdokonalování a nekonečné rozhovory o fotkách

luji tě!

se mnou fotoaparát, který odstartoval celou tuhle

v této knize.

Mia & Oriana H urley za to, že jste se obje-

operaci.

Pedro Jorge za to, že byl mýma očima během

otáčky.

nímu rozhodnutí, které naprosto změnilo směr

čováním tohodle macka.

Tátovi nejen za to, že se mnou sdílel lásku k plach-

mého života.

Cindy Snyder

loďky, ale také za podporu, když jsem se rozhodl

práci.

vily u mamky v bříšku a taťku přinutily běžet na vyšší

tění tím, že mě jako malého hodil do obojživelné následovat jeho Olympijský sen, což byl začátek cesty, na jejímž konci jsem držel v ruce fotoaparát.

Bob Proctor za to, že mě dovedl k tomu zásad-

Josette Lata

za to, že od začátku věřila mé

Joe Barna za to, že mi po celou dobu byl konfi-

všech těch nočních hodin, které jsme strávili dokon-

za její nepřetržitou podporu

každou hodinu každý den. Vždy, když jsem potřeboval. Ať už to byly noční smsky, divoké maily nebo šílené hovory, které mě udržely nad vodou, nikdy jsi nezaváhala. Každý krok na téhle

dentem, a za všechnu práci, kterou odvedl na mých

cestě jsem se na tebe mohl spolehnout a jsem

snímcích.

hrozně rád, že jsi do toho šla se mnou. Tahle kniha by bez tebe nebyla tím, čím je.

hodit a tím mě donutil, abych si srovnal věci v životě

Joe Pelosi za práci na mé osobní značce a za to,

že se postavil za každý šílený nápad, který jsme

a začal tuhle show.

dostali.

designu této knihy. Miluju ho, je perfektní!

Skip H urley za to, že je to správný velký brácha, který mě vždycky jistí. Za to, že mě u sebe ne-

chal chvilku bydlet a pak měl dost rozumu mě vy-

Ryan H urley

za to, že mi nestále ukazoval

drobnosti, které mohu vylepšit. Dělal to tak, jak to může zvládnout jen bratr.

Anna Rowley za to, že mě dala do latě a já díky

ní můžu být sám sebou.

Caggie Simonelli Bradford za vizi, díky kte-

L ee Morris & Patrick Hall

ré jsem obrátil svůj život naruby a vydal se na tuto

za podporu u všeho, co jsme spolu dělali, ale také

šílenou cestu.

za to, že ke mně přišli a namířili na mě poprvé

Bruce Weber za to, že mi dodal kuráž k tomu,

abych začal fotit a za inspiraci, kterou mi každý den mého fotografického života dodává.

kameru.

Zack Arias za to, že si našel čas se mnou sednout u oběda a dodal mi sílu k tomu, abych začal učit.

PORTRÉT – HEADSHOT

Jessica Maldonado za vytvoření perfektního Kim Doty

za trpělivost během příprav této

knihy a za pomoc, díky které se tahle kniha bude prodávat sama.

O autorovi Dave Moser za to, že mi do hlavy vštípil nápad

Peter H urley

je trochu zvláštní. Jeho šíle-

napsat knihu a také mi pak poskytl jak rameno, tak

ná životní cesta ho dovedla k brázdění vln snad

ucho, když jsem potřeboval.

ve všech mořích a oceánech v plachetnici, umož-

Zbytek týmu na KelbyOne

za to, že mě přijali jako jednoho z nich.

nila mu zvěčnit svůj kukuč na stránkách několika časopisů a katalogů pro firmy jako Polo nebo Abercrombie & Finch. A také mu před objektiv život postavil víc než 10 000 cizích tváří. Jeho

A samozřejmě také Scott Kelby.

obratnost za fotoaparátem ho dovedla k tomu,

Nechal jednoho vystrašeného portrétního fotografa

že začal fotografování také učit, přednášel pro

mluvit na pódiu Google+ předtím, než ho kdokoli

Google, Apple, Microsoft a také na TEDx. Učil

znal, a nyní tomu stejnému fotografovi dal příležitost

na Photoshop World Conference & Expo a také

vydat vlastní knihu. Tato kniha by nikdy nevznikla

na WPPI. Má za sebou nespočet workshopů

bez tvé štědrosti a bez mnoha hodin, které jsi strávil

a také několik online kurzů na KelbyOne.com.

rozšifrováním všeho, co jsem na tebe po nocích hu-

Založil vlastní skupinu Headshot Crew, což je

lákal. Nahrávky, které z toho vznikly, jsou totiž základem této knihy. Jsem ti vděčný za to, že jsi ochotný učit ostatní fotografovat, ale hlavně za to, že vycítíš, kdy je někdo schopný učit ostatní, pomůžeš mu. Díky Scotte, bez tebe by tu nikdy nebyl ten opravdový SHA-BANG!

největší skupina specialistů na portrétní fotografii na světě. Svou podnikatelskou náturu uspo-

Více informací o Peterovi najdete na:

kojil i tím, že rozjel vlastní firmu s fototechni-

Jeho webu a blogu: peterhurley.com

kou pojmenovanou HURLEYPRO. Také se podílel

Jeho vzdělávacím webu: headshotcrew.com

na vzniku nového odvětví nazvaného PsyFoto-

Webu jeho fototechniky: hurleyprogear.com

grafie. Jedná se o unikátní koncept propojující

Jeho posledním projektu: psyphotology.com

psychologii a fotografii. Do seznamu činností se

Twitter: @peter_hurley

teď přidala i autorská činnost, a to díky nově vy-

Instagram: instagram.com/peter_hurley

dané knize nazvané v originále The Headshot.

YouTube: youtube.com/peterhurleyphoto

Doma je pro něj v New Yorku, kde žije se svou

Facebook: facebook.com/peterhurleyphoto

krásnou ženou a dvěma dcerami.

PORTRÉT – HEADSHOT

Úvod

Příležitost Celá tato kniha je to tom, jak se k někomu dostat

okamžik. Lidé se postaví před váš fotoaparát a jsou

nenaskytne. Můžeme totiž ovlivnit to, jak budou

dost blízko, namířit foťák na jeho hlavu a stisk-

ve střehu. Jejich smysly jedou na plné obrátky. Uvě-

smýšlet o tom, jak vypadají, po zbytek svého ži-

nout spoušť. Klíčové v tomto případě je, že foto-

domují si všechno, co se děje kolem nich, a tato

vota. Tato příležitost nesmí být brána na lehkou

grafujeme lidské bytosti. S tím se pojí jistá zodpo-

zvýšená koncentrace má za následek to, že si tento

váhu a byla by nesmírná škoda, kdyby si ji foto-

vědnost, ale já pevně věřím, že se s tím pojí také

okamžik dobře zapamatují. My jako fotografové,

graf nechal uniknout. Mnozí fotografové si ani

příležitost.

s veškerou tou výbavou, plastem, sklem a kovem,

neuvědomují, jak moc se člověk při fotografování

které dovede lidi dostat do výše popsaného „tran-

otevře a jak snadné je sáhnout mu do hlavy, něco

su“, máme před sebou obrovskou příležitost.

v ní přeházet a nechat fotografovaného odejít

Společně s doktorkou Annou Rowley pracuji na projektu PsyPhotology. Díky tomuto projektu jsem zjistil, že postavit se před objektiv a nechat

Máme příležitost ovlivnit lidi před sebou ta-

se fotografovat je pro každého člověka zásadní

kovým způsobem, jaký se ostatním jen tak

jako nového člověka.

Nejsem vůbec fotogenický Skoro každý den fotím někoho, kdo přijde a řekne mi, že mě čeká hodně práce. Říkají věci jako: „Nejsem vůbec fotogenický, takže bych si od tohoto focení moc nesliboval,“ nebo: „Jsem tu spíš z donucení, ještě mě nikdo nikdy nevyfotil tak, abych se sám sobě na fotce líbil.“ Další oblíbená fráze je: „Vím, že jste dobrý fotograf, a nebojte, pokud z tohoto focení nic nebude, není to vámi, je to ve mně.“ Takové a další podobné bláboly slýchám každý den. Kdo proboha chodí po zemi a říká si o sobě tohle? Hodně fotografů se tomuto poddá a nechá takové lidi odejít stejně nešťastné, jací přišli, s pocitem, že jsou jakási nehezká část lidstva. Ti z vás, kteří si neuvědomují, jak velkou možnost ovlivnit pohled člověka na sebe sama mají, zkuste se u příštího fotografová© Stan Horaczek

ní na tu chvíli otevřenosti zaměřit. Fotoaparát vám totiž poskytl možnost změnit lidské životy.

PORTRÉT – HEADSHOT

Úvod

Můj smysl

lého fotografa udělal soustředěného a na jasný

Efekt Ricochet

Zrovna teď, při psaní těchto slov, je ve mně všech-

cíl zaměřeného člověka. Uznávám, že zpočátku

To, že jsem přišel na smysl své činnosti, vedlo k jed-

no čerstvé. Zrovna tento týden jsem totiž foto-

jsem neměl jasnou představu, co vlastně chci, ale

nomu závěru, který prostě miluji. Říkám tomu efekt

grafoval dva takové případy. Věděl jsem, že je to

nakonec se mi podařilo vše shrnout v jedné větě:

Ricochet a je to v podstatě toto:

hloupost, ale když řeknou i mně, že na fotograﬁ-

„Mým cílem je oslovit každého, koho

„Fotografuji sice jejich hlavy,

ích prostě nevypadají dobře, kolikrát předtím to asi řekli někomu jinému? Před několika lety jsem byl trochu vyhořelý. Narazil jsem na to, že každý den fotografuji portrét za portrétem. Každý den jiní lidé metr a půl ode mě na bílém pozadí.

Takhle jednoduchý byl nápad, který z vyhoře-

fotografuji tak, abych zachytil autentic-

kou a přirozenou lidskou reakci založenou

na důvěře.“

ale mířím na jejich srdce.“ —Peter Hurley To je v kostce všechno. To je to, co dělám. Chtěl

bych, abyste si uvědomili, že fotografování není

Den za dnem, rok za rokem. Jo, byl jsem vyhoře-

Tento cíl vycházel také z pravidel, která jsem si

jen o tom nafotit dobré snímky. Máme šanci do-

lý a musel jsem si položit otázku, proč to dělám.

nastavil pro práci s lidmi. Chtěl jsem dosáhnout

stat se hloub, můžeme ovlivnit lidské smýšlení a já

Chtěl jsem najít nějaký smysl.

lidského a přirozeného výrazu. To znamená, že mi

chci, abychom se této příležitosti chopili. Nenechte

Jasně, fotil jsem super fotograﬁe a lidé z nich

musel připadat opravdově. Muselo to být díky pou-

je odejít jen s fotograﬁí, dejte jim něco víc: schop-

byli nadšení, ale já chtěl něco víc. Tehdy jsem ješ-

tu mezi mnou a fotografovaným člověkem, muselo

nost cítit se dobře, připadat si krásní díky tomu, že

tě neviděl možnost ovlivnit smýšlení svých mode-

to být autentické. Chtěl jsem, aby vše bylo založeno

s vámi fotografovali. Stejně jako já i vy máte fo-

lů. Nevěděl jsem, že mohu využít potenciál, kte-

na reakci na moje podněty. Věděl jsem také, že dů-

toaparát a rádi s ním fotíte jiné lidi a já věřím, že

rý fotografování lidí nabízelo. Jednoho dne to

ležitou roli bude hrát důvěra. Pokud se mi lidé bu-

je naší povinností chopit se příležitosti změnit lid-

na mě však všechno padlo. Všechno mi došlo.

dou schopni otevřít, budou schopni se také přiro-

ské životy, která se nám nabízí. Snímek za sním-

Pocit vyhoření rázem zmizel a nahradila ho jas-

zeně tvářit před objektivem, budou moci být sami

kem měnit svět k lepšímu. Pokud to neuděláme

ná cílevědomost. Našel jsem vyšší smysl, cíl, kte-

sebou. Fungovalo to perfektně a každý člověk, kte-

my, tak kdo?

rého chci dosáhnout s každým člověkem, kterého

rého jsem fotil, pro mě byl najednou mnohem dů-

fotografuji.

ležitější a já se musel pokaždé snažit nafotit ty nej-

Myšlenka byla jednoduchá, umožnit lidem vi-

lepší snímky, jaké jsem mohl. To mi také umožnilo,

dět se v jiném světle, než jak to bylo doposud. Do-

abych se jako fotograf dál zlepšoval. Tady je pět he-

přát jim z fotografování jiný zážitek, než na jaký

sel, která celou myšlenku jasně popisují:

byli zvyklí. Chtěl jsem, aby z mého ateliéru odcházeli s úsměvem na rtech, protože to, že se postavili před můj objektiv, změnilo jejich vnímání svého zevnějšku.

H E

A R T

– Human (Lidskost) – Expression (Výraz) – Authentic (Přirozenost) – Reactive (Reakce) – Trust (Důvěra)

PORTRÉT – HEADSHOT

Obsah

Kapitola 1

Kapitola 4

Recept na fotku, který to všechno začal 11

Perfektní kombinace

Recept na fotku, který to všechno začal

Bílé pozadí s plochým světlem

Oříznutí hlavy Prodávám svůj styl

Kapitola 7

Vše začíná čelistí

117

Sebevědomí jako poznávací znamení v portrétu 63

Čelem k fotoaparátu

118

Jak zkombinovat otevřenost se sebevědomím

Nakloňte se k fotoaparátu

119

Ne a ne tam dostat S&O

Naklánění a dorovnávání podle fotoaparátu

120

Z nuly na SHA-BANG!

Tělo na háčku

122

Dělejte záludnosti

Vždy prodlužujte tělo

124

Kapitola 2

Zmákněte svou techniku

Kapitola 5

Kapitola 8

Záblesková světla

Světla, kamera, akce… Nebo ne?

Krása lidského úsměvu

127

Pozadí

A… akce!

Vstupte do Smíškova

128

Světlo z okna

Neviditelnost fotoaparátu

Řekněte „SÝR!“

128

Stálá světla

Navázání vztahu

Cesta k „Duchennově úsměvu“

129

Nasvícení pozadí

Čtyři typy subjektů

Zbytkový smích

130

Svícení skrz čtverec

Křísení mrtvých

A co perlově bílé zuby?

133

Nasvícení modelu

Vědomé a mimovolné pohyby

Krocení dásní

135

Informace o objektivech

Budování estrády

Falešný, ale opravdově vypadající úsměv

138

Nastavení fotoaparátu

Režírování klienta

93 Kapitola 9

Kapitola 3

Kapitola 6

141

Umění holmesování

Jaké režijní nástroje máte k dispozici?

Jak mhouří oči celebrity

142

Holmesování?

Ukliďte si!

100

Je to mhouření, lidi, ne mžourání!

144

Která je jejich strana?

Pozitivní ujištění

101

Ukažte jim to

145

Najít stranu zvedne sebevědomí

Styčné body

102

Jak učit mhouření

146

Hledání nedostatků

Mluvení v protistranách

105

Chce to mít víru

149

Sestavte si seznam

Zrcadlení a odkoukávání

107

Syndrom mrňavého očička

151

Metoda cukru a biče

Mhouřením k úspěchu

107

Závěr holmesování

Pracujte s náhledem, LIDI!

109

Kapitola 10

Přímé vedení

112

Hurleyho systém

155

Zmatečná režie

113

Začněte od základů

156

PORTRÉT – HEADSHOT

Přimhouření očí!

Obsah

Krok 1: Hejbni kostrou!

156

Pracujte rukama

183

Kapitola 13

Krok 2: Práce s hlavou!

158

Držte si sendvič

183

Hurleyismy

203

Krok 3: Účes a oděv

158

Mini-úsměv

184

Fáze vlákna

204

Krok 4: Rámování

169

Mhouření

184

Fáze vlasce

206

Krok 5: Rozhýbejte obličej!

173

Krk pterodaktyla

184

Fáze lana

208

Krok 6: Palte dle uvážení!

177

Ramena sem a hlava tam

185

Fáze řetězu

221

Krok 7: Nenechte je vychladnout!

177

Obočí, obočí a víc obočí!

187

Hurleyismy a logika mé šílenosti

224

Kapitola 11

Kapitola 12

Přímá režie – oblíbené fígly

179

Můj největší objev: Matoucí režie

Přísavka na obličeji

180

Bezradnost

192

Karate úder

180

Začátek objevitelské cesty

193

Sledujte nosem prst

180

Pomatená režie

195

Dejme bradu tam, kam patří

181

Logika mého šílenství

199

Odlehčení mysli

200

Nakloňte se k fotoaparátu

181

Háček

181

Náklon /odklon

182

191

Pořád nemáte výraznou linii? Tady je další tip! 182

PORTRÉT – HEADSHOT

PORTRÉTY – HEADSHOT

KAPITOLA 1

Rec ep t n a fot ku, k t e rý to všec hn o zač a l Když jsem poprvé vzal do ruky fotoaparát, nevěděl jsem

Zaměřil jsem se tedy jen na jedno, dostat ze svých modelů

zdaleka, jak velký SHA-BANG to bude. Věděl jsem ale, že se

trochu života. Musel jsem v té době sklopit hlavu a zacpat si

potřebuji dostat zpoza baru a začít si vydělávat tou krabičkou

uši, protože mi všichni říkali, co je a co není v tomto odvět-

štěstí, kterou jsem si v červnu 2000 koupil v Madridu. V té době

ví fotografie možné dělat. Pracoval jsem na celkovém stylu

jsem lítal mezi prací barmana, modela a herce a dost rychle

fotografií a zaměřoval jsem se na výrazy lidí. Zvolil jsem záběr

se mi tento životní styl začal přejídat. Rozhodně jsem neměl

hodně z blízka, často s uříznutým vrchem hlavy, horizontálně

dost talentu na to, abych se mohl živit herectvím, vypadal jsem

komponovaný a na bílém pozadí. Jediné, co jsem od lidí slyšel,

stále celkem dobře, ale modelingové zakázky nevydělaly dost

bylo: „Ne, takhle se to nedělá,“ nebo „Nemůžeš jim oříznout

ani na nájem a za barem jsem už nechtěl strávit ani minutu.

kus hlavy,“ „Nemůžeš fotit na horizontální formát,“ a „Nemůžeš

Potřeboval jsem se prostě hnout z místa a v té době bylo

každého postavit před bílé pozadí.“ Pokaždé, když mi někdo

v New Yorku na vzestupu focení portrétů pro herce, konkrétně

řekl, že to takhle nejde, akorát ve mně rozdmýchal oheň, který

fotografování headshotů.

mě nutil jít dál svou vlastní cestou a držet se pevně svého stylu.

Podíval jsem se na snímky těchto fotografů a všiml si, že na většině fotek na mě herci působí tak nějak prázdně. Mezi nimi a fotoaparátem nebyla žádná energie. Prostě jen zírali do ob-

Tenhle vnitřní oheň nikdy nevyhasl, můj zápal nikdy neustal a je to to hlavní, co stálo za úspěchem mé fotografické kariéry. Hnal jsem se kupředu a nic, a tím myslím nic, mě nemohlo zastavit.

jektivu prázdným a nezaujatým pohledem. Uvědomil jsem si, že

Než jsem zažil první úspěch, pořádně jsem se ale nadřel. Nepo-

můj cíl při fotografování by měl být zkombinovat emotivní výraz

slouchal jsem agenty, kterým se nelíbilo bílé pozadí ani to, že

s jednoduchým plochým jemným svícením. Rád jsem si pro-

jsem ořezával horní část hlavy jejich klientům. A to mi to říkali

cházel časopisy jako GQ nebo Vanity Fair a nepřestával se divit,

každý den. Já jim vždy jen odvětil: „Ne, pokud chcete, aby váš

jak je možné, že celebrity v nich vyfocené vypadaly tak „cool“,

klient vypadal blbě a stál před oprýskanou cihlovou zdí, najděte

zatímco herci ve svých portfoliích měli fotky hrozně nudné.

si jiného fotografa. Tohle je moje práce. Já stavím celé focení

Mohla za to sláva těch lidí? Nebo to bylo na fotografovi? Asi

na výrazu člověka. Buď je ke mně pošlete, nebo ne.“ A oni je

kombinace obojího.

poslali. A posílají je celé ty roky až do dneška.

PORTRÉTY – HEADSHOT

Kapitola 1 | Recept na fotku, který to všechno začal

Recept na fotku, který to všechno začal Ze začátku jsem si se vším trochu hrál. Fotil jsem modely a modelky v New Yorku do jejich portfolií a compositů (takové kartičky s několika fotografiemi, něco jako vizitka v modelingové branži). Celkem často se modelové snažili dostat i k herectví, i já jsem si tím prošel. Když jsem pracoval jako model, jednou za mnou přišel někdo z castingu a povídá mi, že vypadám dobře a měl bych se přihlásit na kurz herectví a zkusit nějakou menší roli. Skočil jsem po hlavě do kurzu herectví a on mi pak řekl, že teď si musím sehnat portrétní fotografii – headshot. Takže jsem si našel fotografa, který se specializoval na tento typ portrétu a najal si ho na nafocení mého prvního oficiálního headshotu. Tehdy jsem samozřejmě neměl ani tušení, jak zásadně mi tahle zkušenost změní život. Práce modela i herce mě hrozně bavila a na své první focení headshotu jsem se hrozně těšil. Pamatuji si, jak jsem byl lehce zklamaný z výsledku. Technicky bylo všechno perfektní, ale něco mi na fotografiích prostě nesedělo. Něco jim chybělo. Tehdy jsem ještě nevěděl, co to bylo, ale prostě fotkám chyběl výraz. Přišel jsem na to, až když jsem o několik let později sám vzal do ruky fotoaparát. Se spoustou fotografů, se kterými jsem pracoval, jsem se spřátelil a i to je důvod, proč jsem vlastně poprvé začal fotit. Po mé zkušenosti s prvním fotografováním headshotu jsem si další focení už neplatil, prostě jsem použil zkušební fotky z mého

Yelitza Hurley

PORTRÉTY – HEADSHOT

Kapitola 1 | Recept na fotku, který to všechno začal

modelingového portfolia. Hrozně se mi líbila fotograﬁe na protější straně, kterou vyfotil můj kamarád Chiun Kai Shih (kterému říkám Chunky). Byla pro mě velkou inspirací, když jsem sám začínal fotit. S Chunkym jsem vůbec trávil čas hrozně rád, stejně jako s dalšími fotografy, které jsem na své cestě poznal. Všichni byli tak nějak v pohodě a práce fotografa vypadala jako hrozná zábava. Neměl jsem tehdy ani ponětí, co všechno taková obživa obnáší, a skočil do všeho po hlavě. Věděl jsem totiž, že v případě nouze se budu moct obrátit na své přátele z řad fotografů. A musím říct, že jsem pomoc potřeboval. Začal jsem fotografovat ostatní modely, kteří se mnou tehdy pracovali na zakázkách. Jednou mi jeden z nich povídá: „Hele, já zkouším i herectví, nafotíš mi headshot?“ Pamatuji si, že jsem mu řekl, že to není problém, že stačí, když se posunu o kousek blíž a on se podívá přímo do objektivu. Když jsem se o ten kousek posunul a zaměřil se na jeho pohled, který směřoval přímo na mě, řekl jsem si tehdy: „Páni, ten vypadá vyplašeně! Co mu mám říct, abych ho uklidnil?“ Neměl jsem v té době žádný plán ani žádnou přípravu na takové situace. Došla mi ale jedna zásadní věc – jak se říká, rozsvítilo se mi v hlavě – došlo mi, že zásadní na fotografování bude moje vedení modelů. Tohle uvědomění navždy změnilo můj přístup k focení a směr, kterým se moje fotograﬁe vydala. © Chiun Kai Shih

V té době si ti nejlepší fotografové headshotů a portrétů v New Yorku brali až 1000 dolarů za jedno focení a poptávka byla obrovská. Lidé

Peter Hurley

PORTRÉTY – HEADSHOT

Max Curnin

116 PORTRÉTY – HEADSHOT

KAPITOLA 7

Vš e zač ín á č e lis t í Tady to máte, LIDI! První bod, jak někoho vylepšit: Zvýrazněte linii čelisti. Bez dostatečně silné linie čelisti máte jen průměrný záběr. Vytáhnout bradu je ta nejjednodušší věc, ale zároveň má největší vliv na vzhled obličeje. Linie čelistí byly tématem prvního videa, které jsem natočil na blog Scotta Kelbyho, a neuvěříte, ale má už přes 2 miliony zhlédnutí a pořád to roste! Pokud jste ho ještě neviděli, určitě na něj mrkněte – je na mém YouTube kanálu www.youtube.com/peterhurleyphoto. Chci, abyste si tuto kapitolu přečetli opravdu důkladně. Na linii čelistí moc záleží. Od této chvíle byste neměli dělat žádné fotky s měkkou linií brady.

PORTRÉTY – HEADSHOT 117

Kapitola 7 | Vše začíná čelistí

Čelem k fotoaparátu Teď už asi víte, jak důležité je pro mě mhouření očí. Ale než se s klientem dostanete k očím, musíte zapracovat na bradě a čelisti. Je to velice důležité. A pracovat svaly kolem brady je mnohem jednodušší než těmi kolem očí. Takže vždy začínejte bradou. Pro začátek chci, aby se klient otočil čelem k foťáku. Ramena by měla zůstat nehnutě, zatím co natočí čelo do objektivu a pak ho mírně skloní dolů. Tak dostanu linii brady trochu do popředí a o chlup níž. Lepší je klientovi říct, ať natočí čelo a pak ať skloní bradu. Hlavně neříkejte, ať bradu vystrčí! Dělával jsem to taky a dostávalo se mi velice divných reakcí. Někteří lidé si málem vykloubili sanice, jak se snažili pohnout spodní čelistí, aniž by hnuli hlavou. To vypadá opravdu velice divně a nechápu, jak si lidé mohou myslet, že bych po nich něco takového mohl chtít. Občas je fotografování trochu šílené! Takže řekněte jen: „Čelo dopředu a dolů,“ a počkejte si, co se stane. Tento pohyb trochu napne kůži kolem brady. Díky tomu se pak světlo kolem čelisti láme ostřeji a nepůsobí tak měkce, jako kdyby brada byla na původním místě a přechod u čelisti byl kulatější. Bradou hýbu, abych napnul pokožku a to mi dá ostřejší konturu spodní části obličeje. Silnější kontura čelisti vypadá lépe právě proto, že je kůže napnutá a zeštíhluje. Obecně pak člověk vypadá atraktivněji a to je přesně mým cílem: Chci, aby lidé vypadali lépe. Nepodceňujte tento krok – naučte se ho dělat dobře a vaše klientela vás bude zbožňovat. Jak stárneme a přibývají nám kila, v místě pod bradou se začínají dít věci. Ne, neříkám tomu „druhá brada“, říkám, že se „tam dějou věci“. Nechci klientovi říkat něco jako: „Víte, roste vám druhá brada, s tím se musíme nějak poprat.“ Raději říkám, že se tam něco děje a takto a takto to pořešíme. Vizuál, vizuál, vizuál! O důležitosti náhledů jste už četli v předchozí kapitole, ale musíte jim ukázat fotku před a po změně pozice brady, když mají čelo natočené do objektivu. Jakmile klienti spatří ten rozdíl na vlastní oči, jsou mnohem náchylnější sami se správně stylizovat. Pokud jim Cali Daby

118 PORTRÉTY – HEADSHOT

Kapitola 7 | Vše začíná čelistí

Betty Gilpin

neukážete srovnávací fotograﬁe, pak zbytečně chodíte kolem horké kaše a neberete to vážně. Dobrá, je načase vážně zapracovat na bradě. Je to první věc, se kterou pracuji. Pokud je klient hodně při těle, vyžaduje taková práce hodně důvtipu, aby výsledek vypadal dobře (o tom si víc povíme za chvíli). Jelikož tento pohyb klienta zeštíhlí a zatraktivní, je to první věc, kterou s ním dělám, a necvaknu spouští, dokud v hledáčku neuvidím hezkou linii a ostrý přechod kolem čelisti. A tady je tajemství úspěchu: Pokud se klient dívá přímo do objektivu, čelo má otočené přímo na vás. Když se trochu natočí do proﬁlu a trochu vysune dopředu čelo, vypadá to divně – mít čelo vystrčené dopředu, zatím co tělo je natočené bokem. Vymyslel jsem jeden pohyb, kterému říkám „Egypťan“. Možná si někteří z vás pamatují píseň kapely Bangles „Walk Like an Egyptian“? V klipu k ní dělají tanečníci jeden pohyb, kdy sepnou ruce nad hlavou a pak hýbou krkem ze strany na stranu, aniž by pohnuli tělem. A přesně toto chci

Před „Egypťanem“

po klientovi v momentě, kdy je vůči fotoaparátu natočen trochu bokem. Jde v podstatě o to přiblížit čelistní kloub blíž k rameni. Funguje to bezvadně, akorát si dejte pozor, aby to byl pouze pohyb krku, nikoliv trupu. Jakmile klient pohne trupem, přijdete o všechnu tu napnutou kůži, kvůli které to děláte.

Nakloňte se k fotoaparátu Taky klientům říkám, ať se nakloní trochu bliž k fotoaparátu. Pouze trošku – nesmíte to přehnat! Přední rameno trochu níž a naklonit se blíž. To je celé. Pokud je klient otočen trochu bokem, tento pohyb okamžitě zvýrazňuje linii brady. Pokud stojí čelem k fotoaparátu, není nutné snižovat rameno. Taky nikdy nechtějte, ať sníží zadní rameno, protože pak se většina lidí mírně zakloní a výsledkem je příliš mohutná brada. Pro některé lidi jsou tyto věci trochu obtížné, takže mějte trpělivost. Někteří na pokyn „přední rameno dejte níž“ reagují tak, že zároveň posunou výš zadní rameno, aniž by hnuli zbytkem těla, a to vypadá směšně. Po „Egypťanovi“

PORTRÉTY – HEADSHOT 119

Kapitola 7 | Vše začíná čelistí

Samantha Rivers Cole

Špatně: Zatažená brada

Léta jsem se snažil přijít na způsob, jak lidem tento pohyb vysvětlit, aniž by ho pak přeháněli.

Dobře: Čelo vepředu

Takže teď je váš klient nakloněn směrem k fotoaparátu a snaží se vysunout a sklopit čelo (nebo

Příliš: Hlava vypadá vykloubeně

udělám cokoliv, aby pochopili, o co mi jde. Pak už to po zbytek sezení zvládají sami celkem dobře.

Jednou jsem fotografoval klienta z jedné velké

část obličeje, co je objektivu nejblíže). Pokud ho

společnosti. Právě jsem mu vysvětloval, jak má do-

to teď trochu nebolí, nesnaží se dost na to, aby

stat rameno níž tak, aby směřovalo dolů ke světlu.

byl poznat výsledek. Tato póza je velice nepoho-

Osm let jsem to lidem říkal tímto způsobem a on

dlná a krčním svalům dává opravdu zabrat. Pokud

Naklánění a dorovnávání podle fotoaparátu

se mě najednou zeptal: „Chcete po mně, abych

nejsou napjaté k prasknutí, není to dost. U někte-

Mám rád jednoduchost. Nelíbí se mi, když se mi

se naklonil?“ Cítil jsem, jak se mi rozbušilo srd-

rých lidí se stane, i když výjimečně, že pózu přeže-

lidé v záběru příliš naklání. Když se klient naklo-

ce a krev se mi nalila do hlavy. „No vlastně ano!

nou a pak na fotce vypadají, jakoby měli hlavu vy-

ní, na fotce je pak pod nepřirozeným úhlem a to

ANO! Přesně to chci!“ vykřikl jsem. Začal jsem

skočenou z pantů. Takové lidi potřebujete zklidnit

podle mého názoru není dobře. Potřebuju, aby

trochu vyšilovat a chlápek se ptá „Co se děje?“

a požádat je, aby vše dělali jen napůl.

se klient naklonil, abych dostal silnou linii brady.

Říkám: „Nic, všechno je v pořádku. Jen chci, abys-

Taky budete někdy fotografovat lidi, kteří se

Zároveň ale nechci, aby vypadal, že se svým tě-

te se naklonil. Nakloňte se. Ano.“ Od toho dne

chovají, jakoby měli všechny obratle páteře sva-

lem provádí nějaký nepřirozený pohyb. Takže – co

se pro mě slovo „naklonit“ stalo kouzelným slův-

řené k sobě. Když po nich pak chcete tuto pozi-

s tím? Jednoduše nakloním foťák stejnou mírou,

kem. Akorát chlápek možná přemýšlel, jestli jsem

ci, buďto pohnou celým tělem, nebo se nehnou

jako se nakloní klient. A je to. Opticky to působí,

si ten den vzal svoje prášky. Po tolika letech najít

vůbec. Řeším to tak, že jdu přímo k nim a fyzicky

jakoby klient stál rovně a já mám svoji ostrou linii

takový poklad náhodně během focení mě úplně

s nimi hýbu. Chytnu je za obě ramena a vystrčím

brady.

odrovnalo. Takže ano. Chtějte po klientech, ať se

na ně hlavu a pak chci, ať to po mně zopakují. Ješ-

Upozorňuji, že tento trik funguje skvěle pou-

nakloní. A oni se budou naklánět.

tě štěstí, že mám opravdu dlouhé ruce. Jednoduše

ze na jednolitém pozadí (jakákoli jednolitá barva).

120 PORTRÉTY – HEADSHOT

Peter Hurley

pokořil vlny světových oceánů během své

Zoner Press tel.: 532 190 883 e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

DOPORUČENÁ CENA: 559 KČ KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZRK1604

ISBN 978-80-7413-366-4

9 7 8 8 0 7 4 1 3 3 6 6 4

PORTRÉT – HEADSHOT

Headshot – portrétní snímek, který se zaměřuje primárně na oblast obličeje, často důležitý pro herce jako hlavní fotografie jejich portfolií.

PETER HURLEY

PETER HURLEY PORTRÉT – HEADSHOT O D H A L E N Á TA J E M S T V Í P O R T R É T N Í F O T O G R A F I E