"Weather, Weathered"
A Weather House ｜氣象站 氣象 (Weather) 非單指氣候 (Climate)，它是可被感受的現象 (Phenomenon) 同 時也是一個描述 (Depiction)，具備有時間性的特質與物質狀態轉變的運作 (State Change)，這現象一直存在空間與時間中，且不斷的被體驗與感受，也可以說氣 象是一個流動在環境裡的人為與自然互相牽 的狀態 (Condition)。 建築作為時間與空間載體，對於氣候對應與描述常是微弱甚至是抵抗的，從原 始屋舍 (Primitive Hut) 定義建築是遮風避雨的構造，被單獨視為一個物件與容 器的固體。 然而建築是無法離開自然作用環境，且人在其中體驗與感受是非固 著與不斷變質的狀態，因此必須脫離只是外觀形式 (Shape) 或建築是被觀看發現 (Detect) 的框架，重新回到身體感知經驗、氣候運作與空間之關係。 氣象站，為反應人、環境、時間、物質與非物質，可居與可被體現的建築。 Keywords : Inter-mediate(V)、Inter-change(V)、Atmosphere(N)、Experience(N) 關鍵字 : 轉換、干涉、氛圍、經驗
" 7x7"
7x7 Houses Collaged House ...................................................................... 10 House of Spacing ................................................................. 26 House of Dou Core ............................................................... 36 House of Extremum ............................................................ 50 House with Windows .......................................................... 62 House of Zones ...................................................................... 74 4/4 House ................................................................................. 86
7x7 Images 7x7
Ideas
壓縮
.........................................................................................104
異物
.........................................................................................112
凝滯
.........................................................................................118
驟變
.........................................................................................126
變位
.........................................................................................132
漸層
.........................................................................................138
滲透
.........................................................................................142
7 Ideas x 7 Houses
2017 NCKU ｜ Arch
8
s
9
Collaged House ｜游秋水 人們透過平面的圖像來記錄我們親眼所見的三維世界。因此透過觀察平面圖像，我們可以認 識他人眼中的世界。透視法即是一種精確紀錄主觀視角的技術。巴洛克初期的 Gian Lorenzo Bernini 透 過 這 種「 設 計 他 人 主 觀 視 角 」 的 方 式 來 建 造 如 舞 台 布 景 般 的 Sant'Andrea al Quirinale。 現代人習慣看到多視角拼貼式的圖像，這可以追溯回到塞尚開始跳脫透視法的束縛，在靜物畫 中以不同視角獨立呈現每個的物品，但又讓這些不同視角並置在一起。這個作品裡，我嘗試操 作這種「並置」的可能。讓空間根據人的視角，如同舞台一般把不同的環境與生活場景並置、 一同呈現。
10
概念拼貼｜數位製圖
11
Collaged House ｜游秋水
在嘉南平原上的水稻田間，建築與建築之間的距離被拉開，因此建築更可以被視為獨立的一個 元素存在，有別於城市中建築連綿不絕，單一建築只是片段而無法被抽離。在這個間距下，可 以輕易地觀看到建築物的立面，並將前後建築的立面重疊。空間的深度是由並置後物與物的互 相遮檔或是大小差異來判斷。
這樣的尺度可貴之處在於，建築與建築之間的空隙，讓建築以外的環境重新可以介入成為一個 層次，而非單單只是底圖。
基地｜台南市後壁區平安里｜ 1:200
13
1F 平面｜ 1:100
14
2F 平面｜ 1:100
15
3F 平面｜ 1:100
16
17
窗戶細部｜ 1:15
18
｜光線 建築物雖然是長形的配置，但我將之切 片成一片一片的，使之成為一幕一幕的 布景。其中有兩層露天的內庭與兩層有 上方採光的室內空間，而在這些採光層 中間則是一家人起居的空間。
剖面｜ 1:100
19
模型照片｜數位處理
20
模型照片｜數位處理
21
模型照片｜數位處理
22
模型照片｜數位處理
23
House of Spacing ｜林修民 建築的控制行為如窗、門、空調等等，將我們逐漸馴化於均質的空間，感官漸趨麻木終至對環 境及自我的喪失。藉由人體自身的運動及環境的介入，我們在不變中尋求變化，在變化中尋求 自身意識的存在。建築中藉由不斷穿梭於均質的 " 空 "，企圖在 " 間 " 尋求與外界的接觸。
24
廊 / 夕陽 / 田野
25
House of Spacing ｜ 重新定義空與間之間的關係，試圖找尋均質空間中的轉變與動態。將機能與常態的空作為基礎， 將過度的空間拉伸成為無定義的空間；藉由自然力的介入，在這些過度的空間裡重新與外界接 觸。 空間裡以餐廳為主要的機能空間，活動以此向外擴展；而空間的過度都會與自然重新接觸，以 此重置我們於均質空間中被馴化的感官。如從門口出去的玄關，後牆凹為一深洞，作為穿鞋的 倚靠處；藉由動作的同時，身體能去感受陽光留於牆體的熱度。而不同時間所察覺到細微的熱 度差異，又將是我們對於時間與空間的印象。
26
苗栗縣沿海農地｜ 1:800
27
1F 平面｜ 1:150
28
2F 平面｜ 1:150
29
旋轉門細部｜ 1:50
玄關細部｜ 1:50
30
｜動作與環境 從剖面上可以觀察出空與空的 " 間 " 被 放大及加深。藉由置如在不同空間下的 機能，嘗試使人體的動作能感受到些微 的環境擾到。 玄關的牆凹，使人在穿鞋時能倚靠， 藉此感受日出時陽光留餘牆體的熱； 而旋轉的門則改變海風的角度與集中的 強度，在推門的動作上感受到環境的漸 變。
剖面｜ 1:150
31
玄關 / 日照 / 暖
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海風 / 旋轉門
33
廊 / 夕陽
34
35
House of Dou Core ｜李佩安
氣候的輕重、劇烈或平和，反映到建築的輕與重，除了抵禦、阻 何共存？如何以建築觀察和呈現氣候 建築應該是能
氣候之外，建築與氣候該如
？
隨著氣候與時間的變異隨時調整，而不只是一道牆
對地劃分內與外、虛與實、
靜與動，室內與室外之間應該存在著灰空間，在灰空間之中，人們可以享受風的流動、光的游 移、蟲鳴鳥叫，內與外隔而不斷 ......
36
37
House of Dou Core ｜對比
基地位於台南官田區拔林村聚落與果園的交界，建築的南北面臨環境與建築的差異與對比。 年逾七十歲的夫妻。 爺爺個性孤僻好靜，不喜出門，因年邁所以需要時時看顧與適量的運動。 個性與爺爺相反，好動活潑、交友廣闊，現在全職照顧爺爺，時常帶爺爺出門踏青，或是 在家和朋友聚餐。 一動一靜，相輔相成。
38
鄰地關係｜ 1:800
台南官田區拔林村｜ 1:800
39
1F 平面｜ 1:100
40
2F 平面｜ 1:100
41
3F 平面｜ 1:100
42
外
外
內
內
材料的室內外
建築的室內外
以氣候為目的
人可處之位
0
0
氣候的容器
人的容器
0 弱
0
+ 0.5
中間調
強 +1
0
Midtone
0 弱
- 0.5
強 -1
判斷 | 水 > 視、熱、光、風 > 界 > 音
頂 版
柱
牆
地 板
設計說明
43
細部｜ 1:40 二樓水池
細部｜ 1:40 一樓水池
44
｜雙核 二樓為家的中心，二樓為可全然敞開的 空間，透過外周圈的緩衝與四周的推拉 門可調節氣候的影響。 以對角的雙核作為平面的主軸，一核作 為垂直動線與廁間的實核，實體中又有 梯間與廁間共享的光井；另一核作為雨 水可穿透的天井，雨水穿過三樓落至二 樓的水池，再透過水池流洩到一樓，虛 核實為水柱。
｜動線 分為兩者，其一為位於實核、快速、短 促的樓梯，另一動線則在室外環繞建 築，供老人緩步上行。
｜模糊二元 實中有虛，虛中有實，綜合材質、虛實、 明暗、快慢等模糊對於室內外的二元對 剖面｜ 1:100
立。
45
2F 透視
46
2F 透視
47
1F 透視
48
1F 透視
49
House of Extremum ｜曹記嘉
我關注一種極端劇烈的氣候轉變，帶給人體強烈的前後感知差異。 一整天當中，氣候感知最明顯、變化也最多彩的應該非黃昏夕陽之際莫屬，日落時因太陽傾角 的關係，折射後光線變得七彩奪目，炙熱的陽光轉為橘紅色的溫暖餘暉，光線變得更具穿透性、 染力。然而這一切變化卻只會發生於日落那短暫的半小時之內。 使用者為一對退休夫婦，女主人與男主人長年下來相處不似外人所預期那般融洽，也因此並無 實質婚姻關係，加上長年旅居外地的孩子久久回家一次，家庭成員間的感情一直處在中介游移， 這個建築的一項目的，也是為了讓這家人，在黃昏時分，坐下，讓夕陽包裹彼此，不需要多餘 的交談，卻能比平時更加強烈的感受到對方的存在。
50
工作室空間看向中柱 天窗的入射光落在中心轉換點並滲入工作室空間 地上呈現因曲面牆體阻隔形成的光區，形狀、範圍與位置隨時間產生變化 51
House of Extremum ｜
這個住宅案中，除了外圍的直線厚牆，皆由曲面線條組成，除了自然增加空間尺度的變化，曲 面更能呈現光線的變化性。 從日出到日落，透過平面、材料與破口形態的調整，使用者會體驗到不同的光影變化，這些轉 變同時也定義了空間的公私性質，入口刻意拉長且向西漸高的廊道，開了細長天窗，讓全天的 光線影像更加明確。整個建築中心為一根方柱，無實質結構功能，卻是巨大化整體光影效果的 要角，表面貼附反光金屬板材，光線射入便會分流打向周遭的曲面展示牆，暈開成自然的照明； 日落時分，柱影被無限拉長，此時長廊成了接納影子的容器，增強面對西側夕陽的指向性。最 大的空間為最西側的作畫工作室與喫茶處，不做任何阻
直接讓夕陽灑進空間之中，透過計算
過後得到的曲率設計牆體、天花與地板，讓光線充滿在這個挑高空間。 日落時分返家，走過長廊，轉上樓梯，進了臥室，皆能體會到設計好的光線狀態與感受，一踏 上通往工作室的階梯，滿溢的夕照霎那間填滿雙眼，充斥在所見畫面與內心的每處角落。
52
石門｜ 1:10000
53
1F 平面｜ 1:100 指北
54
2F 平面｜ 1:100
55
遮陽細部｜ 1:20
天窗細部｜ 1:20
56
｜光線
西側遮陽板，除了遮
過多的溫度，因
為半透明材質的關係，在地面產生一道 較淺的陰影，隨太陽傾角越來越大，陰 影越趨往內移動；越趨擴大，而顏色亦 越來越淡，作為時間的提醒。 住宅中心的天窗，讓上方入射光源尺度 均一，凸顯時間影響之入射角度差異， 加厚屋頂亦為消弭入射光線尺寸，光線 對中央方柱的影響效果差異更被顯現出 來，周圍曲面展示牆接收到的太陽直接 入射光也均質化，作為打底用途，提升 方柱反射光線之效果。
剖面｜ 1:100
57
中央 / 光 / 方柱
58
room of spark/ 窗 尺度 room of reflection/ 中央展示空間 room of beam/ 隔柵 59
room of Full Light/ 光線效果
60
61
House with Windows ｜翁慧甄 人如何去感受環境
? 我們對於環境擁有朦朧的印象，對於更深入或細節的描述卻是乏善可陳，
狂風暴雨的時節所產生的土壤氣味又或是雨滴打在玻璃上的長度、方向，會被統歸為「雨天」。 如果氣候是如此多變的，建築所面對氣候的方式，也應該可以更細微，環境像是被拆解成由許 多不同元素所組成，我們對氣候的觀察方式不僅有大面的開窗，還有在室內透過氣候所帶來的 微小變化而做出對外界的判斷。 我在這個設計裡想去做的，便是尋求一種方式或空間型態，讓人們重新感受環境的細微之處， 而後做出主動地、對於環境的調整，空間及行為能真實作為對環境的反映。
62
白 / 非白 / 反白
63
House with Windows ｜ 這次設計我著力在尋求在建築中，如何讓人的感受被放大。過程中我發現，當人的感知被蒙蔽 並重啟時，對於微小的變化能更加敏銳地體察，且當視覺被關閉時，我們其他的感官會更用力 地去拼湊周圍帶來的線索。 當感官被強化到接近麻痺，或是感官被削弱至無時，其實目標都是將感官蒙蔽並帶出後續的重 啟，我將這樣感官充盈的空間稱作為白，削弱的稱作為反白，當經過白與反白的空間後，人們 對於環境的指認變得真實，並能主動做出調整及定義空間。 我的基地在一個條件對比大的地方̶基隆正濱漁港。基地三面皆有鄰房，南面面向港灣，海風 及鹽分的含量、太陽的照射角度等，使得南面相較另外三面更有空間去面對環境，這也是我配 置反白空間的一側，細微的變化如濕氣及溫度等，在這側能透過一些結構的安排進入到空間裡。 這個住宅是給一對視障者夫婦居住，對於光線只剩些微的指認，隱約能看出輪廓但無法辨物， 隨著年齡視力會慢慢衰弱至無，我希望這個住宅是能在他們視力退化的過程中，仍能利用其他 感官感受環境的地方。
64
基地位置 _ 基隆正濱漁港｜ 1:500
65
白
1F 平面 _ 白空間｜ 1:100
66
非白
反白
2F 平面 _ 反白與非白空間｜ 1:100
67
多層玻璃 + 木皮與光線｜ 1: 20
落水管與雨聲｜ 1: 20
68
｜結構、材料與細微變化
一樓的白空間，我利用多層的玻璃及木頭 貼皮使得光線在空間中變得均勻及模糊， 讓人失去距離感，中間的天井及落水管使 得雨聲和風被集中；反白的空間由公共過 渡到私人，藉由結構本身反映出外界的溫 度、濕度、光線及風。拉力桿將整個反白 空間懸吊，同時因為建築外環境溫度的變 化而在觸摸時有細微的鬆緊之分，在視障 者觸摸時，除了作為定位點外，也提供作 為觀察外界̶「窗」的存在，不同的斷面 尺寸及木片的排列方式能讓人在黑暗中感 官重啟後，微微感受到外界光線的角度。 這些小而不僅限於視覺的、由環境介入所 產生的變化，便是我對窗的重新認知，當 進入到非白的空間中，就由多層的厚窗做 剖面｜ 1:100
出對氣候的反映，窗不再是牆的附庸或是 玻璃牆面般的存在，窗只是作為窗。
69
白 空間 _ 一樓
70
反白空間 _ 服務空間
71
非白空間 _ 二樓
72
73
House of Zones ｜吳依陵
建築的介面反映著我們對環境的感受和態度，人類從被動的以牆體來抵禦嚴峻的環境條件，到 現代以玻璃帷幕追求環境的通透和視覺的無阻隔，代表著人類對於環境的關係開始由抵抗到接 納，內與外之間的關係也不再是平面圖上的一條
對界線。我認為由外部環境進入建築的方式
應該能同時感受到由環境到室內的漸變，由充滿外界環境的狀態延長進入建築中的空間以及環 境感受。 House of zones 作為住宅與工作室的結合，由外部環境進入內部公共空間和居住空間的光影變 化、雨聲和在牆面上的雨痕、陸風發生時吹動的窗簾和風聲等這些具有時間變化的環境因子影 響著我們由外部進入內部的感知，並同時也讓我們在居住空間中仍然能感知環境因時間產生的 變化。
74
模型中三個錐形量體作為由外環境到內部的介面，同時也是感受環境因子的 感知器，透過錐形量體的尺度和材料或機制的設計，感受環境的漸變和時序
75
House of Zones ｜
基地位置於七股一個魚
和防風林的交界處，基地上樹林的光影、雨的聲響和顏色、陸風發生
的時間性是這個基地上可被感受的環境因子，由東南兩面入口進入室內居住空間再接近魚
的
過程中所感受到環境漸變，作為由外部環境進入居住空間的動線延長和安排。 三個錐形量體作為光影、雨、風的感知器，由室外環境到室內在尺度上和材料上反映環境變化。 光影｜沖孔版過濾光線仿似樹林晃動光影 - 格柵縫隙透見室內活動和空間 - 室內空間的玻璃立面 雨 ｜打在金屬板的雨聲 - 屋頂洩水在牆面上的雨痕 陸風｜簾子的飄動 - 拉門風聲的進入 由順應外部環境再以尺寸、材料、機制作為進入居住空間的感知變化，外與內的過渡被延長並 且感受到環境的時間性變化 , 創造可以感知環境的內部居住空間。
76
七股魚
｜ 1:300
77
1F 平面｜ 1:100
78
2F 平面｜ 1:100
79
天窗細部｜ 1:10
女兒牆細部｜ 1:10
80
｜光影 風 雨 不同感知器同時為室外到室內空 間的過渡，使住宅由基地到室內 空間區分成能感受周遭環境的外 周區，和住宅最中心、無機能的 核心區。 外周區經由尺寸和材料的改變， 由基地環境漸層進入住宅內部， 由外周區基地環境的因子進入內 部生活空間，一直到核心區天窗 引入光源為住宅的中心，由外到 內的過程切分為數個感知區片 段，光影、風、雨成為住宅空間 感知的一部分，剖面的尺度、不 同的細部構造和開門方式作為回 應環境的方式。
剖面｜ 1:100
81
光的感知器 時間性變化 / 內至外路徑的延長
82
霧面玻璃在居住空間反映基地周遭的樹影 核心區天窗採光為住宅的中心
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風的感知 / 時間性陸風 / 飄動的窗簾 雨的感知 / 金屬遮雨板雨聲 / 牆面上的雨痕
84
85
4/4 House ｜ 陳昀 4/4，是 1 個家，也是 4 個人 · 人與人、人與自然，邊界與滲透 每一個人不同的感知，綜合成為一個整體 建築始於對外在環境的抵抗。我們豎起四道牆、
起一個屋頂，創造了人與環境的邊界，定義
了一個安居的起點。然而所謂的建築，作為包圍我們的邊界，難道只有完全的阻斷或完全的開 放
？有沒有可能，建築成為了一種半透膜，阻
了太過強烈的氣候因子，卻還是保留了它的
一部分特質。讓在邊界的一方的我們，還是能去感知另一個場景。 從一面玻璃的結露，我們意識到了內與外的溫度差；從水池搖晃的反光，我們能感受到外面下 起了小雨。我嘗試去做的建築不是一條人與環境之間封閉的界線，而是一種感知可以穿透的中 介，讓人透過建築感受環境。
86
模型照片｜側立面 而內部真正的空間的樣子，被粗糙的弧面外牆標示出來 隨著時間才會慢慢地顯現 87
4/4 HOUSE ｜ 過渡地帶 基地位於屏東縣枋寮鄕，是市鎮邊緣極為平凡的住宅用地。 西面是枋寮主要的市街，也有很密集的鄰房； 東面則面對開闊的農田、果園，可以遠眺大武山。 這是我的老家，是市街與田野間的過渡地帶。 也是我與家人重新習慣一起生活的過渡地帶。 在這個需求非常單純的小住宅中，容納的是各自離家求學工作之後回鄕的我和姊姊，與父親母 親四個人的生活。分別已久，每一個人都有了自己的生活節奏，無論感情再怎麼親近，隔 是無法消除的。 我在這樣的組成中討論空間的邊界與滲透。
88
還
基地位置 ｜ 1:500
89
4/4 HOUSE ｜ 滲透的建築 邊界關係的翻轉｜穿越建築的自然 建築似乎總是作為一個植入環境中的塊體，這種關係是否可以被挑戰？ 在西澤立衛的 Weekend House 中，他讓環境成為了建築所包裹的一個空間。 我們是否有可能更進一步？讓穿過建築的環境作為一種建築構件。 空間感知的延伸｜ 建築作為外在環境的過濾 氣候因子被阻
在外，但它一部分的性質卻進入了建築內部。
我們可以藉由感官的轉換讓氣候穿透，由氣候特質的分離， 在相似的空間裡生活的我們，開始對同一個事件有了獨特的記憶。 氣候現象的隱喻｜ 建築作為環境因子的容器 感知的延伸，不只是空間上的， 建築的存在也許暗示著另一個時間上的情境。 為光而生的一面牆，即使在沒有光的時候，也暗示著光的存在， 微微弧面的屋頂留下雨水的痕跡，在晴天也還是暗示著下雨的時刻。
90
1F 平面 ｜ 1:100
91
2F 平面 ｜ 1:100
92
3F 平面 ｜ 1:100
93
天窗落水細部｜ 1:20
天窗細部｜ 1:20
94
｜交錯的關係 4/4=1/2 x 2 第三層是兩個一模一樣，對稱但 無法互通的空間。彼此暗示著對 方的存在。 將女兒牆做成斜屋頂 的樣子，是一種對雨的存在的暗 示。而內部真正的空間的樣子， 則被粗糙的弧面外牆標示出來， 隨著時間才會慢慢地顯現。 4/4=1/4+1/4+1/4+1/4 第二層開始就進入了每一個人獨 立的空間，我們在聲音的房間、 顏色的房間、線條的房間，感受 著不一樣的同一場雨。
剖面 ｜ 1:100
4/4=1 第一層與外部環境的關係是較為 直接的，也是人與人的關係中能 直接袒露的部分，是家人之間共 享的場所。空間的中心是兩隻不 會交會的樓梯組成的核。
95
96
97
98
99
7x7 Images
2017 NCKU ｜ Arch
100
101
/ 壓縮 /
7x7 Ideas
/ 變位 / 2017 NCKU ｜ Arch
102
/
/ 異物 /
s
/ 驟變 /
/
/ 漸層 /
/ 凝滯 /
/ 滲透 /
103
Drawings ｜壓縮
104
生活場景重組概念拼貼｜數位製作
105
都市角
Drawings ｜壓縮
106
角落正面性捕捉｜炭筆
空間層次捕捉｜炭筆
107
舞台化 / 層化空間概念模
Model ｜壓縮
108
模型｜照片、數位處理
舞台化 / 層化空間概念模型｜照片、數位處理
109
空間片段重組｜
Model ｜壓縮
110
｜模型照片、數位處理
空間片段重組｜模型照片、數位處理
111
Drawings ｜異物
112
開門動作與感官接觸｜素描
113
把手模型試驗｜石膏
Drawings ｜異物
114
黑幕後的植物生長，視覺與觸覺間的微小刺激｜黑布 / 木框 / 蕨類
115
門把手與指尖的
Model ｜異物
116
的微小接觸｜銅 / 水泥
微小的高反差，熱的停留與動作｜珍珠板 / 水泥漆 / 飛機木
117
Drawings ｜凝滯
118
凝滯 #1 ｜蠟彩 390*540mm
119
Drawings ｜凝滯
120
凝滯 #2 ｜蠟彩 1430*370mm 全景、色彩紛雜、既停滯又流動
121
Drawings ｜凝滯
122
整夜大雨｜墨 細雨綿綿，時間麻痺雨聲，持續一夜，醒後發覺世界已濕透 動中有靜 靜中有動
123
平衡｜複合媒材 以穩定的框架平衡氣候的動態
Model ｜凝滯
124
窗｜複合媒材 隨著氣候或遮或檔，隔而不斷
125
Drawings ｜驟變
126
範圍 消長 影響 交融｜冰塊 墨 宣紙 不織布
127
範圍 包覆 主
Drawings ｜驟變
128
主動的消長｜墨 水 碗
潰解 指向性 消弭 超尺度｜水彩 蠟筆 熱壓水彩紙 (300lb)
129
Model ｜驟變
130
光 阻隔 漸層 消逝｜
窗 法碼 滑輪 力量的累積與極速釋放｜
光
拉力 . 摩擦力
131
Drawings ｜變位
132
感受後人的主動調整｜ PS 拼貼
133
推力與材質與天
Model ｜變位
134
天氣｜珍珠板 + 金屬
多層窗｜竹 + 木 + 玻璃 + 宣紙
135
濃度深
Drawings ｜漸層
136
深淺漸層｜炭筆 水彩
時間的變動｜色鉛筆 鉛筆
137
濃度
Model ｜漸層
138
度與質感｜石膏 顏料
漸層的窗｜木材 壓克力 金屬 開窗機制 感受環境的漸變
139
Drawings ｜滲透
140
窗 ｜ 摺頁 120 * 30 cm 油、水墨 宣紙
141
Model ｜滲透
142
構件 ｜ 模型
構件 ｜ 模型
20 * 20 *40 cm
20 * 20 *40 cm
水泥
水泥
143
NCKU ｜ Arch106 Studio of Wei, Tzu-Chun Yu, Chiu-Shui / Lee, Pei-An / Weng, Hui-Chen / Chen, Yun / /// 2017 Summer.
Lin, Hsiu-Min / Tsao, Chi-Chia / Wu, Yi-Lin /