Uma turman

ЛИЧНОСТЬ

©

Ольга Ключарева

ÊËÀ¿ÀÆÚÙÔÃÇ Å»ÒÀÌͽÉÇ ÀÀ È»ÍÎ ËÖ ÇÉÁÈÉ È»Â½»Í× Ì½ÉÄÌÍ½É ÊÀ ËÀμÀÁ¿»Í× ªËÃÒÀÇ ÊÀËÀμÀÁ ¿»Í× ½ÌÀÐ Ã ½ÌÚ ¼ÆÃÂÅÃÐ ¿ËÎÂÀÄ Ã ÅÉÆÆÀ¾ ËÀÁÃÌÌÀËɽ à ¿»ÁÀ Ì»ÇÎ ÌÀ¼Ú ̽ÉÄ ½ÈÎÍËÀÈÈÃÄ ¾ÉÆÉÌ Í½ÀË¿ÚÔÃÄ ÀÄ ÊÉ ËÉÄ ÒÍÉ ÊÉË» »½ÀËÓÃÍ× ÅÃÈÉÅ»Ë×ÀËΠà »ÈÚÍ×ÌÚ ¿ÉÇ»ÓÈÃÇà ¿ÀÆ»ÇÃc À¿× ÉÈ» ŻŠÈÃŻŠÁÀÈ ÔÃÈ» à ǻÍ× ¿½ÉÃÐ ¿ÀÍÀÄc

У

ма – прекрасная мать. Однако ее характер, сформировавшийся, несомненно, благодаря причудливой генетической природе, переданной родителями, не дает ей покоя. И она вновь и вновь идет на съемочную площадку, к новой интересной роли, к творческому общению, окунается в сумасшедший, увлекательный и мучительный процесс съемок - процесс борьбы и преодоления. Кино и вообще проявление себя в ситуации, предлагаемой сценарием, – бесспорно, ее стихия. И эта женщина, которая по многим

36 июль / 2010

внутренним и внешним параметрам не отвечает обыденному представлению об актрисе, в каждой новой своей работе совершает невероятное усилие над собой. Всякий раз она раскрывает для зрителя какую-то новую грань своей индивидуальности. Сегодня ей сорок лет. Это возраст, когда человек окончательно формируется и «устанавливается» во взглядах. И это возраст, когда необходимо выбрать для себя способ существования: продолжать находиться в поиске или же остановиться и жить уже накопленным опытом и багажом. Ума выбрала: она продолжает двигаться вперед, она продолжает пробовать и ошибаться, но также продолжает удивлять и достигать поставленных целей. Потому следить за ее новыми работами в кино – занятие увлекательное и захватывающее. Кто же она – Ума Турман?

37

ЛИЧНОСТЬ

ТАЛАНТЛИВЫЙ ГАДКИЙ УТЕНОК Ума появилась на свет 29 апреля 1970 года в Бостоне (штат Массачусетс), в удивительной во многих отношениях семье. Ее отец был буддийским монахом и проповедником буддизма. Сам Далай-Лама, будучи его близким знакомым, посещал семью. Роберт Турман был первым американцем, посвященным в Орден Тибетских монахов. Со временем Роберт изменил свой образ жизни. Обратившись к делам сугубо светским, он защитил диссертацию и стал профессором Колумбийского университета (специальность – восточные религии). Мама Умы, Нена Шлебрудж, по национальности шведка. Еще в юности, только приехав в Америку, Нена поражала знакомых и не знакомых своей экстравагантностью, умением привлечь к себе внимание. Она стала моделью и вошла в круг хиппи. Это была ее стихия. Качества, которые в ней привлекали, она, несомненно, унаследовала от своей матери (бабушки Умы) – шведской красавицы, которая позировала знаменитым скульпторам... Другая же бабушка Умы была актрисой. Первым мужем Нены стал легендарный идеолог контркультуры Тимоти Лири. Что и говорить, бурная молодость… Однако все спонтанное, как правило, быстро заканчивается. С Тимоти Лири Нена рассталась, вышла замуж за Роберта Турмана и родила четверых детей. Как и ее муж, она со временем вернулась к более или менее обычной жизни, став психотерапевтом. Несмотря на то, что родители Умы сегодня – люди, вполне вписывающиеся в стандарты жизни в мегаполисе, все же их жизненные устремления – это нечто гораздо большее, чем стандарты. В этом мы только что убедились. Соответственно, их неуемное стремление к поискам новых способов сущест-

38 июль / 2010

вования (у каждого их них был свой поиск и свои пристанища в это смысле), несомненно, наложили отпечаток на их потомство. Как уже было сказано, в семье Турман было четверо детей. Все они – Дехен, Ганден, Мипама и Ума (единственная девочка) – получили свои имена в честь индуистских божеств. Родители, будучи людьми свободными, не слишком утруждали себя заботой о своем потомстве. Мальчикам было проще, они росли в своей мужской компании. А Ума, хоть и обладала многими мальчишескими качествами и повадками, все же была девочкой и порой чувствовала себя очень одиноко. Но не сдавалась. В компании сверстников она с ранних лет была той существенной единицей, которую уважали. Но это было в Индии, где семья жила некоторое время, где прошло их детство. Гораздо труднее стало семье в целом и Уме в частности, когда они перебрались обратно в США. Тут Ума поняла, что жизнь есть борьба за выживание - и никак иначе… Семья Турман была далеко не стандартной для Штатов. За это всем ее членам доставалось по полной программе. Родителям – по своей линии и в своем окружении, детям – на своем уровне. И неизвестно еще, где было больнее: во взрослом мире, где все, по крайней мере, прикрыто флером любезности или среди детей, где все обнажено… Ума была высокого роста, гораздо выше своих ровесников. Кроме того, ее мучили сложности, связанные с переходным возрастом. Ее дразнили и забрасывали камнями. Мальчишки гонялись за ней по школьному двору до тех пор, пока не уставали сами. Долговязый худой подросток, она рыдала каждый день. В открытую, когда приходила домой, на глазах родителей, которые, впрочем, мало обращали на это внимания, и ночью, в подушку... Ума ненавидела себя, свой рост, свою внешность, походку, размер одежды и обуви. Она обращалась к матери с вопросом: «Почему, ну почему я такая?! И зачем вы дали мне такое дурацкое имя?» Мать – женщина, закаленная в разных жизненных перипетиях, холодно и отчужденно смотрела на нее до тех пор, пока дочь, поняв, что истерика бесполезна, не уходила в свою комнату. «Уехать, уехать! Подальше из этой дыры, в Нью-Йорк! Там, быть может, удастся найти то, чего я хочу», – думала Ума. А хотела эта некрасивая девочка только одного: быть на публике. Ее завораживало состояние, которое она испытывала во время школьных спектаклей и вечеров, когда ей поручали читать стихи или играть небольшие сценки. Ума понимала: вот ее будущая жизнь. Она чувствовала, что способна овладеть вниманием тех, кто сидит в зале. В одной постановке ей поручили роль привидения. Ума ходила сама не своя по коридорам школы, снова и снова повторяя текст. Она запиралась в туалете и пробовала двигаться как привидение. И ее саму

пугало то, что она делает. Она боялась сама себя в образе привидения, настолько серьезным было погружение в эту первую серьезную роль... Заветный час настал – она вышла на сцену. Ее привидение сверстники и преподаватели вспоминали еще очень долго – настолько яркой оказалась ее работа в том спектакле.

ОДИНОЧНОЕ ПЛАВАНИЕ ПОСУДОМОЙКА И ФОТОМОДЕЛЬ И вот однажды она решилась. Она подошла к матери и объявила, что едет в Нью-Йорк. Этот поступок казался ей подвигом. Она ждала, что мать впадет в истерику, будет уговаривать и приказывать, кричать… Но ничего этого не случилось. Мать выслушала ее, внимательно глядя в глаза. Позвала отца. Тот также спокойно воспринял решение дочери. По всей видимости, Роберт и Нена уже давно понимали, что нечто подобное рано или поздно случится. И, как подобает людям их склада, не показали виду, хотя, конечно, беспокоились за дочь. Дали девочке триста долларов (на первое время), завернули в бумагу пару бутербродов. Что еще? Мать сняла с полки книгу, которую Ума раньше не видела. Она удивилась еще больше, когда раскрыла ее. Это был «Кодекс самурая». Ума подняла глаза на мать. Нена сказала: «Пригодится». Это было последнее, что услышала от нее дочь перед своим отъездом в мир конкуренции, грез, несбывшихся надежд и достигнутого счастливцами триумфа. По дороге туда Ума раскрыла книгу, которую дала ей мать. И книга эта стала для нее настоящим откровением… Она поселилась в пользующемся дурной репутацией районе Бруклина с красноречивым названием «Адова кухня». Устроившись посудомойкой в ближайшую пиццерию, Ума начала подыскивать варианты, чтобы попасть в модельный бизнес. Сославшись на свою мать, в одном из агентств девушка получила такую возможность. И здесь очень быстро поняла, сколь зависима профессия модели. Ума возненавидела это дело с первых же дней своего пребывания в нем, однако, стиснув зубы, молчала. Это и привлекало внимание агентов. Без споров и претензий Ума соглашалась на все. По вечерам она возвращалась в свою сырую и холодную комнату и принималась за чтение книг. Одной из немногих «отдушин» в ее довольно безрадостном существовании в то время стали уроки актерского мастерства, которые она брала в одной из профильных школ. Курение было для нее средством справиться с психологическими нагрузками. Она дала себе слово спать не более пяти часов в сутки, и каждое новое свое утро начинала с гимнастики и растяжек. Она вырабатывала характер, закаляла волю. Ее целью было кино, и вскоре на нее обратили внимание агенты и из этой индустрии.

ПЕРВЫЕ ФИЛЬМЫ. ШКОЛА ПРОФЕССИИ Как это бывает в большинстве подобных случаев, первое вступление на съемочную площадку ознаменовалось для Умы Турман «проходными» эпизодическими ролями. Одна из них, впрочем, заслуживает внимания. В картине Терри Гильяма «Приключения барона Мюнхгаузена» Ума пародирует знаменитое полотно Боттичелли «Рождение Венеры». Пародия получилась очень достойной. Эпизод сделал свое дело: Уму заметили. В следующей своей картине – «Поцелуй папочку на ночь» – она выступила в образе коварной соблазнительницы. В целом фильм оказался посредственным, однако индивидуальность Умы Турман здесь раскрылась довольно интересно. А далее – настоящая удача. Ее приглашают в картину «Опасные связи» (режиссер Стивен Фрирз) по мотивам одноименного романа Шодерло де Лакло. Это была уже очень серьезная работа. Более того, это была проверка на прочность рядом с именитыми и признанными мастерами кино: Джоном Малковичем и Мишель Пфайффер. И, надо сказать, проверку эту Ума выдержала с блеском. Критика и публика единодушно отзывались о молодой актрисе как о достойном и равноценном партнере опытных киноактеров. Уме на тот момент было восемнадцать. И с этого времени продюсеры и режиссеры все чаще стали эксплуатировать ее почти исключительно в качестве сексуальной нимфетки. Это тяготило, однако она уже была достаточно умным человеком, чтобы понимать: всему – свое время. Более того, после роли жены Генри Миллера в картине «Генри и Джун» стало понятно: амплуа, в котором она оказалась, имеет и свои положительные стороны. Прозвище «секссимвол для интеллектуалов», которое получила Ума после выхода фильма на экраны, чрезвычайно точно характеризует ее творческую натуру на тот период времени. И совершено ясно, что речь в данном случае идет именно о творческой индивидуальности, а не о пустышке, которую легко заменить. Ума с блеском играла откровенные сцены, неизменно внося в них элемент собственной человеческой сути. Обладая способностью быстро учиться, природным умом и личностным багажом, Ума быстро и чрезвычайно плодотворно работает в кино в период конца 80-х – начала 90-х. Ей удивительно везет не только на великолепные сюжеты, режиссеров и интересные образы, в исполнении которых она раскрывается блестяще и разнообразно, но и на партнеров. Так, в картине «Окончательный анализ» она работает с Ричардом Гиром, с которым проводит время и вне съемок. Впрочем, любители «желтых» историй могут быть спокойны: Ричард и Ума лишь вели долгие беседы в кафе. Каждый из них нашел в другом интересного и равного себе собеседника. Это пример дружбы, основанной на интеллектуальном начале. Общение помогало и во время съемок. Ричард помогал Уме как партнер, направлял ее действия, делал так, чтобы в предлагаемой сценарием ситуации образ, воплощаемый Умой, высвечивался ярче, отчетливее. Гир – один из учителей Умы в профессии, за что она всегда остается ему благодарной. Подобная счастливая встреча произошла и на съемках картины «Бешеный Пес и Глория», где Ума работала с Робертом Де Ниро. Совершенно иной, нежели в «Окончательном анализе», предстояло появиться в этом фильме Уме Турман. Благодаря помощи и живому участию в этом процессе Де Ниро – великолепного драматического актера – это получилось отлично. Драматический талант Умы засверкал в полную силу. Интересно было наблюдать, как человек раскрывается в профессии, постигает новые ее тонкости, пробует новые приемы в игре. Это видели все: зрители, критики, режиссеры и коллеги. Отношение к Уме было разным. Многие завидовали этой молодой женщине, так уверенно и ярко заявлявшей о себе в каждой новой работе. Многие восхищались и влюблялись. Поклонники забрасывали ее письмами самого разного содержания. Но сама Ума чувствовала, что реализовалась еще далеко не до конца. Она ждала режиссера, способного обнаружить новые грани ее творческой натуры. И такой режиссер уже внимательно наблюдал за ней.

39

ЛИЧНОСТЬ

ТАРАНТИНО. САМУРАЙСКАЯ САГА Личность Квентина Тарантино – предмет отдельного большого исследования. Уникальный художник и кинематографист, он создал на экране абсолютно самодостаточное, собственное направление. Ума Турман попала в поле его зрения как раз тогда, когда это направление разрабатывалось. Речь идет о серии картин, где Тарантино продемонстрировал собственное осмысление темы Востока. Однако, помимо этой темы, Квентин – автор многих сюжетных воплощений на экране, которые характеризуют его и как мастера фильмов ужасов и триллеров, и как комедиографа. Кроме того, этот режиссер отлично владеет приемами развития интриги внутри сюжета. Все эти его качества проявились в ставшей уже культовой картине «Криминальное чтиво». Ума Турман в дуэте с Джоном Траволтой обнаруживает здесь неординарные способности к ведению комедийной линии, отлично танцует и достигает абсолютного внутреннего раскрепощения. За танец с Джоном Траволтой Ума была удостоена награды MTV. После этого эпизода и Ума, и многие из тех, кто пристально следил и следит за ее карьерой, все чаще начали произносить вслух слово «мюзикл», имея в виду реальную возможность Умы существовать в этом жанре. И в конце концов это получит реальное воплощение в блистательно исполненной роли Уллы в картине «Продюсеры» вышедшей на экраны в 2005-м году.

С фильма «Криминальное чтиво» начинается рост Умы Турман уже как мастера. В таких лентах как «Гаттака», «Ватель», «Бэтмэн и Робин» ее работы очень разнообразны по содержанию и по воплощению исходного материала. Актриса владеет драматургией развития образа, демонстрирует предлагаемые ситуации с разных сторон. Новая работа Умы с Тарантино случится почти через десять лет после «Криминального чтива» – в кинодилогии, с которой имя актрисы стало синонимом: «Убить Билла». Мировое кино на сегодняшний день не имеет аналогов этому фильму по многим позициям. Как мы уже отмечали, Тарантино – уникальный режиссер и настоящий Автор своих картин. Он выработал собственный почерк, он никому не подражает. То, что он делает – его и только его путь. «Убить Билла» – его переосмысление любимой им восточной эстетики. Конечно, эстетики определенного среза, а именно современной кинокультуры Китая и Японии, которая до сего дня не порывает со своими «корневыми» традициями и атрибутами. Еще будучи сотрудником пункта кинопроката в ранней молодости, Квентин с упоением смотрел все гонконгские фильмы «экшн» (в то время этот жанр

40 июль / 2010

сначала базировался на традиционных китайских легендах и демонстрации боевых дисциплин, затем, с приходом в кинематограф Брюса Ли и Джеки Чана, подвергся значительной трансформации и переосмыслению). Эти фильмы стали для Тарантино откровением. Именно с них начался его собственный путь в кино. Но Тарантино не был бы самим собой, если бы не искал в когда-то узнанном и осмысленном новые черты. Он ждал возможности осуществить свою мечту: снять картину, где в роли мстителя и защитника собственной чести, вопреки законам жанра, выступила бы женщина. Историю эту он вынашивал давно, однако до того момента, как он увидел Уму Турман на экране, она была лишь неопределенным сюжетом. И вот, когда перед Тарантино вновь, после десятилетнего перерыва, возникла Ума, все встало на свои места. В ней режиссер увидел то идеальное сочетание женственности и мужественности, которое не видел ни в ком до сих пор. А когда они стали тесно общаться, обговаривая темы будущей картины, он с удовлетворением отметил, что актриса является еще и по-настоящему умным, начитанным, образованным человеком, с которым можно обсуждать все что угодно... Квентин любил и любит людей, способных вступить с ним в полемику и поддержать его новую идею. Его горящие глаза безошибочно распознают подобный огонь в глазах партнера... Этот блеск Тарантино увидел в глазах Умы. Как казалось, все складывалось более чем удачно. Тарантино не терпелось начать съемки. Но дело осложнило одно обстоятельство: Ума была беременна. Учитывая характер действий ее героини, совместить работу в картине и процесс вынашивания малыша не представлялось возможным. Тарантино принимает кардинальное решение: отложить съемки на год (с учетом периода восстановления молодой мамы после родов). Он не слушал никого: ни членов съемочной группы, ни продюсеров, ни руководство киностудии, которые в один голос твердили о колоссальных финансовых потерях в этом случае. Он будет ждать Уму – и точка. Он дождался ее и ужаснулся: Ума поправилась. Поправилась непозволительно. Нечего было и думать снимать ее в таком виде. Он сказал ей об этом. Актриса была готова сделать все, чтобы в короткий срок достичь необходимой формы. Тарантино пообещал, что у нее будет лучший учитель и наставник. И сдержал слово. Он пригласил на съемочную площадку мастера боевых искусств, опытного режиссера гонконгского кинематографа, открывшего миру великолепного Джеки Чана в фильмах «Змея в тени Орла» и «Пьяный мастер» – Юэн Вупина. Увидев Уму, Ву-пин все понял. «Мне нужно полтора месяца», – сказал он. Началась жизнь, достойная отражения в приключенческом романе... Ву-пин, основой мето-

проходит обучение у мастера боевых искусств. Полтора месяца прошло. Ума сбросила 11 килограммов. Это была победа. Но главное, она с удовольствием отметила, что все ее тело, каждый сустав и мышца стали гибкими и послушными, быстро отвечая и реагируя на любую команду. Теперь она метала ножи, выполняла сложнейшие трюки и обращалась с самурайским мечом не хуже многих мастеров. Съемки у Тарантино – интереснейший, хотя и сложнейший, а порой изнуряющий и даже невыносимый процесс. Хорошо известно, что к съемочной группе он равно и беспощаден, и, как мало кто еще, великодушен. Он раскрывает актера, давая ему полнейшую свободу, исподволь подводит его к такому способу существования. Дуэт с Умой Турман, дилогия «Убить Билла» – демонстрация замечательного творческого содружества и влюбленности друг в друга режиссера и актрисы. О работе Умы в картине можно говорить много и долго, но не лучше ли взять диск и просто с удовольствием пересмотреть этот великолепный фильм? На следующий день после премьеры Тарантино и Турман стали объектами внимания практически всего западного киномира. Фильм ударил по струнам душ, сердец и умов искушенных киноманов, специалистов в этой области и просто зрителей. Это действительно было новое слово, новый взгляд, новое проявление жанровых особенностей, новый интересный режиссер и замечательная актриса – завораживающая, обладающая сильным посылом и харизмой...

ЛИЧНОЕ...

да которого являются тренинг и муштра, без всякой пощады взялся за ученицу. С девяти утра и до пяти вечера, с короткими перерывами, он работал с ней по специально выработанной программе, включающей в себя не только тренировки, но и особую систему питания. Еда здесь была лишь способом поддержания жизни и удовлетворения потребности организма в основных витаминах. Не более того. Что же касается тренировок, то здесь Ума приказала самой себе ни в коем случае не показывать вида, что ей трудно, однако по ночам, когда она погружала свое измученное тело в ванну, давала волю эмоциям. Ее мучили кошмарные сны. Состояние, близкое к тому, в котором она находилась тогда, позднее было отражено во втором фильме «Убить Билла», когда героиня Умы

Когда мы говорим о мужчине – творческой личности, эту сторону его бытия вполне можно опустить. Однако мы не можем обойти ее стороной, если речь идет о женщине. Ума – волевой человек, отдающий профессии огромную часть себя. Но – не всю себя... Ума – великолепная мать, женщина в истинном, исконном значении слова – женщина, знающая цену домашнему уюту, любимому мужчине, детям... Здесь тоже нужен талант. И Ума обладает им. На ее пути в этом отношении были препятствия, разрывы и воссоединения. Но самое прекрасное ее обретение – дети. Так считает она сама, так считают ее близкие и друзья. Ума – отличная мать. Сегодня ее дочке Майе, которую она родила в 1998 году, – двенадцать лет, а сыну Роану, родившемуся в 2002-м, – восемь. Мужчины же в ее жизни – менее счастливая страница. Актер Итан Хоук, который был ее партнером по фильму «Гаттака», как казалось ей самой – светлый берег, пристанище, надежный и сильный мужчина. Однако они расстались. Разные источники утверждают разное, и мы не будем здесь подробно останавливаться на этом. Первой же любовью Умы был Гэри Олдман, который изменял ей и много пил. Но с ним она пережила не только драматические ситуации. Ума была верна ему, отдавала всю себя, ибо она умеет любить. Это состояние безоговорочной влюбленности, счастья, которое испытывает женщина, полюбив человека, Ума с блеском воплотила во многих своих картинах.

ОНА НЕ УЙДЕТ! В какой-то момент казалось, что она думает завершить свою карьеру. Тревожное сообщение одного из информационных агентств о том, что Ума решила покинуть кинематограф, не давало покоя представителям киноиндустрии и многочисленным почитателям ее таланта. Как сообщалось, Ума решила, что из-за работы у нее не остается достаточно времени на воспитание детей. Прогнозы оказались неверны. Она отлично умеет оберегать свою личную жизнь и близких от посторонних глаз. Но... Совсем не верится, чтобы Ума, будучи на пике расцвета мастерства и опыта, Ума, которая не привыкла жить, отдаваясь только чему-то одному на своем пути, может так легко отказаться от искушения вновь и вновь, каждый раз заново, проживать на экране чью-то судьбу. А только так она и работает. Новые и блистательные ее роли подтверждают это.

41