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Sta tement / 04 O ver view/ 2 2 Ex h ibit i on/ 2 6 Media E x p o s u r e / 3 2 C . V. / 5 4
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吳逸寒 Yih-Han WU | 當我向你展示 | 畫布、油彩 Oil on canvas | 29 x 30cm | 2022
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吳逸寒 Yih-Han WU | 切肉的時候 | 畫布、油彩 Oil on canvas | 40 x 32cm |
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2020
辛波絲卡 < 關於靈魂的二三事 > 『擁有靈魂是暫時的 沒有人能永遠 不斷地擁有它 . . . 或是切肉的時候 它總是剛好休假』
「身體不應該是你的肖像」訴說著關於身體的焦慮。 在意美貌，卻又擔憂被認為膚淺。
在意胸部的大小形狀，太大容易被視為無腦或是性感尤物，太小又擔憂自己缺乏 性吸引力。
而不管大或小，都是可以被恥笑的。
我們仍舊是個骨感為美的審美世界，豐腴的體型就會帶來肥胖羞辱 ( 的憂慮 )。 身體形象定義分類了我們是甚麼樣的人，既偏頗又扁平。
我們修飾自己為迎合這個社會，因為這個世界充滿了審查。
當我們討論女性主義的時候，其實是在討論其權力，而非性別本身。
厭女情節不斷的重複在生活中，它們深植我們的歷史和文化，即使不合理，我們
也通常缺乏探究，於是我們習慣了默許了隱忍了這些幽微的暴力，甚至成為了共 犯。
或許討論厭女或是父權，顯得太過沉重或刻意。但這些現象和機制，仍舊深植在
我們的歷史與文化中。最終我們因為習慣和自我認為的缺乏資格，經常的忽略了 或容忍這些貶抑。
「身體不應該是你的肖像」討論著當今社會仍然延續的失衡，性別審查和身為女 性的焦慮。
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6吳 逸寒 Yih-Han WU | 無題 Untitled | 油彩、畫布 Oil on canvas | 70 x 43cm | 2020
A Few Words on The Soul “We have a soul at times. No one’s got it non-stop, for keeps……It usually steps out whenever meat needs chopping.” Wislawa Szymborska （1923-2012）
The exhibition Your Body Shouldn’t Be Your Portrait depicts the anxiety of bodies. People are obsessed with beauty but concerned about the gaze. They care about the size of their breasts; when too big, it becomes a brainless or sexy portrayal, but when too small, it is considered sexually unattractive. The truth is no matter what size they are, the female body is to be easily judged by anyone. We live in a world dominated by skinniness, where body image defines who we are. As we try to find the particular role we play to fit in the society, the recognition and representation of the figure become both biased and flat. As we speak of feminism, we often talk about power instead of gender. Misogyny is embedded deeply in our history and culture, but we often ignore or tolerate the violence beneath the irrational phenomena. The exhibition Your Body Shouldn’t Be Your Portrait is a revelation of gender censorship and anxieties of being a woman in today’s society.
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吳逸寒 Yih-Han WU | :「我們日用的飲食今日賜給我們」VIII | 畫布、油彩 Oil on
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canvas | 25 x 26cm | 2022
: 『我們日用的飲食，今日賜給我們』 此 系 列 以 及 其 他 展 出 作 品， 是 關 於 日 常， 關 於 日 常 中 餐 桌 上發生的尋常，在作品中 做 了 不 尋 常 的 描 述 。
題名引用了聖經主禱文的一段，並且使用了述說的標點符 號，表示了這段話是由某 個 人 述 說 。
暗 喻 也 諷 刺 ， 我 們 當 前 社 會 並 非 平 等， 仍 然 由 有 話 語 權 資 格的人主導。
砧 板 上 被 切 割 的 乳 房， 玩 弄 鮑 魚 的 手 指， 盤 子 邊 緣 卻 出 現 蟑螂，利刃戳刺的豬子宮 。
女 性 的 乳 房 器 官， 作 為 身 體 展 示 展 現 性 徵 ， 作 為 哺 乳 ， 始 終是為它者的凝視和需求 服 務 。
髒 話 詞 彙 的 性 別 失 衡， 以 及 透 過 女 性 性 器 官 和 陰 性 產 生 的 貶意。
關 於 生 育 焦 慮， 女 性 被 濃 縮 成 一 個 子 宮， 並 且 必 須 服 從 擁
有這個器官帶來的責任與義務，女人的完整性來自子宮的 使用與否。
在父權體制的定義中，女 性 必 須 扮 演 好 指 定 性 別 的 角 色 。
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: “Give us this day, our daily bread” The cut breast on the cutting board, the finger playing with the abalone, the cockroach on the edge of the plate, the pig's uterus poked with a sharp blade. This series of work presents the everyday life on the dining table with an unusual twist in the descriptions. The title quotes a passage from the Lord's Prayer of the Bible and uses the punctuation of the narrative to indicate that it is being spoken by someone. It shows the inequality of society and the dominance of voice. In the definition of patriarchy, we must play the gender roles defined by the system. Female is defined by the fertility capability. The breast represents a physically display of sexuality and breastfeeding, and the womb has become the predominant biopolitical space.
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吳逸寒 Yih-Han WU | :「我們日用的飲食今日賜給我們」VI | 畫布、 油彩 Oil on canvas | 22.5 x 30cm | 2021
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(L) :「我們日用的飲食今日賜給我們」VII | 畫布、油彩 Oil on canvas | 50 x 42cm | 2021
(M) :「我們日用的飲食今日賜給我們」II | 畫布、油彩 Oil on canvas | 19.5 x 30 cm | 2020 (R) :「我們日用的飲食今日賜給我們」I | 畫布、油彩 Oil on canvas | 32 x 40 cm | 2020
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吳逸寒 Yih-Han WU | Lucretia VII | 紙、水彩 Watercolour on paper | 38 x 28.5 cm | 2021
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Lucretia 此 系列作品圍繞在 L uc retia 的 典 故 上 ，她 是 一 位 羅 馬 時 代 的 貴族女性，父親是羅馬政務 官 ，丈 夫 Co lla t in u s 是 城 鎮 柯 拉提亞的軍事長官。某日 C o lla t in u s 接 待 王 儲 來 訪 ，王
儲 覬覦 L uc ret ia 的姿色，於 是 趁 著 半 夜 利 誘 她 成 為 皇 后 並 侵 犯 了 她。Lu creti a 為 了 證 明 自 己 的 清 白 ， 於 是 回 到 父 親 的 家 中， 宣 告 自 己 被 王 儲 侵 犯， 並 且 用 刀 刺 入 自 己 的 心 臟
證 明 自 己 的 忠 貞 與 清 白。Lu cret i a 的 自 殺 引 發 了 後 來 的 政 變 ，使羅馬從王政時代進入共和 時 代 。
Lu creti a 是 古 典 畫 中 常 常 出 現 的 題 材， 她 的 故 事 被 認 為 是
貞 節與忠貞的模範。許多古典 油 畫 都 呈 現 她 義 烈 的 那 一 刻 。 但 Lu cret i a 的 故 事 在 實 質 上 卻 如 同 < 房 思 琪 的 初 戀 樂 園 > 作 者曾說 : 已經插入的，不會抽 出 來 。
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吳逸寒 Yih-Han WU | Lucretia VI | 紙、水彩 Watercolour on paper | 38 x 28.5 cm | 2021
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吳逸寒 Yih Han WU | Lucretia V | 紙、水彩 Watercolour on paper | 38 x 28.5 cm | 2021
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吳逸寒 Yih-Han WU | Pan and Syrinx | 紙、水彩 Watercolour on paper | 38 x 57 cm | 2021
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Lucretia Lucretia was a Roman noblewoman whose father was a Roman administrative officer
and her husband Collatinus was the military
governor of the town of Collatia. The tragedy began when she was raped by a crown
prince, she stabbed herself to death, forced to choose between life and honor. The story
became the trigger for Roman revolution, and transformed Roman Kingdom to the Republic.
Lucretia is a widely discussed subject in
classical paintings. Her story is regarded as a model of chastity and fidelity. Many classical oil paintings show the moment of her righteousness. But in WU’s point of view, Lucretia's tragedy can be illustrated by the poetic words of FANG SI-CHI'S FIRST LOVE
PARADISE : the stabbed cannot be pulled out.
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吳逸寒 Yih-Han WU | Judgement of Paris | 紙、水彩 Watercolour on paper | 38 x 57cm | 2021
22 Yih-Han WU | God Holds Adam and Eve Responsible | 紙、水彩 Watercolour on paper | 57 x 38 cm | 2021 吳逸寒
(L) 吳逸寒 Yih-Han WU | Infant IV | 紙、水彩、墨水 Watercolour and ink on paper | 50 x 56.5 cm | 2021
吳 逸 寒 Yih-Han WU
(b.1982)
生 於 德 國 司 徒 加 特 ， 畢 業 於 國 立 臺 北藝術大學和慕尼黑藝術學院。 長年旅居德國，並深受北方文藝復興與法蘭德斯繪畫怪誕冷調與細膩平滑的繪畫質感 吸引的吳逸寒，關注於如何從深遠的繪畫歷史中學習並延續大師的繪畫脈絡。吳逸寒 的 作 品 中 ，簡 單 的 畫 面 看 似 是 頗 為 客觀的描摹，但實際上是有非常多個人主觀的安排。 她相信藝術就像音樂，同一個大師的樂譜，每個演奏家都可以有不同的演繹。所謂詮 釋技巧就是修辭學，同樣或不同的媒材有不同的技術可以鑽研，而不同技術的表現方 法 可 以 闡 述 不 同 或 是 相 同 的 事 物 和 內容。 另一方面，身為一個女性主義者，吳逸寒卻不希望把自己的身分定義為女性藝術家。 因為她不是只關心在同一界線內的性別，也同樣關心許多關於人的問題，關心社會， 關 心 平 權 ， 關 心 環 境 ， 等 等 。 她 相 信 繪 畫 是 表 達 的 工 具， 它 可 以 用 來 敘 述、 謾 罵、 諷 刺 ， 但 當 任 何 一 個 職 業 需 要 冠 上 性 別的時候，真正的公平就不存在了。 她 的 展 出 經 歷 包 括 S p inne r ei Lei p zi g, 德 國 (2021)、O r a nger i e M ünch en i m En glis c h e n G a r te n, 慕 尼 黑 (2018)、Ta keda Ar t Co., Tokyo (2015)、高雄駁二藝術 特 區 , 高 雄 (2 015)、 Y O S H IA KI I NO UE G ALLE RY, O sa ka (2014)、KunstP a v i l l i o, 慕 尼 黑 (2012)。
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吳逸寒 Yih-Han WU | Infant I | 紙、水彩 Watercolour on paper | 38 x 57cm | 2020
吳 逸 寒 Yih-Han WU
(b.1982)
Y i h - Han W U w a s b or n in S tuttg a r t, G er ma ny, gr a dua ted fr om Na ti ona l Ta i p ei Uni v er si ty of t h e A rts a nd A k a d e m ie d e r B ild e nd e n Künste M ünch en. Sh e l i v es a nd wor ks i n Ta i wa n. A f t er l i ving in G e r m a ny f or a long ti me, WU h a s a dop ted i nfl uences fr om th e Rena i ssa nce o f t h e N or th a nd th e s ty le of F le m i sh p a i nti ngs, b ut sh e a i ms to contemp l a te h ow sh e’v e learned from art history rather than renouncing the hisotry and language. WU believes t ec h n i q ue s in pa inting is lik e r h e tor i c. Th er e a r e sev er a l ma ter i a l s a nd tech ni ques coul d b e d el v e d into. Th e r e a r e a ls o m ulti p l e wa ys of r ep r esenta ti ons to i nter p r et th e contents an d t h e obj e c ts w ith d ive r s ity a nd si mi l a r i ty. Th e outcome coul d b e dr a sti ca l l y di ffer ent b u t w i t h a n id e ntic a l inte ns ion. A s a f e m inis t, W U r e j e c ts to be ca l l ed a nd cl a ssi fi ed a s a fema l e a r ti st b eca use sh e i s not only concerned about gender issues, but also cares about matters relate to humans, society, equality, environment, and more. For her, painting is a tool of conveyance that allows her to narrate, to condemn and to satirize. She believes justice will never be served when gender is addressed in front any profession. This became the heart of her w o r ks . Selected exhibition include Spinnerei Leipzig, Germany (2021), Orangerie München im Englischen Garten, Munich (2018), Takeda Art Co., Tokyo (2015), The Pier2 Art Center, Kaohsiung (2015), YOSHIAKI INOUE GALLERY, Osaka (2014), KunstPavillio, Munich (2012).
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25 吳逸寒 Yih-Han WU | Adam and Eve | 紙、水彩 Watercolour on paper | 57 x 38 cm | 2020
s n o i t i b i h x E
Memorial Reconstruction ｜ Keiichi TANAAMI ｜
NANZUKA ｜ July 11 - August 8, 2020
Skin-Deep ｜ Yih-Han WU ｜
AKI Gallery Leipzig Prospect ｜
04/10-06/26, 2021 26
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s n o i t i b i h x E
肉色｜ Yih-Han WU ｜ AKI Gallery
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｜ 08/04-09/02, 2018
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s n o i t i b i h x E
肉色｜ Yih-Han WU ｜ AKI Gallery ｜ 08/04-09/02, 2018
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吳逸寒 Yih Han WU | La vierge de lorette | 紙、水彩 Watercolour on paper | 76 x 57 cm | 2020
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a i d e M e r u s o p x E CANS| 2021.05 | 撰文 / Anne Simone Krüger 譯文 / 霍立安
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吳逸寒 Yih Han WU | 無題 Untitled | 紙、水彩、墨水 Watercolour and ink on paper | 38 x 37 cm | 2021
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a i d e M e r u s o p x E CANS| 2021.05 | 文 / 姜盈謙
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吳逸寒 Yih Han WU | The Rape of the Daughters of Leucippus | 紙、水彩、墨水 Watercolour and ink on paper | 114 x 148 cm | 2018
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a i d e M e r u s o p Ex 今藝術 | 2018.08 | Text / 張玉音
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50Yih Han WU | Susannah | 紙、水彩、墨水 Watercolour and ink on paper | 116 x 74cm | 2018 吳逸寒
a i d e M e r u s o p x E 典藏投資 | 2017.01 | Text / 陳芳玲
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c.v 典藏 2013
《Yuko》獲國立臺灣美術館 典藏，臺灣
1982
出生於司徒加特，德國
學歷 2014
碩士 慕尼黑藝術學院 ( 師於 Professor AnkeDoberauer)
2010
明斯特藝術學院
2007
杜賽道夫藝術學院客座學生
2006
學士 國立臺北藝術大學學士
個展 2022
身體不應該是你的肖像 - 吳逸寒個展，也趣藝廊，臺北，臺灣
2021
Skin-Deep，AKI Gallery Leipzig Prospect，萊比錫，德國
2019
Painting for Archaists 獻給嗜古主義者們—吳逸寒 & 郭志宏雙個展，也趣藝廊，臺北，臺灣
2018
肉色，也趣藝廊，臺北，臺灣
2016
Homunculus，也趣藝廊，臺北，臺灣
2015
吳逸寒個展，Takeda Art Co.，東京，日本
2014
In Between，YOSHIAKI INOUE GALLERY，大阪，日本
2013
Gesichtslandschaften 臉孔風景—郭志宏 & 吳逸寒雙個展，也趣藝廊，臺北，臺灣
聯展 2022
One Art Taipei 2022，西華飯店，臺北，臺灣
2021
Chow Chow，斯賓佩納藝術園區，萊比錫，德國 One Art Taipei 2021，西華飯店，臺北，臺灣 ART TAIPEI 2021 臺北國際藝術博覽會，世貿一館，臺北，臺灣
2020
Her: the plastic body and the flesh，也趣藝廊，臺北，臺灣
2019
藝術銀行購藏展 I SEE YOU，臺中，臺灣 ART in PARK HOTEL TOKYO 2019，東京，日本
2018
Freishein，慕尼黑，德國 ART OSAKA 2018，大阪，日本
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ART in PARK HOTEL TOKYO 2018，東京，日本 2017
我的私人美術館，勝捷至真，新北，臺灣 ART TAIPEI 2017 臺北國際藝術博覽會，世貿一館，臺北，臺灣 ART OSAKA 2017，大阪，日本 ART in Park Hotel Tokyo 2017，東京，日本
2016
ART TAIPEI 2016 臺北國際藝術博覽會，世貿一館，臺北，臺灣
2015
ART TAIPEI 2015 臺北國際藝術博覽會，世貿一館，臺北，臺灣 ART TAICHUNG 2015 臺中藝術博覽會，臺中，臺灣 ART BUSAN 2015，Bexco，釜山，南韓 Young Art Taipei 2015 臺北國際當代藝術博覽會，喜來登大飯店，臺北，臺灣 很久很久以前…，高雄駁二藝術特區，高雄，臺灣
2014
ART TAIPEI 2014 臺北國際藝術博覽會，世貿一館，臺北，臺灣 ART OSAKA 2014，大阪，日本 ART TAINAN 2014 臺南藝術博覽會，臺南大億麗緻酒店，臺南，臺灣
2013
ART TAIPEI 2013 臺北國際藝術博覽會，世貿一館，臺北，臺灣 SchaumolWeiß-das istnochetwasweißeralsWeiß，慕尼黑藝術學院，慕尼黑，德國 Young Art Taipei 2013 臺北國際當代藝術博覽會，喜來登大飯店，臺北，臺灣 ART TAINAN 2013 臺南藝術博覽會，臺南大億麗緻酒店，臺南，臺灣
2012
Bonjour Monsieur Duchamp，KunstPavillio，慕尼黑，德國 ROT，慕尼黑藝術學院，慕尼黑，德國 Young Art Taipei 2012 臺北國際當代藝術博覽會，喜來登大飯店，臺北，臺灣 ART TAIPEI 2012 臺北國際藝術博覽會，世貿一館，臺北，臺灣 夏豔—2012 第二屆未來大明星，罐子茶書館，臺北，臺灣 當代人物作品三人展，金禧美術，臺中，臺灣 Young Art Taipei 2012 臺北國際當代藝術博覽會，喜來登大飯店，臺北，臺灣， Y.E.S. Taiwan IV-Young Emerging Stars Taiwan IV，也趣藝廊，臺北，臺灣 Mancy’s Tokyo Art Nights，東京，日本
2011
KalteHund，慕尼黑藝術學院，慕尼黑，德國
2006
所以我們不談藝術，自強 284，臺北，臺灣
2005
肌膚的程序，檔哈鵝，臺北，臺灣
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吳逸寒 Yih Han WU | Perseus and Medusa | 紙、水彩、墨水 Watercolour and ink on paper | 74 x 116cm | 2018
TUE - SUN 12:00-18:30 | 141 Min Tsu W. Rd., Taipei, TAIWAN www. galleryaki.com | info@galleryaki.com | Tel 886 2 2599 1171
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