Журнал "Антиквар" Памятники военной истории Киева. Полный журнал

№ 5 (82) май

2014 Тема номера: Памятники военной истории Киева

Антиквар Журна л об искусстве и коллекционировании

«Злои иде на войну» Прорисовка граффити со стены Софии Киевской с шутливым изображением киевского дружинника

от редакции Майский выпуск «Антиквара» по сложившейся традиции — киевский. А сегодняшний тревожный и боевой настрой родного города побудил нас обратиться к памятникам и артефактам киевской военной истории. В критические моменты, подобные нынешнему, мы невольно ищем поддержку в исторических аналогиях. Нам легче от мысли, что когда‑то переживали и не такое. Соответственно, и теперешним угрозам сможем противостоять… Журнал, который сейчас перед вами, уважаемые читатели, возможно, несколько необычен по наполнению и интонации. Блестящие эссе и экскурсы наших авторов, среди которых выдающиеся киевские историки, культурологи и искусствоведы, представляют более чем тысячелетнюю военную историю Киева с той мерой публицистической эмоциональности и аналитической отстранённости, которая как раз и позволяет говорить об опыте и уроках прошлого. Особое внимание мы постарались уделить иллюстрациям — фотографиям сохранившихся городских фортификаций, произведениям изобразительного искусства, отразившим военные страницы Киева разных эпох, архивным материалам из государственных и частных музейных собраний. Подбирая и компонуя их, мы были поражены тем, как давно напрашивающиеся исторические параллели обретают наглядность и убедительность. Анна Шерман, главный редактор

Журнал об искусстве и коллекционировании

Журнал издаётся с октября 2006 года Издание зарегистрировано в Министерстве юстиции Украины Свидетельство о регистрации: КВ №15001-3973ПР от 25 марта 2009 года

Директор ИД «Антиквар» и главный редактор журнала: Анна Шерман anna_sherman@antikvar.kiev.ua, тел.: +380 (67) 445-66-82

Представитель журнала в США: Лариса Вульфина vulf@antikvar.kiev.ua тел.: +380 (50) 698-41-12, (267) 690-22-28, Philadelphia, USA

Научный и литературный редактор: Тамара Васильева tamara_vasilyeva@antikvar.kiev.ua

Представитель журнала в Великобритании: Александра Рак les_alex@ukr.net тел.: +44 (772) 902-24-77, London, United Kingdom

Редактор раздела «Рынок», контент-редактор сайта: Святослав Яринич sviatoslaff@gmail.com Арт-директор:Михаил Воронков mykhaylo.voronkov@gmail.com Корректор:Светлана Школьник sveta@antikvar.kiev.ua Фоторедактор Даниил Краснов fioletov.work@gmail.com Замдиректора ИД «Антиквар» по развитию Елена Зикеева zikeeva@gmail.com тел.: +380 (50) 358-94-53 Замдиректора ИД «Антиквар» по связям с общественностью Анна Коваленко annholidays@gmail.com тел.: +380 (97) 288-91-47 Распространение и подписка: Юрий Дикуша henzel@meta.ua тел.: +380 (95) 796-75-17

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

ISSN 2222-436X

Учредитель и издатель ООО «Издательский дом „Антиквар“» Адрес редакции и издателя ул. Владимирская, 5, оф. 6, Киев, 01025 Тел./факс: +380 (44) 278-39-28 info@antikvar.kiev.ua http://antikvar.ua

Представитель журнала в Италии и Швейцарии Александра Остапова ostapova.ostapova@gmail.com тел.: +39 (348) 978-57-05, Cesana Brianza, Italia Все права на материалы, опубликованные в журнале «Антиквар», принадлежат ООО «Издательский дом „Антиквар“». Перепечатка без письменного разрешения редакции запрещена. При использовании материалов ссылка на «Антиквар» обязательна. Все права защищены. Материалы с пометкой публикуются на правах рекламы. Редакция не несёт ответственности за достоверность информации, содержащейся в рекламных объявлениях. Присланные материалы не рецензируются и не возвращаются. Мнения авторов не всегда совпадают с позицией редакции. Отпечатано Фамильная типография ул. Шахтёрская, 5, г. Киев, 04074. Тел. +38 (044) 587 98 53. http://www.huss.com.ua Тираж 2000 экз. Цена договорная. Подписано в печать 19.05.14 © «Антиквар», 2014

На обложке:

Граффити со стены Софии Киевской с шутливым изображением киевского дружинника. Надпись гласит: «Злои иде на войну». Фото и прорисовка В. Корниенко

Антиквар

Журнал об искусстве и коллекционировании

Передплата журналу «Антиквар» на 2014 рік: — у будь-якому поштовому відділенні України (індекс у каталозі ДП «Преса» 96244); — у редакції журналу: м. Київ, вул. Володимирська, 5, оф. 6., тел.: (044) 278-39-28, (093) 077-33-00; e-mail: info@antikvar.kiev.ua

Ціна річної передплати

10 випусків 2014 року — 500

antikvar.ua

грн

содержание номера

Самая мирная крепость Читайте на стр. 58

события 6–13

коллекция

52 С копьём и щитом Оружие и доспехи Киевской Руси на средневековых печатях

клуб

90 «У діброві чорна галка» Украинская открытка из оккупированной Европы

тема номера

14 Следы истории В дни, пропитанные тревогой

22 1132 года войн за Киев Столица транзитной цивилизации

58 Самая мирная крепость Уникальный памятник фортификационной архитектуры 72 Победы и поражения Киевляне на фронтах Первой мировой войны

92 Молчанье муз не терпит суеты Когда поменялось абсолютно всё

34 «У каждого времени своя правда…» Владислав Таранец, директор Национального военноисторического музея Украины 98 Пресса военной поры Вопреки цензуре и пропаганде

аукционы 80

мастерская

86 Светопись Елены Молчановой Крымские пейзажи и натюрморты

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

Киев, двор Дома офицеров, май 1995. © Валерий

Милосердов

события

Киев Аркадия Зернецкого В Музее истории Киева открылась выставка пейзажей, созданных в 1950–1960‑х гг. Аркадием Зернецким. Сыну художника — известному коллекционеру, меценату, директору аукционного дома «Эпоха» Фёдору Зернецкому удалось собрать в экспозиции около 60 лучших работ отца. Судьба отвела Зернецкому-старшему очень короткий век — неполных 36 лет. Но за это время, будто предчувствуя, что должен поторопиться реализовать все, о чём мечтал, он успел стать художником, преподавателем киевского вуза, талантливым музыкантом и певцом, профессиональным спортсменом. Люди, знавшие Аркадия Зернецкого, вспоминают, что в любое время года, при любой погоде он писал этюды на пленэре. «Ни дня без одной-трёх работ», — таким был его творческий девиз. Акварели художника отличаются тонким пониманием архитектуры, точностью деталей, особой проникновенностью. Это тот старый Киев, который мы теряем. «Все его работы, архитектурные или просто пейзажи, дышат

лиризмом, навевают воспоминания, даже мечты… Это свойственно действительно прирождённому художнику, а не фиксатору», — говорил о Зернецком известный мастер городского пейзажа Юрий Химич.

Новое издание по украинской сфрагистике

В Национальном музее истории Украины представили каталог выставки «1 000 років української печатки» — масштабного международного проекта Национального музея истории Украины и Музея Шереметьевых, в котором приняли участие 15 ведущих музеев, архивов, библиотек Украины и Российской Федерации. (Подробнее см. «Антиквар», № 5, 2013.)

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

В каталоге объёмом 504 страницы представлено более 400 печатей, отражающих различные периоды культурного и исторического развития Украины. Пять разделов каталога соответствуют тематическим блокам экспозиции, выстроенным по хронологическому принципу. В частности, в разделе «Киевская Русь» печати рассматриваются как важная составляющая тогдашней знаковой системы, прослеживается их связь с нумизматикой и геральдикой, византийской традицией. «Литовско-польский период» предстаёт в ярком свете вновь открытого сфрагистического материала. Внимание фокусируется на печатях как инструменте тогдашнего права, отражённом в Литовских статутах и других законодательных актах. Печати «Казацкой эпохи» иллюстрируют деятельность двух центров государственной и общественной жизни Украины — Запорожской Сечи и Гетманщины. В разделе «Имперский период: сфрагистика Приднепровской и Галицкой Украины» собраны печати административных, военных и образовательных учреждений, церкви. Последний тематико-экспозиционный блок посвящён ХХ в. — сфрагистике эпохи борьбы за независимость Украины. Большинство памятников, представленных в каталоге, в научный оборот вводится впервые. Книга подготовлена и издана благодаря финансовой поддержке мецената Алексея Шереметьева.

события

«Без комментариев. Антон Скорубский-Кандинский» В галерее «НЮ АРТ» открылась выставка, на которой представлены работы правнука знаменитого русского абстракциониста Василия Кандинского. Родившийся в Крыму Антон СкорубскийКандинский (1960–2014), в 26 лет уехал в Германию, а в 1998 г. эмигрировал в США. Достаточно скоро он приобрёл там известность как автор нового направления в живописи, названного им «джемизм» (от англ. gem — драгоценный камень). Поздние картины художника представляют собой композиции в стиле поп-арт, где кроме прочих изображений (а это могут быть портреты исторических личностей, автомат Калашникова, ручная граната и даже писсуар) непременно присутствуют иллюзорно выписанные рубины и бриллианты. В соответствии с авторской концепцией, драгоценности символизируют освобождённые от мира души, а сам мир олицетворяют бывшие и нынешние правители или объекты вроде «лимонки», на чекé которой начертано, что произойдёт, если дёрнуть за неё…

Вольница. 1988. Х., м. 131 × 232 см

В подобном стиле выполнен и его цикл «Chinaism», положивший начало ещё одному направлению в искусстве: оно предполагает создание творческих работ о Поднебесной мастерами строго не китайского происхождения. Одна из картин этой серии — «Не хочу быть русским художником, хочу быть китайским художником» (2009) вскоре после написания была продана на аукционе Phillips de Pury & Co за £ 8 750 тыс. Скорубский-Кандинский из тех отечественных живописцев, чьё творчество формировалось в переломную эпоху, впитывая в себя ироническое отношение к действительности. Недаром художник был дружен с классиком соц-арта Александром Меламидом, мастерская которого находилась рядом с его студией на Манхеттене. В работах СкорубскогоКандинского смешались символизм и абстракция, сюрреализм и поп-арт, и вместе с тем в них отчётливо видна академическая основа — школа, пройденная в художественном училище им. Н. С. Самокиша,

Фигуры. Х., м. 170 × 125 см

у Евсея Моисеенко в Ленинграде и здесь, в Киеве, на факультете монументальной живописи. Выставка в «НЮ АРТе» посвящена памяти художника, умершего в январе этого года в возрасте 54 лет. Она знакомит с интересным, но малоизвестным этапом его творчества, охватывающим период 1980–1990‑х гг. Тонкие по цвету постановочные натюрморты и вполне академические рисунки тушью соседствуют здесь с метровыми картинамиаллегориями в сюрреалистическом духе («Вольница», 1988) и произведениями, получившими развитие в более поздних циклах. Однако в большом «американском» полотне-манифесте «Социальный эротизм» (1999) мы уже не увидим той лёгкости и экспрессии плавных (как у матиссовских танцоров) тел, которые делают столь привлекательными «Ночь в Тунисе» (1995) и «Фигуры» (1990‑е гг.). До 16 августа

Красный медведь. Х., м. 110 × 134 см № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

события

Праздники и будни Елены Придуваловой

«Искусство на бумаге» — выставочный проект «КалитаАртКлуба» — стал ещё и издательским: 25 апреля друзьям галереи, в круг которых входит и «Антиквар», был представлен новый альбом «Елена Придувалова», выпущенный в рамках этого проекта. К презентации приурочили выставку работ художницы, так что рассматривать их можно было не только в прекрасно отпечатанном альбоме, но и «вживую». Издание отличается смелой, иногда провокативной вёрсткой, что, впрочем, вполне согласуется с характером живописи Придуваловой — дерзкой, с неожиданными ракурсами и планами, сменами тональностей и настроений. Материал скомпонован не по хронологическому принципу, а по темам: «Киев — миф», «Опыт реальности», «Праздники и будни», «Отъезды и возвращения», «Случайные интерьеры», «Пленэры». Многие композиции воспроизведены с фрагментами, которые подчёркивают важные детали, дают возможность увидеть фактуру и почувствовать динамичность письма. Во вступительном эссе Матвея Вайсберга говорится об удивительной способности художницы «эстетизировать урбанистическую среду», об умении показать пейзаж в движении, словно он открывается из окна поезда или скоростного трамвая. «Эта постоянная смена картинок предоставляет неограниченные возможности для серийности, которыми Придувалова пользуется виртуозно». Те, кто следит за творчеством Лены, невольно начинают смотреть на мир её глазами, воспринимать его

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

как никогда не повторяющиеся узоры в детском калейдоскопе, восхищающие и завораживающие не только детей. Её мир очень разный. Иногда — печальный, монохромный, с одинокими огоньками зовущих в путь вокзальных светофоров, чаще — яркий, нарядный, с искрящимися струйками фонтанов и расцвеченными стенами домов. Но каким бы он ни был, в нём всегда хочется быть, потому что он всегда красив… Когда Генеральный консул Польши в Киеве пан Рафал Вольский увидел работу Придуваловой, написанную в его родном городе, он воскликнул: «Я никогда не думал, что в Ольштыне такой красивый вокзал!» А начальник тамошней тюрьмы был поражён красотой вверенного ему учреждения, которое попало в поле зрения художницы, даже не подозревавшей о назначении величественного здания. С 12 мая ольштынская серия (вернее её часть) экспонируется в помещении Посольства Республики Польша в Украине на Ярославом валу. Инициаторами её проведения стали Посол Польши пан Генрик Литвин и его супруга пани Анна. Партнёром — галерея «КалитаАртКлуб», которая и организовала год назад двухнедельный пленэр в столице ВарминскоМазурского воеводства. «Мы открываем двери для украинских художников», — сказала на вернисаже пани Анна Литвин, сообщившая также о намерении сделать подобные выставки регулярными. Возможность представлять свои работы в Польше, не покидая Украины, обрадовала и наших мастеров. Посольство Республики Польша и галерея «КалитаАртКлуб» надеются на успешное продолжение культурного сотрудничества, одной из вех которого стала нынешняя выставка.

Из серии «Киевские каникулы». 2013. Б., акрил. 100 × 100 см

события

Возвращение викингов

В Британском музее проходит выставка «Викинги: жизнь и легенда», подготовленная при участии Национального музея Дании и Государственных музеев Берлина. Главной «фишкой» экспозиции являются остатки боевого корабля скандинавских воинов, найденные датскими археологами на берегах фьорда Роскильде в 1997 г. Сохранившиеся деревянные детали эффектно уложены на специально изготовленную конструкцию, имитирующую каркас старинного судна в натуральную величину (37 м в длину). Кроме того, на выставке можно увидеть викинговский клад, обнаруженный британскими «копателями» в 2007 г. в графстве Йорк. Артефакты из этого клада позволяют со всей наглядностью представить, насколько далеко простирались экономические и политические интересы викингов — Средняя Азия, Русь, Византия, Ирландия, континентальная Европа.

№ 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

события

711 | Fine Arts & Antiques 4 июня 2014 Просмотр: 30 мая — 2 июня 2014, с 11:00 до 18:00

На лондонских торгах: Ермилов и Боровиковский На аукцион русского искусства Sotheby’s выставлен знаменитый автопортрет Василия Ермилова, долгое время считавшийся утерянным. Речь идёт о раскрашенном рельефе из дерева и металла, созданном художником в начале 1920‑х. Оказывается, в 1973 г. «Автопортрет» приобрели с торгов Sotheby’s владельцы кёльнской «Галереи Баргера». В 1979 г. он экспонировался на выставке «Плоскостное измерение. Европа. 1912–1932» в Музее Гуггенхайма в Нью-Йорке, после чего перекочевал в частную коллекцию. «Автопортрет», правда, в чёрно-белом воспроизведении, публиковался в нескольких исследованиях творчества В. Ермилова, включая российско-украинский каталог, изданный в 2011 г.

Иван Константинович Айвазовский (1817–1900) Бурное море у скалистого берега; дерево/масло, подпись, оборотная сторона подписана и датирована 1899 годом, 27 × 20,5 см

Иоганн Фридрих Грот (1717–1801);

Ричард Александрович Берггольц (1865–1920);

холст/масло, 69 × 95 см

холст/масло, 39 × 57 см

Иван Августович Вельц (1866–1926);

Летний вид скалистого берега; холст/масло, 59 × 89

Прибрежный пейзаж с парусными лодками; холст/масло, 53 × 75 см

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

В. Ермилов. Автопортрет. Ок. 1922. Дерево, металл, масло. 80×44 см. — Эст. £ 30–50 тыс.

события при поддержке известного коллекционера украинского авангарда Константина Григоришина. Работы Ермилова давно не появлялись на Sotheby’s, и, возможно, поэтому эксперты оценили «Автопортрет» довольно скромно — в $ 50–80 тыс. Для сравнения: произведения другого классика украинского авангарда — Александра Богомазова нередко получают эстимейты в 3–4 раза выше. В нынешней аукционной подборке Sotheby’s авангард представлен также этюдом К. Малевича (эст. $ 1–1,3 млн.), пуристским натюрмортом А. Экстер ($ 800 тыс. — 1,1 млн.) и ранней, «ослинохвостой» работой К. Зданевича ($ 800 тыс. — 1,1 млн.). Любопытно, что последняя из названных работ в 1970‑е гг. приписывалась М. Ларионову. Наверное, впервые в истории русских аукционов в Лондоне самый высокий эстимейт получила картина классика советской живописи А. Дейнеки «Юный конструктор». Её оценили в просто невероятные $ 3,3–5 млн. Кстати, на торги работу выставила Конфедерация союзов художников СНГ, правопреемник СХ СССР. Представим себе на минутку, что украинский Минкульт разрешил вывезти из страны и продать пейзажи Н. Глущенко или С. Шишко из фондов Дирекции выставок НСХУ! Отметим также, что специалистам Sotheby’s удалось заполучить уникальную коллекцию русского и советского фарфора (более 200 единиц). Стартовые цены на эти вещи — от нескольких сотен до десятков тысяч долларов. Каталог русского аукциона Christie’s выглядит куда более скромно и не столь сенсационно. Из собранных в нём 300 произведений изобразительного и прикладного искусства стоит выделить разве что ранний кубистический пейзаж А. Лентулова

В. Боровиковский. Портрет графини Л. И. Кушелевой с детьми. Х., м. 96,6 × 77,7 см. — Эст. £ 50–70 тыс.

(эст. $ 2,5–4,2 млн.) да пять портретов В. Боровиковского, картины которого на рынке крайне редки (эстимейты от $ 50 тыс. до $ 120 тыс.). Все работы Боровиковского происходят из коллекции американского предпринимателя русского происхождения князя Ивана Оболенского. А начало этому собранию ещё в 1920‑е гг. положил его отец. Чернильница из письменного прибора «Обсуждение Сталинской Конституции в Узбекистане». Кон. 1930‑х, роспись ок. 1975. ЛФЗ им. М. В. Ломоносова. — Эст. £ 25–35 тыс.

№ 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

события

Shapiro Auctions: июньские торги

Д. Бурлюк. Оранжевые цветы и маяк. 1946. Холст, масло. 92 × 56 см. Подпись и дата слева внизу. Эст. $ 65 000–85 000

Ваза с изображением Александровской колонны. Императорский фарфоровый завод. 1840–1855. Эст. $ 35 000–45 000

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

7 июня аукционный дом Евгения Шапиро проведёт в Нью-Йорке очередные торги. Они будут сравнительно небольшими — чуть более 300 лотов русского и мирового искусства, включая живопись, графику, серебро и фарфор. Вниманию покупателей предложат работы Добужинского, Бенуа, Грищенко, Лапшина и других мастеров начала — первой половины ХХ в. Причём на этот раз среди лотов много акварелей. Особого упоминания заслуживают редкие иконы из семейного собрания, которые хранились в Америке с тех пор, как были вывезены сюда из России в конце 1920‑х. Для Shapiro уже стало привычным включать в аукционные подборки работы представителей второго русского авангарда. Июньские торги не станут исключением: в общей сложности более 100 лотов в этом стринге составят рисунки Василия Ситникова, скульптура Ильи Кабакова, тарелки Владимира Немухина, работы Плавинского, Свешникова, Кропивницкой, Шемякина, Зверева, Рабина. Как и прежде, участие в аукционе можно принять по телефону, сделав заочную ставку, и через онлайн-плат формы liveauctioneers.com; invaluable.com; the-saleroom.com. У аукционного дома появилась русская версия вебсайта (www.shapiroauctions.com), где размещена подробная информация об участии в торгах, регистрации и многом другом. С представителями аукционного дома всегда можно связаться по электронной почте info@shapiroauctions.com и по телефону в Нью-Йорке +1 (212) 717–7500.

Редкая икона «Богоматерь Владимирская», подписанная Сидором Силиным. Ок. 1800 г. Темпера, левкас, дерево. 32 × 27 см. Эст. $ 2 000–3 000

тема номера Здание завода «Арсенал», изрешечённое пулями во время Январского восстания 1918 г.

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

тема

Следы истории

номера

Глеб Вышеславский

В дни, пропитанные тревогой и предчувствиями исторических перемен, даже обычные вещи начинают выглядеть по‑другому. Интуиция находит новые связи, и привычный мир предстаёт в ином ракурсе. Это похоже на возвращение после длительного путешествия, когда мы почти не узнаём собственную квартиру. Так, «дыхание» Майдана 2004 г. помогло переосмыслить многие явления, казавшиеся до этого истинными. Майдан 2014 г., как менее эйфоричный, но более ответственный и индивидуально осмысленный, в ещё большей степени преобразовал видение реальности, способствовал её поляризации и выработке независимых от средств массовой информации позиций. Для многих едва заметные приметы, черты войн и ран истории складываются из разрозненных обломков в цельные картины. Туман привычных идеологем рассеивается, и опыт прошлого воскресает в ожидании будущего.

Посреди Киева уже много месяцев проявляет себя культура, о которой ранее можно было читать лишь в книгах Яворницкого, Сумцова, Драгоманова. Культура древняя, коренная, но существующая в условиях города как современная контркультура. Майдан, кроме своей основной функции, ещё и рай для культурологов — пример развития фольклора, сближения народного творчества с профессиональным, особый способ хозяйствования, соединяющий сельские и городские формы. Глаз искусствоведа отмечает удивительные сочетания: расписанные народными орнаментами щиты и каски; объекты, соответствующие актуальному искусству Запада, но построенные

Чугунная нивелирная марка 1922 г., вмонтированная в стену завода «Арсенал» № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

тема номера

Змиевы валы возле с. Иванковичи Васильковского р-на. Фотография 1960–1970‑х гг. из архива А. С. Бугая

среди палаток, — «Жёлтая пирамида», «Розовые пятна», прев р а т и в ш и е с г о р е в ш и й До м профсоюзов в объект искусства; многочисленные перформансы, в которых органично соединяются традиции автохтонной архаики, западного модернизма

и социально-политического радикализма. Шедевром гибридных форм хозяйственной практики выглядит огород, созданный обитателями палаток посреди площади. Майдан напоминает, что восстания и революции почти не покидали Украину уже много

Золотые ворота. Фото Н. Грановского в буклете «Киев» (М.: Изд-во литературы на иностранных языках, б/г)

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

веков. А угрозы миру — и по времени, и по интенсивности проявлений — намного превосходили короткие промежутки благостного созидания и покоя. Сейчас рано говорить об итогах перемен 2013–2014 гг., но уже сейчас понятно, что революция станет примером того, как события современности меняют отношение к прошлому, а картины истории конструируют наши ожидания. Речь идёт, пользуясь терминами Тойнби, о способности выработки адекватного ответа на вызов истории. И реакция Майдана, несмотря на неизбежные внутренние недостатки и внешний балласт — бюрократическое наследие, эгоизм политиков, «компрадорскость» крупного бизнеса, демонстрирует силу творческого ответа. Этому помогают и те ответы, которые уже были когда‑то сделаны — вне зависимости от того, насколько они были удачны. Они оставили следы предостережений и запечатлелись не только в текстах, но и в облике окружающих

тема

номера

Вид на руины Успенского собора с Большой Лаврской колокольни. Фото Ю. Бусленко в альбоме «Киево-Печерский государственный историко-культурный заповедник» (К.: Мистецтво, 1984)

№ 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

тема номера

Пушки на валах Госпитального укрепления. Фото О. Васильевой, март 2014 г.

нас предметов, архитектуре, памятниках. Страна богата такими следами. За обычным пейзажем вокруг Киева проступают контуры «Змиевых валов», воздвигнутых то ли представителями черняховской культуры против скифов, то ли скифами против

сарматов. В архитектуре церквей Киевской Руси можно разглядеть элементы оборонительных сооружений; как небольшие крепости устраивались казацкие дома-«кам’яниці». Война пряталась за повседневностью и в более близкие к нам времена. Бойницами к городу обращён огромный

Остатки опоры железнодорожного моста А. Струве, открытого в 1870 г., первый раз взорванного поляками в 1920 г., второй — отступавшими советскими войсками в 1941 г. и окончательно разрушенного немцами в начале ноября 1943 г.

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

фортификационный массив времён Российской империи — «Киевская крепость»; валами и бастионами окружена Киево-Печерская лавра. Век ХХ, несмотря на маску «мира и прогресса», оказался насквозь пропитан следами войн. На них неожиданно наталкиваешься, гуляя в лесу возле Ирпеня (линия обороны 1930‑х), на берегу Днепра (колоссальный затопленный тоннель), в жилых домах (бомбоубежища в подвалах), в Лавре, где ещё недавно были руины Успенского собора. Свидетельствами войн являются следы пуль на здании киевского «Арсенала»… Своеобразной витриной недавнего прошлого можно назвать и уличный антикварный рынок. В Киеве, в отличие от европейских «блошиных рынков», продаётся огромное количество военной амуниции, медалей, орденов, знамён и вымпелов, а также плакатов — атрибутов войны идеологической. Реконструкторы исторических событий, коллекционеры и фо тографы — люди, открывающие

тема вместе с учёными грозные свидетельства прошлого. Происходит индивидуальное осмысление того, что по своей природе внеиндивидуально, рассеяно и хаотично. Героическое упорядочивание хаоса, противопоставление ему цельности и созидания сродни деятельности культурного героя, добывающего у богов огонь для людей. Или, говоря современным языком, деятельность, осуществляющая связь между высшим идеалом и людьми с помощью вполне материальных атрибутов и, тем самым, поднимающая общество на новый цивилизационный уровень. Отдельно взятые, разрозненные предметы и руины остаются, пока они разрознены, лишь предметами и руинами, но, соединяясь в единое целое, предстают как фрагменты воплощения высокой идеи. Благодаря историкам и коллекционерам они обретают душу. Собираемые артефакты, свидетельства войн, революций и восстаний не являются лишь частицами проявлений зла на земле. Иначе коллекции, например, исторического оружия, были бы лишь символами отвратительных преступлений, а собирание их делом извращённым

номера

Жуков остров. Незавершённый тоннель под Днепром (титул № 6), строительство которого было начато в 1936 г.

Один из дотов Киевского укрепрайона, возведённого в период с 1929 по 1941 г. № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

тема номера и постыдным. Однако в коллекционировании есть понимание, подчас неосознанное, что артефакт и даже ready maid является вещью по природе своей составной. И если одна её часть, материальная, причастна к факту исторического катаклизма, к хаосу, то другая — к миру становления и устремлённости, где проявляется социальная и историческая воля творения. Овладевая людьми, она превращает их в культурных героев, созидателей истории. Высший идеал, воплощаясь в физическом материале, придаёт ему форму и выявляет дотоле неведомые свойства. Так, например, идеал борьбы с несправедливостью посредством коллективного творчества масс придал снегу на Майдане форму баррикад и продемонстрировал его защитные качества. Всякий артефакт и ready maid, причастный к появлению нового этапа культуры, восхождения на новую ступень миропонимания и мироосвоения достоин внимания коллекционера, учёного, исследователя. В этом сказывается сходство предметов истории с искусством — черепков амфор, осколков кирпичей и наконечников стрел с живописью, графикой, скульптурой. И те и другие «отмечены вечностью». Но есть и отличия, основанные на разности творения, — коллективности, степени утилитарности в случае с артефактами и индивидуальном профессионализме, единстве композиции в случае с произведениями

искусства. Таким образом, не только формы, «канонизированные» современным восприятием в качестве произведений искусства, как, например, зарисовки баррикад, но и сами их доски и проволока в качестве материи, причастной к историческому событию, несут на себе отпечаток высшего идеала. Интуиция коллекционера обычно улавливает на предметах такую «ауру». Нечто подобное вкладывается в понятие «памятник истории», которое, однако, не распространяется на «доски и проволоку», способные иметь важность не меньшую. Символ, заложенный в предмете, вне зависимости от формы, сообщает нам о процессе свершений, о «шагах истории». Таков обломок Берлинской стены, такова обгоревшая шина из баррикады. Само же вещество, из которого состоит предмет, имеет второстепенное, подчинённое значение. К сожалению, многие в Восточной Европе слишком склонны видеть в камнях, досках и шинах именно камни, доски и шины. Неспособность чувствовать историческую ауру материи, распознать в булыжнике символ истории приводила и продолжает приводить к утрате исторической среды, памятников истории и культуры. И потому вдвойне важно оберегать всё то, что является свидетельством ответа наших предков на вызовы истории, которая иначе грозит своим постоянным повторением.

Киев, баррикада на улице Грушевского. Фото Д. Краснова, январь 2014 г.

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

тема номера Киевский замок XV–XVII вв. Деревянный макет (фрагмент). 1980-е гг.

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

тема

номера

Алексей Зотиков, кандидат исторических наук, кинодокументалист

1132 года войн за Киев

Транзитная цивилизация, транзитная держава, транзитный город К чему следует неизбежно привыкнуть при взгляде со Старокиевской горы или просто с Горы, так это к зрелищу «транзитности» любимого Города. Эта его доля выше и отдельной человеческой судьбы, и удела того или иного поколения. Сколотское, дайнавское и склавинское капище, остготский замочек — вик, хазарская фактория, варяжский гард, руський погост и «мати городам руським», великий стол Руси, литовский удел, несостоявшийся кандидат на должность пограничного Рима при бискупе Верещинском и «русской трети» в державной триаде наций Речи Посполитой, московитский «черкаский город» и Православный Иерусалим, генерал-губернаторский центр, столица двух УНР, Украинской Державы-Гетманата и УССР, столица незалежной Украины и футляр для Майданов… Ничто из перечисленного не являлось «вполне-Киевом». Киевом было только всё это вместе взятое с позиции

вечности. И такой Киев — от его неведомого начала и до непредсказуемого конца — живёт в вечности как продукт войны.

Главная тайна: «мать городам» мужского рода С 882 по 2014 год «от Рождества Христова» город Киев трепетно влюблялся в своих (едва ли не ежегодно новых) завоевателей и мучителей. «Стокгольмский синдром» вернее было бы назвать «киевским». Коренные киевляне становятся мазохистами, терпилами по рождению, воспитанию и призванию. На этой странице не поместится список въехавших в Золотые ворота на белых конях болеславов чингисхановичей радзивиллов, которым горожане торжественно стелили под копыта червены рядна, коцы, килимы и ковровые дорожки и тщательно полировали голенища

А. ван Вестерфельд. Ярославов Вал и Золотые ворота. 1651 (копия XVIII в.). Тушь, перо (копия — б., кар.). 20,5 × 31 см № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

тема номера кружевами своих рукавов. А что поделать? Альтернативой были только груды их же, киевлянских костей, в раскапывании которых поднаторели археологи от Хвойки до Ивакина включительно. Если всё же выяснится, что название хазарской фактории Самватас на Замковой горе было женского рода (на тюрко-хазарском или ирано-аланском), тогда всё станет на место с хрестоматийным слоганом Вещего Олега «Се будетъ мати городамъ руськимъ». Сарматские амазонки спят в полуснесённых курганах, но женское естество не перебьют ни лук, ни копьё в мускулистой амазоночьей руке. Раз в месяц основной пол всё равно на трое суток поголовно посвящается в жрицы Луны. И тогда нечего возразить им бойцам расходного, разведывательного, дополнительного пола, только по привычке называющего себя «men», «mannen», «menschen»… что значит на их героических языках и «человеки», и «мужчины» одновременно. Но наша Великая Сарматия всеми своими царицами-лучницами отвечает ему: «Это мы люди. А вас, мэнов, скоро не будет. Вы живёте в первый и последний раз, а мы наследуем землю». Так что женственность Киева — это дискурс феминизированных киевских мужичков, для которых за глубочицкой Канавой всё ещё не отменено крепостное право, и где начальник твоего офиса

предложение о твоём увольнении сообщает с улыбкой Джоконды, возложив крутое бедро на твою, хомячок, рабочую столешницу. И тем не менее все-все-все, кто собирался доказать что он — Настоящий мачо, Реальный пацан, Сокровенный монгол и Германский сверхчеловек, добивались расположения сестры князя Кия Лыбеди-Сванхильд только силой. А коль не выходило у них — что ж, «не доставайся же ты никому!»

«Киевский стол» как прямая дорога на «тот свет» Удивительное рядом… Именно начиная с киевского великокняжеского периода у восточных славян образовалась традиция ставить гроб с покойником на стол горницы (в доме, избе, хате, курене etc.) для чтения Псалтири и общего прощания. В X– XIII веках не говорили «киевский престол Великого Князя Руси», но только «Киевский стол»: «Володимеръ на столе а се его сребро». Сесть на «киевский стол» было равнозначно скорому отходу туда, «идеже несть печали и воздыхания». Вот, собственно, откуда наши гробы на обеденных столах. Риски киевского великого княжения приравнивали судьбу христианского правителя Руси к судьбе языческого «хельги-олега», священного

Олег на Киевском столе. Миниатюра из Радзивилловской летописи. XV в. (копия с оригинала XII–XIII вв.)

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

тема

номера

Дружина XII в. на иллюстрации В. Фаворского к «Слову о полку Игореве». 1952. Ксилография

военного вождя местной и пришлой сволочи. И тот и другой жили недолго — до первых военных неудач. Как только при взятии какого‑нибудь Семендера или Бердаа в отрогах Кавказа удача давала сбой, наш святой князь немедленно получал по темечку тяжёлым тупым предметом и на смену ему торжественно выбирали нового вождя-заложника. Автор лично выкопал с покойным Ярославом Добровским такого «олега» в 1989 году на Михайловской площади: в ногах полконя, как у барона Мюнхгаузена, и скорченная рабыня там же. Везли, по‑видимому, в колоде мёда от самых Албанских ворот между Кавказом и Каспием, чтобы положить среди прочих равных витязей в чрево киевского некрополя «вне града». Святое место для святых рубак — там, где сейчас многозвёздочный отель. С великими князьями поступали по‑иному. Коренной киевский уклад предписывал хоронить их «на санехъ» в любое время года. Со второго этажа Берестовского терема спустили на сани тело дряхлого 53‑летнего старика Владимира Крестителя. «На санехъ сидя», писал завещание своим жадным потомкам Владимир Всеволодович Мономах в 1125 году. Киев едет к нам по песку и по траве на санях-воло кушах из той ужасной дали, где ещё не изобрели колеса и где всадники осаждают селища с каменными топорами на неосёдланных конях.

Баснословные времена: хазары, варяги и… киевляне Первый по времени документ, говорящий о насилии в городе «Киййоб», — «Киевское письмо» из хранилища старой каирской синагоги. Киевляне,

поставившие подписи под этим документом, — члены иудейской общины города, в чьих именах славянский перемешан с ивритом, тюркским и готским: Гостята бен Кьяар Коген, Шимшон Иегуда Сварта… А в конце — вообще автограф тюркскими рунами с Енисея или Алтая. Жил-поживал себе этот интернационал у Почайнинской гавани, поторговывал с югом мёдопродуктами, мехами, а главное — рабами. Но тут при шли викинги с севера и силой меча перевели на себя торгово-финансовые потоки. Порубали между делом брата предъявителя документа — Якова бен Ханукии, и тому пришлось топать аж до Египта, собирая солиды и динары на уплату братового долга. В каирской «подорожной» — реальный мир Киева 920‑х годов, параллельный сказочным Кию с семейством, вещему Олегу (масло масляное: «Олег» и значит «вещий»), легендарным Аскольду и Диру… Всё у нас зыбуче и текуче, Нестор и его многочисленные редактора бьют себя в грудь, доказывая достоверность написанного… И лишь клочок пергамента в библиотеке Кембриджского университета сообщает трезво и жёстко: не было мира под киевскими вербами 1100 лет назад. «Люди войны» и были настоящими людьми, право носить оружие приравнивалось к юридичес кому полноправию. Вся история законодательства X–XII веков сводилась к дрейфу от кровной мести в сторону уплаты «виры» за голову изрубленного обидчика. За раба платились копейки — хозяину. Правила этими замечательными коллективами убийц и насильников Семья — самая удачливая и богатая, родовое имя которой означало «хозяев этой земли». С принятием христианства стало понятно, № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

тема номера что Семья эта — прямое потомство Рюрика — от Бога. По ещё старым языческим представлениям ближний круг заменял Ей семью в высшем, мистическом смысле. Так и осталось в Киеве единое обозначение для жены и военнослужащих при князе — дружина. Князь был «женат» на дружине, она была частью его тела и духа. Остальное население страны Русь вплоть до Владимира Святославича и далее было объектом военных походов с целью приучения к систематической дани. Этническое родство не имело значения: на ятвяговбалтов или чудь-финнов ходили до 1270‑х годов так же, как и на «своих» уличей и вятичей. Только если племя переходило под руку другой Семьи, скажем польских Пястов, проблема из «семейной» становилась политической.

«Семья» и «тьма внешняя» Пережив ужасную пору гражданских войн между сыновьями Владимира Крестителя от разных жён в 1015–1023 годах, Киев кое‑как отстроился во времена Ярослава. Хромой Ярицлейф при жене-шведке, владетельной правительнице невской Ингрии, так и не смог в душе простить киевлянам, что в самые страшные годы они предпочли ему прозападного

Святополка. Святополк «пропал» и стал сразу Окаянным. Прочие братья тоже куда‑то рассеялись: одни стали святыми, как Борис и Глеб, другие просто исчезли во «тьме внешней». Только Мстиславабогатыря киевскому хромцу было не взять. Пришлось делить с ним Русь по Днепр. Но у кого Киев — тот рано или поздно дождётся смерти брата на княжеской охоте. Ярослава недаром нарекли в Киеве древнехазарским титулом кагана: он действительно умел ждать и превосходно владел восточными стратегемами. Рюриковичи множились, сочетались браком с местными правителями и другими Семьями в Европе и Степи, но наследства и приданого хватало далеко не всем. И буквально каждый, с той или иной обоснованностью старшинства, считал себя достойным «киевского стола». А поскольку для обитателя какого‑нибудь Глуховского или Рыльского удела не было важно, кто он, а было важно чей («какого князя будешь?»), то на Киев удельные ходили в 1132– 1240‑х каждый год, как на сельхозработы. Число погибших и пленённых в ходе таких внутрисемейных разборок могло превосходить количество жертв внешних вторжений. Марксизм придумал этому многовековому ежедневному кошмару удобное определение — «феодальная раздробленность».

С. Иванов. Съезд князей в Уветичах. 1910. К., м. (Уветичи — ныне с. Витачов Обуховского р-на Киевской обл.)

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

тема Но и понятие «внешнего врага» было применимо разве что к печенегам-«пацинакам» 968–1037 годов, пришедшим на Киев аж с Аральского моря. Их так и не смогли охомутать интеграцией в Семью — слишком любила печенегов и слишком много ставила на них в отношении Киева Византия. От этого и все эти киевские мальчики-герои, переплывающие Днепр с разведывательной целью в стан врага, и Великая Владимирова стена от Стугны до Сулы. С кипчаками-половцами и разными торкамиберендеями-чёрными клобуками поначалу тоже было тяжело. Большой киевский друг и тесть Святополка Тугорхан мог внезапно явиться со своими джигитами со стороны Переяслава, быстренько вырезать лаврских монахов и профилактически испугать княжескую Гору. Потом Тугорхана положили в курган на месте нынешнего выхода из станции метро «Арсенальная», откуда открывался прекрасный вид на его родные становища и остров, названный в честь любимого половецкого мучителя Трухановым. К середине XII века степных тюрок научились приручать, и даже приходили к ним с договорами подряда на охрану государственной границы по реке Рось. Раскосые пограничники и вольные бродники шатались по киевским базарам, постепенно превращаясь в казачество. Кипчакское «казак» (то ли «вольный человек», то ли «дикий гусь», как в наше время называют военных наёмников) дало название не только Казахстану, но и державообразующему сословию Украины-Руси. А вот западные родственники, если приходили в Киев, то всерьёз и надолго. Болеслав Храбрый не только первым из внешних правителей торжественно въехал в Золотые ворота. Он и семью Ярослава взял в заложники (тётка хромца так и сгинула в Польше), и постои из наёмников всего германского мира расставил по киевским дворам. Гостей начали тихо резать, и они организованно отошли, но польская метка в Киеве осталась, чтобы возобновляться и в 1651, и в 1920‑х… Соседи — дело тонкое, к ним нужно порой и с лаской, и с угощеньицем. И, конечно, лютым бунтом и разлитием киевлянской крови начиналось любое великое княжение. Даже если уходил из жизни такой изрядно покняживший Глава Семьи, как Святополк Изяславич, все долговые и взяточные проблемы сразу же выходили наружу, и возглавленный народными вождями Киев немедленно начинал искать виноватых. В ходе таких поисков в 1113 году город надолго лишился, например, своей иудейской общины, а место первой киевской синагоги на Копыревом конце археологи не могут найти до сих пор. По некоторым данным, на этом древнем пепелище буквально недавно выстроен греко-католический храм львовской «громады» Киева. Но пришёл Батый, и всё поменялось уже окончательно. Никакие родственные связи с «окиевляненными» половцами, пограничниками-торками

номера

Софийские (Батыевы) ворота киевского детинца. Реконструкция Ю. Асеева (1967–1968), рисунок В. Мельничука (1968)

и берендеями Батыевых полководцев никак не интересовали. Киев тогда только обрёл ненадёжный покой под управлением воеводы Дмитра, наместника Данилы Галицкого. Вместе с управленцами-галичанами ему пришлось брать на себя защиту укреплений, крайне уязвимых со стороны нынешнего Майдана (Лядских ворот). Дальнейшее было делом техники: разрушенные Софийские (Батыевы) ворота на углу Владимирской и Большой Житомирской, обвал хоров Десятинного храма от наплыва ищущих спасения киевлян, останки старика с посохом во дворе Васильевского храма, прикрывшие собой скелеты его внуков… И два нюанса среди этой вселенской трагедии. Первый — изобилие и богатство «десятинных кладов», обнаруженных поколениями искателей сокровищ. Второй — воевода Дмитр… Раненый при штурме и почётно принятый военачальниками Бату-хана через какой‑то месяц он уже помогал батыевцам брать «Болоховские грады» на братской Волыни… Был ли болоховский город Вызвягель (Новоград-Волынский) «братским» для Дмитра? Темны и загадочны лабиринты феодальной психологии…

Чёрная жемчужина Литвы Потом — десятилетия затишья. Тихо было настолько, что даже литовские великие князья в 1320– 1360 годах заходили и присоединяли город словно бы на цыпочках. Тишь-гладь, галицкие рюриковичи № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

тема номера нежно передают гедиминовичам ключи от несуществующих городских ворот… А город живёт. Впрочем, город ли? На пять добрых веков восьмитысячный, от силы, городишко рассыпается на Киевоподол, Местечко Печерское, Старый город и ещё полсотни селищ и хуторов монастырских, магистратских, владельческих… Три Киева — со своими гербами, правительствами и охранными гвардиями… Такой Киев можно брать легко — например, только для того, чтоб наказать его отдалённых правителей. Два раза за XV век Крым наказывал Вильно и Краков по просьбе союзной Моск вы — и Менгли-Гиреев погром 1482 года считается страшней

Батыевого. Цена всё та же — длинные рвы у Юрковецкого ручья, заваленные останками «мирного населения»… В те столетия Киевский замок ещё имел практическое значение — крымцы и ногайцы были страшной повседневностью. Правда, с появлением артиллерии внутренний двор замка открывался обстрелу не только со Старокиевской горы, но и с Щекавицы. Оттуда в июне 1594‑го казаки Северина Наливайко устроили «конец света» и замковым подданным, и вольным магистратским мещанам «города Киевоподола». С XVІ века, невзирая на чуть ли не ежегодные днепровские потопы, Подол прирастает бытовыми

Г. Якутович. Литовский замок в Киеве. Иллюстрация к драме И. Кочерги «Свіччине весілля». 1962. Линогравюра

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

подземельями и погребами: обывателю нужно иметь с семьёй достаточный припас, чтобы прокормиться после очередной контрибуции… Общим мучениям подверг лись и щекавицкие жители Бискупщины — владений киевского римско-католического епископа Юзефа Верещинского. Талантливый и предприимчивый бискуп понимал, что его вотчина в качестве вечного приза для лихих пассионариев обречена окончательно «звестися на пси». И среди прочих социальных и церковных проектов выдал трактат «Верный путь к скорейшему и надежнейшему заселению в русских краинах пустынь Королевства Польского…» Название длинное, но суть лаконична: собрать по земле Киевской всех благородных, но нищих шляхтичей, младших безземельных сыновей захудалых родов и с песнями и льготами отправить их подальше от Киева защищать святую киевскую землю от степных басурман. Но тут — внимание! Не просто отправить, а пограничное княжество создать с ними в качестве подданных на необъятных степных просторах, и князя им поставить духовного. Кандидатура князя у самого Верещинского не вызывала сомнений, оставалось только согласовать самого себя с Ватиканом. Но в степях уже и без того хватало и казаков-реестровцев при Трахтемирове, и низовой Сечи. Так что Киев в виде военно-духовной утопии на левый берег Днепра тогда не перебрался. А вскоре и преосвященный бискуп Верещинский отошли аd patres. И после него на богоспасаемый град Киев опустилась стая проблем, связанных и с Люблинской унией Польши и Литвы 1569 года, и с Брестской церковной унией 1596‑го. Как часть Люблинской Речи Посполитой киевляне-«кияныці» ходили на Москву в 1605‑м и 1607‑м с двумя Лжедмитриями. В 1611–1612 годах киевское ополчение взяло Московский Кремль и, обложенное московитами, дошло в этом Кремле до людоедства, о чём свидетельствуют записки киевского мажора и родича

тема

номера

План старого Киева из книги Н. Закревского «Описание Киева» (Москва, 1868)

магистратского головы Божка Балыки. По результатам Брестской унии те же киевляне годами топили друг друга в днепровских прорубях на Выдубичах и Черторое. А гетман Сагайдачный из рода потомков самборских крестоносцев — Кульчицких становится «генеральным протектором киевских школ». И со всем войском Запорожским вступает в Киевское православное братство, хотя за год до этого во главе войска католического успешно «воевал москву» и ломал в Белокаменной Арбатские ворота. В составе армии Речи Посполитой киевляне были столь активны, что даже прозевали рейд степняков на Город в 1630 году. Одновременно православный Иерусалим содрогнулся от катастрофического землетрясения, и его жители уже слышали трубы Страшного Суда. Пронесло…

смысле «свои» — Богдан-Зино вий Хмельницкий со всем Войском Запорожским, стрельцы и рейтары-московиты, немцы и прочая европа на московской службе во время войны с Выговским в 1658 году, а дальше… Как только брат шотландского лорда, первый европейский гуру Петра І Патрик Гордон

и швейцарец, фельдмаршал Бурхарт Кристоф Миних выстроили с 1670‑х по 1730‑е годы Старую Киевскую крепость, а за ними Бибиков и Тотлебен в XIX веке — Новую, Киев считался городом военных, хотя противника со своих стен не видал. Куда только не уходили отсюда имперские солдатики — на Стамбул, в Болгарию,

Тихие столетия Киевской крепости Да так пронесло, что после этого вплоть до 1918 года Киев извне завоёвывали только свои. В широком

А. ван Вестерфельд. София. Южная часть западного фасада. 1651 (копия XVIII в.). Тушь, перо (копия — б., кар.). 20,6 × 32,7 см № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

тема номера на Польшу с Литвой в 1831 и 1863 годах… Сам город оставался гарнизонной крепостью, которую обслуживала инженерная команда. В постоянных казармах находились многочисленные полки и дивизионы, чем доставляли несказанное удовольствие и профит (первое — здешним девицам, второе — интендантам и подрядчикам). Коррупция на подрядах (мы бы сказали — госзакупках) цвела в Киеве как черёмуха по весне. Недолгое восстание Сапёрного полка в 1905 году было в УССР темой отдельных экскурсий, а о его руководителе поручике Жадановском даже сняли телесериал. Но кто, проходя по‑вновь-Жилянской, бывшей Жадановского, вспомнит о бедном поручике? О нём помнят лишь бывшая тюрьма Косой капонир, где теперь томятся только музейщики, да Господь Бог, который помнит и сохраняет всё. Но всё это были детский лепет и балаганчик. Настоящий балаган и оперетка, а вместе с ними и настоящая война пришли в Киев одновременно с прославленной Михаилом Булгаковым «телеграммой депутата Бубликова». Про то, что «отрёкся»… Внутренний цензор запрещает автору употребить штамп «…об отречении Государя». Запрещает, поскольку киевская карусель продолжает вертеться… Пардон, времена продолжают меняться.

Век двадцатый. Большая кровь Семнадцатый год (как потом и год девяносто первый) ушёл на осознание того, что город свободен… наконец‑то свободен! Первую кровь киевлян пролили — общими усилиями — арсенальские большевики (подставив своих работяг), галицкие сечевые стрельцы Коновальца (настоящие самураи Первой мировой, оставившие дырки от пуль на старом здании Арсенала, полюбуйтесь‑ка) и бедные корпусные кадеты, которые думали, что защищают Российскую республику. Рукописный дневник кадета Иванова мне удалось заполучить в 2003 году на 72 часа, и я скопировал его весь — от руки, а потом — «в машину». Часовщик на Ярославской продал оригинал счастливому конкуренту за тысячу долларов. Но что мне до листков оригинала, если обжигал сам текст. Это было посильнее «Фауста» Гёте и «Белой гвардии» Булгакова. Когда мозги твоего товарища разлетаются на оконном переплёте, а на календаре еще только 1 декабря 1917 года… Адрес — нынешнее Министерство обороны Украины, а тогда — кадетский корпус для хороших чистых мальчиков. А потом был гетман, избранный в конном цирке Крутикова — самом просторном общественном

Достопримечательности Киева на плане города и его предместий. 1911

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

тема

номера

Манифестация на Софийской площади в Киеве. 1918

зале тогдашнего Киева на 1 200 мест. За десять лет до этого Шаляпин впервые спел здесь «Дубинушку». После этого, через каких‑то 53 года, здесь, в кинотеатре «Украина», произошло диссидентское выступление, и в Кремле сделали оргвыводы относительно хозяина УССР Петра Ефимовича Шелеста (двоюродного деда некоего Дмитрия Владимировича Табачника). Вы успеваете следить за изменениями?! Дальше, до 1921 года, нам предстоит по разным данным ещё 14 или 16 перемен власти в Киеве. Пять тысяч расстрелянных ГубЧК во дворе на Институтской, столько же — в подвале дома Бродских на Садовой, 5, где теперь, уже в третий раз за пять последних лет сменился владелец углового гастронома. Потом в город снова пришёл «гегемон», и рейды этого «гегемона» охранял голодный сирота при «мосинке» с примкнутым штыком, слушатель курсов красных лекпомов, будущий дед автора и будущее светило киевской хирургии, бальзаматор генерала Николая Ватутина — освободителя Киева, с которым за полгода до его гибели на Житомирщине дед пил в своей медсанбатовской палатке спирт, разведённый снегом, — за будущую Победу.

После подписания Брестского мира Киев заняли германские войска под командованием генерала фон Эйхгорна. Март, 1918 г.

Павел Скоропадский принимает парад 4-го полка Серожупанников. Киев, 27 августа 1918 г. № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

тема номера

Танки Т-26 проезжают по Крещатику во время парада. 1 мая 1939 г.

Дальнейшее — наше Любезный читатель уже понял, наверное, что у каждого киевского поколения — своя война. Хотя бы, как это было у везучего поколения 1955–1980 годов — война с самим собой на коммунальной, а затем изолированной кухне (если отвлечься от призыва в доблестные ряды СА, а потом — от Кубы, Анголы, Мозамбика, Вьетнама, Йемена,

Ливии, Ирака, Сирии и дважды и трижды — Афгана). И уже после всех «грузов 200» — от Чернобыля, который стал отдельной войной. О 1939–1945‑х не будем… В эту чёрную дыру провалится всё предыдущее киевское тысячелетие. Эту войну, да и Первую мировую, мы к своему горю и стыду до сих пор не закончили — живём на её осколках, ходим-хрустим по ним.

Худо, худо бедному киевлянину вечно ощущать себя клеткой тела, назначенного на заклание, в священную жертву, в лучшем случае на роль «окончательного приза». Не бродить ему парками, не смотреть в топкую весеннюю даль Левого Берега безо всяких панельных мегаспален. Не зайти в Центральную кулинарию за гранёным стаканом бульона и девятикопеечным пирожком с ливером, и не растает тот пирожок во рту раньше, чем успеешь ему удивиться. Боги мои, боги, яду мне, яду… Однако приезжает молодняк и начинает собою Киев с чистого листа. Попробуем же и мы, киевские недобитки, избавляться «от чувства затаенной злости На обновляющийся мир, Где новые садятся гости За уготованный им пир»… А что до того, что крови трудней впитаться в асфальт, чем в мать-сыру-землю, так для разрешения этих трудностей у нас ещё имеется коммунальная поливальная техника. А также умытые дождями скамейки в парках — на них ещё можно, постелив утреннюю газету, присесть и потолковать с воробьями о неизменности человеческой природы.

В. Масик. Послевоенный субботник в Киеве (из серии «Это забыть нельзя). 1970–1972. Линогравюра

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

тема номера

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

тема

номера

«У каждого времени своя правда…» В критические моменты, подобные нынешним, мы вольно или невольно ищем поддержку в исторических аналогиях. Нам легче от мысли, что когда‑то переживали и не такое. Соответственно, и это удастся пережить… Об опыте и уроках прошлого мы беседуем с Владиславом Таранцом, директором Национального военно-исторического музея Украины, где давно напрашивающиеся исторические параллели обретают наглядность и убедительность.

№ 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

тема номера — Музей — такое место, где прошлое материализовано, визуализировано. Но что, по вашему мнению, важно видеть и знать именно теперь? — Уже несколько месяцев у меня присутствует ощущение, что история повторяется. Зимние события сравнимы с теми, которые происходили в Киеве в 1918 г., когда люди, движимые желанием социальной справедливости, восстали против правящего класса. Наблюдая теперешнюю ситуацию, я понимаю, как всё было в 1941‑м. Но тогда мы были в составе одного государства вместе с братским народом, а сейчас находимся с ним почти в состоянии войны. Украина оказалась примерно в том же положении, что и СССР в июне 1941 г. У России есть мобилизованная армия со специалистами высокого уровня, участвовавшими в нескольких войнах — в Приднестровье, Чечне, Дагестане, Южной Осетии и Абхазии. У нашей же нет ни современного оружия (при том, что страна разрабатывает и выпускает его), ни боевого опыта, ни средств индивидуальной защиты солдата, а главное — нет цели, потому что мы не можем воспринять россиян как противника, не представляем, как против них воевать. Если завтра здесь появятся их войска, многие украинские солдаты не будут знать, что делать, стрелять ли в этих людей? А у россиян в этом отношении нет моральных ограничений: они привыкли решать поставленные командованием задачи любой ценой, невзирая на то, имеют ли дело с военнослужащими или мирными жителями. В Славянске мы наблюдаем эти группы, прошедшие не одну войну. Они работают против Украины, на её

раскол. А видя наших офицеров, несущих службу, понимаешь, что их действия не координируются командованием, а практические боевые задачи решают командиры нижнего звена. В 1941 г. мы имели такую же картину, хотя тогда Советский Союз готовился к войне, знал, что она будет, и иллюзий по поводу Германии не питал. Нападения ожидали в марте, мае и середине июня, поскольку, имея впереди несколько летних, а значит сухих месяцев, немецкая армия теоретичес ки могла быстро дойти до Москвы. Наиболее вероятной датой начала войны было 15 июня. За две недели до вторжения советские части были приведены в состояние повышенной боевой готовности, но именно 21 июня пришёл приказ перевести их в обычный режим. Весь командный состав, за исключением дежурных, отпустили по домам, а на рассвете 22‑го началась война. Когда это случилось, большинство командиров приграничных частей оказались предоставленными сами себе и действовали согласно инструкции на случай начала боевых действий. Принимать решение на открытие огня в немецкую сторону решались немногие, а соответствующий приказ был получен лишь к 11 часам утра. Немцы нанесли огромные по силе точечные удары в нескольких участках советско-германской границы, обеспечив узкие коридоры для прохода основных сил — моторизированных соединений. Линия фронта была большой, и в некоторых местах даже не знали, что война уже идёт, ведь телефонная связь зачастую была повреждена

Витрина с 7,62-мм танковым пулемётом системы Дегтярёва образца 1929 г. (ДТ-29) и 7,62-мм самозарядной винтовкой системы Токарева образца 1940 г. (СВТ-40)

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

тема

номера

82-мм миномётные мины

№ 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

тема номера

Нагрудный знак «Готов к труду и обороне» (учреждён в августе 1931 г.)

Нагрудный знак «Готов к труду и обороне 2-й ст.» (учреждён в декабре 1932 г.)

диверсионными группами, а радийной старались не пользоваться из‑за боязни прослушки. — Что происходило в Киеве в первые дни войны? — Здесь была очень интересная ситуация. Всех партийных подняли в 4:30, собрали в зале заседаний КПСС и уведомили о нападении Германии. К шести утра в Киеве уже были немецкие самолёты, которым не оказали никакого противодействия. Бомбили завод «Большевик» — то место, где сейчас находится киностудия Довженко. Киевляне отнеслись к происходящему с недоумением, решили, что бомбёжка — это плановые учения или провокация, но не война. В городе было много аэродромов, самолёты летали часто, поэтому жители

Нагрудный знак «Отличник РККА» (учреждён 14 ноября 1939 г.)

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

Нагрудный знак «Готов к ПВХО» (учреждён в 1935 г.)

восприняли это как обычные тренировки. Так длилось до тех пор, пока все всё не узнали: в полдень с официальным заявлением о начале войны по радио выступил Молотов, а 3 июля к народу обратился Сталин. — То есть состояние растерянности и непонимания происходящего, которое деморализует больше всего, характерно для событий такого рода? — Да, но Красная армия, имевшая за плечами «Польский поход» за возвращение украинских земель и войну с Финляндией, думала, что быстро расправится с немцами. И сейчас, чтобы дать отпор, нужно иметь сильную мобилизованную армию, которой у нас нет. Недавно какой‑то эксперт утверждал,

Нагрудный знак «ОСОАВИАХИМ Бойцу ОКДВА» (учреждён в 1929 г.)

Нагрудный знак «Ворошиловский стрелок» (учреждён 29 декабря 1932 г.)

тема

Нагрудный знак «За отличную стрельбу» (учреждён в 1922 г.)

Медали «За отвагу» и «За боевые заслуги» (учреждены 17 октября 1938 г.)

что Россия способна за три дня дойти до Киева. Теоретически и практически — да: скорость движения танковых частей мало изменилась, можно использовать и самолёты. У немцев тогда были и самолёты, и элитные десантные подразделения, и танковые части, которые прошли всю Европу. На киевском направлении основные удары наносили вдоль центральных дорог, задействовав несколько танковых дивизий. Шли по так называемой Танкштрассе: от Луцка на Ровно, а дальше на Житомир и Киев. Добраться сюда могли и за два дня, если бы не встретили сопротивления. Вот тут и проявилось значение нижнего командного звена, взявшего на себя ответственность за принятие решений. В бой сразу же вступили пограничники, которым не требовалась команда. И нужно отдать должное их мужеству,

Нагрудный знак «Активист ОСОАВИАХИМ» (учреждён 22 марта 1928 г.)

номера

героизму и самоотверженности. Несколько дней на участках Рава-Русского и Владимир-Волынского укрепрайонов пограничники и части, находившиеся в непосредственной близости к государственной границе, сдерживали врага. — Значит, человеческий фактор всегда оказывается решающим? Но что тогда сказать о сегодняшних временах, когда милиция сдаётся без сопротивления целыми отделениями? — Нынешняя милиция и чиновничий аппарат — это тогдашний партактив, который вместо того, чтобы наладить работу с гражданским населением, поднять его на строительство заграждений и рвов, мгновенно двинулся вглубь страны, просто начал убегать. Примерно то же мы видим сейчас в Донецке,

Награды, принадлежавшие полковнику Сысоеву Ф. С. — коменданту Киевского укрепрайона во время обороны Киева в 1941 г. Орден Красной Звезды (учрежден 6 апреля 1930 г.) и медаль «ХХ лет Рабоче-Крестьянской Красной Армии» (учреждена 24 января 1938 г.) № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

тема номера Модель тяжёлого танка КВ-1 (Клим Ворошилов) образца 1940 г.

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

тема

номера

7,62-мм пистолет ТТ (Тульский системы Токарева) образца 1933 г.

где все переходят на ту сторону или ждут, когда ситуация переломится. Что касается Киева, то немцы появились здесь 11 июля — через две недели после начала войны. Повторюсь: если бы не было сопротивления, они бы вошли в город на пятый день — как в Минск. Но с Юго-Западным фронтом, считавшимся в начале войны одним из самых сильных, у противника возникли серьёзные проблемы. Согласно так называемому мобилизационному плану Красной армии 1941 г. (Мобплан-41), именно этому фронту отводилась решающая роль в случае войны. Рассчитывали, правда, что сперва немцы вручат соответствующую ноту или меморандум, а если начнут какие‑либо действия, то приграничные войска сдержат наступ ление. За это время — как минимум две недели — отмобилизованные войска подойдут к границе, и мы перейдём в наступление. Согласно Мобплану-41 в течение нескольких суток после отражения удара части Юго-Западного фронта должны были контратаковать и войти в Краков, отрезать коммуникации, связь с Румынией, нефть от Германии, фактически поставить её на колени. Обороняться в глубине страны никто особо не планировал. Сейчас многие задаются вопросом: почему, имея хорошее вооружение, почти такую же по численности армию, как немецкая, а в танках и авиации в несколько раз превосходящую её, мы не смогли

сразу же дать отпор? На то есть несколько причин. Главная — слабое командирское звено, его неумение принимать решения. Здесь сыграли свою роль «сталинские чистки» 1937–1940‑х гг., когда было уничтожено более 40 тысяч командиров Красной армии. В нашем музее, например, хранятся старые фонды Киевского военного округа, подтверждающие, что, начиная с Якира в 1937 г., его командный состав был полностью расстрелян. И всё же тогда, в 1941‑м, немцы продвигались в Киев не два дня, а две с половиной недели именно потому, что встречали сопротивление бойцов Киевского особого военного округа — наиболее сильного из всех приграничных округов на западном направлении. Сражались отчаянно, надеясь на подход основных частей Красной армии — никто ведь не думал, что придётся отступать… — Выходит, что наши сегодняшние представления о том, что тогда всё было ясно — вот фронт, вот тыл, вот командование, которое отдаёт приказы, ошибочно? А на самом деле были и растерянность, и сумятица? — Да, первое время управление всеми фронтами было потеряно. К тому же действовали специально обученные диверсионные группы — их забрасывали к нам в тыл заранее. Очень напоминает ситуацию в Крыму, где все всё видели, но никто ничего № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

тема номера

Ветеринарная сумка с малым хирургическим набором. Использовалась в 1930–1940‑х гг. военными ветеринарами для оказания первой помощи раненым лошадям

не предпринимал, потому что не было приказа из Киева. Тогда происходило то же самое: нарушалось воздушное пространство, но сбивать немецкие самолёты было запрещено. Максимум, что могли сделать советские лётчики, — попытаться их посадить. А немцы фотографировали, и карты у них были лучше, подробнее, чем у нас. Я видел одну из таких карт — Сум с окрестностями, где даже пешие дорожки и тропы обозначены. Благодаря таким картам немцы прекрасно знали приграничные районы. Проводя аналогии с нынешней ситуацией, замечу, что россияне тоже хорошо знают нашу территорию, население, понимают, на кого они могут опереться. В Луганской области местные жители уже стреляют в наших солдат, а тогда то же самое происходило в западных областях Украины, Белоруссии и Прибалтике… Только через неделю понемногу начали понимать, что к чему. Более-менее фронт стабилизировался под Киевом уже после проигранного генерального сражения в треугольнике Луцк-Ровно-Броды, где мы потеряли почти все танки. Но до этого была ещё запоздалая попытка остановить врага на старой советско-польской границе. Туда перебросили наши десантные корпуса, но, прибывая на место, солдаты видели лишь голые бетонные стены — всё вооружение было перемещено в ходе строительства 1940– 1941 гг. на новые укрепрайоны. Немцы в это время находились уже в тылу, в Житомире. На этом участке огромной и чуть ли не единственной проблемой

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

оставалась для них 5‑я армия под командованием генерал-майора Потапова, все части которой уже к полуночи 21 июня практически были приведены в состояние боевой готовности. Таким образом, на Владимир-Волынском направлении наши войска встретили неприятеля во всеоружии. Приказ за номером пять по немецкой армии был направлен конкретно на уничтожение 5‑й армии. В ней действительно собрался командный состав, готовый воевать. Из этой армии впоследствии вышел Маршал Советского Союза Москаленко. Но таких людей, как Потапов, было мало. Многим командирам не хватало опыта, поэтому целые части попадали в окружение и сдавались в плен. Возникала паника — страшное состояние, которое испытывают даже здравомыслящие люди, когда видят то, что не укладывается в их голове. Вместе с тем, на фоне общей паники было и множество других примеров. В частности, действия начальника комендатуры Сколенского погранотряда, сумчанина, Героя Советского Союза капитана Середы. Сотня его пограничников сражалась против целой дивизии, двое суток сдерживая немцев. В конце концов их разбомбили и задавили танками. Но ни один не сдался! Понятно, что главная задача военных — защищать свою страну. И никакой политический строй не должен влиять на отношение к службе. Люди, попавшие на фронт в 1941‑м, родились и выросли

тема

номера

Витрина с архивными материалами и документами времён Второй мировой войны

в Советской Украине. Они не знали, как там, на Западе или за океаном, поэтому и проявляли чудеса массового героизма, сражались за родину, не рассуждая о том, хорошей или плохой она была. Под Киевом, который стал для врага крепким орешком, оборону держали части КиУРа, остатки кадровых дивизий, десантники, ополчение и курсанты военных училищ. Даже когда под Уманью в урочище Зелёная брама были окружены и уничтожены две наших армии — 6‑я и 12‑я — у немцев всё равно ничего не получалось. Была создана очень сильная оборона… Думаю, нужно упомянуть о генерале Власове, которого 19 июля назначили командующим 37‑й армии, защищавшей Киев. Не стану говорить о положительных и отрицательных сторонах организованной им обороны, скажу лишь, что Киев стоял до последнего… — За всю послевоенную историю начальный период войны так и не получил должного осмысления и оценки. Почему? — Потому что его рассматривали лишь с одной точки зрения. Никто не искал причин поражений — об этом не то что не хотели, об этом нельзя было говорить. Тот же Киев защищали героически, многих подавали на награды, но никто их так и не получил, потому что данные погибли в котле вместе со штабами. Когда стало понятно, что кольцо вокруг Юго-Западного фронта сжимается, командующий

фронтом, генерал-полковник Михаил Кирпонос просил Сталина или стянуть сюда все войска, или в спешном порядке отводить их на линию реки Псёл. Немцы, приостановив наступление на Москву 2‑й танковой армии Гудериана, нанесли удар в направлении Конотоп — Ровно, и тогда же их 1‑я танковая армия ударила из района Кременчуга. Киев уже наполовину был окружён. В котёл попало пять армий, но никакой команды отводить их не было вплоть до 19 сентября, когда уже был отрезан не только сам город, но и весь Юго-Западный фронт. Трагедия заключалась в том, что способное адекватно оценить ситуацию командование Юго-Западного фронта стало заложником ситуации, желания одного человека — Сталина — любой ценой держаться за Киев ради спасения Москвы. И пока здесь шли бои, под Москву перебрасывались армии дальневосточного округа. — То есть было выиграно время для обороны Москвы? — Да, командование получило время, свежие армии, и уже под Москвой немцам нанесли удар. Таким образом, осенью 1941 г. Юго-Западный фронт сыграл решающую роль в остановке вражеских войск и своей гибелью положил начало их поражению. Отдельно хочется сказать о командующем, генерал-полковнике Кирпоносе. Он украинец, родился в селе Вертиевка возле Нежина, в Первую мировую № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

тема номера был фельдшером. Кирпонос — один из тех командиров, кто не попал под репрессии и выдвинулся благодаря истреблению прежнего командного состава. Дивизия, которой он командовал, особо отличилась в Финляндии. Когда уже практически был подписан пакт об окончании войны, Кирпонос провёл своих солдат по льду Финского залива и штурмом взял Выборг. За это он получил в 1940 г. звание Героя Советского Союза. Потом командовал войсками Ленинградского округа, откуда его перевели в Киевский особый военный округ. Хотя опыта ведения боевых действий у Кирпоноса было недостаточно, в целом он проявил себя грамотным командиром и принял немало правильных решений. В то же время им были допущены серьёзные ошибки, повлиявшие, в конце концов, на разгром Юго-Западного фронта. Вместе с нашими частями штаб фронта попал в окружение, и до сих пор нет чёткого представления о том, как погиб Кирпонос, и где на самом деле покоятся его останки. По официальной версии — в Парке Славы. В 1960‑е гг. были обнародованы новые данные. В последнее время бытует версия, что Кирпонос похоронен немцами в университетском ботаническом саду… Сейчас при содействии нашего музея готовится к печати новая книга Валерия Павлика «Это было так», приоткрывающая тайну гибели генерала. В ней публикуются хранящиеся в архиве СБУ докладные записки бойцов и командиров — свидетелей тех событий.

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

тема

номера

№ 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

Витрина с личными вещами немецких солдат

тема номера

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

тема

номера

— Какова, на ваш взгляд, роль Военно-истори ческого музея? — Отечественная война — очень важный момент в истории страны. Сейчас нас пытаются идеологичес ки переориентировать на то, что это была трагедия. Безусловно, период господства коммунистического строя стал для Украины трагедией, но участие в вой не как победителя важно для нашего самосознания. Мы хотим показать, как всё происходило на самом деле, рассказать о героизме наших земляков, о том, как они бились за родину, выполняя единожды данную воинскую присягу. А если воспитывать молодёжь только на примерах трагической истории страны, пренебрегая её героической составляющей, мы будем иметь то, что имеем сейчас на востоке и юге страны. — Отечественная война и есть пример того, как люди, невзирая ни на что — на личные мотивы, убеждения или заблуждения, — отстаивали независимость и территориальную целостность своей родины. Для них это было абсолютной ценностью. — Догмой, которую нельзя нарушать. Поэтому за страну сражались всеми силами и средствами. Безусловно, нужно разобраться в том, сколько было потерь и почему. Если этого не сделать — не понять, как поступать в дальнейшем, чтобы избежать подобных ошибок. К сожалению, советская историография многое замалчивала, старалась опускать трагичес кие моменты. Естественно, это породило много домыслов, нестыковок и споров среди исследователей.

Пропуск на пребывание в закрытом районе Киева

№ 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

тема номера Часть выставки, посвящённой 70-летию освобождения Киева

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

тема

Поэтому в начале 1990‑х гг., когда Союз распался, стали раскрывать полные негатива тайны. Понятно, что их, как и любую информацию, можно трактовать по‑разному. Западу, например, выгодно преувеличить свою роль в войне и приравнять фашизм к коммунизму. Это привело к тому, что все мы сейчас видим. Нынешняя Украина имеет те границы, которые обрела в результате победы над фашизмом в 1945 г. Ялтинская конференция закрепила договором границу между Польшей и Советским Союзом. В июне 1945 г. был подписан договор с чехами о присоединении Закарпатья, а в 1947‑м — договор между венграми и румынами по поводу Бессарабии и Буковины. Украина стала отдельным представителем в ООН, и это — результат признания её вклада в победу над фашизмом. Если мы сейчас будем считать себя пострадавшими в войне, любая из упомянутых стран сможет заявить, что полученные нами в результате победы границы неверны. Отказываясь от своего героического прошлого, говоря о том, что не имеем отношения к господствовавшему здесь строю, мы даём повод оспаривать то, что приобретено нами в советский период. Крым и восточные области — яркое тому доказательство. Если Украина станет утверждать, что здесь был преступный режим, действовавший против её народа, румыны или поляки тоже гипотетически придут «спасать» нас, а заодно отрежут от нашей территории то, что некогда по праву считали своим. То есть страна может утратить

номера

свою целостность именно вследствие неосторожной политической позиции, отречения от всего советского и осуществления кардинальной переоценки ценностей. — Вероятно, современный выбор не в том, чтобы отказаться от чего‑то, а чтобы усвоить все исторические уроки. — Совершенно верно. Наша история всегда была противоречива — во времена Польско-Литовского княжества, Османской, Австро-Венгерской или Российской империй. Но этим она и интересна. Украинская армия как формирование, часть оружия государства тоже очень интересна. Я считаю, что она сформировалась во времена казацкой эпохи, освободительных походов Богдана Хмельницкого. Практически не имея конницы, казаки участвовали в военных походах, доходя до Греции, Италии и Франции. Их возы были своего рода передвижной крепостью на колёсах, которая в случае опасности могла развернуться в кольцо и держать оборону. Почему бы не сказать о том, что эти возы являются прообразом моторизированных частей, а мы являемся их родоначальниками? Говоря о негативных последствиях пребывания Украины в Российской империи, мы забываем, что рядовой состав имперских войск набирался на Слобожанщине и в других наших регионах, что большинство военачальников — и в далёком прошлом, № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

тема номера

На одной из переправ через Днепр во время освобождения Киева

и в период Великой Отечественной войны были украинцами. Например, один из четырёх полных кавалеров ордена Св. Георгия, генерал-фельдмаршал Паскевич, граф Эриванский, наисветлейший князь Варшавский, не проигравший ни одного сражения, родился в Полтаве, а герой Севастопольской обороны 1854–1855 гг. матрос Кошка был сыном украинского крепостного крестьянина с Винничины. Мы должны гордиться своими военными независимо

от того, где они воевали. Не приравнивать к украинскому лишь то, что связано с отстаиванием национальной идеи, а смотреть вглубь. У каждого времени своя правда, и нужно изучать историю именно в этом контексте, а не в соответствии с той идеологией, которая в данный момент господствует в нашем государстве. Беседовала Анна Шерман

Витрина с личными вещами советских солдат

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

тема

номера

№ 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

коллекция Александр Алфёров, кандидат исторических наук

С копьём и щитом

Оружие и доспехи Киевской Руси на средневековых печатях

Лицевая сторона свинцовой печати князя Мстислава Мстиславича Удатного. ХІІ в. Музей Шереметьевых

В Музее Шереметьевых хранится несколько печатей, представляющих особый интерес для изучения оружия и доспехов периода Киевской Руси. Эти необычные источники несут в себе информацию о статусе владельца, его небесном покровителе и содержат надписи, прочесть которые подчас не могли ни заказчик, ни исполнитель. Однако к самому тексту, заключавшему некий важный смысл, в Средневековье всегда относились с благоговением. 52

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

коллекция Образцами для изображений святых на печатях обычно служили иконы или монументальные росписи в храмах. Иногда, не отходя от канона, резчик мог внести в них едва заметные штрихи, приближающие образ к эпохе, в которую жил он сам. Мы можем, например, видеть святого воина в римском пластинчатом доспехе, но с каплевидным щитом ХІ в. или в кольчуге. Эти приёмы были характерны и для более позднего времени: так, на украинских многосюжетных иконах XVI–XVIII вв. римские легионеры нередко облачены в латы, а горожане — в шляхетские одежды. Таким образом, в процессе изучения печатей мы получаем важные сведения, которые древние мастера, сами того не предполагая, оставили своим потомкам. Оружие и доспехи Киевской Руси достаточно хорошо известны по археологическим находкам и письменным источникам. Несмотря на это под влиянием советских кинолент сложился определённый стереотип, существенно повлиявший на нашу «память» о Древней Руси в целом и наших богатырях в частности. Как ни вспомнить фразу: «Маловата кольчужка…» из фильма «Александр Невский», а вместе с ней и образ дружинника — в рубахе, лаптях и той самой «кольчужке». Однако следует отметить, что богатыри, сумевшие собрать вокруг Киева одну из величайших средневековых империй, были не только храбрыми, но и хорошо оснащёнными воинами — их оружие и облачение ничуть не уступало экипировке западноевропейских рыцарей, а во многом и превосходило её. Здесь, в лесополосе, на земле Древнего Киева жили мужественные люди, доспехи которых должны были быть одновременно крепкими и подвижными, ведь сражаться приходилось и с закованными в латы рыцарями, и с маневренными властителями степей. Вооружение наших дружинников также было одним из лучших. Вид древнерусской армии нередко поражал соседей. Достаточно упомянуть о пышных

Лицевая и оборотная стороны свинцовых печатей князя Мстислава Мстиславича Удатного. ХІІ в. Музей Шереметьевых

Прорисовка граффити со стены Софии Киевской с шутливым изображением киевского дружинника. Надпись гласит: «Злои иде на войну». Прорисовка В. Корниенко № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

коллекция

Флаг Мстислава Ростиславича Храброго на миниатюре Радзивилловской летописи. XIV в.

Свинцовая печать «русьского боярина» Дмитрия из Владимира. ХІІ в. Музей Шереметьевых

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

въездах галицких королей, запоминавшихся множеством красочных флагов, разноцветных конских попон и гербами на щитах. Конечно, маленькая печать не способна передать дух княжеского войска, но приоткрыть некоторые тайны отечественной милитаристики ей вполне под силу. Большой интерес для исследователя представляют печати князя Мстислава Мстиславича Удатного 1. В Музее Шереметьевых хранятся два штемпельных варианта этой печати. По правилам тогдашней сфрагистики на лицевой стороне изображён святой патрон собственника, а на оборотной — его отец. Таким образом визуализировались имя и отчество владельца. Напомним, что в ту пору князья имели два имени — династическое и крестильное. Например, Владимир Святой был в крещении Василием, а Ярослав Мудрый — Георгием. На обеих буллах с лицевой и оборотной сторон изображён святой Феодор — небесный покровитель владельца печати и его отца — Мстислава Ростиславича Храброго. Этот факт обусловил характер изображений на печати, которая с двух сторон должна была нести один и тот же образ. Чтобы обозначить лицевую сторону печати, резчику пришлось сделать существенное изменение в облике святого: он посадил св. Феодора на коня, а чтобы было понятно, что это не сам князь, изобразил за его спиной ангельские крылья.

коллекция

Изображение креста и льва на волынской серебряной монете князя Любарта. XIV в.

Рассмотрев внимательно конного воина, увидим, что он держит в руках знамя, состоящее из двух равновеликих горизонтальных полос — наподобие современного флага Украины. А вот каких цветов были эти полосы можно только гадать. (К слову, не так давно в миниатюрах Радзивилловской летописи нами был обнаружен флаг Мстислава Ростиславича, представляющий собой красное полотнище с греческой монограммой имени Феодор). На обороте печати святой изображён стоящим. Его фигура символизирует отца Мстислава Удатного, получившего в крещении имя Фёдор. Заметим, что щит, на который опирается святой воин, имеет каплевидную форму. Появление такого щита в большинстве стран Европы и Киевском государстве относят к ХІ в. Эта деталь также характеризует изготовителя печати как человека, стремившегося передать знакомый ему мир. Не менее интересно изображение другого щита — на печати ХІІ в., некогда принадлежавшей боярину Дмитрию. На её лицевой стороне изображён св. Димитрий, который одной рукой держит копьё, а другой опирается на каплевидный щит с лапчатым крестом в центре. На обороте печати размещена примечательная надпись: «Дмитрий, боярин русьский, из Владимира». Речь, конечно же, идёт о современном Владимире-Волынском, а лапчатый крест, чеканившийся и на монетах XIV в., является гербом Волыни.

Печать великого князя Витовта. Слева от лица князя щит с изображением герба Волынской земли. 1407

Можно предположить, что резчик поместил на щите св. Димитрия волынский крест, чтобы подчеркнуть этим происхождение владельца печати. К вооружению дружинника принадлежало также копьё. На печати Олега Святославича 2 князь изображён с державой в правой руке и копьём в левой. Колончатая надпись гласит: «Ольгъ». Словесный образ этого легендарного князя сохранился благодаря «Слову о походе Игоревом, Игоря, сына Святославова, внука Олегова»: «Тот ведь Олег мечом крамолу ковал и стрелы по земле сеял; ступит в золотое стремя в городе Тмутаракани — звон тот слышит старый великий Ярославов сын Всеволод, а Владимир каждое утро уши себе закладывает в Чернигове» 3. До сих пор нет единого мнения относительно того, являлось ли копьё символом власти и входило ли оно в круг государственных инсигний. Печать же однозначно подтверждает: наши предки наделяли оружие

Печати Волынского воеводства XVI–XVIII вв. № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

коллекция

Свинцовая печать князя Олега Святославича. 1070‑е гг. Музей Шереметьевых

Фрагмент коронационной мантии с изображением короля Венгрии Иштвана І Святого. 1031

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

сакральными свойствами. Причём эта тенденция характерна для всей Европы. В качестве примера приведём вышитое золотыми нитями на коронационной мантии изображение короля Венгрии Иштвана І Святого 4 с символами власти — державой и копьём. Отечественным историкам эта композиция даёт пищу для размышлений о статусе князя в Древней Руси. На архаических печатях встречаются также изображения шлемов. Один из них — на булле Ярослава Мудрого 5, которая датируется первыми годами его киевского княжения. Ещё один шлем можно видеть на загадочной печати, состояние которой, к сожалению, не позволяет точно установить имя владельца. Лишь несколько различимых букв говорят о его титуле — «князь». На лицевой стороне изображён правитель, на оборотной — Богородица. Судя по иконографии, данная печать также относится к первым десятилетиям ХІ в. Как и на печати Ярослава Мудрого, здесь изображён конический шлем с венчающим его «яблоком». Подобные шлемы известны по находкам на Киевщине и миниатюрам Радзивилловской летописи. «Парадное» изображение князя свидетельствует о том, что шлем был не только элементом доспеха, но и символом власти. Ведь предмет, покрывающий голову правителя, всегда являлся священным — будь то корона, венец или княжеская

коллекция

Свинцовая печать князя Ярослава Мудрого. Нач. ХІ в. Новгородский музей

Княжеская свинцовая печать начала ХІ в. Музей Шереметьевых

шапка. Историки упоминают о княжеских шлемах, украшенных золотом. До нашего времени дошло летописное описание шлема Изяслава Мстиславича, на котором «над челом был написан золотом святой мученик Пантелеймон» — небесный покровитель князя. Приведённые примеры — лишь крупицы того исследовательского потенциала, который таят в себе печати нашей древней родины — Киевской Руси.

Примечания Князь Мстислав (в крещении Фёдор) Удатной (умер в 1228 г.); сын Мстислава Ростиславича Храброго. Князь Трипольский (1193–1194), Торческий (1207–1208, 1226– 1228), Торопецкий (1208–1212), Новгородский (1208–1214, 1216–1218) и Галицкий (1219–1220, 1221–1226). 2 Князь Олег (в крещении Михаил) Гориславич (умер в 1115 г.); сын Святослава, внук Ярослава Мудрого. Князь Волынский (1074–1077), Тмутараканский (1083–1115), Черниговский (1094–1096) и Сиверский (1097–1115). Родоначальник династии Ольговичей. 3 Тмутараканская земля — современная часть Крыма и Кубани. С Х в. в управлении Черниговского князя. 4 Иштван (Стефан) І (ок. 970/975– 1038) — первый король Венгрии (1001– 1038). За христианизацию венгров причислен к лику святых. 5 Ярослав Мудрый (в крещении Георгий; ок. 978–1054); сын крестителя Руси князя Владимира Святославича. Князь Ростовский (987–1010), Новгородский (1010— 1034), великий князь Киевский (1016–1018, 1019–1054). 1

Изображение воинов на миниатюре Радзивилловской летописи. ХIV в.

Изображение св. князя Бориса в Радзивилловской летописи (миниатюрист исправил шлем на княжескую шапку). ХIV в. № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

коллекция

Елена Корусь

Самая мирная крепость

В отличие от большинства крепостей, Киево-Печерская имеет одну существенную особенность, выделяющую её не только из памятников фортификационной архитектуры Украины, но и среди аналогичных европейских сооружений. По сравнению с Судакской или, скажем, Каменец-Подольской крепостями, киевскую нельзя обозреть панорамно. До появления спутниковой фотосъёмки объять её можно было лишь с высоты птичьего полёта, и то, как свидетельствуют архивные аэрофотоснимки, сделанные немецкими военными в 1930– 1940‑е гг., в кадр помещался только её фрагмент. Поэтому КиевоПечерская крепость, которая имеет общую протяжённость внешних валов 10 км и занимает площадь 10 км², считается наибольшей земляной крепостью в Европе и второй по величине в мире. 58

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

коллекция

Плац перед Северной полубашней Госпитального укрепления. 1839–1842 гг. № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

коллекция

Неизвестный художник. Вид оборонных стен XIX в. и Надпещерных построек Киево-Печерской лавры. 2-я половина XIX в. Гравюра на дереве

Первые киевские укрепления появились на рубеже VI–VII вв. В разное время они возводились на Старокиевской и Замковой горе, в Верхнем городе и на Подоле, вокруг монастырей… Самая поздняя по времени основания — Киево-Печерская крепость — была разработана по последнему слову фортификационного искусства, однако ни разу так и не использовалась по своему прямому назначению. Необходимость создания крепости назрела в годы Северной войны, когда возникла серьёзная угроза вторжения в Киев шведской армии. Понимая значение города как стратегически важного юго-западного пункта, Пётр I лично посетил его в 1706 г., осмотрел укрепления и, оценив естественную неприступность Печерской возвышенности, повелел строить вокруг Киево-Печерского монастыря новую крепость. В своём «Обозрении Киева в отношении к древностям» (1847) киевский гражданский губернатор И. И. Фундуклей упоминал о том, что «Пётр Великий собственноручно заложил её в храмовый день Печерской Лавры, в день Успения Божией матери» 1. Сооружение главного земляного вала было закончено к октябрю 1708 г., остальные работы — в 1716‑м (по другим данным в 1723‑м). Построенная по образцу передовой бастионной 2 системы французского военного инженера маркиза Себастьяна де Вобана, эта крепость, называемая теперь Старопечерской

Неизвестный художник. Вид Киево-Печерской лавры с юго-восточной стороны. Конец XIX в. Литография

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

Неизвестный художник. Перспектива Киево-Печерской крепости и части форштадта с Московской стороны (фрагмент). 1783. Тушь, перо, акварель

коллекция

Т. Г. Шевченко. Васильковский форт в Киеве. 1846. Карандаш, сепия, тушь

или Цитаделью, стала одним из лучших сооружений данного типа на территории Украины. На её перспективном плане со стороны Днепра, выполненном в конце XVIII в. неизвестным художником, отчётливо видно, что очертания укреплений имели вид многоконечной звезды, характерные для проектов идеальных итальянских городов эпохи Возрождения. Однако изначально правильную форму звезды пришлось приспосабливать к особенностям рельефа Печерского плато, и в итоге она заметно изменилась. К тому же крепость строилась на протяжении всего XVIII в. (особенно в период русско-турецких войн), поэтому составленный ещё Петром I проект неоднократно корректировался. К моменту посещения Киева Екатериной II в 1787 г. все намеченные объекты были построены. «Дивный этот город Киев! Тут только крепости и околицы», — писала императрица в одном из писем 3. Старопечерские укрепления возводились русскими солдатами и казацкими полками гетмана Мазепы. Земляные валы опоясывали Лавру, Вознесенский монастырь, церкви Феодосия Печерского и Спаса на Берестове. Цитадель имела девять бастионов (Рождественский, Семеновский, Алексеевский, Андреевский, Кавалерийский, Успенский, Петровский, Спасский, Павловский) и полубастион, трое въездных

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

ворот (Васильковские, Киевские и Московские), казармы, арсенал, гауптвахту и примыкающие снизу к лаврским укреплениям пороховые погреба, вызывавшие вполне понятное беспокойство у монахов. После того, как из старого города в крепость перевели государственные учреждения губернского и военноадминистративного значения, Печерск превратился в место сосредоточения органов власти, которым остаётся и поныне. В начале XIX в., накануне наполеоновского похода на Россию, стало очевидно, что цитадель не сможет служить городу надёжной защитой. По приказу Александра I на Зверинецкой возвышенности (ныне территория Национального ботанического сада им. Н. Н. Гришко) возвели ещё один земляной крепостной бастион с шестью полигонами. После Отечественной войны 1812 г. особый комитет, инспектировавший состояние западных крепостей, оценил оборонительные качества Старопечерской цитадели как неудовлетворительные. Было предложено превратить её в склад боеприпасов и вычеркнуть из списка штатных крепостей. Однако вступивший в должность генерал-инспектора по инженерной части будущий царь Николай I не принял это предложение и поручил инженерному департаменту разработать проект реконструкции.

коллекция Генеральный план новой крепости (названной «Киевская» или «Главная») был утверждён 25 марта 1830 г. В его основу лёг проект инженера, картографа и фортификатора, участника наполеоновских войн К. И. Оппермана. Так начался следующий крупный этап в строительстве городских укреплений. (История Киевской крепости, а также архитектурные особенности фортификационных сооружений подробно описаны в книге О. В. Ситкарёвой, опиравшейся в своём исследовании на архивные источники 4.) В этот период были усилены лаврские стены со стороны Днепра, фрагменты которых можно увидеть на гравюрах неизвестных художников. Новая Главная крепость возводилась вокруг Киево-Печерской цитадели, расширяясь в сторону Кловской и Черепановой гор до Навод ницкого оврага. Её строительство началось с башни № 1 (редюита) Васильковского укрепления (1831– 1837 гг.; ныне ул. Щорса, 38) и продолжалось вплоть до 1863 г.

Главная крепость состояла из опоясанных валами и каменными оборонительными стенами Госпитального и Васильковского укреплений, имела круглые башни для размещения батальонов, четыре капонира, казармы, ремонтные мастерские, госпиталь. Последним сооружением Киевской крепости стал в 1872 г. Лысогорский форт. Фрагмент Васильковского форта запечатлел на одной из своих акварелей Т. Г. Шевченко, пребывавший в городе в качестве художника Киевской Археологической комиссии. Это произведение является уникальным изобразительным документом эпохи, дающим представление о том, как выглядели укреп ления XIX в. со стороны Нового строения. Отметим, что в искусстве той поры мы практически не встретим изображений Главной крепости. Вероятно, это связано с тем, что территория вокруг неё строго охранялась и не была заселена. О расположении Киевской крепости можно, однако, судить по карте, которая вошла в «Атлас крепостей Российской империи»,

Карта Киевской крепости из Атласа крепостей Российской империи. XIX в. № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

коллекция

Н. Закревский. Старый Арсенал на Печерске. 1836. Тушь, перо, акварель

изданный в Санкт-Петербурге во второй половине XIX в. Следует отметить, что на протяжении столетия, пока велось строительство, была создана новая дальнобойная артиллерия,

требовавшая и более совершенной фортификации. Таким образом, оборонительные свойства крепости год от года снижались, а кроме того, подверженные оползням печерские склоны

Никольские ворота Главной крепости. Открытка 1905 г.

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

нуждались в постоянном укреплении, слишком больших вложениях, что тоже мешало своевременному окончанию строительства. Поэтому к концу XIX в., когда Киевская крепость полностью утратила военное значение и была превращена в крепость-склад (1897), о её композиционной целостности и вовсе перестали заботиться. В «тело» крепости стали бесцеремонно врезаться городские магистрали и жилые постройки, земляные валы срывались, стены разбирались, пришедшие в ветхость здания перестраивались или сносились. В наши дни о Старопечерской цитадели и Новой Киевской крепости можно составить лишь фрагментарное представление. Порой об их существовании напоминают названия улиц. Эспланадная, например, говорит о том, что при строительстве фортификаций соблюдалось правило, по которому перед укреплениями

коллекция

Малярная башня и фрагмент северной стены на фоне Успенского собора. Фото 1930-х гг.

Вид на Новую Киевскую крепость и Старопечерскую цитадель. 1943 г. Аэрофотосъёмка № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

коллекция

Вид на башню № 2 Васильковского укрепления. 1833–1844 гг. Ул. Щорса

Вид на башню № 5 (Интендантскую). 1833–1846 гг. Ул. Рыбальская

оставлялось свободное пространство для наблюдения за местностью и обстрела противника. В районе улицы Редутной тянулись земляные валы — редуты; по Цитадельной, где в одном из дворов сохранились руины Васильковских ворот (1755), проходили границы Старопечерской цитадели. Бастионная улица вела к Зверинецкому укреплению, Московская проложена неподалёку от верхних (1765; ул. Лаврская) и нижних (1779; ул. Новонаводницкая) Московских ворот, которые были возведены как южные ворота Печерской крепости, ориентированные в сторону дороги на Москву. Улица Арсенальная указывает на близость комплекса, получившего общее название «Арсенал» и включавшего в себя склады оружия и мастерские по его ремонту. Построенный в 1784–1801 гг. по проекту генерал-поручика артиллерии И. Мелле-

ра, Арсенал был первым киевским зданием в стиле классицизм, а в начале XIX в. — ещё и крупнейшим промышленным сооружением города. Из расположенных на территории крепости построек, пожалуй, именно он чаще всего привлекал внимание художников. Одним из ранних изображений Арсенала является гравюра киевского историка Н. В. Закревского. Само грандиозное здание, как и некоторые другие арсенальские сооружения, дошли до наших дней. Это и мастерские на ул. Московской, и заводской корпус (башня № 6), не раз представавший в графике советских художников — Г. Селиванова («Арсенал восстал», 1957), В. Касияна («Восстание арсенальцев в Киеве в 1918 г.», 1939), других авторов. Среди прочих доступных для обозрения построек назовём Никольские ворота (1846–1850 гг.;

Верхние Московские ворота Старопечерской цитадели. 1765 г. Ул. Лаврская

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

коллекция ул. И. Мазепы, 1), которые служили главными воротами Киевской крепости. Они имели две квадратные башни, завершение в виде машикулей (навесных бойниц) и декоративные зубцы (мерлоны) над двухарочным проездом. Ворота сохранились в изменённом виде, а представление о том, как они выглядели в 1905 г., даёт воспроизведённая на старой открытке фотография Гудшона и Губачевского. Можно осмотреть и облюбованные частными предпринимателями круглые башни с толстыми стенами, узкими окн ам и-бойн ицами и крестовыми сводами — «Интендантскую» (или башню № 5; 1833–1846 гг., ул. Рыбальская, 22), а также башни Васильковского укрепления (ул. Щорса). По с т р о й к и Го с п и т а л ь н о г о укрепления, возведённого как самостоятельный оборонительный комплекс Киевской крепости, спрятаны за высотками и жилыми кварталами. В отличие от Васильковского, это укрепление — полигональной, или капонирной системы, предназначенной для ведения флангового или косоприцельного огня. В него входят Северная полубашня с плацем (1843–1844 гг.; ул. Госпитальная, 16), здание военного госпиталя, Косой капонир и капониры 1–3 полигонов, въездные ворота, земляные валы и эскарп (крутой откос). Косой капонир — полуподземное сооружение с толстыми стенами из кирпича и камня, амбразурами и бойницами для пушек и ружей. Для удобства ведения артиллерийского огня он расположен под углом к земляному валу крепост и (с чем и связано его название). В 1863 г. капонир приспособили под политическую тюрьму, первыми узниками которой стали участники Польского восстания. В период революции 1905–1907 гг. здесь отбывали заключение солдаты-сапёры, участвовавшие в киевском вооружённом восстании 18 ноября 1905 г., а двумя годами позже — восставшие солдаты 41‑го Селенгинского пехотного полка и 21‑го сапёрного батальона. Уже много лет в Косом

Николаевские ворота с казармой 1846–1850 гг. Ул. И. Мазепы

капонире размещена экспозиция музея «Киевская крепость», где можно видеть карету смертников, карцеры, казематы с нарами и разнообразные артефакты, рассказывающие о тюрьме и упомянутых событиях. Вторая часть музея посвящена истории отечественной фортификации. Сегодня кажется невероятным, что усилия тысяч людей, возводивших в Киеве этот фортификационный гигант, были потрачены зря. Ведь за 200 лет существования крепость так и не приняла участия ни в одном из сражений или войн, пережитых Российской империей, из неё так и не было сделано ни единого выстрела. Хотя может быть именно благодаря самому факту её наличия, городу удавалось избегать посягательств со стороны неприят елей. Обеспечивая надёжный тыл для действующей

армии в минувшем, теперь она является замечательным памятником фортификационного искусства мирового значения, требующим бережного отношения, исследования и популяризации.

Примечания Фундуклей И. И. Обозрение Киева в отношении к древностям, изданное по высочайшему соизволению киевским гражданином и губернатором Иваном Фундуклеем. — Киев, типография И. Вальнера — 1847. — С. 24. 2 Бастион — пятиугольное укреп ление. 3 Есипов Г. В. Путешествия Екатерины II в Южную Россию в 1787 г. // Киевская старина. — 1891. — № 1. — С. 114–115. 4 Ситкарёва О. В. Киевская крепость XVIII–XIX вв. — К.: Национальный Киево-Печерский историкокультурный заповедник. — 1997. 1

№ 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

коллекция Госпитальное укрепление. Вид на Северную полубашню со стороны капонира на сухом рву

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

коллекция

№ 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

коллекция

О статусе, проблемах и проектах музея «Киевская крепость» рассказывает его генеральный директор Елена Ющенко Национальный историко-архитектурный музей «Киевская крепость» является правопреемником музея «Косой капонир», который был основан в 1930 г. как филиал Музея революции. С 1940 г. он действовал в качестве филиала Государственного исторического музея. В годы Великой Отечественной войны музей был разрушен, в его помещениях размещались воинские части, а с 1949 г. работала фабрика индпошива обуви. В 1967 г. Совет Минист ров УССР принял постановление о восстановлении

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

музея «Косой капонир» — филиала Государственного исторического музея Украины. В 1991 г. решением Киевского горсовета историко-революционный и архитектурный музей «Косой капонир» был переименован в Историко-архитектурный памятникмузей «Киевская крепость». В 2007 г. Указом Президента Украины ему присвоен статус национального. С 2013 г. он носит название Национальный историко-архитектурный музей «Киевская крепость».

коллекция Основная проблема комплекса Киевской крепости — обеспечение её сохранности. Дело в том, что сооружения крепости разбросаны на значительной территории и не все находятся у нас на балансе. На балансе нашего музея — объекты по улицам Госпитальная, 18, 16, 24, Старонаводницкой, 2 а, Госпитальному переулку, 24 а, а также Лысогорский форт на Сапёрно-Слободской, 78, имеющий ещё и статус регионального ландшафтного парка (около 120 га). Поскольку мы можем осуществлять постоянный контроль лишь за теми объектами, которые находятся у нас на балансе, за состоянием и сохранностью остальных уследить сложно. Именно они и попадают под угрозу уничтожения. Так случилось, к примеру, при застройке территории Васильковского укреп ления, где оставался фрагмент крепостной стены. Пока выясняли, кому она принадлежит — нашему ли музею, Министерству обороны или Министерству культуры — часть её успели разобрать, хотя никто не давал разрешения на снос. А ведь это исторический объект, внесённый в комплекс Васильковского укрепления. Несмотря на то, что он не входил в перечень охраняемых государством памятников, мы подали запрос в прокуратуру. Ведётся расследование, однако восполнить потерю уже невозможно… Точно так же страдают здания, оказавшиеся в частных руках: не так давно были снесены относящиеся к комплексу Киевской крепости постройки телеграфа на территории Башни № 5. А в марте прош лого года произошла попытка захвата ряда зданий и прилегающей территории по адресу Госпитальная, 16 — по сути в самом музее. Строения, не относящиеся к памятникам Киевской крепости, но расположенные на музейной территории, умудрились неоднократно перепродать, «случайно» назвав в документах улицу переулком. Процесс длится с 2005 г., дело дошло до Верховного суда Украины. Ещё одна сложность заключается в том, что на территории музея находятся объекты Киевской крепости, к сожалению, не состоящие на нашем балансе. Это, в частности, Северная Въездная башня с мостиком и центральный капонир, которые числятся за Министерством обороны. Как часть Госпитального укрепления они были отреставрированы за счёт музея в 2000 г., когда пребывали у нас в аренде. В 2011 г. срок аренды истёк, и Министерство обороны его не продлило. Печально, но даже на помещение, где располагается администрация музея, мы до сих пор не можем оформить должным образом арендный договор. И если раньше плата за аренду была символической, то теперь расчёты ведутся в других цифрах. Естественно, финансируемый из бюджета музей не может самостоятельно покрыть такие расходы, ведь мы решаем свои проблемы только за счёт входной оплаты. Хотя музей «Киевская крепость» не столь знаменит как комплексы Софии Киевской и КиевоПечерской лавры, однако интерес к нему велик,

в особенности со стороны зарубежных специалистов. Как только мы открылись после реставрации и восстановления в 2001 г., нас посетила делегация из берлинского Института модернизации и исследования памятников. Она обратилась в 2003 г. в Киевскую горадминистрацию с предложением провести в «Киевской крепости» международную конференцию. Приезжавший тогда немецкий историк ГансРудольф Нойман очень заинтересовался крепостью, поскольку видел её до и после реставрации. Он оказал музею существенную финансовую помощь. Понятно, что проведение научных конференций и других мероприятий во многом зависит от финансирования и спонсорской помощи. Раньше мы организовывали много фестивалей, в том числе рыцарских турниров, повышавших интерес к музею, но сейчас желающих поддержать наши инициативы становится всё меньше. В этом году мы планировали провести фестиваль настольных игр в солдатики с участием России, Белоруссии, Молдовы, однако из‑за политической обстановки его отменили, как и международный музыкальный этнофестиваль. Из наших партнёров хотелось бы упомянуть Киевский городской историко-патриотический клуб «Поиск». Ко Дню Победы он выставил в Косом капонире собственную коллекцию артефактов времён Первой и Второй мировых войн, собранных в ходе полевых исследований. В дальнейшем «Поиск» поможет нам расширить музейную экспозицию до казацкой эпохи. Подготовила Елена Корусь № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

коллекция

Разъезд русских кавалеристов на центральной площади Львова. 21.08.1914

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

коллекция Ярослав Тинченко

Победы и поражения Киевляне на фронтах Первой мировой Накануне Первой мировой войны гарнизон Киева считался вторым по численности в Российской империи — конечно же, после Санкт-Петербургского. Семь полков пехоты: 129‑й Бессарабский, 130‑й Херсонский, 131‑й Тираспольский, 132‑й Бендерский, 165‑й Луцкий, 166‑й Ровенский, 168‑й Миргородский; 1‑й Уральский казачий полк, две сапёрные и артиллерийская бригады, военное училище, штабы округа, двух корпусов и трёх дивизий, множество интендантских и артиллерийских складов и т. д., и т. п. Общее число служащих достигало 60 тысяч человек, а с началом Первой мировой войны — объявлением мобилизации — увеличилось ровно втрое. Кроме того, из кадров 33‑й и 42‑й киевских дивизий спешно развёртывались две пехотные дивизии — 70‑я и 78‑я. Помимо уже существующего училища были открыты ещё три: 2‑е военное Николаевское, артиллерийское и инженерное, а также пять школ прапорщиков для подготовки офицеров военного времени. Принцип комплектования Русской армии до 1914 г. был смешанно-территориальным. В частности, в Киевском военном округе подавляющее большинство солдат срочной службы составляли местные уроженцы. То же можно сказать и об офицерах. В киевских частях служило немало будущих прославленных военачальников различных армий — Русской, Украинской Народной Республики, Белой, Красной. Например, легендарный Маршал Советского Союза А. И. Ерёменко начинал свой путь в 1913 г. рядовым 168‑го пехотного Миргородского полка. Располагался этот полк в казармах на углу Печерской базарной площади и Малой Шияновской улицы (ныне Н. Лескова). Правда, двух главных зданий, и в первую очередь того, в котором находилась Ольгинская церковь, давно нет (разрушены в начале 1930‑х), но казармы, где жил Андрей Ерёменко, сохранились до сих пор и теперь верно служат студентам, точнее, в основном студенткам Национального университета технологий и дизайна. Нынче по казарменным коридорам бегают будущие модельерши, даже не догадываясь, что их альма-матер была когда‑то военным заведением, вход на территорию которого лицам женского пола был строжайше воспрещён. В жёлтом трёхэтажном здании института, выходящем на улицу Немировича-Данченко, безошибочно узнаётся старинная казарма — огромные окна, толстенные стены (чтобы солдаты не мёрзли зимой), скупой архитектурный декор. Там, где были ротные помещения (рассчитанные на сто с лишним человек),

сейчас аудитории, зачастую разделённые перегородками. Зато в бывших канцеляриях, комнатах фельд фебелей и сверхсрочных (которые, между прочим, по признанию маршала Ерёменко, иногда раздавали подчинённым зуботычины) теперь находятся кафед ры и преподавательские. Когда началась Первая мировая война, солдаты всех частей были построены на плацу своих казарм. Пожилые генералы зачитали им царский манифест и воззвали к патриотическим чувствам. Затем последовало спешное комплектование новых полков. С 20 июля 1914 г. в киевские казармы на Печерске и Лукьяновке стали массово прибывать мобилизованные. В основном это были запасные из Киевской и Черниговской губерний, лишь недавно отбывавшие воинскую повинность и отлично помнившие азы строевой науки. Многие из них были с унтерофицерскими и фельдфебельскими лычками, с ярко начищенными нагрудными знаками «За отличную стрельбу из винтовки» или «За отличную рубку». Как правило, молодцеватые унтера прибывали вместе с жёнами и детьми — ведь неизвестно было, когда ещё доведётся свидеться. Многим офицерам пришлось уступить им на время свои квартиры, но это не решило проблемы: дети бегали по казармам, играли с солдатской амуницией и патронами, жёны ни на миг не оставляли своих мужей. Никто не плакал — вера в победу была очень сильна. К тому же каждый солдат ясно понимал, за что он идёт воевать: «побить немцев и австрияков, которые хотят изничтожить наших братушек-сербов». В 17 часов 25 июля две киевские пехотные дивизии — 33‑я и 42‑я — стали грузиться в эшелоны на станции Киев-Товарный. Перед уходом из казарм полковые священники вместе с настоятелями соседних храмов отслужили молебны во славу русского оружия. От казарм до вокзала полки сопровождали толпы народа: женщины, дети, старики шли в интервалах рот рядом со своими близкими, молча сжимая их свободную от ружья правую руку. Для большинства, как потом оказалось, в последний раз. На вокзале отбывавших на фронт встретили раскаты духового оркестра. Но гимн «Боже царя храни» был как‑то очень быстро смят и заглушен, а вместо него полки по собственной инициативе запели «Было дело под Полтавой…» и «Скажи‑ка, дядя…». К эшелонам провожающих не пустили. Со своими близкими они простились на привокзальной площади ровно за час до посадки. № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

коллекция

Первый бой Путь из Киева к австрийской границе преодолевался крайне медленно — железная дорога была забита до отказа. Лишь 29 июля воинские эшелоны прибыли в городок Кременец, в нескольких километ рах от которого начиналась вражеская территория. Границу с Австро-Венгрией киевские дивизии перешли в районе Почаева ранним утром 9 августа. Солдаты были поражены увиденным: они думали, что в Австрии всё будет по‑другому, а тут «та же местность, те же крестьяне, почти тот же язык и церкви, и такая же грязь в селениях, как на родине». Именно так описывал свои впечатления в письме родным молоденький офицер из Киева. Первое столкновение с противником состоялось у киевлян уже через два дня — утром 11 августа при переправе через Буг. Венгерские гусары атаковали тогда уральский казачий разъезд, одного казака ранили, а второго взяли в плен. На той же речке из‑за собственной неосмотрительности расстался с жизнью поручик, участник Русско-японской войны. С горсткой киевских гусар он без всяких мер предосторожности выскочил на неприятельский берег и был убит на месте вражеским разъездом. Спустя ещё два дня 42‑я киевская пехотная дивизия участвовала в своём первом серьёзном бою — на подступах ко Львову. Нужно сказать, что в самом начале войны австрийское командование приняло

решение о временном оставлении Восточной Галиции. Австрийцы планировали отойти в Карпаты и закрепиться там до весны 1915 г., а затем, имея в Карпатах надёжный фланг, нанести вместе с немцами мощный удар по русской Польше — занять Варшаву, Холм и другие важные города. Именно этими стратегичес кими замыслами и объясняется сравнительная лёгкость продвижения русских войск к Карпатам в 1914 г. И всё же, вернёмся к нашим киевлянам… В районе села Княже они натолкнулись на 28‑ю пехотную дивизию австрийцев, которая должна была хоть на день задержать продвижение русских войск — противник катастрофически не успевал эвакуировать Львов. Австрийцы хорошо окопались, удачно расставили пулемёты и пушки и засыпали наступавших русских градом свинца. И тут, в этом первом бою, выявились все недостатки боевой подготовки наших войск. Роты киевлян пёрли на австрийские окопы густыми цепями, в полный рост, с громкими криками «Ура!», не столько пугавшими неприятеля, сколько выдававшими намерение атаковать. Естественно, бравых унтеров с блестящими значками «За отличную стрельбу» австрийцы косили десятками — прицельной стрельбой из пулемётов и ружей. Но и это не всё. Когда поредевшие роты залегали под огнём неприятеля, многие офицеры считали ниже своего достоинства следовать примеру нижних чинов и продолжали ходить вдоль цепей, вызывая на себя огонь всей австрийской пехоты!

Навершие знамени с орденом Святого Георгия 3‑й степени, принадлежавшего одному из полков киевского гарнизона

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

коллекция

Фронтовая фотография офицеров 166-го пехотного Ровенского полка. Музей Шереметьевых

Лишь к вечеру на подмогу киевлянам пришли артиллеристы: они накрыли самый «вредный» австрийский пулемёт, защищённый от пуль в железнодорожной будке и, по сути, державший на месте всю 42‑ю дивизию. Один снаряд попал в амбразуру, а сам пулемёт был выброшен наружу взрывной волной. Видевшая это рота 165‑го Луцкого полка под командованием подпоручика Андрусенко с криком «Ура!» бросилась на врага. Её тут же поддержали соседи, и вперёд рванула вся дивизия. Солдаты добежали до окопов, где противник уже бросал оружие, выпуская, правда, последние пули в упор по наступавшим. И как же было горько нашим, когда они узнавали, что в австрийской армии служило довольно много славян — чехов, словаков, поляков… Дивизия взяла 2 тысячи пленных, 12 орудий и множество пулемётов, но какой ценой! Из полков выбыло убитыми и ранеными около трети офицерского состава и почти четверть тех самых лихих унтер-офицеров, которых ещё несколько дней назад жёны и дети провожали на киевском вокзале.

Львов — наш! Бой у села Княже стал самым серьёзным испытанием для 42‑й дивизии на подступах ко Львову.

В дальнейшем австрийцы отступали почти без сопротивления. Утром 21 августа дивизия вышла к городу. Кстати, русское командование почему‑то было убеждено, что в его окрестностях противник соорудил какие‑то неприступные укрепления. На поверку оказалось, что под Львовом нет даже самого жалкого окопчика. Австрийцы не собирались защищать город и отдали его без боя. Вот как описывает в своих неизданных мемуарах первое появление русских во Львове адъютант 42‑й дивизии А. Е. Егоров: «Начальник дивизии приказал мне взять взвод уральских казаков и трубача, отправиться в город и пригласить к нему мэра города. Обогнув по шоссе высокую гору, нам открылась панорама города, залитого лучами августовского солнца. Сердце наполнилось гордостью и радостным незабываемым чувством. Казалось, что лошади идут слишком медленно. Хотелось лететь на крыльях. Вот мы въезжаем на площадь, полную народа… „Виват, виват!!..“ и мы были окружены пёстрой нарядной толпой. К нам тянулись сотни рук с конфетами, папиросами, цветами и через несколько минут мы и наши лошади были украшены цветами, как ни одна невеста не украшается к венцу. Это был какой‑то хаос вопросов, ответов, восклицаний на польском, русском, № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

коллекция

Остатки простого зелёного знамени образца 1827 г. (для егерских полков, младших в бригаде) 130‑го пехотного Херсонского полка

немецком и французском языках и милых улыбок дам. Но всё же мне надо было выполнить свою миссию, и я подозвал одного из штатских с лентой польских цветов на левом рукаве. Он сообщил мне, что австрийцы поспешно оставили город

и что за четверть часа до нашего прихода прошёл последний полуэскадрон гусар, что жители уже организовали свою милицию и охраняют казённые учреждения. Я послал его за мэром города и приказал трубачу сыграть

Простое зелёное знамя образца 1813 г. 129‑го пехотного Бессарабского полка

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

„сбор“. К сожалению, сигнальный рожок долго не был в употреблении, и трубач долго сопел и хрипел трубой, вызывая улыбку у публики, а у меня краску стыда и негодования на лице. Наконец рожок прочистился, и улицы Львова услышали мощные звуки русской военной трубы. Наконец появились два экипажа; в первом ехал мэр-президент города, почтенный старик с седой бородой и серебряной цепью на шее, и два вице-президента. Я спрыгнул с лошади, президент вышел из экипажа и мы приветствовали друг друга. Затем я сел с ним в экипаж и под крики толпы „виват!“ поехали к начальнику дивизии. Начальник дивизии условился с президентом об охране казённых учреждений, сдаче оружия и порядке жизни в городе и 42‑я дивизия вступила в город, выслав авангарды к западу от Львова. Настроение войск было прекрасное. Все были уверены, что отдохнут, развлекутся. Город был богатый, магазины были полны, театры работали. В ресторанах можно было вкусно поесть, хорошо выпить и главное помыться, чего мы были лишены с июля месяца и насекомые давали себя уже чувствовать. Но войска предполагают, а обстановка и начальство располагают. Я ещё не успел окончить с товарищами вкусный обед в лучшем ресторане, как прибежал ординарец и передал, что начальник штаба немедленно „требуют“ прибыть

Увольнительный жетон рядовых 129-го пехотного Бессарабского полка. Музей Шереметьевых

коллекция

Учения солдат киевского гарнизона на Сапёрном поле в присутствии командующего Киевским военным округом генерала Н. И. Иванова. Фото из Центрального государственного архива кинофотофонодокументов Украины им. Г. С. Пшеничного

в штаб дивизии. Прихожу: „Садитесь писать приказ“. Сегодня в 7 часов вечера дивизия выступает». Поздним вечером 21 августа 1914 г., не успев насладиться кратковременным отдыхом в старинном Львове, дивизия скорым маршем отправилась преследовать австрийцев.

Поражения и победы Успешно действовала на фронтах Первой мировой и киевская 33‑я пехотная дивизия. Известно, что за всю войну русской армии удалось захватить лишь 1 немецкое, 8 австрийских и 20 турецких знамён. Одно из них — 31‑го гонвендного пехотного полка — было взято киевлянами, солдатами 33‑й дивизии 129‑го пехотного Бессарабского полка в Польше, в бою у деревни Смиловице в ноябре 1914 г. Рядовой Березан, выбивший знамя из рук неприятеля, был награждён полным Георгиевским бантом (всеми четырьмя крестами Св. Георгия) и произведён в офицерский чин. Впрочем, на счету 33‑й пехотной дивизии были не только победы. В мае 1915 г. под ударами венгерских сабель полегла почти вся 33‑я артиллерийская бригада (к слову, её казармы до сих пор сохранились рядом со стадионом «Старт»). Погибло больше 20 офицеров и почти 300 солдат. Останки

большинства офицеров и некоторых рядовых были доставлены в Киев, где и преданы земле. Особой доблестью отличалась сформированная из киевлян 78‑я пехотная дивизия. Она была развёрнута в июле 1914 г. из 42‑й дивизии, дислоцировавшейся в нашем городе. Почти все офицеры 78‑й пехотной были жителями Печерска и центральной части Киева, основная масса солдат — уроженцами Киевской и Волынской губерний. Полки дивизии, кстати, так и именовались — по названиям тех уездов, из которых прибыли запасники: Васильковским, Шацким, Кременецким, Овручским. 78‑я пехотная дивизия отличилась в первом же бою — под местечком Красным недалеко от Львова в августе 1914‑го, когда полки лобовой атакой с ходу взяли 25 стреляющих австро-венгерских пушек. Весной 1915 г. эта же дивизия прикрыла тяжёлое отступление из Карпат войск русского Южного фронта. Наиболее прославился 310‑й Шацкий полк генерала Васильева, который 14 мая лишь шестьюстами людьми сокрушил два венгерских полка, взял в плен 28 офицеров, 1 300 солдат и захватил 28 пулемётов. Спустя ещё две недели Шацкий полк принял удар сразу шести австрийских и германских полков. Было устроено что‑то наподобие засады с охватом флангов противника: большая часть австрийцев и немцев побежала, а попавшие в мешок сдались. В плен угодило № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

коллекция

Офицеры 132‑го пехотного Бендерского полка на фронте Первой мировой войны. Второй слева сидит капитан А. И. Егоров — будущий Маршал Советского Союза. Третий слева — последний командир полка И. Н. Сумбатов. Фото из коллекции А. И. Пересадько

ещё 3 000 вражеских солдат. Через несколько дней утомлённый боями и походами Шацкий полк расположился на отдых. Чтобы враг не мешал, солдаты выставили плакат с надписью: «Перед вами — Шацкий полк. Советуем оставить нас в покое». И, представьте себе, никто из врагов даже не пытался обстреливать шатцев! Через 15 лет после этих событий бывший командир Шацкого полка генерал Михаил Александрович Васильев ехал в белградском трамвае. К нему подошёл контролёр и попросил предъявить проездной документ. Васильев показал инвалидное удостоверение, где были указаны фамилия и статус — «русский генерал». Тот удивлённо спросил: «Это не вы, случайно, генерал, который командовал Шацким полком?» Оказалось, что в годы Первой мировой контролёр был офицером одного из австро-венгерских полков, разбитых шатцами.

Расформирование

Нагрудный знак рядовых 132-го пехотного Бендерского полка. Музей Шереметьевых

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

После весенних боёв 1915 г. Николай ІІ удостоил 78‑ю пехотную дивизию весьма необычной награды: по окончании войны она — единственная из всех соединений формирования второй очереди (то есть развёрнутых летом 1914‑го) — должна была остаться в составе кадровой армии. Местом её дислокации был избран Львов с окрестностями.

коллекция К сожалению, эта награда осталась лишь декларативным актом: уже в 1915 г. австрийцы отобрали Львов назад, а ещё через три года 78‑я дивизия канула в Лету вместе со старой Россией. Февральскую революцию и Октябрьский переворот киевские дивизии встретили на фронтах Первой мировой войны, причём на разных: 33‑я дралась с немцами под Ригой, 42‑я защищала Белоруссию, 78‑я находилась на Румынском фронте. После того, как большевики, а вслед за ними Центральная Рада объявили о начале переговоров с немцами и австрийцами, солдаты дивизий стали поодиночке, десятками и сотнями покидать позиции и уезжать домой. Конечно же, на родину вернулись далеко не все. По подсчётам одного историка, в период Первой мировой через русские пехотные полки в среднем прошло по четыре состава — по 10 тысяч человек. Офицеры в основном оставались на фронте до последнего, пока после провала переговоров с большевиками в середине февраля 1918 г. немцы не перешли в наступление. Остатки дивизий выбросили над своими позициями жёлто-го лубые знамёна как знак того, что отныне они переходят под патронат Центральной Рады — новой союзницы немцев и австрийцев. Немцы их не тронули: кадры 42‑й и 78‑й дивизий добрались до Киева своим ходом, зато остатки 33‑й выбирались из‑под Риги почти два месяца. Пришедший к власти 29 апреля 1918 г. гетман П. П. Скоропадский предлагал киевлянам остаться в составе вооруженных сил Украины — он даже решил сохранить в своей армии все три дивизии. Но остаться на службе у гетмана согласились очень немногие офицеры. В мае 1918 г. в грузинском кабачке на Большой Васильковской собрались оставшиеся в живых офицеры киевского гарнизона. Почтили память павших, приняли решение о дальнейшем хранении знамён

Георгиевское знамя образца 1876 г. с надписью «За Аблову 24‑го августа 1877 года» 132‑го пехотного Бендерского полка. На фрагментах: медальон с вензелем Александра II на зелёном фоне и орёл в венке с центральной части знамени

и полковых святынь, разделили казённые суммы… На этом почти трёхсотлетняя славная история киевского гарнизона царской России была окончена. До наших дней дошло немало памятников архитектуры, связанных с этим гарнизоном, — величественные ансамбли кадетского корпуса и военных училищ (в них сейчас находятся учреждения Министерства обороны Украины), казарменные городки на улице Дегтярёвской и в других частях города, башни и равелины Васильковских укреплений и пр.

Сохранились также фотографии, документы и письма военно служащих киевского гарнизона. Но особый интерес представляют боевые знамёна, полученные киевскими полками за участие в Отечественной войне 1812 года, Восточной (Крымской) войне 1853–1856 гг., русско-турецкой войне 1877–1878 гг. Все они по причине ветхости хранятся в фондах Национального музея истории Украины, но, когда появится возможность отреставрировать эти реликвии, они обязательно дополнят экспозицию.

Редакция журнала и автор благодарят за помощь в подготовке материала дирекцию Национального исторического музея Украины и заведующую отделом тканей Ольгу Иванову. № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

аукционы

Мартовские торги принесли Shapiro Auctions $ 1 500 000 29 марта в Нью-Йорке состоялись первые весенние торги аукционного дома Shapiro. На продажу было выставлено 434 лота, в числе которых — рисунки и живопись, фарфор, стекло, серебро, эмаль, редкие книги, скульптуры, оружие, плакаты и многое другое.

Портфолио «Das Werk von Gustav Klimt». Вена, 1918; 12/300. 50 гелиогравюр; 470 × 453 мм — $ 114 000

И. Левитан. Саввинская Слобода. 1883. Холст на доске, масло; 27 × 32 см — $ 120 000

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

Открыл торги сенсационный лот «Das Werk von Gustav Klimt». За считанные минуты это редкое портфолио из 50 гелиогравюр достигло цены в $ 114 000 (при эстимейте $ 20 000– 30 000). Среди других примечательных лотов — работа на бумаге французского символиста Густава-Адольфа Мосса, оценённая в $ 7 000–10 000 и проданная за $ 26 400, а также прекрасные миниатюрные пейзажи Сергея Васильковского ($ 19 200 и $ 18 000). Известная по многочисленным публикациям в искусствоведческой литературе картина Исаака Левитана «Саввинская Слобода» имеет интересный провенанс: некоторое время она находилась в коллекции Алексея Коровина (о чём свидетельствует сделанная им самим надпись на обороте), а позже стала собственностью знаменитого дирижёра и композитора Сергея Кусевицкого. С 5‑тысячным превышением эстимейта ушёл с молотка женский акварельный портрет Василия Сурикова, который покупатели не разглядели на прошлых торгах. Как всегда успешно были проданы произведения Степана Колесникова и Давида Бурлюка. Ещё до начала аукциона особое внимание потенциальных участников привлёк графический портрет балийской девушки, созданный Николаем Фешиным ($ 7 800). В стринге нонконформистов не сомненными топ-лотами стали четыре работы Александра Харитонова, каж-

аукционы дая из которых почти в два раза превысила верхнюю планку эстимейта — $ 12 000. Василий Шульженко уже традиционно был представлен на Shapiro Auctions работой раннего периода: за его захватывающее дух монументальное полотно «Полёт» заплачено $ 18 000. В разделе редких печатных изданий и манускриптов отметим комплект из 48 раскрашенных вручную игральных карт 1827 г. с гербами областей и губерний Российской империи ($ 14 400) и альбом Натальи Гончаровой и Михаила Ларионова «L’Art decoratif théâtral moderne», вышедший в Париже в 1919 г. тиражом 550 экземпляров ($ 19 200). Обрели своих новых владельцев полные собрания журналов «Среди коллекционеров» за 1921–1924 гг., «Русский библиофил» за 1911–1916 гг., а также чрезвычайно интересный и редкий лот — четыре машинописных киносценария Андрея Тарковского, включая «Сталкер» с авторскими пометками и планом расположения камер для одной из сцен фильма ($ 300 000). Не осталась без внимания огромная подборка ранних советских книг, среди которых детские и поэтические сборники, иллюстрированные Элем Лисицким, Варварой Степановой, Александром Родченко, Владимиром Лебедевым, сёстрами Ольгой и Галиной Чичаговыми и др. Кроме того, на мартовских торгах было представлено много редких политических плакатов и афиш к кинофильмам. Из предметов декоративно-прик лад ного искусства особо выделим пару чашек и блюдец из банкетного сервиза Александра II производства Императорского фарфорового завода ($ 4 800) и фарфоровое блюдо с росписью по мотивам эскиза Натана Альтмана «Земля трудящимся». Два изделия палехских мастеров довоенного периода ушли с молотка за $ 28 800 каждое при эстимейте в $ 5 000–7 000. Всего было продано предметов на сумму более $ 1,5 млн., что весьма впечатляет, учитывая нынешний экономический спад. Со всеми лотами прошедших торгов можно ознакомиться на обновлённом сайте www.shapiroauctions.com. Следующий аукцион русского и мирового искусства запланирован на конец мая. Shapiro Auctions ведёт постоянный приём работ на консигнацию. Со специалистами можно связаться по электронной почте info@shapiroauctions.com, а также по телефону в Нью-Йорке 1- (212) — 717–7500.

А. Харитонов. Тополь у дороги. 1979. Холст, масло; 40 × 30 см — $ 26 400

Декоративное блюдо. 1935. Село Палех, мастер А. Хохлов. Папье-маше, лаковая миниатюра; диам. 40 см — $ 28 800 № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

аукционы Новая рубрика журнала «Антиквар» представляет обзор топ-лотов мировых аукционов от международного онлайн-проекта «АНТИКВАРИАТ-АРТ»

http://antikvariat-art.ru

16 апреля на торгах аукционного дома Halls была продана одна из ранних работ голландского художника Дирка ван Делена (1604/05–1671), специализировавшегося на изображении дворцов и церковных интерьеров. Сюжетом для картины, которую специалисты датируют 1620‑ми гг., вероятно, послужила евангельская притча о богаче и Лазаре. В 1930 г. картина была куплена у лондонского арт-дилера и на протяжении многих лет украшала дом владельца в графстве Глостершир. После этого она перекочевала в коттедж неподалёку от Уэлшпула, где и попалась на глаза искусствоведу Аллану Дарвеллу.

Торги, посвящённые модер низму, провёл 28–29 апреля в Стокгольме аукционный дом Bukowskis. В качестве топ-лота был представлен «Средиземно-

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

морский пейзаж» Пабло Пикассо, написанный в 1963 г. на юге Франции. Предварительно полотно оценили в $ 1 млн., но его итоговая цена в два с половиной

раза превысила эстимейт. Имя покупателя, заплатившего рекордную для аукциона сумму, не называется, известно только, что картина ушла за границу.

аукционы

Со 2 по 4 мая в США проходили торги Rock Island Auction Com pany, посвящённые антикварному огнестрельному оружию. Было представлено немало образцов, никогда ранее не появлявшихся на открытых торгах и отмеченных как редкие и ценные. Особого внимания заслуживает легендарный револьвер Colt Tex as Paterson 1836 г., проданный за $ 805 тыс. при эстимейте в $ 700 тыс. В числе топ-лотов оказался и револьвер Colt Walker. Его купили за $ 546,3 тыс., а первоначальная оценка составляла $ 500 тыс. Colt Texas Paterson — первый в истории револьвер с капсюльным воспламенением, запатентованный Сэмюэлем Кольтом в 1836 г. Выпус кался на оружейном заводе Кольта в Техасе. Вскоре из‑за популярнос ти среди жителей этого штата стал кратко именоваться «Техас».

Револьвер Colt Texas Paterson

Colt Walker получил своё название в честь командира техасских рейнджеров, который помог изобретателю усовершенствовать предыд ущую модель. Револьвер быстро завоевал статус культового и до сих пор сохраняет его.

Револьвер Colt Walker

№ 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

аукционы

3 мая состоялись торги аукционного дома Skinner, на которых были представлены антикварные часы, научные приборы и предметы военной истории. Особого внимания заслуживают напольные часы, выпущенные фирмой E. Howard & Company в 1890 г. Корпус выполнен из красного дерева, украшен резными изображениями амура, бараньих головок и другими декоративными элементами. Изысканность изделия подчёркивает посеребрённый циферблат с гравированным орнаментом. Эстимейт лота составил $ 7–9 тыс., однако с молотка он ушёл за $ 168 тыс.

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

аукционы Проведённые 6 мая аукционным домом Christie’s торги «Импрессионизм и современное искусство» принесли $ 285,9 млн. С мая 2010 г. это лучший результат Christie’s в Нью-Йорке в данной категории. Из 53 предложенных произведений 9 продано более чем за $ 10 млн.; стоимость 18 других превысила $ 5 млн., а ещё 43 — $ 1 млн.

Топ-лотами аукциона, в котором участвовали покупатели из 36 стран, стали работы из знаменитых частных собраний. Предметы из коллекции Ланген были распроданы полностью. «Портрет Доры Маар» Пабло Пикассо, попавший на торги впервые, ушёл с молотка за $ 22,6 млн. Картина Клода Моне «Кувшинки», которая более 85 лет находи-

лась в собрании Хьюгетт Кларк, продана за $ 27 млн. Как минимум два из десяти топ-лотов (в том числе «Кувшинки») приобрели ценители искусства из стран Азии, что, по мнению представителей Christie’s, свидетельствует о росте тамошнего арт-рынка в целом, а также растущем интересе азиатов к европейскому искусству.

Результаты торгов, проведённых лондонским аукционным домом Baldwin’s 8 мая, превзошли все ожидания. Золотой соверен 1937 г. с изображением короля Эдуарда VIII стал самой ценной британской монетой, когда‑либо проданной на аукционе. Монету приобрёл анонимный покупатель за £ 516 тыс. Предварительная оценочная стоимость лота составляла £ 250– 300 тыс. Предыдущий рекорд для британских монет был установлен в июле 2006 г., когда один из трёх флоринов Эдуарда III 1344 г. ушёл с молотка за £ 460 тыс. № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

мастерская

Татьяна Сайгушкина

Светопись Елены Молчановой Древние греки называли живопись светописью. Произведений той поры до нас дошло совсем немного, но, глядя на холсты, картоны и акварели Елены Молчановой, понимаешь, что имели в виду предшественники современных художников.

Золотая Балаклава 2. 2013. Х., м. 50 × 80 см. Частное собрание

Свет — главное выразительное средство её живописи. Яркий поток летнего дня, приглушённый — осеннего вечера, внешний и внутренний, серебряный и золотой. Свет удивительным образом становится изображением, передачей времени, ностальгического состояния и настроения, когда хочется остановить прекрасное мгновение. Часто художница вводит в свои картины золотую краску, добавляя им светоносности. И это всегда работает на образ. Художник-монументалист по образованию, Елена умеет отделить главное от второстепенного

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

и даже в небольшой эскизной работе выстраивает композицию на соотношении лёгкого наброска и прописанных кусков, светов и теней. Оттого любое её произведение, независимо от размера, выглядит монументально. Пейзажи и натюрморты Молчановой декоративны в лучшем смысле этого слова и по‑настоящему красивы. Елена обладает удивительным и чрезвычайно важным для художника качеством — умением видеть. Самые непритязательные мотивы — маленькая хатка, покосившийся забор, узкая пыльная

мастерская Балаклава. Рыжие кипарисы. 2011. Х., м. 80 × 70 см. Собственность художницы

улочка — обретают в её работах неожиданную прелесть. В них чувствуются особая атмосфера провинциальных городков, покой и тишина старых южных сёл. В традиционных крымских мотивах — цветущих деревьях, осенних цветах — художница тоже умеет показать нечто такое, чего мы, привыкшие к этой красоте и разучившиеся видеть её каждый раз по‑новому, уже не замечаем. Словно плёнку с переводной картинки снимает она эту «замыленность» с нашего взгляда, предлагая вновь и вновь изумляться и восхищаться утренней чистотой цвета, прикровенностью весеннего вечера, очарованием замирающего осеннего дня. В какой бы технике ни работала Молчанова, это всегда выход за возможности материала, привнесение в него чего‑то большего. Акварель у неё теряет камерность, работы в масле, напротив, акварельно нежны и личностны. Сдержанность композиции и колорита, характерная для многих её работ, придаёт им некую

Натюрморт с зеркалом. 2011. Х., м. 84 × 104 см. Коллекция галереи «Арт-Бульвар» № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

мастерская

Вспоминая Волошина. 2011. Х., м. 50 × 80 см. Собственность художницы

отстранённость и созерцательность, свойственную японскому мировосприятию. И вместе с тем живопись Молчановой вполне вписывается в крымскую художественную традицию. В её картинах, к примеру, используется столь любимый ещё Цветковой принцип совмещения жанров, когда крупно поданный на первом плане натюрморт пишется на фоне почти панорамного пейзажа. В последнее время композиции молчановских натюрмортов усложняются,

превращаясь в волшебное Зазеркалье — как в «Натюрморте с зеркалом» (2011). В пейзажах же художница предпочитает всё более строгий отбор, акцентируя внимание на главном — как правило, вертикалях тополей или колонн, изображённых на фоне панорамного дальнего плана. И здесь ей вновь помогает опыт монументалиста, умело используемый в станковых работах. В Крымском художественном училище им. Н. С. Самокиша педагогом Молчановой, уроженки

Солнечные зайчики. Соня. 2008. Х., м. 60 × 70 см. Частное собрание

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

сурового Иркутского края (чем, возможно, объясняется определённая аскетичность её художественного языка), стал Г. Н. Куриленко. Авторитет учителя не помешал развитию собственного, романтического взгляда на мир. Удалось Елене избежать и влияния мужа — Николая Дудченко — ярчайшей фигуры в современном крымском искусстве. Профессиональное образование Молчанова продолжила в Харьковском художественнопромышленном институте, окончив его уже сложившимся художником. С 1986 г. началось активное участие в выставках — областных, республиканских, международных — как живописных, так и графических. Строго относившаяся к своему творчеству, Молчанова не спешила вступать в Союз художников, хотя материала для этого набралось очень быстро. Членом СХУ она стала в 1995 г. В творческом плане многое дало участие в Лиге акварелистов Крыма: палитра Елены приобрела какую‑то особую серебристость, причём заметно это и в работах маслом. Её произведения, в течение десяти лет демонстрирующиеся на итоговых выставках почти всех крымских, многих всеукраинских и международных пленэров, неизменно отмечаются в числе лучших. Появились и подражатели, стремящиеся писать, как она, или подсознательно заимствующие у неё тот или иной приём. Звания — сначала заслуженного художника АР Крым (2010), затем заслуженного художника Украины (2012) — пришли закономерно. Всё получилось естественно и неспешно — так, как и работает Елена Молчанова-Дудченко. Профессионально занимаясь живописью около 40 лет, более десяти из них она преподавала в Крымском филиале Национальной Академии изобразительного искусства и архитектуры. И остаётся только позавидовать тем студентам, которые учились у этой замечательной художницы, впитывая дух модерна и русского реализма, пронизывающий всё её творчество.

клуб Михаил Кальницкий

«У діброві чорна галка»

Украинская открытка из оккупированной Европы Филокартистам хорошо известна серия художественных открыток по рисункам Амвросия Ждахи на сюжеты украинских народных песен. Некоторым образцам этой серии, выпущенной в 1910‑е гг., была уготована необычная судьба. Открытка с текстом и нотами песни «У діброві чорна галка» из моей коллекции прошла почту спустя без малого три десятилетия после издания — в мае 1941 г. Отправителем её был житель Праги, подписавшийся «Евген Ганьківський». По-видимому, именно он упомянут в канадском издании, посвящённом Украинской Галицкой Армии (Українська Галицька Армія (матеріяли до історії). — Том четвертий / Вид. Д. Микитюк. — Вінніпег, 1968. — С. 255), как один из курсантов старшинской пехотной школы УГА в Самборе, студент богословия «Ганьківський Евген з Лемківщини (повіт Сянік)». Тем более, что открытка направлена именно в город Санок (ныне Польша), а адресат её — родственница Евгения «Впов. [Високоповажна] пані Софія Ганьківська, вдова по нар. учит. [народному учителю]». Отправитель сетует: «Дорогі! Чому вже рік нічого до нас не пишете? Я вже не є гідний того від часу, коли я зубожів. За пом[ерлого] Тата нічого блищого не знаю…». О себе пишет коротко: «Ми здорові та ведеться нам тепер добре». Казалось бы, обычная родственная весточка, но её трагическая особенность заключается в том, что и отправитель, и адресат проживали в тот момент на территориях, оккупированных нацистами. Евгений Ганькивский наклеил на открытку марки «протектората Богемии и Моравии», к которому относилась в 1941 г. Прага, а город Санок входил в состав «генерал-губ ер наторства» — захваченной гитлеровцами Польши. Так на маленьком картонном прямоугольнике сошлись воспоминание об украинском национальном движении 1910‑х гг. и реалии Второй мировой войны. Теперь можно лишь догадываться, как сложилась судьба семьи Ганькивских в последующее грозовое время… Открытка по рисунку А. Ждахи (настоящая фамилия Смаглий; 1855–1927), отправленная в 1941 г. (лицевая и оборотная стороны)

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

клуб Олег Сидор-Гибелинда

Молчанье муз не терпит суеты

Крещатик — Айхгорнштрассе, улица Шелковичная — Хорст Вессельштрассе, улица Банковская — Бисмаркштрассе, улица Липская — Немецкая, улица Грушевского — Тодтштрассе, улица Розы Люксембург — Гхотенштрассе, бульвар Шевченко — Ровноштрассе… И тому подобное. Так выглядела топонимическая карта Киева с середины 1941 до конца 1943 г., когда город находился под властью оккупантов и когда поменялось абсолютно всё, вплоть до… марок сигарет, которые будоражили воображение местных жителей: «Порожня пачка… незвичної форми, яскравозелена, з дивною назвою „Екштейн“ і білою цифрою „5“ в чорному картуші» (Дмитрий Малаков «Оті два роки… У Києві при німцях»). — Без пяти минут Баухауз! В дозволенной советской литературе киевляне жили как под властью чёрных демонов, только и делая, что устраивая диверсионные акты и стреляя в спину фашистским прихвостням. Изредка подторговывали на базаре… исключительно, чтобы не умереть с голоду. (Лишь в последнее время стало известно о мужественном поступке хранителя Музея западного

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

и восточного искусства Сергея Гилярова, убравшего с глаз долой, от греха подальше древнюю терракоту, стекло, итальянскую майолику. В противном случае немалое число вывезенных из Киева культурных ценностей могло бы увеличиться на несколько красноречивых нулей, ведь нацистам были свойственны исключительно классические пристрастия. Так, даже в «мрачном доме» на Владимирской взгляд современника уловил мимоходом «картину музейного типу, Куїнджі, чи щось подібне» — роман Уласа Самчука «Чого не гоїть вогонь».) Искусству здесь не находилось места. Разве что в целях конспирации: «Виктор Хохлов снял валенки, завёл патефон, который стоял на столе, и принялся затапливать печку» (З. Сыромятникова «Ночи Киева»). Читайте между строк: ожидается серьёзный разговор, а поскольку у стен имеются уши… На самом деле музыки было в преизбытке. Она звучала из репродукторов — от народных песен до симфоний, от «Сказок Венского леса» до «Гуцульского танго», не говоря о боевых маршах и немецкой классике. Её можно было услышать и в театре. «У „Вар’єте“ — добре, аж не сподівався. Вчора був ув оперетті — „Коломбіна“ — теж непогано», — читаем в воспоминаниях современника за июнь 1942 г.

клуб В ресторанах играли джаз. Правда, туда не пускали не то что славян, но даже мадьяр-гонведов, из‑за чего между ними и немцами вспыхивали жестокие драки. Оперный театр — официально: Grosse Oper Kiev — по причине приезда в город Эриха Коха и Альфреда Розенберга даёт балет Клемана Филибера Лео Делиба «Коппелия». Но предпочтение, разумеется, отдаётся любимцу Гитлера Рихарду Вагнеру, с дальней родственницей которого фюрер даже собирался бракосочетаться. (Незадолго до вой ны «Валькирию» ставит в Большом театре Сергей Эйзенштейн, но немцы не оценили в должной мере жест культурной воли, продиктованной Пактом.) Киевляне, а в основном непрошенные «гости города», составлявшие 90 % публики, в 1942–1943 гг. увидели здесь «Лоэнгрина» и «Тангейзера»; на конец 1944‑го самонадеянно был анонсирован «Летучий голландец». Оркестром и коллективом жёстко руководил некто Брюкнер, о котором поговаривали, что он является зятем самого Коха. «Невозмутимый, тонкогубый» дирижёр-интендант критики не терпел, с коллегами демонстративно не здоровался, их презирая. Но после взрыва, случившегося как раз на майском вагнеровском спектакле — с выносом тел в антракте — он хладнокровно, совсем как германофил Балдуин Баас в феллиниевской «Репетиции оркестра», доиграл до конца вместе с музыкантами их «общую партию». Исследования театроведа Валерия Гайдабуры полны подобных историй. Интересный штрих: кроме перечисленных выше спектаклей, в Киеве вниманию зрителей были также предложены оперы Джакомо Пуччини «Богема» и Жоржа Бизе «Кармен». Последний пример особенно любопытен с учётом того, что героиня оперы в соответствии со всеми циркулярами Рейха является представительницей «низшей расы». Так что же, кукиш в кармане… и это к годовщине взятия немцами Киева? Никак нет, очередной выверт тоталитарной

Отправка остарбайтеров в Германию с киевского вокзала. 1942 г. Фото из фондов ЦГКФФА Украины им. Г. С. Пшеничного

Киевский штадткомиссариат в здании Института физиологии на ул. Виноградной (ныне Академика Богомольца, 4). 1942 г.

Продовольственный магазин для «фольксдойчей» на ул. Б. Житомирской, 40. Ноябрь 1943 г. Фото из фондов ЦГКФФА Украины им. Г. С. Пшеничного № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

клуб системы, которая, согласно исследованиям Ханны Арендт, никогда не отличается последовательностью, но лишь злобной энергией. К тому же, почти все диктатуры снисходительны к экзотическим пениям и танцам, даже когда пляшут и поют совсем не арийские умельцы… Собственно, последним и предписывается только эта сфера творчества, без малейших попыток смыслового обобщения. Вряд ли может ввести в заблуждение и тактическое заигрывание оккупантов с украиноязычной общиной, которую потчуют этнографическими артефактами, параллельно запрещая постановку оперы «Энеида» и балет «Пан Канёвский» («Бондаривна»). Ведь аналогичная политика проводилась и с общиной русскоязычной. «Странное явление в последнее время: по радио вчера и сегодня

с комментариями играют русскую музыку. Вчера играли „Шехерезаду“ Р. Корсакова, сегодня Глинку и Чайковского», — свидетельствует дневник художницы Ирины Хорошуновой (за 1943 г.), пережившей в Киеве всё время его оккупации. На полную катушку работала кинопрокатная лавочка. Причём крутили не столько пропагандистские киноленты вроде «Еврея Зюсса» или «Юного гитлеровца Квекса» (историки «десятой музы» утверждают, что в процентном отношении их часть была мизерной — не в пример экранной практике Страны Советов), а самые разобычные комедии-мелодрамы. Вот как выглядела сохранившаяся в частном собрании одного местного художника афиша киевского репертуара — в данном случае, за период с 6 по 12 июля 1942 г.: «Женщина намерения», «Белая

Немецкий часовой на Большой Лаврской колокольне. Фото из газеты «Völkischer Beobachter», 23 сентября 1941 г.

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

сирень», «Сальто-мортале», «Бал в опере». Некоторые фильмы сопровождались украинскими субтит рами (апрельский номер газеты «Волынь» за тот же год сообщает о подобных лентах, демонстрировавшихся в Белой Церкви, Василькове, Борисполе, Броварах — «Розы Тироля», «Семь лет невзгод», «Холостяцкий рай»). Занималась ими специально созданная прокатная компания «Ukraine Filmgesellschaft», но за рамки прецедента упомянутая инициатива не вышла. «До совместного украинско-немецкого производства дело так и не доходит», — резюмирует сложившуюся ситуацию французский историк украинского кино Любомир Госейко. Наверное, и не могло дойти вовсе. Из других свидетельств узнаём о колониальных боевиках

клуб вроде «Индийской гробницы», снятой в 1937 г. Рихардом Айхбергом (а в конце 50‑х римейкированной Фрицем Лангом, ещё в 1933‑м удалившимся в изгнание). Позже, без опознавательных знаков, но под скользким титлом «трофейных фильмов», они войдут в сокровищницу послевоенного советского кинорепертуара — вплоть до начала 1980‑х, где упомянутый (помнится, весьма нудный) фильм соседствовал на экранах «Киевской Руси» с шедевром Лукино Висконти «Рокко и его братья». Очереди к кассам тянулись хвостатые, километровые… как и во время войны. Не стоит упрекать наших соотечественников в отсутствии культурного патриотизма. Ведь инициатива бойкота, в то время объявленная поляками на своей территории («Tylko świnie siedzą w kinie»… вот бы нам так сейчас!), не была подхвачена в других странах, где продолжали работать ведущие мастера экрана, как‑то Марсель Карне во Франции. Снятые им «Вечерние посетители» с «Детьми райка» по праву считаются манифестами французского Сопротивления, но в этой стране уже существовала развитая кинематография, да и немцы питали к Парижу немалый сантимент, не то, что к Киеву или Варшаве с Краковом (хотя уничтожить попытались все эти города — и не только эти). С другой стороны, к Жану Маре и Марселю Карне, Роберу Брессону и Жану Кокто, Марии Казарес и Жаку Беккеру обвинение в коллаборационизме справедливо не прилипло, однако некоторые их коллеги вроде Рене Клера, Жана Габена, Жана Ренуара предпочли на время покинуть страну. (К «общественному бесчестию» были приговорены лишь те представители творческих профессий, которые откровенно заявляли о своих нацистских симпатиях или проповедовали антисемитизм, например, актёр Робер Ле Виган, писатели Луи-Фердинанд Селин, Люсьен Ребате.) Никто не забрасывал грязью ни Анри Матисса, ни Пабло Пикассо, хотя они были под покровительством отдельных

Продажа грампластинок на Евбазе. Июль 1942 г. Фото из фондов Нидерландского института военной документации

офицеров Третьего Рейха… кое‑где и пользовались этим, спасая арестованных: Матисс — через одиознейшего, казалось бы, немецкого скульптора Арно Брекера. Даже строгие советские искусствоведы в этом случае проявили небывалую снисходительность, признав за французскими авторами право на свободное высказывание в предельно несвободных условиях… Однако в подобном праве напрочь было отказано украинским мастерам

Фёдору и Василию Кричевским, Ивану Кавалеридзе, Георгию Светлицкому. (В кинематографическом мире остракизму подвергся замечательный довженковский актёр Пётр Масоха, известный по «Земле» и «Щорсу» — последний фильм был запрещён в СССР в 1940 — начале 1941 г. из нежелания «оскорбить чувства союзника»!) Более того, их пребывание на оккупированных территориях замалчивали, словно дурную болезнь. Хорошо,

Продажа картин на Евбазе. Июль 1942 г. Фото из фондов Нидерландского института военной документации № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

клуб

Сцена из комической оперы Р. Планкетта «Корневильские колокола» в Большой Киевской опере. Фото из немецкого альманаха, 1942 г.

хоть на верёвке не вздёрнули… но Фёдору Кричевскому после вой ны приходилось влезать в свою комнатушку по стремянке — хозяйка брезговала пускать его «белым ходом». Спрашивается, деньги за постой брать не брезговала?! «�� Позавчора були… на виставці київ. художників, — читаем в «Дневнике» писателя Аркадия Любченко; запись от 24 августа 1942 г. — Є хороші речі. Загалом — радісні, веселі барви. Дуже мало жанрових малюнків, переважає сонце і пейзаж і майже відсутня історична тематика. Із скульптури

запам’ятовуються „козак“ і „ДонКіхот“ І. Кавалерідзе. Все ж таки живуща наша нація! От художники… в таких тяжких теперішніх умовах зуміли дати чимало нових, хоч і невеличких обсягом, але вдалих творів. Тільки дуже дешево все поціновано (цінували німці!) і більшість речей, всі кращі речі вже куплені тими ж німцями. А після виставки, коли зайшли до салону на Володимирській, В. В. Кричевський розказував… що були протести художників, дехто забрав свої роботи з виставки, але більшість, на жаль, злякалась,

В. В. Кричевский пишет портрет немецкого офицера. 1943 г.

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

скорилась (совєтське виховання!) і тому лишилися мізерні ціни». Однако не только меркантильные проблемы, столь существенные и для наших современников, волновали отечественных мастеров. Важнейшим для морального выживания населения оставался религиозный фактор, что впервые тогда же осознали и советские вожди. Напомним, христианство не приветствовалось нацистской верхушкой, которая принуждена была лишь терпеть его проявления в религиозных странах (особенно в Италии), сама же в большинстве деланно исполняла языческие обряды в духе нибелунгов. Поэтому роспись православных церквей бригадами украинских художников может быть воспринята как тихая, внутренняя оппозиция режиму. В такой же роли, безусловно, выступало свободолюбивое творчество Тараса Шевченко. К слову, в эвакуации почти одновременно печатаются антинацистские плакаты Василия Касияна, сопровож дённые текстовками из «Кобзаря». Иван Кавалеридзе, которому в будущем предстоит долгий процесс реабилитации, работает над его памятником для города Дубно; Фотий Красицкий изготовляет бюст поэта с целью его массового тиражирования. Работали художественнопроизводственные мастерские (продукция которых была разнооб разной, от пепельниц и декоративных баранчиков до гипсовых бюстов того же Шевченко) под началом известного советского живописца Ивана Хворостецкого, уже в конце 20‑х справно рисовавшего сельских комсомолок. При «новом порядке» тематический диапазон был несколько подкорректирован… Мастерские дали шанс выжить юному Гоге Малакову, гораздо позже воплотившему свои воспоминания в линографической серии «Киев времён оккупации», а тогда ещё и пробавлявшемуся рисованием игральных карт, что приносило хоть мизерный, а всё же доход его семье. Девять художников, тридцать один вышивальщик (мужского и женского полу),

клуб три иконописца, два силуэтника, семнадцать ювелиров, семьдесят три фотографа насчитывала официальная перепись в Киеве на начало 1942 г. Десятки специалистов были задействованы в Консерватории, Художественном институте и музейных заведениях — старых и новообразованных вроде Музея переходного времени, устраивавшего антибольшевистские выставки, где фигурировали и такие творческие перлы, как вышитый цветными нитками портрет Адольфа Гитлера; из песни слов не выкинешь. Но в целом у нас не должно остаться впечатления полнокровной художественной жизни города. Что делалось, делалось вопреки, а не благодаря; многое — из последних сил. Попытки создания художественных объединений (в изобразительной сфере между собою конкурировали Общество украинских художников и архитекторов и Союз українських митців-образотворців — СУМО, возглавляемые соответственно Антоном Середой и Фёдором Кричевским), наметившиеся к концу 1941‑го, в следующем году были безжалостно пресечены. Репрессии коснулись творцов, равно как и прочих обывателей, праведных борцов и даже отдельных ловких приспособленцев, и множества индифферентных, совершенно аполитичных особей. О расстреле в Бабьем Яру Олены Телиги, подпольщицы и лидера Союза украинских писателей, известно всем, как и о тысячах еврейских интеллигентов, погибших здесь по другой причине — с десятками тысяч своих единокровцев всех сословий. Интеллигенция вообще поголовно бедствовала, умирала, но в каких‑то щелях, извилинах, закомарках жизнь продолжалась, и самым причудливым образом. «В чорному пальті, зігнутий. Жаліється на харчові нестачі, лиху зиму й перспективу холодної та голодної зими», — пишет о Василии Кричевском его современник, тоже судьбою не избалованный. Совсем не повезло престарелому отцу Александра Дов женко. «Його вигнали з моєї і сестриної квартири німці і навіть сильно побили, так сильно, що довгий час ходив увесь синій від побоїв». А приют он нашёл «в темній холодній кімнатці, в якійсь підозрілій квартирі базарників-пияків… В ніч Різдвяну батько згадав молодість свою… попросив матір заспівати колядки. Мати почала співати…» Словом, музы не молчали даже когда совсем было туго. Эффектный афоризм о всевластии пушек в период военных действий проверки практикой не выдерживает. Ведь отказ от творческого жеста может быть весомым лишь во времена хорошие, благополучные, мирные. В прочие он зияет зловещей лакуной, которую немедленно заполняет пропагандистский хлам, а горше его трудно что‑либо представить. Молчанье

Снятие немецких вывесок на входе в ресторан «Театральный» на ул. Ленина, 19 (ныне Б. Хмельницкого). Ноябрь 1943 г. Фото из фондов ЦГКФФА Украины им. Г. С. Пшеничного

муз не терпит суеты — когда же её накапливается чрезмерно, читатель, зритель, слушатель нередко проявляет снисходительность к скороспелому (или крамольному?) творческому продукту, дарящему ему суррогат отрады. И грешно было бы упрекать его в этом. Художники молчать не могут… если только их слово не грозит обернуться кощунством. Так, Олег Ольжич, которому лукаво предложили написать поэму о пожаре Киева осенью 1941‑го, «тільки всміхнувся і нічого не сказав». Не желая уподобиться Нерону-кровопивцу? Советских освободителей город встретил разрухой и безлюдьем. «Волають про помсту його руїни. Залізні балки, труби, сталеві прути… звиваються ніби в конвульсіях», — писал академик Воблый в тотчас выпущенной брошюре «Київ — серце України». Ни словом не намекая, кто, собственно, взорвал Крещатик и Успенский собор в Лавре, и сколько за это было расстреляно заложников. Подумаешь! Ведь при этом «самого» Тисо, президента Словакии, чуть не хлопнули… Но занималась заря другой жизни. И мастерам искусства, возвращающимся в город с двух сторон, в очередной раз предстояло приспосабливаться к ней. P. S. «На всех улицах, чуть ли не на каждом шагу расклеены портреты Гитлера. Он изображён в таких же тонах, как И. В. Сталин на портретах наших художников. Стоит с гордым видом, подбоченясь. Изображён в защитном френче… А под портретом — надпись: „Гітлер-визволитель“» (из дневника Ирины Хорошуновой, запись от 25 сентября 1941 г.).

В качестве иллюстраций использованы фотографии из книги: Малаков Д. В. Київ. 1939–1945. Фотоальбом. — К.: Кий, 2005. № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

коллекция

клуб Михаил Кальницкий

Пресса военной поры

После Победы во многих семьях сохранили как дорогую реликвию номера газет с сообщением о капитуляции нацистской Германии (на первых полосах красовались громадные портреты лидеров стран антигитлеровской коалиции — Сталина, Черчилля, Трумэна). Вообще газеты и «тонкие» еженедельные журналы военных времён, хотя и представляются хрупкими однодневками, порой хранят в себе ценную для потомков информацию, не говоря уже об «аромате эпохи». Недаром во многих музейных экспозициях и частных собраниях подобные материалы служат незаменимым подспорьем, а «газетофилия» стала довольно распространённой областью коллекционирования. Попробуем присмотреться к нескольким конкретным образцам и увидим, какие исторические подробности за ними открываются. Белые пятна В царские времена газеты поначалу подвергались предварительной цензуре. Это значило, что ни один номер не мог уйти в печать без просмотра ответственным чиновником. Лишь некоторые газеты, наиболее проверенные и благонадёжные, освобождались от этого контроля (среди них было и монархическое издание «Киевлянин»). Но при наличии цензуры главная задача прессы — как можно быстрее донести информацию до публики — заметно осложнялась. После 1905 г. были приняты несколько иные правила. Предварительную цензуру отменили, но это не означало, что редакторам и журналистам дали полную свободу. Цензоры просматривали печатные издания сразу после их выхода. И если обнаруживалось что‑либо нежелательное, то отпечатанный тираж мог быть конфискован, а на редакцию налагали крупный штраф. Когда же началась Первая мировая война, цензурные условия снова изменились. Чтобы в печать не ушли идейно рискованные или подозрительные в смысле шпионажа публикации, военная цензура просматривала оттиски прямо в типографии. «Приговорённые» материалы тут же выбрасывались из вёрстки. Заменить их было нечем и некогда. Так что газетные полосы чуть ли не ежедневно зияли незаполненными дырами. При Временном правительстве тот же «Киевлянин» достаточно часто подвергался такой процедуре; особенно бдительно приглядывались к текстам его редактора — известного представителя консервативной идеологии Василия Шульгина. Наличие в газетах откровенных

Газетная полоса военного времени с цензурными изъятиями. «Киевлянин», 30 августа 1917 г. № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р

клуб «белых пятен» так и осталось характерной приметой того, что здесь поработали военные цензоры.

Спасибо фотографам и картографам

Император Николай II с генералами. Иллюстрированное приложение к «Киевской мысли», январь 1915 г.

В окопах. Иллюстрированное приложение к «Киевской мысли», октябрь 1916 г.

Погрузка верблюдов на Юго-Западный фронт. Иллюстрированное приложение к «Киевской мысли», октябрь 1916 г.

100

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

Само собой понятно, что журналистский материал, иллюстрированный фотографиями, предпочтительнее простого текста. Но несовершенная полиграфия долгое время затрудняла размещение фотоснимков на газетных полосах большого формата. Гораздо легче это было сделать в специальных малоформатных приложениях. Нынешние историки могут оценить пользу иллюстрированных выпусков. Они порой содержат редчайшие фото, без которых трудно получить зримое представление о происходивших событиях. Особенно богаты и разнообразны опубликованные в прессе фотоматериалы Первой мировой войны. В Киеве их систематически помещало еженедельное приложение к наиболее тиражной городской газете «Киевская мысль». Перелистывая его номера, мы переносимся то в Прибалтику, то в болота Белоруссии, то на галицийские поля, то на западноевропейский театр военных действий, то в прифронтовые лазареты и тыловые госпитали. Качество печати, правда, оставляло желать лучшего (да и первосортную бумагу в дни войны непросто было достать). Зато разнообразие фотосюжетов поистине поражает. Здесь представлен буквально весь диапазон событий — от бесед государя императора с генералами в Ставке до солдат, укрытых в окопах. В одном из иллюстрированных приложений за октябрь 1916 г. помещён фоторепортаж с Кавказского фронта. Среди прочих снимков можно видеть сцену «Погрузка верблюдов с Кавказского фронта на Юго-Западный». То была одна из любопытных страниц истории транспорта. Из-за мобилизации лошадей в прифронтовых регионах затруднились гужевые перевозки, и решено было прибегнуть к помощи экзотических животных, которые прекрасно акклиматизировались в новых условиях. Помимо фотоснимков, на страницах изданий той поры нередко появлялись планы военных операций, картографические материалы. Немалый

клуб

Карта Восточной Европы с границами государств. «Око», 1918 г. № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р 101

клуб интерес представляет, к примеру, карта Восточной Европы, опубликованная в иллюстрированном украинском еженедельнике «Око», выходившем в Киеве в 1918 г. Исторический этап был довольно запутанным, поэтому под картой пришлось поместить разъяснение: «Державні границі, які начеркнено, зовсім не є остаточні. Вони представляють лише лінії, о які провадяться ще тепер переговори…». Тем не менее, заслуживает внимания, что Крым на этой карте показан как территория Украины. Этот факт — одна из многих исторических подробностей, подтверждающих, что вопрос об украинском Крыме позитивно решался ещё задолго до акта его передачи в состав УССР в 1954‑м.

«Приманка» для остарбайтеров С декабря 1941‑го, в период нацистской оккупации, в Киеве выходила газета «Нове українське слово». Её направленность заключалась прежде всего в безудержном восхвалении так называемого нового порядка, установленного оккупантами. Любые требования гитлеровцев к населению Киева должны были тут же освещаться на страницах издания. Как свидетельствуют сохранившиеся номера «Нового українського слова», в 1942 г. газета сыграла зловещую роль при организации вывоза местного населения для каторжного труда в Германии. Уже в январе пресса известила киевлян о возможности отправиться в цитадель нацизма в качестве рабочей силы, обещая при этом наилучшие условия, отличное питание и высокую зарплату. Такие посулы на фоне холодной и голодной киевской зимы заставили многих призадуматься. Те, кто оказался в совсем уж отчаянном положении, решили записаться на отъезд добровольно. Желающих явилось столько, что немецкие власти не преминули этим воспользоваться: как сообщило «Нове українське слово», мужчинам, претендующим на выезд в Германию, надлежало перед тем отработать шесть недель на восстановлении мостов через Днепр.

Сообщение о выезде первого поезда для работы в Германии. «Нове українське слово», 23 января 1942 г.

102

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

Первый поезд остарбайтеров был набран довольно скоро. Газетный репортаж о его отправлении 23 января, выдержанный в самых восторженных тонах, включал и беседу с сопровождающими чиновниками. Один из них, согласно публикации, «широко розчиняє двері переднього вагона і показує нам гору ковбас, шинки та інших продуктів. „Це для наших пасажирів. Крім цього в тих місцях, де було оповіщено, наші пасажири дістануть гарячу їжу. В Німеччині вже почнеться регулярне постачання продуктів“». В своём романе-документе «Бабий Яр» Анатолий Кузнецов вспоминал, какое впечатление произвёл на многих изголодавшихся читателей «этот фантастический вагон с колбасами и ветчиной. Продемонстрировать его — это была куда более удачная мысль, чем горячие призывы к патриотизму». Когда до киевлян стали доходить сведения о том, в каких скотских условиях оказались остарбайтеры на самом деле, число желающих резко сократилось. Но газета продолжала убеждать, что отъезд в Германию является главным долгом молодых трудоспособных горожан. Аргументы приводились самые патетические: «Адольф Гітлер вирішив, що бойовим місцем українського народу є праця на Україні і праця в Німеччині. Якщо, як український нарід, ми хочемо здобути собі права в Европі, то ми мусимо

Призыв к киевлянам по поводу выезда в Германию. «Нове українське слово», 14 апреля 1942 г.

клуб

Б. Ефимов. Карикатура на Ленина и других вождей. «Урод», 1918 г.

з охотою підкоритися наказові найгеніальнішого вож дя держави… Населення України! Якщо ви вагаєтесь послухатися наказу визволителя Адольфа Гітлера, то ви наражаєте на небезпеку право українського народу в майбутній Европі. Ви робите велику кривду, вимагаючи всіх жертв від Німеччини, щоб рятувати Україну, а самі не хочете нести ніяких жертв». Ну, а ближе к концу года уговоры вообще окончились. «Нове українське слово» уже помещало распоряжения властей об обязательном вывозе в Германию всех женщин от 16 до 45 лет, бездетных или имеющих детей старше 16. В городе происходили облавы: на улицах, площадях, базарах людей хватали и угоняли в неволю. Количество вывезенных из Киева на работы в Германию «белых рабов» оценивается более чем в сто тысяч. А всего в Украине через это испытание прошли примерно три миллиона мирных жителей.

«Бублички»), была напечатана карикатура, приуроченная к наступившей Пасхе, — серия отдельных рисунков под названием «Кто с кем христосуется». Сюда входили иронические шаржированные изображения Ленина и Керенского, «главного атамана» Петлюры и большевика-карателя Муравьёва, Грушевского и Шульгина…

Карикатуры на вождей Как в обычных газетных выпусках, так и в иллюстрированных приложениях большой популярностью пользуются карикатуры. Особенно много их в специальных юмористических или сатирических листках, но и в солидных газетах появляются смешные рисунки — чаще всего шаржи на общественных деятелей или политическая графика. В своё время киевляне видели немало карикатур и шаржей в иллюстрированных еженедельниках. Цензурные соображения понуждали художников к сдержанности, однако революционный период несколько «развязал им руки». В первом же номере киевского сатирического журнала «Урод», вышедшем в мае 1918 г. (его редактором, между прочим, был поэт Яков Ядов, будущий автор слов знаменитой песни

Б. Ефимов. Карикатура на Гитлера и Муссолини: «В России аукнулось — в Италии откликнулось». «Огонёк», 1943 г. № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р 103

клуб

Карикатуры на Сталина и союзников по антигитлеровской коалиции. «Нове українське слово», 1942 г.

художники так набили руку на изображении Сталина, что редкий номер обходился без него. Однако теперь подобные газетные выпуски достаточно редки и обнаруживаются разве что у заграничных продавцов. Это и понятно: мало кому из советских граждан приходило в голову хранить их у себя. До самой кончины «вождя народов» в 1953 г. обнаружение карикатуры на него могло иметь для владельца самые трагические последствия.

Раритет из «Гастронома» Любопытно, что автору — художнику Борису Ефимову (Фридлянду) — было тогда всего лишь неполных 18 лет. Но уже в следующем году юноша поступил на советскую службу и с тех пор карикатур на Ленина больше не рисовал. Вместо этого объектами его осмеяния стали «буржуйские» деятели. Борис Ефимов прожил долгую жизнь, к 90‑летию был удостоен звания Героя Социалистического Труда, а скончался

104

АНТИКВАР

| № 5 (82) ма й 2 014

вскоре после того, как ему исполнилось 108 лет! В период Великой Отечественной войны Ефимов был особенно знаменит. Он создал бесчисленное количество рисунков, клеймящих Гитлера, Геббельса, Муссолини и прочих. Тем временем по другую сторону фронта страницы газет заполняли ехидные карикатуры на Сталина, Черчилля, Рузвельта. В упоминавшейся уже газете «Нове українське слово»

В период Великой Отечественной войны газета «Красная звезда» или «Звёздочка», как называли её фронтовики, была едва ли не популярнее признанных центральных изданий — «Правды» и «Извес тий». Один из номеров военной газеты оказался в моей домашней коллекции при своеобразных обстоятельствах. Дело было в 1980‑е гг., когда ещё действовал «Центральный гастроном» на Крещатике. К нескольким кассам в магазинном зале выстроились привычные очереди. Стоя

клуб в одной из них, я увидел, как от другой очереди ко мне заплетающейся походкой направился мрачный небритый субъект. Почему‑то из всей массы народа он выбрал именно меня, но, как оказалось, не ошибся. Подойдя вплотную, субъект без всякого предисловия неожиданно спросил: «Старая военная газета нужна?» — «Ну, давай». — «Три рубля!» Получив трёшник, он поспешил назад к своей очереди, а у меня в руках осталась неплохо сохранившаяся «Красная звезда» за 3 апреля 1942 г. Разворачивать её прямо в гастрономе не было смысла, и я стал рассматривать своё приобретение, вернувшись домой. То был обычный выпуск фронтовых лет — с сообщениями Совинформбюро, сводками о числе трофеев и пленных, ретушированными фотографиями отличившихся бойцов. Впрочем, покупая старую газету, я прежде всего надеялся на то, что в ней окажется текст за подписью самого знаменитого автора «Звёздочки» — Ильи Эренбурга. Как известно, его статьи той поры стали ярчайшим образцом военной публицистики. Подписывавшийся ответственным редактором «Красной звезды» Д. Вадимов (Давид Ортенберг) потом вспоминал об Эренбурге: «Он сразу завоевал душу бойцов. Не было для нас секретом, что в „Красной звезде“ они прежде всего искали его статьи. В этом я не раз сам убеждался… Его статьи вырезались, их читали всей ротой, передавали по цепи, хранили. Известен приказ командира одного из партизанских полков: „Разрешается раскуривать «Красную звезду», кроме статей Эренбурга“». Вот и я стал искать в газетном номере подпись «Илья Эренбург» — и, по счастью, не прогадал. На третьей полосе была помещена статья Ильи Григорьевича «Армия палачей». В присущей ему хлёсткой, убийственной манере Эренбург писал о войсках СС, вызывая у читателей ненависть и презрение: «Кто эти С.С.? Громилы, жандармы, шпики, тюремщики, палачи. Каждый С.С. умеет пороть, пытать

и вешать — таковы азы его военного образования… Обыкновенный фриц это дворняжка, а С.С. — чистокровный густопсовый кобель». В конце статьи автор предрекал «армии палачей» грозную кару: «Бить С.С. мы будем по всем правилам военного искусства, и бить мы их будем с особенным удовольствием: за все виселицы, за керченский ров, за лукьяновское кладбище в Киеве, за обесчещенных девушек, за чёрное зло, которое принесли с собой эти выкормыши палача Гитлера». Эренбург упомянул о «лукьяновском кладбище в Киеве»

неспроста. В то время писатель знал немногое о страшном злодеянии нацистов, совершившемся в его родном Киеве 29–30 сентября 1941 г. С той стороны линии фронта поступили только отрывочные сведения о массовых расстрелах, происходивших где‑то в районе Лукьяновского еврейского кладбища. Подробности стали известны уже после освобождения столицы Украины в 1943 г. Таким образом, этот выпуск газеты оказался одной из самых первых публикаций советской прессы, где была затронута трагедия Бабьего Яра.

Статья И. Эренбурга «Армия палачей». «Красная звезда», 3 апреля 1942 г.

Иллюстрации предоставлены автором. № 5 (82) ма й 2 014

| А Н Т И К В А Р 105

точки распространения Киев

Верховная Рада Украины • Антикварные салоны, галереи Антикварный салон «Дукат» Владимирская, 5 Арт-холл «Кайрос» ул. Институтская, 22/7 Галерея «Garna-Gallery» ул. Софиевская, 25б Галерея «Pete-Art» ул. Костёльная, 6 Галерея «Боско» ул. Ольгинская, 2/1 Галерея «Боттега» ул. Михайловская, 22б Галерея «Евро-Арт» ул. Сагайдачного, 23/8 Галерея «КалитаАртКлуб» ул. Богомольца, 6 (вход со двора), www.odetka.com.ua, тел.: (044) 253-53-24 Галерея «Майстерня» ул. Артёма (Сечевых стрельцов) 1–5 Галерея «Митець» КО СХ Украины ул. Красноармейская, 12 Галерея «Небо» ул. Драгомирова, 14 Галерея «НЮ АРТ» ул. Грушевского, 28 Галерея «Раритет-Арт» ул. Михайловская, 24б Галерея «Ренессанс-Арт» ул. О. Гончара, 14/26 Галерея «ТриптихАРТ» ул. Десятинная, 13 Галерея «Эстамп» ул. Кудрявская, 8а Галерея-клуб «Атрибут» ул. Шелковичная, 30б «ИнтерАртСервис» ул. Лютеранская, 21 Клуб «Коллекционер» Андреевский спуск, 2б (вход через арку) Культурно-просветительский центр «Alex Art House» ул. Хорива, 25 Художественно-антикварный салон «Византия» ул. Пушкинская, 21 • Музеи «Духовные сокровища Украины» ул. Десятинная, 12 Киевский национальный музей русского искусства ул. Терещенковская, 9 «Мистецький Арсенал» ул. Лаврская, 10–12 Национальный музей искусств им. Б. и В. Ханенко ул. Терещенковская, 15 Национальный музей украинского народного декоративного искусства ул. Лаврская, 9

Музей современного искусства Украины ул. Глубочицкая, 17 Музей Шолом-Алейхема ул. Красноармейская, 5 • Книжные магазины, киоски Академкнига ул. Б. Хмельницкого, 42 «Антикварная и букинистическая литература. Классика» пл. Славы, 1 (ТЦ «Навигатор») Дом журналов ул. Григоренко, 32д Дом актёра ул. Ярославов Вал, 7 • Бизнес центры

• А также Клиника «Добробут» просп. Комарова, 3, корп.5 Клиника «Медиком» ул. Кондратюка, 8 Ресторан «Культ РА» ул. Владимирская, 4 Отель «InterContinental Kyiv» ул Б. Житомирская, 2а Сити Парк Отель ул. Воровского, 20а «Укрсиббанк» ул. Андреевская, 2/12 Фитнес-центр «Sofiyskiy» пер. Рыльский, 5

«Леонардо» ул. Б. Хмельницкого, 17/52 «Парус» ул. Мечникова, 2

Донецк

• Торговые и торговоразвлекательные центры

Запорожье

«Dream Town» Оболонский пр-т, 1а «Sky Mall» ул. Ватутина, 2 (1 этаж) «Аркадия» ул. Днепровская набережная, 33 ул. Борщаговская, 154 «Блокбастер» Московский пр-т, 34в «Велика кишеня» Печерская пл. «Гастроном „Шереметьевский“» пр-т Краснозвёздный, 35 пр-т Отрадный, 18 ул. Ивана Клименко, 28 ул. Молодогвардейская, 12 «Глобал» ул. Бальзака, 2а «Глобус» Майдан Незалежности «Евробазар» Днепровская набережная, 18 «Интервал Плаза» ул. Красноармейская, 143 «Метроград» Галерея подарков,12-й квартал, квартал Спорт, галерея бутиков «Метрополис», ул. Маршала Малиновского, 12 «Навигатор» метро «Дружбы народов» «Пирамида» ул. А. Мишуги, 4 «Променада» ул. Баггоутовская, 17-21 «Универмаг „Украина“» пл. Победы (1 этаж) «Эко Маркет» ул. Жилянская, 107 ул. Закревского, 12

Торговый дом «Паради» ул. Артёма, 125 пр-т Ильича, 89, оф. 902

Антикварный салон «Антика» пр-т Ленина, 189

Одесса Арт-центр «Кандинский» ул. Пушкинская, 40 Галерея «В Садах Победы» ул. Варламова, 28 Муниципальный музей личных коллекций им. А. В. Блещунова ул. Польская, 19 Одесский музей современного искусства Сабанский пер., 4а

Севастополь Галерея «Арт-Бульвар» пл. Восставших, 4

Симферополь Симферопольский художественный музей ул. Долгоруковская, 35

Россия Магазин «Среди коллекционеров» г. Москва, ул. Беговая, 24 www.collectors.ru Антикварный салон «Петербург» г. Санкт-Петербург, Невский пр-т, 54

Италия Antichità Biolchini «Antiquariato Russo» via Fiori Chiari, 12, Milano *** Журнал «Антиквар» получают подписчики в Германии, Израиле, США, России и Молдове

Оформить подписку на журнал можно через любое почтовое отделение связи, а также через сервис www.presa.ua, подписной индекс 96244 «Антиквар» является партнёром аукционных домов «Дукат», «Корнерс», «Эпоха» и «Арт-Бульвар». В дни проведения торгов участники получают журнал в подарок