Synth pop en los 90's

EL SYNTH-POP DE LOS 90´S Cuando el rock dejó de sonar a rock

Los cimientos del Synth Pop fueron colocadosafinaldelosaños70’s,su influencia en el medio musical en español engendró semillas exitosas en la década siguiente, pero no fue sino hasta la segunda mitad de los noventasqueestesubgénerodelNew Waveinvadióalosrockeros,quepara eseentoncesempezabanasucumbir anteeltechno-pop. BandascomoCaifanes,LaLeyySoda Stereo habían manifestado en sus inicioslainfluenciadeicónicosgrupos del llamado “pop sintético” como Duran Duran, Talk Tal k, The Police, The Cure y DepecheMode, misma de la que se fueron alejando apenas comenzada la década de los 90’s, para abrazarelhard -rock(en mayoro menor medida) que ya ponía en prácticaHéroesdelSilencio. Pero a la par de estos proyectos, gruposcomoMecano,MoeniayVirus tuvieron ungranauge manteniéndose eneltechno-pop,impulsandoquemás grupos en español surgieran, principalmente en México, donde aparecieron propuestas como Onda Vaselina, Kabah, Sen tidos Opuestos, entre otros, que fueron acaparando público,ventasyescenarios. Apartirde1994comenzóel proceso deseparacióndelostresgigantesdel rock en español: Héroes, Soda y Caifanes,dandopasoatrabajoscomo solistas de sus integran tes. Fue así como varios de ellos apostaron por discos vanguardistas, que les permitieran tener un alejamiento con sus grupos y demostraran que eran capaces de abrazar la música “del futuro”. Mismo derrotero eligieron las bandas quenosedisolvieron,como LaLeyy Lucybell, que sin embargo también querían entrar al mercado que marcaba el próximo inicio del Nuevo Milenio, influenciados ahora por bandaseningléscomoGarbageyThe Prodigy. Melodías inundadas de sintetizadores y efectos de computadora, autén ticos laboratorios delamúsica. El resultado no fue, en todo caso, demasiado exitoso, no porla calidad de los materiales que surgieron de este proceso, sino porque sus fansno resistieronelcambiotandrásticoenla músicaqueveníanmanejando,elcual además vino de la mano con un cambio de imagen mucho más futurista,conelquenotodoslosmás allegados a su pasado se sintieron identificados.

Enrique Bunbury dejó a Héroes del Silencio para lanzar, en 1997, su primer álbum como solista: “Radical Sonora”, unmaterialde12tracks(11 en Latinoamérica)endonde, además de lo electrónico, entremezcla samplesyritmospropiosdelaregión de Marrakech, en donde el aragonés pasótiempoperfeccionandolostemas que ya venía componiendo desde dos discosatrásconelgrupo. Elresultadoesunviajepsicodélico(en el arte del disco el propio Enr ique sugiereoírlascancionesconunpoco dejachis)graciasapoderosostemas como “Salomé”, y algunos otros que demostraban que el rock no había salido del todo del sistema de Bunbury, como “Negativo”. Lo más experimental se vivió con “Alfa”, y el tema más recordado fue “Alicia (expulsadaalPaísdelasMaravillas)”. Lamentablemente para el intérprete español“RadicalSonora”fueundisco incomprendido,porlocualtuvoqueir tomando nuevos rumbos con “Pequeño”, un álbum que si bien no dejaba de mostrar matices experimentales, era una versión mucho más próxima a lo que, años después, acostumbraríaasupúblico, su nuevo público, ya no solo a los viejosfansdeHéroes.

Bocanada(1999) –GustavoCerati Sueñosentránsito(1997) –Nicole

Pese a que no abrazó como tal el Synth-Pop, uno de los músicos que más cambió de género fue Gustavo Cerati. Con “Bocanada”, de 1999, el intérpreteargentinosacómásarelucir las aproximaciones al mundo electrónico que ya dejaba ver desde su primer disco, “Amor Amarillo”, y los dosúltimos trabajos con Soda Stereo, “Dynamo” y “Sueño Stereo”, todos entre1992y1995. Sinembargo, a diferenciadelosotros músicos yamencionados, Gus tavo no abandonó del todo su esencia, pues continuó presentándose como el rockero que todos conocían, sin los estrafalarios cambios de look de La Ley y de Bunbury, y sin que lo electrónico lo despojara de su herenciamusicalargentinayelclásico estilo de composiciones líricas casi poéticas.

Sin embargo su conocimiento del género lo dejó de manifiesto en la producción del disco “Sueños en Tránsito”, de la cantante chilena Nicole,elcualsurgeinclusoantesque “Bocanada” y que bien pudo haber servido de primer ensayo de lo que mástardedefenderíaelpropioCerati durante esa etapa, la posibilidad de manifestarse por completo como un solista,sinunabanda. Deldiscode Nicolepodemosdestacar el tremendo trabajo instrumental de Gustavo, mismo que hizo excelente mancuerna con la delicadavozdela artista con raíces argentinas. Incluso el tema “Despiértame” llegó a escucharse en México, pero lamentablemente la carrera de la cantante, impecable en el hemisferio sur,notuvodemasiadaresonanciaen territorioazteca.

Vértigo(1997) –LaLey

Despejado el camino para alzarse como la mayor banda de rock en españolactivadesutiempo, elgrupo chileno liderado por Beto Cuevas apostó mejor por abrazar las tendenciasylanzó, en1997, el disco “Vértigo”, el más arriesgado de sus trabajos, en donde lasletras futuristas seunieron alamezcladetecladosy sintetizadores para salirse completamentedesupropiocanon. Los singles “Fotofobia”, “Vi” y “Tanta Ciudad”, acompañadosporvideoclips extravagantes y una cam paña publicitaria venida del futuro (incluso salíanestampasdeellosenlasbolsas de Doritos) hizo que los fans de su anterior álbum, “Invisible”, se sintieran traicionados, puesto que ese había sido considerado su mejormaterial y el más próximo al hard -rock en español. Unadesastrosagiraqueincluyóeluso del playback al nopoder contar con el músicoresponsabledelaproducción (eltecladistaCotyAboitizquedó fuera del grupo antes del lanzamiento del disco) y la inesperada salida del bajista Luciano Rojas, a horas de su presentaciónenelprimerViveLatino, puso fin alexperimento ydevolvió sus orígenesal grupoconel disco“Uno”, delaño2000.

InformeSaiko(1999) –Saiko

Irónicamente, Luciano Rojas y RodrigoAboitizformaron, asu salida de La Ley, un grupo de Synth -pop llamadoSaiko,juntoconIvánDelgado y la cantante Denisse Malebrán. Contrarioa“Vértigo”,eldiscodebutde la banda, “Informe Saiko”, fue muy bien recibido por la prensa chilena, más allá de la clara influencia que tenían, al grado de ser llamados “el Garbagechileno”. Las letras lúgubres propias del género, y la genialidad musical que esta vezsí podía serreproducida en vivo, llevó a Saiko al estrellato de maneracasi inmediata, teniendosolo comounapiedraenelzapat oelhecho dequenopudieronexportarsumúsica al mercado mexicano (el más importante en Latinoamérica), antes desucumbiracambiardegénero. Y es que si bien su segundo disco, “CamposFinitos”,tambiénpresentaba influenciasdel Synth -pop, lasletras y la música fueron dejando de ser tan experimentales; podíamos decir que perdió el artificio, se hizo un pop mucho más puro, más techno, hasta deveniren rocken el tercerLP, “Las Horas”,queyadabalabienvenidaala músicadelosaños2000.

Amanece(2000) –Lucybell

Comoen lamayoríadeloscasos, la llegadadenuevosritmosen Lucybell vinoacompañadadebruscoscambios en su alineación. La salida del tecladista Gabriel Vigliensoni y del bajista Marcelo Muñoz, así como la llegada del multiinstrumentista Eduardo Caces, trajo como consecuencia la aparición de “Amanece”,enelaño200,justoenel comienzodelnuevomilenio. Un auténtico laboratorio, donde los músicos demostraron ser también grandes ejecutores de los teclados y los sintetizadores. El buen recibimiento del disco se debió a varios factores, entre ellos que la esenciadelgrupo(lasletras)nohabía sucumbido ante los nuevos tiempos. Peseaello,Lucybellsesacudiópronto de esta etapa con “Lúmina”, su siguientetrabajo.

Raíz(2001) –DoloresDelirio

Tardíamente el proceso de reconversión de rock a lo eléctrico llegóalPerúen2001,cuandounade las más icónicas bandas de rock oscuro de aquella nación, Dolores Delirio, lanzó “Raíz”,disco que pesea supotenciamusicalylí ricanoterminó de serbien recibido porlos puristas, puesto que durante buen tiempo el estilodel grupoestuvomáscercade sonaraHéroesdelSilencio. Pese a ello el trabajo de la banda encabezada por el vocal Ricardo Brenneisen destaca portemas como “Espiral”, “Silencio” y “Escenas de adiós”, entre otros, resultando verdaderamente lamentable que posterior a esta larga producción el grupoperuanonoretomaraelrumboy noconsiguieracolocarsustemasmás alládelasfronterasdelanacióninca.