AULA Continúa con tu formación
ENTREVISTAS Guitarristas, Luthiers
LUTHIERS Lo que necesitas saber
SALUD DEL GUITARRISTA Cuida tus Manos
Número 2, 2013 | precio 5€ | Primera Edición
ARTE A COMPAS R evista Tr imestral
GUITARRA FLAMENCA
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Todo sobre el mundo de la Guitarra Flamenca
Entrevistas
luis dávila oria Uno de nuestros valores nacionales ALEJANDRO GONZÁLEZ Apasionado por la guitarra
ENTREVISTA EXCLUSIVA
Cuida Tus Manos
sindroma de tunel carpiano Especialista Javier Corroto
Guitarra Flamenca HISTORIA Y EVOLUCIÓN DE LA GUITARRA FLAMENCA
Aula
el toque de jerez por bulerías por josé deluna
Soniquete
Un viaje hacia el compás Flamenco
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3. PRESENTACIÓN Desde la AEGF (Asociación Española de Guitarra Flamenca) os damos la bienvenida.
Primera Edición
CONTENIDOS
4. GUITAR FAIR Feria Internacional de Guitarra y Cordófonos 8. ENTREVISTA / Luis dávila Oria Unos momentos a solas.
10. ENTREVISTA / Alejandro González Apasionado de la guitarra
ARTE A COMPAS 16. SALUD DEL GUITARRISTA Nuest ra s m ano s s o n do s o breras y ar tes ana
DIRECCION Angel Hernandez
18. LA GUITARRA FLAMENCA I I
COLABORADORES José Martínez Green Been Robert Lampoon Mara Johnson
E l pasado de nu es tra gran desco n oc ida G u itar ra Fl amen ca.
20. AULA FLAMENCA sabicas Aro mas del pas ado para n uest ro f l am enco de hoy.
25. CAJON DE SENTIMIENTOS Primera Entrega R eco pilcaió n de fo to graf ía Flamen c a.
59. EDITORIAL ARTE A COMPAS Catálogo Fo n do d e c atál o g o de l a edito r ial. M ater ial deic ado 2|
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Guitarra Flamenca
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PROFESOR José Deluna Nuestro agradecimiento a todas aquellas personas que nos han apoyado desde un principio para dar luz a esta revista Y casi lo olvidamos, gracias a nuestros lectores por su fidelidad y apoyo a esta revista.
Copyright © 2013 ARTE A COMPAS
INTRODUCCION | Presentación
ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE AEGF GUITARRA FLAMENCA
Hola Amigos La AEGF (Asociación Española de Guitarra Flamenca) es una entidad dedicada al desarrollo de la guitarra flamenca. Su director José Deluna (www.josedeluna.com) bajo su condición de musico profesional, tiene un enfoque de las actividades y proyectos que se llevan a cabo muy cuidadoso y altamente profesional. Desde la AEGF, os queremos dar la bienvenida a la revista asociada a la AEGF, ARTE A COMPAS (www.arteacompas.com) Una revista dedicada íntegramente al Mundo de la Guitarra Flamenca y en la cual abordaremos diferentes secciones, todas ellas relacionadas con este maravilloso instrumento. Quisiéramos agradecer a todos los
lectores y profesionales que han colaborado en este proyecto, la confianza que han depositado en nosotros y ofrecerles nuestra máxima entrega en nuestro trabajo en la difusión de nuestra revista. ARTE A COMPAS es un proyecto que sale al mercado para cubrir las necesidades de nuestros lectores, dandole única y exclusivamente lo que quieren, y es todo lo relacionado con su instrumento ,la guitarra flamenca. Deseamos tener una relación duradera con todos nuestros lectores y por ello daremos lo mejor de nosotros.
con el Mundo de la Guitarra Flamenca. Os queremos agradecer a todos la confianza que habéis depositado en nosotros para llevar a cabo este proyecto. Quisiera dar las gracias también, a todo el equipo que formamos Arte a Compás por su esfuerzo y constante trabajo para la elaboración de esta revista y por supuesto a todos los lectores que os damos la bienvenida.
Un saludo Ángel Hernández.
Colaboramos con los mejores fabricantes y profesionales relacionados www.arteacompas.com
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<MEDIOS>
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RELACIONES
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PROFESIONALES
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La AEGF (Asociación Española de Guitarra Flamenca) estará presente en la prestigiosa feria GUITAR FAIR con su revista ARTE A COMPAS Guitar Fair es la primera feria internacional del mundo de la guitarra y cordófonos de todo tipo, así como sus accesorios (maderas, cuerdas, amplificadores, transporte, etc) y empresas afines (software, audio, editoriales, seguros de instrumentos, etc). Las instalaciones de FIBES I fueron diseñadas bajo un concepto dirigido a la celebración de ferias y certámenes de gran tamaño, para lo cual disponen de 3 enormes pabellones de 8000 m2 cada uno, sin pilares y con arquetas de servicio cada 8 metros lineales; además del edificio central (cúpula) que constituye el Palacio de Congresos. AUDITORIO -conciertos de gran escala, con capacidad para más de 3.200 personas, y 620 m2 de escenario. AL-ANDALUS - Espacio multiusos destinado a conciertos, conferencias, etc. Capacidad para 1060 personas. ITÁLICA - Destinado a clinics y propuestas artísticas con una acústica controlada. Capacidad para 400 personas. Cada plaza tiene zona catering y lounge en el centro, con un escenario donde se ofrecerán propuestas de las marcas expositivas. (www.guitarfair.net) www.arteacompas.com
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LUIS DÁVILA ORIA dominar la técnica es necesario, pero no suficiente
ENTREVISTA Lo primero es agradecerte tu tiempo para la realización de esta entrevista. Como ya sabes desde la AEGF (Asociación Española de Guitarra Flamenca) venimos desarrollando una labor de trabajo basada en la pedagogía de este maravilloso instrumento. Y puesto que
ARTE A COMPÁS es nuestra revista
asociada, esto nos lleva a tener un gran interés
en el modo en que abordan los profesionales de este instrumento su modo de enseñanza, con lo que si te parece comenzamos con la entrevista sobre este tema y algunos asuntos más
Gracias a vosotros realmente por interesaros por mi trabajo y contar con migo y gracias por la labor que hacéis
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fue donde me planteé estudiar más afondo y prepararme profesionalmente y marché a Sevilla estudiando en la fundación Cristina Heeren , estudiando a fondo el cante, el baile y la guitarra de concierto con niño de pura, Eduardo Rebollar Pedro Sierra et... Por la inquietud de componer, fui aprendiendo un poco de armonía por libre para poder plasmar mis ideas a la guitarra y así comprender y conocer bien la guitarra al mismo tiempo que es el gran aprendizaje de acompañar al cante y al baile de lo cual sigo y seguiré aprendiendo
¿Cómo fue tu formación y a qué edad comenzaste con el estudio de la guitarra flamenca?
Con la gran evolución que ha tenido la guitarra flamenca lo métodos de enseñanza y de estudio han cambiado. ¿Podrías introducirnos a tu forma de estudio y practica del instrumento?
Comencé a “toquetear” la guitarra con 6 años por medio de mi padre y mi abuelo, pero vamos, como cualquier nene por divertirse, y luego poco a poco fui metiéndome más de lleno en ello hasta que di con un profesor que “me puso las pilas”. Aquí
Mi forma de estudio es sencilla, en cuanto a la técnica todos los días hecho una hora de diferentes ejercicios y dificultades ,diferentes mecanismos útiles a la hora de tocar algún tema siempre intentando superarme un poco más, luego continuo con los temas de mis trabajos
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,vamos, realmente estudio aquello que hago en el escenario para tener una seguridad , y por ultimo escuchar mucha música diferentes artistas y estudio( en función del día) cante y baile de forma que intento estar más o menos preparado siempre para lo que venga . ¿Nos
podrías introducir brevemente en tu forma de
enfocar la enseñanza de la guitarra flamenca con tus alumnos?
Ante todo lo enfoco de forma que los alumnos se interesen por lo que hacen y no se aburran con facilidad por eso de los ejercicios, les introduzco los ejercicios en forma de música, los ritmos con juegos de palmas para entender realmente donde nos movemos, la armonía al mismo tiempo que las falsetas y ejercicios, en función del nivel lo que busco es la motivación del alumno para que el mismo conozca el instrumento y se supere a sí mismo. ¿Qué opinas de los concursos de guitarra Flamenca, crees que son útiles o prácticos?
¿Actualmente tienes algún disco publicado mercado?. Háblanos de tus proyectos.
en el
Tengo alguna colaboración en otros discos y he grabado en el B.S.O de una película francesa que se estrenara el próximo año, pero actualmente estoy terminando mi primer disco que lo acabare ya muy pronto, cuestión de un par de meses. EL disco se llama Davila Quintet y en él aparece cante, contrabajo etc.… vamos que es completo, con una mezcla entre lo moderno y lo tradicional, en el incluyo colaboraciones de músicos muy buenos como Cristian de Moret, Juanma Ruiz etc... A los cuales les estoy inmensamente agradecidos por ayudarme en este proyecto en el que he puesto toda mi ilusión y esfuerzo y vamos, no decir más que espero que os guste. Para mí es un disco lleno de expresión, fuerza y mucha flamencura repleto de diferentes puntos de vista y buenas ideas ya que en él están impresas las personalidades de cada uno de los músicos.
Bueno yo creo que aunque no me gusten mucho por la tensión que me generan veo o creo que tienen cosas muy muy buenas, la puesta en escena bajo la presión del directo así como la oportunidad de que te escuchen y conozcan un poco el trabajo de cada uno ,pero para mí , sin duda alguna, lo mejor de los concursos es la “ preparación de cada uno” quedes primero o quedes ultimo has estudiado muchas horas para ese momento, y esas horas de estudio y dedicación es lo que realmente uno gana para sí mismo.
También tengo otro proyecto con el que no he empezado aún, que es el disco de cante de Rosa de la María en el que se está todavía organizando los temas y poniéndolo en orden antes de meternos con él y no creo que se tarde mucho más.
Antes de un concierto realizas algún tipo de ejercicio que te ayuden a una mejor interpretación en el instrumento?
Ay algún otro proyecto para llevar a cabo pero se hará más adelante y con tiempo.
Siempre que puedo sí, es importante olvidarte de las manos para expresar de verdad lo que se quiere decir, no mucho para no cansarme antes de salir pero lo justo para andar preparado
Muchas
Además, ahora estoy viviendo en Francia y tengo un pequeño espectáculo de guitarra, percusión y cante que se llama “Flamenco en rama” el cual empieza a moverse bien por esta zona.
gracias por tu tempo.
quieras añadir?
¿Hay
algo más que
Gracias por contar con migo en esta labor tan buena e importante que hacéis.
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ALEJANDRO GONZALEZ Desde muy pequeño, fui un apasionado por la guitarra. En mi casa, nunca aceptaron ese hecho como algo Aprendiste el oficio de “Luthier” por tu cuenta? No. Tenía una vieja bicicleta de carreras con la que me las apañaba para hacer de carpintero a domicilio. Hubo un trabajo que me marcó enormemente: me encargaron los soportes de pared para colgar violines y violonchelos en Solé Luthier, de Barcelona. A P E S A R D E Q U E E S P R O B A B L E Q U E L A P E R F E CC I Ó N N O E X I S TA , C R E O Q U E TO D O A R T E S A N O L A A N S Í A . L A M A N E R A D E D I R I G I R S E H A C I A E L L A E S LO Q U E L E D A A S U T R A B A J O U N A C I E R TA S I N G U L A R I D A D..
Podrías contarnos cómo y cuándo comenzaste tu andadura como “Luthier” Desde muy pequeño, fui un apasionado por la guitarra. En mi casa, nunca aceptaron ese hecho como algo principal, por lo que jamás conseguí ni estudios, ni una buena guitarra. Las únicas guitarras dignas que he tenido han sido las que me construí.
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Me impresionó la paz y la sabiduría que se respiraba en ese taller. Por suerte, a Montse y Merçé Solé les gustó mi trabajo y, poco a poco, me fueron encargando diferentes faenas, que yo aprovechaba para empaparme de todo el conocimiento que podía. En una ocasión, entraron a robar, y la puerta quedó muy maltrecha. Me propusieron dormir en el taller hasta que la repararan. Evidentemente, casi no dormí en toda la semana. Aproveché para leer y estudiar todos los libros que había en el taller.
Empecé a entender la diferencia entre carpintería y luthiería. Poco después, y bajo su supervisión, empecé a reparar contrabajos para ellas. En esa época aprendí el funcionamiento básico de los instrumentos de arco y su restauración.
ni, sobretodo, el incremento de precio que supone realizar un trabajo de decoración fina a un instrumento. Creo firmemente en el instrumento como herramienta, y no como fetiche. Que buscas o das más valor en la
En lo que se refiere a la guitarra, debo reconocer que no encontré ni un solo taller en el que pudiera aprender, por lo que mi formación como guitarrero se basa en el conocimiento que adquirí de instrumentos de arco, mas todo lo que he podido leer de guitarras y, como no, el inevitable ensayo y error, que tantas alegrías y disgustos no aporta a los que lo practicamos.
ca, el timbre, la potencia, la comodi-
Nos podrías introducir en tus gustos y preferencias sobre maderas y filosofía en la construcción?
Soy una persona muy sobria, casi parca. Me cuesta enormemente comprender el gusto por lo recargado y superfluo. Por lo que se puede decir que mi guitarra es una guitarra desnuda. Tiene todo lo que tiene que tener para que una guitarra suene: maderas correctas, proporción, buen trabajo, ajuste, etc.; pero debo reconocer que no me atrae la decoración,
construcción de una guitarra flamendad?
Aunque los tres importan, si los tuviera que ordenar por importancia, creo que sería: comodidad, timbre, potencia. Aunque… claro…el timbre es tan importante como la comodidad. ¡Uf! Todo esto es tan subjetivo como guitarristas existen… Que diferencias encuentras entre una guitarra clásica y una flamenca, en la construcción? Creo que poco a poco van confluyendo los gustos entre ambas, aunque aún quedan las diferencias de acción (normalmente más baja en las flamencas), y otra que casi nunca se tiene en cuenta, el golpe, que debe ser generoso en las flamencas.
Qué crees que busca un cliente cuando se dirige a ti para comprar o repara su instrumento.
Pienso que el matíz entre diferentes guitarras puede ser muy sutíl, pero suficiente para que un guitarrista se decida por una o por otra. El que compra bien, es porque ha hecho migas con la guitarra que compra; esa es su guitarra, sin importar nada más. Las guitarras artesanas suelen ser las que más consiguen este efecto. Supongo que el cariño y la dedicación dejan su pequeña impronta. Gracias por tu tiempo. Antes de despedirnos, hay algo que quieras añadir? A pesar de que es probable que la perfección no exista, creo que todo artesano la ansía. La manera de dirigirse hacia ella es lo que le da a su trabajo una cierta singularidad. Podríamos decir que se produce la construcción con una inevitable visión de autor. De ahí, la importancia de que el guitarrista elija al autor adecuado a su ideal de perfección.
ME CUESTA ENORMEMENTE COMPRENDER EL GUSTO POR LO RECARGADO Y SUPERFLUO. POR LO QUE SE PUEDE DECIR QUE MI GUITARRA ES UNA GUITARRA
ALEJANDRO GONZALEZ
DESNUDA.
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NO ME ATRAE LA DECORACIÓN,
NI,
SOBRETODO,
EL
INCREMENTO
DE
PRECIO QUE SUPONE REALIZAR UN TRABAJO
DE
DE-
CORACIÓN FINA A UN INSTRUMENTO
CREO
FIRMEMENTE
EN EL INSTRUMENTO COMO
HERRAMIEN-
TA, Y NO COMO FETICHE.
COMODIDAD, TIMBRE, POTENCIA. AUNQUE…CLARO…EL TIMBRE ES TAN IMPORTANTE COMO LA COMODIDAD
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JAVIER CORROTO
H O RMIGUEOS,
TUNEL CARPIANO
FALTA DE SENSIBILIDAD, DOLORES NOCTURNOS EN LA MUÑECA Y LA MANO, PÉRDIDA DE FUERZA Y DE
El Síndrome del túnel carpiano es una patología muy frecuente en los guitarristas. Se trata de un atrapamiento o compresión del nervio mediano, en su paso por la articulación de la muñeca. Este nervio es el que posibilita la movilidad y la sensibilidad en la palma de la mano y los dedos, excepto el meñique. Dicho atrapamiento se produce generalmente por mantener la muñeca en flexión durante mucho tiempo, así como por la repetición de los movimientos de flexión de muñeca y dedos, que desarrollan la musculatura y provocan una disminución del espacio natural del nervio.
DESTREZA
DISMINUCIÓN DEL ESPACIO NATURAL DEL NERVIO. 16 |
SALUD DEL GUITARRISTA
SÍNDROME DEL
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Los síntomas característicos de esta enfermedad son: hormigueos, falta de sensibilidad, dolores nocturnos en la muñeca y la mano, pérdida de fuerza y de destreza. El diagnóstico se realiza tanto por la clínica (síntomas y signos) como mediante pruebas de diagnóstico www.arteacompas.com
EL DIAGNÓSTICO SE REALIZA
como el TAC o la Resonancia Magnética. También es muy útil el Electromiograma para ver el grado de afectación del nervio. Nuestro médico o traumatólogo será el que determine qué prueba realizar, en el caso de que sea necesario.
TANTO POR LA CLÍNICA (SÍNTOMAS Y SIGNOS) COMO MEDIANTE PRUEBAS DE DIAGNÓSTICO COMO EL TAC O LA RESONANCIA MAGNÉTICA.
El tratamiento es muy variable en función del estado y de las circunstancias acompañantes, pudiendo variar desde tan sólo el reposo, hasta la cirugía en los casos más severos. También existen tratamientos de fisioterapia que son efectivos para aliviar los síntomas. En el caso de
los guitarristas, puede a veces bastar con abandonar una determinada obra o estudio que por sus características ha provocado una flexión forzada, desencadenando los síntomas. Para prevenir la aparición de esta patología es necesario realizar estiramientos de la musculatura antes y después de tocar, así como controlar el grado de flexión de muñeca cuando tocamos, de manera que se aproxime lo más posible a los 180º con respecto al antebrazo. En el caso de tener la sospecha de sufrir esta enfermedad, es recomendable acudir lo antes posible a nuestro médico o profesional sanitario, ya que cuanto antes se aplique un tratamiento, mejor es el resultado.
Javier Corroto Arance Director Técnico www.lasaluddelguitarrista.com
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LA GUITARRA FLAMENCA II ANGEL HERNÁNDEZ
G U I TA R R A D E C I N CO O R D E N E S 1590
VA M O S A E M P R E N D E R E N E S TA S E CC I Ó N U N O S A R T Í C U LO S D E I N V E S T I G A C I Ó N PA R A R E S O LV E R N U E S T R A S D U D A S Y CO N O C E R E N LO M Á S P R O F U N D O Q U E P O D A M O S , L L E G A R E L PA S A D O D E N U E S T R A G R A N D E S CO N O C I D A G U I TA R R A F L A M E N C A .
La primera Obra para Guitarra de cuatro Ordenes aparece en la Obra “Tres Libros de música para Vihuela” publicada en Sevilla por Alonso Mudarra en 1546. En Barcelona fue publicado por Juan Carlos Amat “Guitarra Española de Cinco Ordenes” en 1596 y posteriormente en 1606 Giolarmo Montesardo público en Bolonia “Nuova inventione d’involatura per sonare II balleti sopra la Chitarra Espagnvola”.
Avanzando en este recorrido de evolución de nuestra Guitarra, nos encontramos con otra aportación del poeta y músico Andaluz Vicente Espinel que incorporo la quinta cuerda a la Guitarra, según los informes de la época, aunque Bermudo menciona una Guitarra de Cinco Órdenes diez años antes. Esta Guitarra de Cinco Ordenes tomaría el nombre de Guitarra Española por la aportación de Espinel, que se encargó de su difusión por las clases sociales Españolas.
Hola amigos
Ya conociendo los dos tipos de Guitarras que evolucionaron como son la Morisca y por otro lado la Latina, comienzan a realizarse en el Siglo XVI muchas composiciones para nuestra amada Guitarra, España fue el centro de esta gran producción.
P O D E M O S L L E G A R A L A CO N C LU S I Ó N P O R L A D I S T I N TA F O R M A D E CO N S T R U I R LO S I N S T R U M E N TO S E N L A É P O C A , Q U E F U E E S PA Ñ A U N A D E L A S M Á S I N F LU E N T E S E N L A CO N S T R U CC I Ó N D E L A G U I TA R R A YA Q U E E N OT R O S PA Í S E S , S E S O B R E C A R G A B A N CO N I LU S T R A C I O N E S Y A D O R N O S , D I F I C U LTA N D O E I N CO M O D A N D O E S TO S A LO S M Ú S I CO S R E A L I Z A R U N A B U E N A I N T E R P R E TA C I Ó N .
Lo s Lu thi e r s Españ o les supiero n dar l e a l a G u i t a r ra un di s eñ o más có mo do y co n m e no s i lus tra c i ones, p ara ello co nt aro n co n l as a p o r ta c i one s d e lo s Euro p eo s Jo h an Stau f fer y C. F.M a r ti n q u e co nt r ib uyero n en lo s dis e ñ o s, a fi nac i ón y est ruc t ura de la Guitar ra E s p añola q u e hoy co n o cemo s.
E s pe ro q u e os h aya gust ado est a segu nda e nt re ga d e i nvest igació n . Un s aludo ÁNGEL HERNÁNDEZ.
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G U I TA R R A S S I G LO X V I I
G U I TA R R A D E C UAT R O ORDENES
G U I TA R R A P FA N Z A L DT D E C I N CO O R D E N E S R O M A 1600
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G U I TA R R A S A LO M O N
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ANALISIS DE
SABICAS, AÚN PRESENTE HOY
ESTILO LECCIÓN 02: Repasaremos el estilo de uno de los pilares de la guitarra flamenca , Sabicas. Estudiaremos su estilo y lo aplicaremos a unas falsetas por Soleá que el maestro José Deluna ha compuesto para esta lección.
J O S E D E LU N A www.josedeluna.com
Para contactar con el maestro José Deluna y aclarar posibles dudas que puedan surgir: josedeluna@terra.es
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J O S E D E LU N A BUENOS AIRES - ARGENTINA
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SABICAS (Agustín Castellón)
guitarristas que vayamos analizando en sucesivos números estará basado en las tres E:
Si echamos un vistazo a cualquiera de los grandes maestros de la ESTRUCTURA guitarra flamenca veremos que todos ellos utilizan los mismos reEJECUCIÓN cursos, escalas, acordes, silencios, pasajes cromáticos, rasgueos, etc. EXPRESIÓN. Pero la gran pregunta es ¿porque suenan tan diferentes unos de Espero que os ayude este mateotros y sobre todo tan persona- rial, disfrutadlo. les?. Esa es la gran diferencia que los hace grandes. ANÁLISIS DE ESTILO Cada uno consigue una personalidad distinta en el instrumento El aprendizaje de todo músico que los diferencia del resto de pasa por tratar de imitar a los los guitarristas. En este numero grandes maestros. Con lo que “innos vamos a centrar en el análisis tentar” imitar el estilo de alguno estilístico de unos de los grandes de ellos no tiene como finalidad pilares de la guitarra flamenca, el el conseguirlo con exactitud, sino maestro SABICAS. Un claro ejem- coger la idea y “hacerla nuestra“. plo de un guitarrista que consiguió marcar diferencia desde el Además resaltar que en esta secsonido de su guitarra hasta en su ción no se analiza para juzgar, forma de construir las falsetas. sino que se analiza para sacar conclusiones con las que poder El sistema que vamos a seguir aprender y continuar la evolupara el análisis de cada uno de los ción de la guitarra flamenca con www.arteacompas.com
AROMAS DEL PASADO LO Q U E N U N C A H AY Q U E O LV I D A R “ E L CO M PÁ S”, H AY Q U E CO N S E G U I R Q U E E N T E N D A M O S Q U E E L AVA N C E D E L A G U I TA R R A F L A M E N C A D E B E D E I R D E L A M A N O D E S U S PA D R E S , CO M PÁ S Y S E N T I M I E N TO EL APRENDIZAJE PASA POR TRATAR DE IMITAR A LOS GRANDES MAESTROS. “INTENTAR” IMITAR EL ESTILO DE ALGUNO DE ELLOS NO TIENE COMO FINALIDAD EL CONSEGUIRLO CON EXACTITUD, SINO COGER LA IDEA Y “HACERLA NUESTRA“.
NO SE ANALIZA PARA JUZGAR, SINO QUE SE ANALIZA PARA SACAR CONCLUSIONES CON LAS QUE PODER APRENDER Y CONTINUAR LA EVOLUCIÓN DE LA GUITARRA FLAMENCA CON LA BASE Y RESPETO QUE SE MERECE.
la base y respeto que se merece.
posiciones sonaba redondas y flamencas cien por cien. EJECUCION: Su brillante técnica, muy limpia para su época, le ayudaba a dar nitidez en el instrumento. Además en algunos momentos conseguía sonoridades cercanas a la guitarra clásica de su época, con esto me refiero a que creo su altura de cuerdas era superior a lo habitual para evitar el trasteo excesivo y para conseguir ese “cuerpo” y “sustain” en el sonido. Y por supuesto resaltar su picado, rápido, con volumen y compensado.
ESTRUCTURA: El maestro Sabicas, sin formación musical reglada, tenia un sentido de la estructura musical innato. Conseguía el efecto de pregunta repuesta con una facilidad muy interesante para su época, además de la construcción de preciosas "Frases Cuadradas". Por supuesto se nutría de otras músicas como la clásica, de la cual extraía interesantes conceptos aplicados al Flamenco, como los armónicos artificiales, finales de concepción orquestal, etc.
EXPRESIÓN: Un detalle muy interesante es que variaba el lugar de ataque de la mano derecha aprovechando las diferentes posibilidades tímbricas del instrumento, y con ello podía dar diferentes volúmenes y matices a los pasajes musicales solo variando el lugar de ataque en
En sus composiciones generalmente utilizaba una métrica constante y melódicamente no se extendía mas de un compás o dos, con lo que sus comwww.arteacompas.com
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la mano derecha. Además cabe destacar los vibratos rápidos y nerviosos. Otro aspecto importante era los cambios de dinámica e intensidad sobre las falsetas que tenían un concepto de Pregunta- Respuesta. Y por último matizar que en su forma de tocar se puede apreciar más golpes en tapa de lo que se suele hacer hoy en día. FALSETAS La dificultad de estas falsetas que he compuesto no reside en la complejidad armónica ni rítmica, sino en la estética de la sonoridad. En esta época era común en el la utilización de Falsetas cadenciales y tocadas en una medida rítmica constante , consiguiendo un efecto muy práctico para la guitarra de concierto.
Escucha recomendada : BRONCE GITANO – Solea (Sabicas). FALSETA 1 - ARPEGIOS Se basa en los cuatro grados de la cadencia andaluza y con un patrón rítmico homogéneo (semicorcheas), tocado en arpegio. FALSETA 2 - PULGAR E INDICE Esta falseta nos proporciona sencillez para la mano derecha, ya que esta técnica no es difícil de ejecutar. FALSETA 3 - TRÉMOLO
La clave está en no aprenderse la falseta y repetirla hasta la saciedad, sino por lo contrario el proceso sería ir aprendiendo compás a compás e ir fijándonos en los siguientes objetivos, para empezar:
Aquí la dificultad reside en la propia técnica en sí pero la filosofía de la falseta es la misma que en las dos anteriores, grados cadenciales y métrica homogénea.
DIGITACION FLUIDA - movimientos de mano izquierda fluidos , conectando unas posturas con otras de forma que no se corte el sonido.
FALSETA 4 Y 5 - PICADO
ACENTOS RITMICOS - La dinámica del sonido no es plana hay puntos donde se acentúan mas unas notas que otras, esto es importante para dibujar el compás. SONORIDAD.- En este punto debemos concentrarnos en la mano derecha, qué cantidad de fuerza aplicamos, donde atacamos si en el puente o más hacia la boca de la guitarra.
Importante que suenen todas las notas claras y con un pequeño “acelerando”, para darle más efecto. FALSETA 5 - PICADO Esta es más complicada que la anterior ya que utiliza una medida de seisillos. Este tipo de medida nos puede venir bien cuando tocamos sobre tempos lentos, como en la Solea para el Baile.
Las falsetas pueden ser tocadas más de una vez, o sea que se pueden repetir dos veces pero cambiando la forma de expresión, para generar un efecto de Pregunta-Respuesta.
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ANGEL HERNÁNDEZ - Galería de Fotos
CAJÓN DE SEN Muchas veces nos emocionamos al ver una fotografía, ya sea por su belleza o porque tiene un significado especial para nosotros, en este apartado de Galería de Sentimientos, hemos querido recopilar todos esos momentos, que llegan a hacernos sentir bien a través de la fotografía, y en nuestro caso la de nuestras Guitarras. Nos gustaría haceros participes de ella y que nos enviarais las vuestras a Arte a Compas para poder publicarlas y compartirlas con nuestros lectores. En esta primera entrega contamos con algunas que nos habéis mandado y desde aquí os doy las gracias. Esperamos impacientes las vuestras para el próximo número de Arte a Compas.
Un saludo. Ángel Hernández
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Detener el tiempo con un objetivo de una cámara es una de las cosas que nos ha hecho diferentes del resto de mamíferos.
NTIMIENTOS D O LO R , J O N D U R A , P E L L I ZCO Y PA S I Ó N VA N D E L A M A N O D E L F L A M E N CO
FOTOGRAFÍA FLAMENCA El artista flamenco tiene algo de especial en cuanto a la estética se refiere. En especial el baile flamenco está dotado de un sentido de la estética impresionante.
en el escenario y dirigir una mirada penetrante a los espectadores. Recoger estos momentos son los que hace que la fotografía en sí sea flamenca. Capturar un desplante, un ¡olé!, un pellizco hace que la fotografía en sí tenga su música.
Es relativamente sencillo hacer fotografías a los artístas flamencos y que sean estéticamente correctas y bonitas. Pero lo que es realmente difícil es captura la “Flamencura” de esos momentos. Eso no sabe hacerlo todo el mundo ya que para eso tienes que estar familiarizado con este arte. Adelantarte medio segundo antes del momento en el que el artísta “rompe” y apretar el botón de nuestra cámara de fotos es lo que diferencia marca la diferencia.
PA CO D E LU C Í A
El Flamenco es un arte que por su plasticidad nos regala un sin fin de momentos para congelar. Es un arte donde se hace correr al tiempo hasta la extenuación para detenerlo en un segundo, clavarse www.arteacompas.com
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Aquí comienza el Flamenco Puro, el flamenco que “sucede”, no el flamenco de cámara. El ensayo produce arte de calidad , pero la espontaneidad e improvisación da como resultado una tensión en el escenario que hace florecer lo mejor y más desconocido de cada artísta.
C UA LQ U I E R A Q U E H AYA D I S F R U TA D O D E U N E S P E C TÁ C U LO F L A M E N C S A B E Q U E TA N TA F U E R Z A T I E N E L A M Ú S I C A CO M O L A S I N S TA N T Ñ A N E A S Q U E N O S D E J A LO S “ D E S PA L A N T E S” Q U E H A C E U N
EL SABOR DE LA TIERRA En algún momento de la noche alguien se olvida de las formas, del guión y sale a bailar. No hay reglas lo único que vale es el arte de cada individuo, la pericia para responder a las llamadas del cantaor, a los rasgueos del guitarrista. La guitarra se puesto a disposición de la fiesta. No importa si picas, arpegias o haces alzapúas muy rápido, lo único que importa es “Rasguear” y ayudar y acompañar a lo que está sucediendo en el escenario. El bailaor baila al cante, el cantaor canta al baile y la guitarra engrandece el arte de todos ellos.
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< VARETAJE >
< MADERAS> < ENCORDADOS >
< ARTESANÍA>
< VARETAJE > < PLANTILLAS >
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< PINTURA > < EMOCIONES >
< FIN DE FIESTA >
< MIRADAS >
< SOMBRAS >
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< TIENDAS>
<LUTHIERS>
< TABLAOS>
< CUERDAS >
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EDICI
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CATÁLOGO LIBROS UTILIZADOS EN LOS PROGRAMAS DE ESTUDIO DE LA
AEGF
(Asociación Española de Guitarra Flamenca)
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ARMONÍA APLICADA - vol i
José Deluna
Tratado de Armonía Aplicada a la guitarra Flamenca. Un libro dedicado a la aplicación de los principios fundamentales de la armonía como son las Tonalidades básicas del Flamenco (Mayor, Menor y Frigio (TM)), Dominantes secundarios, etc. Estel libro nos ayuda a desvelar los entresijos del Flamenco con aplicaciones prácticas sobre el instrumento. Fácil de entender, ya que contiene material escrito tanto en Solfeo como en Tablatura. Material indispensable para aquellos que quieran dar un salto de nivel en la guitarra flamenca.
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TÉCNICAS COMBINADAS - vol i Recopilación de estudios téncicos donde se aúnan diferentes técnicas (Arpegios, Picados, Pulgar). Tratado tecnico para poder estudiar los distintos palos (estilos) del flamenco desde una perspectiva práctica. Material escrito tanto en Solfeo como en Tablatura. Indispensable para aquellos que quieran trabajar la técnica desde una perspectiva amena y dentro de los diferentes "Palos" Flamencos. Los Audios, bajatelos aqui: http://soundcloud.com/jose-deluna
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FALSETAS DE LA "A" A LA "Z" - vol i Aprende guitarra flamenca de un modo practico y real.Tratado tecnico para poder estudiar los distintos palos (estilos) del flamenco desde una perspectiva prรกctica. El libro de Jose Deluna revela "Falsetas" desde una tradicional y vanguardista. Facil de entender, ya que contiene material escrito tanto en Solfeo como en Tablatura. Material indispensable para aquellos que quieran dar un salto de nivel en la guitarra flamenca. Los Audios, bajatelos aqui: http://soundcloud.com/jose-deluna
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