AAC_Nº4

AULA Aprende con José Deluna

ENTREVISTAS Guitarristas, Luthiers

LUTHIERS Lo que necesitas saber de tu instrumento

SALUD DEL GUITARRISTA Cuida tus Manos

Número 4, 2013 | precio 5€ | Primera Edición

ARTE A COMPAS R evista Tr imestral

GUITARRA FLAMENCA Todo sobre el mundo de la Guitarra Flamenca

Aula

josé deluna nos introcuce en un palo de ida y vuelta, las guajiras

Guitarra Flamenca

cuarta y última entrega de "HISTORIA Y EVOLUCIÓN DE LA GUITARRA FLAMENCA"

Entrevistas

FLAVIO RODRIGUES Lo que era una afición se convirtió en una voluntad incontrolable PACO CHOROBO Disfruto trabajando cualquier madera

Guitarras Ramírez OBSESIÓN POR LA CALIDAD Y E L D E TA L L E E XQ U I S I TO SEGUNDA ENTREGA

Nuestro Luthier

RAFAEL BERCIANO......

| Para suscribirse, por favor contactanos: arteacompas@gmail.com | website: http://www.arteacompas.com/ |

3.

PRESENTACIÓN Desde la AEGF (Asociación Española de Guitarra Flamenca) os damos la bienvenida.

Primera Edición

CONTENIDOS

4 ENTREVISTA / Flavio Rodriguez Lo que era una afición, se transformo en una voluntad incontrolable

8.

ENTREVISTA / Paco Chorobo Disfruto trabajando cualquier madera.

15.

GUITARRAS RAMÍREZ Ob sesión po r l a c al idad y el det al l e exq u is ito

18.

LA GUITARRA FLAMENCA IV E l pasado de nu es tra gran desco n oc ida G u itar ra Fl amen ca.

30.

CAJON DE SENTIMIENTOS Cuarta Entrega

PROFESOR José Deluna www.josedeluna.com

59.

EDITORIAL ARTE A COMPAS Catálogo Fo n do d e c atál o g o de l a edito r ial. M ater ial deic ado a la en s eñanza.

Nº 4

DIRECCION Angel Hernandez

Las Guaj iras

Fo to graf ía Fl am enc a.

Arte A Compás -

Guitarra Flamenca

COLABORADORES Maria Jose Sanz James Stephenson Javier Corroto Rafael Berciano Amalia Ramirez

26.

AULA FLAMENCA De ida y vuelta

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ARTE A COMPAS

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Nuestro agradecimiento a todas aquellas personas que nos han apoyado desde un principio para dar luz a esta revista Y casi lo olvidamos, gracias a nuestros lectores por su fidelidad y apoyo a esta revista.

INTRODUCCION | Presentación

ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE AEGF GUITARRA FLAMENCA

Hola Amigos La AEGF (Asociación Española de Guitarra Flamenca) es una entidad dedicada al desarrollo de la guitarra flamenca. Su director José Deluna (www.josedeluna.com) bajo su condición de musico profesional, tiene un enfoque de las actividades y proyectos que se llevan a cabo muy cuidadoso y altamente profesional.

Desde la AEGF, os queremos dar la bienvenida a la revista asociada a la AEGF, ARTE A COMPAS (www.arteacompas.com) Una revista dedicada íntegramente al Mundo de la Guitarra Flamenca y en la cual abordaremos diferentes secciones, todas ellas relacionadas con este maravilloso instrumento.

Quisiéramos agradecer a todos los

lectores y profesionales que han colaborado en este proyecto, la confianza que han depositado en nosotros y ofrecerles nuestra máxima entrega en nuestro trabajo en la difusión de nuestra revista.

ARTE A COMPAS es un proyecto que sale al mercado para cubrir las necesidades de nuestros lectores, dandole única y exclusivamente lo que quieren, y es todo lo relacionado con su instrumento ,la guitarra flamenca.

Deseamos tener una relación duradera con todos nuestros lectores y por ello daremos lo mejor de nosotros.

con el Mundo de la Guitarra Flamenca. Os queremos agradecer a todos la confianza que habéis depositado en nosotros para llevar a cabo este proyecto. Quisiera dar las gracias también, a todo el equipo que formamos Arte a Compás por su esfuerzo y constante trabajo para la elaboración de esta revista y por supuesto a todos los lectores que os damos la bienvenida.

Un saludo Ángel Hernández.

Colaboramos con los mejores fabricantes y profesionales relacionados www.arteacompas.com

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FLAVIO RODRIGUES LO QUE ERA UNA AFICIÓN SE CONVIRTIÓ EN UNA AFICIÓN INCONTROLABLE ENTREVISTA Lo primero es agradecerte tu tiempo para la realización de esta entrevista.

Como ya sabes desde la AEGF (Asociación Española de Guitarra Flamenca) venimos desarrollando una labor de trabajo basada en la pedagogía de este maravilloso instrumento. Y puesto que

ARTE A COMPÁS es nuestra revista

asociada, esto nos lleva a tener un gran interés

en el modo en que abordan los profesionales de este instrumento su modo de enseñanza, con lo

Ya dijeron muchos artistas, entre ellos los Maestros Jorge Pardo, Manolo Sanlucar, etc., de la necesidad de que el flamenco estuviera en los Conservatorios Superiores de Música de toda España, para que alumnos de toda España y de todo el mundo, que están deseando aprender y beber de este arte, pudieran tener una oportunidad de hacerlo desde la cuna, que es España. Enfin, es un tema bastante complejo, y da para mucho.

que si te parece comenzamos con la entrevista sobre este tema y algunos asuntos más

Creo que la enseñaza es un tema fundamental, en todos los ámbitos. Esta en constante reciclaje… En la guitarra, y en el flamenco, no es diferente. Lo que pasa, es que la metodología en el flamenco, bajo mi punto de vista, requiere un nuevo planteamiento. Creo que es necesario mirar el flamenco como un todo, y no solo aisladamente, como lo hacen el 90% de los Maestros. Cada dia hay menos guitarristas en las clases de baile, de las principales academias, por ejemplo… y no hablemos del cante. Por otro lado, están las instituciones.

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¿Cómo fue tu formación y a qué edad comenzaste con el estudio de la guitarra flamenca?

Empecé en mi casa, con mi padre y mis hermanos de forma muy natural, con tan solo 5 años, o quizás menos… Las guitarras estaban por allí, pues mi padre siempre tenia alguna al alcance de sus manos, y siempre jugábamos tocando… un acorde aquí, otro allí, una canción sencilla de uno, otro cantaba otra, y así fue. Hasta que ya, con 11 años, vino el Flamenco y lo cambio todo… Lo que era una afición, se transformo en una voluntad incontrolable de conocer este arte y dominar la guitarra para

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poder expresarme a través de ella, y ahí empezó mi búsqueda infinita, hasta que me vine a España, y la cosa fue tomando otra dimensión.

Desde entonces, tuve de Maestros desde a mi padre, como a Mauro Hansen, Cesar Marques, Leyve Miranda, Fernando de La Rua, Luciano de Paula, y ya en España a Agustin Carbonell “Bola”, Manolo Sanlucar, Rafael Riqueni, Gerardo Nuñez, David Cerreduela… Y la búsqueda sigue, sin fin...

falsetas tradicionales de acompañamiento, etc. Luego, les voy introduciendo repertorio, y trato de trabajar las debilidades de cada uno, hasta que les digo que busquen a otro, y que aprendan cosas diferentes. Nadie lo sabe todo, ni mucho menos…

Con la gran evolución que ha tenido la guitarra flamenca lo métodos de enseñanza y de estudio han cambiado. ¿Podrías introducirnos a tu forma de estudio y practica del instrumento?

Yo creo que son útiles, siempre cuando uno se plantee que lo mas importante, no es llevarse un premio, sino prepararse al máximo y hacer una actuación a su máximo nivel. Si te dan un Premio por ello, muy bien. Y si no, hay muchísimas primeras figuras que han concursado en diversos Concursos, y no se han llevado premios… y al final se hicieron figuras.

Enfin, creo que la utilidad no esta vinculada al Premio en si, sino a lo que supone el hecho de prepararte, estudiando a tope y poniéndote a prueba, a ver como reaccionas en tal circunstancia, etc. Creo es una experiencia valida, aunque no es primordial. Hablando de las injusticias, al tratarse de Arte, um premio siempre sera injusto, de cierta forma… Si tuviéramos que comparar un Monet con un Renoir, a quien le daríamos el premio? Este es el tema…

Yo creo que la metodología y la practica utilizadas por los guitarristas, suele ir cambiando a la medida en que uno va avanzando, a través de la practica y las vivencias diarias, que proporcionan ciertas reflexiones que por su vez, ayudan a que uno encuentre su propio camino.

De esta manera, hay cosas que van perdiendo importancia, y otras ganan mas aún... Yo personalmente, creo que de eso se trata; de que encontremos nuestra identidad con el instrumento, con la música, tratando de ser honesto y disfrutando siempre, en la medida de lo posible. ¿Nos

¿Qué opinas de los concursos de guitarra Flamenca, crees que son útiles o prácticos?

podrías introducir brevemente en tu forma de

enfocar la enseñanza de la guitarra flamenca con tus alumnos?

Antes de un concierto realizas algún tipo de ejercicio que te ayuden a una mejor interpretación en el

Para mi, es fundamental que mis alumnos dominen la técnica, dentro de sus limitaciones y pretensiones (no todos mis alumnos son profesionales). Es fundamental que tengan una base rítmica sólida, y que controlen por lo menos algunos conceptos básicos de armonía. También hago mucho hinca pie, en que la guitarra flamenca es tan solo una parte del flamenco, y que por ello, es fundamental tener nociones básicas de acompañamiento al baile, y al cante, para que uno empiece a construir la casa con un suelo firme, una buena base. Les recomiendo que si pueden, que toquen en clases de baile, y que escuchen mucho cante, tratando de identificar los estilos, y de aprender

instrumento?

Trato de tocar un rato, hago un poquito de dedos, variando algunas técnicas (picado, arpegio, tremolo, rasgueos, pulgar, etc.), pero casi prefiero estudiar mas las semanas y días previos al concierto, para estar relajado en el mismo día, calentando lo justo. ¿Actualmente tienes algún disco publicado mercado?. Háblanos de tus proyectos.

en el

Si. Tengo varios en colaboraciones con diversos artistas, y uno en solitario que se llama “Anyway”. Ha sido editado a finales del 2009,

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con participaciones de artistas como Jorge Pardo, Hossam Ramzy, Carles Benavent, Juan Parrilla, Eliel Lazo, Nantha Kumar, etc. En relación a mis proyectos, tengo un proyecto didáctico que trata de enseñar el lenguaje del flamenco, que estará dirigido a todos aquellos que quieran comprenderlo (profesionales o no). ¿Como se juntan un cantaor, un guitarrista y un bailaor (o varios de cada disciplina), y sin siquiera conocerse puedan hacer una actuación profesional de 1h, sin previo ensayo, comunicándose tan solamente a través de estos “códigos”? Lo explicaremos en “El Universo Flamenco – El Tablao” (ebook + video, comercializados via descarga digital). Estamos pendiente do conseguir financiación para llevarlo a cabo, pues es un proyecto precioso y muy costoso a la vez, donde colaborarán algunos de los mejores artistas flamencos de la actualidad (La Lupi, Concha Jareño, Carmen La Talegota, Rafael Jiménez “Falo”, Angel Gabarre, David Romero, etc. También ya estoy pensando en volver a grabar otro disco el año que viene… a ver que pasa!

Muchas gracias por tu tempo. ¿Hay algo más que quieras añadir?

Gracias a ustedes por la invitación! Aquí estamos para lo que haga falta… Salu2 a To2!!!!!

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PACO CHOROBO Constructor de guitarras y Restaurador de instrumentos de cuerda pulsada. construiría mi propia guitarra.

Hasta

que decidí hacer de esta pasión mi oficio, y me metí de lleno.

Aprendiste el oficio de “Luthier” por tu cuenta?

L A PA L A B R A “ LU T H I E R ” Y L A E S C R I B O CO N M AY Ú S C U L A

B U S CO L A CO M O D I D A D E N E L M Á S T I L , E N L A A CC I Ó N Y P OT E N C I A

Podrías contarnos cómo y cuándo comenzaste tu andadura como “Luthier” Creo que tendría 10 años cuando mi hermano Javier encontró una guitarra tirada en la calle, a la que le quedaban solo tres cuerdas, bastante rara porque las cuerdas se ataban no en el puente, sino en una chapa metalica en la junta de los aros, al estilo de las bandurrias. Esta chapa estaba rota, se la atornillamos e intentabamos tocar algo con las tres cuerdas. Creo que ahi empezó todo. Despues empecé a tocar flamenco, y la curiosidad por como los instrumentos estaban hechos me perseguía paralelamente a mi afición por la música y por tocar; sabía que algún día 8|

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Si, en buena parte. Durante 3 años estudié muy en serio por mi cuenta todo lo relacionado con historia del instrumento, sistemas de construccion, ebanistería, acustica, botánica, métodos de barnizado... cualquier cosa que cayese en mis manos. En la práctica comencé con el maestro Rafael López Porras, de la escuela de José Romanillos. Con el construí mi primera guitarra completa y senté las bases del oficio. Después, por el hecho de residir en Granada, tengo el lujo de poder visitar a algunos de los mejores constructores del mundo y aprender de ellos. En especial me gustaría destacar lo que me han aportado René Baarslag y Ana Espinosa, en cuanto a subir el nivel de calidad del instrumento y no conformarse con menos de la perfección. También destacar a J.Manuel Fernández, de quien no dejo de aprender no solo por su dominio del oficio, sino por

transmitirme una incansable pasión por seguir aprendiendo y mejorando siempre desde el respeto y la humildad. Por último y no menos importante, a Robert O’Brien, un genial luthier estadounidense, de Denver, de quien he adoptado muchas técnicas que uso actualmente.

Nos podrías introducir en tus gustos y

aplicado sistemas de Romanillos, Torres, Bouchet, Reyes, Santos Hernandez... mis propias variantes o combinaciones entre ellos. Creo que es positivo no encasillarse en un sistema, sino conocerlos todos, especialmente si te dedicas a hacer guitarras a medida, y usar el/los que mejor se adapten.

que mas se han de cuidar.

Que diferencias encuentras entre una guitarra clásica y una flamenca, en la construcción?

construcción de una guitarra flamen-

Sin duda, la persona que se sienta detras, y su naturaleza musical: el musico flamenco y el musico clásico, el cómo y el qué tocan cada uno. A partir de ahí, principalmente: el puente, el mastil y diapason, y muy especialmente el trabajo sobre la tapa armónica.

dad?

Qué crees que busca un cliente cuando

preferencias sobre maderas y filosofía en la construcción?

Que buscas o das más valor en la

Construir una guitarra profesional es comparable a la labor de un sastre que hace un traje a medida. Si solo tienes una aguja y un color de hilo... mal.

Respecto a las maderas, puedo afirmar rotundamente que no tengo un gusto en concreto, porque me gustan absolutamente todas. Disfruto trabajando cualquier madera, y me considero un constructor sin prejuicios en este tema. Cada vez los guitarristas son mas amplios, y creo que el luthier debe serlo en consecuencia, y dominar el mayor abanico de posibilidades para ofrecerlas.

He construido con maderas tradicionales como el ciprés o el palosanto, y con otras no tanto como Padouk, Bubinga o PauFerro.

Lo mismo aplico para la filosofía de la construcción, pues he

ca, el timbre, la potencia, la comodi-

se dirige a ti para comprar o repara su

Hablando en concreto de la guitarra flamenca, y más en los niveles en que se encuentra hoy en día, todos esos factores hay que cuidarlos mucho, aunque es cierto que los guitarristas miran la comodidad y el timbre cada día mas pues los lugares, las formas, las técnicas y el público de la guitarra flamenca han ido cambiando. Creo que la ergonomía, especialmente en la guitarra flamenca, es uno de los factores

instrumento.

En general yo diría que la exclusividad de una guitarra hecha en colaboracion con el luthier, nacida de un dialogo entre ambos. También, porque no, en esta etapa inicial de mi carrera, la relación calidad-precio, mas aún en la coyuntura económica en que nos encontramos.

Gracias por tu tiempo. Antes de despedirnos, hay algo que quieras añadir?

Agradecer la oportunidad de vuestra entrevista y felicitaros por vuestra genial labor. Ha sido un placer.

"MIS GUITARRAS, SON HIJAS MÍAS ESTÉN DONDE ESTÉN, CON SUS DEFECTOS Y SUS VIRTUDES Y RESPONDO POR UNA Y CADA UNA DE ELLAS”

PA CO C H O R O B O

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LOS GUITARRISTAS MIRAN LA COMODIDAD

Y

EL

TIMBRE CADA DÍA MAS.

CREO QUE LA

HE

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CONSTRUIDO

CON

MADERAS

TRA-

ERGONOMÍA,

ES-

PECIALMENTE

EN

DICIONALES COMO EL CIPRÉS O EL PA-

LA GUITARRA FLA-

LOSANTO,

MENCA

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Y

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CON

OTRAS

NO

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TANTO

DURANTE 3 AÑOS ESTUDIÉ MUY EN SERIO POR MI CUENTA TODO LO RELACIONADO CON HISTORIA DEL INSTRUMENTO, SISTEMAS DE CONSTRUCCION, EBANISTERÍA, ACUSTICA, BOTÁNICA, MÉTODOS DE BARNIZADO

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RAFAEL BERCIANO

CONSTRUCCIÓN DE GUITARRAS PERSONALIZADAS

HEREDERO DE UNA TRADICIÓN FAMILIAR, DESDE HACE CASI CIEN AÑOS

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AMALIA RAMÍREZ DE GALARRETA

TENÍA UNA PERSONALIDAD COMPLEJA, RICA

Y

PROCLIVE MISTERIO

ALGO AL

Abrimos esta sección, que más bien es un cajón de sastre, para comentar anécdotas, responder a interrogantes, y también para intentar corregir errores que circulan por ahí acerca de esta casa y que no son otra cosa que el resultado de los comentarios que, de tanto pasar de boca a oído, acaban por desvirtuar la noticia original.

Mi hermano José Enrique solía decir: “piensa bien, aunque te equivoques”. Por eso elijo creer en la buena fe de la gente… en cualquier caso creo que hay más bondad que maldad, sin descartar ésta última claro está, pero la maldad siempre se hace notar más porque rompe la armonía y crea des-concierto. Me gusta esa palabra, desconcierto, porque define exactamente la ausencia total de armonía, siendo un concierto, creo yo, el modelo ideal de la fusión equilibrada y en íntima colaboración de todo lo que configura el conjunto. Y ya sabemos que basta con que un solo instrumento esté desafinado en una orquesta para que todo suene mal, sembrando, eso: desconcierto. Y de-

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GUITARRAS RAMÍREZ

PUNTADAS HISTÓRICAS

MI PADRE

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safinar, puntualicemos, en la mayoría de los casos no es una cuestión de mala fe, sino de mal oído, falta de atención o simplemente de tener un mal día.

Así que vamos a intentar, en esta sección, ser fieles a la armonía y al bien pensar, y sobre todo a hacer que el lector pase un buen rato y obtenga informaciones que parten de la fuente, o lo más cerca posible de ella.

SEGUNDA ENTREGA 20 Julio 2012

MANUEL RAMIREZ

Nos contaba mi padre que, entre los muchos experimentos que hizo cuando ya fue oficial de primera en el taller de su padre, se animó a hacer su guitarra áurea. Sabiendo que la sección áurea se ha utilizado con mucha frecuencia en pintura, así como también en la arquitectura clásica, como puede verse en antiguas catedrales e iglesias, incluso en las pirámides egipcias, así como en algunos instrumentos de cuerda, decidió hacer sus propias pruebas. Y construyó su guitarra áurea, que resultó ser un artefacto extraño, bastante rectangular, que si se dejaba de pie en el suelo se sostenía sin ningún problema, con una estabilidad asombrosa para una guitarra. Y, según sus propias palabras, el sonido dejaba mucho que desear. Así que esa guitarra anduvo rodando por el taller hasta que mi abuelo la vendió, como solía hacer con todos los experimentos de mi padre, ya que lo que necesitaban era más ingresos y menos “trastos” –en la opin-

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ión de mi abuelo- Es una lástima, porque de haber conservado todos los experimentos de mi padre, aún los más locos, podríamos haber visto la evolución de la guitarra que más tarde hemos llamado “modelo Tradicional”.

Lo cierto es que la guitarra áurea fue siempre una asignatura pendiente para mi padre, como solía contarnos a mi hermano y a mí, y aunque de cuando en cuando solía referirse a ella, nunca retomó ese camino, al menos aparentemente.

No obstante, debo decir que mi padre tenía una personalidad compleja, rica y algo proclive al misterio, y aunque le gustaba hablarnos a mi hermano y a mí de sus experimentos y del por qué de algunas de las cosas que había hecho o que planeaba hacer, a veces pienso que le gustaba mantener un rinconcito secreto donde guardaba información que nunca nos transmitió, y que de forma accidental, en algunas ocasiones, he ido descubriendo para mi sorpresa. Una de esas cosas es que la plantilla de la guitarra Tradicional, desarrollada por él, está compuesta por numerosas proporciones áureas repartidas en la totalidad del instrumento, en sus curvas y en sus rectas, ocultas dentro y fuera de ellas, presente en la separación entre puntos clave y en el por qué de las distancias.

su sonido es encantador, dulce y equilibrado.

Conservo esta guitarra en mi tienda, porque me gusta, y porque es mi primer paso en un camino que, aunque por ahora suspendido, tengo intención de retomar. En esta ocasión usando el criterio de algunos constructores de catedrales e iglesias que empleaban la proporción áurea en zonas, en partes independientes, pero al mismo tiempo respetando su relación con el resto. Porque es la proporción perfecta del universo, la proporción del ser humano, la divina proporción, y porque es un número irracional que continúa hasta el infinito si formar nunca un patrón repetido. ¿Qué mejor para construir un instrumento tan encantador, multifacético, misterioso e impredecible como es la guitarra? Es un reto muy tentador.

Pero este descubrimiento me vino dado a partir de ponerme yo misma a hacer mi propio experimento áureo. Pensando en la guitarra rectangular que resultó de su primera experiencia, llegué a la conclusión de que mi padre había sido excesivamente literal en la aplicación de la sección áurea, demasiado puro. Así que hice mi propio diseño y construí mi guitarra áurea, centrándome más en las curvas que en las rectas.

El resultado fue una guitarra con una caja muy, pero que muy larga. En cierto modo parecida a las guitarras del siglo XIX, sólo que más grande, pero a diferencia de éstas, no es en absoluto ergonómica. En honor a la verdad, no es nada fácil tocarla, porque uno no sabe exactamente cómo ponérsela y hacerse con ella, y cuando lo consigue, me temo que no es por mucho tiempo. Su forma exige una posición bastante indecorosa e indudablemente incómoda. Pero

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LA GUITARRA FLAMENCA IV ANGEL HERNÁNDEZ

G U I TA R R A F L A M E N C A

T E R M I N A M O S E S TA S E CC I Ó N CO N L A C UA R TA Y Ú LT I M A E N T R E G A D E I N V E S T I G A C I Ó N .

ESPERAMOS. H o la Ami gos

tr u ir nu es tro ins tr u m ento, ya q u e de p e n d e m u c ho de l a zo na en l a q u e haya c re c i d o e l ár bo l, el s ec ado po s ter io r de l a m ade ra y l a tes tu ra de es ta, en l a q u e inf l u yen l a s b e t a s y l a co ns tr u cc ió n de c ada Lu thier Ar te s a n o (E s til o, m edidas, gro s o r de l a tapa, t i ro, e tc..) tal vez co n to do es to par tim o s de l a b a s e q ue ning u na G u itar ra va a s o nar ig u al a ot ra , a un res petando s u ig u al co ns tr u cc ió n.

Ya de s pu é s de to do el reco r r ido de invest i g a c i ón e n bus c a de n uest ra amada Guitar ra Fl a m enc a e n los n úmero s anter io res de Ar te a Co mpas, va m os a co n o cer un p o co ma s d e ce rc a a e s ta Joya de madera, que t antas a le gr í as nos da a lo s Guit ar r ist as Flamenco s s i nt i e nd o e n nu est ras man o s lo s so n ido s envo lvente s d e s u gran pasado.

Al co no cer a l a G u itar ra Fl am enc a n o s enco ntram o s co n u na c aj a m as peq ue ñ a q ue hace c am biar s u s o nido y dar l e es e to q ue ras g ado Fl am enco q u e s e diferenc ia n o t a b l e m ente co n l a G u itar ra C l as ic a, co ntra s t a n d o to do s es to s detal l es y co ntando co n l a o p inió n de nu es tro s am ig o s Lu thier s al g un o s de el l o s no s co m entan q u e l a co ns trucc i ó n de es tas do s G u itar ras C l as ic a y Fl ame n c a e s co m o s i s e tratas e de do s ins tr u m ento s d i fe rentes.

E m pe z a re m os po r co n o cer las maderas q u e s e su e le n u s a r hab it ualmente en su co nst r u cci ón, como so n El Cip res, Eb an o, Pal o S a nto d e la I ndi a, Palo S anto de R io, Abeto y Pi no, a lgu na de ellas en peligro de ex tinc i ó n y prohi bi d a su t ala po r las auto r idades, t a m bi é n e s ve rd ad que to davía co n ser van l o s Co n str u c tore s much as de est as maderas en s e ca d e ros para desp ués co n st ruir n uest ro s i n st r ume ntos. E n la ut ilizació n de cada u na d e es ta s m ade ras in f luye direc t amente el s o n i d o q u e vamo s a lo grar a la h o ra de Co ns-

M e g u s tar ía co m entaro s al g u na de l a s d i fe renc ias m as no tabl es entre es tas do s G ui t ar ras, en l a Tapa c u entan co n diferente d i s p o s ic ió n de l as bar ras ar m ó nic as (anver s o d e l a tapa) el tam año de l o s aro s tam bién e s d i fe rente (s iendo en l as Fl am enc as m as e s t re c h o) en l a acc ió n de l as c u erdas es m u c ho m a s baj o en l as f l am enc as y no es s im pl e m e nte e l baj ar l as c u erdas co ns eg u iendo reba j a r l a s s il l etas, s ino q u e l o s co ns tr u c to res u t i l i z a n un ang u l o dis tinto en l a u nió n del m ang o co n l o s aro s y tapa para l as Fl am enc as, o t ra d e l a s

d i fere nc i as a valo rar es el Trasteo de c ada Ti p o d e G ui tar ra según sea Flamen ca o C l a si c a.

Ulti m ame nte lo s Co n st ruc to res de G u it a r ras, por la e scasez de M aderas y el p rec i o de e s tas, est án o b t an do po r un nu e vo ti po d e Co n st ruccio n de Guit ar ras Fl a me nc as e n lo que a la madera se ref ie re, son la s llamadas “Flamen cas Negras” co ns tr u i d as con aro s y fo n do de Palo S anto q u e gu ard an un so n ido muy esp ecial re spe tand o e l timb re Flamen co, en la AS O C I ACIO N E SPAÑ OLA DE GU I TARR A FLAM E NC A he m os probado algun a de ellas y dan m u y bue n re s ult ado y co n un gran pre c io.

Aq u í o s dej o al g u nas fo to graf ías y e spero q u e to do s l o s ar tíc u l o s anter i o re s d e inves tig ac ió n s o bre l a G u itar ra Fl a m e n c a hayan s ido de v u es tro agrado.

Un s al u do Ang el Her nandez S ev il l a. .

Un s al u do Áng el Her nández S ev il l a.

R e tom and o nuest ra Guit ar ra Flamenc a m e gus ta r í a hablaro s de las medidas q u e s u e l e n te ne r a l co n st ruir las, resp et an do s i em pre las me didas que cada co n st ruc to r apli c a a s u s Guit ar ras, est as se po d r í an cons i d e rar co mo el est ilo perso nal d e ca d a cons tr uc to r que t ien e las suya s p ro pi as, nos otro s n o s acercaremo s a el l as y l a s cons i d e ra remo s co mo est án dar para to d as las G u i ta r ras Flamen cas.

E m pe z a re m os p o r la “ Tapa” est a suel e te n er un gros or de 2’ 9, el ló bulo gran de d e 38 y lóbulo p equeñ o 28, de largo 48 y u na e mboc adura de 85, h ab laremo s del “M a s ti l ” q ue c u ent a co n un cuer p o de 3 2 ’ 5 u na “Pa la” d e 19 cm y un “Zo que” que cada co ns tr u c tor ajust a a su est ilo co mo ya he mos come ntado, El “Diapaso n” va determ i n ad o s e gú n sea el t iro de la Guit ar ra y lo s m as comunes suelen ser de 650, 64 0 y 6 60, Los “Aros” suelen est ar ent re 10’30 y 7 i nc lus o m e n o s en algun as Guit ar ras ( Una gra n m e di da ser ia ent re 8 y 9’ 3 p ara u na bue na Flamen ca) el gro so r es de 1 ’ 8 , E l “ Pu e nte” la alt ura de este suele ser d e 7 ’ 5 y re s pe c to a la alt ura de la cuerda al “ t ra s te 12” e s ta ent re 3’ 5 y 4’ 5, to das e s tas m e di da s s on e s tán dar y var ian dep en d iend o de l M ae s tro Co n st ruc to r que las aju s tara a s u e s ti lo, tamb ién es cier to que cada G u i t a r r i s ta pue de pedir las suyas p ro pias a l Cons tr u c tor adapt án do las a su gusto y a s u e s tatura .

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Palo Santo India

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FERNANDO CARRANZA

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GUITARRAS RAMIREZ

GUITARRAS JUAN ALVAREZ www.arteacompas.com

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DE IDA

GUAJIRAS

Y

RESPETANDO LAS FORMAS SIMETRÍA Y PROPORCIÓN

VUELTA LECCIÓN 04: Estudiaremos un estilo propio de la evolución e influencias que ha tenido la guitarra flamenca del otro lado del atlántico. Las Guajiras es un estilo que nos recuerda el sabor de tierras tan lejanas y cercanas al mismo tiempo como Cuba.

J O S E D E LU N A www.josedeluna.com

Cuando alguien se enfrenta a la composición de un fragmento musical, en este caso una Falseta tiene que tener en cuenta la preparación de un objetivo, ya que es lo que nos va a hacer que la música tenga forma y sentido.

En este número nos centraremos en la Frase Cuadrada, un recurso muy utilizado en la música Clásica, y otras músicas populares.

ESTRUCTURA

Para contactar con el maestro José Deluna y aclarar posibles dudas que puedan surgir: soyjosedeluna@gmail.com

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El desarrollo de una falseta comienza por una buena distribución de los recursos melódicos y para ello que mejor que partir de un recurso extraído de la música clásica como es la “Frase Cuadrada”. La frase cuadrada se podría resumir como una secuencia de 8 compases en la que la distribución armónica es de la siguiente forma: Motivo-Contramotivo-Motivo-Resolución. Cada una de las partes suele tener una duración de unos 2 compases. El motivo es www.arteacompas.com

una melodía, el contramotivo es una melodía que puede estar basada en el motivo o puede ser incluso diferente, y la resolución es algo diferente que le da coherencia a lo anterior ya que sorprende al oyente. Si observamos la estructura nos daremos cuenta que viene a ser algo así como repetirle al oyente la misma idea melódica tres veces y cuando espera escuchar lo mismo es cuando entramos en la resolución creando el efecto sorpresa.

DESARROLLO ARMÓNICO La evolución de la guitarra Flamenca nos ha llevado al unas cadencias armónicas que rompen con los cuatros acordes básicos de la cadencia Andaluza (VI-V-IVIII), haciendo que se las secuencias de acordes sean más ricas en cuanto a contenido armónico se refiere. De los siete grados de los que disponemos en una tonalidad mayor, cualquiera puede ser utilizado para logra una paleta

CRUCEMOS EL ATLÁNTICO UNA FALSETA COMIENZA POR UNA BUENA DISTRIBUCIÓN DE LOS RECURSOS MELÓDICOS .LA FRASE CUADRADA OS SERÁ DE INCREÍBLE UTILIDAD. ES UNA SECUENCIA DE 8 COMPASES, MOTIVO-CONTRAMOTIVO-MOTIVO-RESOLUCIÓN

más amplia en registros armónicos. Esta apertura en la armonía no pueden unas improvisaciones por parte de otros músicos más libres y menos encorsetadas. Sin lugar a dudas la Frase Cuadrada os será de increíble utilidad ya que es una herramienta imprescindible en para unas buenas composiciones. Estudiad, pero sobre todo disfrutad mucho..

SONORIDAD.- En este punto debemos concentrarnos en la mano derecha, qué cantidad de fuerza aplicamos, dónde atacamos, si en el puente o más hacia la boca de la guitarra.

Importante: No imites, coge las ideas y hazlas tuyas En caso de tener dudas o sugerencias no dudéis en poneros en contacto conmigo mediante mi Email: soyjosedeluna@gmail.com.

Os atenderé gustosamente lo mejor que pueda.

Como siempre, os recuerdo estos tres consejos que creo que es muy importante que los tengamos en cuenta siempre que practiquemos:

FALSETA 1 Y 2 FRASE CUADRADA En este caso he escogido el estilo de guajiras y la estructuración de las frases las he hecho de la siguiente forma. Motivo (1 compás de 12 tiempos) – Contramotivo (1 Compás de 12 t.) – Motivo (repetición de l º motivo) – Resolución (1 compás de 12 t.). Al trabajar sobre el compás Flamenco de 12 tiempos las distribuciones de los motivos las he hecho sobre este compás o Clave. Pero recordad que no hay reglas estrictas en la composición.

Si suena bien, está bien.

DIGITACION FLUIDA Movimientos de mano izquierda fluidos, conectando unas posturas con otras de forma que no se corte el sonido.

ACENTOS RITMICOS La dinámica del sonido no es plana, hay puntos donde se acentúan más unas notas que otras, esto es importante para dibujar el compás.

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Hola amigos,en principios daros las gracias a todos por hacer posible esta maravillosa revista, en especial a Angel Hernández por su trabajo y dedicación.

ES UNO DE LOS

Voy a hablar un poco de las maderas,que se usan para la construcción de una guitarra:

MATERIALES MÁS

La madera es parte muy importante en una guitarra,puesto que el 95% de ella lo es, y digo importante y no imprescindible porque hay otros materiales sintéticos con los que se estan construyendo instrumentos.....pero de eso ya hablaremos en otra ocasión.

NOBLES Y BELLOS

QUE HAY EN LA

Para mi la madera es uno de los materiales más nobles y bellos que hay en la naturaleza.

NATURALEZA

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Nos encontramos tal variedad y especies diferentes,que nos llevaríamos días hablando de ellas y de sus características por ello vamos a centrarnos en algunas especies que por su propiedades son las más idóneas para la construcción de una guitarra.

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GUITARRA FLAMENCA

CONSTRUCCIÓN DE LA

LAS MADERAS EN LA

MADERAS

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RAFAEL BERCIANO

PARA MI LA MADERA

Empezaremos con la tapa,esta puede ser de Pinoabeto Aleman,Pinoabeto Engelman o Canadiense y Cedro Canadiense, entre otras menos usadas,estos árboles por la situación geográfica en la que se encuentran tienen unas propiedades especiales. (Fig 1)

para la construcción de un instrumento, en este caso de una tapa de guitarra,de la que seguiremos hablando y de muchas cosas mas en proximos articulos Un Saludo a todos, os espero en Arte a Compás

La tapa armónica de una guitarra tiene que ser de una madera en la que la beta es muy fina y muy compacta con una densidad sobre los 400kg/m3 estas condiciones se dan porque en los sitios que crecen estos árboles las temperaturas son muy bajas y estables durante todo el año, entonces el árbol crece muy lento, de ahi que los anillos esten muy apretados ,uniformes y alineados,fundamental para la transmisión de la vibración y la respuesta sonora. (Fig 2) Como se puede observar en la figura anterior el crecimiento lento compacta mas la madera que el crecimiento temprano. Esto trae como consecuencia un aumento en el peso de la madera. Esta es una de las razones por las cuales un mismo tablón suena distinto dependiendo de donde se haga el corte.

El ciclo de crecimiento está determinado por las estaciones anuales. Cada una deja su huella en el crecimiento en forma de anillos, completando el ciclo cada cuatro estaciones, o cada dos si hablamos de maderas tropicales.

Agentes externos como humedad, nutrientes, clima, atmósfera, latitud y ubicación en la superficie, determinan la formación de las anillos. (Fig 3) Las calidades de una tapa, va en función de la parte del tronco de donde se corte, y de la situación del árbol dentro de la arboleda, si este ha estado en los exteriores de la misma, mas expuesto a la climatología adversa,será de peor calidad que los que estan en el centro de la misma.

Estos y muchos factores mas determinan la calidad y prestación de una madera www.arteacompas.com

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JAVIER CORROTO

EL TAMAÑO SUELE

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OSCILAR ENTRE LOS 2

SALUD DEL GUITARRISTA

GANGLIÓN

El Ganglión es una protuberancia que aparece, con mayor frecuencia, en la cara dorsal de la muñeca o la mano, aunque puede verse en otras localizaciones. Se debe a que una estructura de las articulaciones, llamada “cápsula articular”, se sale de su ubicación natural, migrando a la superficie y apareciendo en forma de masa redondeada u ovalada.

Y LOS 5 MM, AUNQUE

PUEDE AUMENTAR DE

FORMA CONSIDERABLE

El tamaño suele oscilar entre los 2 y los 5 mm, aunque puede aumentar de forma considerable si no se trata adecuadamente.

SI NO SE TRATA ADE-

CUADAMENTE.

DISMINUCIÓN DEL ESPACIO NATURAL DEL

Generalmente no suele ser doloroso para la población en general, aunque esto depende de diversos factores, como el tamaño del ganglión y las condiciones personales.

Sin embargo, en guitarristas sí puede suponer un problema importante, debido al trabajo constante que realiza la muñeca cuando tocamos la guitarra.

NERVIO.

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El diagnóstico habitualmente se hace con la exploración, aunque algunas veces nuestro médico o traumatólogo puede recomendarnos hacer alguna prueba diagnóstica para descartar otras patologías.

Para prevenir la aparición del ganglión lo ideal es cuidar la posición de las muñecas, de manera que ninguna de ellas esté en flexión forzada durante las horas de estudio. En el caso de haber padecido ya la lesión, a veces se recomienda usar una muñequera de contención, para intentar evitar la recidiva.

El tratamiento varía en función del tamaño y otros factores, a veces se drena para vaciar su contenido y en casos severos, o recidivantes, se recurre a la cirugía.

Javier Corroto Arance Director Técnico www.lasaluddelguitarrista.com

LO IDEAL ES CUIDAR LA POSICIÓN DE LAS MUÑECAS, DE MANERA

PODCAST 1

Estiramientos I

PODCAST 2

Estiramientos II

AUDIO SOLO disponible en la seccion MULTIMEDIA (Website)

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ANGEL HERNÁNDEZ - Galería de Fotos

CAJÓN DE SE Continuamos con la cuarta entrega y última de este año.

Gracias a todos por colaborar en el envío de fotos y seguiremos trabajando duro para que todos podmaos seguir disfrutando de este arte y el maravilloso intrumento como es la guitarra flamenca.

Nos gustaría haceros participe de ella y que nos enviárais vuestras fotots a arteacompas@gmail.com para poder publicarlas y compartirlas con nuestros lectores.

Un saludo. Ángel Hernández

D O LO R , JONDURA, P E L L I ZCO Y PA S I Ó N 34 |

Arte A Compás Magazine First Edition - Nº 4

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ENTIMIENTOS

R I N CO N E S D E M A D R I D

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< VARETAJE >

< MADERAS> < ENCORDADOS >

< ARTESANÍA>

< VALORES >

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Magazine First Edition

< SIMETRÍAS> < EMOCIONES >

< ACABADOS>

< MIRADAS >

< SOMBRAS >

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