AAC_Nº3

AULA Aprende con José Deluna

ENTREVISTAS Guitarristas, Luthiers

LUTHIERS Lo que necesitas saber de tu instrumento

SALUD DEL GUITARRISTA Cuida tus Manos

Número 3, 2013 | precio 5€ | Primera Edición

ARTE A COMPAS R evista Tr imestral

GUITARRA FLAMENCA Todo sobre el mundo de la Guitarra Flamenca

Aula

Guitarras Ramírez Guitarra Flamenca josé deluna nos habla del estilo de gerardo nuñez

OBSESIÓN POR LA CALIDAD Y E L D E TA L L E E XQ U I S I TO

tercera entrega de "HISTORIA Y EVOLUCIÓN DE LA GUITARRA FLAMENCA"

Entrevistas josé el macareno Echo mucho de menos a los guitarristas antiguos

rafael berciano Constructor de guitarras Restaurador de instrumentos de cuerda pulsada.

+

Guitar Fair

feria internacional sobre guitarra Flamencas y mas.......

| Para suscribirse, por favor contactanos: arteacompas@gmail.com | website: http://www.arteacompas.com/ |

3.

PRESENTACIÓN Desde la AEGF (Asociación Española de Guitarra Flamenca) os damos la bienvenida.

Primera Edición

CONTENIDOS

4.

GUITAR FAIR Feria Internacional de Guitarra y Cordófonos 8.

ENTREVISTA / Jose "El Macareno" Echo mucho de menos a los guitarristas antiguos

10.

ENTREVISTA / Rafael Berciano Constructor de guitarras y Restaurador de instrumentos de cuerda pulsada.

16.

GUITARRAS RAMÍREZ

DIRECCION Angel Hernandez

18.

LA GUITARRA FLAMENCA III

COLABORADORES José Martínez Maria Jose Sanz James Stephenson

20.

AULA FLAMENCA Gerardo Nuñez D o man d o a es a bes tia l l amada té c nic a

28.

CAJON DE SENTIMIENTOS Tercera Entrega Fo to gra f ía Fl am enc a.

59.

EDITORIAL ARTE A COMPAS Catálogo Fo n do de c atál o g o de l a edito r ia l. M ater ial deic ado a la en señanza.

Arte A Compás -

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Guitarra Flamenca

Obsesió n po r l a c al idad y el det all e exq u is ito

E l pasado de nu es tra gran desco n o c ida G u itar ra Fl amen ca.

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ARTE A COMPAS

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PROFESOR José Deluna www.josedeluna.com Nuestro agradecimiento a todas aquellas personas que nos han apoyado desde un principio para dar luz a esta revista Y casi lo olvidamos, gracias a nuestros lectores por su fidelidad y apoyo a esta revista.

Copyright © 2013 ARTE A COMPAS

INTRODUCCION | Presentación

ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE AEGF GUITARRA FLAMENCA

Hola Amigos La AEGF (Asociación Española de Guitarra Flamenca) es una entidad dedicada al desarrollo de la guitarra flamenca. Su director José Deluna (www.josedeluna.com) bajo su condición de musico profesional, tiene un enfoque de las actividades y proyectos que se llevan a cabo muy cuidadoso y altamente profesional.

Desde la AEGF, os queremos dar la bienvenida a la revista asociada a la AEGF, ARTE A COMPAS (www.arteacompas.com) Una revista dedicada íntegramente al Mundo de la Guitarra Flamenca y en la cual abordaremos diferentes secciones, todas ellas relacionadas con este maravilloso instrumento.

Quisiéramos agradecer a todos los

lectores y profesionales que han colaborado en este proyecto, la confianza que han depositado en nosotros y ofrecerles nuestra máxima entrega en nuestro trabajo en la difusión de nuestra revista.

ARTE A COMPAS es un proyecto que sale al mercado para cubrir las necesidades de nuestros lectores, dandole única y exclusivamente lo que quieren, y es todo lo relacionado con su instrumento ,la guitarra flamenca.

Deseamos tener una relación duradera con todos nuestros lectores y por ello daremos lo mejor de nosotros.

con el Mundo de la Guitarra Flamenca. Os queremos agradecer a todos la confianza que habéis depositado en nosotros para llevar a cabo este proyecto. Quisiera dar las gracias también, a todo el equipo que formamos Arte a Compás por su esfuerzo y constante trabajo para la elaboración de esta revista y por supuesto a todos los lectores que os damos la bienvenida.

Un saludo Ángel Hernández.

Colaboramos con los mejores fabricantes y profesionales relacionados www.arteacompas.com

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< LUTHIERS>

<MEDIOS>

< CALIDAD>

< REVISTAS>

RELACIONES

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PROFESIONALES

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La AEGF (Asociación Española de Guitarra Flamenca) estará presente en la prestigiosa feria GUITAR FAIR con su revista ARTE A COMPAS ​Guitar Fair es la primera feria internacional del mundo de la guitarra y cordófonos de todo tipo, así como sus accesorios (maderas, cuerdas, amplificadores, transporte, etc) y empresas afines (software, audio, editoriales, seguros de instrumentos, etc).

Las instalaciones de FIBES I fueron diseñadas bajo un concepto dirigido a la celebración de ferias y certámenes de gran tamaño, para lo cual disponen de 3 enormes pabellones de 8000 m2 cada uno, sin pilares y con arquetas de servicio cada 8 metros lineales; además del edificio central (cúpula) que constituye el Palacio de Congresos.

AUDITORIO -conciertos de gran escala, con capacidad para más de 3.200 personas, y 620 m2 de escenario.

AL-ANDALUS - Espacio multiusos destinado a conciertos, conferencias, etc. Capacidad para 1060 personas.

ITÁLICA - Destinado a clinics y propuestas artísticas con una acústica controlada. Capacidad para 400 personas.

Cada plaza tiene zona catering y lounge en el centro, con un escenario donde se ofrecerán propuestas de las marcas expositivas. (www.guitarfair.net) www.arteacompas.com

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JOSE "EL MACARENO" Echo mucho de menos a los guitarristas antiguos

ENTREVISTA Lo primero es agradecerte tu tiempo para la realización de esta entrevista.

Como ya sabes desde la AEGF (Asociación Española de Guitarra Flamenca) venimos desarrollando una labor de trabajo basada en la pedagogía de este maravilloso instrumento. Y puesto que

ARTE A COMPÁS es nuestra revista

asociada, esto nos lleva a tener un gran interés

me gustaba mucho con el tiempo me empecé a interesar por el poco flamenco que en esos tiempos llegaba a Alemania .País donde conocí a Paco de Lucia siendo un niño y persiguiéndole por todos los sitios que actuaba, cosa que era muy difícil para mí, por el idioma y por las largas distancias de un concierto a otro siendo un niño.

en el modo en que abordan los profesionales de este instrumento su modo de enseñanza, con lo que si te parece comenzamos con la entrevista sobre este tema y algunos asuntos más

Me parece muy interesante la labor que la Asociación Española de Guitarra Flamenca, viene realizando todos estos años con este instrumento tan maravilloso, como es la Guitarra Flamenca.… ¿Cómo fue tu formación y a qué edad comenzaste con el estudio de la guitarra flamenca?

La verdad es que no he tenido ninguna, de pequeño me crie en Alemania y empecé tocando en una rondalla con un cura y no

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En los conciertos lo grababa con una grabadora y al llegar a casa lo escuchaba una y otra vez, hasta que sacaba sus toques. Siempre he tenido que dar gracias a Dios por darme este don que es mi oído y mi facilidad de aprender por sí solo.

Como he comentado tuve la suerte de conocer a Paco de Lucia en sus conciertos, ya que llegaba muy pronto a ellos con intervalos de ocho horas y cuando llegaba el autocar con los artistas yo estaba allí de los primeros, cosa que le hacía mucha gracia a Paco con el cual mantuve una amistad y les acompañaba a los camerinos ya que yo hablaba Alemán y Español y les era de gran ayuda para entenderse por la ciudad, y salir a comer a los restaurantes.

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Luego con el tiempo llegue a Madrid y estuve trabajando en el Tablao Flamenco Los Cabales de donde guardo muy buenos recuerdos, actualmente me dedico a mi Tablao Flamenco “ARTE Y SABORES” C/ de las flores Córdoba..…

Con la gran evolución que ha tenido la guitarra flamenca lo métodos de enseñanza y de estudio han cambiado. ¿Podrías introducirnos a tu forma de estudio y practica del instrumento?

La verdad es que echo mucho de menos a los guitarristas antiguos, porque la forma de aprendizaje es muy distinta, hoy en día te sientes en la obligación de satisfacer al alumno con falsetas de todo tipo, pero lo más importante para mí es llevar bien el tiempo y el compás cosa que es lo que más valoro a la hora de enseñar a mis alumnos, porque lo considero básico si no saben llevar bien el compás las falsetas no tienen sentido fuera de él. ¿Nos

ya que el protagonista es el FLAMENCO le doy paso a él y desconecto de cualquier otra cosa que tenga en mente.… ¿Actualmente tienes algún disco publicado mercado?. Háblanos de tus proyectos.

en el

No porque no soy concertista, me dedico a la enseñanza y a mi Tablao Flamenco.…

Muchas

gracias por tu tempo.

quieras añadir?

¿Hay

algo más que

Me gustaría dar las gracias a la ASOCIACION ESPAÑOLA DE GUITARRA FLAMENCA y a su revista de Guitarra Flamenca ARTE A COMPAS por todo su trabajo realizado en este nuevo proyecto.…

podrías introducir brevemente en tu forma de

enfocar la enseñanza de la guitarra flamenca con tus alumnos?

Yo soy partidario de enseñar el compás y a llevar bien el tiempo en primer lugar, luego la técnica.… ¿Qué opinas de los concursos de guitarra Flamenca, crees que son útiles o prácticos?

Los considero de mucho valor para todos los jóvenes guitarristas y muy prácticos que sirven de motivación y ganas de luchar en este mundo de la Guitarra Flamenca.…

Antes de un concierto realizas algún tipo de ejercicio que te ayuden a una mejor interpretación en el instrumento?

Lo que son ejercicios manuales y de técnica no suelo hacer, el ejercicio que si hago es mentalmente , cojo mi Guitarra y pienso solo en ella,

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RAFAEL BERCIANO Constructor de guitarras y Restaurador de instrumentos de cuerda pulsada.

L A PA L A B R A “ LU T H I E R ” Y L A E S C R I B O CO N M AY Ú S C U L A

B U S CO L A CO M O D I D A D E N E L M Á S T I L , E N L A A CC I Ó N Y P OT E N C I A

Podrías contarnos cómo y cuándo comenzaste tu andadura como “Luthier” Antes de comenzar esta entrevista, aprovecho para saludar a todos los amigos de la asociación por el culto que le veneran a la Guitarra Española, y en especial a ti Ángel por el apoyo y reconocimiento a mi trabajo.

La palabra “LUTHIER” y la escribo con mayúscula, le tengo un respeto que no te imaginas. Yo prefiero usar el término Constructor de guitarras y Restaurador de instrumentos de cuerda pulsada.

El primer contacto que yo tuve con la guitarra fue allá 10 |

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en el 1974 cuando tuve mi primera guitarra, con ella di los primeros pasos en el arte de sacarle las notas y la verdad es que no se me daba mal, incluso conseguí el respeto de mucho tocaores de la zona.

Fui un estudiante medio, pero las artes plásticas me encantaban, sacaba las mejores notas, tanto en dibujo como en trabajos manuales con todo tipo de materiales. Esto desarrollo en mi un espíritu creativo, me gustaba construir, desarrollar todo tipo de actividades, modelismo, maquetas, pintura, cerrajería artística, etc. Pero el material que más me gusta es la madera, para mi es uno de los más nobles, hice muchas cosas de madera, tallas, torneados, labrados, etc...; cada vez intentaba complicarme más la vida.

Algunos familiares cuando veían mis trabajos, me decían “gustándote tanto la guitarra y los trabajos con madera porque no construyes una guitarra. Pasó un tiempo, para mí, era algo bastante grande y hermoso a la vez.

Hasta que me decidí .Y empecé mi andadura en este maravilloso mundo.

Aprendiste el oficio de “Luthier” por tu cuenta?

Si te digo la verdad, tanto como luthier; que sigo viéndolo muy grande, no. Pero si como Ebanista, aprendí mucho de mis propios errores, pero también tenía cerca a José Parra, un Maestro carpintero de los que ya quedan pocos y que siempre está dispuesto para ofrecerme su sabiduría en todos los problemas que se me originen Nos podrías introducir en tus gustos y preferencias sobre maderas y filosofía en la construcción?

Esta pregunta es fácil. Las maderas me gustan todas.

Para una ” Flamenca” Ciprés y Pino Abeto Alemán, una ” Clásica” Palosanto en cualquiera de sus variedades y Tapa de Cedro Canadiense, Mástil Cedro de honduras; Posibilidades todas, Arce Rizado, Palo Rosa, Granadillo, Cocobolo, Bubinga, Sapelli, Sicomoro, Pino Abeto Canadiense etc.etc.etc.

Y algunas innovaciones como la Caoba, Pino Nórdico, Cedro Español.

En la construcción cada cual tiene sus gustos, sus parámetros, distribuciones, etc. Yo trabajo

una distribución, que es la que tengo en mi guitarra particular, aprovecho para presentártela, se llama “Flamenco 1” del Maestro Juan Estruch, lleva conmigo 35 años y me encanta como suena.

En cuanto a la filosofía, muy importante, el respeto, la limpieza y esmero en la construcción.

Que buscas o das más valor en la

construcción de una guitarra flamenca, el timbre, la potencia, la comodidad?

Qué crees que busca un cliente cuando se dirige a ti para comprar o repara su instrumento.

Integridad.

Gracias por tu tiempo. Antes de despedirnos, hay algo que quieras añadir?

“Mis guitarras, son hijas mías estén donde estén, con sus defectos y sus virtudes y respondo por una y cada una de ellas” Gracias a ti, y a esa maravillosa asociación

Comodidad en el Mástil, en la Acción y Potencia Que diferencias encuentras entre una guitarra clásica y una flamenca, en la construcción?

Particularmente, la Clásica lleva dos barras armónicas más de cierre, más volumen en la caja, un poco más alta en la acción y por supuesto el tipo de madera elegida.

"MIS GUITARRAS, SON HIJAS MÍAS ESTÉN DONDE ESTÉN, CON SUS DEFECTOS Y SUS VIRTUDES Y RESPONDO POR UNA Y CADA UNA DE ELLAS”

R A FA E L B E R C I A N O

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EL MATERIAL QUE MÁS ME GUSTA ES LA MADERA, PARA MI

ES

UNO

DE

LOS MÁS NOBLES,

EL PRIMER CONTACTO

QUE

YO

TUVE

CON LA GUITARRA FUE ALLÁ EN EL 1974 CUANDO

TUVE

MI

PRIMERA GUITARRA, CON ELLA DI LOS PRIMEROS PASOS EN EL ARTE DE SACARLE LAS NOTAS .

PARA UNA ” FLAMENCA” CIPRÉS Y PINO ABETO ALEMÁN, UNA ” CLÁSICA” PALOSANTO EN CUALQUIERA DE SUS VARIEDADES Y TAPA DE CEDRO CANADIENSE, MÁSTIL CEDRO DE HONDURAS www.arteacompas.com

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AMALIA RAMÍREZ DE GALARRETA

ERA TAL SU OBSESIÓN POR LA CALIDAD Y EL DETALLE EXQUISITO, QUE SE PLANTEABA RETOS QUE REALMENTE LE

COMPLICABAN

LA VIDA

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Abrimos esta sección, que más bien es un cajón de sastre, para comentar anécdotas, responder a interrogantes, y también para intentar corregir errores que circulan por ahí acerca de esta casa y que no son otra cosa que el resultado de los comentarios que, de tanto pasar de boca a oído, acaban por desvirtuar la noticia original.

Mi hermano José Enrique solía decir: “piensa bien, aunque te equivoques”. Por eso elijo creer en la buena fe de la gente… en cualquier caso creo que hay más bondad que maldad, sin descartar ésta última claro está, pero la maldad siempre se hace notar más porque rompe la armonía y crea des-concierto. Me gusta esa palabra, desconcierto, porque define exactamente la ausencia total de armonía, siendo un concierto, creo yo, el modelo ideal de la fusión equilibrada y en íntima colaboración de todo lo que configura el conjunto. Y ya sabemos que basta con que un solo instrumento esté desafinado en una orquesta para que todo suene mal, sembrando, eso: desconcierto. Y de-

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GUITARRAS RAMÍREZ

PUNTADAS HISTÓRICAS

safinar, puntualicemos, en la mayoría de los casos no es una cuestión de mala fe, sino de mal oído, falta de atención o simplemente de tener un mal día.

Así que vamos a intentar, en esta sección, ser fieles a la armonía y al bien pensar, y sobre todo a hacer que el lector pase un buen rato y obtenga informaciones que parten de la fuente, o lo más cerca posible de ella.

PRIMERA ENTREGA 20 Julio 2012

LOS SILLEROS

Ayer tuve una entretenida comida con un colega guitarrero, y en la conversación surgió algo que en absoluto había oído hasta entonces, y es que al parecer hay quien dice que a partir de los años cuarenta la factura de las guitarras Ramírez, como muebles, comenzó a ser mejor que las de años anteriores, y que eso coincidía con el período en que entraron los silleros, a saber: Paulino Bernabé, Manuel Contreras y Antonio Martínez. Incluso mi colega llegó a decirme que él mismo había visto esa mejoría en guitarras de esa década que cayeron en sus manos.

Antes de continuar, quiero aclarar que mi padre solía decir que los silleros eran, entre los ebanistas, probablemente los más diestros, porque hacer una silla de madera como Dios manda era una tarea realmente difícil que denotaba una gran habilidad en el manejo de la herramienta. Y como mi padre amaba lo bien hecho, siempre se rodeó de los mejores, para que mantuvieran

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la excelencia que él se exigió siempre a sí mismo y que marcó toda su obra. Y por eso contrató a estos tres ebanistas, cuya calidad profesional respondía ampliamente al nivel que mi padre buscaba para sus guitarras. Y como ellos, hubo –como aún hoy sigue habiendo- grandes artesanos trabajando en nuestro taller, y que pasaron las pruebas nada fáciles que mi padre, su maestro, les ponía para aceptarles en su equipo. Esa misma forma de proceder la heredamos mi hermano y yo, al igual que mis sobrinos Cristina y José Enrique.

No sé de dónde pudo partir esa historia acerca de la mejora en la calidad artesanal de nuestras guitarras en los años cuarenta, y que esta mejora estuviera basada en las tres personas indicadas, puesto que Paulino entró en JR al final de los 50 y M. Contreras y A. Martínez entraron ya en la década de los 60, pero lo cierto es que justamente en 1940 mi padre tenía 18 años, y acababa de entrar en el taller de mi abuelo para aprender el oficio. Por tanto, si hubo realmente una mejora en la calidad en esa década tuvo que deberse a mi padre, obviamente, puesto que las cuentas casan. Y el dato también casa con la personalidad de mi padre, porque era tal su obsesión por la calidad y el detalle exquisito, que se planteaba retos que realmente le complicaban la vida. Siempre fue perfeccionista, poseía una vasta cultura, y era un gran amante de la Historia y las Bellas Artes, incluso llegó a estudiar pintura. Se imponía trabajos difíciles, barrocos, pero de apariencia sencilla, y que sólo un buen guitarrero es capaz de apreciar. Tenemos en nuestra colección una guitarra construida por él en 1946, en abeto y arce, cuyo mosaico, un entrelazado irregular de tres hilos de colores, y aparentemente inofensivo, fue el mosaico más endemoniadamente difícil que había hecho jamás, según nos confesó en cierta ocasión a mi hermano y a mí. Y no sólo eso, sino también las cenefas y el detalle de la pera del zoque, aunque de apariencia sencilla, por la complejidad de su elaboración son igualmente muestras de su maestría y meticulosidad. Como ya he señalado, hace falta ser un buen guitarrero para darse cuenta del valor de ese trabajo.

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Los años cincuenta fueron años de expansión, y para comprar una guitarra Ramírez había una lista de espera de unos dos años, demora que siguió creciendo y llegó a ser hasta de tres años y medio a mediados de los sesenta. Así que en 1960 mi padre trasladó el taller a la calle General Margallo para formar más guitarreros y reducir el tiempo de espera. Aquí, como puede verse, los años cuarenta quedaron muy atrás, y como ya he comentado, no fue hasta finales de la década de los cincuenta cuando Paulino Bernabé entró en esta casa.

Sería entre 1958 y 1959, cuando mi padre contrató a Paulino, puesto que en su búsqueda de un buen sillero, había visto su trabajo impecable y su afición a la construcción de guitarras que quiso tenerle en su equipo de trabajo. Y tal era su calidad profesional, que mi padre le dio el puesto de encargado del nuevo taller. Y poco después, recomendados por Paulino a petición de mi padre de otros silleros de alto nivel, entraron también Manuel Contreras y Antonio Martínez. No me cabe la menor duda de que todos ellos contribuyeron a mantener la excelencia en la calidad de las guitarras que salían de nuestro taller, al igual que el resto de los grandes guitarreros que se formaron aquí. Y todos ellos, sin excepción, aprendieron el oficio y lo practicaron en nuestro taller siguiendo las pautas marcadas por mi padre, sus directrices, sus diseños y sus investigaciones. Las condiciones para trabajar en nuestro taller son: la calidad profesional, la habilidad manual, y seguir nuestras directrices y diseños sin introducir nada que se salga de esas pautas. Todas las guitarras una vez terminadas eran inspeccionadas minuciosamente por él , de manera que no se le escapaba ningún detalle. Actualmente hago yo ese trabajo siguiendo su enseñanza directa.

De los tres silleros, el único que continuó en el taller hasta que se retiró por un problema de alergia a la madera, fue Antonio Martínez. Manuel Contreras fue el primero en irse y montar su propio taller. Más tarde, poco antes del traslado de General Margallo a Ramón Aguinaga, en 1971, Paulino Bernabé también se marchó y se instaló por su cuenta.

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El nuevo taller tuvo como encargado a un ingeniero industrial, Enrique Cárdenas, hasta que se retiró en 1988, quedándose mi hermano a cargo de la dirección del taller. Y en 1993 regresamos a General Margallo, donde continuamos en la actualidad.

Así que, a las fechas me remito, y desde luego es obvio que las cuentas no salen en cuanto a la autoría comentada por mi colega del aumento de calidad en los años cuarenta, como él mismo tuvo que admitir .

También he de decir que no sé si es cierto que la calidad de construcción, como muebles, de las guitarras Ramírez mejoró en los años cuarenta. Me consta que la calidad siempre fue el sello de esta casa. También sé que la guerra y la posguerra fueron períodos en los que era muy difícil conseguir maderas, ya ni siquiera me atrevo a poner el calificativo de “buenas”, pero la construcción seguía siendo impecable, aunque el material no facilitara las cosas. Hacían lo que podían con lo que conseguían encontrar, lo cual ya tuvo mucho mérito, porque mantener una guitarrería en esas condiciones no debió ser nada sencillo.

NOTA.- Agradezco a Miguel Martínez, a quien siempre recurro como la memoria más antigua y fiel de esta casa, por su ayuda en la elaboración de este escrito, aportando datos y fechas basándose en su experiencia directa. Miguel formó parte de este negocio familiar desde 1954 hasta 2000.

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LA GUITARRA FLAMENCA III ANGEL HERNÁNDEZ

l a m anera de pu l s ar l as c u erdas.

L A G U I TA R R A D E TA R R E G A

CO N T I N UA M O S E N E S TA S E CC I Ó N CO N L A T E R C E R A E N T R E G A D E I N V E S T I G A C I Ó N PA R A R E S O LV E R N U E S T R A S D U D A S Y CO N O C E R N U E S T R A G R A N G U I TA R R A F L A M E N C A

H ola amigo s

E n e s te ar t ículo seguiremo s la bú sq u ed a de nu e s tra quer ida Guit ar ra Flam enc a, d e sc ubr i e nd o po co a p o co de do n de vie ne, y c u á l h a s i d o s u trayec to r ia, evo lució n h as ta lle g a r a s e r como h oy la co n o cemo s.

N o s s i tu amos a co mien zo s del Siglo X V III y la G u i ta r ra s u fre un a n ueva mo dif icació n, es la a gre gac i ón de la sex t a cuerda, de la mano d e J acob O tto, s e realiza un a af in ació n es tánd a r y pue d e q u e sea este un o de lo s mayo re s c ambi os s u fr ido s po r la Guit ar ra, ya q u e t a m bi é n e n e s te Siglo el Esp añ o l Fran cis co Ta r re ga c re a la Escuela M o der n a y realiz a u n c a m b i o e n e l posicio n amiento de las mano s y

Co m o ya o s co m entaba es te S ig l o f ue m uy im po r tante para nu es tra G u itar ra, co n gra ndes c am bio s para el l a, es ta vez po r p a r te d e do s Al m er iens es co m o J u l ián Arc as y Anto n i o To r res J u rado q u e em piezan a des ar ro l l a r s us pro pias intu ic io nes s o bre l a G u itar ra , e s te últim o inco r po ra s iete varas baj o l a tap a a r m ó nic a y au m enta el tam año de l a c aj a d e re s o nanc ia, as í co m o el anc ho del m ást i l, to d o es to co ntr ibu yo en u na m ej o ra del vo l um e n del s o nido y au m ento l a res pu es ta f avo ra b l e m ente de l o s baj o s.

Co n es tas apo r tac io nes de l o s Lu th i e r s Al m er iens es, po dr íam o s dec ir q u e l a G ui t a r ra es taba ya preparada para l as dem and a s d e l co nj u nto ins tr u m ental co m o para l o s a r t i s t a s s o l is tas.

Ll eg ado s a es te pu nto y co n l o s añ o s d e inves tig ac ió n po r par te de nu es tro s Lut h i e r s, en c u anto a m edidas en l a co ns tr u cci ó n d e G u itar ras, l as po dr íam o s dis ting u ir e n G ui t ar ra C l ás ic a y G u itar ra Fl am enc a q u e e s l a q ue venim o s bu s c ando, s iendo es ta de u n t a m a ñ o m eno r, de dis tintas m aderas y o tras va r i a c i o nes q u e l a hacen m ás perc u r s iva.

Las M aderas q u e s e s u el en u til izar e n l a co ns tr u cc ió n de u na G u itar ra Fl am en c a , s o n É bano, Pino, Abeto, Ciprés, Pal o s anto y d e pendiendo de f ac to res co m o dó nde y có m o c rec iero n, de l a tem peratu ra o de l a h um e d a d

a la q ue fu e ron so met ido s un a vez m a d e ra , d e pe nde el so n ido Flamenco d e la G ui tar ra en la que desp ués d e r i van y por s upuesto de la r iguro s i d ad de un pro ceso de f abr icació n a r tes anal.

E s pe ro os haya sido de agrado este a r t í c ulo, e n e l s iguiente h aremo s un e st udi o má s prof un do de la Guit ar ra Fl a me nc a con opin io n es de gran des co ns tr u c tore s.

Un s aludo Án ge l H e r ná ndez S evilla.

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ANALISIS DE

GERARDO NUÑEZ

DOMANDO A ESA BESTIA LLAMADA "TÉCNICA

ESTILO LECCIÓN 03: Estudiaremos a un guitarrista que ha ayudado enormemente a dar un salto en la concepción de la técnica en la guitarra flamenca, perteneciendo a una generación de auténticos revolucionarios en cuanto a la técnica se

J O S E D E LU N A www.josedeluna.com

Para contactar con el maestro José Deluna y aclarar posibles dudas que puedan surgir:

GERARDO NUÑEZ (Gerardo Nuñez Díaz)

Pues bien, en este número he elegido el estilo de un guitarrista con un estilo más vanguardista que, desde mi punto de vista, ha sabido conjugar con maestría los elementos del Flamenco tradicional con recursos modernos e influencias de otras músicas. Su personalidad en el instrumento es fruto de un trabajo meticuloso y constante junto con un afán de investigación.

Sin duda alguna Gerardo Núñez es un referente y será uno de los pilares de la Guitarra Flamenca para futuras generaciones. Espero que disfrutéis todo este material.

soyjosedeluna@gmail.com

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Como en números anteriores vamos a pasar a analizar su estilo mediante las tres E: ESTRUCTURA EJECUCIÓN EXPRESIÓN.

Espero que os ayude este material, disfrutadlo.

ANÁLISIS DE ESTILO El aprendizaje de todo músico pasa por tratar de imitar a los grandes maestros. Con lo que “intentar” imitar el estilo de alguno de ellos no tiene como finalidad el conseguirlo con exactitud, sino coger la idea y “hacerla nuestra“.

Además resaltar que en esta sección no se analiza para juzgar, sino que se analiza para sacar conclusiones con las que poder aprender y continuar la evolución de la guitarra flamenca con

AROMAS DEL PASADO LO Q U E N U N C A H AY Q U E O LV I D A R “ E L CO M PÁ S”, H AY Q U E CO N S E G U I R Q U E E N T E N D A M O S Q U E E L AVA N C E D E L A G U I TA R R A F L A M E N C A D E B E D E I R D E L A M A N O D E S U S PA D R E S , CO M PÁ S Y S E N T I M I E N TO EL APRENDIZAJE PASA POR TRATAR DE IMITAR A LOS GRANDES MAESTROS. “INTENTAR” IMITAR EL ESTILO DE ALGUNO DE ELLOS NO TIENE COMO FINALIDAD EL CONSEGUIRLO CON EXACTITUD, SINO COGER LA IDEA Y “HACERLA NUESTRA“.

NO SE ANALIZA PARA JUZGAR, SINO QUE SE ANALIZA PARA SACAR CONCLUSIONES CON LAS QUE PODER APRENDER Y CONTINUAR LA EVOLUCIÓN DE LA GUITARRA FLAMENCA CON LA BASE Y RESPETO QUE SE MERECE.

la base y respeto que se merece.

saltar que tiene un dominio del “Clímax” impresionante en sus composiciones, haciendo que estas pasen de ser una mera recopilación de falsetas, a una obra en toda regla.

ESTRUCTURA: : Gerardo Núñez posee una cualidad muy difícil de tener, y es que consigue estructuras melódicas con modulaciones constantes sin perder la musicalidad.

Este efecto lo consigue gracias a su oído y nada más. Para los que sabéis un poco de armonía, matizar que cuando hablamos de modulación nos referimos a que no se mantiene en una misma tonalidad (siete grados), sino que va creando “Falsas Modulaciones” a otras tonalidades para, finalmente, volver a la tonalidad inicial. Por supuesto estos recursos ya son utilizados de forma magistral en otras músicas como el Jazz, música de la cual se nutre. Y por supuesto me gustaría re-

EJECUCION: Quizás esta sea una de sus más importantes cualidades, ya que posee una técnica que roza la perfección. Su mano derecha es como si estuviese dibujada, ya que apenas se logra ver movimiento alguno. Esto se debe a una depuración y a un ahorro de los movimientos para reducir el fallo a su mínima expresión. Podríamos decir que es un guitarrista que tiene una técnica “Redonda”. Su técnica en picados, alza-púa, arpegios, etc. destacan con un nivel impresionante en todas ellas.

EXPRESIÓN: Como ya he comentado anteriormente su www.arteacompas.com

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control del “Clímax” en sus obras hacen de él un músico excepcional con una visión de sus composiciones como obras compactas.

Sabe como llevar de la mano al oyente para conducirle al punto máximo de tensión para después relajar y volver a comenzar el ciclo.

Sin duda alguna esto es una de las cosas más difíciles de controlar y, a su vez, es la que más conecta y emociona al oyente. La Guitarra Flamenca ha estado siempre basada en Falsetas que se tocaban unas tras otras y esto ha hecho que en la mayoría de los casos se pierda la visión de la composición como un único mensaje en su totalidad. Sin duda alguna Gerardo Núñez maneja de forma magistral todos estos conceptos, haciendo de él un gran músico.

FALSETAS La dificultad de estas falsetas que he compuesto para este número no reside en la complejidad armónica ni rítmica, sino en que es un arpegio que se repite de forma constante para diferentes posiciones de la mano izquierda. El tipo de compás que utilizamos es el compás de Bulerías y la velocidad la podemos variar a nuestro gusto. Pero repito, lo interesante de estas falsetas es que las puede tocar cualquier guitarrista independientemente de su nivel técnico, porque la dificultad está en la velocidad que le queramos dar a las falsetas y no en la ejecución en sí. Claro está que la velocidad que se le debe dar va a gusto del que las toque.

Y por último resaltar que la afinación no es estándar, sino que la sexta cuerda está afinada en Re, la segunda en Sib, y la primera en Mib. Cambiar la afinación de la guitarra es otro de los recursos que han ido adquiriendo mayor aceptación entre los guitarristas, y Gerardo Núñez es uno de ellos, utilizando afinaciones no estándar con maestría.

Como siempre, os recuerdo estos tres consejos que creo que es muy importante que los tengamos en cuenta siempre que practiquemos:

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DIGITACION FLUIDA - Movimientos de mano izquierda fluidos, conectando unas posturas con otras de forma que no se corte el sonido.

ACENTOS RITMICOS - La dinámica del sonido no es plana, hay puntos donde se acentúan más unas notas que otras, esto es importante para dibujar el compás.

SONORIDAD.- En este punto debemos concentrarnos en la mano derecha, qué cantidad de fuerza aplicamos, dónde atacamos, si en el puente o más hacia la boca de la guitarra.

Importante: No imites, coge las ideas y hazlas tuyas En caso de tener dudas o sugerencias no dudéis en poneros en contacto conmigo mediante mi Email: soyjosedeluna@gmail.com.

Os atenderé gustosamente y lo mejor que pueda.

Escucha recomendada : EL GALLO AZUL – (Dro)

FALSETA 1 - ARPEGIO Se basa en los cuatro grados de la cadencia andaluza y con un patrón rítmico homogéneo (corcheas), tocado en arpegio.

FALSETA 2 – PULGAR / INDICE Y ARPEGIO Al igual que la anterior es de arpegio pero cuidado porque comienza con unas octavas con pulgar e índice y es aquí donde se pierde velocidad.

FALSETA 3 – ARPEGIO, PULGAR / ÍNDICE Y CIERRE Esta Falseta contiene los dos elementos anteriores, o sea que comienza con arpegio luego hace un pasaje de pulgar e índice y termina con un corte que hay que estar atento ya que si se toca rápido hay que medirlo muy bien.

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ANGEL HERNÁNDEZ - Galería de Fotos

CAJÓN DE SEN Muchas veces nos emocionamos al ver una fotografía, ya sea por su belleza o porque tiene un significado especial para nosotros, en este apartado de Galería de Sentimientos, hemos querido recopilar todos esos momentos, que llegan a hacernos sentir bien a través de la fotografía, y en nuestro caso la de nuestras Guitarras.

Nos gustaría haceros participes de ella y que nos enviarais las vuestras a Arte a Compas para poder publicarlas y compartirlas con nuestros lectores.

En esta tercera entrega contamos con algunas que nos habéis mandado y desde aquí os doy las gracias.

Esperamos impacientes las vuestras para el próximo número de Arte a Compas.

Un saludo. Ángel Hernández

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Arte A Compás Magazine First Edition - Nº 3

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C UA LQ U I E R A Q U E H AYA D I S F R U TA D O D E U N E S P E C TÁ C U LO F L A M E N C S A B E Q U E TA N TA F U E R Z A T I E N E L A M Ú S I C A CO M O L A S I N S TA N T Ñ A N E A S Q U E N O S D E J A LO S “ D E S PA L A N T E S” Q U E H A C E U N BAILAOR/A.

NTIMIENTOS D O LO R , J O N D U R A , P E L L I ZCO Y PA S I Ó N VA N D E L A M A N O D E L F L A M E N CO

EL SABOR DE LA TIERRA A M O S LO R A

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< VARETAJE >

< MADERAS> < ENCORDADOS >

< ARTESANÍA>

< VALORES >

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< SIMETRÍAS> < EMOCIONES >

< ACABADOS>

< MIRADAS >

< SOMBRAS >

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< TIENDAS>

<LUTHIERS>

< TABLAOS>

< CUERDAS >

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EDICI

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CATÁLOGO LIBROS UTILIZADOS EN LOS PROGRAMAS DE ESTUDIO DE LA

AEGF

(Asociación Española de Guitarra Flamenca)

www.aegf.es

ARMONÍA APLICADA - vol i

José Deluna

Tratado de Armonía Aplicada a la guitarra Flamenca. Un libro dedicado a la aplicación de los principios fundamentales de la armonía como son las Tonalidades básicas del Flamenco (Mayor, Menor y Frigio (TM)), Dominantes secundarios, etc.

Estel libro nos ayuda a desvelar los entresijos del Flamenco con aplicaciones prácticas sobre el instrumento.

Fácil de entender, ya que contiene material escrito tanto en Solfeo como en Tablatura.

Material indispensable para aquellos que quieran dar un salto de nivel en la guitarra flamenca.

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TÉCNICAS COMBINADAS - vol i Recopilación de estudios téncicos donde se aúnan diferentes técnicas (Arpegios, Picados, Pulgar).

Tratado tecnico para poder estudiar los distintos palos (estilos) del flamenco desde una perspectiva práctica.

Material escrito tanto en Solfeo como en Tablatura.

Indispensable para aquellos que quieran trabajar la técnica desde una perspectiva amena y dentro de los diferentes "Palos" Flamencos.

Los Audios, bajatelos aqui: http://soundcloud.com/jose-deluna

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FALSETAS DE LA "A" A LA "Z" - vol i Aprende guitarra flamenca de un modo practico y real.Tratado tecnico para poder estudiar los distintos palos (estilos) del flamenco desde una perspectiva prรกctica. El libro de Jose Deluna revela "Falsetas" desde una tradicional y vanguardista. Facil de entender, ya que contiene material escrito tanto en Solfeo como en Tablatura. Material indispensable para aquellos que quieran dar un salto de nivel en la guitarra flamenca. Los Audios, bajatelos aqui: http://soundcloud.com/jose-deluna

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Revista avalada por la AEGF Asociación Española de Guitarra Flamenca

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